第一篇：《波之塔》讀后感：悲劇早已注定

悲劇早已注定

——《波之塔》讀后感

清泉 茗就樂活

松本清張堪稱日本推理界赫赫有名的人物。與本格派推理（代表人物：江戶川亂步 橫溝正史）相對應(yīng)，他開創(chuàng)了社會(huì)派推理，與柯南道爾、阿加莎?克里斯蒂并稱世界推理小說三巨匠。宮部美雪深受他的影響，對他有很高評價(jià)：就像抬頭便能看見月亮和太陽那么自然真實(shí)，在推理小說的世界里，一抬頭看見的，就是松本清張的那些作品。時(shí)下炙手可熱，作品一路暢銷的日本作家東野圭吾也如是說：松本清張是影響我創(chuàng)作生涯最深的作家。

很偶然地，在微信讀書里，發(fā)現(xiàn)了松本清張的作品：《波之塔》。好像是為了迎合大陸讀者的閱讀興趣，特意給這本書取了另一個(gè)名字：《富士山禁戀》。我個(gè)人還是喜歡原著名?？赐暝院?，去搜索了2006年根據(jù)原著改編翻拍的日本電影，實(shí)乃敗筆。

原著語言簡練，措辭優(yōu)美，描寫細(xì)膩，劇情不徐不慢地展開，每一個(gè)人物的刻劃，與每一處景物和情境的安排，搭配得天衣無縫。我?guī)缀跏且豢跉饪赐暝瑥南挛鐑牲c(diǎn)直至第二天凌晨三點(diǎn)。雖然熬夜不是個(gè)好習(xí)慣，但是讀起來欲罷不能，生怕會(huì)疏漏了某一個(gè)情節(jié)，某一個(gè)時(shí)刻；故事的結(jié)局應(yīng)和了書名，在波浪上聚沙成塔，這本身就是一種冒險(xiǎn)，浪沖來，塔轟塌，悲劇早已注定。

書中的主要人物是一名少婦，結(jié)城賴子。作者對于她的人物設(shè)定，堪稱完美。賴子身上有一種令人不能夠忘卻的美麗。她身形苗條氣質(zhì)高雅，喜歡穿白色的衣裳，白色的和服，白色的西式連衫裙，她的服飾很多變化，可以駕馭不同風(fēng)格。她有藝術(shù)品味，氣度不凡，她既神秘又鎮(zhèn)定自若，有一種震懾人心的美麗。如此完美又魅力十足的女性，卻時(shí)時(shí)陷入沉靜、失神，郁郁寡歡的狀態(tài)，她必定有其人生的軟肋：賴子身處于一段失敗的婚姻之中。

說到賴子的婚姻，讀者們一定會(huì)對賴子的丈夫展開猜測和聯(lián)想。作為書中的一號(hào)男主角，結(jié)城庸雄卻直到后面的章節(jié)才登場，而且是通過旁人的視角，緩緩走入讀者視線。

結(jié)城的外形健碩、神色沉穩(wěn)，他五官周正、身材挺拔，靜默沉思時(shí)，從側(cè)面看有一種冷峻、威嚴(yán)的氣勢。從書中的敘述里得知，他與賴子是同鄉(xiāng)，他們的父輩們有交情，他們之間經(jīng)過父輩介紹，經(jīng)過一段時(shí)間的交往后，步入了婚姻殿堂。之后他們定居在東京，開啟新生活的篇章。從表面看，這是一對珠聯(lián)璧合的夫婦。

婚姻的缺口定格在結(jié)城謀生的職業(yè)上，他們的理念產(chǎn)生了分歧。

結(jié)城有著自己經(jīng)營的公司，還有固定的辦公場所。他所從事的行當(dāng)，就是職業(yè)政治掮客，在政府高官和企業(yè)之間牽線搭橋；企業(yè)通過職業(yè)掮客向官員們行賄，官員們在政策上給予企業(yè)便利；他作為掮客中的一員，不但暗扣企業(yè)的賄金，還從交易中謀取高額回扣。這個(gè)職業(yè)為賴子所不齒。她厭惡丈夫的職業(yè)，她瞧不起丈夫的行為。她提出了離婚，結(jié)城沒有給予回應(yīng)后，她采用冷暴力的作法，對于丈夫的一切置若罔聞，不管不問。

