第一篇：根雕成型后的后期處理(教案)

第八課 根雕的磨光工藝

一、教學(xué)目標(biāo)：學(xué)生用木銼刀將雕刻、拼接、鋸刀后留下的人工痕跡錯(cuò)平，銼光、然后在進(jìn)行拋光或者人工磨光。

二、教學(xué)重點(diǎn)：打磨時(shí)候酌情處理，區(qū)別對(duì)待、消除人工痕跡。

三、教學(xué)難點(diǎn)：隨時(shí)打磨，酌情處理，消除人工痕跡。

四、學(xué)習(xí)材料：砂紙、銼刀、根型

五、教學(xué)過程：

1、組織教學(xué)，穩(wěn)定學(xué)生情緒。

2、復(fù)習(xí)舊知識(shí)

3、講授新課

① 教師介紹磨光的意義和作用。充實(shí)根雕的紋理，彌補(bǔ)木質(zhì)缺陷和修飾美化的作用。

② 介紹工具及用法：木銼、破玻璃片、各種型號(hào)的砂紙、紗布。③ 拋光工藝的種類：

一、粗拋光：對(duì)根雕造型粗壞的加工。

二、細(xì)拋光：細(xì)砂紙或者紗布在進(jìn)行摩擦“干磨”

三、精拋光：“磨光”運(yùn)用牛角，象牙，瑪瑙或者細(xì)毛刷等特質(zhì)工具。在對(duì)根雕進(jìn)行加工，使木質(zhì)顯得柔和雅美。光亮。

②、不能生硬打磨

一、破壞木制的天然美。

二、失去因材施藝的效果。③、教師示范、學(xué)生觀察根的變化。④、學(xué)生提示環(huán)節(jié)。

四、學(xué)生繼續(xù)制作，教師巡視觀察

五、課堂小結(jié)

六、課后反思

第九講 根雕作品的著色上漆

一、教學(xué)目標(biāo)：讓學(xué)生了解根雕作品的著色上漆的基本方法。并知道上漆不僅有利于防腐、防蟲蛀、放塵埃、保護(hù)木質(zhì)部、還通過著色強(qiáng)化作品的效果。

二、了接根雕著色上漆的基本方法

三、教學(xué)難點(diǎn)：上漆的顏色要涂均勻。

四、教學(xué)過程：

1、組織教學(xué)，穩(wěn)定學(xué)生情緒。

2、復(fù)習(xí)舊知識(shí)，各小組匯報(bào)作品制作情況。

3、教師講授著色上漆的過程

①、把上漆作品和沒有上漆的作品進(jìn)行比較，講授他們的區(qū)別。②、分析著色上漆的作用

1、防腐、防蟲蛀、放塵埃、保護(hù)木質(zhì)部分

2、強(qiáng)化藝術(shù)的作品效果

3、彌補(bǔ)作品的缺陷 ③、著色上漆的方法

1、本色：用涂油打蠟等手段，還其原色。

2、淺色：對(duì)于本色過于輕浮或者色調(diào)不夠均勻的涂淺色。

3、上漆：古銅色沉著典雅，人工痕跡過多，木質(zhì)過松，紋理不美的可上漆，（打底色，配漆料、上漆）

4、教師示范

五、學(xué)生制作著色上漆，教師巡視指導(dǎo)

六、課堂小結(jié) ⑤、課后反思

第二篇：竹雕根雕培訓(xùn)教案

竹根雕中級(jí)工培訓(xùn)教材

竹刻技法介紹

竹刻是我國傳統(tǒng)的工藝美術(shù)品種之一。竹刻制品有扇骨、筆筒、文具、對(duì)聯(lián)等上面雕刻文字和圖案的精美工藝品。我國人民歷來愛竹，竹子因其節(jié)實(shí)竿挺，虛中潔外，筠色潤貞，四季長青，故自古以來被視作祥瑞之物，為人們所喜愛，幾千年來一直是文人墨客歌詠和描繪的對(duì)象，從《詩經(jīng)》、《離騷》到繪畫中的“四君子“、“歲寒三友“，竹子都是樸素而氣質(zhì)高尚的象征。竹子是屬于君子型的植物，所以《幼學(xué)瓊林》說：“竹稱君子，松號(hào)丈夫。所謂“高風(fēng)亮節(jié)”是人格的修養(yǎng)直接取法乎竹的 1 證明。因此我國歷史上特多愛竹成癖的古人，魏晉有“竹林七賢”，唐代有“竹溪六逸”，王維有“竹里館”，蘇東坡則宣稱：“可使食無肉，不可居無竹”。宋代文與可的《竹頌》中提到“心虛異眾草，節(jié)勁逾凡木”。

我國竹刻起源很早，據(jù)〈禮記》記載，秦漢前的士大夫們?cè)诘涠Y的儀式上就要使用竹制品，這類竹制品具有很強(qiáng)的文飾作用。竹刻在漢朝已有相當(dāng)?shù)陌l(fā)展，然而，由于歷史實(shí)物不多，我們現(xiàn)在不可能很全面地了解當(dāng)時(shí)的竹刻工藝。現(xiàn)在，我們從很少的一些出土文物中還是可以對(duì)那時(shí)的情況進(jìn)行一些想象和推斷。比如，在西漢馬王堆一號(hào)墓中出土的一件漆竹勺柄，就表明當(dāng)時(shí)的竹刻工藝的水平已是相當(dāng)高 2 的，本來這是一件實(shí)用的生活用品，然后其上刻有很精美細(xì)致的寵紋，加以髹漆，便成為一件竹刻工藝品了。以后，專門制作的竹刻工藝品也出現(xiàn)了，相傳晉代大書法家王獻(xiàn)之就有一只非常精美的斑竹筆筒，他非常喜愛它，給它起了個(gè)名字叫“裘鐘”古而六朝時(shí)，齊高宗賜給明僧一件竹根如意，這表明當(dāng)時(shí)己有一竹根雕的竹刻工藝和品種了。

宋代以后，陳置幾案的小件雕刻，異彩紛呈，粲然奪目。如琢玉、鏤牙、刻犀、范銅、塑瓷，乃至鐫硯、模墨，多為前代所未有。雕刻的體制規(guī)模，題材技法，至元明而大變。竹刻就在這一背景下得到了迅速發(fā)展，因?yàn)楦鞣N工藝必然互影交光，息息相通。至明中葉，文 3 人藝術(shù)家們?cè)谇叭嘶A(chǔ)上致力發(fā)展，終于把竹刻從比較簡(jiǎn)單的、以實(shí)用為主的工藝品，提高到比較細(xì)致的、以欣賞為主的藝術(shù)品，使之形成為一種專門藝術(shù)。以后，便名手輩出，窮工殫巧，蔚為大觀，成為雕刻史上我國特有的一朵藝苑奇葩。

明、清兩代是竹刻發(fā)展的黃金時(shí)期。竹刻藝術(shù)主要流行于我國南方的產(chǎn)竹地區(qū)，比如浙江、江蘇、上海、四川！湖南和廣東等地。在明代正德、嘉靖時(shí)期形成了金陵（今南京）、嘉定（今屬上海市）兩大竹刻中心，而且行成了各種竹刻流派，名家輩出，空前繁榮?？讨竦姆椒ㄓ泻芏喾N類，刻竹是作者的情思馳騁于竹，用刀來傳達(dá)自己心中的情感，全憑自己的 4 悟性，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用各種刻竹方法。

竹雕留青工藝介紹

留青簡(jiǎn)介：

蘇東坡曾有過“寧可食無肉，不可居無竹”的詩句。竹刻自古以來就為宮廷、文人雅士所珍藏秘玩。400年來，竹刻的表現(xiàn)形式與技法多種多樣，而留青是竹刻中難度最大的一種。比淺雕更具有立體感。留青相對(duì)其他竹刻而得此名稱，如圓雕、透雕、浮雕、淺雕等都是將竹子表皮青筠去掉再施加雕刻。留青則是直接在竹皮上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的技法，即留像子表層原有的青色，鏟去花紋以外的青筠，露出竹肌為地，加工處理后的竹青色淺，呈微黃，5 質(zhì)地細(xì)潤，竹肌色較深，質(zhì)地為一絲絲纖維狀，由于兩者色質(zhì)的差異，留青竹刻便展現(xiàn)出深淺不同的層次，猶如墨分五色的變化，達(dá)到了中國水墨畫的整體效果，但又不是水墨畫，概括地講，高水準(zhǔn)的留青就是書畫藝術(shù)在竹皮上的再創(chuàng)作。

留青歷史：

留青竹刻傳世最早的是唐代的“尺八”樂器，此樂器用三節(jié)竹莖制成，周身滿雕花草、禽蝶，樹木下四個(gè)仕女或執(zhí)扇，或摘花，或彈琵琶，其服飾姿態(tài)各異，與當(dāng)時(shí)之金銀器同一意趣，但它的技法還比較單一，竹皮去留分明，故紋與地截然兩色，留青上加以線刻，取法漢墓墓壁的刻法。

留青竹刻在唐代開始流行時(shí)，最初只是平面雕刻，將圖文部分留下，其余部分刮掉；所刻的紋飾，也只是進(jìn)行陽文或陰文雕刻，只有花紋的變化，而沒有雕刻技法的變化。

明代竹人輩出，專刻留青者為張宗略。其確切生卒年代幾籍貫不詳，其作品常署款“希黃”，其印為“宗略”、“張宗略印”。上海博物館藏有張氏所作“南窗遐觀圖”詩筒，整件作品通過遠(yuǎn)山近坡、庭院樹木、人物、屋舍營造了寧靜淡雅的氛圍。

張氏悉用留青之法，藉竹筠、竹肌色質(zhì)之異，使筆劃分明，工細(xì)如畫，皮層之全留、多留、少留，深明深淺之變化，自成一家，實(shí)為留青技法的一大發(fā)展，但其作品精巧有余而氣 7 韻不足，用刀以平鋪直推為主，線條缺乏變化，層次的深淺變化較單一。

