第一篇：淺析李清照詞的對比手法

淺析李清照詞的對比手法

〔內(nèi)容提要〕：李清照是我國古代文學(xué)史上難得的女作家，女詞人，尤其長于詞。且她是一位在詞作中較多地使用對比手法的詞作家。對比是清照詞創(chuàng)作的一大特色。有往昔的幸福生活與今之凄涼孤獨生活的對比；有閑愁、相思之愁與顛沛流離的濃愁的對比；有婉約風(fēng)格與豪放風(fēng)格的對比等。利用這些對比手法使有限的篇幅蘊(yùn)涵更廣闊的生活畫面，更能寄寓和寄托自己更豐富的更為復(fù)雜的內(nèi)心感情波瀾，表達(dá)一種“今不如昔”的思想感情。

〔關(guān)鍵詞〕：李清照 詞 對比手法

李清照（1084－約1155），號易安居士，濟(jì)南章丘明水人（今屬山東人），她出身于書香門第，父親李格非曾以文章受知于蘇軾，母親王氏亦能文。她是我國南北宋之交的一位著名女詞人，自宋至今，稱譽(yù)者不計其數(shù)。自有文學(xué)史以來，李清照在文學(xué)史上的地位漸高：謝無量《中國大文學(xué)史》：“李格非女清照???亦以倚聲有名?！焙m《國語文學(xué)史》稱：“李易安乃是宋代一個女文豪。”在燦若繁星的作家群中，李清照是一顆閃爍著奇異光彩的明星。她的詞有很高的造詣，她善于運用通俗的語言鋪陳極其工巧、細(xì)膩的畫面，婉約深細(xì)，而又意境深遠(yuǎn)，被稱為宋詞婉約之宗。尤其是她詞中的對比手法，使有限的篇幅蘊(yùn)涵更廣闊的生活畫面，寄寓自己更豐富更復(fù)雜的感情波瀾，融入了家國興亡的深悲巨痛和嘆國破家亡、感時傷世的愁苦，并以此表達(dá)一種“今不如昔”的情感。

對比是兩種事物之間的相比較，是詩詞中最常用的藝術(shù)手法之一，在古代的作品中并不少見，使用對比手法的也大有人在。但像李清照這樣大量、密集地使用的卻并不多，李清照將這種傳統(tǒng)手法予以翻新，她將對比運用于全篇的藝術(shù)構(gòu)思中。在李清照的作品中，對比手法使有限的篇幅蘊(yùn)涵更廣闊的生活內(nèi)容和畫面，寄寓內(nèi)容，大半是她個人的生活情趣和身世感傷。她總是選擇身邊的人、事、景作為對比對象，用或空靈，或凝重的鮮活的筆觸，由小見大，由外表見內(nèi)心，由細(xì)節(jié)見一生。分析一下她的詞作，不難發(fā)現(xiàn)，她的詞作中多方面地運用了對比的手法。

一、前后期涇渭分明的生活，是清照詞中對比手法的創(chuàng)作源泉與底蘊(yùn)。李清照出生在一個書香門第之家，父親李格非是當(dāng)時著名的散文家，蘇門“后四學(xué)士”之一，時任北宋后期禮部員外郎；母親王氏，出身名門，亦能文。這樣 的書香門第之家無疑會給李清照較早的文化熏陶和良好的家庭影響，為她的文學(xué)創(chuàng)作之路奠定良好的基礎(chǔ)。另外，她的家庭氣氛也比較寬松開明，因而造就了她率真自然的性格和心靈，也奠定了她獨立自由的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格。李清照自幼聰慧，少女時代就已開始了她的文學(xué)創(chuàng)作生涯，并初步嶄露了過人的文學(xué)才華。這個時期由于社會安定，家庭生活富足，加之個人心情舒暢，因此她的詞作內(nèi)容和格調(diào)都是歡快無憂的，其詞境也充滿著樂趣。，以后又嫁得如意郎君趙明誠，伉儷相得，擁有一段甜蜜、溫馨的夫妻恩愛生活。公元l127年，李清照44歲時發(fā)生了“靖康之變”，北宋滅亡。兵荒馬亂之中，趙明誠與李清照先后南渡，而青州老家和大量未能帶走的書籍文物，則在“青州兵變”中化為灰燼。平靜、幸福安穩(wěn)的閨房、書齋生活結(jié)束了，趙明誠也不幸病逝。國破、家亡、夫死、無子，再嫁又遇人不淑，打擊接踵而至。對于生活在封建社會的女子而言，在李清照的心目中，國破家亡之痛、思鄉(xiāng)懷舊之情、感嘆身世之悲、飄零轉(zhuǎn)徙之苦，每一樣都令他心碎，這一切成了她詞中對比手法的創(chuàng)作源泉與底蘊(yùn)，于是在她的詞作中不斷出現(xiàn)離亂后悲苦心情和之前幸福美滿生活的對照。

二、年少及婚后詞作覓閑愁、抒相思之愁苦與飽受顛沛流離生活后的濃愁的對比。

李清照年少時的生活是甜蜜的，幸福的。強(qiáng)烈的生命意識和對青春的留戀，有時也會無端生出許多閑愁，像《如夢令》“昨夜雨疏見驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否、知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”（《清照詞》第3頁）昨夜驟然襲來的風(fēng)雨，無疑使女詞人極其敏感、多情的心靈經(jīng)受了一番折磨。她知道春天的腳步已經(jīng)走遠(yuǎn)，最嬌艷的花朵也要面臨凋落的命運了。她惜春、傷春，為這些美好事物的消逝而感傷不已，只有借酒澆愁（實際是一種強(qiáng)烈的生命意識，是對青春的留戀和惋惜）。一覺醒來發(fā)問，正顯示出心事：經(jīng)受一夜風(fēng)雨的摧殘之后，海棠花的命運如何。有趣的是，卷簾人和女詞人的對話，形成心理、性格上的絕妙對照。女詞人的敏感、細(xì)膩、多情的心靈與卷簾侍女的憨實、淡漠、毫不在意也形成了對照。

李清照婚后夫妻感情篤深，婚后不久，趙明誠負(fù)笈遠(yuǎn)游，旋又出仕，年輕的李清照在離別期間，寫下的很多抒發(fā)相思之情的優(yōu)美詞作。如《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）中，紅藕香殘、西樓月滿、花飄水流、雁群南飛，自然界這些無情

物無不牽動她的情腸，深摯極了，對丈夫的深厚愛情永遠(yuǎn)也無法磨滅（此情無計可消除），縱使愁眉稍展，也依然繚繞心頭。她不言不語，只是凝眸沉思，任內(nèi)心被情感啃噬?！蹲砘帯分小澳啦讳N魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！保ā肚逭赵~》第14頁）將消魂相思寫樸素得樸素而深刻，完全顯露出女性真實的情操來。