作者對于結(jié)城這個(gè)人物設(shè)定，在外形上與賴子的人設(shè)也是旗鼓相當(dāng)。

他有著強(qiáng)烈的好勝心，頭腦聰明靈活，做事縝密、思維冷靜；他有著賭徒心態(tài)，崇尚自由，蔑視規(guī)則和教條；他雄性荷爾蒙十足，對于周遭女性，具有十足的吸引力。但是，他除了逢場作戲之外，唯一深愛的女人只有一個(gè)，就是他的妻子賴子。在遭到賴子的輕視和冷遇之后，結(jié)城故意以傲慢的姿態(tài)對待妻子，以顯示丈夫的尊嚴(yán)，以期待引起妻子的關(guān)注。

與東京檢察官小野木喬夫（后面我會(huì)介紹）這個(gè)正面人物作為對比，結(jié)城是標(biāo)準(zhǔn)的反面人物。他這樣一個(gè)傳統(tǒng)意義上的壞人，卻引發(fā)了讀者的同情心。

從政治掮客的這個(gè)角度看，他的確應(yīng)該被譴斥；但作為一個(gè)丈夫，他被自己所愛的女人鄙視，瞧不起，冷漠對待，而后又發(fā)現(xiàn)妻子出軌；處于這種打擊境遇，反而顯示出結(jié)城是一個(gè)不折不扣的悲劇人物。

他所擅長的唯一謀生手段，卻被高潔的妻子所鄙視；這是矛盾沖突的焦點(diǎn)。他還不能放棄這個(gè)行當(dāng)，否則就無以為生，無法養(yǎng)家。這種矛盾交加的苦楚，只能通過喝酒去排遣。他的傲慢自負(fù)，掩蓋著他的自卑，在煙霧繚繞下，那冷酷的神情是一種面具偽裝。他偽裝出忙碌的樣子，奔走于不同的聲色場所，以逃避回家面對妻子。他被女人們逢迎追捧，但妻子卻對他冷若冰霜。即使他變本加厲地眠花宿柳，也從未激發(fā)起妻子的在意。他內(nèi)心里越發(fā)地空虛和失落，越是逃避現(xiàn)實(shí)，越是得不到妻子的尊重和在乎，最終東窗事發(fā)，被檢察院抄家，留待審判。

結(jié)城庸雄的悲劇，源于得不到賴子的尊重和愛；而小野木的悲劇，是把愛慕當(dāng)成了順從，有著孤注一擲的冒險(xiǎn)精神。

不論是帶著占有和把控的愛，還是飛蛾撲火般的愛，結(jié)局都頗令人擔(dān)憂；因?yàn)槟欠N迷失了自我的愛，非常的危險(xiǎn)和盲目。

圍繞在賴子身邊的另一名男性人物：小野木喬夫，這名年輕的檢察官，他在故事的開頭匍一出場，便吸引了年輕女孩田澤輪香子的目光。

小野木和輪香子的初相遇，是在名古屋諏訪的一處鄉(xiāng)間小木屋。那是一個(gè)春光明媚的五月天，蔥綠的麥田深處，有一間古代小木屋。周邊是碧波粼粼的湖水，抬眼是壓在枝頭的白色梨花，枝繁葉茂，山勢綿延。在小木屋里，女生笑語盈盈，眼神清澈，皎潔如花瓣，笑容嬌艷燦爛；男生陽光高大，斯文帥氣，溫和有禮，對于考古知識(shí)如數(shù)家珍；在鄉(xiāng)野小路上，他們并行的身影朝氣蓬勃，春機(jī)盎然。

輪香子后來和小野木在深大寺又有過一次偶然邂逅，也是那一次，輪香子第一次見到了賴子。之后的故事發(fā)展線索，就是輪香子單戀著小野木，而小野木和賴子則維持著長期的戀人關(guān)系。

小野木和賴子的邂逅也是很戲劇化一幕。根據(jù)書中的描寫，小野木完全被賴子的美貌所震懾，被她的高貴不凡所征服。對于一個(gè)初出茅廬剛?cè)肼殘?，生活?jīng)驗(yàn)和資歷都很淺的男生來說，成熟少婦的吸引力和殺傷力都無法阻擋、無法抵御。他們的每一次私會(huì)，都是賴子主動(dòng)打電話邀約；他們?nèi)サ拿恳粋€(gè)地方，都是聽從賴子的安排；他們約會(huì)時(shí)間的結(jié)束，也是由賴子做決定。賴子對于小野木的出身，家鄉(xiāng)，家里情況，供職地和住所，全都知悉的一清二楚。

