第一篇：《荷塘月色》教學設計模版

一、教學目標

1、能理解a疊字、b博喻、c通感等的含義和作用，并基本會使用這三種方法；

2、能理解文章的外圓形結構和內圓形結構；

3、能理解“情景交融”的寫作特點。

二、教學內容

1、疊字、博喻、通感

1）疊字

定義：相同的詞、詞素或音節(jié)重疊使用，又叫疊音。

格式：ABAB、AABB、ABB、AAB、AA

作用：傳神描摹景物特點；增加語言的音樂美：文氣舒展，音節(jié)和諧；深入細致地表達思想感情。

2）博喻

定義：由一個本體，兩個或兩個以上喻體構成的一種特殊的比喻修辭。

作用：“目的是從不同的角度，在一個特定的焦點上，由所有類似的東西反映出的不同光線中去觀察它。”（韋勒克、沃倫：《文學理論》，中譯本，三聯(lián)書店，1984，第215頁）

3）通感

定義：一種感覺引起另一種或幾種感覺的心理現象，描寫這種心理現象的方法叫通感修辭。

作用：啟迪人們的聯(lián)想，達到感同身受的審美效果。

2、圓形結構

1）圓形外結構：文章敘述的時空順序的圓；

2）圓形內結構：表現作者情感變化的圓。

3、情景交融

散文、詩歌當中的“情”、“景”是統(tǒng)一的、不可分的?！熬盁o情不發(fā)，情無景不生”（明范唏文《對床夜語》）。離開主體的“情”，“景”就不能顯現，就成了虛景；離開了客觀的“景”，“情”就不能產生，也就成了虛情。情景相生、情景相融才算有意境，這也是中國古代抒情作品所追求的最高境界。

1）融情于景：寓意，給自然景物賦予情感內涵。王夫之：“煙云泉石，花鳥臺林，金鋪錦帳，寓意則靈?！?/p>

2）借景抒情：借具體的景物描寫表現細微幽眇的感受過程，達到情感的表現。

三、教學材料

1、疊字、博喻、通感

1）疊字

A典型材料：段4“田田”。a用典，古樂府《江南曲》：“蓮葉何田田”；b從“彌望”的詞義（放眼望去，滿眼都是）看，“田田”當為荷葉分布之廣、之密，但若換成“密密”則顯得擁擠、厚重，而“田田”發(fā)an韻，清脆響亮而舒適。

B強化材料：段4的其他8處疊詞；有名詞“星星”，形容詞“亭亭的”等，副詞“密密地”。

C延伸材料：李清照《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”?！皩ひ挕?，動作的延續(xù)性；“冷清”，尋覓時的環(huán)境和心情；“凄慘戚”專言心情之愁。

2）博喻

A典型材料：段4的“荷花”分別用“明珠”、“星星”、“美人”3個喻體來比喻。（“明珠”言色彩，荷花在月光下白而發(fā)亮，又因為“零星地點綴著”，與“一粒粒的明珠”相似；“星星”言分布，寫荷花點綴在“層層的葉子中間”，在綠叢中隱約閃現，與今夜“不能朗照”的“碧天里的星星”何其相似；“美人”言神態(tài)，因荷花是“裊娜”、“羞澀”且白而亮的，其神態(tài)色澤與“剛出浴的美人”相似。三者分別從不同角度描寫荷花之美。）

B強化材料：民歌：“你的眉兒細又長，好象樹梢的彎月亮；你的眼睛明又亮，好象秋波一個樣；你的臉兒紅又圓，好象蘋果到了秋天”。（多本多喻，是連喻）

3）通感

A典型材料：段4把“清香”喻為“歌聲”；“清香”為嗅覺，“歌聲”是聽覺感知，用一種感覺去寫另一感覺。

B強化材料：心理學“聯(lián)覺”。

“香”為“縷縷”“清”香，“歌聲”為“遠處高樓上”“渺茫”之音，似有若無、時斷時續(xù)、縹緲不定是其共同點。

C延伸材料：錢鐘書《圍城》：“方鴻漸看唐小姐不笑的時候，臉上還依戀著笑意，象音樂停止后裊裊空中的余音。許多女人會笑得這樣甜，但他們的笑容只是面部肌肉的柔軟操?！?/p>

2、圓形結構

A典型材料：a圓形外結構：文中作者從院中經小徑到荷塘，后又歸來。依時空順序描繪了一幅夜游圖。

b圓形內結構：作者情緒：不靜——求靜——得靜——出靜（詳見課文補充材料）

B延伸材料：“憶江南”刪掉的原因和不刪的理由：

刪掉的原因①編者思想落后，《采蓮賦》有描寫男女艷情的內容；②從題目看，是寫夜間荷塘，而江南采蓮舊事卻是白天的事；③與外結構有關。從作者的行蹤或純寫景的角度看，作者應該從家里出來，沿著小徑到了荷塘，再順著小徑回去才是。但回去時作者不但跳過不寫小徑，還突然來了個“憶江南”，似乎該刪。

不刪的理由①情感上：與“荷塘月色”部分一起把作者的情感一次次推向高潮，使作者情感變化更豐富；②結構上：與“荷塘月色”部分彼此呼應，互為雙璧，使文章表現更豐富，行文更有起伏、層次感，使結構避免了平淡和單一，富有形神合一的立體空間感而更臻精妙，從而使文章更能突現意象的豐滿和思想的深度；③更能體現散文“形散神聚”的特點。

C強化材料：圓形內結構與情感變化曲線結構不矛盾的原因

a圓形內結構就作者本不寧靜，后企圖尋求寧靜，但終不能得的心情而言，重在結果；

b情感變化曲線結構表現情感的不斷努力掙扎，重在過程。好像從地上彈起的皮球，雖經幾次彈跳，但終要落回地面。

3、情景交融

A典型材料：馬致遠《天凈沙秋思》和杜牧的《山行》

前者景物蕭條冷落，充滿哀愁，因為作者是流落天涯的“斷腸人”；后者竭力贊揚寒山秋景，秋景更勝春光，使秋天充滿了生機，因為作者“愛”這傍晚楓林。

B強化材料：文章一開頭就點出了作者的心境：“這幾天心里頗不寧靜”，即而作者企圖通過努力擺脫這種“不寧靜”，進行了三次努力：

①“忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧?！庇谑桥聨чT夜游荷塘，希望借欣賞美麗清幽、朦朧素淡的荷塘，來撫慰自己的心靈。然而非常遺憾，荷塘月色給作者的僅是片刻的寧靜，那“峭楞楞如鬼一般”的樹色、聒噪的蟬鳴蛙叫，使作者猛然驚醒：“熱鬧是它們的，我什么也沒有”。愁緒再上心頭。

②現實在無法找回寧靜，遂進入了記憶和聯(lián)想，“忽然想起南朝采蓮的事情來了”，在虛幻的聯(lián)想中，不寧靜的心靈獲得了暫時的平復。但馬上被現實拉了回來，作者面前既沒有“采蓮人”，又“不見些流水的影子”，第二次努力歸于失敗。