《臨江仙》中“庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人客建安城。感月吟風(fēng)多少事？如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情?！保ā肚逭赵~》第114頁）整首詞作中對比手法的運用，情感抒發(fā)的深沉，都給人留下極深的印象。反映詞人年老無依，在**歲月里，顛沛流離，作客異鄉(xiāng)，當(dāng)春歸大地之時，觸景生情，抒發(fā)感舊傷今的悲凄之情。詞作上片寫春歸大地，詞人閉門幽居，思念親人，自憐飄零?！巴ピ荷钌钌顜自S？云窗霧閣常扃”，下片寫對往昔生活的追懷、眷戀與如今飄零異地、悲凄傷感相對比，寫出一位年老憔悴、神情倦怠的女詞人形象。

李清照南渡后過著顛沛流離的生活?？v觀李清照這個時期的詞作，一曲《聲聲慢》將詞人迭遭喪亂，受盡磨難以后的生活景況及其內(nèi)心深處的絕望哀愁，孤獨無依表現(xiàn)得淋漓盡致。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!”（《清照詞》第101頁）這首詞以非常沉郁、凄婉的筆調(diào)抒寫了詞人在一個秋日里，從清晨到黃昏一整天孤獨寂寞，凄楚悲哀的心境，這實際也是作者晚年生活的真實寫照。這首詞曲折然而又典型地概括了詞人南渡以后飄零的生活、凄苦的處境和充滿悲哀的內(nèi)心世界，充滿了悲傷和憂郁。詞中所表現(xiàn)的“愁”情，顯然是個人不幸與國家淪亡交織在一起而迸發(fā)出的國愁家恨，這種“國愁家恨”與詞人南渡前那種“離愁別恨”有著本質(zhì)的區(qū)別，它包含著一定的時代色彩和社會內(nèi)容，因而具有一定的典型意義。李清照南渡后正是在這種愁苦和悲憤中度過余生。

三、詞作中往昔之快樂幸福生活與今之凄涼孤寂生活的對比

李清照前期的詞比較真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風(fēng)光和離別相思。如《如夢令》“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡。驚起一灘鷗鷺”（《清照詞》第1頁）描寫了

作者回憶自己曾經(jīng)游覽溪亭時的情景，表現(xiàn)了她開朗樂觀、熱情奔放的性格特征，寫得活潑秀麗,語新意雋。《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？ 雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！保ā肚逭赵~》第14頁）這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞，讀之令人凄愴欲絕。這首詞在黃昇《花庵詞選》中題作“別愁”，是李清照寫給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠的，她訴說了自己獨居生活的孤獨寂寞，急切思念丈夫早日歸來的心情。再如《醉花陰》“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！保ā肚逭赵~》第14頁）被稱為“幽細(xì)凄清，聲情雙絕”。此作寫重陽佳節(jié)夫妻不得團(tuán)聚的離愁別緒，通過描繪孤獨的生活和抒發(fā)相思之情,表達(dá)了對丈夫的深厚感情,宛轉(zhuǎn)曲折，清俊疏朗，感情極其真摯。這一時期的詞雖多是描寫寂寞的生活，抒發(fā)憂郁的感情，但從中往往可以看到她對大自然的熱愛，也坦率地表露出她對美好愛情生活的追求。靖康之變，既給她帶來亡國災(zāi)難，又使她痛失丈夫。以一位孤獨嫠婦的身份，飄泊在江南客地，怎會不使她倍增凄清孤寂的情懷？在她作于后期的詞中，只消舉出兩句，就可概括其后半生的凄苦情懷，一是：“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”（《武陵春》）；二是：“這次第，怎一個愁字了得！”（《聲聲慢》）讀了此等詞句，其心情之痛楚，情懷之凄涼，完全力透紙背了。

最突出的對比表現(xiàn)在她的《永遇樂》中?！奥淙杖劢?，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語?！保ā肚逭赵~》第106頁）該詞由今寫入，由今而昔，由昔而今，立足現(xiàn)實，多層次的反復(fù)對比，抒發(fā)詞人深沉凄愴的家國身世之感。上闕幾句都是正反對照：夕陽西下的美景與人在異鄉(xiāng)的感慨；濃濃春意與春意幾許的疑惑；融合天氣與豈無風(fēng)雨的憂慮；詞人在正面描寫美好的自然景色后，用反問的語氣描寫相反的情緒，顯出詞人黯淡的心情。下闕有過去插戴滿頭與今日“風(fēng)鬟霧鬢”外貌的對比；昔日“偏重三五”與今日“怕見夜間出去”情緒的對比；昔日朋侶香車寶馬歡度元宵的熱鬧于今日：“簾兒底下，聽人笑語”寂寞的對比；上闋寫元宵節(jié)的情景，開頭連用兩

個問句，將眼前的美好景色與詞人隱秘的內(nèi)心緊密相聯(lián)。佳節(jié)來臨，天上日麗云碧，地下柳濃梅艷，可詞人心里卻是許多的迷惘。這是屢遭厄運、飽經(jīng)風(fēng)霜的人特有的心，置身表面上熱鬧繁華的臨安，恍惚又回到“中州盛日”。下闋遙想當(dāng)年汴京繁盛的時代，自己不僅有閑暇游樂的時間，更有閑暇游樂的心情，“鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚”，打扮得漂漂亮亮地出去讓自己成為人們的視覺焦點，那是怎樣的榮耀！怎樣的風(fēng)光！“來相召，香車寶馬”，過去的玩伴依舊興致不減，但詞人變了，卻是“謝他酒朋詩侶”，“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。”沒有了游玩的愿望，歷盡國破家傾、夫亡親逝之痛，詞人不但由簇帶濟(jì)楚的少女變?yōu)樾稳葶俱?、蓬頭霜鬢的老婦，而且心靈也衰老了。詞人內(nèi)心失落到了如此“事事休”的漠然境地。通過“盛日”和“如今”兩種迥然不同的動作、心態(tài)將不同的時期詞人不同的遭遇、內(nèi)心感受表現(xiàn)出來。詞作結(jié)尾卻又再生波瀾?！安蝗缦?、簾兒底下，聽人笑語?！苯鑴e人的歡笑，襯托作者的悲涼，以樂寫衰，愈見其哀。與“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”同出一轍，心的向往剛剛升起，忽而又猛然跌落。其含蘊(yùn)豐富，更耐人咀嚼。一篇詞作之中，有今昔時代的對比，有今昔行為的對比，有今昔心情的對比，有自己與他人的對比，有自己身與心的對比，如此豐富復(fù)雜的內(nèi)涵，通過詞人娓娓道來，詞面上看似平靜其實蘊(yùn)涵著翻騰的波瀾！通篇對比，意象鮮明，不言哀而自哀，不言悲而自悲。詞人只是如敘家常地娓娓道來，讓讀者從鮮明的意象對比中領(lǐng)略她那動蕩不已的內(nèi)心世界。