清初潘西鳳，字桐岡，號(hào)老桐，浙江新昌人，寄寓揚(yáng)州，與鄭燮同時(shí)代人。是一位竹刻藝術(shù)家，名重于時(shí)。上海博物館藏有其留青“竹石菊花圖”筆筒，畫面以玲瓏剔透的太湖石為主，右傍出菊一枝，莖端花朵有三，正反兩朵盛開，一朵半開參差其間，菊花似惲南田之風(fēng)格，葉片向背、正側(cè)錯(cuò)落有致，葉莖的處理有陰有陽、富有變化。石之左背生小竹二竿，取勢(shì)與菊花相迎，竹葉勁健，取宋畫之法。畫面左上采陰刻楷書款。整件作品疏密有序，章法可循，經(jīng)營得體，起承轉(zhuǎn)合合乎畫理，其雕法分色層次之多，似不及張希黃，而狀物字畫傳 8 神、氣韻之生動(dòng)則有過之而無不及，充分體現(xiàn)了其藝術(shù)底蘊(yùn)之深厚，不愧為前清四大家之一。

尚勛是清代頗有造詣的竹刻家，其生平事跡未見記載。據(jù)作品推測(cè)他當(dāng)為清乾嘉時(shí)期人。尚勛與張希黃雖都擅刻留青，但風(fēng)格截然不同，張擅以界畫、亭臺(tái)、樓閣、屋舍為布景，以平遠(yuǎn)布局作遠(yuǎn)景見長；尚勛則以近景見勝，狀物簡(jiǎn)潔，其最成功之處，為人物傳神，毫發(fā)入微，神態(tài)細(xì)膩生動(dòng)，呼之欲出。

由于張希黃、老桐、尚勛等竹刻高手的努力，把留青竹刻推向了新的藝術(shù)境界，但在眾多的竹刻形式中仍處于非主流地位。清中期以后，刻竹崇尚陰刻，一味追求用刀痕再現(xiàn)筆墨效果，導(dǎo)致古法漸失，面目日趨平淺單一。至 9 本實(shí)際上半葉，聚居上海的金西崖、支慈、徐素白等竹刻家深知弊端，力矯其失，經(jīng)過長期的探索，留青這一竹刻形式更顯示出它獨(dú)具的潛力，在張氏、老桐、尚勛的基礎(chǔ)上又進(jìn)一步得到發(fā)展。

留青取材：

留青竹刻它對(duì)材料要求很高，最好是取三至五年的臘月毛竹進(jìn)行刀刻。新選來的毛竹必需經(jīng)過特殊的工藝處理，才可以書畫動(dòng)刀，以防蟲蛀，便于珍藏。

留青雕刻：

它的特點(diǎn)是在竹子表面極薄的一層青筠上進(jìn)行鐫刻的傳統(tǒng)藝術(shù)，竹刻藝人在這層竹筠上巧施全留、多留、少留、微留，不留的技藝，10 使作品現(xiàn)出層次明暗濃淡，翻轉(zhuǎn)掩映，顯示較強(qiáng)的立體感，又因竹皮為黃色，竹肌為紅色，年深月久，竹皮竹肌的色澤反差很大，竹肌顏色漸呈紫紅色，猶如初熟櫻桃，拋鞏琥珀，賞心悅目，令人愛不釋手。留青竹刻的題材非常廣泛，人物器物，花鳥蟲魚、山水草木、亭臺(tái)樓榭皆可入題。

留青感言：

隨著留青竹刻藝術(shù)在現(xiàn)代的發(fā)展，其題材范圍也逐漸拓展，從而使這一古老的藝術(shù)煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。更值得一提的是，隨著國際文化交流的加強(qiáng)以及國內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的漸趨成熟，留青竹刻正以它典型的東方美逐漸步入國際藝術(shù)品市場(chǎng)，也將會(huì)為更多的人所了解和 11 喜愛。

竹雕形式豐富，除了圓雕、浮雕等不同表現(xiàn)形式之外，還引申出留青、貼黃、鑲嵌等工藝。竹雕作品依據(jù)品種和產(chǎn)地的不同，在工藝上又各有所長。建筑多浮雕，擺件多圓雕，糕板雕則都是陰刻；寧波工以骨嵌著稱，潮洲工則以透雕見長。

圓雕 是指完全立體的雕刻，即前后左右均完整雕出景物形象，具有三度空間，在不依附任何背景的情況下，可從四周的任何角度進(jìn)行欣賞。這種以圓雕技法刻制的器皿，大多是取竹根為材，根據(jù)竹的自然形態(tài)進(jìn)行構(gòu)思和設(shè)計(jì)，略施雕鏤，使其成為或巧妙、或古樸、或精致，供人觀賞的藝術(shù)品。這種因材施藝的創(chuàng) 12 舉，看似簡(jiǎn)單，實(shí)極難為。不僅要有豐富的想象力和卓越的獨(dú)創(chuàng)性，還要有極為高超的雕刻技術(shù)，兩者之間必須緊密配合。最具代表的要數(shù)封氏家族。封氏是竹刻世家，世代相傳多至五六代以上。其中最有名的封錫爵、封錫祿、封錫璋三兄弟，號(hào)稱鼎足。他們繼承了朱氏刻竹中的圓雕技藝，以竹根為原料，摹仿現(xiàn)實(shí)寫生，所制作的器物多以新奇勝。封錫祿和封錫璋兄弟由于技藝精絕，名聲遠(yuǎn)播，被地方官推薦，于康熙四十二年（1703）年被召入宮，于養(yǎng)心殿服務(wù)。

浮雕 是指在平面基礎(chǔ)上雕刻藝術(shù)形象，物象近似繪畫，前后體積壓縮。因此，浮雕是介于繪畫和雕刻之間的一種藝術(shù)形式。浮雕的 13 制作過程也表明了這一點(diǎn)，即在雕刻前，先將畫稿貼在刻板上，然后依據(jù)畫稿進(jìn)行雕刻。根據(jù)浮雕立體程度的差別，可分為“高浮雕”、“淺浮雕”、“薄意雕”、“線雕”等。高浮雕，與圓雕相接近，所雕形象起伏較一般浮雕大，有的局部為圓雕，具有很強(qiáng)的立體感。淺浮雕，與繪畫相接近，所雕刻的想象所起伏較一般浮雕平緩。薄意雕，最淺薄的浮雕，所表現(xiàn)的形象僅是一層平緩的起伏，意到即止。

留青 所謂“留青”，也稱平雕，即是用竹子表面一層青皮雕刻圖案，把圖案之外的青皮鏟去，露出竹肌。竹材干后始能奏刀，此時(shí)表皮已由青轉(zhuǎn)白。所謂“跡若粉描”，與留青之花紋正合?？毯蟛豁氁粌奢d，表皮即呈淡黃 14 色，但此后變化不大。竹肌則由淡黃而深黃，由深黃而紅紫，故皮、肌色澤之差異會(huì)越來越明顯。這種雕刻方法不僅精巧，而且竹器外表色澤瑩潤，經(jīng)常撫摩掌玩，年代越是久遠(yuǎn)，竹肌顏色越是深沉，光滑如脂，溫潤如玉，色澤近似琥珀，同時(shí)圖案部分也越清晰突出。這種技法始于唐代，當(dāng)時(shí)雖是留青竹雕的初期階段，所刻紋飾還比較渾樸簡(jiǎn)單，但這種技法的出現(xiàn)，顯示出了竹刻藝術(shù)的提高與進(jìn)步。

透雕 透，意為穿透。透雕又稱通雕。通，意為貫通。有在浮雕基礎(chǔ)上鏤空其底版使圖象空靈突出，分為單面鏤空雕與雙面鏤空雕。有在圓雕基礎(chǔ)上作鏤空透雕，雕出內(nèi)層的景物。也有平面多層透雕，多的可達(dá)五六層。

貼黃 又稱“竹黃”、“翻黃”、“反黃”、“文竹”等。其工藝乃取竹筒內(nèi)壁之黃色表層翻轉(zhuǎn)過來，經(jīng)煮壓、粘貼到木制胎骨上使其成器。侵中期以來，江蘇嘉定、浙江黃巖、湖南邵陽、四川江安、福建上杭均以制作貼黃著稱。據(jù)已知文獻(xiàn)記載，以上杭為較早。貼黃器以木為胎。木胎可隨意造型，故能突破竹材為圓筒形的限制，可以制成各種形狀的器物，并因此而增加其實(shí)用價(jià)值，所以貼黃器是值得并應(yīng)該提倡的。不過貼黃甚薄，只能淺刻。一般民間的貼黃器，造型雕飾都比較簡(jiǎn)單。但清宮所藏，精工華美，遠(yuǎn)非民間者可比。

鑲嵌 為了增加竹木雕的層次感，采用與載體色澤不同的材料通過鑲嵌形成圖案。如嵌 16 牙、嵌玉、嵌石、嵌竹、嵌木、嵌骨、嵌螺鈿、嵌珊瑚、嵌玳瑁、嵌珍珠、嵌瓷等材料。用多種材料鑲嵌在一件作品上，稱“百寶嵌”。

竹刻鑒賞秘要

竹刻鑒賞秘要

一、竹刻源流

我國竹刻工藝歷史悠久。在考古發(fā)掘中，由于歷史和自然環(huán)境等因素，古代竹木器不易保存。目前所見到的較早的竹雕器是湖南馬王堆漢墓出土的竹勺。南北朝時(shí)有詩云： “野爐然樹葉，山杯棒竹根。”可想見漢時(shí)雕竹制器的概況。宋郭若虛《圖畫見聞志》卷五，記載了漢時(shí)竹刻技藝并言出現(xiàn)了“留青”的刻法。17 竹刻成為專門藝術(shù)，應(yīng)從明代中期開始。明清時(shí)期，我國竹刻工藝日益繁榮。竹刻在盛產(chǎn)竹子的江南地區(qū)，出現(xiàn)了上海嘉定與江蘇金陵兩派。兩派竹刻藝術(shù)家既從竹根刻圓雕人物，又在竹制筆筒、扇骨上鐫刻，有的還善于利用株皮與膚里的不同質(zhì)感創(chuàng)造“留青”的特殊藝術(shù)效果。金陵派以濮仲謙為首，此派竹刻風(fēng)格開始簡(jiǎn)樸，后漸工細(xì)。嘉定派竹刻影響更大，作者大都擅長書畫，用刀如筆，雅俗共賞。明代嘉靖、萬歷年間是竹刻工藝興旺時(shí)期。著名“竹人” 有朱鶴、朱纓、朱稚征祖孫父子。朱氏三代竹刻珍器，能流傳到今天的已屬鳳毛麟角。進(jìn)上海博物館藏有朱稚征所刻香熏，取材于一截紫竹，下設(shè)底座。香熏通體飾以鏤雕仙人練 18 丹圖。所刻人物、器件。風(fēng)景布局無不得當(dāng)，人物形態(tài)神韻呼之欲出。清代竹刻筆筒，用“角孚”款。由一截天生橢圓扁竹刻就，得自然造化之妙。正面為漁翁夜泊圖，漁夫與隱士神態(tài)逼真；水面浪水粼粼，蘆葦折腰；背景則是嵯峨大山、樹木參天、依巖而立、花葉枝蔓，栩栩如生。另一件故宮所藏竹刻珍品“牧牛圖竹雕筆筒”也極為有名氣。作品作者估計(jì)為清代嘉定竹人。牧牛圖竹雕筆筒，由一段二節(jié)的偏欹竹根雕作，方14厘米，其徑弧曲不一，上下不等。作者因勢(shì)隨形，運(yùn)筆施刀，雕刻成山拗“牧?！眻D景，牧牛圖背景山壁如削，卻又參差凹凸，作者借用其間自然竹節(jié)而為窄狹起伏山徑?？堂嫔嫌卸?，大牛首出彎角，體魄強(qiáng) 19 壯、小牛逍遙自在，似乎在窺視草間跳躍的昆蟲，形象極為逼真。作者運(yùn)用竹肌之筋，也很巧妙。刻雕的山體，顯出竹筋的功能，猶如中國畫畫山技法的斧劈皴，平添山勢(shì)峻峭、地面苔點(diǎn)密鋪，倍增曠野生趣。