③于是思緒飛向作者的故鄉(xiāng)——“我到底惦記著江南了”，然而作者卻經歷了一次沒有結果的努力。最后在“什么聲息都沒有”中回到了家里。

四、教學過程

第一課時

1、引入內容1，指向目標

1從題目導入，直接進入重點段（4段）的講解。

1）提問：題目是并列短語還是偏正短語？怎樣理解好？

*并列；但兩個景物并不孤立：荷塘為月下荷塘，月色為荷塘上之月色。

2）請同學找出重寫荷塘月色的部分。

*4、5、6段。

2、1）分析內容1a，基本實現目標1a。

重點分析第4段，學生分析5、6段。

①揭示內容1a，接近目標1a

提問：修飾荷葉為什么要用“田田”一詞？

②強化內容1a，逼近目標1a

提問：本段還有幾處疊字，各是什么詞性？

③延伸內容1a，逼近目標1a

分析《聲聲慢》中的疊字。

2）分析內容1b，基本實現目標1b。

①揭示內容1b，接近目標1b

A提問：描寫荷花用了一個比喻，這個比喻有什么特殊處？

*一本多喻。

B點出“博喻”（或“復喻”）的概念，分析喻體有幾個才算博喻。（博喻特點）

*博者，多也；二夕（月）為多；喻體有兩個就行；

復，二次為復（復）；喻體有兩個就行。

②強化內容1b，逼近目標1b

A提問：新疆民歌《掀起你的蓋頭來》的一句歌詞是不是博喻？

*不是；這叫“連喻”，是多本多喻。

B為什么描寫荷花要用3個喻體？（博喻作用）

3）分析內容1c，基本實現目標1c

①揭示內容1c，接近目標1c

A提問：描寫荷香的“比喻”修辭有什么特殊處？（通感特點）

B口述“通感”定義

②強化內容1c，逼近目標1c

引入心理學概念“移覺”，通過分析描寫“清香”的通感句分析通感的心里基礎——聯(lián)想和感覺移借。（通感作用）

③延伸內容1c，拓展目標1c

分析《圍城》中通感句

4）回歸內容1，檢測目標1達成度

讓學生仿照段4的板書分析，板書段

5、段6的內容和所使用的方法。

第二課時

1、引入內容2，指向目標

2簡單分析7、8段內容，請同學思考該部分為何在舊教材中被刪掉了？

2、揭示內容2，接近目標

2分析文章圓形外結構，指出“憶江南”與該結構的矛盾。

3、強化內容2，逼近目標

2提問：現在教材中為什么還原了作品原貌？

*可以刪是從單純的空間或純寫景的角度來分析的，而從情感表達的角度來說，不該刪。

1）引入內容3，指向目標

3指出本文非單純寫景散文，而是一篇情景交融的抒情散文。

2）揭示內容3，接近目標3

①多媒體展示情景交融的分析內容；

②從兩幅“秋日夕照圖”的對比分析，解釋情景交融的內涵。

3）強化內容3，逼近目標3

分析文章的情感變化，畫出情感變化曲線圖，強化情景的交融。

4、延伸內容2、3，拓展目標2、31）從情感變化曲線圖分析指出，“憶江南”不該刪的理由；

2）從結構和散文“形散神聚”的特點兩個方面分析“憶江南”不該刪的理由。

5、回歸內容2，檢測目標2達成度

1）請同學閱讀課文補充材料關于圓形結構的分析（首段），思考：教材中的圓形內結構與前面分析得出的情感變化曲線圖結構是否矛盾，該怎么理解？

2）試用圓形結構或情景交融的寫作方法，寫一次自己熟悉的留下過深刻記憶的游記。

五、板書設計

荷塘月色

朱自清

一.解題——并列

二.重點段分析

月光正寫樹色面

清霧楊柳點

葉子、花 遠山遠景

樹影路燈近景

蟬鳴蛙叫

三.圓形結構與情感分析

（序曲……第一樂章……………………第二樂章…尾聲）

第二篇：荷塘月色教學設計

《荷塘月色》教學設計

【教學目的】

1、學習《荷塘月色》細膩、傳神的語言,體會比喻和通感的表達效果。

2、掌握《荷塘月色》刻畫景物及情景交融的寫法，體會其嚴謹結構。

3、了解作者創(chuàng)作的心情以及這種心情的普遍意義。

4、通過朗誦欣賞《荷塘月色》的韻味。

【教學重點】

1、在特定語境中揣摩詞句的含義。

2、體味作品寫景語言精練、優(yōu)美的特點及其表達效果。

3、了解作者創(chuàng)作的心情以及這種心情的普遍意義。

【教學難點】

1、課文情景交融，“景語”“情語”渾然一體。

2、借助關鍵語句理解文章所表達的思想感情。

【課時安排】4課時

【教學設想】

《荷塘月色》一文，是一篇寫景散文，又是一篇抒情散文。其寫景特點值得我們學習，寫荷塘上的月色，寫月光下的荷塘，相當成功。作者表現的情感是復雜的，既有淡淡的憂愁，又有淡淡的喜悅。低調情緒籠罩著全文，如作者心里不寧靜，路是幽僻、幽靜的，云、月是淡淡的，樹色是陰陰的。蟬聲與蛙聲雖熱鬧，但與“我”無緣。不滿現實，但又不得不回到現實中來。至于喜悅，課文開頭忽然想到日日走過的荷塘，“總該有另一番樣子吧”，于是欣然前往。通向荷塘的小路，往日陰森森的，“今晚卻很好”，便覺得自己是個“自由的人”了。到了荷塘，心系美景，暫得自由，怡然自得之情頓生。于是，由賞景想到古人采蓮那個“熱鬧的季節(jié)”“風流的季節(jié)”，淡淡喜悅之情也是籠罩在全文的。我認為，本文的教學，應加強朗讀，通過朗讀體會文章的韻味，通過反復誦讀體味作品寫景語言精練、優(yōu)美的特點及其表達效果。

本文的教學，我力圖引導學生了解作者創(chuàng)作的心情以及這種心情的普遍意義。綜觀全文，《荷塘月色》其實揭示了人類心靈棲居的三個世界(文章的普遍意義之所在，教學中盡可能地拋開具體的寫作背景分析理解)，亦即人類的三個心靈家園?，F實世界造成了人類心靈的種種煩惱和痛苦，“百憂感其心，萬事勞其形”，使我們的心靈不得安寧，所謂“人活著就是為了含辛茹苦”，“思量墮地一聲哭，領取為人萬種難”。作者一開頭就說“這幾天心里頗不寧靜”，點明現實世界造成了內心的苦悶、煩惱。作者想擺脫掉這種苦悶、煩惱，就不得不暫時離開這個“家”，去追尋另一片寧靜的天地。但現實世界又是人類心靈無法逃避超脫的。逃避只能是暫時的（也許只有生命的終結才是永久的逃避），現實終須面對。《荷塘月色》中作者最終回“家”是必然的結果。理想世界則是人類心靈之夢想家園，它只能以想象的方式棲居而無法置身。但有它存在，我們人類的心靈就不會在現實的苦難中沉淪、墮落（古人采蓮那個“熱鬧的季節(jié)”“風流的季節(jié)”其實就是作者的理想世界）。而處于現實與理想之間的那個心靈家園（有的資料把這在文中的體現概括為“荷月世界”），她常能使我們在現實與理想的沖突中得到暫時的排解（比較明顯的反映在中學教材中的古有柳宗元、蘇軾等）。清凈、自由的“荷月世界”，使作者一走進月色下的荷塘，一下子就感受到了這一世界的美妙：“這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一個世界里。”“像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。”心靈上的一切煩惱、疲憊，在進入荷月世界的剎那，似乎都煙消云散了，作者幾乎為這種心靈的自由輕松而狂喜而陶醉了：“我且受用這無邊的荷香月色好了”！“荷月世界”，它只能給予人類心靈暫時的超脫與自由，它與現實世界相鄰，現實世界的種種煩惱與苦悶，可能會在不經意間隨風而起，乘隙而入。文章結尾，作者在懷古思鄉(xiāng)中背手踱步、躑躅徘徊，已經完全沉浸在自己的想像之中，“輕輕地推門進去”“ “輕輕”這一疊詞，似乎還有“難得后來片刻逍遙”的淡淡的輕松感，推門進屋回到家中，卻“什么聲息也沒有”，作者從美好自由的追求中又回到了現實世界……

第一課時

【教學要點】

1、初步感知課文；

2、品讀課文第二部分（集中寫“荷塘”寫“月色”的4、5、6段）

教學過程：

一、導入新課

荷花深為中國人所喜愛，無數的騷人墨客為之陶醉，留下了千古流傳的名篇佳作。

“清水出芙蓉，天然去雕飾”——李白

“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”——周敦頤

“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”——楊萬里

可以說，荷花已成為中國文學中一道獨特的風景線，其意蘊可謂深遠，其意境可謂獨特而優(yōu)美。

今天我們來學習一篇寫荷的散文名篇――《荷塘月色》（板書）

二、聽課文錄音，初讀感知課文

在過程中要求（板書）：

（1）在重要詞語（特別是生字新詞）下面做上標記（第二課時時檢查）。（2）在作者集中寫“荷塘”與“月色”的段落邊做上標記。

三、品讀課文第二部分（4、5、6段）

提問：聽過錄音，請大家說說，文章集中筆力寫荷塘月色的是哪幾個自然段？

（4、5、6自然段（有的學生可能認為是4、5自然段）

（一）品讀第4自然段

1、請一位學生朗讀第4自然段

2、讓學生為這一段文字取個小標題（學生可能會取“荷塘月色圖”、“荷塘圖”等等，結合文題歸納出最合適的——月下荷塘圖）

3、師：這段文字描繪了哪些景物？各自有什么特點？

景

特點

修辭

（板書）

荷葉 —— 圓形舒展

—— 比喻

荷花 —— 晶瑩剔透、忽隱忽現、纖塵不染 妍媚多姿

—— 比喻、擬人

荷香—— 若有若無、輕淡飄渺

—— 比喻、通感

荷波（荷葉）—— 凝碧

—— 擬人、比喻

流水

脈脈（形容流水無聲而似有情意）

——擬人

引導明確：

細致描繪荷塘的容貌，順序寫出荷葉、荷花、荷香、荷波和流水

（重點引導學生明確比喻和擬人的用法）先找出用了比喻的句子；這里用了許多比喻有什么好處呢？例析：葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。亭亭的舞女是些高挑有風姿的女郎。亭亭的舞女的裙更是給人一種美好、輕盈、舒展、動感的聯(lián)想。這一比喻生動地寫出了荷葉出水很高、圓形舒展的嬌美姿態(tài)，洋溢著情趣。由此可見，貼切的比喻可以把所要描繪的景物生動、具體、形象地展現在讀者的眼前，使人產生身臨其境的感覺，使事物的特征更加鮮明具體，起加深印象的作用。

找出運用擬人的句子；例析：“裊娜”，本指草木細長柔軟的樣子，常用來形容女子體態(tài)輕柔優(yōu)美。羞澀，意思是難為情，態(tài)度不自然，是專寫人的情態(tài)的詞。這兩個詞用來形容荷花妍媚多姿。

引導學生理解，并且完成上面板書。

4、賞析：微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。

問： 這一句與一般的比喻有什么不同？里面蘊含了幾種感官感覺？

清香是嗅覺上的感覺，遠處高樓上渺茫的歌聲是聽覺上的感覺。這兩種不同感覺的相互溝通叫通感（我們把五官功能相互轉換彼此溝通的現象叫通感，又稱移覺）。把嗅覺中感到的香味換成從聽覺中去感受、品味，使人產生了對香味的另一具體形象，變換欣賞角度，有煥然一新，奇趣無窮之感。歌聲是細柔飄忽，婉轉渺茫的，荷香是時有時無，持續(xù)不斷的。這兩種感覺有相似之處，把它們溝通起來，藝術的魅力也就出來了。但在運用這種比喻時一定要注意掌握事物之間在感官的感覺上的相似之處，或在特定環(huán)境下有這種溝通一氣的感覺，做到妙不可言卻不是故弄玄虛。