而當(dāng)小野木詢問起賴子的個(gè)人情況時(shí)，賴子通常都是以沉默作答。對于賴子的一切，她對小野木都是守口如瓶。在二人的關(guān)系里，賴子掌握了把控權(quán)，居于絕對的主導(dǎo)地位。賴子曾對小野木說：請您眼里只有賴子一人吧！再也沒有第二個(gè)人！這種聲嘶力竭的索愛方式，與其說是懇求，但控制的欲望更多。這種略帶畸形的愛，以不可阻擋的方式，蔓延，加劇，深深根植在小野木的心里。

賴子的婚姻是一潭死水，小野木如同一泓清流，注入她枯竭的心田，滋潤了她的情感。他是她情感投放的抽屜，只要她想打開抽屜，隨時(shí)隨刻，一個(gè)電話就可以召喚小野木到來。

小野木在書里的人設(shè)，是一個(gè)被動(dòng)承受，思維單純，心地善良，性情隨和又循規(guī)蹈矩的人。他喜歡在周末進(jìn)行郊野旅行，有一次被賴子告知她也要一同參與前行。那是一次溫泉之旅，天氣情況惡劣，他們遭遇了臺(tái)風(fēng)，在狂風(fēng)暴雨中徒步行走的時(shí)候，小野木內(nèi)心里的獨(dú)白是 ：一定要把她安全地送回到她男人身邊。可見這個(gè)男人對于這份愛，感受到了壓力，他的內(nèi)心對于未來的規(guī)劃并沒有把握；而堅(jiān)持一份迷失方向感的愛，更顯得非常的盲木和信心不足。

在個(gè)人氣場上，與結(jié)城庸雄的自大、自負(fù)相比，小野木顯得孱弱而單薄。當(dāng)小野木帶著檢控人員，前往結(jié)城的私宅住所進(jìn)行突襲搜查時(shí)，才意外地發(fā)現(xiàn)，原來這處地段高級，裝修豪華的精致住宅就是賴子的家；當(dāng)賴子以女主人的身份進(jìn)行接待時(shí)，那一刻的驚鄂、訝異、震驚，重重地襲擊了小野木，他完全亂了方寸，面色發(fā)灰，呼吸急促，話語遲鈍，神情呆滯。

就在這前一晚，他們剛剛幽會(huì)過，賴子急電他，他們?nèi)チ艘患液苌萑A的酒店共進(jìn)晚餐。更為諷刺的是，在他們交往將近兩年的時(shí)間里，賴子一直擔(dān)心的，就是小野木以檢察官的身份，來上門帶走從事掮客職業(yè)的丈夫；而她從未將家里的實(shí)情，丈夫的狀況，對小野木吐露只言片語；甚至于，在丈夫以微妙的方式告知賴子，他已經(jīng)掌握了他們幽會(huì)的時(shí)間、地點(diǎn)和物證時(shí)，賴子都沒有告知小野木，應(yīng)當(dāng)采取相應(yīng)的預(yù)防和應(yīng)對措施。

在結(jié)城被拘留的日子里，小野木從未單獨(dú)去提審過他。潛意識(shí)里，他在逃避與結(jié)城的正面對峙。松本清張?jiān)谶@里的構(gòu)思非常巧妙，代表正氣的小野木，神情恍惚，在心理上不占絲毫優(yōu)勢；而反面人物的代表結(jié)城，卻不慌不亂，與律師面授機(jī)宜，其他時(shí)刻均保持緘默。從頭至尾，這兩個(gè)與一個(gè)女人發(fā)生情感糾葛的男人，都沒有正面地交鋒過，因?yàn)闆]有一個(gè)人是贏家。

作者筆下的賴子，遭遇似乎非常令人同情。作者描述她本性高潔，內(nèi)心苦悶，對于婚姻失望至極，多年來始終心如死灰。

可是在遇到小野木以后，她忽然變得鮮活亮麗。她除了不間斷地給小野木致電，邀約幽會(huì)，共同旅行；卻未見她對于結(jié)束這段婚姻采取過什么實(shí)質(zhì)性的舉動(dòng)。

在深大寺的邂逅，從輪香子的眼里看到了一個(gè)光彩奪目的賴子，從她的穿戴看來一定家境不俗；輪香子的女友和子，從賴子的衣料質(zhì)地和腰帶配飾也看得出她穿著講究，衣著昂貴。而之后小野木對于賴子的回憶，她是如此雍容華美。種種跡象表明，賴子的生活很富裕，物質(zhì)條件很豐厚。