二、竹刻主要品種 翻簧竹刻：

竹刻之一種。也叫“貼簧”、“竹簧”、“反簧”和“文竹”。將毛竹鋸成竹筒，去節(jié)去青，留下一層竹簧，經(jīng)煮、曬、壓平、膠合成鑲嵌在木胎、竹片上，然后磨光，再在上面雕刻紋樣。內(nèi)容有人物、山水、花鳥、書法等。北京故宮博物院藏有不少清代乾隆重時(shí)期的翻簧制品，當(dāng)時(shí)的福建上杭，制作的翻簧器相當(dāng) 20 精美。此后湖南邵陽成為重要產(chǎn)地。道光咸豐以后，上海嘉定也成為生產(chǎn)中心之一。浙江黃巖、四川江安，亦是著名產(chǎn)區(qū)。翻簧的雕刻，多在很薄的竹簧表面，故以陰紋淺刻為主，亦有施以薄雕的。色澤光潤，類似象牙。產(chǎn)品以實(shí)用的茶葉罐、花瓶、臺(tái)燈、照相架、首飾盒、文具盒、筆筒和果盤為主。

留青竹刻：

竹刻之一。留青，是留用竹子表面的一層青筠，作為雕刻圖紋；然后鏟去圖紋以外的竹青，露出下面的竹肌作地，故名“留青竹刻”。竹青選用深山冬竹，經(jīng)防霉防蛀工藝處理，成品第面光潤。竹筠潔如玉，竹肌有絲紋，竹筠色淺，年久呈微亮；竹肌年愈久，色愈深，色 21 如琥珀。留青竹刻，宜充分利用這種質(zhì)地和色澤變化差異，采取青筠全留、多留、少留或不留，分出層次，形成色彩從深到淺，自然退暈效果。明晦濃淡，因景而施。竹刻留青之法到明末張希黃時(shí)已大備。立葆恂《舊學(xué)庵筆記》載其竹刻山水臂擱事，“凡云氣、夕陽、炊煙，皆就竹皮之色為之。妙造自然。不類刻畫?！钡莱鰪埾｜S運(yùn)用竹筠之妙。留青竹刻產(chǎn)品有臂擱、書鎮(zhèn)、筆筒、臺(tái)屏和案頭小品等。

三、竹刻技法

陽紋砂地 竹刻技法之一。

系陽紋刻法，地作砂粒狀，有細(xì)砂地、粗砂地、核桃地、香櫞地（一名桔皮地）等。

薄地陽文 竹刻技法之一。

其義有三；一指清代吳魯珍所刻淺浮雕，其刻法淺于明代的高浮雕，故名“薄地陽文”。一指較吳魯珍淺浮雕更低的陽文。近人所謂“薄地陽文”，將花紋以外全部竹地或鄰近花紋四周之竹地刮去，使花紋微微高起，然后雕刻。

陷地深刻 竹刻技法之一。

一種深刻，比一般深刻更深。竹林表面光素，稱為地，所雕圖像全部刻陷地中，有五六層，始達(dá)其最深處，故名“陷地深刻”。此法始于清代前期。

竹刻地紋 竹刻技法之一。

其地紋有四；一為光地，即平地。二為空地，即透雕之鏤空地。三為幾何紋地，如雷紋、23 波紋、鱗紋、錦紋等。四為糙地，即砂地，以形似得名。紋覆地，地承紋，地為紋輔，紋因地成。

新收的筆筒最好不要用水洗。老筆筒在鄉(xiāng)下的老房子里一傳就是幾代人，其表面的包漿和白皮物質(zhì)，是經(jīng)受多年的自然因素、溫濕度、特定的房屋條件，由竹肌內(nèi)生出的霉化物，一旦年久，這種霉化物的變化達(dá)到極限，就會(huì)堅(jiān)實(shí)地附著在筆筒竹肌表面，對(duì)筆筒有很好的保護(hù)作用。筆者試驗(yàn)證明：經(jīng)過水洗的和未用水洗的筆筒，同樣在溫度25℃至35℃、相對(duì)濕度在20％至25％、不通風(fēng)的條件下觀察，用水洗過的生霉長毛、開裂且易回潮，而用大小禿頭排筆清理后，未經(jīng)水洗的筆筒，既不生霉，也 24 不開裂（見圖）。此外，年代久遠(yuǎn)民間傳世的竹雕筆筒，其附著物已生根，要清洗掉必須加適量的肥皂水，這樣很傷老包漿，而棗紅色的老包漿既是歷史歲月的見證，又有很好的手感和美感，洗過的筆筒盡管上核桃油，仍然顯得干澀。但經(jīng)清洗后上核桃油的筆筒，不易生蟲。是否需要水洗，應(yīng)視具體雕件而定。對(duì)必須要清洗的，清洗時(shí)盡可能不要損傷竹膚。

要用帶殼的生核桃炸專用保護(hù)油，不要用炒過的核桃仁炸油。帶殼核桃炸出的油沉積物少，且含有一定水分，不燥，故不傷筆筒。熟核桃仁炸的油燥氣大，抹上晾干后，筆筒易開裂。因老筆筒的大多數(shù)主人歷代均有保養(yǎng)，所以，上油時(shí)只需用食指輕沾一點(diǎn)，以指尖膚面 25 有油為度，將油抹在另一掌心，兩手搓勻后，雙手持筆筒把玩，即可達(dá)到養(yǎng)護(hù)目的。油不可多，多了易回潮。

此外，切忌用各種刀具修刮筆筒上的附著物，這對(duì)雕件的原貌和品相都有影響。筆者從雜志的圖片上，就看到有的雕件用刀修刮過的痕跡，看上去雖然干凈，它已不再是作品的原有風(fēng)格。不要涂抹任何油漆和化學(xué)色料。專業(yè)書上雖有上漆一說，其利弊應(yīng)該斟酌。老雕件本身有沉積多年的保養(yǎng)油和把玩的汗沁，上漆后很難干，雖能確保雕件不開裂，但這樣做也就不會(huì)形成竹子由自然色變產(chǎn)生的美感。

有條件的收藏者，可將藏品放在玻璃罩內(nèi)密封保管。如無恒溫措施，為避免玻璃產(chǎn)生的 26 高溫導(dǎo)致雕件開裂，平時(shí)可丟一個(gè)紙坨在筆筒內(nèi)，它有調(diào)節(jié)干濕度的作用。也可以放一兩把木柄鬃刷，毛向上，它可以散發(fā)筆筒內(nèi)的熱量。木制把柄有吸潮散熱的作用，連陰雨天一定要取出。另一方面，由于長期密封，一旦接觸空氣或風(fēng)吹，就易造成開裂。采用此種方法保管，能確保恒溫，并定期把玩幾下。

最好制作專用的木質(zhì)內(nèi)格子柜保管。專用保管柜氣溫在20℃至35℃，相對(duì)濕度在35％至40％時(shí)，下部放瓷器或其他物品，離地1米放竹雕件。如氣溫過燥過高，可在室內(nèi)放缽水，或放幾本書于柜內(nèi)。如收藏者住樓上，夏季過于干燥時(shí)，可放半杯水在格子上，但雕件與水杯要保持一定距離，要經(jīng)常檢查，沒必要時(shí)及 27 時(shí)取出。也可采用放舊報(bào)紙的方法，但報(bào)紙的回潮力較強(qiáng)，不宜多。并且要經(jīng)常把玩和檢查，特別是每年六七月梅雨季節(jié)要?？?，發(fā)現(xiàn)長毛，及時(shí)用鬃刷清除。

論木雕與根雕藝術(shù)的“形”與“神”

木雕分為圓雕與浮雕，圓雕的造型與浮雕造型不同，它四面都可看到，浮雕只能是單面觀賞，圓雕的構(gòu)圖力求簡(jiǎn)練、概括，使各個(gè)角度都有可欣賞的東西，木雕創(chuàng)作要在形神兼?zhèn)洹⒁陨駷橹鞯幕A(chǔ)上講究造型美，在注重寫實(shí)、突出形象神情表現(xiàn)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用夸張進(jìn)行提煉、概括，以進(jìn)一步加強(qiáng)形象的藝術(shù)感染力。對(duì)于人物的姿態(tài)、動(dòng)作手勢(shì)的安排，要使各個(gè) 28 角度有盡可能完美的觀賞面。

藝術(shù)家以自身的藝術(shù)素質(zhì)、修養(yǎng)及功力，除了有高超的技術(shù)與靈感外，還要有認(rèn)識(shí)、捕捉、提煉生活中瞬間形象的能力，必須在豐富生動(dòng)的社會(huì)生活中搜集到的原始材料里，以經(jīng)過思考選擇、加工提煉的素材為題材，與典故內(nèi)容材料及名人題材等，也就是創(chuàng)作內(nèi)容，使藝術(shù)形式和思想內(nèi)容密切結(jié)合、完美統(tǒng)一，使作品個(gè)性突出、生動(dòng)、傳神而又富于節(jié)奏感，還必須有時(shí)代精神的具體生動(dòng)的體現(xiàn)。

