第一篇：徐再思《陽(yáng)春曲·皇亭晚泊》原文及翻譯賞析

導(dǎo)讀：《陽(yáng)春曲·皇亭晚泊》是元代散曲家徐再思的作品，這首小令描述了澗水或東或西時(shí)深時(shí)淺，山巒亦近云霧盤(pán)桓。秋風(fēng)鼓起征帆駛過(guò)了釣魚(yú)的灘頭，暮靄漸深樹(shù)影朦朧，樹(shù)影間依稀可見(jiàn)江村里兩三戶(hù)人家。這是作者在杭州西北一個(gè)叫皇亭泊舟時(shí)而寫(xiě)的風(fēng)景詩(shī)，明白如話而意味雋永。

陽(yáng)春曲·皇亭晚泊

徐再思

水深水淺東西澗，云去云來(lái)遠(yuǎn)近山。秋風(fēng)征棹釣魚(yú)灘，煙樹(shù)晚，茅舍兩三間。

[注解]

皇亭：《元散曲選注》(北京出版社)：“疑當(dāng)作皋亭，因形近而誤。皋亭在杭州西北。”此說(shuō)較為合情理。

[譯文]

澗水或東或西時(shí)深時(shí)淺，山巒亦近云霧盤(pán)桓。秋風(fēng)鼓起征帆駛過(guò)了釣魚(yú)的灘頭，暮靄漸深樹(shù)影朦朧，樹(shù)影間依稀可見(jiàn)江村里兩三戶(hù)人家。

《陽(yáng)春曲·皇亭晚泊》是元代散曲家徐再思的作品，這首小令描述了澗水或東或西時(shí)深時(shí)淺，山巒亦近云霧盤(pán)桓。秋風(fēng)鼓起征帆駛過(guò)了釣魚(yú)的灘頭，暮靄漸深樹(shù)影朦朧，樹(shù)影間依稀可見(jiàn)江村里兩三戶(hù)人家。這是作者在杭州西北一個(gè)叫皇亭泊舟時(shí)而寫(xiě)的風(fēng)景詩(shī)，明白如話而意味雋永。

作品第一句表現(xiàn)了澗水的千姿百態(tài)的靈動(dòng)之鎂，這都是日暮時(shí)分所見(jiàn)的景象。詩(shī)人以虛實(shí)相間的筆墨，勾畫(huà)了澗水的遠(yuǎn)近交錯(cuò)、深淺不一的景觀，雖淡淡幾筆，卻情蓄景中，趣在墨外，其悠悠的詩(shī)意，繞梁不絕。第二句遠(yuǎn)望云繞青山，風(fēng)卷云殊的景象。描寫(xiě)了云忽隱忽現(xiàn)，裊裊娜娜，纏纏綿綿襯托了山的朦朧霧化。后兩句描寫(xiě)了湖面和湖邊的近景，秋風(fēng)給人一種蒼涼廣漠的恬澹寧和。隨著詩(shī)人的視線，把自然之美過(guò)渡到有近景的生活之美。日落黃昏后霧意漸濃。朦朧中的婆娑樹(shù)影和星星點(diǎn)點(diǎn)的茅舍組成一一幅靜美、澄曠的風(fēng)景水墨畫(huà)，其氣韻生動(dòng)清淡、簡(jiǎn)遠(yuǎn)、自然。全詩(shī)純?nèi)粚?xiě)景，既有描寫(xiě)的細(xì)致，又有遠(yuǎn)近、動(dòng)靜的生動(dòng)對(duì)比，讀來(lái)饒有趣味。

第二篇：《陽(yáng)春曲》原文翻譯賞析

【原文】

中呂·陽(yáng)春曲·別情（多情去后香留枕）

王伯成多情去后香留枕，好夢(mèng)同時(shí)冷透衾，悶愁山重海來(lái)深。

獨(dú)自寢，夜雨百年心。

【注釋】

衾：被子。

好夢(mèng)：這里指夢(mèng)見(jiàn)了愛(ài)人。

夜雨百年心：“夜雨”，唐李商隱有“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”詩(shī)句。百年心，白頭到老的心愿。