例：你的耳朵在偵察，你的眼睛在傾聽，你的指揮棒上

跳動著你的神經。（艾青《小澤征爾》）

以耳當目，以目當耳，視覺、聽覺互換，正寫出指揮家高度專注如癡如醉的神態(tài)，強化人的感受，巧妙地傳遞感情。

小結：細致描繪荷塘的容貌，順序寫出荷葉、荷花、荷香、荷波和流水，層次井然，委婉精細，栩栩如生，柔美動人。整段沒有談月，但處處有月。寫荷葉、寫荷花、寫荷香、寫荷波，都確然是在月光照耀下的。

（二）品讀第5自然段

1、齊讀課文第5自然段

2、讓學生再給這段文字取個小標題

“荷塘月色”

3、（略）比喻句賞析：

師：在這一小節(jié)中作者也用了比喻的修辭手法，比如：“月光如流水一般靜靜地瀉在這一片葉子和花上”等等。（“葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣……卻又像是畫在荷葉上的”不是比喻句）

4、（重點）體會句子中詞語使用的妙處

這一小節(jié)中不僅僅句子用得好，一些字也用得非常巧妙。

①辨析：A、月光如流水一般靜靜地瀉（照）在這一片葉子和花上

B、薄薄的青霧?。ㄉ┢鹪诤商晾铩?/p>

生：獨立思考并回答

明確： A、“瀉”表現出月光似流水自上而下的動態(tài)

“照”僅寫出光線的照射

B、“浮”表現出霧氣朦朧，“升”則失去朦朧之態(tài) ②析：“卻又像是畫在荷葉上”，.“畫”，寫出了投在荷葉上的月影之真、之美。

師：（總結）可見，雖是一字之差，但表達效果卻明顯不同，意境也相去甚遠。我們要以嚴謹的姿態(tài)面對博大精深的中國漢字，在用字方面要仔細推敲。

5、析句：但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。

這一句轉折復句是前幾句描寫月色的總結。作者又一次運用“通感”或“移覺”的修辭說法，把上文描寫的月光、樹影揉合在一起，在讀者面前，既樹立視覺形象又樹立聽覺形象，給讀者以清新雅潔的藝術享受。

小結：第五自然段，著力描寫月色，先是正面寫，后是反襯。多用比喻等修辭手法，工巧熨貼。有光有影，有明有暗，從月光的映照下又進一步寫出了荷塘勝景。

（三）品讀第6自然段

1、請全班學生朗讀第6自然段

2、創(chuàng)設情景，引導學生思考：

有人認為，這一自然段并沒有寫月光，請說說認為這一段沒有寫月光的理由；有人認為這一段其實寫了月色，請說說認為這一段寫了月色的理由。

第一種觀點：這一自然段只是寫了荷塘四周的景物、楊柳、樹色、遠山、路燈光以及聲音，從文中看不到描寫月光的句子。

第二種觀點：雖然這一自然段寫了許多除月色之外的景物，尤其花了大量筆墨描寫樹，但如果沒有月色的襯托，景色就會截然不同。所有的景物都是在月色籠罩之下的，正是在這樣的月色之下，才能有如此獨特的感受。例：“樹色一例是陰陰的，乍看像一團霧；但揚柳的風姿在煙霧里也分辨得出”這一句。設想如果在白天的光線下看這些樹，肯定不會有一種朦朧凄迷之感，只有在月色之下才會產生“陰陰的”感覺，才會“像一團霧”。

3、小結：這一節(jié)重點在寫樹，從方位、距離、高低幾個角度來寫，視線由荷塘內部擴展到荷塘四周。樹多而密，重重圍住荷塘，與前面的“幽僻”相照應，這是總寫四周，接著寫近處的樹色、樹姿、遠處的樹梢上的遠山、又回過頭寫樹縫里的燈光、樹上的蟬鳴和水里的蛙聲，層次分明，富有立體感，再一次展示出清淡朦朧、寧靜深遠的環(huán)境特點。所有的景物都是在月色籠罩之下的，似乎無一處寫月，其實處處體現了月色。

最后一句“但熱鬧是他們的我什么也沒有，”筆鋒一轉，流露出作者內心的空虛與哀愁。

[板書]：

樹：重重、陰陰（沉郁）

遠山：隱隱約約

四周 燈光：沒精打采（月色迷離）

（自遠而近）蟬鳴、蛙叫

4、學生比較這三段前后景的不同和情感的不同之處（稍點撥）：淡淡的－喜悅－哀愁

結束語：“這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有。”蟬蛙如此“熱鬧”，“我什么也沒有”。如此美麗的月色，如此讓人陶醉的美景，卻也難掩作者心中的哀愁，是什么，讓作者的心情如此復雜？我們下節(jié)課繼續(xù)討論！

第二課時

【教學要點】

1、品讀1、2、3自然段；

2、朗讀課文原文；

3、理解文章情感內容的普遍意義。

一、復習（7分鐘）

1、全班齊讀文章4、5、6自然段

2、給下面加點的字注上拼音：

小煤屑路

蓊蓊郁郁

獨處的妙處

裊娜

脈脈的流水

倩影

踱著

二、品讀第1自然（10分鐘）

1、女生齊讀課文第1自然段；全班齊讀課文第1自然段

2、討論：“心里頗不寧靜” “漸漸” “迷迷糊糊”“悄悄地”等詞句的理解。

引導學生明確：

視覺所及，是漸漸升高的月亮；聽覺所聞，是已聽不見孩子們的歡笑。妻子在迷迷糊糊地哄孩子睡覺，“迷迷糊糊”說明妻子也懨懨欲睡了。這既交代了作者獨游荷塘的時間和環(huán)境：夜深人靜，又寫出了文章開首透露的作者的心境。因為“心里頗不寧靜”，就愈感到時間過得慢，所以月亮升高是“漸漸”；因為“心里頗不寧靜”而另有一番心思，即使夜深人靜，妻子的眠歌也聽不真切，只能是“迷迷糊糊”的。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。文章寫墻外已沒有孩子們的歡笑，妻子唱著眠歌，自己的運作是“悄悄地”，這些都照應到“夜深人靜”。如此寧靜的環(huán)境襯托了作者不寧靜的心境。

小結：第一段，點明了作者頗不寧靜的心境（寧靜的環(huán)境襯托了作者不寧靜的心境），交代了作者獨游荷塘的時間、地點和緣由。全文的第一句是文章的“文眼”。

3、第一段小結：開篇第一句“這幾天心里頗不寧靜”確定了全文的感情基調。一個“忽然”，引出了下文。實處落筆，滲透一個“靜”字?！扒那摹背鲩T，一是為了不影響家人，二是表現了一種孤寂的心態(tài)。

[板書]：緣由：心里頗不寧靜、忽然想起。

三、品讀課文第2自然段（10分鐘）

1、男生齊讀課文第2然段；全班齊讀課文第2然段。

3、第二段點撥分析：

①這一段主要寫了什么？

寫去荷塘必經的小路。概述了周圍的景物。

②周圍的景物有什么特點？

“路”是“小煤屑”、“幽僻”、“寂寞”、“陰森森的”，“但今晚卻很好，雖然朋光也還是淡淡的”?！吧薄暗薄Ｂ逢庩幧?，月光淡淡，一種寂寞的氛圍，襯托出淡淡的憂愁。

③整段寫出了一種怎樣的氣氛？襯托出作者怎樣的心情？

整段寫出了一種寂寞的氣氛，襯托出淡淡的憂愁。

3、問題設計：作者寫去荷塘必經的小路，哪些地方是實寫，哪些地方是虛寫？（要求學生反復誦讀）

明確：實寫沿塘的曲徑；實寫樹木。

就“白天”和“夜晚”兩個時間的情況說明“幽僻”，是虛寫；虛寫無月的黑夜的怕人。[板書]：白天（少人走）——夜晚（更寂寞）；沒有月光（陰森森）——淡淡月光（很好）

虛實結合

4、小結：第二自然段，虛實結合，總寫荷塘月色。寥寥幾筆，勾勒荷塘四周環(huán)境，為下文具體細致地描繪荷塘月色作了鋪墊。

四、品讀課文第3自然段（18分鐘）

1、請學生讀課文第3自然段；全班同學齊讀課文第3自然段。

2、要求學生反復朗讀第3自然段，并體會每一句話的含義。引導明確：

第1句：描寫了作者獨游荷塘的姿態(tài)神情。

第2、3、4句：又一次暗示自己獨處月下于白天不同，說明現在自由，而白天沒有自由。這里，再說平常身不由己。

第5句：作者三說平常身不由己。

小結：作者在夜闌人靜的深晚踱游幽僻的荷塘，再三感慨自己平時不得自由，流露出對當時黑暗社會的不滿但又感到孤獨、寂寞的心情。把上面這些話和文章開首的那句話聯(lián)系起來看，作者在現實世界的苦悶躍然紙上。