創(chuàng)作構(gòu)圖是在畫面上的精心安排，它是作者意圖思想、審美情趣的追求和體現(xiàn)，其中包括主次、交錯(cuò)、呼應(yīng)、取舍、均衡、藏露、疏密、虛實(shí)等等方面的處理。構(gòu)圖的研究還牽涉 29 到生活、立意、題材等方面，生活是源泉，立意是追求的目的。

根雕作為根的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，是充分利用大自然中各種千姿百態(tài)的枯根，經(jīng)過人工順應(yīng)自然形態(tài)，巧妙地雕琢加工，創(chuàng)造出具有天然形質(zhì)美和人工雕藝美，“奇”、“巧”相結(jié)合的藝術(shù)。根雕是指局部雕刻，有意象、具象與抽象的創(chuàng)意。從根雕的法則來說，一是求其自然，應(yīng)物象形；二是求立意，意趣結(jié)合，順乎自然，順勢(shì)取意，七分天然，三分雕琢，不可強(qiáng)求。作品應(yīng)予以“天成”之妙趣，使根雕作品獲得生動(dòng)的藝術(shù)效果，達(dá)到真正的“奇”、“巧”結(jié)合。沒有想象就沒有藝術(shù)創(chuàng)造，大自然賦予創(chuàng)作者以靈感與想象，作為一 30 位根藝藝術(shù)家，不僅需要在現(xiàn)實(shí)生活中持敏銳的感受力，還要在根藝藝術(shù)創(chuàng)作中得到充分表現(xiàn)和發(fā)揮。

創(chuàng)作根雕作品時(shí)應(yīng)從整體著手，盡量做到不拼、不接，虛實(shí)巧妙，相交得體。其取舍部位要求布局合理，取其自然，要講究意、氣、韻、趣，達(dá)到神似的境界。顯然，一件好根雕作品離不開恰如其分的自然根材的組合，但根藝作者也必須不斷提高自身素質(zhì)，取別人之長，補(bǔ)自己之短，沒有良好的人品藝德，藝術(shù)水平也很難提高。

根雕有兩種表現(xiàn)手法，一種是不留刀味，一種是特意留有刀味。如根雕作品《歲月》，用留刀味的手法，來表現(xiàn)老人的蒼老，刻畫得 31 惟妙惟肖。而創(chuàng)作彌勒、美女等作品時(shí)則不留刀味，取其天然美之特點(diǎn)，依勢(shì)造型，因材施藝，巧借天然美，作品取彌勒五短形象之特征，自然美之根材。在藝術(shù)處理上采用多圓構(gòu)圖，圓在我國傳統(tǒng)藝術(shù)處理手法中，代表完滿、和諧與包容，以充分體現(xiàn)團(tuán)結(jié)與吉祥美好的主題思想。

作品完成后特別要注意角度，如太仰與太俯，或偏左和右斜，角度的不當(dāng)都會(huì)影響作品的整體效果。有些作品完成后，擺在柜里觀察一段時(shí)間，發(fā)現(xiàn)不妥之處，還可作適當(dāng)?shù)男薷?。作品命名要含蓄，不宜過于直露，同時(shí)也要引人入勝。只要不斷地去探索研究和創(chuàng)新，相信會(huì)創(chuàng)作出更多更好的作品。

第三篇：ps摳圖后期處理

復(fù)制一層，下面層，正片疊底，上面層，調(diào)出摳出通道選擇，加蒙版，模糊蒙版邊緣處理。

有雜邊分為白的、黑的和灰色的

白的就復(fù)制一圖層圖層混合模式用濾色再把除白邊的地方擦掉

黑的也是一樣不過圖層混合模式用的是正片

如果是灰色邊就用柔光屏蔽中性灰 還可以調(diào)節(jié)透明度來達(dá)到你想要的效果

扣好的圖復(fù)制一層，創(chuàng)建剪貼蒙版，然后用吸管隨時(shí)吸取頭發(fā)顏色，你就放心的在頭發(fā)邊緣涂吧。就ok了。

建立通道蒙版的時(shí)候，邊緣是否準(zhǔn)確？如果在這有問題，可以用畫筆，混合模式改為柔光，前景色為黑，后為白來讓邊緣實(shí)在。如果不是這的問題，在扣出來的圖有白邊還有2個(gè)方法可以處理：點(diǎn)擊圖層，最后一個(gè)修邊，這有3中去邊的方法，白邊和黑邊，可以自己試試。還有個(gè)就是濾鏡中，其他中有個(gè)最小值，最大值，最小就是減少邊緣，最大就是增加邊緣。自己去試試就好了。收到你的消息，我原以為你看過三樓cfljg的摳圖教程后，會(huì)懂得怎樣處理白色雜邊。我見有高手在前面，不敢班門弄斧！既然你還沒找到方法，我就說說我的方法吧！

1。像本素材是純色背景摳圖，用通道摳圖就可以，復(fù)制綠通道，在綠通道副本上調(diào)整色階，具體參數(shù)視發(fā)絲邊緣變清晰（同時(shí)要最大程度地減少發(fā)絲丟失），再用黑色畫筆在人物主體上涂抹，就是在綠通道副本上將人物全部涂黑，按住CTRL鍵，點(diǎn)擊綠副本，載入選區(qū)后反選，回到圖層面板，CTRL+J復(fù)制一層，就將人物摳出了。

2。如果新背景不受限制的話，你就填充一種圖案且顏色相匹配，就可以掩蓋白色雜邊。

3。假設(shè)新背景限定為紅色，就將摳出的人物圖層再復(fù)制一層，底下一層就將圖層模式設(shè)為正片疊底，看看發(fā)絲邊緣是不是純黑色。到這一步應(yīng)該明白了下一步該做什么了吧！4。將上面摳出的人物圖層添加蒙板，將柔角畫筆不透明度降為20%，在頭發(fā)邊緣小心的涂抹，當(dāng)然中間想要變黑一點(diǎn)的地方也可涂抹，還可配合加深工具，再說就哆嗦了！

有時(shí)扣出的圖象不能和背景完美結(jié)合你可以再建一空白層填充顏色再選擇合并模式調(diào)透明度會(huì)把一些不協(xié)調(diào)的地方掩蓋掉的

摳圖后的頭發(fā)好多白邊，我們會(huì)首先想到利用圖層修邊菜單，如果效果還不行，這時(shí)就可以利用剪貼蒙版了?？酆玫膱D復(fù)制一層，創(chuàng)建剪貼蒙版，然后用吸管隨時(shí)吸取頭發(fā)顏色，你就放心的在頭發(fā)邊緣涂吧。就ok了

通道摳圖毛發(fā)邊緣會(huì)有一些雜色，需要在摳出來這個(gè)圖層上添加圖層蒙版，然后用畫筆進(jìn)行下一步的修復(fù)，用畫筆的時(shí)候調(diào)一下畫筆硬度，不透明度以及流量，根據(jù)雜色的覆蓋程度調(diào)畫筆的參數(shù)進(jìn)行修復(fù)。

利用蒙版工具選取頭發(fā)邊緣，盡量靠邊點(diǎn)，然后將邊緣頭發(fā)裁剪到一個(gè)新的圖層，圖層選項(xiàng)中“正常”改為“正片疊底”就可以了

圖層復(fù)制一個(gè)將其中一個(gè)圖層選擇為“正片疊底”然后將“正片疊底”的圖片放置“正?！眻D片的上層，然后用橡皮擦工具擦“正?！眻D片的頭發(fā)外圍即可

復(fù)制一層，下面層，正片疊底，上面層，調(diào)出摳出通道選擇，加蒙版，模糊蒙版邊緣處理。有時(shí)扣出的圖象不能和背景完美結(jié)合你可以再建一空白層填充顏色再選擇合并模式調(diào)透明度會(huì)把一些不協(xié)調(diào)的地方掩蓋掉的摳比較復(fù)雜的圖，比喻人的頭發(fā)，植物的枝葉等時(shí)，可將圖片轉(zhuǎn)為CMYK或LAB等不同顏色模式，找出一個(gè)對(duì)比最強(qiáng)，邊緣輪廓最清晰的通道，調(diào)整其色階，然后應(yīng)用到蒙板，再作進(jìn)一步修整。

1)摳完圖后，按CTRL+單擊圖層縮覽圖，載入圖像選區(qū)。

2）執(zhí)行“選擇>調(diào)整邊緣”（CS3以上版本），設(shè)置“平滑”值，比如3像素，再設(shè)置“羽化”值，比如0.5像素，“輸出”那里，選擇“新建帶圖層蒙版的圖層”，之后單擊確定。（可以嘗試不同值羽化和平滑值，平滑是干嗎的？去毛刺。羽化是干嗎的？生成柔邊。）

還可以在蒙版上進(jìn)行加工，就這么簡(jiǎn)單，請(qǐng)采納。

而在PhotoshopCS3及以上的版本中，有一個(gè)非?？蓯鄣倪x擇輔助工具“調(diào)整邊緣”。運(yùn)用它上面一系列的滑塊和顯示模式，我們就可以解決白邊問題了。

初識(shí)調(diào)整邊緣工具

對(duì)于調(diào)整邊緣工具，想必有很多朋友都比較陌生。我們有必要在用它進(jìn)行去白邊前對(duì)它有個(gè)簡(jiǎn)單的認(rèn)識(shí)。以摳出主角女孩為例，我們先使用套索工具建立出主角女孩的選區(qū)，單擊屬性欄中的“調(diào)整邊緣”按鈕，彈出調(diào)整對(duì)話框?，F(xiàn)在我們來看一下它的界面(如圖二)，可以看到，調(diào)整邊緣工具分為左上角的調(diào)整滑塊區(qū)、中間的顯示模式區(qū)、下部的說明區(qū)、右上角的按鈕與預(yù)覽區(qū)四個(gè)大的區(qū)域。

用Photoshop處理摳圖留下的白邊

調(diào)整滑塊區(qū)：使用滑塊改變選區(qū)的邊緣，使它更加軟或者硬、平滑或者細(xì)致，也可以改變選區(qū)的擴(kuò)展與收縮量，使它更小或者更大，最終符合我們的要求。

顯示模式區(qū)：使用各種方式顯示出選擇區(qū)的范圍，以屏蔽選擇區(qū)外圖像對(duì)我們操作的影響，便于觀察摳出圖像與各種背景的混合效果。

說明區(qū)：類似于幫助，它顯示當(dāng)前設(shè)置工具的簡(jiǎn)單介紹，對(duì)我們的操作起到提示作用。

按鈕與預(yù)覽區(qū)：它們和別的工具一樣，可以對(duì)當(dāng)前的操作進(jìn)行確認(rèn)、復(fù)位，以及預(yù)覽調(diào)整結(jié)果。

如何去白邊

認(rèn)識(shí)了調(diào)整邊緣工具后，我們?cè)撊绾芜\(yùn)用這些選項(xiàng)除去那些討厭的白邊呢?事實(shí)上去除白邊，我們主要是運(yùn)用調(diào)整邊緣工具的調(diào)整滑塊區(qū)和顯示模式區(qū)，它們可是調(diào)整邊緣工具的核心喲!

