第一篇：初中化學(xué)教學(xué)流程新探

初中化學(xué)教學(xué)流程新探 問題提出

傳統(tǒng)化學(xué)教學(xué)以學(xué)生接受學(xué)習(xí)為主，對“講、記、背、練”的方式習(xí)以為常，圍繞應(yīng)試展開的重復(fù)演練 日趨嚴(yán)重，學(xué)生缺乏動手實踐和探究的機會，分析、解決實際問題和合作交流的能力得不到應(yīng)有的鍛煉。教師教得辛苦，學(xué)生學(xué)得痛苦，然而師生都沒有得到應(yīng)有的發(fā)展。筆者根據(jù)初中學(xué)生化學(xué)學(xué)習(xí)心理和認(rèn)知規(guī)律，積極探索，確立了“創(chuàng)設(shè)情境—自主探究—合作交流—反思調(diào)節(jié)”為基本流程的化學(xué)課堂教學(xué)，并取得良好效果。2 實踐認(rèn)識 2．1 創(chuàng)設(shè)情境

學(xué)生的學(xué)習(xí)過程是一個不斷地發(fā)現(xiàn)問題、分析 問題、解決問題和再去認(rèn)識更高層次問題的過程，創(chuàng)設(shè)問題情境對教學(xué)過程有著至關(guān)重要的引導(dǎo)作用。心理學(xué)研究表明，在認(rèn)知失調(diào)的情況下，人總是尋求認(rèn)知的新的平衡，從而產(chǎn)生了探索、研究的欲望。然而并不是任何情境都能使學(xué)生產(chǎn)生探究欲的，非常熟悉或者完全陌生的事物都不能有效地激發(fā)學(xué)生的思維活動，不能構(gòu)成問題情境。只有那些指向?qū)W生最近發(fā)展區(qū)、難易適度、有助于學(xué)生形成“心求通而未得”的認(rèn)知沖突的化學(xué)問題或事物，才是構(gòu)成問題情境的最佳素材，才能激發(fā)學(xué)生積極思維的學(xué)習(xí)動機。

因此，這里的創(chuàng)設(shè)情境是指能激發(fā)學(xué)生自主探究的化學(xué)問題情境，包括化學(xué)實驗、模型、圖表、習(xí)題、文字材料、動畫演示、化學(xué)游戲?？梢允墙處熣n前 設(shè)計的在上課開始的時候作為創(chuàng)設(shè)情境、積累經(jīng)驗和提出問題之用，如利用化學(xué)實驗、實際問題或設(shè)置懸念導(dǎo)入新課來激發(fā)學(xué)生的求知欲望；也可以在教學(xué)過程中為研究需要而臨時產(chǎn)生的嘗試性的研究活動，如在教學(xué)過程中，學(xué)生提出的意想不到的觀點或方案等。創(chuàng)設(shè)良好問題情境，必須要從學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣出發(fā)，要從知識的形成過程出發(fā)，要符合學(xué)生的認(rèn)知規(guī)律，這樣才能引發(fā)學(xué)生的自主探究。2．2 自主探究

如果創(chuàng)設(shè)的情境達(dá)到了上述要求，那么學(xué)生會自然地產(chǎn)生一種探究的欲望。此時，教師只要適當(dāng)?shù)亟M織引導(dǎo)，把學(xué)習(xí)的主動權(quán)交給學(xué)生，讓學(xué)生自主嘗試、實驗觀察、收集資料、思考總結(jié)完成探究活動，并和學(xué)生一起分享化學(xué)探究的快樂，一起為解決某些化學(xué)問題而思考、猜測、嘗試，成為學(xué)生化學(xué)學(xué)習(xí)的引導(dǎo)者、組織者和合作者。自主探究學(xué)習(xí)應(yīng)體現(xiàn)以下原則：（1）情感性原則。建立民主平等的師生關(guān)系，創(chuàng)設(shè)寬松、和諧的環(huán)境氛圍，促使學(xué)生自主探究。（2）主體性原則。學(xué)生是學(xué)習(xí)的主體，發(fā)展的主體。（3）指導(dǎo)性原則。教師要通過巡視，及時捕捉學(xué)生探究的各種信息，如思維的障礙、操作的不當(dāng)、完成的進(jìn)度等，進(jìn)行針對性、適度性、啟發(fā)性的點撥和指導(dǎo)。（4）興趣性原則。興趣是探究的前提、學(xué)習(xí)的動力，探究性學(xué)習(xí)要從培養(yǎng)學(xué)生化學(xué)學(xué)習(xí)興趣入手。（5）民主性原則。在民主平等、寬松、和諧的氛圍中，給學(xué)生充分自由想象的空間，注重培養(yǎng)學(xué)生的發(fā)散思維和批判精神，提高創(chuàng)新能力。（6）漸進(jìn)性原則。由于學(xué)生認(rèn)知水平的局限，教學(xué)中的探究不是一次就能完成的，而是以“自主探究——合作交流——產(chǎn)生矛盾——繼續(xù)探究”的形式分步多次完成。

2．3 合作交流

學(xué)生自主探究的方法、過程、現(xiàn)象、結(jié)論、體驗不盡相同，合作交流可以產(chǎn)生思維的碰撞，啟迪學(xué)生的智慧，分享成功的喜悅。這種交流是多向的群體交流，是師生、生生之間的一種平等、民主、有序的交流。在教學(xué)中，通過創(chuàng)設(shè)問題情境，合作小組內(nèi)自主探究、交流、對話，獲得成果；小組之間互相交流、評價，達(dá)到師生、生生交流、交往，教學(xué)互動。合作交流的過程讓學(xué)生學(xué)會合作，體會在解決問題過程中合作的重要性，感受合作成功的快樂。促進(jìn)合作交流策略有：（1）合理設(shè)置學(xué)習(xí)小組。按學(xué)生學(xué)習(xí)可能性水平和個性把學(xué)生分成不同層次，實行優(yōu)化組合，組建“合作小組”。（2）提出問題啟迪思維。提出的問題要使學(xué)生有明確的研究方向，且有思考價值，尤其是提出的問題必須是“生長”在學(xué)生“最近發(fā)展區(qū)”上的，這樣學(xué)生對問題的鉆研是一種在“原有認(rèn)知基礎(chǔ)上的主動建構(gòu)。”故一般對于教學(xué)重點、難點、疑點、易錯點等，可讓學(xué)生小組合作交流。（3）培養(yǎng)學(xué)生合作技能。即要提出合作建議，讓學(xué)生學(xué)會合作，小組合作交流要充分體現(xiàn)學(xué)生的自主性，但并不是放任自流，要組織學(xué)生按一定的分工、程序有效開展活動。（4）開展競爭鼓勵合作。如以合作小組為單位對同一問題設(shè)計探究方案，比一比哪組方法既多又科學(xué)，鼓勵學(xué)生相互合作、小組競爭。（5）及時激勵促進(jìn)交流。教師及時的激勵性評價是進(jìn)一步促進(jìn)合作的催化劑。評價應(yīng)是更多地重視對小組的評價，注重小組成員的參與度及活動結(jié)果中的總成果，從而培養(yǎng)學(xué)生的合作精神，促進(jìn)共同發(fā)展。2．4反思調(diào)節(jié)

化學(xué)的理解要靠學(xué)生自己的領(lǐng)悟才能獲得，而領(lǐng)悟又靠思維過程的不斷反思才能達(dá)到，如果沒有理性的反思，以上的方式就會流于形式。因此，引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行自我反思可以使學(xué)生將所學(xué)的知識融會貫通，形成新的認(rèn)知結(jié)構(gòu)，發(fā)展能力。引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行自我調(diào)節(jié)，能夠使學(xué)生對學(xué)什么、如何學(xué)、何地學(xué)及達(dá)到何種學(xué)習(xí)結(jié)果產(chǎn)生明晰的自我意識、自我體驗和自我監(jiān)控，發(fā)揮元認(rèn)知的作用，使學(xué)生處于最佳學(xué)習(xí)狀態(tài)。為有效促進(jìn)學(xué)生自我反思、自我調(diào)節(jié)，可采取 “以提問促反思”的策略，具體方法有自我提問法、相互提問法等。教學(xué)中教師應(yīng)從學(xué)生的“最近發(fā)展區(qū)”入手，在任一學(xué)習(xí)環(huán)境中不斷提問、追問，引導(dǎo)學(xué)生積極主動思考，讓學(xué)生思考并回答問題的疑難處，其他學(xué)生補充回答，并鼓勵學(xué)生自我提問、相互提問，向教師提問，創(chuàng)設(shè)愛提問的氛圍，逐步培養(yǎng)學(xué)生提出問題進(jìn)行自我反思的問題意識，學(xué)會自我調(diào)節(jié)學(xué)習(xí)，這是激發(fā)學(xué)生創(chuàng)造性思維的最好途徑，也是學(xué)生主體性的最充分發(fā)揮。

