第一篇：春歸昌谷全詩(shī)及鑒賞

春歸昌谷

[唐] 李賀

束發(fā)方讀書(shū)，謀身苦不早。

終軍未乘傳，顏?zhàn)郁W先老。

天網(wǎng)信崇大，矯士常慅慅。

逸目駢甘華，羈心如荼蓼。

旱云二三月，岑岫相顛倒。

誰(shuí)揭赪玉盤(pán)，東方發(fā)紅照。

春熱張鶴蓋，兔目官槐小。

思焦面如病，嘗膽腸似絞。

京國(guó)心爛漫，夜夢(mèng)歸家少。

發(fā)軔東門(mén)外，天地皆浩浩。

青樹(shù)驪山頭，花風(fēng)滿(mǎn)秦道。

宮臺(tái)光錯(cuò)落，裝盡偏峰嶠。

細(xì)綠及團(tuán)紅，當(dāng)路雜啼笑。

香風(fēng)下高廣，鞍馬正華耀。

獨(dú)乘雞棲車(chē)，自覺(jué)少風(fēng)調(diào)。

心曲語(yǔ)形影，只身焉足樂(lè)。

豈能脫負(fù)檐，刻鶴曾無(wú)兆。

幽幽太華側(cè)，老柏如建纛。

龍皮相排戛，翠羽更蕩掉。

驅(qū)趨委憔悴，眺覽強(qiáng)容貌。

花蔓閡行輈，縠煙暝深徼。

少健無(wú)所就，入門(mén)愧家老。

聽(tīng)講依大樹(shù)，觀書(shū)臨曲沼。

知非出柙虎，甘作藏霧豹。

韓鳥(niǎo)處矰繳，湘鯈在籠罩。

狹行無(wú)廓落，壯士徒輕躁。

【注釋】：

裝畫(huà)：一作裝盡。偏峰嶠：一作遍峰嶠。香風(fēng)：一作香氣。

笑貌：一作容貌?？暲U：乃(矢曾)繳之訛。廓落：一作廓路。

注：

1：束發(fā)方讀書(shū)，謀身苦不早：束發(fā)，成童之年，束發(fā)為髻?！洞蟠鞫Y》：“束發(fā)而就大學(xué)?！?/p>

2：終軍未乘傳，顏?zhàn)郁W先老：終軍，字子云，漢武時(shí)人?！稘h書(shū)》載其“歩入關(guān)，關(guān)吏與繻。軍問(wèn)：何為？吏曰：為復(fù)傳耳，還，當(dāng) 以合符。軍曰：大丈夫西游，終不復(fù)傳還。棄繻去。” 繻，帛制，以通行也。傳，驛車(chē)。顏?zhàn)樱伝?，年二十九而白發(fā)。

3：天網(wǎng)信崇大，矯士常慅慅：天網(wǎng)，廣收人才也?！墩摗罚骸芭e彌天之網(wǎng)，以羅海內(nèi)之雄?！?矯士，正直之士也。慅慅，《爾雅》 ：“勞也。”《詩(shī)》：“勞心慅兮?！?/p>