半徑選項(xiàng)的作用是，通過調(diào)大它的數(shù)值，將選區(qū)邊緣變得更加柔和，特別適合調(diào)整具有柔軟邊緣的角色，比如本例中女孩穿的毛衣、毛茸茸的帽子以及柔軟的頭發(fā)。如果邊緣太過于生硬，在合成時(shí)會(huì)顯得很假。用這個(gè)選項(xiàng)可以很簡(jiǎn)單地解決這個(gè)問題。

對(duì)比度則和半徑選項(xiàng)相反，增大它的數(shù)值可以將邊緣變得非常硬。如果我們摳取的是邊緣十分清晰的主體，可以利用這個(gè)選項(xiàng)增加邊緣的清晰程度。增加平滑值可以將選區(qū)中的細(xì)節(jié)弱化，去除毛刺或者縫隙，使選擇區(qū)更加平滑。

第2頁：

羽化選項(xiàng)可以將選區(qū)邊緣進(jìn)行模糊處理，它和半徑選項(xiàng)是不同的，半徑選項(xiàng)是向選區(qū)內(nèi)部漸隱，而羽化選項(xiàng)則向邊緣兩側(cè)軟化。相比來講，半徑選項(xiàng)更不易引起白邊或者黑邊現(xiàn)象。

收縮/擴(kuò)展選項(xiàng)可以將選區(qū)變大或者變小，如果你的選區(qū)框選得過大，會(huì)露出一部分背景，那么將它縮小一點(diǎn)，就可以改善啦!

我們?cè)賮砜纯次宸N顯示模式。

第一種為標(biāo)準(zhǔn)模式，即我們做出選區(qū)后，不做任何設(shè)置時(shí)的默認(rèn)模式，我們可以看到背景與選擇區(qū)的內(nèi)部。

第二種為快速蒙版預(yù)覽模式，它可以將選區(qū)以外的部分用半透明的顏色蓋起來，從而強(qiáng)化我們的選區(qū)，讓我們更容易觀察到選區(qū)的形狀。

第三種和第四種分別是黑背景和白背景模式，我們可以利用這兩個(gè)模式觀察到我們摳取圖像放在暗背景和亮背景中時(shí)，邊緣是否融合正常。

最后一種為蒙版預(yù)覽模式，我們可以利用它觀察到選區(qū)的邊緣情況。它是最為直觀的選區(qū)觀察工具，適合對(duì)通道和蒙版非常熟悉的用戶使用。

圖3為設(shè)置了半徑選項(xiàng)和平滑選項(xiàng)的邊緣調(diào)整效果。我們使用蒙版預(yù)覽模式來看一下選區(qū)的情況，可以看到，經(jīng)過調(diào)整之后，選擇區(qū)變得更加平滑，漸隱的邊緣使主體可以與背景更加柔和地融合在一起。

總的來說，調(diào)整邊緣工具是用于提高工作效率的工具，如果想做出十分復(fù)雜的選區(qū)來，我們還是需要對(duì)通道、蒙版、計(jì)算等知識(shí)進(jìn)行更進(jìn)一步的了解，才能真正掌握較復(fù)雜的技術(shù)。

ps剪切蒙版解決摳圖后雜邊問題

選中圖層---ctrl+鼠標(biāo)左鍵---出現(xiàn)（蟻線）也就是選區(qū)后---在圖層上右鍵---選羽化（2-5個(gè)點(diǎn)）酌情調(diào)整---delete

我們觀察一下頭發(fā)的細(xì)節(jié)，會(huì)發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)處答發(fā)絲并不是黑色，有一些發(fā)白，這個(gè)時(shí)候我們需要在最頂層新建圖層，填充黑色，然后向下面的復(fù)制出來的頭發(fā)的圖層做創(chuàng)建剪切蒙版，然后我們給黑色圖層添加蒙版，應(yīng)黑色的硬度為0的圓頭筆尖在蒙版上將任務(wù)臉部擦除，如圖12

很簡(jiǎn)單，把摳出來的圖鎖定透明像素，用仿制圖章修補(bǔ)。這樣就不會(huì)留下白邊或黑邊什么的了，合圖時(shí)也不會(huì)感覺圖與圖的邊線明顯。

用Photoshop摳圖時(shí)最常遇到一個(gè)問題：由于無法完全準(zhǔn)確建立選擇區(qū)，摳完后的圖像會(huì)殘留下背景中的雜色。我們常統(tǒng)一稱此類現(xiàn)象為白邊(如圖一)。對(duì)于這類討厭的白邊，現(xiàn)在我們有沒有什么簡(jiǎn)單快捷的方法來處理呢？

用Photoshop處理摳圖留下的白邊

圖一

摳出的圖像周圍有白邊

在較低的版本中，我們可以使用“消除鋸齒”命令和設(shè)置羽化半徑的方法直接建立出帶有漸隱邊緣的選擇區(qū)。但選擇區(qū)一旦建立好，就不能直接更改了。想要更加細(xì)致的修改就必須借助通道、蒙版或者快速蒙版這樣的復(fù)雜操作。而在PhotoshopCS3及以上的版本中，有一個(gè)非?？蓯鄣倪x擇輔助工具“調(diào)整邊緣”。運(yùn)用它上面一系列的滑塊和顯示模式，我們就可以解決白邊問題了。

初識(shí)調(diào)整邊緣工具

對(duì)于調(diào)整邊緣工具，想必有很多朋友都比較陌生。我們有必要在用它進(jìn)行去白邊前對(duì)它有個(gè)簡(jiǎn)單的認(rèn)識(shí)。以摳出主角女孩為例，我們先使用套索工具建立出主角女孩的選區(qū)，單擊屬性欄中的“調(diào)整邊緣”按鈕，彈出調(diào)整對(duì)話框?，F(xiàn)在我們來看一下它的界面(如圖二)，可以看到，調(diào)整邊緣工具分為左上角的調(diào)整滑塊區(qū)、中間的顯示模式區(qū)、下部的說明區(qū)、右上角的按鈕與預(yù)覽區(qū)四個(gè)大的區(qū)域。

用Photoshop處理摳圖留下的白邊

調(diào)整滑塊區(qū)：使用滑塊改變選區(qū)的邊緣，使它更加軟或者硬、平滑或者細(xì)致，也可以改變選區(qū)的擴(kuò)展與收縮量，使它更小或者更大，最終符合我們的要求。

顯示模式區(qū)：使用各種方式顯示出選擇區(qū)的范圍，以屏蔽選擇區(qū)外圖像對(duì)我們操作的影響，便于觀察摳出圖像與各種背景的混合效果。

說明區(qū)：類似于幫助，它顯示當(dāng)前設(shè)置工具的簡(jiǎn)單介紹，對(duì)我們的操作起到提示作用。

按鈕與預(yù)覽區(qū)：它們和別的工具一樣，可以對(duì)當(dāng)前的操作進(jìn)行確認(rèn)、復(fù)位，以及預(yù)覽調(diào)整結(jié)果。

如何去白邊

認(rèn)識(shí)了調(diào)整邊緣工具后，我們?cè)撊绾芜\(yùn)用這些選項(xiàng)除去那些討厭的白邊呢?事實(shí)上去除白邊，我們主要是運(yùn)用調(diào)整邊緣工具的調(diào)整滑塊區(qū)和顯示模式區(qū)，它們可是調(diào)整邊緣工具的核心喲!

半徑選項(xiàng)的作用是，通過調(diào)大它的數(shù)值，將選區(qū)邊緣變得更加柔和，特別適合調(diào)整具有柔軟邊緣的角色，比如本例中女孩穿的毛衣、毛茸茸的帽子以及柔軟的頭發(fā)。如果邊緣太過于生硬，在合成時(shí)會(huì)顯得很假。用這個(gè)選項(xiàng)可以很簡(jiǎn)單地解決這個(gè)問題。

對(duì)比度則和半徑選項(xiàng)相反，增大它的數(shù)值可以將邊緣變得非常硬。如果我們摳取的是邊緣十分清晰的主體，可以利用這個(gè)選項(xiàng)增加邊緣的清晰程度。增加平滑值可以將選區(qū)中的細(xì)節(jié)弱化，去除毛刺或者縫隙，使選擇區(qū)更加平滑。

第2頁：

羽化選項(xiàng)可以將選區(qū)邊緣進(jìn)行模糊處理，它和半徑選項(xiàng)是不同的，半徑選項(xiàng)是向選區(qū)內(nèi)部漸隱，而羽化選項(xiàng)則向邊緣兩側(cè)軟化。相比來講，半徑選項(xiàng)更不易引起白邊或者黑邊現(xiàn)象。

收縮/擴(kuò)展選項(xiàng)可以將選區(qū)變大或者變小，如果你的選區(qū)框選得過大，會(huì)露出一部分背景，那么將它縮小一點(diǎn)，就可以改善啦!