義務(wù)教育《化學(xué)課程標(biāo)準(zhǔn)》指出：為使21世紀(jì)的公民更好地面對社會發(fā)展的挑戰(zhàn)，化學(xué)教育應(yīng)以培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新精神和實踐能力為目標(biāo)，發(fā)揮學(xué)科自身優(yōu)勢，將科學(xué)探究作為課程改革的突破口，激發(fā)學(xué)生的主動性和創(chuàng)新意識，從學(xué)生社會發(fā)展需要出發(fā)，革新教學(xué)觀念，改變課程內(nèi)容過去偏重學(xué)科知識的傾向，努力改變過于強調(diào)接受學(xué)習(xí)、機械訓(xùn)練的現(xiàn)象，促使學(xué)生積極主動地學(xué)習(xí)，使獲得化學(xué)知識和技能的過程成為理解化學(xué)、進(jìn)行科學(xué)探究、聯(lián)系社會生活實際和形成科學(xué)價值觀的過程，增強學(xué)生對自然和社會的責(zé)任感。創(chuàng)設(shè)情境——自主探究——合作交流——反思調(diào)節(jié)”化學(xué)課堂教學(xué)流程正體現(xiàn)了新課程的理念。

第二篇：古詩詞教學(xué)新探

古詩詞教學(xué)新探 ——在吟唱中體味古詩詞情感

在中國文學(xué)的閬苑里，古詩詞是一塊芬芳絢麗的園圃，它姹紫嫣紅，千姿百態(tài)，千年來一直為人們傳誦不衰。這些古詩詞或憂國憂民，或昔時勸學(xué)，或講求道德修養(yǎng)，或感悟人生哲理。學(xué)習(xí)它們，有助于培養(yǎng)學(xué)生的審美情感、道德修養(yǎng)和健全人格。新版高中語文課本中收錄了大量優(yōu)秀的古典詩詞，從最早的詩歌總集《詩經(jīng)》到唐詩宋詞都有囊括。然而，古詩詞教學(xué)卻是語文教學(xué)的難點。筆者認(rèn)為目前古詩詞教學(xué)存在著兩大誤區(qū)：一是學(xué)生學(xué)的誤區(qū)。很多學(xué)生覺得花那么多時間和氣力去學(xué)那些在閱讀、寫作和日常交際中已很少用到的古詩詞，沒有多大的價值，無非是考試時的幾句默寫、做幾道賞析題。二是教師教的誤區(qū)。其一，把古詩詞課當(dāng)作文言文來上，以讀懂字面意思為目標(biāo)。教師引領(lǐng)學(xué)生解釋詞語，找出特殊用法，甚至把詩詞翻譯成白話文。這樣學(xué)生只能獲得一些表面的東西，掌握一些支離破碎的文詞，至于作品的意境、感情就無從得知了。其二，把詩詞課當(dāng)作背誦課來上，讓學(xué)生死記硬背，對蘊含其中的思想感情，作品表現(xiàn)風(fēng)格，作品體現(xiàn)的意境等不加任何分析。其結(jié)果不但將古詩詞最具價值的神韻剝離肢解，而且，也使得相當(dāng)數(shù)量的學(xué)生對古詩詞興趣索然，乃至厭學(xué)。所以，如何教學(xué)才能既使學(xué)生獲得對古詩詞認(rèn)知，又能充分發(fā)揮古詩詞所蘊涵的豐富的育人功能呢？就這一問題我作了如下初淺的嘗試。

首先，重視朗讀，引導(dǎo)學(xué)生從優(yōu)美的意境中領(lǐng)會作者的思想感情。葉圣陶先生曾經(jīng)指出：“讀得其法，不但能理解作者寫什么，而且能與作者心靈相通?！笨梢姡诠旁娫~教學(xué)中加強朗讀及朗讀方法的指導(dǎo)是非常重要 的。朗讀得法，有助于學(xué)生欣賞古詩詞優(yōu)美的意境，領(lǐng)會和理解作者的思想感情，接受藝術(shù)熏染，提高審美能力。但是誦讀不同于背誦，誦讀強調(diào)的是讀，是以理解為最終目的而不是背誦，要讓學(xué)生讀出意境，讀出畫面，讀出詩人的心聲。詩詞這種文學(xué)形式，很多東西是只可意會不可言傳的，只有靠自己邊讀邊體會，方能理解得深刻。所以，我在教學(xué)中盡可能地運用各種手段、多種方式進(jìn)行誦讀教學(xué)。

（1）做好朗讀指導(dǎo)，使朗讀有的放矢。古典詩詞的音樂之美來源于平仄的搭配，節(jié)奏的停連，韻律的悠揚，所以讀起來抑揚頓挫，朗朗上口。在誦讀教學(xué)中，我抓住詩詞平仄押韻、合樂的特點進(jìn)行，讓學(xué)生明確到詩歌語言的音樂美主要表現(xiàn)在節(jié)奏、押韻、音調(diào)等幾個方面。在節(jié)奏方面，訓(xùn)練學(xué)生學(xué)會把握詩歌的節(jié)奏形式，如：四言句為兩個音節(jié)“蒹葭/蒼蒼，白露/為霜”；五言句為三個音節(jié)“國破/山河/在，誠春/草木/深”或“故人/具/雞黍，邀我/至/田家”；七言句為四個音節(jié)：“小樓/一夜/聽/春雨，深巷/明朝/賣/杏花”或“無邊/落木/蕭蕭/下，不盡/長江/滾滾/來”等。押韻則是使相關(guān)的詩句末尾的一個音節(jié)韻母相同或相似，以形成了聲音的回環(huán)往復(fù)，產(chǎn)生復(fù)沓美；聲調(diào)的平仄搭配，以及雙聲、疊韻、疊字、疊句的恰當(dāng)使用，也能求得音調(diào)的和諧。此外，字音讀錯要糾正，句子讀破要指點，在指導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行朗讀時，還要注意引導(dǎo)學(xué)生把握住詩歌的內(nèi)在節(jié)奏（所謂的內(nèi)在節(jié)奏，就是情緒的統(tǒng)一和抑揚頓挫），我們通常理解的詩的節(jié)奏大抵偏重于外部節(jié)奏，其實更重要的是詩的內(nèi)部節(jié)奏，即要讀出內(nèi)部情緒的抑揚頓挫來。只有這樣，才能真正地領(lǐng)悟到詩歌的音樂美，切實地提高學(xué)生的審美能力。如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉”是“抑”，讀時語調(diào)應(yīng)低沉緩慢，“小橋流水 人家”是“揚”，聲音可適當(dāng)上揚，語調(diào)舒緩，“古道西風(fēng)瘦馬”，又是“抑”，語調(diào)應(yīng)是低緩感傷的，“夕陽西下，斷腸人在天涯”是“轉(zhuǎn)”是“頓挫”，朗讀前應(yīng)有適當(dāng)?shù)臅r間停頓，聲調(diào)緩慢憂傷，“斷腸人在天涯”讀時應(yīng)一字一頓，如泣如訴。

（2）引導(dǎo)學(xué)生自主誦讀，給予學(xué)生充分的思考和想象的空間。只要學(xué)生真正地進(jìn)入角色，身歷其境，與詩中景，詩中情相融，與詩中人相通，充分地發(fā)揮主動性，讀出語言的味道，讀出語言的表現(xiàn)力、感染力就行，不必去追求表面的整齊劃一。

（3）引導(dǎo)學(xué)生的情感介入，有感情的誦讀。古人云“夫綴文者情動而辭發(fā)，觀文者披文以入情?！本褪钦f詩歌是“緣情”而作的，訓(xùn)練學(xué)生的朗誦，要把朗讀技巧與情感體味聯(lián)系起來，讓學(xué)生體會到當(dāng)時寫詩詞時的心情、情境，讓學(xué)生和作者產(chǎn)生共鳴，使學(xué)生準(zhǔn)確充沛地表達(dá)出詩人的情感。只要學(xué)生體會到作者的感情，學(xué)生就能夠比較容易地進(jìn)入詩詞的特有境界，并引起共鳴，得到啟迪。比如李白寫的《贈汪倫》浪漫而熱烈：“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情?！蓖蹙S的《送元二使安西》寫得豪邁而激昂：“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。” 我就讓學(xué)生反復(fù)誦讀這些詩句，體會他們的友情?！妒竦离y》中感情色彩濃厚的自然景觀，空寂蒼涼的環(huán)境氣氛，作者大膽奇特的想象，也只有通過反復(fù)誦讀，才能慢慢感悟?！兜歉摺分械歉哌h(yuǎn)眺的壯闊圖景，鏗鏘和諧的聲韻之美，感時傷懷、憂國憂民的思想感情，品讀咀嚼，掩卷深思，嘆惋無窮。