4：逸目駢甘華，覉心如荼蓼：逸目，放眼也。駢，列也。甘華，甘美之食；華美之衣。荼蓼，二野菜名。荼味苦，蓼味辛。

5：旱云二三月，岑岫相顛倒：旱云，《呂氏春秋》：“旱云煙火?！贬叮瑺钤埔?。

6：誰(shuí)揭赪玊盤(pán)，東方發(fā)紅照：揭，舉也。赪玊盤(pán)，狀日也。赪，紅色。

7：春熱張鶴葢，兔目官槐?。胡Q葢，車(chē)蓋。劉楨：“蓋如飛鶴，馬如游龍。” 兔目，葉小如兔目也。

8：思焦面如病，嘗膽腸似絞：嘗膽，勾踐事?！础磪以酱呵铩怠翟疲骸霸酵醮鼓懹趹?hù)，出入嘗之不絶?！?/p>

9：京國(guó)心爛漫，夜夢(mèng)歸家少：京國(guó)，長(zhǎng)安也。爛漫，散漫也。

10：發(fā)軔東門(mén)外，天地皆浩浩：發(fā)軔，發(fā)車(chē)也。軔，搘輪之木也，將行則拔之。

11：青樹(shù)驪山頭，花風(fēng)滿(mǎn)秦道：驪山，在長(zhǎng)安，上有華清宮。秦道，言長(zhǎng)安外之官道。

12：宮臺(tái)光錯(cuò)落，裝畫(huà)偏峰嶠：回望長(zhǎng)安也。

13：細(xì)緑及團(tuán)紅，當(dāng)路雜啼笑：啼笑，花開(kāi)若啼笑也。

14：香氣下髙廣，鞍馬正華耀：見(jiàn)他人意氣也。

15：獨(dú)乘雞棲車(chē)，自覺(jué)少風(fēng)調(diào)：雞棲車(chē)，陋車(chē)，〈〈后漢書(shū)〉〉： “車(chē)如雞棲馬如狗?！?少風(fēng)調(diào)，不劃耀，少風(fēng)度也。

16：心曲語(yǔ)形影，秪身焉足樂(lè)：心曲，心內(nèi)也?！对?shī)》：“亂我心曲?！?秪，茲也；或，只也。

17：豈能脫負(fù)擔(dān)，刻鵠曽無(wú)兆：負(fù)擔(dān)，背負(fù)世俗之事也?？贴]，〈〈后漢書(shū)〉〉,馬援令侄學(xué)龍伯高，縱“刻鵠不成，尚類(lèi)騖也。”

18：幽幽太華側(cè)，老柏如建纛：纛，大旗也。

19：龍皮相排戞，翠羽更蕩掉：龍皮，柏樹(shù)皮也。排戞，排列也。蕩掉，搖蕩也。

20：驅(qū)趨委憔悴，眺覽強(qiáng)笑貎：驅(qū)趨，猶急驅(qū)也。

21：花蔓閡行辀，縠煙瞑深僥：閡，隔也。行辀，行車(chē)。辀，車(chē)轅?？e煙，煙如薄紗也。深僥，幽深小徑。徼，小路。

22：少健無(wú)所就，入門(mén)愧家老：家老，家中長(zhǎng)者。此言母也。

23：聽(tīng)講依大樹(shù)，觀書(shū)臨曲沼：聽(tīng)講，退而聽(tīng)講佛經(jīng)也。

24：知非出柙虎，甘作藏霧豹：出柙虎，出籠之虎。柙，大木籠也。霧豹，《列女傳》云：“陶大夫妻曰：妾聞南山有玄，霧雨七日 不下食，何也？欲以澤其毛衣而成其文章，故藏以逺?！?/p>

25：韓鳥(niǎo)處繒繳，湘鯈在籠罩：韓鳥(niǎo)，自謂也。蓋昌谷，戰(zhàn)國(guó)時(shí)屬韓地也。或，吳正子以為用韓馮鳥(niǎo)事。韓馮鳥(niǎo)，見(jiàn)前注?？暲U，系 于箭上之絲繩也。鯈，小白魚(yú)也。籠罩，捕魚(yú)具也。

26：狹行無(wú)廓落，壯士徒輕躁：無(wú)廓落，不能釋?xiě)岩病＠?，闊也?/p>

第二篇：《春怨》全詩(shī)原文及鑒賞

【解題】

此詩(shī)作年不詳。唐時(shí)曾收入顧陶編《唐詩(shī)類(lèi)選》。題一作《伊州歌》，《樂(lè)府詩(shī)集》卷七九引《樂(lè)苑》云：“《伊州》商調(diào)曲，西涼節(jié)度蓋嘉運(yùn)所進(jìn)也?！痹?shī)中用句句相承、環(huán)環(huán)相扣、層層倒敘的手法，怕驚夢(mèng)不得到遼西與征人相會(huì)，因此不教鶯啼，為不教鶯啼而把鶯打起，則其怨的內(nèi)容可不言而喻。全詩(shī)頗具民歌風(fēng)味，自然平易，曲折含蓄。謝榛《四溟詩(shī)話(huà)》卷一稱(chēng)此詩(shī)“摘一句不成詩(shī)”，王世貞《藝苑卮言》卷四云：“不惟語(yǔ)意之高妙而已，其篇法圓緊，中間增一字不得，著一意不得，起結(jié)極斬絕，然中自舒緩，無(wú)馀法而有馀味?！鄙虻聺摗短圃?shī)別裁》云：“一氣蟬聯(lián)而下者，以此為法。”