我們?cè)賮砜纯次宸N顯示模式。

第一種為標(biāo)準(zhǔn)模式，即我們做出選區(qū)后，不做任何設(shè)置時(shí)的默認(rèn)模式，我們可以看到背景與選擇區(qū)的內(nèi)部。

第二種為快速蒙版預(yù)覽模式，它可以將選區(qū)以外的部分用半透明的顏色蓋起來，從而強(qiáng)化我們的選區(qū)，讓我們更容易觀察到選區(qū)的形狀。

第三種和第四種分別是黑背景和白背景模式，我們可以利用這兩個(gè)模式觀察到我們摳取圖像放在暗背景和亮背景中時(shí)，邊緣是否融合正常。

最后一種為蒙版預(yù)覽模式，我們可以利用它觀察到選區(qū)的邊緣情況。它是最為直觀的選區(qū)觀察工具，適合對(duì)通道和蒙版非常熟悉的用戶使用。

圖3為設(shè)置了半徑選項(xiàng)和平滑選項(xiàng)的邊緣調(diào)整效果。我們使用蒙版預(yù)覽模式來看一下選區(qū)的情況，可以看到，經(jīng)過調(diào)整之后，選擇區(qū)變得更加平滑，漸隱的邊緣使主體可以與背景更加柔和地融合在一起。

總的來說，調(diào)整邊緣工具是用于提高工作效率的工具，如果想做出十分復(fù)雜的選區(qū)來，我們還是需要對(duì)通道、蒙版、計(jì)算等知識(shí)進(jìn)行更進(jìn)一步的了解，才能真正掌握較復(fù)雜的技術(shù)。

Ctrl點(diǎn)擊圖層載入選區(qū)，選擇-修改-縮小選區(qū) 2-5像素，選擇-羽化 1-3像素，Ctrl+Shift+i反選，刪除，可去掉白邊。同時(shí)建議根據(jù)環(huán)境光顏色，減淡后設(shè)置為前景色，在人物圖層上新建圖層，用羽化畫筆涂抹人物，圖層屬性設(shè)為正片疊底，透明度調(diào)至50%-70%，這樣人物融合的會(huì)更自然一點(diǎn)

一般背景不復(fù)雜的美圖秀秀就可以搞定。

復(fù)雜一點(diǎn)的背景最好采取精摳，配以TOPAZ REMASK摳圖濾鏡就很好解決問題了。

排除圖片本身分辨率小的影響，摳圖方法有很多種，要根據(jù)你要扣的圖與周圍環(huán)境的色差來選擇合適的摳圖方法，比如描邊和蒙版，比較適合不是很復(fù)雜的摳圖，通道摳圖適合選區(qū)顏色與周圍差異比較大的情況，抽出濾鏡適合比較復(fù)雜細(xì)節(jié)的摳圖，比如摳頭發(fā)絲等

PS學(xué)習(xí)筆記

（三）——如何去除摳圖后產(chǎn)生的白邊和保存摳圖常常為PS摳圖以后圖片產(chǎn)生的白邊感到百般的無奈，翻箱倒柜的在百度里去找“師傅”，大有“踏破鐵鞋無覓處”之感，竟然一段時(shí)間沒有找到，前幾日剛把問題在QQ里的“問問”提出，很快就有網(wǎng)友獻(xiàn)策（“用鋼筆工具摳好要摳的部分，右鍵——羽化——右鍵——反向——再點(diǎn)擊刪除鍵Delete”），不想?yún)s又不是使用同一個(gè)辦法，還是南轅北撤，百無聊中又到百度去溜達(dá)，在兩個(gè)網(wǎng)友的交談中看到了一句話??，頓悟！看著“葫蘆”理解“瓢”，鼠標(biāo)輕輕搖，立馬OK了。特做個(gè)筆錄備忘于此，也借此以饗和我有同類困惑的網(wǎng)友。

使用通道摳圖（注意，并非其它摳圖辦法）時(shí)，??“載入選區(qū)”——進(jìn)入RGB通道——到圖層界面——Ctrl＋J（新增圖層）——關(guān)閉背景圖層（點(diǎn)擊“眼睛”）。但此時(shí)顯示的摳圖是否有白邊，此時(shí)（和在進(jìn)入RGB通道顯示的界面時(shí)）是看不出來的，只有“移動(dòng)”該圖片到事先準(zhǔn)備好的背景圖片上時(shí)才知道，白色背景還可以馬馬虎虎的應(yīng)對(duì)過去，如果是稍顯深色一點(diǎn)的背景則會(huì)一目了然。

消除白邊的辦法有很多，但在通道摳圖時(shí)，似乎只有“收縮”的辦法要好一些。具體操作是：在通道摳圖過程中，“選擇”——“載入選區(qū)”后，再次“選擇”——“修改”——選擇“收縮”——設(shè)定收縮值為“2”。收縮值大小應(yīng)視圖片白邊情況而定，一般設(shè)置2即可。此時(shí)應(yīng)注意一種情況，即便設(shè)置收縮值為2（除默認(rèn)以外的最小值），仍然在有的圖片上顯示“收縮”過大，有缺失感，導(dǎo)致圖片質(zhì)量受到影響（如臉部輪廓等）。重新調(diào)整圖片大小以后，可以獲得滿意的圖片（“收縮”是不是不論圖片大小，當(dāng)收縮值一定時(shí)，其收縮的像素絕對(duì)值都是一樣的，因而同一張圖片，在較小的圖片上就可能有明顯的缺失感，而在較大的圖片上，其缺失感我們就感覺不出來？！）。

摳圖完成以后，如果即時(shí)合成，很多圖片效果還是很好的，但如果該摳圖還準(zhǔn)備在以后多次使用，在“存儲(chǔ)為Web所用格式（W）”保存以后重新使用時(shí)，也會(huì)出現(xiàn)一些白色雜邊。即便經(jīng)過“收縮”也有如此現(xiàn)象，只是程度不同而已。所以，完成以后的摳圖，在保存之前，不妨先做一個(gè)檢驗(yàn)，檢查一下?lián)笀D在重新進(jìn)入PS以后和背景圖片合成的效果，如果沒有影響，則不亦樂乎；如果有影響，則要考慮圖片的保存格式問題。正確辦法是將摳圖保存為“PNG”格式，具體操作：點(diǎn)擊“文件”——“存儲(chǔ)為（V）”——在新出現(xiàn)的對(duì)話框里的“格式”欄選擇“PNG”，“保存”即可！如此——大凡摳圖，都應(yīng)當(dāng)用PNG格式保存！

下來我們用白色的硬度為0的圓頭畫筆，不透明度為40左右，具體不透明度根據(jù)照片的情況來決定，發(fā)絲和皮膚交接的不分涂抹自然

下來我們觀察一下頭發(fā)的細(xì)節(jié)，會(huì)發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)處答發(fā)絲并不是黑色，有一些發(fā)白，這個(gè)時(shí)候我們需要在最頂層新建圖層，填充黑色，然后向下面的復(fù)制出來的頭發(fā)的圖層做創(chuàng)建剪切蒙版，然后我們給黑色圖層添加蒙版，應(yīng)黑色的硬度為0的圓頭筆尖在蒙版上將任務(wù)臉部擦除，

第四篇：bgP后期教案

r2(config)#access-list 1 per 192.168.1.0 0.0.0.255

r2(config)#route-map aaa per 10 r2(config-route-map)#match ip add 1

r2(config)#router bgp 100 r2(config-router)#nei 1.1.1.1 route-map aaa in 只從1.1.1.1接受192.168.1.0的路由

access-list 1 deny

192.168.1.0 0.0.0.255 access-list 1 permit any

route-map aaa permit 10 match ip address 1

router bgp 200 aggregate-address 192.168.0.0 255.255.248.0 suppress-map aaa summary-only as-set

聚合過程中過濾，ACL的permit做聚合，deny不做聚合放行明細(xì)，即使加上summary-only也會(huì)放行192.168.1.0

access-list 1 permit 192.168.1.0 0.0.0.255

route-map aaa permit 10 match ip address 1

router bgp 200 aggregate-address 192.168.0.0 255.255.248.0 summary-only neighbor 4.4.4.4 unsuppress-map aaa 把我本地抑制的路由傳給4.4.4.4鄰居，且是active

!route-map aaa permit 10 set local-preference 120

router bgp 200 aggregate-address 192.168.0.0 255.255.248.0 summary-only attribute-map aaa 聚合中修改匯總路由屬性，注意盡量不和ACL連用 注意：聚合時(shí)候route-map 和att…map是同一個(gè)意思

access-list 1 deny

192.168.1.0 0.0.0.255 access-list 1 permit any！route-map aaa permit 10 match ip address 1 set metric 66

router bgp 200 neighbor 4.4.4.4 route-map aaa out 不向4.4.4.4通告192.168.1.0，但通告其他的且同時(shí)修改metric為66

access-list 1 permit 192.168.1.0 0.0.0.255 router bgp 200 distribute-list 1 in 只允許192.168.1.0的路由進(jìn)來

access-list 1 permit 192.168.1.0 0.0.0.255

router bgp 200 nei 4.4.4.4 distribute-list 1 in 只允許從4.4.4.4收滿足ACL的permit流量路由

？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？ Access-list 1 per 172.168.1.0 0.0.0.255 Acess-list 1 per 172.168.2.0 0.0.0.255 Route-map aaa per 10 Match add 1 Aggregate-add 172.168.1.0 255.255.255.0 as-set advertise-map aaa 只通告ACL匹配的路由，且保留AS號(hào)碼

？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？

Prefix-list過濾：

Ip prefix-list aaa se 5 per 192.168.1.0/24 ge小于等于 le大于等于 Router bgp 100

Nei 1.1.1.1 prefix-list aaa in/out

過濾優(yōu)先級(jí)

出方向：route-map過濾-----filter-list----------prefix-list 進(jìn)方向：prefix-list-------filte-list-------route-map

BGP過濾表達(dá)式

1、字和元字符特殊字符

一個(gè)典型的AS_PATH過濾器如下所示：

ip as-path access-list 83 permit ^1_701_(_5646_|_1240).*

在關(guān)鍵字permit后面的字符串是一個(gè)正則表達(dá)式。

2、表1 關(guān)于AS_PATH訪問列表的正則表達(dá)式元字符特殊字符

元字符特殊字符

匹配內(nèi)容

.任何單一字符，包括空格

[ ]

在方括弧中羅列的任何字符

[^]

除了在方括弧中羅列的字符外任何字符（^必須放置在字符列表之前）

internal，r RIB-failure, S Stale Origin codes: iEGP, ?-incomplete

Network

Next Hop

Metric LocPrf Weight Path *> 192.168.1.0

13.1.1.1

0

7777 100 i *> 192.168.2.0

13.1.1.1

0

8888 100 i r3(config)#

*正常route-map 下面可以同時(shí)match很多個(gè)條件在執(zhí)行一個(gè)set語句

R1: Ip as-path access-list 1 per _200$ 路由源自于200 Ip prefix-list aaa per 0.0.0.0/0

我只收默認(rèn)路由

Route-map aaa per 10 Match as-path 1 Match ip add prefix-list aaa Set weight 200

Route-map aaa per 20 Match ip add prefix-list aaa Set weight 100

Router bgp 213

Nei r2 route-map aaa in

Nei r3 route-map aaa in

溫和刷新

R1：

Router bgp 1` Nei 1.1.1.1 soft-reconfig inbound-------從1.1.1.1學(xué)到的路由放進(jìn)自己內(nèi)存，確保內(nèi)存夠大，只針對(duì)EBGP鄰居生效