李清照一生的際遇就是一種強(qiáng)烈鮮明的對比，如《如夢令》中天真單純的佳女（卷簾人）與“濃睡不消殘酒”的主人形成對比，突出了抒情主人公的多愁善感和細(xì)膩多情；《永遇樂》通過良辰佳節(jié)個人處境和情緒前后截然相反的對比，傳達(dá)出作者思慕昔日家園與憂憤目前時局的心情。她又將虛實融為一體，進(jìn)行對比，使時空高度濃縮。如《南歌子、天上星河轉(zhuǎn)》詞人將“天氣”、“衣”、“情懷”與往昔比較，目下為實，從前為虛，實虛參照，形成對比，完美地表達(dá)了作者的心境和情緒。

四、詞作中柔美的婉約風(fēng)格與豪放風(fēng)格的對比

李清照被稱為婉約詞之宗，詞作多表現(xiàn)出柔美、清新、自然的婉約風(fēng)格，但其中也不乏有頗具陽剛之氣的豪放風(fēng)格的詞作?！稘O家傲· 記夢》正是這種風(fēng)格 的表現(xiàn)。“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長磋日暮，學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。”這首詞想像奇特，意境雄闊，氣質(zhì)豪放，充盈著一種浪漫激情和理想光輝，與以往李清照詞的精巧、玲瓏意境、溫婉、柔麗詞風(fēng)和含蓄、內(nèi)向氣質(zhì)形成絕妙的對照，表現(xiàn)出李清照性格氣質(zhì)的另一重要側(cè)面，即奔放、雄奇、超世脫俗的性格氣質(zhì)。這首詞以整個宇宙為場景，展開一幅奮飛萬里、奔向理想的人生進(jìn)取圖景。意象飛動（云濤、曉霧、星河欲轉(zhuǎn)、千帆舞動、九萬里長風(fēng)、大鵬飛騰），給人一種奔放不羈的快感和解脫感。李清照不僅具有女性的細(xì)膩柔麗，還具有一般女性所寡有的貞剛氣質(zhì)。她的詞是溫婉中有遒逸之氣，旖旎中透出剛健、灑脫、俊爽之氣。在這首詞中，她像莊子筆下的大鵬那樣想要超越一切，騰飛萬里，直撲未來的理想境界。

浙江金華有南北朝時因沈約曾題《八詠詩》而得名的一座名樓，李清照避難于此，登樓遙望這殘存的半壁江山，不禁臨風(fēng)感慨寫出《題八詠樓》 “ 千古風(fēng)流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國三千里，氣壓江城十四州。” 我們單看這氣勢，這哪里像一個流浪中的女子所寫啊，倒像一個亟待收復(fù)失地的將軍或一個憂國傷時的臣子。李清照在金華避難期間，還寫了一篇《打馬賦》。“打馬”本是當(dāng)時的一種賭博游戲，李卻借題發(fā)揮，在文中大量引用歷史上名臣良將的典故，狀寫金戈鐵馬，揮師疆場的氣勢，譴責(zé)宋室的無能。文末直抒自己烈士暮年的壯志：“木蘭橫戈好女子，老矣不復(fù)志千里。但愿相將過淮水！” 從這些詩文中可以看見，她真是“位卑未敢忘憂國”，何等地心憂天下，心憂國家啊。“但愿相將過淮水”，這使我們想起祖逖聞雞起舞，想到北宋抗金名臣宗澤病危之時仍擁被而坐大喊：過河！這是一個女詩人，一個“閭閻嫠婦”發(fā)出的呼喊??！與她早期的閑愁閑悲真是相差十萬八千里。這愁中又多了多少國家政治前途之憂、民族之痛??！

婉約與豪放，充分體現(xiàn)了李清照的個性特點。婉約的風(fēng)格，使她能真實地表達(dá)內(nèi)心的感受，而豪放的風(fēng)格增加了她詩詞思想內(nèi)容的廣度和深度，表現(xiàn)出關(guān)心國家命運的高度愛國精神。

細(xì)讀李清照之詞作，有一種雋永的美，一種空靈文筆下的憶往昔、逸興壯思、泛舟碧波的雋永的美，亦有凝重文筆下的國破家亡的離恨。幾多甜蜜，幾多凄苦，李清照走完了她的人生。這位著名的女詞人為后人留下了一筆寶貴的精神財富，而她不朽的創(chuàng)作藝術(shù)，是北宋文學(xué)史乃至整個古代文學(xué)史上的一枝奇葩，也對后世文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

參考文獻(xiàn)：

1、《清照詞》（點校）古敏主編，北京燕山出版社，2001.10出版。

2、《唐宋詞鑒賞詞典·唐·五代·北宋》上海辭書出版社，1996年出版。

3、李漢超主編，《李清照詞賞析》，遼寧大學(xué)中文系，1982年4月版。

4、張晶 《心靈的歌吟——宋代詞人的感情世界》，河北大學(xué)出版社，2001年9月第1版。

5、《李清照研究論文集》，濟(jì)南社科所編，中華書局，1984年5月第1版。參考論文：

1、張月琴《物是人非,欲語淚流--論李清照詞作的對比藝術(shù)》（廣東技術(shù)師范學(xué)院學(xué)報 2003（3））

2、周秀怡《典贍婉麗并擅場：李清照詩詞藝術(shù)風(fēng)格探微》（《佛山大學(xué)學(xué)報》1997年第1期）

3、韓慧玲《李清照詞藝術(shù)特色再論》（《濱州師專學(xué)報》1997年第3期）

4、陳在東、閻秀平《清新峻爽李易安：李清照詞風(fēng)新探》（《臨沂師專學(xué)報》1997年第5期）

5、李建國《論易安詞柔中寓剛的藝術(shù)表現(xiàn)》（《貴州 社會 科學(xué) 》1999年第1期）

第二篇：李清照詞里的白描手法

李清照詞里的白描手法

學(xué)生：王麗梅

指導(dǎo)老師：効天慶

【內(nèi)容摘要】白描也叫素描，原來是中國繪畫的傳統(tǒng)技法之一，其特點是用簡練的墨線勾描人物和各種景物的特征，用形象本身簡潔的特征，喚起讀者聯(lián)想,得以豐富形象。這種繪畫手法用到文章的描寫上，就是用不濃麗的形容詞和繁復(fù)的修辭語，用準(zhǔn)確有力的筆觸，簡練的語言，寥寥數(shù)筆就寫出活生生的形象來，表現(xiàn)出作者自己對事物的感受。在我國宋代的詞壇上，李清照就是一位以白描著稱的女詞人。在她的詞作中，表現(xiàn)出來的是一種情真意切的自然之美。

