第一篇：寫作心得

經(jīng)過三年的努力學(xué)習(xí)，本科的學(xué)習(xí)生涯即將結(jié)束，而在這最后一關(guān)且是每個學(xué)生都必須完成的論文寫作及答辯，以此來鑒定我們的成績和收獲。通過兩個多月的時間，我精心準(zhǔn)備了論文的寫作資料以及論文指導(dǎo)老師給予的精細(xì)指點(diǎn)，圓滿的完成了論文的寫作，現(xiàn)簡單談一下我在寫作過程中的一點(diǎn)心得體會：

對于學(xué)生而言，要寫一篇好的論文，的確有點(diǎn)難度，但我們可以借鑒前輩的一些經(jīng)驗(yàn)及查閱網(wǎng)上、書上相關(guān)資料，來更好的彌補(bǔ)自已的不足，人往往是看每一件事都比較簡單，但真正做起來確有點(diǎn)差異，這也恰是我在這次論文寫作中的一點(diǎn)感受。正如在平時上課感覺都會了，可現(xiàn)在看來并非如此。在論文中主要是談一下我國目前企業(yè)資金管理存在的問題，針對這些問題，提出自已的一些看法及建議。雖然說每個企業(yè)的都在追求高額利潤，但也不容忽視這些小的問題，因?yàn)橘Y金相當(dāng)于企業(yè)的血液，資金是企業(yè)進(jìn)行生產(chǎn)、開墾經(jīng)營的源泉，沒有足夠的資金，企業(yè)的生產(chǎn)、經(jīng)營就不可能正常運(yùn)轉(zhuǎn)，企業(yè)的經(jīng)濟(jì)效益也就無從談起。所以，作為企業(yè)管理中心的財(cái)務(wù)管理首先必須抓住資金管理這個核心，以此來搞好整個財(cái)務(wù)管理。

通過這次的論文寫作，使我受益非淺，不僅提高了我的寫作水平，還讓我對專業(yè)知識掌握的更深刻。

第二篇：寫作心得

篇一：寫作心得

寫作一直是我的最大興趣，已定為人生終極目標(biāo)。在多年的網(wǎng)絡(luò)寫手經(jīng)歷里，走過多少曲折、壓抑和孤獨(dú)，沒有人來分享與鼓勵，以自娛自樂的滿足來填補(bǔ)無限虛空的精神世界。近來車間生活給我諸多感慨，學(xué)會從生活中發(fā)現(xiàn)有價值有意義的真善美，不斷加強(qiáng)善于思考的能力，無論何時何地，對于某社會現(xiàn)象或生活事例皆以自我、旁觀者、當(dāng)局者、學(xué)者與歷史的多重角度反復(fù)思考，提煉更客觀更深層的理性思維。文化又是一種沉重的精神壓力，不得不逼迫自己酷愛運(yùn)動，培養(yǎng)豁達(dá)的樂觀與坦然的心境，形成未來我的文學(xué)生命力的走向：樸實(shí)而又華美，真誠而又理性，細(xì)微而又大氣，貼近生活而又富于想象，平凡中閃爍著哲理的光芒，以時代與歷史的高度定位為創(chuàng)作前提，這需要終生的努力，我自是不懈追求。

寫一篇文章，首先需明白什么是純文學(xué)，現(xiàn)代青年人有多少不太清楚，我問余秋雨是誰？居然很多人沒聽說過，他們只知金庸、瓊瑤、唐家三少、韓寒等等，如今時代因太多影視劇、影視演員、流行音樂、網(wǎng)絡(luò)游戲、各種酷時尚等等的泛濫，使多少人失去自我價值取向，多是關(guān)注愛情、打斗、戰(zhàn)爭、冒險(xiǎn)、科幻、倫理之類純粹娛樂性的低級和垃圾文化。說到純文學(xué)，還以為是以點(diǎn)擊率來評定的，其實(shí)它是以美化或創(chuàng)造性的形象語言反映客觀現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)形式，表現(xiàn)內(nèi)心情感和再現(xiàn)一定時期或一定地域的社會生活，具有平實(shí)、坦承、進(jìn)步、理性等的歷史意義，所以，落筆前需明白文學(xué)這東西，不然，你的文章就難有思想的遼闊性與啟發(fā)性，更難與讀者產(chǎn)生共鳴。