【全詩(shī)】

《春怨》

.[唐].金昌緒.打起黃鶯兒，莫教枝上啼。

啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。

【注釋】

1.妾：詩(shī)中女主人自稱(chēng)。遼西：唐之遼西有二，一在今北京懷柔縣南，一在今錦州以北，遼河西岸，為隋遼西郡所在?；蛘哌|西為邊地之泛稱(chēng)，無(wú)須斤斤于具體地名之考釋。

【注釋】

①打起：打走。②妾：古代婦女對(duì)自己的謙稱(chēng)。③遼西：今遼寧省西部，唐時(shí)為邊塞之地，此處代指丈夫征戍之地。

【譯文】

打走了黃鶯兒，不教它在枝上鳴啼。它的啼叫喲!驚破了我的好夢(mèng)，那夢(mèng)中我正在遼西。

【導(dǎo)讀】

這是一個(gè)美麗的春天的早晨，樹(shù)上的黃鶯在婉轉(zhuǎn)地啼叫，可是一個(gè)少婦卻怒氣沖沖地要趕走這只黃鶯。這只黃鶯哪里知道，正是自己的啼叫驚醒了少婦的美夢(mèng)，因?yàn)樵趬?mèng)里她正與征戍的丈夫相聚在遼西。

這首詩(shī)從思想意義上看，只是一首抒寫(xiě)兒女之情的小詩(shī)，卻有深刻的時(shí)代內(nèi)容，它是一首懷念征人的詩(shī)，反映了當(dāng)時(shí)兵役制度下廣大人民所承受的痛苦。

這首詩(shī)語(yǔ)言生動(dòng)活潑，具有民歌色彩，章法上與眾不同，通篇詞意聯(lián)屬，句句相承，環(huán)環(huán)相扣，通篇只說(shuō)一事，四句只有一意，卻不是一語(yǔ)道破，一目了然，而是層次重疊，極盡曲折之妙，每一句都令人產(chǎn)生一個(gè)疑問(wèn)。這首詩(shī)采用層層倒敘的手法，本是為怕驚夢(mèng)而不教鶯啼，詩(shī)人卻倒過(guò)來(lái)寫(xiě)，最后才揭開(kāi)了謎底。這首小詩(shī)不僅在篇內(nèi)見(jiàn)曲折，而且還在篇外見(jiàn)深度。這首詩(shī)在盛唐時(shí)即已廣泛流傳。詩(shī)中用一個(gè)舉動(dòng)和心理自白，描繪出少婦的嬌憨和對(duì)遠(yuǎn)人思念之深情。

【鑒賞】

這是古代愛(ài)情詩(shī)的名篇，寫(xiě)一個(gè)少婦對(duì)遠(yuǎn)在遼西戍邊的丈夫的思念。起首一句以白描手法描寫(xiě)少婦的一個(gè)動(dòng)作：“打起黃鶯兒?！秉S鶯有美麗金黃的翎羽，歌喉婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，令人喜愛(ài)。這個(gè)少婦為什么卻要“打起黃鶯兒”呢?這一句不僅用“黃鶯”照應(yīng)題中“春”字，而且提出了一個(gè)“懸念”，讀者自然會(huì)產(chǎn)生疑問(wèn)，并急于尋求答案。次句即揭示這個(gè)少婦的內(nèi)心愿望，對(duì)第一句作出解釋。原來(lái)“打起黃鶯兒”的目的是“莫教枝上啼”： 她把黃鶯兒趕跑，為的是不讓它在樹(shù)枝上叫。這一句點(diǎn)明了題中的“怨”字。人們不禁仍要追問(wèn)： 為什么怕它枝上叫呢?第三句說(shuō)明原因是“啼時(shí)驚妾夢(mèng)”，怕它的叫聲會(huì)驚醒自己的夢(mèng)。但這個(gè)解釋還會(huì)使人繼續(xù)引起疑惑。因?yàn)辄S鶯啼鳴，天已破曉，本該是夢(mèng)醒起床的時(shí)候了。這個(gè)少婦為什么這樣怕驚醒她的夢(mèng)呢?她做的是什么夢(mèng)呢?最后一句“不得到遼西”答復(fù)說(shuō)，她是怕黃鶯兒驚破了自己去遼西的夢(mèng)。然而，她為什么要夢(mèng)遼西?詩(shī)人還是沒(méi)有明說(shuō)。不過(guò)，讀者可以想象到： 她是想與遠(yuǎn)征遼西的丈夫夢(mèng)中相會(huì)。詩(shī)寫(xiě)到這里，便戛然而止了。