【關(guān)鍵字】李清照；李清照的詞；白描手法

【Abstract】 line drawing, also known as sketch, the original is one of the traditional techniques of Chinese painting, which is characterized with a concise description of the characters and ink line hook features a variety of scenery, with the characteristics of the image itself is simple, to arouse the reader think, to enrich the image of.The painting technique used on the description of the article, is to use non-Nong Li adjectives and complex rhetoric, powerful strokes with accurate, concise language, a few vivid image of the pen to write to, to show on the author's own Things feel.Song Ci in China, the zhao is a case of line drawing known poetess.For in her words, out of a sincere expression of natural beauty.【Keywords】 zhao;Qingzhao words;line drawing technique

李清照是我國宋代著名的女詞人，被譽(yù)為婉約之宗。她學(xué)識淵博，才華出眾，善作書畫。她的詞不僅能使讀者強(qiáng)烈的感受到真實、自然、感人的意境，而且，其所表現(xiàn)出的獨特的藝術(shù)個性和詞作魅力也在我國文學(xué)史上留下了極為輝煌的一頁，散發(fā)著耀眼的光彩。她的作品字里行間包含著生動的形象，這種藝術(shù)力量不是靠夸張，也不是靠鋪陳，而是靠白廟手法。那么什么是白描手法呢？

白描，原是中國傳統(tǒng)繪畫的技法之一。這種繪畫手法運用到文章的描寫上，是指不用過多的渲染，不以華麗辭藻修飾，更不用曲筆陪襯，而是以樸實的文字準(zhǔn)確的描寫出生動的文學(xué)形象。使用白描手法刻畫人物時，要求作者緊緊抓住人 物所處的特定環(huán)境及人物的個性、經(jīng)歷、言行的突出特點，用簡潔的語言進(jìn)行描寫，以表現(xiàn)人物的個性特征。使用白描手法勾勒事物時，要求作者用簡練筆觸，對所描寫之物的特征、狀貌作真實的勾畫。使用白描手法繪景時，要求作者用簡筆作粗線勾畫，組成生動的畫面。以上就是白描手法的涵義以及它在寫人、狀物、繪景時的幾個主要特點。李清照作為一位以白描著稱的詞人，在她的詞作中，她直抒胸臆，感情直率細(xì)膩，用語樸素流暢，音律和諧優(yōu)美。無造作之態(tài)，有自然之美。她的詞作中彌漫著的感情，震撼著讀者的心靈。

在她的代表作《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。咋暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”中，開端即連用十四個疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，這種疊字的運用是很有難度的，而作者卻將此運用的恰到好處。十四個疊字所表現(xiàn)的惆悵而凄厲的金國，與其處于國破家亡夫死的悲慘遭遇中的孤寂愁苦心境極為吻合，因此受到歷代詞論家的高度贊賞。往下寫風(fēng)送雁聲，反增添了她思鄉(xiāng)的惆悵，還透露出她惜花將謝的情懷。最后寫她獨坐無聊、內(nèi)心極為苦悶之狀。作者對“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴”這種難挨時刻的心情刻畫，更是全用白描手法，情真意切，如見肺腑。

能夠表現(xiàn)她少女時活躍激情的《如夢令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道‘海棠依舊’。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”在這首詞中，寫的是女主人早上起身后的一個生活片段，是女主人公對昨夜的追憶。這一夜，詞人傾聽不斷入耳的風(fēng)聲、雨聲，感受著大自然的變化。詞中通過女主人公與卷簾女的一問一答，暗示出這個抒情形象惜春而又不傷春的內(nèi)心感受。在這一個層次上，作者曲折委婉的表現(xiàn)了主人公這一豐富細(xì)膩的內(nèi)心變化。首先詞人整夜都在為這場風(fēng)雨所引起的景物變化而擔(dān)憂。所以，她一早起來，不顧殘酒未消，便迫不及待的向侍女發(fā)問。這種問答方式反映了主人公特定的心情，因為在這一夜的輾轉(zhuǎn)中，她有著太多的夢想。如果直說，不僅詞中包容不下，而且也會沖淡心靈活動的濃度。因此，作者雖未寫出“問”的內(nèi)容，實際上卻似虛而實，更加逼真的反映出了她心中的焦慮。

能夠表現(xiàn)她情竇初開的詞如《點絳唇》：“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃 花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”當(dāng)她蹴罷秋千，慵整纖手，方覺一陣興奮，不覺出汗，感到害羞?，F(xiàn)在靜下來，才覺“薄汗輕衣透”。見客入來，于是她“襪劃金釵溜，和羞走”。這句“倚門回首，卻把青梅嗅”，生動的表現(xiàn)了一位情竇初開的少女。見到生人，感到害羞，那“倚門”及“卻把青梅嗅”等一系列動作，使一個天真嬌憨、活潑嫵媚、好奇而又含情脈脈的形象活現(xiàn)在讀者眼前，達(dá)到出神入化、真實細(xì)膩的境地。這是一幅多么生動有趣的行樂圖??！圖中用白描的手法描寫出了一位天真活潑而又頑皮羞澀的少女，這個少女不就是李清照年少時的自畫像嗎？從這首詞中，我們可以隱約感受到詞人年時的活潑氣息，她是一個喜歡感知生活的人。從她的詞中我們看到的是一種情真意切的自然之情。

再如她對愛情追求的詞作《浣溪沙》：“誘幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜，一回風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來?！边@首詞寫的是少女戀情的過程，通過人物在特定壞鏡中的幾個特別的動作，將戀情的傳達(dá)描寫的細(xì)致生動?！把鄄ú艅颖蝗瞬隆?，將少女眉目傳情，又恐被人識破的矜持心理表現(xiàn)的惟妙惟肖?！霸乱苹ㄓ凹s重來”，則表現(xiàn)少女敢于沖破封建禮教的束縛，大膽的與情人約會。全詞心理描寫得十分細(xì)致生動，感情開展富有波浪，可謂姿態(tài)百出，曲盡人意，淋漓盡致的表現(xiàn)出青春少女這種大膽追求幸福愛情的光輝形象。這首詞抓住主人公的幾個性格特征進(jìn)行描寫，在寫景的過程中，將情穿插其中，可謂是情景交融，感情豐富。