那我來說說最近的寫作心得，主要是散文寫作技巧。但先說明不一定全對，以免肓目信任，僅作參考而已，讀后一定要仔細(xì)分析，對各位有所幫助才是此文的目的。

首先立一個大體草綱，它是全文粗略的框架，這很重要，不然會使文章脫離主體，不管誰在沒有草綱的日記里都會犯這種毛病，連許多大文學(xué)家也不例外，常常寫著寫著寫出了本不想寫的，忘了本來想寫的。比如本篇《寫作心得》，介紹各段所要寫的內(nèi)容，以概括的語言一條條例明，竟寫了滿滿一頁，是為避免寫時忘了許多要說的東西，還有各種想法不分先后而越寫越混亂。

好文章的開篇，都會做到吸人眼球，讓人一看就有種想一口氣讀完的動力，做到這點(diǎn)，文章就成功了一半。如《天賜佳人》：“近段時間，我的腦?？偺幵谝环N震驚中，逆反的沖擊著醞釀已久的情感思維。不止一次地在反復(fù)追問紅塵世間還有這等巧事，在滄桑巨變的時光與茫茫無際的書海中尋找著答案，或許永遠(yuǎn)找不到，又或許早已找到卻捕捉不到，如果非要給一個理由來滿足自己，那只能解釋說是天意，上天被我多年如一日的癡癡真情所凄動，便賜與我一份意外的驚喜與感動，將曾經(jīng)最美的緣份，以更美的方式出現(xiàn)在我單調(diào)枯燥的生活里，而是否掀開一場浪漫愛情的精彩序幕，走向美麗人生的起點(diǎn)，又是一切由緣的導(dǎo)航來上演?！贝碎_篇懸念與想象并重，你讀后是否想讀完余下文章？開篇的吸引力有很多方式，就在于你如何去設(shè)立，或追問反問，或開門見山，或故設(shè)懸念，或展開想象等等。

接著下筆時追求語言簡潔、明快與嚴(yán)謹(jǐn)，這是我總結(jié)出最關(guān)鍵的經(jīng)驗(yàn)。簡潔是消除多余的、重復(fù)的、空洞的、不相關(guān)的、可有可無的字眼，更不宜出現(xiàn)太多的“的”“了”“吧”“啊”“呀”“啦”“嗎”等等，顯得幼稚可笑，也過于情緒化，一定要慎用。如《笛聲里的七樓》：“我不得不高奏一曲，十指歸位，笛頭對口，一收腹，細(xì)輸氣，干澀的試音首先毫不客氣地貫穿整個七樓，驚擾每一個角落里還在忘卻的回憶。我被回憶所包圍，被感傷所襲卷，所以，笛聲刻意化的優(yōu)美，卻又帶有萬分惆悵，先由緩緩低哀，再漸入昂昂悲號?！被颉堕W電手》：“跳起了優(yōu)美曲雅、靈逸婀娜的孔雀舞，將孔雀舞一千多年歷史的精華，都集中綻放在這個小型舞臺上和銀月光線下，旋體，展手，抖肩，折腰，踮步，一律一動，輕踩旋律的節(jié)拍，撩撥美妙的音符，嬌姿纖纖，幻影連連?；蚧厥组g，或低眉間，或移步間，不時向我傳來盼盼秋波，似要以一輩子的最美，來獲取我一輩子的回味！”這本來都是很長的句段，有很多贊嘆詞，也有很多相同字眼，經(jīng)過我多次狠心刪掉，最大限度縮短化。一旦簡潔了，讀起來就輕松明快，也十分嚴(yán)謹(jǐn)，達(dá)到多方面的效果，這真需要下一番功夫。

在一篇文章中同一個形容詞的出現(xiàn)，最好不要超過三次，如“高興”“微笑”“放心”“美麗”“喜愛”“認(rèn)真”“快速”等等，用多了既暴露了你駕馭文字的局限性，又使整篇文章變得淺淡和平白。而成語絕對只用一次，漢語的博大精深，表達(dá)某意象或意識可用多個成語，所以，很少出現(xiàn)無成語可用的地步，實(shí)在沒有，就大膽自創(chuàng)一個，我的文章里處處可見自創(chuàng)的成語，都經(jīng)過無數(shù)冥思苦想的過程。如《月刊里的感動》中有153個成語，除了沒有一個重復(fù)的，居然有近一半是我自創(chuàng)的，所以，這方面我對自己的要求是非常苛刻的，都令自己感到可怕。