對于學(xué)生不好體會，很難產(chǎn)生共鳴的，如：蘇軾的《江城子》：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵 滿面，鬢如霜。夜來夢境忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝，相顧無言，唯有淚千行。這首詞是蘇軾紀(jì)念亡妻所作，情感真摯感人！但學(xué)生沒有生活體驗，很難理解，所以我就加強范讀，發(fā)揮示范的作用，讓學(xué)生讀時有榜樣，在我的“情感引領(lǐng)下”體會感情，反復(fù)誦讀。

（4）發(fā)動學(xué)生進(jìn)行朗讀表演。利用學(xué)生的表演欲，提倡“美讀”“情讀”，提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。此外，還可以運用輪讀、比讀等方法，改變朗讀形式的一成不變，讓學(xué)生在朗讀水平得到提高。

其次，學(xué)會吟唱，使學(xué)生在音樂中受到情感的熏陶。

在教學(xué)中我發(fā)現(xiàn)，學(xué)生們雖然對詩詞學(xué)習(xí)沒興趣，但對由詩詞改編的歌曲卻興致很濃。如電影《在水一方》的主題曲《在水一方》其實就是由《詩經(jīng)·蒹葭》改編的。在教學(xué)《衛(wèi)風(fēng)·氓》《秦風(fēng)·無衣》《邶風(fēng)·靜女》之前，我引入《在水一方》的音樂背景，以唱帶教，充分調(diào)動學(xué)生對詩歌的學(xué)習(xí)興趣。同樣的，在教學(xué)蘇軾的《水調(diào)歌頭·明月幾時有》時，我就讓學(xué)生學(xué)唱現(xiàn)代版的《明月幾時有》，相比之下，學(xué)唱歌比單純的背詩詞效率高多了。而且，中國上古時代詩歌、音樂、舞蹈原是三位一體的，詩歌與音樂有一種難解難分的特殊的親緣關(guān)系，音樂美應(yīng)是詩歌藝術(shù)的重要因素。古詩詞的每一首詩歌幾乎都可以用來歌唱。我采用歌唱的方法教學(xué)，如岳飛的《滿江紅》、李煜的《虞美人·春花秋夜何時了》、李清照的《一剪梅》、柳詠的《雨霖鈴》等。通過歌唱的方法，可讓學(xué)生充分領(lǐng)悟詩歌的音樂美，了解韻律規(guī)律，激發(fā)學(xué)生自覺學(xué)習(xí)古詩詞的興趣。當(dāng)然，詠唱只是詩詞學(xué)習(xí)的一個環(huán)節(jié)，并不是以詠唱取代講解。我認(rèn)為借助歌曲的調(diào)，讓學(xué)生再去體會詩歌的思想感情比較容易。因為不同的曲調(diào)傳達(dá)出來的思想感情是完全不一樣的，《滿江紅》 給人的是豪放激昂，胸懷寬廣的感覺，《虞美人?春花秋月何時了》則是哀怨傷感，低沉緩慢的，表達(dá)了詞人作為亡國之君的那種絕望凄涼的心境。在講到豪放派和婉約派詞風(fēng)的區(qū)別時，光用語言難以讓學(xué)生理解，如果借助于音樂，一切都明了了。

通過唱歌教學(xué)，不僅唱出詩情畫意，寓教于樂地使學(xué)生在音樂中受到情感的熏陶，同時又活躍了思維，提高了學(xué)習(xí)古詩詞的興趣。

總之，詩歌瑯瑯上口，極富音樂美；詩歌又往往充滿詩情畫意，極富意境美；詩言志，文以載道，給我們以豐富的思想啟迪。古詩詞豐富的思想情感內(nèi)容將是我們?nèi)≈槐M，用之不竭的思想源泉和力量源泉。只要方法得當(dāng)就能引導(dǎo)學(xué)生在把握詩歌音樂美、意境美的同時進(jìn)而把握住詩的思想精髓，汲取這些優(yōu)秀詩歌的思想精華，豐富思想情感，提高人文素養(yǎng)，形成健全的人格。

（王惠瓊，云南省會澤縣第一中學(xué)教師，郵編654200，電話***）

第三篇：啟發(fā)式教學(xué)新探

啟發(fā)式教學(xué)新探

摘 要： 啟發(fā)式教學(xué)一直是教學(xué)方法中耳熟能詳?shù)母拍?，是古今中外都十分提倡與推崇的教學(xué)方式。在如今的教育背景下，啟發(fā)式教學(xué)內(nèi)涵與時俱進(jìn)地發(fā)生著改變，本文主要從是什么、為什么、怎么辦三個方面對啟發(fā)式教學(xué)進(jìn)行分析與探究，在前人研究的基礎(chǔ)上闡述對啟發(fā)式教學(xué)新的看法。

關(guān)鍵詞： 啟發(fā)式教學(xué) 默會知識

一、啟發(fā)式教學(xué)“為何”

啟發(fā)式教學(xué)的思想源頭最早可以追溯到我國教育家孔子與古希臘哲人蘇格拉底，孔子曾提出“不憤不啟，不悱不發(fā)”，我國最早的一部關(guān)于教育、教學(xué)的論著《學(xué)記》提到了有關(guān)教學(xué)中教師的引導(dǎo)與啟發(fā)：“道而弗牽；強而弗抑；開而弗達(dá)”，由此可見啟發(fā)式教學(xué)思想在我國古代的教育思想中已經(jīng)初露端倪，當(dāng)時的教育家們已經(jīng)認(rèn)識到教學(xué)中啟發(fā)與引導(dǎo)的重要性。不僅僅在中國，西方哲學(xué)家蘇格拉底在教學(xué)中使用的“產(chǎn)婆術(shù)”、“問答法”也體現(xiàn)了啟發(fā)式的教學(xué)思想，雖然與孔子的啟發(fā)式教學(xué)有所不同，但是對我國啟發(fā)式教學(xué)思想的發(fā)展產(chǎn)生了較大的影響。

啟發(fā)式教學(xué)，最通俗的解釋是指教師在教學(xué)過程中根據(jù)教學(xué)任務(wù)和學(xué)習(xí)的客觀規(guī)律，從學(xué)生的實際出發(fā)，采用多種方式，以啟發(fā)學(xué)生的思維為核心，調(diào)動學(xué)生的學(xué)習(xí)主動性和積極性，促使他們生動活潑地學(xué)習(xí)的一種教學(xué)指導(dǎo)思想。但是我認(rèn)為啟發(fā)式教學(xué)的內(nèi)涵不僅僅是這樣，孔子認(rèn)為“不憤不啟，不悱不發(fā)”，不到學(xué)生努力想弄明白但仍然想不透的程度先不要開導(dǎo)他，不到學(xué)生心里明白又不能完善表達(dá)出來的程度也不要啟發(fā)他?！皯崱本褪菍W(xué)生對某一問題正在積極思考，急于解決又尚未搞通時的矛盾心理狀態(tài)。教師應(yīng)對學(xué)生思考問題的方法適時給予指導(dǎo)，以幫助學(xué)生開啟思路，這就是“啟”?！般笔菍W(xué)生對某一問題已經(jīng)有一段時間的思考，但尚未考慮成熟，處于想說又難以表達(dá)的另一種矛盾心理狀態(tài)。教師應(yīng)幫助學(xué)生明確思路，弄清事物的本質(zhì)屬性，然后用比較準(zhǔn)確的語言表達(dá)出來，這就是“發(fā)”。也就是說“啟發(fā)”，就是在學(xué)生思考問題時，教師適時地給予指導(dǎo)，幫助學(xué)生開啟思路，使他們將自己的觀點準(zhǔn)確地表達(dá)出來。由此可見“啟發(fā)式教學(xué)”包括兩個方面，首先從思考的層面上，要引導(dǎo)還未想明白的學(xué)生想明白、想透徹，其次從表達(dá)的層面上，幫助想透徹的學(xué)生表達(dá)得更準(zhǔn)確。從這個角度解釋可以使得我們對這個概念的理解更加形象具體，而不僅僅停留在抽象的思維誘導(dǎo)層面。

二、“為何”啟發(fā)式教學(xué)