作為家庭主婦的賴子，家里還雇有女傭，整個(gè)收入來源就是丈夫給的家用?？吹竭@里讀者會(huì)產(chǎn)生疑問：既然賴子深惡痛絕結(jié)城的處世之道以及賺錢手段，時(shí)刻盤算著要與他離婚，可為什么花起他的錢來卻從不手軟呢？賴子一直猶猶豫豫，既下不了決心與結(jié)城一刀兩斷，甚至連回到家鄉(xiāng)的勇氣也沒有；又不舍得和年輕單純、英俊溫順小野木扯斷瓜葛；賴子其實(shí)是更自私、更虛榮的人吧。

結(jié)城的律師公布了一條信息：在東京檢察廳里，有檢察官與嫌疑人的太太有私情。小野木果斷選擇了辭職，他內(nèi)心里還含有對于上司和同行的愧疚。在接到賴子的電話后，他整理行囊，退掉租的公寓，為了肩負(fù)起對賴子的愛情，他決定和賴子另辟他鄉(xiāng)，開始新的旅程。

失約背信的人是賴子。她沒有在約定的時(shí)刻出現(xiàn)在火車站。

或許更了解賴子的人是她的丈夫結(jié)城，他們有一些共同點(diǎn)，高傲，自負(fù)，喜歡把一切掌控在自己手中；當(dāng)遇到棘手的事情，就采用逃避的方式。結(jié)城逃避回復(fù)賴子的離婚，最后的回?fù)羰枪妓c小野木的私情。而賴子，既不采取法律程序處理離婚事宜，在婚姻內(nèi)冷暴力對待丈夫；在明知小野木的檢察官工作性質(zhì)后，又不告知丈夫具體職業(yè)的實(shí)情，她以為一切都可以被她把控，最后卻是害人害己。

從某種程度上來說，是賴子毀掉了小野木。私情暴露，小野木被迫中斷了檢察官這一職業(yè)生涯，這對于他今后的擇業(yè)，影響很深。而對于小野木以后的生活，這段戀情，始終是個(gè)繞不過去的陰影，他將一人承擔(dān)來自社會(huì)的壓力和輿論。

賴子選擇的那條路，看似迫不得已，也許對每個(gè)人，是一種完善的交待。

她需要為自己自私的愛贖罪，除了贖罪，她想不出別的方式，去承擔(dān)生活回?fù)舻闹刎?fù)，畢竟帶來痛苦的愛，是不值得再繼續(xù)下去的。

第二篇：莎士比亞四大悲劇之《麥克白》讀后感

不同于莎士比亞時(shí)代的視角看

——莎翁創(chuàng)作《麥克白》

總聽到不同的人說，中國的作品中沒有真正的悲劇，中國人的思想中“大團(tuán)圓”三個(gè)字影響深遠(yuǎn)，中國式悲劇如《竇娥冤》，當(dāng)竇娥受冤死去后，最后的結(jié)局并不是戛然而止，而是延續(xù)到竇娥的父親衣錦回來為自己的女兒平反。當(dāng)我看到莎翁的四大悲劇時(shí)，我覺得悲劇不是那種淺顯的受冤或者生離死別，悲劇是那種讓人看后從心里都為其感到悲哀、無奈。《麥克白》就是這樣一部經(jīng)典悲劇。

《麥克白》這部經(jīng)典著作與莎翁其他的悲劇有所不同，當(dāng)你讀完后不會(huì)為了它悲傷，尤其是作品主角麥克白，甚至很多都覺得麥克白是罪有應(yīng)得。但當(dāng)你慢慢的靜下心來細(xì)想，這種罪有應(yīng)得展現(xiàn)出來的就是一種命運(yùn)、人性以及這個(gè)國家的悲哀。

莎翁作品仔細(xì)讀起來會(huì)被他塑造的人物巧妙所贊嘆，他所塑造的人物沒有一絲一毫的浪費(fèi)，是作品中不可或缺的一部分，影響或是促成著情節(jié)的發(fā)展?！尔溈税住分凶钜易⒁獾氖莾蓚€(gè)女性角色，或許我自己是女生的緣故吧，我總是很在意作家在作品中對女性角色的塑造。下面，我就分析分析我眼中莎翁創(chuàng)作的《麥克白》兩大女性角色——麥克白夫人和三個(gè)女巫。