每一句每一段盡量詩意化，讀之朗朗上口，增強(qiáng)文章的欣賞性與可讀性。這需要作者有厚實(shí)的文字練達(dá)的功力，和擅于借鑒他人經(jīng)典的敏銳力。如《羞答答的黃衣品檢》：“她們走過一座千年歷史的古老園林，夕陽趕緊給花草樹木們披一件金黃的外衣，以表示熱烈歡迎，可它們卻害羞得藏在路邊；她們走過一條橫越千里的鐵索橋，江水奔騰，激昂高歌，兩岸群峰牽手夕陽，一波波起舞，張揚(yáng)著妖嬈的魅力；她們走過煙波浩淼的海邊，海水急忙畫出黃燦燦的飛動的長龍，扯下幾片羞紅的白云化成與眾不同的哈達(dá)，恭敬地獻(xiàn)上……”再如《感動路華》：“紅紅的地毯上，身姿款款、盈盈雅步的女主持，持一朵艷麗的玫瑰走來，送與何處，要送與誰？也許是在懸崖峭壁間生存而與風(fēng)雨搏斗一生的酸棗樹，或是落到哪就在哪生根發(fā)芽而長出一片春色的芨芨草，或是為人類奉獻(xiàn)精美的珍珠而甘愿付出生命的池蝶蚌，無論給誰，此刻定格，懸念最美?！边@些句段花了我不少的精力，都是吸取許多經(jīng)典散文中的景物描寫，經(jīng)過多次過濾與濃縮，點(diǎn)綴與烘托了本來并不華麗的篇章。

文章的寫法也需要一些創(chuàng)造性，不要千篇一律，毫無新意，也盡量不要借太多名人名言和古人詩詞，搶去文章本身的光芒，否則你就算寫得再棒也大打折扣。如《那一份遺憾的美》：“（在生產(chǎn)部文員的身后）待走近時，清晰地看到她鬢旁的幾縷細(xì)細(xì)發(fā)絲，似乎在風(fēng)中輕輕發(fā)抖——那是一種快樂的發(fā)抖，自豪地展示著青春無限的魅力，撩撥我心底最深處的悸動?！保瑥摹八钡膸卓|發(fā)絲入手，展示了“她”不一般的魅力，印象深刻，真實(shí)感人，為文后的遺憾設(shè)下伏筆，令人讀完感到無限嘆惋。所以，一點(diǎn)小小的創(chuàng)意會獲得意料不到的美感。再看《是我讓你感動了嗎》：“我每次又讓你吵贏，因?yàn)楦诖吹侥愕脛俸?，驕傲地用手將夾發(fā)向后一甩，那優(yōu)雅風(fēng)姿，是無法言語的魅力！”又如《烙鐵女孩》：“（樣品組同事）長得神韻可人，風(fēng)致極好，留有流云黑發(fā)，焊錫遇高溫冒起的紫煙，輕輕拂過她清麗秀氣的面龐，帶著得逞似的微笑逃散到空中?！边@些細(xì)節(jié)，沒有借用任何名言或古語修飾，不也讓你有種深刻的印象美？這需要在平時生活中多多去發(fā)現(xiàn)、去觀察、去體會，在寫作時才會有充分的創(chuàng)作題材，而不須愁眉苦臉的尋找創(chuàng)意點(diǎn)。