Clear ip bgp nei 1.1.1.1------這時(shí)不去1.1.1.1要路由了，從自己內(nèi)存拿出來即可

Show ip bgp nei 1.1.1.1發(fā)現(xiàn)有type=2(soft)type=128(老的硬清)

Nsf技術(shù)

控制層重啟，數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)發(fā)層繼續(xù)轉(zhuǎn)發(fā)數(shù)據(jù)，我要重啟前告訴對(duì)方這段時(shí)間我不給你發(fā)keeplive報(bào)文了，你把你我之間的TCP保持住

Router bgp 100 Bgp graceful-restart restart-time--------你等我多長時(shí)間，我在這個(gè)時(shí)間重啟完成

NSR技術(shù)-----我制造假象讓對(duì)方認(rèn)為我控制層沒有問題

SSO GRES

實(shí)現(xiàn)兩塊引擎熱備

BGP優(yōu)化

1，bgp的keeplive調(diào)整

router bgp 100 time bgp 10 30

2,如何確定收斂已完成

r3#show ip bgp nei 13.1.1.1 BGP neighbor is 13.1.1.1, remote AS 100, external link

BGP version 4, remote router ID 1.1.1.1

BGP state = Established, up for 00:01:19

Last read 00:00:19, last write 00:00:19, hold time is 180, keepalive interval is 60 seconds

Neighbor capabilities:

Route refresh: advertised and received(old & new)

Address family IPv4 Unicast: advertised and received

Message statistics:

InQ depth is 0

OutQ depth is 0

Sent

Rcvd

Opens:

Notifications:

0

0

Updates:

0

Keepalives:

Route Refresh:

0

0

Total:

Default minimum time between advertisement runs is 30 seconds

For address family: IPv4 Unicast

BGP table version 2, neighbor version 2/0-------如果相同則說明收斂完成

Output queue size: 0

Index 1, Offset 0, Mask 0x2 update-group member

Sent

Rcvd

Prefix activity:

----

----

Prefixes Current:

0

1(Consumes 52 bytes)

Prefixes Total:

0

Implicit Withdraw:

0

0

Explicit Withdraw:

0

0

Used as bestpath:

n/a

Used as multipath:

n/a

0

Outbound

Inbound

Local Policy Denied Prefixes:

--------

-------

Bestpath from this peer:

n/a

Total:

0

Number of NLRIs in the update sent: max 0, min 0

Connections established 1;dropped 0

Last reset never Connection state is ESTAB, I/O status: 1, unread input bytes: 0 Connection is ECN Disabled, Mininum incoming TTL 0, Outgoing TTL 1 Local host: 13.1.1.3, Local port: 59918 Foreign host: 13.1.1.1, Foreign port: 179 Connection tableid(VRF): 0

Enqueued packets for retransmit: 0, input: 0 mis-ordered: 0(0 bytes)

Event Timers(current time is 0x31D68): Timer

Starts

Wakeups

Next Retrans

0x0 TimeWait

0

0

0x0 AckHold

0x0 SendWnd

0

0

0x0 KeepAlive

0

0

0x0 GiveUp

0

0

0x0 PmtuAger

0

0

0x0 DeadWait

0

0

0x0 Linger

0

0

0x0 ProcessQ

0

0

0x0

iss: 368904907 snduna: 368905010 sndnxt: 368905010

sndwnd: irs: 257648202 rcvnxt: 257648357 rcvwnd:

16230 delrcvwnd:

154 16282

SRTT: 125 ms, RTTO: 1409 ms, RTV: 1284 ms, KRTT: 0 ms minRTT: 128 ms, maxRTT: 308 ms, ACK hold: 200 ms Status Flags: active open Option Flags: nagle IP Precedence value : 6

Datagrams(max data segment is 1460 bytes): Rcvd: 7(out of order: 0), with data: 4, total data bytes: 154 Sent: 7(retransmit: 1, fastretransmit: 0, partialack: 0, Second Congestion: 0), with data: 4, total d ata bytes: 102 Packets received in fast path: 0, fast processed: 0, slow path: 0 fast lock acquisition failures: 0, slow path: 0

r3#show int f0/0 FastEthernet0/0 is up, line protocol is up

Hardware is DEC21140, address is ca00.0c1c.0000(bia ca00.0c1c.0000)

Internet address is 13.1.1.3/24

MTU 1500 bytes, BW 100000 Kbit, DLY 100 usec，reliability 255/255, txload 1/255, rxload 1/255

Encapsulation ARPA, loopback not set

Keepalive set(10 sec)

Half-duplex, 100Mb/s, 100BaseTX/FX

ARP type: ARPA, ARP Timeout 04:00:00

Last input 00:00:54, output 00:00:05, output hang never

Last clearing of “show interface” counters never

Input queue: 0/75/0/0(size/max/drops/flushes);Total output drops: 0

Queueing strategy: fifo

Output queue: 0/40(size/max)-----如果都是0說明沒有更新流量，收斂完成 5 minute input rate 0 bits/sec, 0 packets/sec minute output rate 0 bits/sec, 0 packets/sec

packets input, 3764 bytes

Received 7 broadcasts, 0 runts, 0 giants, 0 throttles

0 input errors, 0 CRC, 0 frame, 0 overrun, 0 ignored

0 watchdog

0 input packets with dribble condition detected

packets output, 7439 bytes, 0 underruns

0 output errors, 0 collisions, 1 interface resets

0 babbles, 0 late collision, 0 deferred

0 lost carrier, 0 no carrier

0 output buffer failures, 0 output buffers swapped out

3修改MSS為1460,雙方都要配置

Ip tcp path-mtu-discovery age-timer 30------得到的數(shù)值可以保留多久，沒有這個(gè)參數(shù)默認(rèn)10分鐘

5，接口隊(duì)列長度，防止ACK回來時(shí)候優(yōu)于接口隊(duì)列太小引起丟棄，接口丟棄5%的包，TCP性能下降50%,建議設(shè)置1000 Int f0/0 Hold-queue 1000 in Hold-queue 1000 out

6,bgp scanner掃描時(shí)間，每60秒檢查下一條可達(dá)性，檢查條件通告路由是不是滿足條件，執(zhí)行BGP懲罰機(jī)制，不建議修改

Rouer bgp 100

Bgp scan-time 50 r3(config)#do show ip bgp sum BGP router identifier 3.3.3.3, local AS number 200 BGP table version is 3, main routing table version 3 2 network entries using 240 bytes of memory path entries using 104 bytes of memory 3/2 BGP path/bestpath attribute entries using 372 bytes of memory 1 BGP AS-PATH entries using 24 bytes of memory 0 BGP route-map cache entries using 0 bytes of memory 0 BGP filter-list cache entries using 0 bytes of memory Bitfield cache entries: current 1(at peak 1)using 32 bytes of memory BGP using 772 total bytes of memory BGP activity 2/0 prefixes, 2/0 paths, scan interval 60 secs Neighbor

V

AS MsgRcvd MsgSent

TblVer InQ OutQ Up/Down State/PfxRcd 13.1.1.1

0

0 00:30:14

7,EBGP通告時(shí)間，如果bgp路由表很大盡量不要修改，雖然可以增加收斂，但是CPU很快耗盡；ibgp默認(rèn)0秒，EBGP默認(rèn)30秒

r3(config)#router bgp 200 r3(config-router)#nei 13.1.1.1 advertisement-interval 30

r3#show ip bgp nei 13.1.1.1 BGP neighbor is 13.1.1.1, remote AS 100, external link

BGP version 4, remote router ID 1.1.1.1

BGP state = Established, up for 00:02:31

Last read 00:00:31, last write 00:00:31, hold time is 180, keepalive inter

Neighbor capabilities:

Route refresh: advertised and received(old & new)

Address family IPv4 Unicast: advertised and received

Message statistics:

InQ depth is 0

OutQ depth is 0

Sent

Rcvd

Opens:

Notifications:

0

0

Updates:

Keepalives:

Route Refresh:

0

0

Total:

Default minimum time between advertisement runs is 30 seconds

For address family: IPv4 Unicast

BGP table version 3, neighbor version 3/0

Output queue size: 0

Index 1, Offset 0, Mask 0x2 update-group member

Sent

Rcvd

Prefix activity:

----

----

Prefixes Current:

1(Consumes 52 bytes)

Prefixes Total:

Implicit Withdraw:

0

0

Explicit Withdraw:

0

0

Used as bestpath:

n/a

Used as multipath:

n/a

0

Outbound

Inbound

Local Policy Denied Prefixes:

--------

-------

Bestpath from this peer:

n/a

Total:

0

Number of NLRIs in the update sent: max 1, min 1

Minimum time between advertisement runs is 600 seconds

Connections established 2;dropped 1

Last reset 00:02:33, due to User reset Connection state is ESTAB, I/O status: 1, unread input bytes: 0 Connection is ECN Disabled, Mininum incoming TTL 0, Outgoing TTL 1 Local host: 13.1.1.3, Local port: 45132

Foreign host: 13.1.1.1, Foreign port: 179 Connection tableid(VRF): 0

Enqueued packets for retransmit: 0, input: 0 mis-ordered: 0(0 bytes)

Event Timers(current time is 0x2A3D30): Timer

Starts

Wakeups

Next Retrans

0

0x0 TimeWait

0

0

0x0 AckHold

0

0x0 SendWnd

0

0

0x0 KeepAlive

0

0

0x0 GiveUp

0

0

0x0 PmtuAger

0

0

0x0 DeadWait

0

0

0x0 Linger

0

0

0x0 ProcessQ

0

0

0x0

iss: 665239953 snduna: 665240146 sndnxt: 665240146

sndwnd: 16192 irs: 3831860571 rcvnxt: 3831860764 rcvwnd:

16192 delrcvwnd:

192

SRTT: 182 ms, RTTO: 1073 ms, RTV: 891 ms, KRTT: 0 ms minRTT: 48 ms, maxRTT: 300 ms, ACK hold: 200 ms Status Flags: active open Option Flags: nagle IP Precedence value : 6

Datagrams(max data segment is 1460 bytes): Rcvd: 10(out of order: 0), with data: 5, total data bytes: 192 Sent: 8(retransmit: 0, fastretransmit: 0, partialack: 0, Second Congestion: ata bytes: 192