第6句：“我且受用這無邊的荷香月色好了。”這一句既是下文詳細描寫荷塘月色的起領，又流露出壓抑不自由的作者暫得寬余欣賞荷塘月色的淡淡的喜悅。

[板書]：自由（淡淡的喜悅）——（苦悶）

小結：第3自然段抒發(fā)月下獨處的自由感，披露文章開頭“心里頗不寧靜”的原因。用“我且受用這無的荷香月色好了”自然過渡到第二部分。

3、延伸

“我也像超出了平常的自己，到了另一個世界里。”“我且受用這無邊的荷香月色好了?！?從上節(jié)課的學習中我們知道，月下的荷塘和荷塘月色是十分美好的，是令人陶醉的，但是作者在第二部分的末尾還是寫道，“這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有。”作者用他的筆描繪出一個清凈、自由的世界，我們姑且稱之為“荷月世界”（板書），在這個世界中，作者不寧靜的心得到了暫時的寧靜。是什么讓作者的內心不寧靜？（要求學生回答），是現實，是“現實世界”（板書）

“荷月世界”

“現實世界”

揭示文章的普通意義（我認為，在教學中可拋開具體的寫作背景，只探討文章的普遍意義）：

我們每個人都生活在現實世界中，現實世界造成了人類心靈的種種煩惱和痛苦，“百憂感其心，萬事勞其形”，使我們的心靈不得安寧，所謂“人活著就是為了含辛茹苦”，“思量墮地一聲哭，領取為人萬種難”。作者一開頭就說“這幾天心里頗不寧靜”，點明現實世界造成了內心的苦悶、煩惱。作者想擺脫掉這種苦悶、煩惱，就不得不暫時離開這個“家”，去追尋另一片寧靜的天地。

清靜、自由的“荷月世界”，使作者一走進月色下的荷塘，一下子就感受到了這一世界的美妙：“這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一個世界里?！薄跋窠裢砩希粋€人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理?！毙撵`上的一切煩惱、疲憊，在進入荷月世界的剎那，似乎都煙消云散了，作者幾乎為這種心靈的自由輕松而狂喜而陶醉了：“我且受用這無邊的荷香月色好了”！

不管什么原因，現實世界總有許多讓人無奈之處，人類不僅在物質上需要大自然的哺育，在精神上也能從大自然中尋求到依托。當我們有困惑、有苦惱的時候，當我們感到身心疲憊的時候，去野外走走，去大自然中走走，不也能愉悅身心嗎？朱自清先生以洋洋筆墨、細細筆觸和濃濃深情，向我們描繪了一個清靜、自由的“荷月世界”，一個美好的心靈家園。我想，這也是這篇文章成為名篇為人們所喜愛的一個重要原因吧。

“荷月世界”，它只能給予人類心靈暫時的超脫與自由，它與現實世界相鄰，現實世界的種種煩惱與苦悶，可能會在不經意間隨風而起，乘隙而入，“這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有?！弊髡咴谙矏傊?，還是難掩心中的苦悶。結束語：有沒有一個世界，一個自由、美好、幸福的世界，一個沒有憂慮、沒有煩惱的世界？我們明天繼續(xù)學習《荷塘月色》！

第三課時

【教學要點】分析文章第三部分 總結課文

【教學設想】出示問題后，給學生較為充足的思考時間，引導學生明確。

【教學步驟】

一、檢查背誦情況：全班同學齊背課文4、5、6自然段（5分鐘）

二、講讀第三部分（20分鐘）

1、學生齊讀課文第三部分（7、8、9自然段）

2、問：夜游荷塘讓作者產生了怎樣的聯(lián)想？

[板書]：聯(lián)想：“忽然想起采蓮的事情來了” “這令我到底惦著江南了 ”

“忽然想起采蓮的事情來了”這一句承上文宕開一筆，轉出新意。文章由此放開去，聯(lián)想到古代詩詞對采蓮的描繪，然后再收回到眼前，發(fā)出“只不見一些流水的影子，是不行”的缺憾。由此極自然地牽動出“這令我到底惦著江南了”這種思鄉(xiāng)的哀愁，這種鄉(xiāng)愁正是當時作者苦悶矛盾心情在作者當時苦悶矛盾心情在作品中的投影，表達了作者內心的不平和對光明美好生活的憧憬。

3、作者在文章引用了梁元帝的《采蓮賦》，《采蓮賦》描繪了一幅怎樣的圖畫？

①引導理解詩句：

漂亮的少年、美貌的少女，心心相印采蓮去。首船頭來回轉，交杯頻遞笑把愛情傳。槳板輕搖水草緊絆，船頭微動浮萍才分開。姑娘身材多窈窕，白綢衫兒束細腰。情意綿綿難分割，戀戀不舍把頭回。春末夏初好季節(jié)啊，葉兒正嫩花兒才開。撩水逗樂笑微微，怕水珠濺身弄濕衣。忽然又覺船兒斜，急忙收起綾羅裙。

②引導明確：

一群少男少女（“妖童媛女”），采蓮的情景是祥和舒心、熱鬧有趣的。（文中：熱鬧、風流）

4、《西洲曲》的理解

《西洲曲》寫一個女子在別離后從春到秋對所愛男子的懷念。這里引用的是其中四句。詩意是說，這個女子秋天在南塘采蓮，蓮花已高過人頭，且結了蓮子，她低下頭來撫弄著蓮子，蓮花清得如水一樣，真象她愛憐的男子的心。蓮和憐諧音，蓮子，意味著愛戀對方。清如水，比喻她所愛的人的心地、行為都是光明純潔的。（相親相愛）

5、作者勾勒了一幅江南采蓮圖，江南采蓮圖有何特點？

無憂無慮

自由幸福

快樂美好

相親相愛

［板書］

析：一幅“江南采蓮圖”是作者筆下理想世界的意象化。在理想世界里，人類的心靈首先應是無憂無慮的，于是我們在這個世界里首先看到了一群少男少女（“妖童媛女”）。人生中煩惱最少、最無憂無慮的當屬少年時代，所謂“少年不識愁滋味”。在理想世界里，人類的心靈還應該是快樂幸福的?！把屡?，蕩舟心許”，情竇初開，幸福莫名。在理想世界里，心靈與心靈更應是相通相惜、相親相愛的。“采蓮”、“低頭弄蓮子，蓮子青如水”。“蓮”者，憐也。憐即是愛?！敖喜缮張D”，就是作者所追尋的無憂無慮、自由幸福、相親相愛的理想世界的化身。但這一世界又顯得可望而不可即，可想象、可遠觀而無可置身，似乎每個現實世界的人“無福消受”的，只能在想象中過把癮。小結：由“忽然”引出一幅江南采蓮圖，至此由“實”到“虛”，開辟了一種與前文孤寂幽靜相反的熱鬧歡樂的境界。一實一虛，一動一靜，相互映襯，相得益彰。作者似乎得到了暫時的“寧靜”，但“猛一抬頭，不覺已是自己的門前”，又回到了現實中來。表明作者無法從現實生活中得到理想的“寧靜”，這正是殘酷的現實社會帶來的結果。

三、總結全文（20分鐘）

1、作者在文中表現出來的復雜的情感（5分鐘左右）。

朱自清通過《荷塘月色》告訴我們：我們人類的心靈棲居在三個世界里，它們分別是“現實世界”、“荷月世界”、“理想世界”。

首先是現實世界?，F實世界是人類心靈的長居之地。現實世界一方面為人的身心生存提供了物質基礎，另一方面也是人類心靈中一切苦悶、煩惱、不得自由的源頭。在《荷塘月色》中，“家”就是現實世界的象征，或者說是現實世界的意象化。作者一開頭就說“這幾天心里頗不寧靜”，點明現實世界造成了內心的苦悶、煩惱。作者想擺脫掉這種苦悶、煩惱，就不得不暫時離開這個“家”，去追尋另一片寧靜的天地。于是作者“忽然想起”了“總該另有一番樣子”的月色下的荷塘，由此作者的心靈開始進入了“荷月世界”。

“荷月世界”又是怎樣的一個心靈世界呢？

清凈、自由，是荷月世界的最大特點。一走進月色下的荷塘，作者一下子就感受到了這一世界的美妙：“這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一個世界里。”“像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理?！毙撵`上的一切煩惱、疲憊，在進入荷月世界的剎那，似乎都煙消云散了，作者幾乎為這種心靈的自由輕松而狂喜而陶醉了：“我且受用這無邊的荷香月色好了”！

作為心靈的第二棲居地的“荷月世界”，除了清凈、自由之外，還有兩個特點。一是它的暫時性。人類心靈在這一世界的棲居，只能是暫時的，它必定要回到永久棲居之地——現實世界。荷月世界頒發(fā)給人們的只是一張暫住證而已。顯然，朱自清先生已然注意到了這一點，在剛踏進荷月世界時，他就知道，這美好無邊的荷香月色只能“（暫）且受用”。二是它對心靈自由的有限與不徹底性。荷月世界無法徹底隔絕現實世界，在清凈自由的心靈的潛意識深處，還留存有現實世界帶來的抹不掉的一絲陰影。這陰影隨時都可能從心靈的某個角落里冒出來?！案咛巺采墓嗄?，落下參差的斑駁的黑影，峭愣愣如鬼一般?！本半S情生，這就是作者心靈深處那一絲陰影的浮現。

荷月世界，它只能給予人類心靈暫時的超脫與自由。它與現實世界相鄰，現實世界的種種煩惱與苦悶，可能會在不經意間隨風而起，乘隙而入。那么心靈無煩無惱、無憂無慮的真正的理想世界又在哪里呢？

它寓存在“江南采蓮圖”中。

“江南采蓮圖”，就是作者所追尋的無憂無慮、自由幸福、相親相愛的理想世界的化身。理想世界是人類心靈的夢想家園，它只能以想象的方式棲居而無法置身。但有它存在，我們人類的心靈就不會在現實的苦難中沉淪、墮落。