文中要盡量富于大膽的想象力，這能讓讀者愉悅而感受到美的意境，使讀的過程變成一種真正的精神享受。沒有想象力就是聊天似的乏味感，就像吃一碗沒有調(diào)料的方便面，失去升華的藝術(shù)境界。如《羞答答的黃衣品檢》：“（一個叫蓮的品檢）看向你時，那眸子，晶瑩閃亮，想起古時東海龍王帶著禮品上天庭見玉帝，在過南天門時，一位女仆不慎遺落兩顆最珍貴的黑珍珠，至今下落不明，難道，變成了她的雙眸？”這段的想象力是我吃飯時突生的靈感。另一篇用大量想象力的《作業(yè)美感》：“她們的動作或如古箏女合奏唐宮樂坊，動憾車間，或如企鵝群紛紛躍入冰海，浪花連龍，或如千帆過目，飄游于粼粼碧波上，白綴碧空。”、“他（超聲員）的手像是有天賦的舞蹈家，怡舞自若，又如湖邊戲水的丹頂鶴，雅步如詩?！?、“她（噴碼員）骨似蘆桿，面帶倦容，目無銳光，可手上動作卻如浪打?yàn)┦?，一波一波，快而有力，忽又似六月雨簾下的屋檐漏水，滴滴答答?！?、“車間最美的花兒靦腆的笑著，羞紅似白玉會桃，她的一雙手作業(yè)起來似雪山芝蘭迎風(fēng)逍遙，彌散著絲絲磬香，又似清月穿云，收集著廣穹的煌煌星光。”我擅長想象力，所以文中常以細(xì)小的動作上加以無限的想象，這些很多人難以做到，因?yàn)檫@需要熱愛生活，熱愛工作，熱愛身邊的每一事每一物。多少人厭煩工作，覺得生活無聊，試想，能有什么樣的想象力呢？

平時多寫寫小詩，呤自創(chuàng)短句，在寫作時也許會用上，使你的文章增色不少，陡然達(dá)到另一種高度，讓讀者嘆服不已。如《月刊里的感動》：“憶過往，心酸連連，夢里桃花艷；把酒歡，大志躊躊，筆下黃河浪！”如《羞答答的黃衣品檢》：“為她吟唱：如花品檢，笑顏如花；我心飄飛，愿與其翔！”如《玫瑰已化泥》：“絕言一句癡夢空，情緣難續(xù)淚濕劍。才知花隱月戲水，怒斬江河踏平川！”如《是我讓你感動了嗎》：“似與西施貌似，又與貂禪神仿。那梨花襯白俏眉揚(yáng)，欲笑還羞銀聲悅，長發(fā)飄飄，風(fēng)情萬種；芬芳彌漫，欲醉還迷?！贝宋倪€有：“夜聞伊人乘云來，激動難眠，短暫會面踏風(fēng)去，慌張未言；體盈步緩儀態(tài)輕，氣質(zhì)漸足，眉秀目明肌膚白，玉顏更嬌；拔腿猛追北行車，鳥雀驚飛，駐足呆望霧滿天，愁云密布。”這都一時靈感突來便揮筆而成的小作，雖不能讓人絕嘆，但用到散文里，其效果就有了一種神秘感和層次感，讓讀者細(xì)心咀嚼。

文章收尾時也要收入讀者心底，給予一種不斷回味的共鳴感應(yīng)。最好的辦法是用哲理來突出全文中心思想，使文章不僅有藝術(shù)的高度，又有思想的高度，自然就超出一般作品的內(nèi)涵，且說不定還有歷史意義，呈現(xiàn)很強(qiáng)的生命力。如《烙鐵女孩》、《非贏人生》、《對弈人生》的結(jié)尾都用了哲理達(dá)到極好的效果。再如《那些熟悉的面孔呢》的結(jié)尾：“人一生，千千萬萬的面孔，又千千萬萬的陌生，總有些，記住的，不能記住的，都在分別時，揮淚幾許。”借用張愛玲的名言，突出所要表達(dá)的情感，形成了一種穿透力與磅礴氣勢，說服了讀者。

總之文章定位要高，目光要遠(yuǎn)，思維理性，貼近生活，大膽想象，富含哲理，才有思想價值與生命力。最后建議將寫好的文章發(fā)表到QQ空間，歡迎網(wǎng)友評讀，坦誠接受各種意見，也是一種快速提高。比如我的文章，寫完后必先在網(wǎng)上發(fā)表，期待網(wǎng)友們的指點(diǎn)，然后再進(jìn)行反復(fù)修改，所以，寫作的提升，很大一部分在于網(wǎng)友們的指點(diǎn)。