罌粟開的比玫瑰更艷

單純從《麥克白》中說麥克白夫人，我覺得對麥克白夫人是不太公平的，所以我把麥克白夫人與莎翁創(chuàng)作的另一大悲劇《奧賽羅》中的苔絲狄蒙娜對比來說。麥克白夫人和苔絲狄蒙娜同是莎翁筆下有代表性的女性角色，但不同的是，她們一個(gè)是惡的代表，一個(gè)是善的代表。麥克白夫人在人們的眼里是一個(gè)野心勃勃的女人，她在聽說自己丈夫在路上的奇遇后，便慫恿自己的丈夫去殺了國王，謀奪皇位。所以對于麥克白夫人的死去，大多數(shù)人都認(rèn)為是罪有應(yīng)得的。相反，苔絲狄蒙娜是人們同情可憐的對象，她是那么善良、那么美，她勇于追求愛情，對愛情忠貞不渝。這樣一個(gè)女子最后卻死在丈夫的懷疑和嫉妒中，這是多么的讓人可惜?。∷?，多年來苔絲狄蒙娜被許多女性當(dāng)做愛與美的代表追捧。

可是，我們將這兩位女性帶到現(xiàn)代來看，事實(shí)并不是全是這樣。

苔絲狄蒙娜是很善良，很美，但是在具有古典少女美德的同時(shí)，她的身上也體現(xiàn)出了傳統(tǒng)女性依附于男性生存的軟弱性，這一點(diǎn)，在我們國家魯迅先生的《傷逝》中也有體現(xiàn)，涓生和子君的愛情悲劇與苔絲狄蒙娜和奧賽羅的情況有異曲同工之妙。麥克白夫人身上是可以看見很多人性墮落陰暗的一面，但是，若帶著現(xiàn)代人的欣賞眼光來看待麥克白夫人，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，在她身上更能體現(xiàn)現(xiàn)代新女性的意識(shí)，可以把她作為一個(gè)斗爭女性的代表，甚至是“巾幗不讓須眉”的惡的化身。說起“巾幗不讓須眉”，我們不得不提麥克白夫人在麥克白登上皇位的不可缺少的“功勞”。每當(dāng)麥克白由于軟弱而舉步不前時(shí)，麥克白夫人總能鞭策他，激起他的決心。在做國王這件陰謀中，麥克白夫人始終比他的丈夫更加堅(jiān)定。因此，這讓我們不得不聯(lián)想到一句話：一個(gè)成功的男人，背后總是有一個(gè)能干的女人。麥克白夫人的確是一個(gè)能干的女人，只是她的能干把她的丈夫推上了王位，也同時(shí)把他推進(jìn)了無底的深淵。

我們以現(xiàn)代的眼光重新審視一下這兩個(gè)人物，可以從她們身上看到兩種女性的縮影：善良淳樸的舊社會(huì)婦女，積極主動(dòng)的新時(shí)代女性。在莎翁筆下，用那些美好筆觸描繪出的苔絲狄蒙娜是一朵嬌艷動(dòng)人的玫瑰，在凄涼的霧色中沾露哭泣；而麥克白夫人就猶如那鮮紅的罌粟花，雖是透出死亡的訊息，卻掩飾不了綻放的絢麗。如果單純從一種欣賞的角度來剖析，把麥克白夫人身上的“新”與苔絲狄蒙娜的“舊”作對比，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，這朵罌粟花開的比玫瑰更加艷麗。

有意為之還是命運(yùn)使然

接下來，我們就說說這在作品中用的筆墨并不多，卻不能忽視的三巫女。說是筆墨不多，這到是真的，女巫的出場集中在三場中，語言加在一起也不過204行，但在劇中卻推動(dòng)全劇情節(jié)的發(fā)展。麥克白之所以將內(nèi)心隱藏的謀逆之心浮出水面不得不說是因?yàn)槿齻€(gè)女巫的預(yù)言。預(yù)言麥克白成為格萊密斯爵士、考得爵士、蘇格蘭國王，有實(shí)現(xiàn)這些預(yù)言的看似無懈可擊的條件。如果說沒有女巫的出現(xiàn)，麥克白還會(huì)做出這種大逆不道的事情么？我想答案是肯定的。女巫的話只是一個(gè)導(dǎo)火索，它燃燒了麥克白心中對那把寶座的渴望之心。麥克白心中一直都有那野心的小火苗，他只是缺少那一陣風(fēng)可以讓那星星之火成為燎原之勢。所以，就算沒有這三個(gè)女巫，還是會(huì)有別人出現(xiàn)，只是改變的是時(shí)間的早晚而已。