【賞析】

此曲寫(xiě)丈夫思念妻子的離情之意，日、月難熬，情感變化真摯自然。小令雖短，但容量極大，吸收了唐詩(shī)宋詞的警句，融化組合成新的更為濃縮的意象。

【題解】

這是一首詠嘆閨情的小令，隱含著抗議壓制婦女正當(dāng)生活權(quán)利的吶喊。

第三篇：晚泊岳陽(yáng)原文翻譯及賞析

晚泊岳陽(yáng)原文翻譯及賞析

晚泊岳陽(yáng)

臥聞岳陽(yáng)城里鐘，系舟岳陽(yáng)城下樹(shù)。

正見(jiàn)空江明月來(lái)，云水蒼茫失江路。

夜深江月弄清輝，水上人歌月下歸。

一闋聲長(zhǎng)聽(tīng)不盡，輕舟短楫去如飛。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

《晚泊岳陽(yáng)》是北宋詩(shī)人歐陽(yáng)修的作品。全詩(shī)描繪出一幅清麗明快的洞庭夜景圖。首聯(lián)看來(lái)字字平易，卻表現(xiàn)出作者對(duì)家的思念。羈旅之人聞得悠悠鐘聲，感受到城中黃昏人歸的氣氛，那種家的氣氛不禁牽引著小船駐留樹(shù)下，詩(shī)人靜靜地諦聽(tīng)著，感觸著。不久，江上月出，洞庭湖一片蒼茫，令人生起一種前途未卜之感。夜深明月煥發(fā)光彩，舟人吟著歌回轉(zhuǎn)，那一曲回家的歌兒又令作者聽(tīng)而不厭，只是輕舟轉(zhuǎn)眼已如飛而去，留下的只有詩(shī)人獨(dú)自面對(duì)江月江濤。作者以景寓情，又巧妙地讓情景相悖，含蓄地表達(dá)自己失意之慨。

翻譯/譯文

我躺在船上聽(tīng)到岳陽(yáng)城里的鐘聲，航船就系在岳陽(yáng)城邊的樹(shù)上。

江面空闊，明月漸漸升起，天水相連，夜氣漾漾，江路茫茫。

夜深了，江上的月色特別皎潔，又傳來(lái)舟子晚歸時(shí)的歌聲。

一串長(zhǎng)長(zhǎng)的歌聲還在耳邊回響，可舟子蕩起船槳，如飛似的駛過(guò)我停泊的地方。

注釋

⑴岳陽(yáng)：湖南洞庭湖邊岳陽(yáng)城。

⑵蒼茫：曠遠(yuǎn)迷茫的樣子。

⑶失江路：意謂江水蒼茫，看不清江上行船的去路。

⑷清輝：皎潔的月光。

⑸闋[què]：樂(lè)曲終止。

⑹短楫：小船槳。

創(chuàng)作背景

宋仁宗景祐三年（1036）五月，歐陽(yáng)修因疏救范仲淹被貶為峽州夷陵（今湖北宜昌）縣令，歐陽(yáng)修攜家人沿水路前往貶所，溯江而上，于九月初四夜泊岳陽(yáng)城外的洞庭湖口，月下難眠，寫(xiě)下了這首七言短古《晚泊岳陽(yáng)》。

賞析/鑒賞

首聯(lián)“臥聞岳陽(yáng)城里鐘，系舟岳陽(yáng)城下樹(shù)”，點(diǎn)染停舟的地點(diǎn)及周?chē)姆諊?。先用倒裝句寫(xiě)出，因“系舟岳陽(yáng)城下樹(shù)”，才有“臥聞岳陽(yáng)城里鐘”的意境。詩(shī)人先以“岳陽(yáng)城下樹(shù)”做為定點(diǎn)，然后，才移動(dòng)他的視點(diǎn)，從上下、左右把握舟系城外的佳景，寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)的遠(yuǎn)聞、近聞，視覺(jué)的遠(yuǎn)觀、近觀，從左右遠(yuǎn)近俯仰的轉(zhuǎn)向，描摹岳陽(yáng)城外的月光水色，傾聽(tīng)城內(nèi)的晚鐘和水上的晚唱，這一切都顯得灑脫，曠達(dá)，毫無(wú)貶途中的黯然神傷之情。詩(shī)人先從鐘聲寫(xiě)起，鐘聲喚起了詩(shī)人的遐想，他是在貶謫途中于城外聞城內(nèi)的“鐘聲”，這“鐘聲”令詩(shī)人無(wú)法閑臥孤舟，那么詩(shī)筆就自然移到舟外江面上的天。