這首小詩(shī)運(yùn)用活潑流暢的語(yǔ)言，通過(guò)捕捉少婦一個(gè)極平凡的動(dòng)作和揭示她的內(nèi)心活動(dòng)，個(gè)性化地含蓄地抒寫(xiě)了她對(duì)遠(yuǎn)戍不歸的丈夫的刻骨思念，以小見(jiàn)大地反映出當(dāng)時(shí)唐朝為了應(yīng)付頻繁戰(zhàn)爭(zhēng)不斷抽丁服役，給廣大人民帶來(lái)了極大的痛苦。

在唐詩(shī)中，寫(xiě)思念遠(yuǎn)人而夢(mèng)中相會(huì)，或欲夢(mèng)而不成的詩(shī)不少。這首詩(shī)卻別出新意，構(gòu)思巧妙。首先，詩(shī)人成功地運(yùn)用層層倒敘的手法。少婦懷念征人，積思成夢(mèng)，被啼鶯驚醒，所以要趕走它，詩(shī)人卻倒過(guò)來(lái)寫(xiě)，最后才揭開(kāi)謎底，說(shuō)出了答案。但又沒(méi)有說(shuō)盡，把少婦夢(mèng)遼西的原因、夢(mèng)醒后的孤寂凄涼等等，都留給讀者去想象、思索。這就顯得言少意豐，耐人咀嚼。其次，作者寫(xiě)少婦刻骨相思，不從正面而從側(cè)面落筆，以怨嗔黃鶯驚夢(mèng)出之，除詩(shī)題中著一“怨”字外，詩(shī)中并未用“思念”之類(lèi)的字眼，反而更顯出少婦懷念丈夫的癡情深意。

這首詩(shī)章法圓緊。雖分四句，實(shí)詠一事，懸念疊出，蟬聯(lián)而下，脫口一氣呵成。南朝樂(lè)府《吳聲歌·讀曲歌》云： “打殺長(zhǎng)鳴雞，彈去烏臼鳥(niǎo)，愿得連冥不復(fù)曙，一年都一曉?！睂?xiě)女子恨天亮鳥(niǎo)啼驚破好夢(mèng)，希望一夜能有一年那么長(zhǎng)。《春怨》詩(shī)就取《讀曲歌》 意，因而富于南朝民歌清新婉轉(zhuǎn)風(fēng)韻，但更精煉、有余味，音節(jié)更清脆可愛(ài)。作者金昌緒僅存此詩(shī)一首，卻成為傳世名作，可謂孤詩(shī)名家。

【賞 析】

這是一首懷念征夫的古詩(shī)。它的成功之處，第一是它的藝術(shù)構(gòu)思，第二是細(xì)節(jié)的描寫(xiě)。

此詩(shī)第一句猶如奇峰突起。黃鶯晨起啼叫，很悅耳，為何招來(lái)這位少婦的“打起”?又因何事而“莫教枝上啼”呢?真是使人茫然不解。接下來(lái)就說(shuō)是因?yàn)轶@了她的夢(mèng)，而這個(gè)夢(mèng)又非同一般，是在遼西和丈夫團(tuán)聚啊!到這時(shí)我們才明白了“打起”之因。少婦如此珍惜這既短暫又虛幻的夢(mèng)中相聚，可見(jiàn)其思念之苦之切。本詩(shī)不僅角度新穎，且采用層層倒敘的手法，其巧妙的構(gòu)思引人入勝。

這首詩(shī)又通過(guò)“打黃鶯”這一細(xì)節(jié)描寫(xiě)，生動(dòng)而細(xì)膩地刻劃出這位少婦的心理活動(dòng)，余味無(wú)窮。

【思考題】

1.《春怨》詩(shī)和李白的《子夜吳歌》(其三)寫(xiě)的都是征夫從征、妻子思夫，這兩首詩(shī)在寫(xiě)法上有什么不同之處?