2、賞析文章的語言藝術（15分鐘左右）。

1.寓情于景，情景交融。本文在寫景、抒情的結合之上有獨到之處。作者以自然的美反襯社會的丑。在對自然美的描寫和贊美中，滲透著自己孤高的情志，深沉的感慨和對美好自由的向往。在苦悶中的作者“難得后來片刻逍遙”，欣賞荷塘月色的淡淡喜悅中，夾雜著作者不滿黑暗現實但又無法超脫現實的淡淡地哀愁，正是這個基調給優(yōu)美的荷塘月色披上了一件朦朧恬靜的輕紗。作者的感情和景物的色彩融合無間。（要求學生具體舉例）

2.運用比喻，形象生動，本文突出地運用比喻，常常是連著用，成串地用，這就可以從多種角度，多方面去加強描寫對象的具體性、形象性、生動性，喚起讀者詩意的聯(lián)想和想象。如第五節(jié)中描寫月光沭浴的荷葉和荷花，連用兩個比喻“似牛乳”、“似輕紗”，淋漓盡致地表現月光下的荷葉和荷花那種飄渺輕柔的姿容。至于第四節(jié)、第五節(jié)中被當代語言學家改名為“通感”或“移覺”的兩個比喻，以前被人們稱為特殊的比喻，更是妙不可言。

3.用詞精當，富于表現力。本文用詞準確鮮明生動，表現在兩點上：一是動詞的選擇一絲不茍，煞費苦心。如第四節(jié)中“點綴”、“挨”，第五節(jié)中“浮”、“瀉”等用得極其貼切。二是疊字形容詞的匠心運用。全文共用二十六個疊詞，有二字疊（AA）、三字疊（ABB）、四字疊（AABB）。很短的散文中大量運用疊字，絲毫不覺復沓，這主要是作者喜歡運用這種疊字來表現事物的特征和姿態(tài)，使得文章寫景必豁人耳目，抒情必沁人心脾，同時也是為了使行文緩舒徐，讀來富有節(jié)奏感。（疊字的運用重點講析：都產生了鮮明的實觀效應，而且，朗讀起來也節(jié)奏鮮明，韻律協(xié)和，自有一種“間關鶯語花底滑”的音樂感。）

例析：

1、“悄悄”，“輕輕”。悄悄出門，輕輕進門，一是為了不影響家人，二是表現了一種孤寂的心態(tài)。

2、“森森”，“淡淡”。路陰森森，月光淡淡，一種寂寞的氛圍，襯托出淡淡的憂愁。

3、“田田”，寫出荷葉的茂密，出自“蓮葉何田田”句。出水很高，是“婷婷”；“粒?！保瑢懗龊苫ǖ木К撎尥?。流水“脈脈”，清香“縷縷”

4、“遠遠近近”，“高高低低”，寫出了樹的錯落有致，既開闊又有立體感，用語平實自然，富于節(jié)奏感。

［板書］寓情于景，情景交融

運用比喻，形象生動

用詞精當，富于表現力

第四課時

一、朗讀本文自己最喜歡的語段（5分鐘）

二、回答學生疑難（10分鐘左右）

形式：

1、學生針對自己在學習中的困惑，提出問題；

2、教師請學生解答，或全班討論解答，或集中講析。

3、知人論世：

1927年；國內兩大政治力量尖銳對立的形勢。

朱自清對“屬于自己的自由的世界”的向往本身，即已說明了他在現代中國的“自由主義知識分子”的立場與歷史位置。而像他這樣的自由主義知識分子在1927年國內兩大政治力量尖銳對立的形勢下，就不能不陷于進退失據的困境之中——《一封信》與《那里走》所表露的正是這選擇的困惑。他被“南方這一年的變動”，即國共分裂，蔣介石對共產黨人與革命青年的血腥屠殺弄得目瞪口呆，覺得所發(fā)生的這一切是“人的意想所趕不上的”(《一封信》)。但朱自清(以及與他同類的自由主義知識分子)沒有如另外一些激進知識分子那樣，因此而走向中國共產黨所領導的、以“以暴易暴”的武裝斗爭為中心的“社會革命”與“政治革命”的道路。面對這樣一條道路，他陷入極大的困惑之中。正像他在《那里走》里所說，他和他的朋友明確地意識到，發(fā)現與重視“個人價值”的時代已經結束，在社會政治革命中，“一切的價值都歸于實際的行動”與“理智的權威”，而“黨便是這種理智的權威之具體化。黨所要求于個人的是犧牲，是無條件的犧牲，一個人得按照黨的方式而生活，想出自心裁，是不行的”。由此而產生了朱自清所說的“性格與時代的矛盾”：一方面，他看到這是一種時代的發(fā)展趨向，“是創(chuàng)造一個新世界的必要的歷程”，不僅勢所必至，而且勢不可擋；另一方面，他卻要固守知識分子的“自我”追求(即本文所說做想做的事、說想說的話，不做不想做的事，不說不想說的話的“自由”)，不愿“革自己的命”，即改變(改造)自己，因而產生了被毀滅的恐懼，“那些人都是暴徒，他們毀掉了我們最好的東西——文化”。這樣，朱自清這類自由主義知識分子既反感于國民黨的“反革命”，又對共產黨的“革命”心懷疑懼，就不能不陷入不知“那里走”的“惶惶然”中——朱自清的“不平靜”實源于此。作為無可選擇中的選擇，朱自清“只有暫時逃避的一法”，“做些自己愛做的事業(yè)；就是將來輪著滅亡，也總算有過稱心的日子，不白活了一生”。這就是說，他試圖“躲到學術研究中”，既是“避難”，又在與“政治”保持距離中維護知識分子的相對獨立。在某種意義上，“荷塘月色”(寧靜的大自然)的“夢”也正是朱自清的精神避難所。但對于五四啟蒙精神所哺育的這一代人，完全脫離(超然于)時代是不可想象的。正如朱自清自己在《荷塘月色》中所說，“我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處”，盡管他現在被動地選擇了“冷靜”“獨處”的學者生涯，但他仍不能擺脫處于時代中心的“熱鬧”的“群居”生活的蠱惑。在《一封信》里一開頭他就表達了對于“有的只是自己，自己的家”的生活的不安：“我想著我的渺小，有些戰(zhàn)栗起來；清福究竟也不容易享的。”這種“戰(zhàn)栗”既包含了對放棄了社會“責任”的負罪感，又來自過于狹窄的個人天地將導致生命的枯竭的危機感。既神往于個人的自由世界，又為此感到不安與自譴，這內在矛盾構成了朱自清內心“不平靜”的另一個側面；在《荷塘月色》里就外化為“荷塘月色”與“江南采蓮圖”兩幅畫圖，在“冷”與“熱”、“靜”與“動”的強烈對比、相互顛覆中，寫盡了這一代自由主義知識分子的內心矛盾與沖突。

三、課后有關習題選講（15分鐘）

最能表達作者感情基調的語句：“這幾天心里頗不寧靜?！?/p>

作者的感情發(fā)展變化：“心里頗不寧靜”淡淡的月光下，有淡淡的哀愁在自然美景中，有淡淡的喜悅發(fā)出“我什么也沒有”的慨嘆惦念江南，欲超脫而不可得。

情與景的交融：小路幽僻、寂靜，樹木陰森森，心中籠罩著淡淡的哀愁；身外有無邊的荷香月色，面對美景，內心有淡淡的喜悅；蛙叫蟬鳴，而“熱鬧是他們的，我什么也沒有”，擺脫不了愁思；寫采蓮盛況，思接千載，暫得解脫，但最終還是回到造成“不寧靜”的現實中來。

第三篇：荷塘月色教學設計

《荷塘月色》教學設計

一、教學目標 ⒈知識目標: ⑴了解這篇散文的寫作背景。

⑵理解這篇散文的主要內容,體會這篇散文的寫作特點。⒉能力目標: ⑴體味散文所描寫的情景,培養(yǎng)學生欣賞散文的能力。

⑵理清散文的結構層次,體會其思想感情,領會其藝術風格,提高學生散文鑒賞能力。

⒊德育目標:分析、理解作者復雜的思想感情，幫助學生樹立正確的世界觀。

⒋美育目標: 感受散文的畫面美、情調美、語言美及藝術風格。教學重難點：理解散文的主要內容，探討、理解作者復雜的思想感情

體味散文的比喻、疊字、通感、恰當的動詞的運用

二、教學方法

1.教法：采用對話式教學模式，主要采用提問法、講解法，引導學生自主閱讀課文。

學法：1.朗讀法 形式多樣的讀、大量的讀。

2.討論法 通過提問思考討論，引導自己思考，自己得出正確答案

3.質疑法 引導學生從無疑處發(fā)現問題，提出問題。4.查閱資料

三、課時安排：三課時

第一課時

一、激發(fā)興趣，導入新課

以朱自清的改名和不領救濟糧的故事導入，激發(fā)學生興趣，再加以背景介紹，引導學生正確把握文章主旨。

二、初步感知課文，欣賞配以音畫材料的課文朗讀，要求學生聽清字音，結合畫面進入情景，體會文章的感情基調，把握文章的大致結構。音畫朗讀可以造成身臨其境的效果，有助于學生更好的進入課文，把握作者的感情基調，切分課文結構。

師生共同討論，指出本文文眼即第一句“這幾天心里頗不寧靜”，課文結構劃為三部分：

第一部分(1—3)：月夜漫步荷塘的緣由及來到荷塘的感受。(點明題旨)