（一）“灌輸式教學(xué)”的影響。

在古今中外的教育思想的發(fā)展中，啟發(fā)式教學(xué)都是一個亙古不變的話題，它的提出有其存在的特殊意義。那么為什么啟發(fā)式教育思想能擁有延續(xù)性？很大一部分原因是它往往受到其他許多因素的干擾，導(dǎo)致無法正確地施行。無論是哪一個年代，無論是哪一個國家，某種思想的盛行一定是因為其對立面的思想已經(jīng)到了無法維持的程度，因此急需另一種新的思想取代它。啟發(fā)式教學(xué)也是如此，灌輸式教學(xué)的存在為啟發(fā)式教學(xué)的提出和發(fā)展“奠定了基礎(chǔ)”。讓我們從教育的源頭開始分析，其實在最初的時候，每個人都是具有獨立思考的能力的，就如同原始人的發(fā)展與進(jìn)步一樣，他們從自然現(xiàn)象中學(xué)會用火來生存，學(xué)會捕獵，發(fā)展語言，創(chuàng)造文字，都是因為他們善于思考，能夠結(jié)合自己的生存需要進(jìn)行發(fā)明與創(chuàng)造，說明人天生其實是具有獨立思考的能力的。但是隨著社會的進(jìn)步，教育開始出現(xiàn)，其實一開始人們并不知道什么是教育，掌握知識的人不過是直接將自己所擁有的知識傳授給他人，他們認(rèn)為這只是一種知識的分享與傳承，逐漸的人們習(xí)慣了這種知識的傳遞方式，人們即使不用自己思考，也能得到自己想要的答案，他們開始習(xí)慣于接受，獨立思考的能力被弱化，與此同時創(chuàng)造力逐漸下降，對社會的發(fā)展帶來了不好的影響。這時一些有著先見之明的思想家們開始發(fā)現(xiàn)問題并尋找解決問題的辦法，因此啟發(fā)式教學(xué)的思想便應(yīng)運而生。在這里我們不得不承認(rèn)，歷史有時候存在驚人的相似性，人類總是在不斷地犯錯糾正，在犯錯再糾正中發(fā)展起來的。啟發(fā)式教學(xué)自孔子以來已經(jīng)經(jīng)歷了幾千年的發(fā)展，但是隨著科舉的興起，教育逐漸走上了歧途，學(xué)生開始死記硬背，用簡單粗暴的方式開展教育，到今天為止，高考制度，應(yīng)試教育，教師還是習(xí)慣于用灌輸式的教育方式，那么如今的啟發(fā)式教育究竟有什么意義呢？

（二）培養(yǎng)思維，鍛煉表達(dá)。

正如第一部分所分析的，“啟發(fā)”其實包括兩個方面的內(nèi)涵，首先要引導(dǎo)學(xué)生想明白、想得更透徹，其次是幫助想透徹的學(xué)生表達(dá)得更準(zhǔn)確。從淺思到深思，再從深思到準(zhǔn)確表達(dá)，從腦中所想轉(zhuǎn)化為口中所講。思考是每個人每天都在進(jìn)行的大腦活動，說話也是每個正常人每天溝通交流的必要表達(dá)，對于學(xué)生也是如此，沒有哪個學(xué)生是不會思考不會說話表達(dá)的，那么教師的責(zé)任是什么，教育的作用又怎樣體現(xiàn)，那便是在從思考轉(zhuǎn)化為表達(dá)的過程中體現(xiàn)出其價值的。啟發(fā)式教學(xué)，究其本質(zhì)，就是引導(dǎo)學(xué)生更深刻地思考，從而更準(zhǔn)確地表達(dá)，這兩者是不能分開、合二為一的。會思考而不能準(zhǔn)確表達(dá)，個人的觀點就不會被他人所了解，空有理論而不能付諸實踐；若只有表達(dá)而沒有深刻的思考，那么一切實踐就只能浮于表面。因此，教師的啟發(fā)、引導(dǎo)作用就尤為重要，對于思想不夠深刻的學(xué)生，教師通過自己的人生閱歷、知識積累引導(dǎo)他們向更深的知識點不斷挖掘，鍛煉他們的思維，使得他們的思考更加深刻、細(xì)膩、有價值。就如同在礦井中挖掘礦石，學(xué)生的經(jīng)驗有限，認(rèn)為前面的路不通了，目前挖到的礦石已經(jīng)很珍貴，但是教師憑借自己的經(jīng)驗，引導(dǎo)學(xué)生使用工具，從而開拓出一條新路，獲得更多更有價值的礦石。另一方面，對于有思想?yún)s不能準(zhǔn)確表達(dá)的學(xué)生，教師可以通過自己的研究經(jīng)驗，幫助學(xué)生整理思路、梳理語言，引導(dǎo)他們找到合適的表達(dá)方式，這就如同在挖掘礦石的過程中已經(jīng)找到許多珍貴的礦石，但是不知道該如何走出礦井，這時教師就會扮演引路人的角色，通過指引幫助學(xué)生找到正確的出路，使他們找到的珍貴礦石得到更多人的關(guān)注與認(rèn)可。

（三）默會知識。

啟發(fā)式教學(xué)并不單純是培養(yǎng)學(xué)生獨立思考的能力或簡單地激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，我認(rèn)為啟發(fā)式教學(xué)主要是為了培養(yǎng)學(xué)生的思維，鍛煉學(xué)生的表達(dá)而存在的，最終目的是幫助學(xué)生培養(yǎng)、獲取更多的默會知識。一般而言，學(xué)生在教育過程中會接觸到兩類知識：第一類是可以用語言文字表?_或者形容出來的，顯性的、明確的知識，如概念、歷史事實、文言常識等；第二類是默會知識，很難通過文字記錄或者語言表達(dá)傳遞出來的，本質(zhì)上是一種對于事物的理解力、判斷力、領(lǐng)悟力。雖然默會知識具有不可言說性和隱蔽性，但是這種知識同樣是可以在后天學(xué)習(xí)中獲得的，因此教師的作用就顯得尤為重要，教師對學(xué)生的引導(dǎo)方式很可能就在潛移默化中影響著學(xué)生默會知識的獲取。課堂上，學(xué)生要做的事情其實很簡單，無非是想、說、做，思考、表達(dá)、操作，其實“做”更多的是“想”和“說”的具體表現(xiàn)，“想”和“說”明顯更加重要，需要教師引導(dǎo)的正是學(xué)生“想”和“說”的能力。學(xué)校教育之所以存在，正是因為在學(xué)校教育中思維能夠得到鍛煉，從淺顯走向深刻，表達(dá)能力得到提高，從詞不達(dá)意逐漸走向準(zhǔn)確流暢。我們接受教育，并不僅僅是為了獲取書本上那些已有的、固定的、顯性的、直白的文字知識，更多的是希望在教師的引導(dǎo)下獲取更多的默會知識，培養(yǎng)我們的思維、表達(dá)等一些隱性的、內(nèi)在的素養(yǎng)，從而促使我們向更好的方向發(fā)展。其實我們之所以再次將目光投射到啟發(fā)式教學(xué)的主張之上，正是因為在灌輸式教學(xué)模式下，教師為主體，填鴨式授課，過于在乎高分，追求表面的成績，忽視默會知識，導(dǎo)致學(xué)生的思維僵化、表達(dá)單一，除了死記硬背、刷題做題外一無所長，對學(xué)習(xí)失去興趣。在這樣的情況下，啟發(fā)式教學(xué)顯得更加重要，以學(xué)生為主體，教師引導(dǎo)學(xué)生鍛煉思維，培養(yǎng)表達(dá)，提高素質(zhì)與修養(yǎng)，這才是當(dāng)前素質(zhì)教育的真正目的，可以說啟發(fā)式教學(xué)是在解救學(xué)生，讓他們從學(xué)習(xí)機器成長為真正會深刻思考、能準(zhǔn)確表達(dá)的人，不僅僅是促使他們更好地理解顯性的知識，更多的是引導(dǎo)他們意識到默會知識的存在，并通過有效的指導(dǎo)幫助他們獲得更多的默會知識，提升他們內(nèi)在的精神品質(zhì)，讓學(xué)生即使在沒有教師的情況下也能獨立地學(xué)習(xí)與生活，從而引導(dǎo)他們走向正確的人生發(fā)展方向，對他們的未來發(fā)展產(chǎn)生良性的影響。

三、“如何”啟發(fā)式教學(xué)

在啟發(fā)式教學(xué)中，主體是學(xué)生，一切都要從學(xué)生的思考出發(fā)，而不能僅僅是教師為了完成啟發(fā)式教學(xué)的任務(wù)而進(jìn)行的教學(xué)，有的時候教師需要將更多的時間留給學(xué)生，要適當(dāng)?shù)卣驹趯W(xué)生的角度思考，畢竟啟發(fā)式教學(xué)教師的主導(dǎo)是建立在學(xué)生主體基礎(chǔ)上的，如果教師不能很好地理解主體對象學(xué)生的感受與想法，那么引導(dǎo)就無從談起。就如同醫(yī)生為病人制定治療方案，如果他都不了解病人的病情，那么怎么能夠引導(dǎo)病人的病情向好的方向發(fā)展呢？有效地進(jìn)行啟發(fā)式教學(xué)，可以從兩個層面進(jìn)行考慮。