【作者小傳】

金昌緒，生卒年不詳，馀杭(今屬浙江)人。大中年間以前在世。見(jiàn)《唐詩(shī)紀(jì)事》卷十五。

第三篇：春望的全詩(shī)鑒賞

《春望》

杜甫

國(guó)破山河在，城春草木深。

感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

注釋?zhuān)?/p>

國(guó)破山河在：言山河依舊，而人事已非，國(guó)家殘破。春到京城，而宮苑和民宅卻荒蕪不堪，雜草叢生。國(guó)：國(guó)都，即京城長(zhǎng)安。破：（被）沖開(kāi)；攻下。這兩句有兩種解說(shuō)：一說(shuō)是詩(shī)人因感傷時(shí)事，牽掛親人，所以見(jiàn)花開(kāi)而落淚（或曰淚濺于花），聞鳥(niǎo)鳴也感到心驚。另說(shuō)是以花鳥(niǎo)擬人，因感時(shí)傷亂，花也流淚，鳥(niǎo)也驚心。二說(shuō)皆可通。感時(shí)：為國(guó)家的時(shí)局而感傷。

恨別：悲恨離別。

烽火：這里指戰(zhàn)爭(zhēng)。

連三月：是說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)從去年直到現(xiàn)在，已經(jīng)兩個(gè)春天過(guò)去了。

抵萬(wàn)金：家書(shū)可值萬(wàn)兩黃金，極言家信之難得。抵：值。

搔：用手指輕抓。渾：簡(jiǎn)直。欲：將要；就要。

渾欲不勝簪：簡(jiǎn)直連簪子也插不上了。渾：簡(jiǎn)直。勝：能承受。簪：一種束發(fā)的首飾。

白頭：白發(fā)。城：指長(zhǎng)安城。

參考譯文

1國(guó)家已經(jīng)破碎不堪，只有山河還在。長(zhǎng)安城里又是春天了，但是經(jīng)過(guò)叛軍的燒殺搶掠，早已滿(mǎn)目荒涼，到處長(zhǎng)著又深又密的草木。雖然春花盛開(kāi)，但看了不是使人愉快，而是讓人流淚，覺(jué)得花好像也在流淚；雖然到處是春鳥(niǎo)和鳴，但心里由于和家人離別而憂(yōu)傷，聽(tīng)了鳥(niǎo)鳴，不僅不高興，還讓人驚心。戰(zhàn)亂持續(xù)了很長(zhǎng)時(shí)間了，家里已久無(wú)音訊，一封家信可以抵得上一萬(wàn)兩黃金那么寶貴。由于憂(yōu)傷煩惱，頭上的白發(fā)越來(lái)越稀少，簡(jiǎn)直連簪子也戴不了了。

參考譯文

2故國(guó)淪亡，空留下山河依舊，春天來(lái)臨，長(zhǎng)安城中荒草深深。感嘆時(shí)局，看到花開(kāi)也不由得流下眼淚，怨恨別離，聽(tīng)到鳥(niǎo)鳴也禁不住心中驚悸。戰(zhàn)火連綿，如今已是暮春三月，家書(shū)珍貴，足抵得上萬(wàn)兩黃金。痛苦中我的白發(fā)越搔越短，簡(jiǎn)直要插不上頭簪。

韻譯

長(zhǎng)安淪陷國(guó)家破碎，只有山河依舊，春天來(lái)了城空人稀，草木茂密深沉。

感傷國(guó)事面對(duì)繁花，難禁涕淚四濺，親人離散鳥(niǎo)鳴驚心，反覺(jué)增加離恨。

立春以來(lái)戰(zhàn)火頻連，已經(jīng)蔓延三月，家在闃菀粞賭訓(xùn)茫一信抵值萬(wàn)金。

愁緒纏繞搔頭思考，白發(fā)越搔越短，頭發(fā)脫落既短又少，簡(jiǎn)直不能插簪。

賞析一：

杜甫的《春望》，雖然是一首僅有八句的五言律詩(shī)，但作者是以無(wú)限的愛(ài)國(guó)激情和熾熱的思鄉(xiāng)情感寫(xiě)成的，因此，它在讀者的心目中產(chǎn)生了巨大的感染力，成為千古傳頌的杰作。