第二部分(4—6)：荷塘月色的恬靜迷人。（主體）

第三部分（7—8）：荷塘月色的美景引動鄉(xiāng)思。（偏重抒情）（播放幻燈片5）

簡要分析：從內結構看，情感思緒是從不靜、求靜、得靜到出靜，是一個圓形；

從外結構看，從作者出門經小徑到荷塘復又歸來，依空間順序描繪了一次夏夜游。

感情變化是：“心里頗不寧靜”→淡淡的月光下，有淡淡的哀愁→在自然美景中，有淡淡的喜悅→發(fā)出“我什么也沒有”的慨嘆→惦念江南，欲超脫而不可得。作者在文中體現的復雜的思想感情是“淡淡的哀愁，淡淡的的喜悅”。病著這些用幻燈打出，這樣就更加直觀了。

三、指出重點段落，指名朗讀，加強印象，為下節(jié)課重點分析做準備。

四、布置作業(yè)，讓學生試著圈點文中的精彩語句體會作者所描繪的美景，進一步體會作者情景交融的寫作特點，第一課時結束。

第二課時

鑒賞、分析課文4、5、6段的景物描寫部分，引導學生欣賞朱自清筆下荷塘和月色的幽美，體會借景抒情、情景交融的高超技巧，領悟作者的思想感情和語言特色。

一、指名朗讀第四自然段，讓學生思考：這一段寫什么景，是從哪幾方面來寫的，怎樣寫得，并播放幾張幻燈，這樣可以讓學生體會，細致的景物描寫可以給讀者再造畫面，達到身臨其境的效果。

結合所寫景物，賞析精彩語句，體會朱自清散文的語言魅力。例如寫荷葉用的比喻，不僅生動形象，而且寫出了荷葉的動態(tài)美；寫荷花用比喻和擬人，不僅寫出了荷花的神韻，而且融進了作者的主觀感情，可以激發(fā)讀者的想象，等等。這一節(jié)的教學以提問法講解法為主要教學方法，在分析詞語的表達作用時，學生可能會提出不同的詞加以替換，備課時應該想到，教學過程中要靈活作答。提問要從修辭、疊字的運用、融情入景的手法這三方面去設置，這樣才能更好的達到鑒賞的目的。

二、誦讀鑒賞第5段（仿照第4段的鑒賞方法，引導學生自己分析）。這一段主要寫荷塘上的月色。月本是難寫之景，引導學生思考作者是如何運用間接手法寫月色的，對于動詞的運用，如果學生不能重視起來，教師應引導，用換詞法引導，然后再一起找出這些特殊的動詞，并分析他們的表達效果，進一步體味作者寫景的高明手法。

本段的動詞很傳神，如：

瀉——既照應了以流水喻月光，又寫出了月輝照耀，一瀉無余的景象，使月光有了動感。

浮——寫深夜水氣由下而上輕輕升騰，慢慢擴散、彌漫，以動景寫靜景，描繪霧的輕飄狀態(tài)。

洗——寫“葉子和花”在月光映照下一種奶白色而又鮮艷欲滴的狀態(tài)。

畫——有“人為”動作含于其中，仿佛有無形的手在展紙描繪“倩影”，寫出了投在荷葉上的月影之真、之美。

三、誦讀、鑒賞第6段 這一段與課文第二段照應，教法上主要用比較法。講授時候要結合感情變化的脈絡，著重分析第六段，體會由遠及近、由動到靜的寫景方法，體會這樣寫的抒情效果。另外，本課中的疊詞運用也很有特色，結合本段中出現的疊詞，分析他們的表達效果，例如：遠遠近近、高高低低——寫出了樹的錯落有致，既開闊又有立體感，用語平實自然。重重、陰陰、隱隱約約——傳神地描述出特定環(huán)境中的景物特點，不僅寫出了樹木之多，而且加強了葉色的濃重氣氛。

四、結束第二課時，布置作業(yè)： 1.背誦4～6段。

2.閱讀全文，進一步了解全文的結構及作者的感情基調 第三課時

總結4、5、6段，討論第三部分的作用，概括主題。

一、4、5、6段的寫景是素淡的，朦朧的，跟平常我們見到的寫荷花的文章大多是濃艷明麗的不同。景語即情語，結合背景理解作者的寫景特點，體會作者情景交融的藝術手法。

二、第三部分不是寫景，按照感情發(fā)展的脈絡，作者的思緒已由理想回到了現實，似乎結尾也可以了，可作者為什么還要為什么還要加一段描寫古人采蓮和記起《西洲曲》情景的文字呢？引導學生結合對《西洲曲》的分析，理解作者那種對美好自由生活的向往之情，以及那種想擺脫這種不寧靜而又擺脫不掉的萬分苦惱的心情。對《西洲曲》的理解可以結合查閱工具書，自己把握；至于所表達的思想感情，學生可能不能體會，教師可以通過《西洲曲》所表達的那個青年女子思念情人的痛苦的感覺引導一下。

三、概括本文主旨。

四、小結全文：整篇文章作者以藝術的筆法，描繪了一幅令人陶醉的月下荷塘美景圖，充滿了詩情畫意。這清新、美麗、寧靜的大自然正是作者的精神避難所。

五、第三課時結束。布置作業(yè)：運用情景交融的表現手法，自己寫一段寫景文字。

第四篇：荷塘月色教學設計

教學系統(tǒng)設計

一、學前須知 1．教學目標：

（1）知識教育目標 1）．把握寫景抒情散文情景交融的特點。2）．學習作者運用語言的技巧：比喻、通感的巧妙運用，動詞、疊詞的精心選用。（2）能力訓練目標 1）．訓練整體感知、揣摩語言的能力。2）．提高對作者在文中表達的思想感情的領悟能力。3）．提高對情景交融意境的鑒賞能力。（3）德育滲透目標 1）．培養(yǎng)學生健康的審美情趣。2）．引導學生關注社會，追求理想。

2．學習重點：弄清作者寫作的緣起及描繪月色下的荷塘的特點，環(huán)境描寫與抒發(fā)感情的關系。引導學生學習作者巧妙運用比喻、通感，精心選用動詞、疊詞的表達技巧。

3．學習難點：結合時代背景理解直接抒情的語句的含義，體味作者的思想感情。學習作者運用語言的技巧。

4．學習課時：4個課時 5．學習策略：

二、教授

（一）導入

荷花深為中國人所喜愛，無數的騷人墨客為之陶醉，留下了千古流傳的名篇佳作。

“清水出芙蓉，天然去雕飾”——李白 “出淤泥而不染，濯清漣而不妖”——周敦頤 “接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”——楊萬里

可以說，荷花已成為中國文學中一道獨特的風景線，其意蘊可謂深遠，其意境可謂獨特而優(yōu)美。

今天我們來學習一篇寫荷的散文名篇――《荷塘月色》

（二）新授 1．了解作者

2．聽課文錄音，初讀感知課文

（1）在重要詞語（特別是生字新詞）下面做上標記（第二課時時檢查）。

詞語解釋：幽僻(yōupì)：幽靜，偏僻(幽：深遠的、隱蔽的)。蓊郁(wěngyù)：樹木茂盛的樣子。蒼茫：空闊遼遠，沒有邊際。彌望：滿眼(充滿視野)看到。(彌：滿)田田：形容荷葉相連的樣子。裊娜(ｎｉǎｏ)：柔美的樣子。風致：美的姿態(tài)。①美好的容貌和舉止②風味；（2）在作者集中寫“荷塘”與“月色”的段落邊做上標記。3．品讀課文第二部分（4、5、6段）

提問：聽過錄音，請大家說說，文章集中筆力寫荷塘月色的是哪幾個自然段？

（4、5、6自然段（有的學生可能認為是4、5自然段）4.文章結構分析

教師啟發(fā)指導：《荷塘月色》共8個自然段，每段自有共獨立內容，但從作者的行蹤變化上看，從扣文題的主體文字與蕩開筆墨寫聯(lián)想的“閑筆”來看，這8個自然段還是可以劃分成幾個大部分的，把文章的基本框架弄清了有助于我們對內容的分析和對主旨的探索。第一步，讓學生提挈每個自然段的內容（用語要簡明、準確）。

第1段獨游荷塘的時候、地點和緣由。（心境：“頗不寧靜”）去荷塘

第2段通往荷塘的小路、樹木、月色。

第3段行在小路時的感受。（追尋清冷、幽僻的環(huán)境）

第4段荷塘美麗的景色。觀荷塘

第5段流瀉的月光，塘中的月色。

第6段荷塘四周的景物。（在月下觀察、感受到的）

第7段聯(lián)想古代江南采蓮的舊俗。

第8段在思鄉(xiāng)與遐想中踱回家門。

第二步：綜合、歸納。從寫景狀物的角度上看，第2—6段顯然是文章的主體內容，應歸為一部分。第1段是“引子”也應獨立。第7—8段由現實寫及想象中古時候的舊俗，突轉一筆（回到家門）收束全篇。

這樣分析，全文確實應劃為三部分：

第一部分（第1段）寫“觀荷緣起（情）

第二部分（第2—6段）寫“荷塘月色”（景）

第三部分（第7—8段）寫“景中人”（情）5.賞析

⑴曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。賞析：“田田”二字，運用疊詞，描述的碧綠的荷葉相連的樣子，不僅有一種和緩清柔的音樂美，而且讓人想到古樂府《江南曲》：“江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北?！毖壑械漠嬅媾c歷史的畫面互相疊印，美不勝收。