第一個方面，從整體的角度進(jìn)行分析，教師必須要制訂一個比較詳細(xì)的教學(xué)計劃。首先，在剛剛接手新班級時就需要對學(xué)生的整體思維狀況及他們的表達(dá)能力進(jìn)行摸底考察，了解班級學(xué)生的整體情況，并根據(jù)考察結(jié)果制訂適當(dāng)?shù)慕虒W(xué)引導(dǎo)計劃。在實施過程中，階段性地進(jìn)行復(fù)查、比較，及時調(diào)整策略，尤其要注意每個學(xué)生發(fā)展情況的特殊性，畢竟每個學(xué)生的思維與表達(dá)能力是存在差異的，我們不能使用相同的引導(dǎo)方式，必要時要對癥下藥，有針對性地進(jìn)行教學(xué)。只有對學(xué)生的情況非常了解，教師的引導(dǎo)才能夠更加準(zhǔn)確。因此，要切實有效地進(jìn)行啟發(fā)式教學(xué)，唯有使教師的主導(dǎo)與學(xué)生的主體在某種程度上達(dá)到平衡與和諧。在這里必須強調(diào)的是，教師的主導(dǎo)與學(xué)生的主體并不是兩個沖突的存在，兩者之間不是二元對立的關(guān)系，主導(dǎo)者重在方向的引導(dǎo)，主體者重于參與學(xué)習(xí)的對象，如同一艘在海上航行的巨輪，教師如同船長，控制著航行的方向，使之不偏離航道，避免危險的發(fā)生，保證乘客的安全；而學(xué)生則是乘客，他們可以選擇自己所要乘坐的船只，對于自己要去的地方有著自主選擇權(quán)。在航行的過程中，乘客們可以通過與船長的溝通與交流，了解到一些新的知識，但是船長的引導(dǎo)作用僅限于航行的過程，一旦下了船，今后的路還需要這些乘客們自己去選擇。所謂教師主導(dǎo)正是在學(xué)生學(xué)習(xí)的過程中引導(dǎo)他們向正確的發(fā)向發(fā)展，但是學(xué)習(xí)終究還是學(xué)生的事情，他們的未來只有作為學(xué)習(xí)主體的他們才能決定。因此，啟發(fā)式教學(xué)不僅是一種教學(xué)手段，更多的是一種教學(xué)的理念，是一個特殊的教學(xué)坐標(biāo)。

第二個方面，就教學(xué)的不同階段而言，對于不同階段的學(xué)生，啟發(fā)式教學(xué)的實施目的有所變化。以語文教學(xué)為例，小學(xué)生剛剛接觸到有關(guān)語文的知識，還需要時間慢慢消化與吸收，因此這一時期的啟發(fā)式教學(xué)以激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣為主，通過開展課堂活動，讓他們體會到語文學(xué)習(xí)的意義，為接下來初中階段的語文學(xué)習(xí)打好基礎(chǔ)。這一階段的啟發(fā)式教學(xué)需要更多地借助提問的方式實現(xiàn)，必要的時候可以由教師直接說出問題的答案，畢竟小學(xué)時期學(xué)生的知識有限，單向的引導(dǎo)不一定是最有效的教學(xué)策略。而到了初中階段，學(xué)生的語文知識已經(jīng)有了一定程度的積累，對于語文學(xué)習(xí)他們產(chǎn)生了自己的體會，這一時期教師主要通過引導(dǎo)培養(yǎng)他們的思考能力，鍛煉他們的思維，使他們的思維在原先的基礎(chǔ)上得到進(jìn)一步的發(fā)展，對于語文學(xué)習(xí)有更多的想法與體會。因此這一時期教師要盡可能多地通過啟發(fā)使學(xué)生說出問題的答案，也要開始關(guān)注其思維的過程與方式。高中階段，主要是一個升華時期，語文教師應(yīng)當(dāng)在日常教學(xué)過程中進(jìn)一步指導(dǎo)學(xué)生思考得更加深刻，同時鍛煉學(xué)生的口語表達(dá)與寫作能力，讓他們將自己的觀點有效地表達(dá)出來，使得自身的相關(guān)素質(zhì)得到較好的發(fā)展。這一階段不僅要啟發(fā)學(xué)生說出答案，或者他們自己的想法，更要引導(dǎo)他們主動發(fā)現(xiàn)問題，調(diào)動他們各個方面的主動性。由此可見，啟發(fā)式教學(xué)并不僅僅是一個簡單的貫穿每個受教育階段的教學(xué)方式，在具體實施過程中應(yīng)當(dāng)結(jié)合各個階段學(xué)生的特性、身心發(fā)展的具體情況，從而開展最有效的啟發(fā)式教學(xué)。

啟發(fā)式教學(xué)其實與素質(zhì)教育一樣一直處于一個尷尬的境地，就如同在應(yīng)試教育背景下人們對素質(zhì)教育的質(zhì)疑一樣，啟發(fā)式教學(xué)的發(fā)展一直受灌輸式教學(xué)的影響。雖然每個人都知道灌輸式教學(xué)的危害，但是又不得不承認(rèn)灌輸式教學(xué)確實有其存在的價值與理由，尤其是在高考的指揮棒下，無法完全擺脫應(yīng)試教育的陰影。相較而言，啟發(fā)式教學(xué)的目的比較抽象，實施方法不夠統(tǒng)一，評價方式不夠明確，教師在實施中往往會走入誤區(qū)，反而對教學(xué)造成更大的傷害。中國的教育其實一直處在改革與探索之中，但是為什么一直都未見成效，這是有原因的，無論是教師還是學(xué)校，當(dāng)一種政策或者新的教學(xué)方式出臺之后，大家紛紛趨之若鶩，不論好壞，不管前因后果，直接拿來使用，甚至都不明白這種教育方法真正的內(nèi)涵，知其然而不知其所以然，過于在乎表面和形式，這就使得很好的教學(xué)方法和教育觀念在使用一段時間之后，紛紛受到批判，然后被拋棄，那些舊觀念又重新站上教育的舞臺。作為教育研究者和工作者，最重要的還是保持平常心，面對新事物要看清方向，不能一味埋頭向前，有時候觀念和方法是沒有錯的，錯的只是操作者、實踐者們的理解和實施。理論與實踐總是會存在差異，但是只要保持理智，堅持對的，那么教育一定會向前發(fā)展。其實，這個世界上沒有什么事永遠(yuǎn)正確，只有相信自己的內(nèi)心及見到的事實真相。教學(xué)也是如此，不同的教學(xué)觀念、教學(xué)方法，每個人都有屬于他們不同的理解與定義，實施的過程也是具有個人特殊性的。因此，在教學(xué)過程中，無論使用怎樣的方法都應(yīng)當(dāng)擦亮雙眼，只有對學(xué)生好的才是教育工作者真正應(yīng)該做的，無論何時，學(xué)生的成長才是成功教學(xué)最有效的衡量標(biāo)準(zhǔn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]侯煦光.怎樣進(jìn)行啟發(fā)式教學(xué)[J].高等教育研究，1997（05）：72-76.[2]陳傳堯.啟發(fā)式教學(xué)與創(chuàng)造性思維的培養(yǎng)[J].高等教育研究，1998（05）：62-64.[3]郭秀?G.內(nèi)隱學(xué)習(xí)和緘默知識[J].教育研究，2003（12）：31-36.[4]蔣茵.教師的緘默知識與課堂教學(xué)[J].教育探索，2003（09）：90-92.[5]黃白.運用啟發(fā)式教學(xué)新探[J].當(dāng)代教育科學(xué)，2006（09）：24-26.[6]劉云艷，葉麗.教師緘默知識顯性化策略探討[J].學(xué)前教育研究，2007（02）：50-53.[7]陶沼靈.啟發(fā)式教學(xué)方法研究綜述[J].中國成人教育，2007（07）：139-140.[8]朱昌流.論啟發(fā)式教學(xué)的有效實施[J].教育與職業(yè)，2007（18）：157-158.[9]李慧勤，李紅君.現(xiàn)代啟發(fā)式教學(xué)的內(nèi)涵與實施[J].中國高等教育，2008（10）：21-23.[10]周興國.“啟發(fā)式”教學(xué)的“中外”與“古今”[J].華東師范大學(xué)學(xué)報（教育科學(xué)版），2008（02）：10-15.[11]張忠華，周陽.對啟發(fā)式教學(xué)幾個問題的探索[J].教育導(dǎo)刊，2009（02）：50-52.[12]盧尚建.論教學(xué)中的緘默知識[J].全球教育展望，2010（01）：33-36.[13]方燕.默會知識的教育價值探索――給予學(xué)生的個體發(fā)展角度[D].武漢：華中師范大學(xué)，2011.[14]吳翊.啟發(fā)式教學(xué)再認(rèn)識[J].中國大學(xué)教學(xué)，2011（01）：67-68.