李清照的婚前生活是快樂的，隨之而來的婚姻也帶給了她很多的幸福。但是美好的生活總是那么短暫！在她婚后第二年，她的家庭遭遇了很多不幸。首先遭遇不幸的是她的父親李格非。李格非在朝廷的“新舊黨爭”中被罷官并遣返原籍。受此牽連，李清照也被迫隨父還鄉(xiāng)，飽嘗了恩愛夫妻的離別相思之苦。她的詞也隨之改變了風(fēng)格，由婚前的歡樂無憂轉(zhuǎn)變?yōu)榘г蛊嘟^，以愁為基調(diào)，令人不勝為憐。

以下是她的兩首以相思別苦為主題的詞《一剪梅》和《醉花陰》。

《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！?/p>

《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜 涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?/p>

當(dāng)作者送別了丈夫后，心中不免有些失落。舉目所見，不管是白云、飛雁、每月，還是落花流水，時時處處皆與丈夫聯(lián)系起來，這種感情既執(zhí)著，有纏綿。擺脫不開，擱置不下：“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”。夫妻之間的相思之情被作者表達(dá)的細(xì)膩委婉，使我們仿佛親眼看到了女主人眉頭的一顰一蹙、心頭的一震一顫。離愁別恨躍然紙上，使婚后不久就離別的相思之情、思念之意，呈于象，感于目，會于心。相思之情、思念之情是人類最基本的感情之一，它“剪不斷，理還亂”，一旦萌發(fā)，難于消失；它刻骨銘心，像游絲一般縈繞于心。它可以從外在情態(tài)的“眉頭”上消失，卻又不自禁的鉆入“心頭”。李清照對這種感情做了獨特、深細(xì)的體察和把握?！澳啦幌辏熅砦黠L(fēng)，人比黃花瘦”，此句之所以超絕，是作者寓情于景，情景交融。其中“瘦”字是詞眼，為全篇畫龍點睛之筆。作者先以“簾卷西風(fēng)”一句作動態(tài)描寫，借助西風(fēng)把簾兒卷起，讓簾外的黃花與簾內(nèi)以花喻比的人相互輝映，達(dá)到了花與人渾為一體的效果?；ㄊ?，人比花便更瘦，深刻的表達(dá)了閨中人愛情之深，相思之苦。寫情至此，堪稱極致。女詞人一路寫來，或熔情于景，或景中寓情，意象或隱或現(xiàn)，時露時藏，于詞中的結(jié)尾處猛然出現(xiàn)，如群山的高峰，漂亮的燈芯，令讀者震動深思。從中可見李清照既有一般女子的溫柔、善良、細(xì)膩的特點，也有作為文化女性多愁善感的一面。在這兩首詞中，詞人一改往昔那活潑俏皮、不知憂慮的少女形象，而成了終日思情悠悠、愁腸綿綿的思婦，你看她出去劃船已不像往昔那樣“驚起一灘鷗鷺”，而是“輕解羅裳，獨上蘭舟”；她也不是“興盡晚回舟，誤入藕花深處”，而是要去等待“云中誰寄錦書來”。再看她的等待有多么長久，多么辛苦！“雁子回時，月滿西樓”，這種相思之情又是多么難解？“薄霧濃云愁永晝”，這種相思又是多么的折騰人??！它已是我們的女詞人“人比黃花瘦了”。這兩首詞用最簡單的景物描寫把一個思婦的相思愁情表達(dá)的淋漓盡致。

從以上李清照的幾首詞中可以看出運用白描手法可以使作者想表達(dá)的東西表達(dá)的更有突出性。這點在現(xiàn)代作家朱自清的散文《背影》中表現(xiàn)得也很突出。在散文《背影》中，朱自清想努力表現(xiàn)的就是他父親的背影。為突出這一點背影兩字還做了文章的標(biāo)題。在我們的生活中，父親的背影對兒子來說，是再熟悉不過的。但這次他記得卻不是平常常見的，而是特定場合，使他極為感動的那個背影，那個終生難忘的背影。為此他選擇了白描手法，用寫實的筆觸，寫了當(dāng)時父 親的體態(tài)、穿著打扮，更著力描寫了買橘子時過鐵路的情形：

“父親是一個大胖子，走過去自然要費些事。我本來要去的，他不肯，只好讓他去。我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，慢慢探身下去，尚不大難?？墒撬┻^鐵路，要爬上那邊月臺就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮。他肥肥的身子向左微傾，顯出努力的樣子。而過鐵路時，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走?！?/p>

這段文字乍一讀很平淡，甚至有些拙訥，但細(xì)細(xì)品味，卻情真意切，蘊(yùn)藏著一股深情。沒有一處過多的形容、修飾、陪襯之類的語言，只是白描，只是實實在在的把當(dāng)時的情形表現(xiàn)出來。大樸正是大巧的表現(xiàn)，正所謂于平淡之處見神奇。這就是白描的力量。

比起朱自清在文章中對白描手法的運用，詞人李清照更勝一籌。李清照的詞能使讀者強(qiáng)烈的感受到真實、自然、感人的意境，而且，其所表現(xiàn)出的獨特的藝術(shù)個性和詞作魅力也在我國文學(xué)史上留下了極為輝煌的一頁，散發(fā)著耀眼的光彩。

總之，李清照是一個杰出的女作家，不僅她的作品具有經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力，她的某些思想品格至今仍有光彩。她不但熱愛大自然和生活，又敢于藐視傳統(tǒng)的封建觀念，更有著知識分子所特有的傷世憂時之社會責(zé)任感。正因為如此，李清照抒情詞里所表現(xiàn)的人物形象才多種多樣，豐富多彩。她也憑著這種高超的藝術(shù)才能在中國詞史上留下了一筆不可多得的人文風(fēng)景！

【參考文獻(xiàn)】

[1]《中國古代文學(xué)史》（下冊）① 郭興良、周建忠主編，高等教育出版社，2000年版； [2]《宋代女性文學(xué)》② 蘇哲聰，武漢大學(xué)出版社，1997年版； [3]《中國女性文學(xué)史》③ 譚碧正，百花文藝出版社，2001年版； [4]《李清照詩詞評注》④ 侯建，山西教育出版社，1999年版。

第三篇：辛棄疾詞兩首、李清照詞兩首對比閱讀學(xué)案

《水龍吟.登建康賞心亭》與《永遇樂.京口北固亭懷古》對比閱讀

一、詞人生平經(jīng)歷：

二、寫作時期的對比：

三、古跡的特點對比：

四、古人典故數(shù)量涵義對比:

五、抒發(fā)的情感對比：

六、手法的對比：

《醉花陰》和《聲聲慢》對比閱讀

一、詞人生平經(jīng)歷：

二、寫作時期的對比：

三、景物意象的對比：

四、抒發(fā)的情感的對比：

五、人物形象的對比：

六、手法的對比：

第四篇：對比的寫作手法

螞蟻與蚱蜢

我小的時候，大人總是讓我背誦拉封丹寫的一些寓言，每一篇寓言的寓意他們都仔細(xì)地給我講解。在我背過的寓言中有一篇叫做《螞蟻與蚱蜢》。這篇故事的寫作目的是讓青年人懂得，在我們這個不完美的世界上，勤勉總是得到獎賞，而游手好閑才受到懲罰——這誠然是個有益的教訓(xùn)。這篇絕妙的寓言(我很抱歉，我現(xiàn)在要講的，客氣一點說，是盡人皆知的，但實際情況卻不盡然)，講的是螞蟻在夏季終日繁忙為冬天儲備食物，而蚱蜢卻坐在草葉上，朝著太陽悠然歌唱。冬天來到了，螞蟻舒舒服服，囤流倉滿，而蚱蜢卻沒吃沒喝，腹內(nèi)空空。它來到螞蟻身邊，乞討一點食物。螞蟻給予的回答就是那句經(jīng)典性的話：

“你夏天干什么去了?”