頷聯(lián)“正見(jiàn)空江明月來(lái)，云水蒼茫失江路”?！翱战倍郑倘恢付赐ズ诳諘玳_(kāi)闊的景象，也暗示了詩(shī)人剛從遐想中醒來(lái)時(shí)的一片茫然之情,天地的空闊正顯出了孤舟（即詩(shī)人）的渺小孤獨(dú)無(wú)助。但月亮卻是有情有義的，能及時(shí)而來(lái)，與詩(shī)人默然相對(duì)，為詩(shī)人排解貶謫夷陵的失意情懷?！翱战髟隆闭菫閷?xiě)“失江路”做好了鋪墊。詩(shī)人似乎想到了王勃的“關(guān)山難越，誰(shuí)悲失路之人”，面對(duì)皎皎明月，面對(duì)“云水蒼茫”的大江，詩(shī)人情不自禁要發(fā)出“路在何方”的疑問(wèn)和嘆惋。

繼而頷聯(lián)描繪月下晚唱：“夜深江月弄清輝，水上人歌月下歸。詩(shī)人的注意力重返現(xiàn)實(shí)時(shí)，已是夜深月上，眼前呈現(xiàn)一片“江月弄清輝"的美景，令人想起唐代張若虛的詩(shī)句，“空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”。江月似乎看出了詩(shī)人心中的迷茫，于是故弄清輝，照明詩(shī)人高潔澄清的本心，提示詩(shī)人要堅(jiān)守超拔脫俗的人生志趣。忽然水上傳來(lái)舟子的漁歌，聲音嘹亮悠遠(yuǎn)，這歌聲與城里鐘聲又互相融合在一起，晚鐘與晚唱，在浩渺江面上彌漫無(wú)際。

結(jié)聯(lián)的“一闋聲長(zhǎng)聽(tīng)不盡，輕舟短楫去如飛”句，勾畫(huà)了詩(shī)人被觸動(dòng)的心緒，當(dāng)他驀然聽(tīng)到歸舟晚唱時(shí)，不禁在寂寞的旅途中獲得一絲心靈的慰藉，陶醉于清輝江月及水上歌聲之中。但是，由于輕舟短楫，疾去如飛，這一闋歌聲還沒(méi)聽(tīng)完，已經(jīng)遠(yuǎn)逝了，岳陽(yáng)城外的一切又歸于寧?kù)o。詩(shī)人運(yùn)用交錯(cuò)的聲色描繪，以江面的歌聲聽(tīng)不盡和輕舟疾行如飛的動(dòng)態(tài)意象，給讀者留下綿綿不盡的情思。詩(shī)人也以交錯(cuò)呼應(yīng)之美，在實(shí)景的摹寫(xiě)中靈動(dòng)地寄寓他曠達(dá)、孤寂的`矛盾心境。

此詩(shī)寫(xiě)旅中思?xì)w，深藏不露；只是句句寫(xiě)景，然景中自有縷縷情思。以“城里鐘”起，以月下歌止，拓前展后，留下足以使人馳騁想象的空間，同時(shí)以有意之“聽(tīng)”照應(yīng)無(wú)意之“聞”，表現(xiàn)了感情的變化。全詩(shī)語(yǔ)句平易流暢，情意深婉曲折。

宋仁宗景祐三年（1036）五月，歐陽(yáng)修因疏救范仲淹被貶為峽州夷陵（今湖北宜昌）縣令，歐陽(yáng)修攜家人沿水路前往貶所，溯江而上，于九月初四夜泊岳陽(yáng)城外的洞庭湖口，月下難眠，寫(xiě)下了這首七言短古《晚泊岳陽(yáng)》。