那既然這樣，莎翁為什么選擇女巫來做這個(gè)導(dǎo)火索呢？女巫是最佳的人選，女巫通常與神秘、邪惡、混亂、丑惡相聯(lián)，加上她們的妖精灰貓和蟾蜍精相伴出現(xiàn)，奠定了全劇陰沉黑暗的基調(diào)，以后劇情的發(fā)展幾乎都在黑暗中進(jìn)行。女巫的出現(xiàn)總是在作品最關(guān)鍵的時(shí)候，開頭、中間，起著承上啟下的作用。因?yàn)榕椎脑?，麥克白野心勃勃的謀取王位，也是因?yàn)榕椎脑挘溈税讍噬У敉跷?。不知道這可不可以用“成也蕭何敗也蕭何”呢？這三個(gè)女巫在《麥克白》中所起的作用用三個(gè)詞概括就是“誘惑”、“欲望”、“毀滅”?？墒俏覀儾荒軉渭冋f麥克白的悲劇全是由女巫的預(yù)言造成的，它只是占著其中一個(gè)因素。女巫的預(yù)言、麥克白夫人的慫恿、麥克白本人的內(nèi)心欲望，這些缺一不可。

所以不能單純說是不是女巫的有意為之，只能說是麥克白的悲劇是命運(yùn)使然，是不可避免的。

最后，我想說一句，莎翁塑造的女性人物形象是在歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，那時(shí)候所推崇的女性所應(yīng)該具有的美德在現(xiàn)在看來很多方面已經(jīng)不符合了，新時(shí)代新要求，我們應(yīng)該著眼于當(dāng)前，對過去“取其精華去其糟粕”。

第三篇：紅樓夢讀后感之寶釵的悲劇

看了很多遍的紅樓,以前總是覺得林黛玉的一生是那么的凄涼,總也不忍看后幾回中的黛玉焚稿,寶玉成親.覺得那么殘忍的結(jié)局,知道就夠了,不想一遍遍去復(fù)習(xí)那種傷心.前些日子看了一本清代人作的紅樓續(xù)補(bǔ),以前對于這種書,我總是排斥的.覺得那些人搞出一個(gè)個(gè)大團(tuán)圓,或死而復(fù)生或仙境重逢之類的結(jié)局,實(shí)在是沒有意義.這么粗劣的改續(xù),無聊的緊.不過這次去圖書館,見到書架上好幾個(gè)版本的這種書,抽出一本,粗略的翻了一下,卻使我萌動(dòng)了重讀紅樓結(jié)尾幾章的想法.

看到黛玉的郁郁而終,依然那么難過.可待到讀完,聽甄世隱說著什么“蘭桂齊芳”我不由黯然.薛寶釵這樣的人物,也要像李紈一樣,將一生都葬在這片冷酷的園子里么?

以前的我,是很討厭薛的.從蜂腰橋撲蝶到最后的成親,我一直都覺得她是一個(gè)既冷酷又自私的人.可是現(xiàn)在,我竟然不由不同情她了。其實(shí)細(xì)想起來,她的悲劇也許比林的更令人嘆惋.

薛寶釵家境富足,從小飽讀詩書.接受的是極為全面而正統(tǒng)的教育.賈母總是夸她“沉靜寬厚”.沒錯(cuò),這正是她從小被教育過的為人方式,也是古代女子應(yīng)有的美德.甚至悲喜都不應(yīng)形于顏色,否則就是“不尊重.”綜觀全書她的舉止,幾乎從未超出這些束縛。只有一次寶玉將她比做楊妃令她大怒,可也只是冷冷的用一句話反諷過去.以前最恨她在蜂腰橋下陷害林的一段.現(xiàn)在想來,其實(shí)也并不是完全不可以理解的惡毒舉動(dòng).她從小生長在皇商家庭,這種“趨吉避兇”的法門應(yīng)該是早就深深的印在心中了吧.雖然她的做法很自私,但在她,也許認(rèn)為人理所應(yīng)當(dāng)就該這樣應(yīng)對.其實(shí)她才是最可悲的人,一生都被別人的看法和所受的教育支配著.從來都不知道自己想要的是什么,沒有開心也沒有不開心,只是按照理所當(dāng)然的道路走下去.從未得到過全心全意的愛情,也沒有誰真正的關(guān)心過她.而她,也就認(rèn)為世界本就如此.認(rèn)為夫妻間有的不是真誠的感情而是“舉案齊眉”的尊重;認(rèn)為母女間有的不是血濃于水的親情而是服從的孝道.這樣冷酷的綱常,竟是她遵守了一生的原則,而且還毫無知覺的麻木著.