“實在抱歉，我唱歌了。我白天晚上都唱過去了?！?/p>

“你唱歌啦，好哇，那么你去跳舞吧?！边@樣的教訓(xùn)，我從來不大信服。倒不是因為我性格偏頗，而是因為童年時代邏輯推理能力很差，是非觀念模糊。我同情蚱蜢，有一段時間，只要見到螞蟻就把它一腳踩死。我這種任性的舉動目的在于表示我對謹(jǐn)小慎微和人情常理的不滿。后來我發(fā)現(xiàn)這種舉動倒是完全合乎情理的。

有一天我見到喬治·拉姆齊獨自一人在飯館吃飯。這時我不禁又想起那篇寓言來。我還從來沒有見過哪個人像喬治那樣滿面愁容、悶悶不樂呢。他的眼睛直呆呆地望著遠(yuǎn)處，仿佛全世界的重?fù)?dān)都落在他一人肩上。我真為他難過。我立刻猜到又是他那倒霉的弟弟給他找麻煩了。我走到他面前，伸出手。

“你好!”我說。

“有點不痛快?！彼卮鹫f。

“又是湯姆鬧的?”

他嘆了口氣說：

“對了，又是他?！?/p>

“你怎么還不跟他一刀兩斷?你為他費盡了心機(jī)，現(xiàn)在你該知道他已經(jīng)沒救了。”

我想家家有一部難念的經(jīng)。二十年來湯姆正是他們家的這部經(jīng)。他剛開始步人生活時還滿不錯的——做了買賣，結(jié)了婚，有了兩個孩子。拉姆齊一家名望很高，人們滿以為湯姆·拉姆齊會做出一番有益而體面的事業(yè)。可是，一天湯姆突如其來宣布他不喜歡工作，也不適于結(jié)婚。他愿意獨自一人逍遙自在。他不聽任何人的規(guī)勸，離開了自己的妻子，離開了辦公室。他有一點錢，就在歐洲各國的首都度過了兩年愉快的生活。他的所作所為不斷傳到親戚的耳中，他們都大為震驚。湯姆當(dāng)然玩得很高興。可是大家不禁搖搖頭說，看他把錢花光了怎么辦。答案很快就揭曉了——借債。他很有魔力，而且什么都不在乎。我從來沒有見過有誰比他更容易借到錢。他從朋友那里得到源源不斷的收入，并且很容易交到朋友。他常說花錢買柴米油鹽沒什么意思，要想花錢找痛快那就得購買奢侈品。為了達(dá)到這個目的，他依靠哥哥喬治。在他哥哥身上，他用不著施展什么手段。喬治很正經(jīng)，不吃他花言巧語那一套。喬治是個正人君子。有一兩次他輕信了湯姆要改邪歸正的諾言，給了他一大筆錢，希望他能悔過自新。湯姆用這些錢買了一輛汽車和一些非常精致的珠寶。后來實際情況叫喬治看出，他弟弟再也不會回到正路上來，他就同他一刀兩斷了。沒想到從此以后湯姆居然恬不知恥地訛詐起他的哥哥來。一位有身分地位的律師發(fā)現(xiàn)自己的弟弟在自己常去的飯店里站在酒吧柜臺后面給客人配雞，尾酒，或者在自己的俱樂部外面坐在出租汽車司機(jī)位置上等候顧客，總覺得十分不光彩，湯姆說在酒吧間里伺候人或開出租汽車完全是高尚的職業(yè)，但是如果喬治肯借給他幾百英鎊，為了全家的名譽(yù)，他也未嘗不可以放棄這種職業(yè)。喬治只好照借無誤。

一次，湯姆險些進(jìn)了監(jiān)獄。喬治心里非常不安。他去了解這件丑事的詳情。湯姆確實做得太過分了一些。他狂妄、輕率、自私，但這是他第一次干不正當(dāng)?shù)氖虑?。要是他被檢舉，肯定會被判刑的。然而怎能讓自己惟一的弟弟坐牢呢?受湯姆詐騙的人名叫克朗肖，是一個睚眥必報的人。他一定要把此事提交法庭。他說湯姆是個惡棍，應(yīng)該受到懲罰。喬治費了很大事，破費了五百英鎊才算把事情平息下來。誰料湯姆和克朗肖一道把支票兌現(xiàn)，立即同去賭城蒙特卡羅痛痛快快玩了一個月。事后喬治聽說這件事，氣得要死。我從來沒見過他生過這樣大的氣。

二十年來，湯姆賽馬賭博，參加舞會，同漂亮的女人鬼混，在最豪華的飯館吃吃喝喝。他總是穿戴華麗，風(fēng)度翩翩。他已經(jīng)四十六歲了，但人們總以為他最多不過三十五歲。他為人極有風(fēng)趣’。雖然誰都知道他的人品并不好，可是同他交往卻是一種樂趣。他興致勃勃，精神飽滿，魔力驚人。為了生存的需要，他定期向我借錢，我從來不惜做出貢獻(xiàn)。每次我借錢給他五十英鎊，總感到我是欠了他的人情。湯姆·拉姆齊認(rèn)識所有的人，所有的人也都認(rèn)識湯姆·拉姆齊。誰也不贊成他，但又都禁不住喜歡他。

可憐的喬治比他這位游手好閑的弟弟僅大一歲，看樣子卻像個六十歲的老頭子。二十五年來，他每年的假期從來不超過兩個星期。他每天早晨九點半就來到辦公室，下午六點以前從不離開。他正直、勤奮、品格端正。他有個好妻子，他對她很忠實，連思想上也從來沒有過非分的念頭。他有四個女兒。對她們他可稱得上是最好的父親。他下決心積蓄三分之一的收入，計劃五十五歲退休，搬到鄉(xiāng)村小住宅去。在那里他打算栽種花草，打一打高爾夫球。他的一生白璧無瑕。他很高興自己上了年紀(jì)，因為湯姆同樣也上了年紀(jì)。他搓著手說：“湯姆年輕漂亮的時候，一切都好辦?？墒撬任抑恍∫粴q。再過四年他就五十歲了。到那時候他日子就不好過啦。而我到五十歲時就存下三萬英鎊了。二十五年來，我總說湯姆最后非要倒霉不可。我們倒要看看他到時怎么辦。我們要看看到底是勤勞還是懶惰能得到善報。”