文學(xué)愛好者有一定的修養(yǎng)與素質(zhì)，相信我們品質(zhì)部有不少，從投稿的數(shù)量就可看出。但我們是工作在一個大部分人素質(zhì)低下而臟話連篇的生產(chǎn)車間，多少人自以為是、吊兒郎當(dāng)、玩酷的耍橫的、吹牛的無聊的等等，混成一個大泥潭，希望質(zhì)檢人員個個出污泥而不染，發(fā)揚(yáng)品德，培養(yǎng)氣質(zhì)，提高文明的力量，成為企業(yè)文化的精神支柱。

篇二：寫作心得

寫作實(shí)際上是一種互動的活動。

想要寫一個好東西的話，我指的是一個精彩的讓讀者能夠拍案叫絕的東西，就需要時刻思考讀者閱讀時的各種反應(yīng)。（這種東西不是可以用點(diǎn)擊率和銷量來衡量的）

寫作實(shí)際上對作者本人來說也是件愉悅的事情，很多平時不能滿足的愿望，不能實(shí)現(xiàn)的想法都可以通過故事或者文字來實(shí)現(xiàn)，俗稱意淫。如果作者能和讀者通過一本書達(dá)到共同愉悅的目的，那么就像一場和諧的性愛，結(jié)果是雙贏的。

但往往事情總是零和博弈的，就是要么讀者爽了作者不爽，作者爽了讀者不爽，但絕大多數(shù)情況都屬于后者，因?yàn)樽髡哒莆樟藢懽鞯臋?quán)利，他完全可以固執(zhí)的滿足自己的欲望而全然不顧讀者的感受。

看這種人的書就如同你花錢花找一個妓女，而她只顧自己高潮而完全不在乎你的感受一樣。當(dāng)然這種情況大多出現(xiàn)在男性作家身上，而這種人在床上的表現(xiàn)也都往往是快三秒式的。一般你讀到全書的三分之一發(fā)現(xiàn)滿眼還都是“我把xx打敗了，xx小姐愛慕我……”之類的基本上就可以判斷出來了。我很奇怪為什么這些作者有那么多欲望無法滿足，以至于形成了不斷寫作的動力。

這讓我聯(lián)想起青春期的處男，腦子里無時無刻都在想著那件事情……，可當(dāng)處男變成了已婚男人，他可能就會變成有規(guī)律的一周幾次……

我的意思是，其實(shí)假如一個作者對滿足自己的欲望不是那么猴急的話，他能稍微有一些耐心的話，或者他能紳士是一些的話，他就會在乎對方的感受。他一定會主動使用一些手法和手段會讓讀者先得到滿足。

比如做一些鋪墊的前戲，一些性暗示，一些誘惑和引起幻想的東西，隨著情節(jié)的推進(jìn)把讀者緊緊的抓住，并推向最后的高潮。而且好的作者還會在高潮之后給讀者留下一個回味無窮的結(jié)局。

所以說要想成為一個好作家你的先成為一個床上的高手。

我想這是我將要努力的方向，無論是全篇還是段落，每寫一部分都要考慮讀者讀到這一段的時候會有怎樣的反應(yīng)？他們會有怎樣感覺，怎樣的預(yù)感，怎樣的期望，然后根據(jù)這些考慮，再推動情節(jié)發(fā)展或滿足他們，或吊他們胃口，或者打擊他們，或者給他們驚喜……

總之不要做一個“快三秒”作者。

篇三：寫作心得

首先我來介紹一下我為什么會對寫作產(chǎn)生如此大的興趣吧？說來話長，這得從我接觸到網(wǎng)絡(luò)說起，一接觸到網(wǎng)絡(luò)，我的第一要務(wù)就是聊天，除了聊天，似乎上網(wǎng)對我來說根本就沒有任何現(xiàn)實(shí)實(shí)際的意義。這也因此使我沉淪了好長一段時間。

直到有一天，我碰到了一個聊友——荷心清露，當(dāng)我第一次接觸到她的時候，從和她的言語傳遞中我真切地發(fā)現(xiàn)：她并不是一個整天在網(wǎng)絡(luò)上泡著沒事干的人，她是一個熱愛文學(xué)的人，她和我聊的內(nèi)容大半都是關(guān)于文學(xué)，這也逐漸使我熱愛上了文學(xué)創(chuàng)作。