第四篇：小學(xué)國畫教學(xué)新探

小學(xué)國畫教學(xué)新探

摘要：從“面向全體學(xué)生，以學(xué)生發(fā)展為本”的基本教育理念出發(fā)，從國畫教學(xué)的縱向、橫向加強聯(lián)系入手，加強與其他學(xué)科的聯(lián)系，淡化過于強調(diào)的學(xué)科特色，增加文化含量，讓學(xué)生在輕松愉悅的氣氛中了解國畫的基礎(chǔ)知識及基本技能。關(guān)鍵詞：中國畫 橫向聯(lián)系 縱向聯(lián)系 程式 筆墨 學(xué)科交叉

中國畫作為我國文化的精髓之一，具有非常深厚的文化底蘊及獨特的審美形式。但是由于其源遠(yuǎn)流長體系龐大，因此在教學(xué)中我們只能選一些精而簡的內(nèi)容向?qū)W生作介紹，培養(yǎng)學(xué)生對國畫的興趣及審美能力，打破以往過于重視技法傳授的教學(xué)理念，從更全面的角度去了解學(xué)習(xí)我們的傳統(tǒng)文化。我主要從以下幾方面入手。

一、加強國畫教學(xué)的縱向聯(lián)系。

加強國畫教學(xué)的縱向聯(lián)系是從小學(xué)國畫課程編排及國畫本身的技巧出發(fā)，尋求適應(yīng)學(xué)生發(fā)展的新路子，進(jìn)而達(dá)到淡化學(xué)科特色。加強縱向聯(lián)系熟悉單元教材及小學(xué)階段的課程目標(biāo)，尋找教學(xué)切入點，尋找知識的關(guān)聯(lián)，形成知識的結(jié)構(gòu)化、系統(tǒng)化，使知識由復(fù)雜轉(zhuǎn)向簡潔明了?，F(xiàn)在小學(xué)美術(shù)課程中,國畫占有較大的份量內(nèi)容豐富，花鳥蟲魚人物等等不一而足，單元知識量大，知識關(guān)聯(lián)嚴(yán)密，且課程要求較高，有時候老師上到某一些內(nèi)容時也會出現(xiàn)不知所措的感覺，再加上這些年來，嶺南版課本所采用的都是名家范畫范本，學(xué)生感覺范畫是很漂亮，但自己經(jīng)過一段時間努力學(xué)習(xí)后，效果依然不如人意。為此我們努力從中國畫更縱深的方向?qū)ふ蚁嚓P(guān)答案，以求在更深層次上去認(rèn)識中國畫，并以此解決小學(xué)國畫教學(xué)中遇到的一些難點和問題。

1、中國畫的程式以及教學(xué)。

程式是中國畫在技法層面上的表現(xiàn)，其包含的內(nèi)容是多方面的，有程式化的視覺符號，也有程式的作畫步驟。視覺符號方面形成了程式化的點、線、面等，而在畫法上不同的物象具有不同的程式化畫法，正因為如此才顯出中國畫之博大精深。如畫石，采用不同的皴法符號產(chǎn)生出不同的石質(zhì)效果，同時畫石也有其程式化的畫法：勾、皴、擦、點、染等。在這過程中，讓學(xué)生有意識地去發(fā)現(xiàn)，讓他們自主去學(xué)。

在程式教學(xué)中，也存在著一些問題，如程式化的一些符號難以讓學(xué)生充分了解。中國畫程式化的東西很多，而學(xué)生掌握起來就有較大的困難，課程安排上也不可能達(dá)到，如五年級的山水畫教學(xué)時所遇到的問題就較為突出，對于皴法的掌握就是一大難點、皴法本身就很多，要使學(xué)生能夠用水墨作一幅簡單的畫，兩三種皴法總是要介紹的，因此上課時就有很大的局限性。老師可以安排學(xué)生通過合作的方式，課前了解各種皴法的有關(guān)知識，如雨點皴、小斧劈皴等。學(xué)生通過查找有關(guān)的資料，認(rèn)識到這些皴法的來歷。山水畫部分，山石樹木的畫法介紹是必不可少的，石分三面、樹分四枝這些道理總得讓學(xué)生明白；石的程式化畫法還是要用的，畫樹的方法也要讓學(xué)生清楚。譬如古人說：“十日一水，五日一山”這樣長時間的專學(xué)某一物體的畫法，在小學(xué)國畫教學(xué)中很難實現(xiàn)。在此過程中，一些已經(jīng)成為程式化的國畫內(nèi)容就顯得較為繁雜，學(xué)生掌握起來困難較大，有時弄得不好，幾節(jié)國畫課下來，學(xué)生收到的效果卻甚微，到最后按照要求完成一張簡單的作業(yè)都弄得亂糟糟。用名家的畫作范本是好事，可以讓學(xué)生欣賞到高品位的作品，但讓學(xué)生臨摹卻根本無法做得到，道理猶如小學(xué)生去看高等數(shù)學(xué)。學(xué)生不知道要畫到怎樣才算好，不可能畫得像大師們的作品。對此，學(xué)生是很彷徨的。因此，因材施教就很有必要了，如畫石只作簡單的三面描繪，稍加皴擦，塊面清楚明白即可；如畫樹可讓學(xué)生各自畫出自己心目中樹，再加以系統(tǒng)總結(jié)及引導(dǎo)，并結(jié)合每位學(xué)生情況作出具體指導(dǎo)，這樣要比介紹幾十種畫葉法，更有實際操作意義，并且每位學(xué)生畫出來的樹都不一樣。

2、關(guān)于筆墨的教學(xué)。

筆墨之說由來已久，學(xué)術(shù)界的爭論如何，對小學(xué)教學(xué)并不十分重要，因為我們所需要的是讓學(xué)生如何了解我們傳統(tǒng)的文化，并不需要小學(xué)生們?nèi)パ芯咳绱烁呱畹膶W(xué)問?！肮P墨的意義，不僅指向繪畫的工具材料，以及形式層面的用筆，用墨與筆墨的結(jié)合關(guān)系，更代表著一種東方的藝術(shù)境界?！睆埡獭稖\談線的程式意義》，固然筆墨指向有繪畫的工具材料，那么作為工具材料的毛筆、墨和宣紙的特性，就應(yīng)有較好的理解，才能使工具材料為我使用，以達(dá)到筆為我使，而非我為筆奴。

事實上，五年級很多學(xué)生都是初次接觸毛筆與宣紙（或接觸得不多），因而只能是最基本的筆墨講授，在用筆方面，努力使學(xué)生知道什么叫中鋒、側(cè)鋒。讓學(xué)生對用筆作有益的嘗試，嘗試后再作介紹和指導(dǎo)。如何才能做到“骨法用筆”？多用中鋒，多用腕力，同時更讓學(xué)生知道欲左先右，欲上先下的藏鋒運筆。針對此情況多要求學(xué)生落筆要果斷大膽，當(dāng)行則行，該停則停，運腕有力，運筆流暢自如。

用墨是國畫教學(xué)之中的另一重要問題，用墨即是對藝術(shù)客體表現(xiàn)的要求，也是對藝術(shù)客體得以呈現(xiàn)的載體。中國畫中強調(diào)用墨的五色，即焦、濃、重、淡、清；六彩，即黑、白、干、濕、濃、淡。通過運用五色六彩去表現(xiàn)物體的陰陽向背，也正因為五色六彩包括了五彩繽紛的色彩世界，所以形成中國畫中較為特獨的色彩觀，形成較為單純而涵括豐富的極具東方文化色彩的黑白特色。中國畫的用墨在很多時候是指向?qū)λ囆g(shù)審美的客體，是對作品的基本要求。在用墨上有干濕濃淡，用墨與用筆是緊密聯(lián)系的，筆干則墨少，筆濕則墨多；墨與水是緊密結(jié)合一起的，因此有一些人提出中國畫應(yīng)該加入水法去理解，道理如同水彩，水的運用與掌握決定了水彩的成功與否。墨借助于水得以充分展現(xiàn)，水因墨得以增色。小學(xué)生對用墨的理解較為單純，能用墨調(diào)出輕重并用以表現(xiàn)物體即可。因而學(xué)生碰到的問題較多的是筆與墨、墨與水的關(guān)系，尤其是墨與水的關(guān)系處理，一些學(xué)生調(diào)色出現(xiàn)問題，滿團(tuán)的水墨，結(jié)果畫在紙上就是一團(tuán)濕墨，根本無法用水墨色塊或線進(jìn)行造型。針對以上情況，課堂上讓學(xué)生作調(diào)墨練習(xí)的嘗試，在課前讓學(xué)生去讀一讀《芥子園畫譜》，了解什么叫五色六彩。課堂上讓學(xué)生在實踐中去理解，尋找干濕的適當(dāng)調(diào)墨，學(xué)生通過實踐獲得較為直接的經(jīng)驗，以擺脫老師示范，學(xué)生被動地跟著臨的教學(xué)方式，讓學(xué)生自主地學(xué)習(xí)。再上升為文字總結(jié)，先由筆中含水量少開始調(diào)墨，筆尖的沾墨汁量少，這樣調(diào)出來的墨便淡而干，然后逐漸增加含墨量，使墨塊由輕到重，由淺而深。通過自主性學(xué)習(xí)，學(xué)生對調(diào)墨的掌握還是不錯的。其實小學(xué)的國畫課就象國畫速成一樣，了解不多，但又要讓學(xué)生能夠了解它的概貌和一些簡單物體的畫法。一些簡單的理論也可能讓學(xué)生以討論自學(xué)的方式進(jìn)行，如在用墨上常會碰到的濃破淡或淡破濃，經(jīng)學(xué)生觀察、討論、實踐后，大多做得不錯，老師對這些技法運用加予說明：這些技法是國畫中最常用的技法。讓學(xué)生感受到用墨的樂趣，更使學(xué)生知道用墨的情趣。增加國畫課的探究性學(xué)習(xí)，促使學(xué)生在筆墨運用上的大膽嘗試。