Packets received in fast path: 0, fast processed: 0, slow path: 0 fast lock acquisition failures: 0, slow path: 0 r3#

限制從鄰居收到的路與條目：

r1(config-router)#nei 1.1.1.1 maximum-prefix 10000 warning-only

超過10000條告警一次

r1(config-router)#nei 1.1.1.1 maximum-prefix 10000 restart 5

超過10000條，斷開鄰居5分鐘

r1(config-router)#nei 1.1.1.1 maximum-prefix 10000 70

默認(rèn)收到75%告警一次

Peer group 加快收斂 簡(jiǎn)化配置

一個(gè)的邊界連接多個(gè)鄰居，使用統(tǒng)一的策略，如不用這個(gè)特性，IOS為每一個(gè)鄰居做單個(gè)的update更新，建立一個(gè)group將多個(gè)鄰居放進(jìn)一個(gè)group，一個(gè)update可為peer group所有鄰居生效

限制：出去的update是一致的

IBGP和EBGP不能合起來用

創(chuàng)建一份：屬性值通告，update-source的IP地址，EBGP多跳，MED5認(rèn)證，鄰居的權(quán)重值，filter-list和前綴列表過濾，route-map策略集合，通告給鄰居

R7:

Router bgp 100 Nei ebgp

peer-group Nei ibgp

peer-group

Nei 17.1.1.1 peer-group ebgp

Nei 27.1.1.2 peer-group ebgp

Nei ebgp remote 200

Nei ebgp route-map aaa out/in

Nei ibgp remote-as 100 Nei ibgp up lo 1 Nei ibgp next-hop-seif Nei 88.1.1.1 peer-group ibgp

第五篇：數(shù)碼攝影后期處理教學(xué)案例

數(shù)碼攝影后期處理教學(xué)案例

數(shù)碼照片后期處理軟件多種多樣，其中以photoshop為最，這也是業(yè)界最為流行的圖像處理軟件，本教學(xué)案例就以photoshop CS6版本編寫教學(xué)案例。

教學(xué)教材分析：本課教材為“數(shù)碼攝影后期密碼—調(diào)色秘籍”，該教材主要是介紹了色彩處理的基本知識(shí)，色彩調(diào)整的專業(yè)技法和主題照片的調(diào)色技巧。書中實(shí)例內(nèi)容豐富、特色鮮明、通俗易懂，很適合老年朋友學(xué)習(xí)。圖像調(diào)色是為了優(yōu)化和潤飾圖像，達(dá)到突出主題，營造氛圍的目的，乃至產(chǎn)生出更加完美的視覺效果。

教學(xué)對(duì)象分析：在學(xué)習(xí)本教材之前已經(jīng)學(xué)習(xí)photoshop的圖層、通道、路徑；photoshop的色階、曲線等工具的使用。老年學(xué)生經(jīng)過幾學(xué)年的學(xué)習(xí)以熟練掌握計(jì)算機(jī)操作，photoshop基本使用方法，有自己的審美觀和創(chuàng)作理念。

教學(xué)內(nèi)容：色相/飽和度調(diào)色法

教學(xué)目標(biāo)：掌握色相/飽和度調(diào)色法相關(guān)參數(shù)的設(shè)置。培養(yǎng)學(xué)生主動(dòng)思考、觀察和實(shí)操的能力。

教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)：色彩相關(guān)知識(shí)、調(diào)配原理及蒙版功能。

解決措施：借助多媒體大屏幕和電子課堂軟件手把手的操作演示。教學(xué)課時(shí)：2課時(shí) 引入課題：教師展示一張?jiān)紙D像素材，讓學(xué)生主要從色調(diào)的角度評(píng)判素材，得出問題是：色彩不飽和，畫面偏亮灰缺乏絢麗感。第一步引導(dǎo)學(xué)生用色相/飽和度調(diào)色法來色彩不飽和的問題。在photoshop中“色相/飽和度”可以輕松改變畫面顏色、增強(qiáng)或降低色彩飽和度和明度，在傍晚拍攝的風(fēng)景照片中，可用夕陽光纖的變換表現(xiàn)出色彩變幻豐富的景色，為了增強(qiáng)這種夕陽色彩，可通過色相/飽和度的調(diào)整來改變色相、飽和度或者明度，展現(xiàn)出顏色濃郁、變幻多樣的唯美景色。提供標(biāo)準(zhǔn)的色調(diào)圖片作為參考。激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)作熱情。

原始圖像素材 標(biāo)準(zhǔn)圖 學(xué)生自主學(xué)習(xí)，色相/飽和度調(diào)色法以前初步學(xué)習(xí)過，由于這些老年學(xué)員學(xué)習(xí)能力不同，處理起圖片的效果大不一樣。大部分學(xué)員都有一個(gè)共同點(diǎn)問題：過于集中調(diào)畫面局部色調(diào)，從而整體色調(diào)不協(xié)調(diào)。也就是說，他們一味的調(diào)整色彩飽和度數(shù)值，這樣，畫面一部分色彩接近或達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)圖，而另一部分圖像色彩太過飽和或不飽和。也有部分學(xué)員又用了色階調(diào)色法加以矯正，也是很難達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)圖要求。這時(shí)，老師提出解決思路：我們看這張圖主要是由“藍(lán)色、青色和紅色”組成，那我們可不可以對(duì)這三種關(guān)鍵色彩分別進(jìn)行色相/飽和度調(diào)節(jié)呢？也就是說色彩的三要素——色相、飽和度、明度是否都要考慮到？經(jīng)過點(diǎn)撥，學(xué)員們思路大開，很快就調(diào)出較為滿意的色調(diào)來。下一就開始調(diào)整畫面偏亮灰的問題，那學(xué)員就很快想到用“亮度/對(duì)比度”調(diào)整圖層降低亮度，提高對(duì)比度，再用“色階”調(diào)整圖層進(jìn)一步增強(qiáng)明暗對(duì)比效果。這時(shí)，畫面效果已呈現(xiàn)出絢麗的景色，唯一不足是：暗部過暗，缺乏層次感，問題又來了。學(xué)員們?cè)儆谩吧A”或“亮度/對(duì)比度”來提高暗部亮度，又出現(xiàn)“亮部”和“中灰部”偏亮的問題，怎么辦？這時(shí)候老師提出引導(dǎo)思路：現(xiàn)在我們既想提高亮灰部的對(duì)比，又不能加強(qiáng)暗部對(duì)比，也就是說我們只能調(diào)整畫面亮灰部，而暗部不做改變。解題思路得到學(xué)員的理解和肯定。下一步老師提出：我們?cè)趧?chuàng)建調(diào)整圖層時(shí)，會(huì)同時(shí)鏈接一塊“白板”，這個(gè)白板叫什么？有什么作用？這個(gè)“白板”好像叫“蒙版”，具體作用不知道、不記得了，這是學(xué)員們的普遍反映。那我們來溫習(xí)一下蒙版的作用，簡(jiǎn)單的講就是當(dāng)蒙版為白色時(shí)，調(diào)整的效果會(huì)在圖像中顯現(xiàn)出來，當(dāng)蒙版為黑色時(shí)，調(diào)整的效果顯現(xiàn)不了，而當(dāng)而當(dāng)蒙版為白色和黑色之間的灰色時(shí)，調(diào)整的效果會(huì)顯現(xiàn)出半透明效果。哦！這時(shí)候?qū)W員們茅塞頓開，想起來了，他們?cè)谡{(diào)整圖層自帶的蒙版上用黑色畫筆涂抹暗部區(qū)域加以屏蔽，這時(shí)候畫面的亮灰部得到加強(qiáng)而暗部保持了原有的層次感，問題解決。

現(xiàn)在老師通過大屏幕和電子課堂示范步驟：（1）打開原始圖像素材。（2）在圖層面板中創(chuàng)建“色相/飽和度”調(diào)整圖層，在屬性面板中將“全圖”的飽和度設(shè)置為+30；將關(guān)鍵色“紅色”的色相設(shè)置為+10，飽和度設(shè)置為+30；將關(guān)鍵色“青色”的飽和度設(shè)置為+20；將關(guān)鍵色“藍(lán)色”的飽和度設(shè)置為-20。

（3）在圖層面板中創(chuàng)建“亮度/對(duì)比度”調(diào)整圖層，在屬性面板中設(shè)置亮度-15，降低畫面整體亮度；對(duì)比度設(shè)置為30，加大畫面明暗對(duì)比，設(shè)置后可看到畫面增強(qiáng)了對(duì)比效果，畫面展現(xiàn)出絢麗的晚霞色彩。

（4）在圖層面板中創(chuàng)建“色階”調(diào)整圖層，在屬性面板中黑場(chǎng)設(shè)置為40、灰場(chǎng)設(shè)置為1.21、白場(chǎng)設(shè)置為243，設(shè)置后進(jìn)一步增強(qiáng)了整個(gè)畫面的明暗效果，對(duì)于畫面中過暗的部分利用蒙版屏蔽掉，完善畫面明暗影調(diào)。

（5）案例結(jié)束，存儲(chǔ)文件。出示任務(wù)一：

素材 效果圖

出示任務(wù)二：

素材 效果圖

要求：這兩組素材主要用色相/飽和度調(diào)色法進(jìn)行調(diào)色，盡量接近或達(dá)到效果圖的色調(diào)，要從色相、飽和度和明度三要素這三個(gè)方面全面考慮。也可結(jié)合亮度/對(duì)比度、色階、曲線調(diào)色法以及蒙版進(jìn)行微調(diào)，這將進(jìn)一步鞏固今天的學(xué)習(xí)內(nèi)容。下節(jié)課回課時(shí)再操作演示給學(xué)生，這樣加強(qiáng)學(xué)生自主學(xué)習(xí)的能力，提高學(xué)習(xí)熱情，進(jìn)一步鞏固photoshop操作。

課后反思：學(xué)生通過老師的提問，發(fā)現(xiàn)問題、提出問題，在老師的引導(dǎo)下解決問題，并結(jié)合老師示范與自己的操作進(jìn)行對(duì)比，從而加強(qiáng)色相/飽和度調(diào)色法的操作技能，提高對(duì)圖像的審美意識(shí)。這樣的教學(xué)方法使教學(xué)效果事半功倍，當(dāng)然了，這種教學(xué)方法只能在有一定photoshop基礎(chǔ)知識(shí)的學(xué)員們中展開。