一開始我只是隨意地去幾個文學(xué)論壇轉(zhuǎn)悠轉(zhuǎn)悠，隨后看幾篇文章，回回帖，發(fā)表一下自己對這篇文章的看法，但是逐漸地我發(fā)現(xiàn)了自我，原來我也可以寫，我也可以創(chuàng)作，在網(wǎng)絡(luò)這個虛擬的世界里，盡顯自我的英姿颯爽。于是我就開始了文學(xué)創(chuàng)作，因?yàn)槁o目的，再加上自己的文學(xué)功底還屬于那種不堪一擊的級別，所以毫無頭緒，也不知道自己該寫些什么？該如何寫出像那些網(wǎng)友一樣精彩絕倫的文章？我陷入了一個困境……

為了能夠?qū)懗龊玫奈恼?，原本不熱愛看書的我剎那間竟然迷戀上了看小說，我并不知道當(dāng)時看小說是為了什么？只隱約地記得：當(dāng)時看書的目的好象是為了欣賞里面的情節(jié)吧？似乎對書本身的理解并沒有任何參透。但是當(dāng)時的我卻并不像現(xiàn)在一樣，我就試著去模仿那些作家的筆調(diào)，不注重文章的利益，只是膚淺地停留在情節(jié)上，把情節(jié)描寫地逼真形象，但是對于文章整體的可讀性來說，我根本就沒有理會，所以說寫出來的文章自然也沒有什么深刻的利益和價值，只能被視為那種三流的垃圾文章，因此，網(wǎng)友對我的評述也重重地給了我一個閉門羹。

于是便使我明白了為什么自己的文章會得不到肯定，其中的原因完全在于自我的素養(yǎng)問題，為什么我看書會只注重情節(jié)而不注重內(nèi)容的意義呢？這或許就是絕大多數(shù)人看書的目的，但是對于一個真正想要寫好文章的人來說，停留在膚淺的表面只能使文章更多一些敗筆，所以為了寫好文章，我必須嘗試著去體會文章的深刻內(nèi)涵，我對自己說。還是那本小說，我又重新讀了一遍，這一遍，我仍然很看重情節(jié)的描繪，但是與此同時，更多的我還了解了文章的內(nèi)涵，雖然只是微乎其微的一點(diǎn)，但是我的學(xué)歷畢竟低微，所以也只能參透這么多了，我從中理解到了作者寫作的目的，作者寫作的內(nèi)涵，作者想要告訴我們什么？作者希望我們從中理解到什么？這或許就是每一個作家想要告訴我們的東西吧？至少我是這么認(rèn)為的。

所以此后的文章，我逐漸開始表達(dá)了我的思想內(nèi)涵，當(dāng)我心情郁悶時，我就嘗試著寫一些低調(diào)的文章，當(dāng)我心情高興時，我會寫一些詩意的文章，有一種依稀朦朧的感覺。而當(dāng)心情平靜的時候，我就嘗試著去寫一些關(guān)于生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，真切、真實(shí)、真情的文章，從中反映出一些深刻的人生這里，或許這樣才能從平淡無奇中發(fā)現(xiàn)博大精深吧？

一開始，依舊如此。我的文章根本就沒有讀者，可以說這并不是我的錯，因?yàn)閷W(xué)歷的限制，我只能寫出一些普通學(xué)生的文章，畢竟當(dāng)時的我只是稍稍有些須感悟，這根本就算不上什么博大精深，我只能夠?qū)懗鲆恍┖臀耶?dāng)時年齡相符的文章，除了這些，我根本一無所有，因?yàn)槲业乃枷敫揪屯Ａ粼谀w淺的表面，沒有更深層次的推敲、揣摩。但是文筆這東西也亦如學(xué)習(xí)一般，需要循序漸進(jìn)。只要有一顆恒心，肯寫，肯練、肯讀，經(jīng)過經(jīng)久不息的演繹，相信文章也一定會有所長進(jìn)。

于是我始終保持著這種態(tài)度和一顆雄心壯志的心，那樣我的文章將會變得無比完美，我會寫得一手好文章的，我鼓勵自己，激勵自己不斷上進(jìn)、再上進(jìn)！這樣我一定能夠在短暫的時間內(nèi)獲得最大的收獲的！