她的作為,其實(shí)并沒有多少是自由的選擇.她只是一個(gè)典型的循規(guī)蹈矩的服從者.她是聰慧有才的，卻被教育著認(rèn)為女子讀書也是無用,香菱和湘云談詩她說道“一個(gè)女孩兒家,只管拿著詩作正經(jīng)事講起來,叫有學(xué)問的人聽了,反笑話說不守本分的”;她也熟悉劇作戲曲,卻認(rèn)為這些淫詞巧句是不能為端莊淑女所知的,因而委婉的批評寶琴的詠古詩;她像任何人一樣希望有美好的生活,但當(dāng)母親為了賈府的權(quán)勢而把她嫁給癡癡傻傻的寶玉時(shí),因?yàn)槟赣H告訴說她已經(jīng)應(yīng)承了,也就只有流淚接受.直到最后寶玉出家,她的悲劇達(dá)到高潮.即使在這時(shí),她依然是不能由著本性而為的.王夫人說“看著寶釵雖是痛哭,他端莊樣兒一點(diǎn)不走,卻倒來勸我,這是真真難得的!”可想想寶釵如此人物,又這樣年輕,此時(shí)想起自己的一生將如何結(jié)束,她的痛苦其實(shí)并不在黛玉焚稿之下呀!可她依然只能克制著,這是她的“尊重”!

與林相比,他的一生也許更為可悲,林至少還追求了自己的幸福,而且得到了一份真誠的感情,最終一死解脫了所有的痛苦.而寶釵一生“愚昧而不自知”而且依她的性格,終其一生,也只能是任由生活這把鈍刀一點(diǎn)一點(diǎn)割掉生命吧!

“可嘆停機(jī)德,堪憐詠絮才.玉帶林中掛, 金簪雪里埋”

這幾句判詞,注定了薛是紅樓數(shù)場悲劇中的一個(gè).對于她的一生,作者曹雪芹應(yīng)該也是嘆惋的吧!

第四篇：剪刀手愛德華觀后感-注定悲劇的童話[定稿]

注定悲劇的童話

——《剪刀手愛德華》觀后感

“陰沉的天空在猶豫，是雪花？還是雨滴？渾濁的河流在疾走，是追求？還是逃避？遠(yuǎn)處的情侶在分手，是序幕？還是結(jié)局？”

——顧城《初春》

我們每個(gè)人都是伴隨著童話長大的。有些童話從一開始就注定要有個(gè)悲傷的結(jié)尾。不管它表面是多么的輕快，多么夢幻，多么的讓人心曠神怡。

天為什么會(huì)下雪呢？

小女孩問外婆, 一臉的天真和不解。換來外婆的一陣沉默, 那是很久以前的故事

了。

如果你乖, 我就講給你聽剪刀手愛德華的故

事……

窗外飄著漫天的飛雪, 外婆的聲音變得悠

遠(yuǎn)……

“Before he came down here, it never snowed.And afterwards, it did.I don't think it would be snowing now if he

weren't stillup there.Sometimes you can still catch me dancing

in it.”