可憐的喬治，我同情他?，F(xiàn)在我坐在他身旁，很想知道湯姆干了什么敗壞名聲的事情。喬治顯然受到很大震驚。

“你知道發(fā)生了什么事嗎?”他問我。

我估計也許發(fā)生了最糟糕的事情。說不定湯姆最終還是落到了警察手中。喬治幾乎連話也不會說了。

“你不會否認(rèn)我一生是勤勞、正派、可敬、正直的吧？我一輩子勤勉節(jié)儉，期望退休后從儲蓄的一點金邊股票中得到微薄收入。我始終在上帝為我安排的生活環(huán)境中履行自己的職責(zé)?！?/p>

“確實?！?/p>

“你也不能否認(rèn)湯姆是個懶惰、平庸、放蕩無恥的家伙吧？如果還有一點正義存在，他就該進(jìn)貧民收容所?！?/p>

“的確。”

喬治的臉漲得通紅。

“幾個星期前，他同一個年齡夠得上做他母親的女人訂了婚?，F(xiàn)在這個女人死了，把所有的一切都留給了湯姆。——五十萬英鎊，一艘快艇，一所房子在倫敦，另外一所在鄉(xiāng)下?！?/p>

喬治·拉姆齊握緊拳頭敲打著桌子。

“真不公平，我跟你說，真不公平，他媽的，真不公平?！?/p>

我看了看喬治憤怒的面孔，忍不住放聲大笑。我坐在椅子里搖來搖去，幾乎跌在地板上。喬治永遠(yuǎn)也沒有寬恕我。可是湯姆卻經(jīng)常請我到他坐落在“五月市”的豪華住宅去享用 美餐。如果他偶爾找我借上幾個錢，那僅是出于習(xí)慣勢力，最多也不過二十先令。

蟹爪蘭和仙人掌

窗臺上，一盆蟹爪蘭開花了。

幾十朵紅色的花，翹著花瓣吐著金蕊，垂掛在翠綠的頂端，看上去就像一柄小花傘。它時常獲得主人的夸獎：“看。咱們的蟹爪蘭開得多迷人，多漂亮！”

蟹爪蘭聽到夸獎，得意洋洋。當(dāng)它看見支撐著自己的是一株仙人掌時，立刻變得十分沮喪。

“多丑陋的仙人掌??！”它說，“平平扁扁的，就像個鞋底子！表皮也老化了，變黃了。還長了一身黑色的刺。主人為什么把我嫁接在仙人掌的身上呢？這可真像人們常說的，一朵鮮花插在了牛糞上！”

仙人掌聽到了蟹爪蘭的埋怨，便說：“美麗的蟹爪蘭啊。自從主人把你嫁接到我身上，我就時時刻刻向你輸送水分和養(yǎng)料，你才能生長開花——這如同嬰兒吸吮母親的乳汁??！難道嬰兒長大了，就可以忘記母親的恩惠嗎？”

“可是，”蟹爪蘭嚷著，說，“你也太丑了！丑得我都替你害羞……” 仙人掌說：請看看你身邊的仙人掌，它丑嗎？

“窗臺上，放著另一盆仙人掌，它沒有嫁接蟹爪蘭，自己享用著從土壤里吸收的養(yǎng)料和水分，因此，莖片肥厚、碧綠，還綻開著一朵朵花兒，那花兒根部是粉紅色的，面上漸漸變成金黃色，猶如絢麗的朝霞?！鞍?！”蟹爪蘭又驚奇又羨慕，“原來仙人掌也能開出這么美麗的花兒！”

仙人掌說：“可我因為養(yǎng)有著你、支撐著你，永遠(yuǎn)不會開花了。但我心甘情愿——哪個做母親的不愿把自己的美麗。全部獻(xiàn)給孩子呢？”

《史記》：劉邦：大丈夫生當(dāng)如此。

項羽：有朝一日，必當(dāng)取而代之！

浙江杭州西湖岳墳

青山有幸埋忠骨 正邪自古同冰炭 白鐵無辜鑄佞臣 毀譽(yù)于今判偽真

昨日入城市，歸來淚滿巾。便身羅綺者，不是養(yǎng)蠶人！

句一：寫遍身羅綺者，意在 與自己身為養(yǎng)蠶人的粗布做對比，寫出了勞動人民的辛苦生活，與有錢人的不勞而獲，奢侈的生活形成了鮮明對比。實際是社會貧富懸殊的揭露！

第五篇：李清照詞前后期風(fēng)格對比分析

李清照詞前后期風(fēng)格對比分析

我們在賞析詩詞時,經(jīng)常要提到“知人論世”，也就是說要結(jié)合詩人本身的遭遇以及具體的創(chuàng)作背景來理解有關(guān)詩詞的內(nèi)容。因為，詩詞作為文藝創(chuàng)作的一種形式，它必定也是來源于現(xiàn)實的，它所表達(dá)的情感也必定是作者在現(xiàn)世界中的生活的具體投射。故而，了解詩人的生活背景對于更好的理解詩人，理解作品有著重要的意義。本文也正是想從這一角度，來對李清照的有關(guān)詞作作進(jìn)一步的賞析。關(guān)鍵詞：李清照

詞

知人論世

李清照是宋代詞壇上的一顆明星，在古代詩歌史上放射出燦爛奪目的光輝。然而，我們不難發(fā)現(xiàn)，她的詞以南渡為界，很明顯地呈現(xiàn)出兩種不同的風(fēng)格。南渡前，生活安逸幸福。其前期詞的風(fēng)格是細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的。而南渡后，國破家亡，丈夫離世更是壓垮她的最后一根稻草，故而后期詞的風(fēng)格卻是蒼涼凄楚的。前期詞的主要內(nèi)容及風(fēng)格

李清照從小就生活在一個文學(xué)氣氛十分濃厚的家庭里，耳濡目染，使她幼年即通文墨，加上聰慧穎悟，才華過人，這些都為她后來從事詞的創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)。李清照在二十歲左右與山東諸城的一個太學(xué)生趙明誠結(jié)婚?；楹螅蚱迋z有著共同的趣味和愛好，精神生活十分和諧，使她沉醉在一種無尚的幸福里。她這一時期除了偶爾因為丈夫外出而感到一種淡淡的哀愁和寂寞外，生活是平靜而美好的。這就是她前期作品創(chuàng)作的生活基礎(chǔ)，也是她后期作品所時時追憶的實際內(nèi)容。A.出嫁前 a.點絳唇