二、加強國畫教學(xué)的橫向聯(lián)系

加強國畫教學(xué)的橫向聯(lián)系主要是增加國畫課的文化含量，加強與其他各科的聯(lián)系，使學(xué)生通過國畫課學(xué)習(xí)，加深對文化和歷史的認(rèn)識和理解，以此進(jìn)一步淡化本學(xué)科特色。早在唐代，大詩人王維就達(dá)到了“詩中有畫、畫中有詩”的境界，是運用詩畫結(jié)合的范例，并因畫的詩意高得以廣泛流傳。其實一直以來，中國畫與其他學(xué)科的聯(lián)系是非常緊密的。除王維以外，還有后來的文人畫，更是詩、書、畫、印的綜合。為此，中國畫家修身往往在畫外，如人品、詩詞歌賦等。

1、國畫教學(xué)與其他學(xué)科的相互滲透

現(xiàn)在課程安排較偏向于多元的、廣泛的內(nèi)容，以提高學(xué)生對學(xué)習(xí)內(nèi)容的興趣，增加課程的知識量。在這方面，我們曾做過多方面有益的嘗試，同時也收到較為理想效果。國畫課是屬于造型表現(xiàn)課，很容易枯燥乏味，在教學(xué)過程中我們盡可能將多方面相關(guān)的知識放到課堂教學(xué)中，從多方面去調(diào)動學(xué)生對國畫課的興趣，在此基礎(chǔ)上充分調(diào)動學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性，主動地參與到學(xué)習(xí)中去，利用地域優(yōu)勢讓學(xué)生更好地掌握書本知識，以體現(xiàn)“以學(xué)生為本”的教育理念。例如我上三年級國畫課時，先用一節(jié)課去學(xué)習(xí)用筆用墨以及點線面的認(rèn)識。內(nèi)容較為簡單，不就是點、線、面嗎？我在教學(xué)中盡可能讓它豐富起來，先讓學(xué)生說說點線面的形狀大小，然后讓他們自己畫，學(xué)生嘗試著用水墨去表現(xiàn)，畫出來的點線面也面貌各異。比如說“點”，學(xué)生畫出來的有橫點、豎點、斜點等，形狀上也有三角形、圓等，然后又讓學(xué)生說這些點能用在什么物體或景物上，有的說樹葉、有的說雨天、有的說山，……當(dāng)講到線時更準(zhǔn)備好一小段音樂，讓學(xué)生說說音樂的節(jié)奏的變化過程，然后播放音樂讓他們隨著音樂的快慢去完成練習(xí)，讓學(xué)生充分了解線的節(jié)奏，運筆的快慢與音樂如何獲得同步，這樣學(xué)生便能理解線條的節(jié)奏美。教學(xué)過程中引導(dǎo)學(xué)生去發(fā)現(xiàn)美，從實際例子去了解線的不同，準(zhǔn)備了鐵絲和繩索，并讓學(xué)生去表現(xiàn)它們，學(xué)生經(jīng)過反復(fù)的實踐就懂得如何用線表現(xiàn)不同實物，懂得了線條粗細(xì)，運筆的不同，會產(chǎn)生不同的質(zhì)感，進(jìn)而理解中國畫線的魅力。這樣就可以讓學(xué)生自主性的掌握有關(guān)的知識。2.利用其他學(xué)科創(chuàng)設(shè)情景

通過其他學(xué)科的滲透，淡化過于強調(diào)的學(xué)科特色，讓學(xué)生感到雖然是增加知識量及文化含量，但課堂應(yīng)是更輕松，學(xué)生學(xué)起知識更易接受，如我在上《活潑可愛的飛雀》這一課時，根據(jù)這一內(nèi)容的特點，加入一些其他科目的知識。首先，我用音樂導(dǎo)入，以充分調(diào)動學(xué)生的視聽感官，讓課堂輕松起來，播放一段廣東音樂《百鳥朝鳳》，由聽覺導(dǎo)入本課，學(xué)生一聽到模仿百種鳥聲音的音樂，課堂氣氛立即活躍起來。先出示多種鳥實物標(biāo)本，后出示麻雀實物標(biāo)本，由學(xué)生去觀察，指出其形體特征，學(xué)生說出麻雀的顏色特征，按照課本內(nèi)容讓學(xué)生觀察怎樣去畫頭背，后再作示范。學(xué)生練習(xí)過程中播放音樂以營造良好課堂氣氛，由學(xué)生對自己作品優(yōu)缺點作出評議，老師加予指導(dǎo)，教學(xué)中努力去做好“導(dǎo)”這一工作，將學(xué)習(xí)與探討的任務(wù)交給學(xué)生，收到更好的效果。老師加予總結(jié)，讓學(xué)生自己勾畫簡單形體。當(dāng)學(xué)會單一麻雀畫法后，就引導(dǎo)學(xué)生如何用多個麻雀去組織畫面，如何從疏密動態(tài)上去解決畫面的組織，老師出示數(shù)幅范畫，以拓展應(yīng)用視野，當(dāng)完成這些以后，再引導(dǎo)學(xué)生去完成背景的添加，以拓展本課內(nèi)容，培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造能力。背景完成后，有的畫了竹子，有的畫草，有的畫花等等，將更多的時間交給學(xué)生，使本課內(nèi)容與以前內(nèi)容產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。同時，介紹近些年來，由于環(huán)境的改變越來越少看到活潑可愛的麻雀，教育學(xué)生要愛護(hù)我們生活的環(huán)境，保護(hù)自然，以增強學(xué)生的環(huán)保意識。

3.加強國畫教學(xué)與其他畫種聯(lián)系的教學(xué)。

將其他畫種的畫法運用到國畫中來，目的在于進(jìn)一步淡化國畫本位，從而使學(xué)生將學(xué)過的知識能綜合的運用。在教學(xué)過程中，不單單學(xué)習(xí)《芥子園畫譜》，我們不防也來學(xué)一下“劉國松”，也讓“學(xué)生主動尋找與嘗試不同的材料，探索各種造型方法” [1]（《美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)》）。使學(xué)生在更廣泛的想象空間去完成國畫教學(xué)任務(wù)，在墨色的運用上，應(yīng)打破純水墨語言畫法，用“墨彩并用，墨彩混用，墨彩積用，粉彩水用”作畫方式。還可以用水墨吸附的方法讓學(xué)生了解水墨。在水墨的變化中了解其中的趣味?，F(xiàn)在課程安排，我認(rèn)為應(yīng)多安排一些大寫意的，具有較多想象空間的國畫，可以讓學(xué)生在帶有制作性的同時展開聯(lián)想，再適當(dāng)?shù)丶佑韫蠢?，形成富有?chuàng)造性的國畫，打破傳統(tǒng)過于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嫹?。在這過程中，還可以讓學(xué)生進(jìn)行合作式的學(xué)習(xí)，從而降低難度和增加學(xué)科的趣味。探索與合作是新課程的特色之一，很多學(xué)生在合作上找到學(xué)習(xí)國畫的樂趣，比如畫樹可以讓一個學(xué)生畫樹干一個畫葉。在完成多個課時后，老師還可以讓學(xué)生分小組完成一張較為完整的國畫作品，由他們共同構(gòu)思、合作完成。小學(xué)國畫課教學(xué)過程中，我始終堅持貫徹新的課程標(biāo)準(zhǔn)，從知識的結(jié)構(gòu)、知識的落實到知識的實踐方面，積極去培養(yǎng)學(xué)生對國畫的興趣及對傳統(tǒng)文化的掌握，從國畫教學(xué)的縱向、橫向加強聯(lián)系，深入探究知識本源，更新教學(xué)觀念，滲透各學(xué)科知識充實課堂，讓學(xué)生學(xué)得輕松，學(xué)得更廣，增加課程的文化含量。在對國畫傳統(tǒng)的文化傳承上，使學(xué)生對基本知識的了解，對國畫淵源的認(rèn)識的同時帶領(lǐng)學(xué)生在實踐小學(xué)習(xí)，充分發(fā)揮想象力，更使學(xué)生在創(chuàng)造能力方面得到培養(yǎng)。參考文獻(xiàn)：