⑵正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。賞析：“明珠”寫出了月下荷花晶瑩剔透、纖塵不染的美；而“碧天里的星星”，寫出了荷花在無垠的碧綠荷葉的背景下，在悠悠吹拂的夜風中輕輕閃爍的動態(tài)之美。讓人想到了《春》里：“（野花）散在草叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的。”“剛出浴的美人”，使人想到“清水出芙蓉，天然去雕飾”（李白），“出淤泥而不染，濯清蓮而不妖”、“可遠觀而不可褻玩焉”（周敦頤），想到誕生于大海之中的美神維納斯，從而想到荷花的淡雅高貴、冰清玉潔之美。

⑶葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣，又像籠著輕紗的夢。

賞析：這個比喻以虛喻實，把輕霧籠罩的荷葉荷花比作夢，使畫面虛實相生，如夢如幻，表現了作者沉醉于理想世界的狀態(tài)。正如秦觀“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”。

6.總結

《荷塘月色》的行文線索，很有特色，如同經、緯兩條線穿織在一起。它是一篇情景交融的散文，作者欣賞荷塘月色前后心情的變化好似一條經線，作者的游蹤、對荷塘月色的景物描寫猶如一條緯線。寫景是為抒情服務的，所以“貫穿全文的是一條前后心情變化的思緒線索”。7.習題

1．下列加粗字的注音完全正確的一項是（）

A．脈脈（mò）顫動（zhàn）乘涼（ch?ng）獨處（chǔ）的妙處（chù）B．酣睡（hān）參差（cī）裊娜（nuó）蓊蓊郁郁（wěng）C．點綴（zhuì）倩影（qiàn）皺纈（xi?）梵婀玲（fán）D．惦著（diàn）羞澀（sa）宛然（wǎn）踱著步（dù）2．下列加點的詞語解釋有錯誤的一項是（）A．樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。（大致的輪廓）B．但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。（指美好的姿態(tài)）C．樹色一律是陰陰的，乍看像一團煙霧。（遠遠看去）

D．葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色，而葉子卻更見風致了。（深情的樣子）3．下列各句中與其他三句修辭方法不同的一項是（）

A．微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。B．光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。C．突然是綠茸茸的草坂，像一支充滿幽情的樂曲。D．樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧。

第五篇：荷塘月色教學設計

荷塘月色教學設計 孫新杰

教學目標：

1、學習本文精當的語言，形象的比喻、感悟語言的文字的美。

2、領會散文情景交融、寓情于景的特點。

3、培養(yǎng)創(chuàng)造性思維，學會聯(lián)想，從感受美進而創(chuàng)造美。

教學重點：走進作者的“荷塘”，體會“月色”之美，理解作者的思想感情。

教學難點：揣摩細膩的，具有特色的詞語、句子的含義及其表達效果。

教學方法：用多媒體手段創(chuàng)設情境，運用指導賞讀等方法進行教學。

第一課時

一、預習導學

（一）導入

我們對荷花不陌生了。“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”、“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”。那月光下的荷塘又是怎樣一番美景呢？今天就讓我們走近朱自清，走進他的《荷塘月色》。

（二）作者背景簡介：

朱自清(1898—— 1948年)，字佩弦，是毛澤東稱頌的“表現了我們民族的英雄氣概”的作家、學者。生于江蘇東海縣，祖籍浙江紹興，自祖父以來定居揚州，所以自稱“我是揚州人”。1920年畢業(yè)于北京大學哲學系，又在浙江臺州的省立第六師范學校和浙江上虞的春暉中學任教過一段時間，而且在浙江的這一段時間是他人生中的輝煌時期。（了解這一點，有助于我們理解他對江南的惦念之情。）1925年任清華大學教授。雖然身為大學教授，但是由于子女眾多，家庭負擔較重，貧困和家庭瑣事時時困擾著他。（了解這一點，有助于我們理解他夜不成眠的原因，也有助于我們理解他為何對獨處之妙有如此深刻的感受。）

主要作品有散文與詩合集《蹤跡》，散文集《背影》等。我們在初中時學過他的《背影》、《春》。

在創(chuàng)作本文之前，作者曾積極投身于五四新文化運動，是五四新文化運動的一員干將。五四新文化運動熱鬧了一陣子之后，于1925年前后進入了低潮期。對此朱自清必然有所失落、有所彷徨。這一點也曲折地在《荷塘月色》中反映了出來。

本文寫于1927年7月，正是蔣介石發(fā)動“四?一二”反革命政變之后，白色恐怖籠罩著中國大地，了解這時期作者的思想，看看他的自我表白:

“在舊時代正在崩壞，新局面尚未到來的時候，衰頹與騷動使得大家惶惶然……只有參加革命或反革命，才能解決這惶惶然。不能或不愿參加這種實際行動時，便只有暫時逃避的一法……在這三條路里，我將選擇那一條呢?……我既不能參加革命或反革命，總得找一個依據，才可以姑作安心地過日子…我終于在國學里找著了一個題目?！?《那里走》)

“這幾天似乎有些異樣，像一葉扁舟在無邊的大海上，像一個獵人在無盡的森林里…心里是一團亂麻，也可以說是一團火。似乎在掙扎著，要明白些什么，但似乎什么也沒有明白”（《一封信》）

（三）正音

煤屑(xiè)幽僻(pì)亭亭(tíng)峭楞楞(qiàoléng)縷縷(lǚ)彌望(mí)脈脈(mò)梵婀玲(fàn)裊娜(niǎonuó)蓊蓊郁郁(wěngyù)班駁(bó)

倩影(qiàn)酣眠(hān)媛女(yuàn)斂裾(jū)

踱(duó)

（四）初讀感悟

1．理清思路：全文分四部分。

第一部分（第1節(jié)），點明心境，交代緣由。

第二部分（2—3節(jié)）小徑漫步，抒發(fā)感受。

第三部分（4—6節(jié)），荷塘月色，景語情語。

第四部分（7—8節(jié)），江南采蓮，向往憧憬。

2．作者感情發(fā)展的脈絡

“不寧靜”→ 欲求排遣，淡淡的哀愁→ 觀荷塘月色，獲得淡淡的喜悅→ 發(fā)出“我什么也沒有“的感慨→惦念江南，欲超脫不得。

二、文本研讀

（一）講讀第一部分。

1．指名朗讀。

2．提問：作者為什么惦念起荷塘來了？作者寫自己離開沉浸在寂靜中的家有什么用意？

月亮升高了，馬路上孩子們的嬉笑聲聽不見了，妻子拍著閏兒也漸入睡。周圍已經沉靜下來了，本來可以好好想一些問題，但是，許多的事縈繞在自己頭腦中，無法理清，“忽然”想起了荷塘，作者是為了排遣內心的煩惱，找尋片刻的心靈的寧靜而去荷塘邊的。

第一句是全文的“文眼”，它象是一支樂曲中的主旋律，在全曲中回蕩。

（二）講讀第二部分。

1．生齊讀本部分。

2．提問，這一部分是按照什么線索來寫的？

漫步——思索

3．文章寫去荷塘必經的小路有些什么特點？

明確：作者抓住了小路的曲折、幽僻，多樹的特點，這三者中，幽僻是主要的特點。曲折與多樹是構成幽僻的重要條件。小路沿荷池而筑，隨荷池彎曲，呈曲折之態(tài)。多樹則蓊蓊郁郁，更顯幽深僻靜。

4．文章用了對比的方式，襯托出月下小路的美。作者是怎樣進行對比的？

明確：用白天（少人走）、夜晚（更加寂寞）、沒有月光的晚上（陰森森的）和今天的淡月比，寫出景色朦朧，富有詩意，第一次把“月色”點了出來。

5．第三節(jié)寫作者去荷塘時的感受，請你說說這種感受的具體內容？

請學生把“象今晚上，……現在都可不理”這段話劃出來。這是作者感受的具體內容。作者感到在這種幽僻的壞境之中，自己成了一個自由的人。在這種環(huán)境里，可以不做違心的事，不說違心的話，可以無拘無束、自由自在，拋棄塵世間的喧囂和煩惱。聯(lián)系文章的寫作背景，可以理解這種感受，表達了作者對自由寧靜生活的向往和對黑暗的社會現實的不滿，進一步點明了夜游的原因。

三、交流探究

1．作者是如何表現失眠的郁悶心情的？

一是借助對“月亮”的描寫表現夜已深。二是借助對“孩子們”和“妻”的描寫反襯出“我”的失眠。

2.作者是如何表現觀月的開朗心情的？

一是借助對平時沒有月光時路上的景象的描寫反襯今晚月光下景色的宜人，從而烘托出自己開朗的心情。二是借助對自己在蒼茫的月光下的獨特感受的描寫來表現獨處的妙處，側面烘托出自己開朗的心情。三是借助對荷塘、月光及荷塘四周的景物的描寫來表現她們搭配得恰倒好處，進而烘托出自己開朗的心情。

四、課堂檢測

1.“這是一條幽僻的路”一句中“幽僻”如果換成“幽靜”好不好？為什么？

不好。“幽僻”既有“幽靜”的意思，又有“偏僻”的意思，而“幽靜”只能表達一個意思?！坝撵o”只有在心情悠閑自在時才能體會得到，如“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”，而此刻作者的心情并不悠閑自在?！坝钠А庇绕涫恰捌А鼻〉购锰幍匾r托出了作者孤獨郁悶的心情。