全詩(shī)從“望”寫(xiě)起：“國(guó)破山河在，城春草木深。”一開(kāi)始詩(shī)人就向讀者展示一幅戰(zhàn)亂造成的凄涼畫(huà)面，原來(lái)繁華的長(zhǎng)安帝都，如今成了破亂不堪的斷壁殘?jiān)?，雖說(shuō)山河還在，但已面目全非。一個(gè)“深”字描繪出荒涼的景象，雜草已經(jīng)長(zhǎng)了很深卻沒(méi)有人來(lái)管理。這開(kāi)頭兩句，為全詩(shī)的主題，作了自然而生動(dòng)的輔引。緊扣“春望”的題目，接著寫(xiě)出看到這般慘景的感受：“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心?！痹?shī)人為了國(guó)家的安危，不惜離別妻室兒女，千里迢迢去長(zhǎng)安投奔肅宗皇帝，共謀興國(guó)大業(yè)，不想如今已是國(guó)破凋敝，民不聊生，怎不叫人悲痛萬(wàn)分。感念之時(shí)，仿佛那花兒都跟著流淚；再加上離別親人的傷懷，一聽(tīng)到鳥(niǎo)兒的叫聲，都能震驚不安。前一句用了一個(gè)“濺淚”，后一句用了一個(gè)“驚心”，從而有力的加深了詩(shī)句的特殊效果。不是一般的流淚，而是一個(gè)淚珠一個(gè)淚珠、叭嗒叭嗒地往下滴落，如果靜心細(xì)聽(tīng)，仿佛能聽(tīng)到淚珠的聲音，說(shuō)明傷心已經(jīng)到了極點(diǎn)，這正好給下一句，一聽(tīng)到鳥(niǎo)兒叫就心驚不安作好前呼后應(yīng)。這種擬人夸張的描寫(xiě)，正是前人所說(shuō)的“加一倍寫(xiě)法”，它比平直的抒發(fā)悲懷，效果更加深切、更為感人。

詩(shī)的前四句寫(xiě)的是春望之景，后四句寫(xiě)的是春望之情?！胺榛疬B三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。”戰(zhàn)火一直打了一年多，從去年的三月打到今年的三月，戰(zhàn)爭(zhēng)不知?dú)У袅硕嗌偃思业纳?cái)產(chǎn)。從這字里行間，我們不但看到了戰(zhàn)場(chǎng)上的硝煙，而且看到了戰(zhàn)火中的百姓，在兵荒馬亂中，拖兒帶女，背井離鄉(xiāng)的悲慘情景。這兩句是作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴，是祈求和平的呼喊。為了國(guó)家的安寧，他曾幾度舉家遷徙，幾乎沒(méi)過(guò)過(guò)安定的日子，如今和家人天各一方，連一封家書(shū)都難以見(jiàn)到?！暗秩f(wàn)金”的比喻，寫(xiě)出了詩(shī)人思念親人的焦慮心情。

詩(shī)寫(xiě)到結(jié)尾時(shí)，詩(shī)人把滿(mǎn)腹的凄楚、悲憤一下子噴涌出來(lái)：“白頭搔更短，渾欲不勝簪?！?9歲才結(jié)婚，投奔肅宗途中遭叛軍俘獲，在長(zhǎng)安潦倒十余載，又因上書(shū)營(yíng)救宰臣被貶，這重多的磨難，使他50歲就滿(mǎn)頭白發(fā)，而且越抓越少，少的連結(jié)冠的簪子都插不住了。至此，一個(gè)愛(ài)國(guó)思家的詩(shī)人形象，鮮明地樹(shù)立在人們面前，千百年來(lái)，這個(gè)高大的形象，受到了一代又一代無(wú)數(shù)讀者的稱(chēng)頌。

賞析二：

唐玄宗天寶十四年(755)冬，安史之亂爆發(fā)，第二年六月叛軍攻陷長(zhǎng)安，七月肅宗李亨在靈武即位，改元至德。此時(shí)，杜甫自鄜州羌村只身北上欲投奔肅宗，途中被安史叛軍所俘，帶到長(zhǎng)安。至德二年(757)春，杜甫在長(zhǎng)安眺望美好的春色又降臨到滿(mǎn)目殘敗的京城，傷時(shí)感亂，憂(yōu)國(guó)思家，寫(xiě)下了這首五律名篇。