[1] 楊建濱．初中美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn) [M].中華人民共和國教育部制訂.北京師范大學(xué)出版社，2005.9第16版，96—112 [2] 王概(清).芥子園畫譜，山水 [M].北京：人民美術(shù)出版社，2004.9，96--163 [3] 石濤（清）.設(shè)色云山圖 [M].人民美術(shù)出版社，2005.10 [4] 陳林.崔基旭.中國畫（花鳥）[M].安徽美術(shù)出版社，2004.7，35--45 [5] 張禾.淺談線的程式意義 [M].人民美術(shù)出版社，1991.9 [6] 李綿璐，李路明．《美術(shù)》義務(wù)教育課程標(biāo)準(zhǔn)實驗教科書(湘版)[J].湖南美術(shù)出版社，2002.1，12 [7] 何志明，潘運告．唐代畫論［M］.長沙：湖南美術(shù)出版社，1997,117 [8] 王伯敏.中國美術(shù)通史(第四卷)[M].濟(jì)南:山東教育出版社,1996,98—116

第五篇：初中化學(xué)課堂教學(xué)基本流程

初中化學(xué)課堂教學(xué)基本流程

依據(jù)《全日制義務(wù)教育化學(xué)課程標(biāo)準(zhǔn)(實驗稿)》，結(jié)合我市初中化學(xué)教學(xué)實際，在廣泛調(diào)研的基礎(chǔ)上制定“情境導(dǎo)入——探究新知——應(yīng)用提高——反思調(diào)節(jié)”四環(huán)節(jié)教學(xué)流程。情境導(dǎo)入

情境是指能激發(fā)學(xué)生自主探究的化學(xué)問題情境，包括化學(xué)實驗、模型、圖表、習(xí)題、文字材料、動畫演示、化學(xué)游戲等?？梢允墙處熣n前設(shè)計的在上課開始的時候作為創(chuàng)設(shè)情境、積累經(jīng)驗和提出問題之用，如利用化學(xué)實驗、實際問題或設(shè)置懸念導(dǎo)入新課來激發(fā)學(xué)生的求知欲望；也可以在教學(xué)過程中為研究需要而臨時產(chǎn)生的嘗試性的研究活動，如在教學(xué)過程中，學(xué)生提出的意想不到的觀點或方案等。探究新知

根據(jù)具體情況，一般可采取以下兩個環(huán)節(jié)。㈠自主探究

自學(xué)探究是由學(xué)、思、疑、問、解五個相互聯(lián)系的學(xué)習(xí)要素組成的，學(xué)而不思，思而不疑，疑而不問，問而不究是傳統(tǒng)教學(xué)的一大弊端；而學(xué)有所思，思有所疑，疑有所問，問有所解是自主探究式課堂教學(xué)的追求和要求。學(xué)生在自主探究中，把學(xué)、思、疑、問、解有機連結(jié)，獲取新知和能力。

在自主探究教學(xué)過程中，由教師和學(xué)生共同確定探究性課題，設(shè)計教學(xué)個案，學(xué)生發(fā)揮主體作用參與教學(xué)，以學(xué)生自主探究實驗為主，實驗基本步驟為：（1）發(fā)現(xiàn)并明確提出要探究的問題（2）根據(jù)已有的知識和經(jīng)驗，提出假設(shè)和猜想（3）通過實驗、觀察、調(diào)查、查閱文獻(xiàn)等各種方法收集有價值的科學(xué)證據(jù)（4）對所有收集的證據(jù)進(jìn)行綜合處理，并運用已有知識得出符合證據(jù)的結(jié)論，對問題做出科學(xué)的理解（5）檢查和思考探究計劃的嚴(yán)密性，證據(jù)收集的完整性和問題理解的科學(xué)性，并對結(jié)論的可靠性做出合理評價。㈡合作交流

學(xué)生自主探究的方法、過程、現(xiàn)象、結(jié)論、體驗不盡相同，合作交流可以產(chǎn)生思維的碰撞，啟迪學(xué)生的智慧，分享成功的喜悅。這種交流是多向的群體交流，是師生、生生之間的一種平等、民主、有序的交流。在教學(xué)中，通過創(chuàng)設(shè)問題情境，合作小組內(nèi)自主探究、交流、對話，獲得成果；小組之間互相交流、評價，達(dá)到師生、生生交流、交往，教學(xué)互動。合作交流的過程讓學(xué)生學(xué)會合作，體會在解決問題過程中合作的重要性，感受合作成功的快樂。促進(jìn)合作交流策略有：（1）合理設(shè)置學(xué)習(xí)小組。按學(xué)生學(xué)習(xí)可能性水平和個性把學(xué)生分成不同層次，實行優(yōu)化組合，組建“合作小組”。

（2）提出問題啟迪思維。提出的問題要使學(xué)生有明確的研究方向，且有思考價值，尤其是提出的問題必須是“生長”在學(xué)生“最近發(fā)展區(qū)”上的，這樣學(xué)生對問題的鉆研是一種在“原有認(rèn)知基礎(chǔ)上的主動建構(gòu)?！惫室话銓τ诮虒W(xué)重點、難點、疑點、易錯點等，可讓學(xué)生小組合作交流。（3）培養(yǎng)學(xué)生合作技能。即要提出合作建議，讓學(xué)生學(xué)會合作，小組合作交流要充分體現(xiàn)學(xué)生的自主性，但并不是放任自流，要組織學(xué)生按一定的分工、程序有效開展活動。（4）開展競爭鼓勵合作。如以合作小組為單位對同一問題設(shè)計探究方案，比一比哪組方法既多又科學(xué)，鼓勵學(xué)生相互合作、小組競爭。

（5）及時激勵促進(jìn)交流。教師及時的激勵性評價是進(jìn)一步促進(jìn)合作的催化劑。評價應(yīng)是更多地重視對小組的評價，注重小組成員的參與度及活動結(jié)果中的總成果，從而培養(yǎng)學(xué)生的合作精神，促進(jìn)共同發(fā)展。應(yīng)用提高

學(xué)習(xí)知識的根本目的在于應(yīng)用，用來解決實際生活中的化學(xué)問題，而解決實際問題的過程本身也是對所學(xué)知識進(jìn)行深化理解、強化鞏固的過程，因此，在教學(xué)中我們要強化習(xí)題設(shè)計和問題教學(xué)的意識。教師應(yīng)想盡一切方法，將學(xué)生探求知識的觸角引向課本外無限廣闊的領(lǐng)域，把產(chǎn)生問題，思考問題，解決問題當(dāng)作一件趣事和樂事。一是保證訓(xùn)練時間，一般學(xué)生獨立訓(xùn)練的時間應(yīng)不少于10分鐘，要注意側(cè)重能力的培養(yǎng)，創(chuàng)造條件使學(xué)生按時、獨立、緊張、有序的思維活動。二要精心組題，選題要突出應(yīng)用，練習(xí)形式要多樣化。要設(shè)計切合學(xué)生實際的題目，訓(xùn)練學(xué)生解決實際問題的能力，提高學(xué)生在日常生活中的化學(xué)意識。三重講評，要多渠道收集學(xué)生練習(xí)中出現(xiàn)的“問題”，從而強化講評的針對性和實效性，要評方法、評思路、找規(guī)律，評的方式可以是教師評，也可以是學(xué)生評。四教師要在規(guī)范做題上做學(xué)生的楷模，要親身示范，要引導(dǎo)、指導(dǎo)，確保方法、能力和規(guī)范同步提高。反思調(diào)節(jié) 化學(xué)的理解要靠學(xué)生自己的領(lǐng)悟才能獲得，而領(lǐng)悟又靠思維過程的不斷反思才能達(dá)到，如果沒有理性的反思，以上的方式就會流于形式。教師可采取 “以提問促反思”的策略，具體方法有自我提問法、相互提問法等。教學(xué)中教師應(yīng)從學(xué)生的“最近發(fā)展區(qū)”入手，在任一學(xué)習(xí)環(huán)境中不斷提問、追問，引導(dǎo)學(xué)生積極主動思考，讓學(xué)生思考并回答問題的疑難處，其他學(xué)生補充回答，并鼓勵學(xué)生自我提問、相互提問，向教師提問，創(chuàng)設(shè)提問的氛圍，逐步培養(yǎng)學(xué)生提出問題進(jìn)行自我反思的問題意識，學(xué)會自我調(diào)節(jié)學(xué)習(xí)，這是激發(fā)學(xué)生創(chuàng)造性思維的最好途徑，也是學(xué)生主體性的最充分發(fā)揮。在學(xué)生討論和說思路方法的基礎(chǔ)上，教師要予以點撥、歸納、補充更正，使學(xué)生對所學(xué)知識進(jìn)一步條理化和深化，并最終形成運用所學(xué)知識去分析問題、解決實際問題的能力。

該流程四種教學(xué)活動并非截然分開，而是相互滲透、融為一體的循環(huán)過程，教師應(yīng)根據(jù)自身特長、學(xué)校條件、學(xué)生實際靈活運用，不斷創(chuàng)新。只有這樣，才能展現(xiàn)化學(xué)教師的教學(xué)生命活力。