2.“路上只我一個人，背著手踱著”一句中的“踱”與“慢步”的意思相近，作者為什么不用“慢步”而用“踱”？

“慢步”只能表現動作的速度，“踱”既能表現動作的速度，也能表現做動作時的心情?！磅狻迸c作者心情轉為開朗相適應?！磅狻庇峙c下文“便覺是個自由的人”相照應。

3.“我且受用這無邊的荷香月色好了”一句中的“且”與“就”意思相近，作者為什么不用“就”而用“且”？

“且”除了“就”的意思之外，還有“暫且”的意思，表達的意思比“就”要豐富?！扒摇闭f明荷香月色帶給“我”的歡愉只是片刻之間的，這與下文作者的心情重新進入郁悶相照應。

五、作業(yè)鞏固

1.完成導學練1～5題。

六、板書設計

情感變化：

失眠的郁悶 觀月的開朗 冷清的郁悶 思鄉(xiāng)的郁悶

第二課時

教學目標：1．學習本文精當的語言，形象的比喻、感悟語言的文字的美。

2．領會散文情景交融、寓情于景的特點。

3．培養(yǎng)創(chuàng)造性思維，學會聯(lián)想，從感受美進而創(chuàng)造美。

教學重點：走進作者的“荷塘”，體會“月色”之美，理解作者的思想感情。

教學難點：揣摩細膩的，具有特色的詞語、句子的含義及其表達效果。

教學方法：反復誦讀文章、討論與指導相結合。

一、復習導學

1．找出表現作者心情發(fā)展變化的語句。

這幾天心里頗不寧靜（郁悶）──我且受用這無邊的荷香月色好了（開朗）──但熱鬧是他們的，我什么也沒有（重新陷入郁悶）──這令我到底惦著江南了（又引出新的郁悶）

2．找出文中描寫荷塘月色的段落，在熟讀的基礎上領會其場面描寫的美感。

二、文本研讀

（一）研讀第四節(jié)。

1．生齊讀本節(jié)。

2．作者寫了月下的荷塘的哪些景物？是怎樣描寫的？

先總寫荷塘，再寫葉子、荷花、荷香、荷波和流水。定點觀察，由近及遠，由上到下，先靜態(tài)后動態(tài)。

荷葉——靜態(tài)：田田；動態(tài)：肩并肩、密密、挨。

荷花——形態(tài)：零星、點綴；色彩：白；神情：裊娜、羞澀。

荷香——數量：縷縷；類型：清。

流水——聲音：脈脈；色彩：不能見……顏色。

3．鑒賞景物特色及語言技巧

荷塘曲曲折折用疊詞，突出廣度

荷葉田田用疊詞，突出密度

像亭亭的舞女的裙，用比喻，以動寫靜，寫出了高而圓的風姿

荷花裊娜，擬人，飽滿的花朵姿態(tài)柔美

羞澀，擬人，含苞欲放的嬌美情態(tài)

明珠，比喻，晶瑩剔透地閃光，暗寫月光柔和

星星，比喻，忽明忽暗地閃光，暗寫月光柔和

美人，比喻，纖塵不染的美質

荷香遠處高樓上渺茫的歌聲，通感，將嗅覺形象訴諸聽覺形象，時斷時續(xù)，若有若無，輕淡飄渺，沁人心脾，擴大意境，烘托環(huán)境優(yōu)雅、寧靜，這是月夜獨處的獨特感受

荷波閃電，比喻，突出快速

凝碧，以靜寫動

流水脈脈，擬人，默而有深情

4．歸納：月下荷塘的景色中寄寓了作者淡淡的喜悅之情。

（二）研讀第五節(jié)。

1．生朗讀第五節(jié)。

2．這一段是從哪幾個方面來描寫荷塘上的月色的?

先寫月光，再寫月影，最后寫光與影。

3．作者是怎樣描寫荷塘上的月色的？

直接寫——靜靜地瀉，隔了樹照，光與影和諧。

間接寫——葉子和花：仿佛……又像；青霧：??；云：淡淡的；灌木：落下……黑影；楊柳：彎彎的、稀疏的倩影。

4．寫光與影運用了什么修辭方法?有什么好處?

運用了比喻與通感的手法。將視覺形象化為聽覺形象，光與影的黑白塊兒仿佛變成了活潑跳躍的音符，化靜為動，寫活了。光與影的和諧分布與名曲的優(yōu)美、悠揚、和諧動聽，兩相烘托，擴大了意境。

5．這段描寫荷塘上的月色，總體特點是什么?寄寓了作者怎樣的思想感情?

朦朧，和諧，寄寓了作者淡淡的喜悅之情

（三）研讀第六節(jié)。

1．生朗讀第六節(jié)。

2．作者寫了荷塘四周的哪些景物？是怎樣描寫的？

楊柳樹——數量：遠遠近近、高高低低；形態(tài)：重重圍住、漏著……空隙。

遠山——形態(tài)：隱隱約約、只有大意。

路燈光——數量：一兩點；亮度：沒精打采的。

蟬聲、蛙聲——最熱鬧。

（四）小結：

作者用他那支神奇的筆，為我們展示了一幅如詩如畫的荷塘月色圖，從而顯示出了散文的場面描寫的美。

（五）講讀末兩節(jié)。

寫夜游荷塘引起的聯(lián)想，想到古代詩詞中對采蓮的描繪從而引起對江南美好生活的懷念，表現了作者對眼前的寂寞、毫無生氣的環(huán)境的不滿之情，進一步表現了作者內心的不平和對光明美好生活的憧憬、向往。在思鄉(xiāng)的哀愁中結束全文。

三、交流探究

1.作者選用了哪些動詞來描寫月光，有什么好處?

“瀉”，照應“月光如流水一般”中的“流水”這個喻體，增強動感，表現了月輝照耀、一覽無余的情景。

“浮”，水氣輕輕升騰，慢慢擴散、彌漫，以動景寫靜景，以“青霧”襯“月光”，表現了月光的朦朧、淡雅。

“洗”，“牛乳”的比喻承上文“瀉”字而來，一個“洗”字表現了月光潔白柔和而又鮮艷欲滴。

“籠”，“夢”的比喻承上文“浮”字而來，一個“籠”字表現了月光下葉子與花的輕飄柔美的姿容，襯托了月光的朦朧、柔和。

2．月光朦朧、柔和的原因是什么?“酣眠”比喻什么?“小睡”比喻什么?作者為什么說“恰是到了好處”?

原因是天上有一層淡淡的云?！昂摺北扔骼收眨靶∷北扔鞯脑普谧×藵M月的意境。這種朦朧柔和的恬淡正合作者此時的心境，所以說“恰是到了好處”。

3．作者為什么又要寫月影?哪個動詞用得精妙?

荷塘四周有蓊蓊郁郁的樹。月影當是景中一景，塘上月光、塘中月影交相輝映，能使月色表現得更為精妙。

一個“畫”字用得精妙，仿佛有無形的手在展紙描繪一般，富有情趣，表現了作者的喜愛之情。

四、課堂檢測

1.“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”一句中的“瀉”表達的其實就是“照”的意思，作者為什么不用“照”而用“瀉”呢？

因為作者已經把“月光”比作“流水”了，“流水”是只能“瀉”而不能“照”的。

2.“薄薄的青霧浮起在荷塘里”一句中的“浮”表達的其實就是“升”的意思，作者為什么不用“升”而用“浮”呢？

“浮”和“升”都能表現“青霧”的動作，但在高度上有區(qū)別：“升”讓人感覺“霧”很高；“浮”讓人感覺“霧”很低，低得與荷葉的表面相平。

3.“（灌木的黑影與楊柳的倩影）卻又像是畫在荷葉上”一句中的“畫”表達的其實就是“留”的意思，作者為什么不用“留”而用“畫”呢？

由同學們討論后得出結論。

4．指出下列句子的修辭手法。

1．層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的（擬人）

2．正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。（比喻）

3．葉子底下是脈脈的流水（擬人）

4．月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般（比喻）

5．樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。（比喻）

6．微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。（通感）

7．塘中的月色并不均勻;但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。（通感）

五、作業(yè)鞏固

1．完成導學練6～8題。

2．背誦課文4～6節(jié)。

六、板書設計

月色荷塘

荷葉——靜態(tài)：田田；動態(tài)：肩并肩、密密、挨。

荷花——形態(tài)：零星、點綴；色彩：白；神情：裊娜、羞澀。

荷香——數量：縷縷；類型：清。

流水——聲音：脈脈；色彩：不能見……顏色。

教學反思：本文是一篇寫景抒情的散文。它之所以具有永久的藝術魅力，很大程度上歸功于其恰倒好處的景物描寫。教師在授課過程中，時刻視學生為一個個活潑潑的生命體，尊重學生，平等對話，探究氣氛濃郁，學生個性獲得發(fā)展，潛能得到開發(fā)。這一節(jié)課教學處處以學生為本，以促進學生個性的健康發(fā)展為本，學生的求知欲望得到滿足，對語言的揣摩，對文章思想感情的領悟，均能打開思想的閘門，知無不言，又言無不盡，再佐以教師的推敲，因而，精彩紛呈，常閃發(fā)智慧的火花。教師始終與學生處于平等的地位，不以“權威”自居，而是作為學習課文的一員，積極參與討論，談自己的閱讀感受有時要言不煩，意在點睛，給學生以深深的啟迪；有時明說“不過我也不知道，因為這可能永遠是個謎”，（絕非搪塞，而是列舉種種研究成果），意在留給學生思考的空間，繼續(xù)學習的空間；有時提出“現在，我能不能也提幾個問題啊”，意在深入開掘，彌補學生探究的不足教師、教材、學生三維空間碰撞、交融，奏出了美妙、和諧的語文交響樂