此后，我的文筆的確進(jìn)展了不少，可以說是我文學(xué)創(chuàng)作中的一個突破時期吧？我開始留心生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，開始關(guān)注這個社會，用我這雙明銳的眼睛，去窺看人的心魂，去體會這個社會人性的扭曲和復(fù)雜多變的社會現(xiàn)象。因此，我發(fā)現(xiàn)了很多很多，使我對這個社會產(chǎn)生了極度的不滿與憤慨。雖然不排除一些好的因素，但是在我的角度看來，似乎好的東西并不多，這個社會多半是一些消極的產(chǎn)物，而我們這些忙碌奔波在這個城市的人，恰恰都勾心斗角，誰都是誰的敵人，根本就沒有一絲積極的作用。或許此刻你會說我不知好歹，不懂得去發(fā)現(xiàn)生活中的美，是的，我承認(rèn)，你可以這么說我，我是個喜歡發(fā)現(xiàn)社會不足和丑陋的人，我喜歡，之所以我會不斷追求我的事業(yè)，不是我不想發(fā)現(xiàn)美，或許是因?yàn)槲业男木乘鶝Q定的吧？美的東西固然能調(diào)動起人好的心情和美的遐想以及躊躇滿志的思緒，但是更多的是我是個喜歡面對現(xiàn)實(shí)的人，我不想刻意地去營造一個美的環(huán)境，一個思緒的范疇，這樣只會讓我告別暫時的痛苦，止住流淌的血液，獲得暫時的寧逸？不，這不是我所追求的，我并不喜歡虛幻，這只能傷害得我更深，使我因此而頹廢？沉淪？我的大腦無時無刻不再思考著關(guān)于生與死，關(guān)于清廉與腐敗，關(guān)于社會的美與丑。我的思想也隨著這個社會的熏陶變得丑陋，變得只剩下了一絲憤慨，我只能用我睿智的言語和婉轉(zhuǎn)的筆鋒去刻畫一段又一段反映丑惡的社會的事或物。也因此造就了如今的一個我，文筆只剩下了評擊、傷感。

我太喜歡寫作了！最終我終于發(fā)現(xiàn)了其中的奧秘以及我心中的真正向往。沒事的時候，我就在我生活的城市里四處游蕩，我并無心逛街，這是那些凡夫俗子所做的事情，他們只懂得青春的揮霍，浪費(fèi)，隨后只剩下了一顆老死孤寂的心和迷茫的前程，我是最看不慣這樣的人的，他們把生命當(dāng)作了兒戲把弄著，肆意放蕩著他們的青春，這樣的人只能被我視為敗類、人渣。對社會沒有任何貢獻(xiàn)，我只能為社會上的這些人感到惋惜。而我的目的恰恰是去捕捉生活中的點(diǎn)滴?？梢哉f我是經(jīng)常出入游戲機(jī)房和網(wǎng)吧的，我并無心去和這些電子游戲打交道，更多的，可以這么說吧！我是去尋找一絲靈感，看著煙霧繚繞的場景，往往我就能夠?qū)ふ业届`感，然后在網(wǎng)吧一氣呵成地寫下一篇關(guān)于自己的感悟，似乎這已經(jīng)成為了一中經(jīng)常性的動作，連我自己都不知道這究竟是為什么？我究竟是為了什么？但是我能感覺到，我在留心這個社會，我正在關(guān)注這個社會，或許你還會說我，認(rèn)為我的諺語根本就不值得相信，你根本就不相信為什么我出入網(wǎng)吧的心境完全不是為了聊天或者說是和那些電子游戲打交道，我只能這么說：“我需要融入這個社會，去發(fā)現(xiàn)才有感悟，如果一個人在家，對著眼前的電腦發(fā)呆，毫無靈感，毫無頭緒，那么好的文章又如何能被創(chuàng)作出來呢？這我想應(yīng)該只能是一紙空文了吧？簡直就是天方夜譚，但是如果說你執(zhí)意不相信我的諺語，我也無能為力，因?yàn)槲抑荒苡梦恼孪蜻@個世界、這個社會詮釋我的思想，僅此而已。