原文

臥聞岳陽(yáng)城里鐘，系舟岳陽(yáng)城下樹(shù)。

正見(jiàn)空江明月來(lái)，云水蒼茫失江路。

夜深江月弄清輝，水上人歌月下歸；

一闋聲長(zhǎng)聽(tīng)不盡，輕舟短楫去如飛。

翻譯

譯文

日暮鐘聲，“城里”應(yīng)是燈火輝煌，美麗無(wú)比，而自己卻漂泊城下，閑臥舟中。只見(jiàn)一輪皓月，懸于空江之上，可是江面云水茫茫，前路又在何方呢？夜深月亮灑下清輝，又傳來(lái)舟子晚歸時(shí)的歌聲。這歌聲引起多少思緒，其中感情體味不盡，只感覺(jué)輕舟短楫，疾去如飛。

注釋

①失江路，意謂江水蒼茫，看不清江上行船的去路。

②清輝，皎潔的月光。

③一闋，一首樂(lè)曲。

賞析

宋慶歷五年（1045），詩(shī)，即寫(xiě)于被貶夷陵途中?！端问贰W陽(yáng)修傳》對(duì)歐陽(yáng)修有這樣的評(píng)價(jià)：“天資剛勁，見(jiàn)義勇為，雖機(jī)阱在前，觸發(fā)之不顧。放逐流離，至于再三，志氣自若也”，從中可見(jiàn)其耿直剛勁見(jiàn)義勇為的為人。歐陽(yáng)修自己有這樣的話：“君子輕去就，隨卷舒，富貴不可誘，故其氣浩然；勇過(guò)于奔、育，毀譽(yù)不以屑，其量適然，不見(jiàn)于喜慍”（《送方希則序》），歐陽(yáng)修豁達(dá)超然的態(tài)度可以想見(jiàn)。這種耿直豁達(dá)的性情對(duì)他的學(xué)生蘇軾影響很大，并且經(jīng)由蘇軾二發(fā)揮到極致。歐陽(yáng)修自稱(chēng)文章太守，這來(lái)自他的詞《朝中措》“文章太守，揮毫萬(wàn)字，一飲千鐘”，這是何等的氣度胸懷！這種胸懷氣度在本詩(shī)表現(xiàn)得雖然不很明顯，但細(xì)心的讀者自會(huì)體察得出。

本詩(shī)三處寫(xiě)月，第三句寫(xiě)明月“來(lái)”懸空江，表現(xiàn)作者人在旅途，只有明月作伴；第五句用擬人的方法呈現(xiàn)靜夜“月弄清輝”的畫(huà)面，也為下句漁人歸家做引；第六句寫(xiě)月光引領(lǐng)水上人伴著歌聲飛去歸家，帶出作者一絲思鄉(xiāng)之情。

這首詩(shī)通過(guò)臥聞鐘聲、系舟樹(shù)下、靜賞江月、傾聽(tīng)歌聲等舉動(dòng)，城里鐘、水上歌等聽(tīng)覺(jué)感受，城下樹(shù)、空江月、水上人、云水蒼茫、輕舟飛逝等視覺(jué)形象，以景寓情來(lái)表現(xiàn)作者觸景而生的思鄉(xiāng)之情。句句寫(xiě)景，景景關(guān)情。

這是一首七言古詩(shī)，寫(xiě)于被貶夷陵途中，隱含詩(shī)人旅中思?xì)w的情思。

“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。”“移舟泊煙渚，日暮客愁新?！?，詩(shī)的開(kāi)頭融化張繼和孟浩然這四個(gè)名句的意境。至于城里鐘鳴鼎食之家的歡樂(lè)，和自己城外孤舟上羈旅之苦況，那就不必明說(shuō)了。

接下先寫(xiě)在“大江闊千里，孤舟四無(wú)鄰”的空曠江面上，“皎皎空中孤月輪”，此時(shí)，詩(shī)人也許想起張弱虛的“江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人”，也許想起白居易的“繞船明月江水寒”，也許想起杜甫的“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”……然后再寫(xiě)江面上云水蒼茫，連航道也分不清了。心情抑郁的詩(shī)人不由想起柳永的“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，想起王勃的“關(guān)山難越，誰(shuí)悲失路之人”，面對(duì)明月，面對(duì)大江，詩(shī)人情不自禁要發(fā)出“敢問(wèn)路在何方”？！