蹴罷秋千,起來慵整纖纖手,露濃花瘦,薄汗輕衣透,見有人來,襪鏟金釵溜,和羞走,倚門回首,卻把青梅嗅。

此詞寫少女初次萌芽的愛情。詞的上片寫玩秋千的精神狀態(tài)。時間是在春天的早晨,地點是在花園.整個上片都是寫人的神態(tài),唯此以雨寫景.然而也同時烘托了人物嬌美的風(fēng)貌。它以精湛的筆墨描繪這位少女怕見又想見,想見又不敢大明大白的去見的微妙心理.然而最后她還是利用“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己,以便偷偷看他幾眼。b.如夢令

記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。在這首詞中，表現(xiàn)出一位活潑率真、熱愛生活的女主人公形象。這里沒有絲毫的造作和粉飾，作者捕捉了閨閣生活中一次蕩舟的活動，形象地描繪出女主人公欣欣然生氣勃勃，多情地愛惜芳華的性格。B.出嫁后

告別了無拘無束、歡快活潑的少女時代，婚后，由于丈夫要經(jīng)常外出游學(xué)、做官，短暫的離別，也給多情的詞人帶來悲愁和苦悶。于是，她在作品中表現(xiàn)真摯的夫婦之情的愛情詞也是這一時期的內(nèi)容。醉花陰。九日

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

這首詞細(xì)致地描摹難描的相思：重陽佳節(jié)，懷念遠(yuǎn)人的心更甚。卻自始至終并未直接說明這一點，只是平鋪直敘地寫周圍的客觀景物。最后兩句，“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，卻突然地把主人公內(nèi)心的秘密深刻的揭示出來，使讀者理解到原來活動在這平淡環(huán)境里的人物，內(nèi)心卻隱藏著難以排遣的別離的苦悶。

二、后期詞的主要內(nèi)容及風(fēng)格 A.孤苦及故土之思 a.《武陵春》

風(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭.物是人非事事休,欲語淚先流.聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟.只恐雙溪舴艋舟,載不動,許多愁。

此詞寫于作者晚年避難金華期間,時在紹興四年(1134)金與偽齊合兵南犯以后.其時,丈夫既已病故,家藏的金石文物也散失殆盡,作者孑然一身,在連天烽火中飄泊流寓,歷盡世路崎嶇和人生坎坷,因而詞情極為悲苦。

b.李清照南渡后的名篇《聲聲慢·秋情》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！痹~的一開首就用了十四個疊字，緊緊抓住了人們的心靈，使人對一個孤苦無依的老人的凄涼處境產(chǎn)生了無限的同情，而“梧桐更兼細(xì)雨。到黃昏，點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得！”仿佛每點雨滴都如鋼針釘在詞人頭上，擊中心靈痛處，激起一層層漣漪。令人悲痛欲絕。B.盼望收復(fù)失地的強(qiáng)烈愿望和對南宋小朝廷偷安茍活的鞭撻和批判?！队烙鰳贰ぴ罚骸奥淙杖劢穑涸坪捅冢嗽诤翁?！……”通過“元宵佳節(jié)”的今昔對比，對當(dāng)年的“中州盛日”進(jìn)行著親切的，同時也是凄楚的回憶。C..孤雁兒

世人作梅詞,下筆便俗.予試作一篇,乃知前言不妄耳.藤床紙帳朝眠起,說不盡,無佳思.沉香斷續(xù)玉爐寒,伴我情懷如水.笛聲三弄,梅心驚破,多少春情意.小風(fēng)疏雨蕭蕭地,又催下,千行淚.吹簫人去玉樓空,腸斷與誰同倚一枝折得,人間天上,沒個人堪寄.此詞是悼念亡夫之作.通過日常生活中觸景生情的描寫,發(fā)抒悲涼凄苦的感情.香斷爐寒與情懷如水,情景交融.梅花初放的景色,本應(yīng)使人喜悅,但詞人卻用“驚破”,“多少春恨意”來發(fā)抒感情“驚破”.二字用得很妙,表面上是寫驚破梅心,梅花初綻,實際上詞人被輕快的笛聲驚醒,笛聲勾起她對往事的回憶.從以上的詞作來看，前后不同的生活遭遇對李清照的詞的創(chuàng)作產(chǎn)生了極其重要的影響。具體表現(xiàn)在以下三方面：

（一）語言風(fēng)格上。

其前期詞的語言清新自然，歡快美滿，偶爾有點閑愁點綴。如小詞《如夢令》中繪了一幅夕陽、碧水、青草、藕花、鷗鷺動靜結(jié)合，相映成趣的美景。一群少女游玩歸來，“爭渡，爭渡”，寫出了少女的頑皮，將人物當(dāng)時的心情寫得活靈活現(xiàn)。而后期的詞以悲涼凄苦為主。其中愁苦與前期相比強(qiáng)烈沉重了許多。如“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”等句無不描繪出一個消瘦，蒼老，愁緒滿懷的女人形象。

（二）對意象的選取上。

李清照的詞中用了“酒”這個意象，但是前后期詞中的“酒”并不相同。前期有“濃睡不消殘酒”、“東籬把酒黃昏后”等，其中的酒意，不是歡愉的游興詩意，就是閑處的無聊和散愁閑情。而后期則大大不同?！靶聛硎?，非干病酒，不是悲秋”等，其中的酒意再無以前之歡快的興致，而是充滿了愁情和悲苦，詞人借酒澆愁，然而由于愁濃的得不到片刻的止息。

（三）選取的題材上。

前期詞中多以少女閑游、少婦閑愁等作為題材，如《如夢令》、《醉花陰?九日》等都是如此。而后期詞作題材有了明顯的變化，例如她的名作《漁家傲》，這首詞在題材上選用了自己走投無路、學(xué)無所用的心境，用“星河”、“帝所”、“天語”、“蓬舟”、“三山”等意象，以驚人的想象力把它們?nèi)诤显谝黄穑瑢懗隽嗽~人的心情，詞人前期作品中并無此類。

李清照的詞作，在當(dāng)時的歷史條件下，起過積極的作用，在后世某些具體情況下，也有它的社會效果。就是在今天，她的大部分詞作，也還有一定的社會意義和藝術(shù)價值。對她的詞作里表現(xiàn)的那些比較感傷的情緒，我們應(yīng)該綜合其出身和時代環(huán)境來理解。至于她的藝術(shù)技巧，那就更應(yīng)當(dāng)為我們所繼承。