這首五言律詩(shī)，首聯(lián)以工對(duì)的句式和概括的筆法，描寫(xiě)了春望所見(jiàn)國(guó)都?xì)埰苹臎龅木跋蟆Ｒ粋€(gè)“破”字寫(xiě)出了國(guó)都的淪陷，一個(gè)“深”字表現(xiàn)了景象的凄涼，并且景物的描寫(xiě)之中寄托了深沉的感慨，也奠定了全詩(shī)的基調(diào)。此聯(lián)對(duì)仗工巧，“國(guó)破”對(duì)“城春”景象相反，而“國(guó)破”與“山河在”、“城春”和“草木深”也都是意思相背而出，巧用對(duì)比反襯，翻新出奇。頷聯(lián)以擬人化的手法借物傳情、移情于景，巧妙地傳達(dá)出了春望的內(nèi)心感受，手法別致而意蘊(yùn)深厚。頸聯(lián)寫(xiě)春望所感發(fā)的國(guó)憂(yōu)家愁，上句緊扣“感時(shí)”寫(xiě)國(guó)憂(yōu)，下句緊承“恨別”抒家愁。“烽火連三月”形象地概括了戰(zhàn)亂不息的局勢(shì)，“家書(shū)抵萬(wàn)金”又寫(xiě)出了盼望家人音訊的急迫心情。尾聯(lián)以春望中詩(shī)人自我形象的描寫(xiě)而結(jié)尾，詩(shī)人直接傳達(dá)出的是衰老的感嘆，但何嘗不是國(guó)破家愁所致？意脈不僅渾然貫通，而且增加了內(nèi)心深處的愁苦與悲哀的抒寫(xiě)。

這首詩(shī)以“春”為背景，以“望”為線(xiàn)索，由景入情，情景交融。前四句主要是寫(xiě)春望之景，睹物傷懷。首聯(lián)情寓景中，頷聯(lián)移情于景。后四句主要是寫(xiě)春望之情，憂(yōu)國(guó)思家。頸聯(lián)借物言情，尾聯(lián)以人傳情。此詩(shī)結(jié)構(gòu)巧妙，各聯(lián)之間注意呼應(yīng)勾連，層層相因，渾然一體。詩(shī)歌以國(guó)憂(yōu)家愁為情感底蘊(yùn)，風(fēng)格沉郁悲涼，而又是以景、事、人的形象傳達(dá)情感意蘊(yùn)，因此又有意在言外、含蓄蘊(yùn)藉的效果。

第四篇：寒食全詩(shī)及鑒賞

寒食

作者：盂云卿

二月江南花滿(mǎn)枝，他鄉(xiāng)寒食遠(yuǎn)堪悲。

貧居往往無(wú)煙火，不獨(dú)明朝為子推。

重點(diǎn)字詞解釋?zhuān)?/p>

①子推，重耳（獻(xiàn)公子）徽臣。周晉（今山西介休）人。一作介之推（介推），亦稱(chēng)介子。另有姓王名光之說(shuō)。生年不詳，卒于晉文公元年（前636年）?？h志云，文公返國(guó)，介子推“不言祿”，隱于綿山。晉文公求之不得，放火焚山，盂云卿抱樹(shù)而死。晉文公于是下令每年的這一天，禁止生火，家家戶(hù)戶(hù)只能吃生冷的食物，這就是寒食節(jié)的來(lái)源。

鑒賞：

寒食節(jié)在冬至后一百零五天，當(dāng)春二月。由于江南氣候溫暖，二月已花滿(mǎn)枝頭。詩(shī)的首句描寫(xiě)物候，兼點(diǎn)時(shí)令。一個(gè)“滿(mǎn)”字，傳達(dá)出江南之春給人的繁花競(jìng)麗的感覺(jué)。這樣觸景起情，頗覺(jué)自然。與這種良辰美景相配的本該是賞心樂(lè)事，第二句卻出入意外地寫(xiě)出了“堪悲”。作者乃關(guān)西人，遠(yuǎn)游江南，獨(dú)在他鄉(xiāng)，身為異客，寒食佳節(jié)，倍思親人，不由悲從中來(lái)。加之，這里的“寒食”二字，除了指節(jié)令之外，還暗含少食、無(wú)食之意，一語(yǔ)雙關(guān)，因此“他鄉(xiāng)寒食”也就更其可悲了。詩(shī)中常見(jiàn)的是以哀景寫(xiě)哀情，即陪襯的藝術(shù)手法。而此詩(shī)在寫(xiě)“他鄉(xiāng)寒食遠(yuǎn)堪悲”前卻描繪出“二月扛南花滿(mǎn)枝”的美麗景色，在悲苦的境遇中面對(duì)繁花似錦的春色，便與常情不同，正是“花近高樓傷客心”，樂(lè)景只能倍增其哀。恰當(dāng)運(yùn)用反村的藝術(shù)手法，表情也就越有力量。