第五句寫(xiě)深夜，在“江天一色無(wú)纖塵”下“浩月千里”，“靜影沉璧”?！懊髟码S人來(lái)遠(yuǎn)浦”，這不是自己寫(xiě)的詩(shī)句嗎？想不到今天晚上又再一次來(lái)到這種境界中。突然，水面上傳來(lái)了一陣漁人的歌聲，雖然不是王勃《滕王閣序》中的“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”，也沒(méi)有范老前輩《岳陽(yáng)樓記》中的“漁歌互答，此樂(lè)何極”，卻不乏王維“欲問(wèn)窮通理，漁歌入浦深”那種意境。王維在寫(xiě)這一聯(lián)詩(shī)時(shí)，用的不就是《楚辭·漁父》的典故嗎？目送“輕舟短棹去如飛”后，詩(shī)人又吟起了“滄浪之水清兮，可以濯吾纓；滄浪之水濁兮，可以濯吾足！”

第四篇：晚出新亭原文翻譯及賞析

晚出新亭原文翻譯及賞析(2篇)

原文

大江一浩蕩，離悲足幾重。

潮落猶如蓋，云昏不作峰。

遠(yuǎn)戍唯聞鼓，寒山但見(jiàn)松。

九十方稱(chēng)半，歸途詎有蹤。

翻譯

江水浩蕩而去，離愁卻襲上心來(lái)，真是幾重波浪幾重悲啊。

盡管江上潮勢(shì)已經(jīng)低落，但洶涌翻滾的波濤仍然猶如高張的車(chē)蓋,水面之上云霧沉沉，無(wú)有峰巒之狀。

戍鼓之聲從遠(yuǎn)處隱隱傳來(lái)，頓添幾分肅殺之氣；遠(yuǎn)眺江岸，唯有寒山老松，滿(mǎn)目蕭索。

如果人的一生九十年，我才剛剛過(guò)去一半，現(xiàn)在孤舟遠(yuǎn)征，可嘆征程艱難，歸程無(wú)期。

賞析

這首《晚出新亭》詩(shī)，是寫(xiě)江上景色的代表性作品，寫(xiě)景以抒情，情景交融。

新亭在建康（今南京市）境內(nèi)，是朝士們游宴之所。詩(shī)的起勢(shì)不凡，首句寫(xiě)景，次句寫(xiě)情。江水浩蕩而去，離愁卻襲上心來(lái)，真是幾重波浪幾重悲啊。此詩(shī)的發(fā)端與謝朓《暫使下都夜發(fā)新林至京邑贈(zèng)西府同僚》詩(shī)中的“大江流日夜，客心悲未央”正同，開(kāi)首兩句即點(diǎn)出“離悲”的主題。以下四句具體寫(xiě)江景：盡管江上潮勢(shì)已經(jīng)低落，但洶涌翻滾的波濤仍然猶如高張的車(chē)蓋；水面之上云霧沉沉，無(wú)有峰巒之狀。戍鼓之聲從遠(yuǎn)處隱隱傳來(lái)，頓添幾分肅殺之氣；遠(yuǎn)眺江岸，唯有寒山老松，滿(mǎn)目蕭索?！俺甭洹倍湟猿甭湓苹璋凳驹?shī)人心潮不平，“遠(yuǎn)戍”二句則通過(guò)戍鼓、寒松一步渲染悲愁的氣氛。在這荒寒蕭條，滿(mǎn)目凄涼的時(shí)刻，詩(shī)人卻不得不孤舟遠(yuǎn)征，艱難獨(dú)行，最后兩句自然而然的直抒情懷，感嘆征程艱難，歸程無(wú)期。

此詩(shī)語(yǔ)言洗煉，寫(xiě)景抒情，皆出于自然，將落潮、昏云、戍鼓、寒松等景物組合成一幅《孤舟遠(yuǎn)行圖》，形象鮮明，意境幽遠(yuǎn)。