有雪,就有Edward,有Edward,就有愛的溫暖。

很唯美的一部電影。

清澈透明的天空泛著微藍(lán)色澤的古堡一個(gè)奇怪的男人面色蒼白，頭發(fā)蓬亂

有過人的天才，天真不受污染的心靈

愛情為他帶來了靈感

可是EDWARD有一雙剪刀手是一個(gè)未完成的機(jī)器人

連自己的愛人都不能擁抱的機(jī)器人

童話中的人物與現(xiàn)實(shí)世界的格格不入注定了悲傷的結(jié)局

就象

另一個(gè)星球的小王子無聲的倒下，離開了我們追求不滅靈魂的小人魚

化成了泡沫

永遠(yuǎn)的失去了她的愛人

外面的世界太多風(fēng)浪

不是他們可以承受和愿意選擇的EDWARD

我看到了那張蒼白的臉

深深下陷的雙眸中隱藏著濃重的孤單

開始，是與世隔絕的孤單；然后，是異于常人的孤單；接著，是不被理解的孤單；

還有委屈中的孤單。

最終，他還是孤獨(dú)一人在下雪的夜里用靈巧的雙手雕刻心中的愛人形象。

盡管，當(dāng)年那個(gè)17歲的美麗少女已成了白發(fā)老婦，而愛德華依然和他沒有改變的外表一樣，沒

有放棄心中的思念。

于是，他雕刻時(shí)的碎冰化作漫天的飛雪，在每一個(gè)冬天的雪夜里如約而至，告訴他的愛人，那依

然不變的恒久思念。

有雪,就有Edward,有Edward,就有愛的溫暖。

愛德華和他喜愛的女孩在一起的時(shí)間是那么短，而這段現(xiàn)實(shí)中短暫的愛情卻維系了漫長的歲

月。

他也許會(huì)常常想起那年圣誕夜里和那女孩短暫的相擁吧。她沒有畏懼他鋒利的雙手，投入了他的懷抱。。

但他注定是寂寞的，因?yàn)樗粚儆谶@個(gè)世

界。。

但有時(shí)會(huì)想

如果他有了一雙手，過上平常人的生活他還會(huì)保留那顆純真無暇的心靈，還會(huì)延續(xù)那

恒久綿長的思念嗎？這是一種很矛盾的心情...一些童話注定著悲傷的結(jié)局

現(xiàn)在太陽從海里升起來了。

陽光柔和地、溫暖地照在冰冷的泡沫上，因此

小人魚并沒有感覺到滅亡。

她看到光明的太陽，看到在她上面飛著的無數(shù)

透明的，美麗的生物。

透過它們——她可以看到船上的白帆和天空的云彩。

它們的聲音是和諧的音樂，可是那么虛無飄渺，人類的耳朵簡直沒有辦法聽見，正如地上的眼

睛不能看見它們一樣。

它們沒有翅膀，它們只是憑它們輕飄的形體在空中浮動(dòng)。

小人魚覺得自己也獲得了它們這樣的形體，漸

漸地從泡沫中升起來。

一些童話這樣的結(jié)局無語

為什么不是從此以后

王子和公主就過著幸福的生活？

流年。宿命。輪回。

2012.07.28

（寫于自己的個(gè)人空間，懶得再抄下來了。所以直接打印出來了。希望老師諒解哈）

第五篇：《巴別塔之犬》讀后感

《巴別之狗》講述了主人公保羅失去心愛的妻子杰奎琳后，與他的寵物狗勒邦之間的故事。 勒邦是一只非常聰明的狗。 它可以理解人類的語言。 雖然它不會(huì)說話，但它在生命的最后留下了重要的線索，幫助它的主人成功解開了妻子的死亡之謎。

讀完《巴別塔之狗》，我的思緒不斷回蕩著主人公保羅和勒龐之間的友情和親情。 雖然故事是從狗的角度來敘述的，但卻讓我深深感受到了人與動(dòng)物之間的奇妙聯(lián)系。

小說中，保羅是一位悲痛欲絕的寡婦，妻子的去世讓他悲痛欲絕。 勒龐成為了保羅的精神支柱，他在每一個(gè)細(xì)節(jié)上都關(guān)注保羅的感受，這讓我深受感動(dòng)。

不僅如此，小說還揭示了許多關(guān)于人類語言和交流問題的思考。 當(dāng)勒邦一遍又一遍地重復(fù)杰奎琳的遺言時(shí)，我想起了狗的記憶力和表達(dá)能力是多么出人意料。 這讓我開始真正意識(shí)到，有時(shí)我們誤解寵物只是因?yàn)樗鼈內(nèi)狈φZ言，而不是因?yàn)樗鼈內(nèi)狈斫饬Α?/p>

此外，本書還深刻探討了人類的信仰問題以及與寵物的情感聯(lián)系。 保羅認(rèn)為勒龐是他唯一的、充滿關(guān)懷的伴侶，他在他身上找到了很多安慰和愛。 勒龐還努力成為保羅在他的領(lǐng)域內(nèi)的支持者，鼓勵(lì)他快樂、堅(jiān)韌地生活。

因此，讀完《巴別塔之狗》后，我開始意識(shí)到，寵物不僅僅是一種簡單的生物，而是具有驚人的情感和理解能力，可以給我們帶來很多力量。 寵物與人類之間的信任和依賴，也能讓我們更好地了解我們的世界，更接近生命的本質(zhì)。

總而言之，《巴別塔之狗》是一部感人至深的小說。 它從動(dòng)物的角度闡述了人類情感、語言和交流的問題。 它不僅發(fā)人深省，而且具有優(yōu)美的文學(xué)價(jià)值。 它給我?guī)砹怂枷氲膯⒌虾托撵`的慰藉。