《寒食》下聯(lián)承上句“寒食”而寫(xiě)到斷火。作者（盂云卿）發(fā)人所未發(fā)，由“堪悲”二字，引發(fā)出貧居寒食與眾不同的感受來(lái)。寒食“無(wú)煙火”是為紀(jì)念子推相沿而成的風(fēng)俗，而貧居“無(wú)煙火”卻是為生活所迫的結(jié)果。對(duì)于富人來(lái)說(shuō)，一朝“斷炊”，意味著佳節(jié)的快樂(lè)；而對(duì)于貧家來(lái)說(shuō)，“往往”斷炊，包含著多少難堪的辛酸！作者巧妙地把二者聯(lián)系起來(lái)，以“不獨(dú)”二字輕輕一點(diǎn)，就揭示出當(dāng)時(shí)的社會(huì)本質(zhì)，寄寓著深切的不平。其藝術(shù)構(gòu)思是別致的。將貌似相同而實(shí)具本質(zhì)差異的事物對(duì)比寫(xiě)出，這也是一種反襯手法。

這首《寒食》借詠“寒食”寫(xiě)寒士的辛酸，卻并不在“貧”字上大作文章。雖寫(xiě)一種悲痛的現(xiàn)實(shí)，語(yǔ)氣卻幽默詼諧。其三、四兩句似乎是作者自嘲：世人都在為明朝寒食準(zhǔn)備熄火，以紀(jì)念先賢；可象我這樣清貧的寒士，天天過(guò)著“寒食”生涯，反倒不必格外費(fèi)心呢。這種幽默詼諧，是一種苦笑，似輕描淡寫(xiě)，卻涉筆成趣，傳達(dá)出一種攫住人心的悲哀。這說(shuō)明詩(shī)忌刻露過(guò)火，貴含蓄耐瞇。而《寒食》也正由于命意新穎，構(gòu)思巧妙，特別是恰當(dāng)運(yùn)用反襯手法，亦諧亦莊，耐人咀嚼，才使它成為難以數(shù)計(jì)的寒食詩(shī)中不可多得的佳作。

第五篇：江漢全詩(shī)鑒賞

江漢思?xì)w客，乾坤一腐儒。

片云天共遠(yuǎn)，永夜月同孤。

落日心猶壯，秋風(fēng)病欲蘇。

古來(lái)存老馬，不必取長(zhǎng)途。

賞析

這首詩(shī)是杜甫五十七歲時(shí)所作。大歷三年(768)正月，杜甫離開(kāi)夔州，輾轉(zhuǎn)于湖北江陵、公安等地。此時(shí)的杜甫歷經(jīng)磨難，北歸已經(jīng)無(wú)望，且生活日益困窘。長(zhǎng)期漂泊無(wú)定的狀況讓杜甫感慨萬(wàn)千，于是他寫(xiě)下此詩(shī)。

第一聯(lián)用自嘲的方式寫(xiě)出詩(shī)人滯留江漢的困境。“思?xì)w客”是說(shuō)詩(shī)人想回鄉(xiāng)而不能回，只得四處漂泊，浪跡天涯。其中包含著詩(shī)人的無(wú)限辛酸。

第二聯(lián)是對(duì)眼前自然景物的描寫(xiě)。字面上寫(xiě)的是詩(shī)人所看到的片云孤月，實(shí)際上是用它們暗喻詩(shī)人自己。詩(shī)人把內(nèi)在的感情融入外在的景物當(dāng)中，感慨自己雖然四處飄零，但對(duì)國(guó)家的忠心卻依然像孤月般皎潔。

第三聯(lián)運(yùn)用借喻手法寫(xiě)出了詩(shī)人雖然身處逆境但依然壯心不已的精神狀態(tài)?！奥淙铡迸c“秋風(fēng)”相對(duì)。前者是虛寫(xiě)，比喻“暮年”，后者是實(shí)寫(xiě)。身處江漢，面對(duì)瑟瑟秋風(fēng)，詩(shī)人不僅沒(méi)有了往日的感傷情懷，反倒產(chǎn)生了“病欲蘇”的感覺(jué)。這種變化是詩(shī)人壯心不已的心態(tài)和積極用世的精神的反映。

尾聯(lián)借用了老馬識(shí)途的典故。詩(shī)人自比為“老馬”，意在表明自己并非已經(jīng)毫無(wú)用處。雖然年老多病，但他還有智慧可以用，仍能有所作為。

全詩(shī)使用委婉含蓄的手法，充分表現(xiàn)了詩(shī)人老而彌堅(jiān)、壯心不已的心理狀態(tài)。