晚出新亭

大江一浩蕩，離悲足幾重。

潮落猶如蓋，云昏不作峰。

遠(yuǎn)戍唯聞鼓，寒山但見(jiàn)松。

九十方稱(chēng)半，歸途詎有蹤。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

《晚出新亭》是南朝詩(shī)人陰鏗的.一首五言詩(shī)。此詩(shī)寫(xiě)晚出新亭路上所見(jiàn)景物和離開(kāi)都城時(shí)的離愁與無(wú)奈之情。首句寫(xiě)景，次句寫(xiě)情。開(kāi)首兩句點(diǎn)出“離悲”的主題，以下六句具體表現(xiàn)“離悲”。全詩(shī)語(yǔ)言洗煉，寫(xiě)景抒情，皆出于自然，將落潮、昏云、戍鼓、寒松等景物組合成一幅孤舟遠(yuǎn)行圖，形象鮮明，意境幽遠(yuǎn)。

翻譯/譯文

江水浩蕩而去，離愁卻襲上心來(lái)，真是幾重波浪幾重悲啊。

盡管江上潮勢(shì)已經(jīng)低落，但洶涌翻滾的波濤仍然猶如高張的車(chē)蓋，水面之上云霧沉沉，無(wú)有峰巒之狀。

戍鼓之聲從遠(yuǎn)處隱隱傳來(lái)，頓添幾分肅殺之氣；遠(yuǎn)眺江岸，唯有寒山老松，滿(mǎn)目蕭索。

如果人的一生九十年，我才剛剛過(guò)去一半，現(xiàn)在孤舟遠(yuǎn)征，可嘆征程艱難，歸程無(wú)期。

注釋

⑴離悲：離別的悲愁。

⑵蓋：車(chē)蓋。此處指退潮時(shí)的波浪。枚乘《七發(fā)》：“江水逆流，海水上潮。……波涌而濤落。……其少進(jìn)也，浩浩豈豈（此二字應(yīng)加三點(diǎn)水旁），如素車(chē)白馬，帷蓋之張?！贝司溲猿眲?shì)雖已低落，波濤還像車(chē)蓋一般。

⑶云昏：指云霧迷漫。不作峰：謂山峰因云霧迷漫而顯現(xiàn)不出山峰的形狀。

⑷“遠(yuǎn)戍”句：只聽(tīng)見(jiàn)遠(yuǎn)處戍樓傳來(lái)的鼓聲，而不見(jiàn)戍樓。戍：防軍駐守處。古時(shí)兵營(yíng)中以鼓角紀(jì)時(shí)，日出日落的時(shí)候都擊鼓。

⑸這兩句意思是說(shuō)：因?yàn)榻熢苹杷月勔?jiàn)只有戍鼓、山松而已。

⑹“九十”句：《戰(zhàn)國(guó)策·秦策》：“行百里者半于九十。”意為行百里的路途，走了九十里才是一半。此言末路之難。

⑺詎（jù）：怎，豈，難道。

賞析/鑒賞

新亭在建康（今南京市）境內(nèi)，是朝士們游宴之所。詩(shī)的起勢(shì)不凡，“大江一浩蕩，離悲足幾重？”首句寫(xiě)景，次句寫(xiě)情。江水浩蕩，景象開(kāi)闊；離愁幾重，語(yǔ)調(diào)厚重：如此情景交融，使“離悲”的主題從一開(kāi)始就得到強(qiáng)烈的感染。此詩(shī)的發(fā)端與謝朓《暫使下都夜發(fā)新林至京邑贈(zèng)西府同僚》詩(shī)中的“大江流日夜，客心悲未央”正同，開(kāi)首兩句即點(diǎn)出“離悲”的主題。

“潮落”以下四句具體寫(xiě)江行所見(jiàn)所聞?！俺甭洫q如蓋”，描寫(xiě)晚潮。此刻雖已落潮，但水勢(shì)洶涌，波濤仍然如車(chē)蓋一般?！霸苹璨蛔鞣濉泵鑼?xiě)晚云。晚云本當(dāng)變幻多姿，色彩絢麗，此時(shí)卻昏淡無(wú)光，迷漫一片，不能形成峰巒起伏高低之狀。景為情設(shè)，情由景生。這兩句通過(guò)寫(xiě)晚潮的洶涌，寫(xiě)晚云的昏沉，暗示出詩(shī)人心潮之不平，心情之沉重?！斑h(yuǎn)戍唯聞鼓，寒山但見(jiàn)松”，通過(guò)詩(shī)人眺望江岸的見(jiàn)聞，進(jìn)一步渲染“離悲”的氣氛。晚暮中令人心驚的戍鼓之聲從遠(yuǎn)處隱隱傳來(lái)；遠(yuǎn)眺江岸，只見(jiàn)寒山老松，滿(mǎn)目蕭索?！俺甭洹倍湟猿甭湓苹璋凳驹?shī)人心潮不平，“遠(yuǎn)戍”二句則通過(guò)戍鼓、寒松一步渲染悲愁的氣氛。在這荒寒蕭條，滿(mǎn)目凄涼的時(shí)刻，詩(shī)人卻不得不孤舟遠(yuǎn)征，艱難獨(dú)行，他心中的悲苦是可以想見(jiàn)的。

最后兩句自然而然地直抒情懷：“九十方稱(chēng)半，歸途詎有蹤？”詩(shī)人感嘆征程艱難，歸程無(wú)期。去程中并不艱難的部分，還只走了一半，最艱難的那一段，更是遠(yuǎn)在天邊；就算走完了，還有歸程。這樣算來(lái)，重歸真不知是何日之事。這個(gè)結(jié)尾有一波三折，余意不盡之妙，又呼應(yīng)開(kāi)頭二句，表現(xiàn)了濃厚的離情。

此詩(shī)寫(xiě)景抒情，情景交融，語(yǔ)言精煉，清新自然，能以淺淡之語(yǔ)道出深濃之情。詩(shī)人將落潮、昏云、戍鼓、寒松等景物組合成一幅《天山孤征圖》，形象鮮明，意境幽遠(yuǎn)。此外，這首詩(shī)講求格律，雖然平仄不盡合律，但與唐人的五律已經(jīng)相當(dāng)接近了。

第五篇：徐再思《沉醉東風(fēng)·春情》原文翻譯與賞析（推薦）

《沉醉東風(fēng)·春情》這首小令題為《春情》，描述了一個(gè)多情少女與戀人多日不郵突然相遇，又不敢公開(kāi)彼此的關(guān)系的復(fù)雜微妙的心情。下面一起來(lái)欣賞徐再思《沉醉東風(fēng)·春情》這首曲吧!

【原文】

一自多才間闊，幾時(shí)盼得成合?今日個(gè)猛見(jiàn)他門(mén)前過(guò)，待喚著怕人瞧科。我這里高唱當(dāng)時(shí)水調(diào)歌，要識(shí)得聲音是我。

【譯文】

自從與他多日分別，日夜盼望相會(huì)的日期。今日猛然間見(jiàn)他從門(mén)前走過(guò)，想召喚他又怕被別人發(fā)現(xiàn)。我故意高聲唱過(guò)去給他唱過(guò)的水調(diào)歌，他會(huì)聽(tīng)得出來(lái)唱歌的是我。

【賞析一】

“多才”是對(duì)所愛(ài)的人的稱(chēng)呼，“幾時(shí)”兩字見(jiàn)得思念之殷切。“猛見(jiàn)他”的“猛”字，反映出從離別相思到相見(jiàn)的意外驚喜。

但情郎并未瞧見(jiàn)她，驚喜之余又感到不足和不安。由此直逼出第五句：“待喚著怕人瞧科。”想奔出去喊住他，又怕別人看見(jiàn)，這時(shí)候她非常著急。最后兩句是作品的高潮：“我這里高唱當(dāng)時(shí)水調(diào)歌，要識(shí)得聲音是我?！惫媚锛敝猩牵呗暢鹋f日的情歌，她想、憑著熟悉的聲音，情郎一定會(huì)回過(guò)頭來(lái)找她。結(jié)果到底如何，留給讀者去想象。姑娘的機(jī)智、熱情、大膽、純真，都在這放聲歌唱的瞬間得到酣暢的表現(xiàn)。

這是一首風(fēng)趣的情歌，由女子口吻道出，把懷春少女與心上人離隔多日而驟然相見(jiàn)的情景生動(dòng)傳神地勾勒出來(lái)，塑造了一個(gè)活潑純真、熱情聰慧的民間女子形象。