但是偶爾我也會遇到幾個網(wǎng)友，他們總會用各種言語來阻止我寫作，他們的理由往往都是寫作是對人性的一種泯滅，是一種慢無天日的自殺。起初，我也感到很是震驚！剎那屏住了呼吸，我也因此思考了兩天，我在大腦中反復(fù)思考著我這幾位網(wǎng)友的話語，從中我能夠感受到，這其中也有一定的道理，我寫出了一篇一篇的文章，然后我死了，只在這個世界上留下了一個名字，而我卻在這個世上的時候沒有享受到更多的權(quán)利，豈不是很可惜？而我留下的恰恰是永恒的讀者，只有他們能夠在我死后給我些須慰藉。但是當(dāng)我不去寫作，而享受這個人世間的榮華富貴，然后默默地死去。死后并不會對這個世界造成任何遺憾，而且很快你的名字將會隨著時間的推移而在人們的大腦中消失，是永久性的消失。如此這般，豈不是也很可惜？

于是我反復(fù)掂量著這兩者之間的分量，我想要找到一個完美的答案，一個適應(yīng)我生存的答案，但是公平的天平卻告訴我他們是等價的，我必須在這二者中作出最不愿意作出的選擇！出于對寫作的如癡如醉，我最終還是選擇了寫作，我寧愿給這個世界留下我這個名字，也不愿意就這樣默默地死去，這是大多數(shù)人的選擇，而我恰恰是個另類。隨后的時間里，我寫了許多關(guān)于自己是否應(yīng)該繼續(xù)寫作的議論文，很多網(wǎng)友讀了之后也都來勸我，希望我能繼續(xù)寫下去，因?yàn)樗麄兿矚g我的文章，喜歡我那種筆調(diào)，還有幾個報(bào)社和雜志社的編輯也來勸我，希望我能繼續(xù)寫下去，處于他們對我的信任以及我堅(jiān)定的立場，我終于還是堅(jiān)定了自己的立場，我要寫作，我喜歡寫作，寫作就是我的另一半生命。既然做了，我絕不會放棄，這是懦夫的選擇。

于是我還是繼續(xù)創(chuàng)作著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，經(jīng)過了這次**，使我的思想更進(jìn)了一個層次，我從中明白了，寫作并不是為了得到更多的讀者而寫，也并不是為了成名而寫，更不是為了那區(qū)區(qū)幾十塊錢的稿費(fèi)而寫，這恰恰是為了自己，為了抒發(fā)自己內(nèi)心的思想，為了表達(dá)自己對這個社會無限的感慨而寫，為譜寫出自我一道亮麗的風(fēng)景線而寫，是為了窺視自己的心魂，捕捉生命中值得去寫、值得去尋找、去追求的事物。這或許就是每一個作家用自己一生的短暫生命去寫作的原因吧？雖然偶然有幾個是為了錢，為了出名的，但是大多數(shù)人的新是可以從他們的書中表達(dá)出來的。

可以說無論從何種角度、何種態(tài)度去看待寫作這件事，我都始終支持著自己的事業(yè)，我并不想在中途失去自己的事業(yè)，然后去從事一項(xiàng)我并不喜歡的事業(yè)，這才叫慢無天日的自殺，是對自我價值的一種否定因素，這個我懂。

更多地了解自我的價值，我想要知道我的思想到底是受著自我的支配還是受著別人思想的束縛，從中反映出我寫作的目的。我是屬于剛才所說的寫作之人中的哪一類？我想：我是屬于那種為自己寫的人吧？我不確定，或許真正當(dāng)我成了名，受到社會輿論的關(guān)注后，我的思想會受到改變，或許我會被社會的歪風(fēng)邪氣克制，隨后步入一種連我自己都排斥的失落之中，我也會因此而沮喪，淪為社會的階下囚，這樣似乎和那些二流、三流作家沒什么兩樣了，我并不追求奢侈，只要能夠得到肯定就行！即使是少許人的肯定也照樣可以，我并不渴望轟轟烈烈地干一場，我只希望自己能夠好好地活，寫好自己的文章，這樣遠(yuǎn)遠(yuǎn)比產(chǎn)生轟動的效應(yīng)來得直接，來得爽快！我追求這種境界！

目前，我還是這般寫著我自己的文章，我依舊這般漫無目的地表達(dá)著我內(nèi)心所想的、所想要表達(dá)的內(nèi)心思想，我想要告訴別人的是我的思想，讓別人知道寫作并不是為了寫而寫，也并不是為了應(yīng)付老師的作業(yè)如此單純狹義的理由，我想要告訴你們的恰恰是我的心聲，一個人的吶喊！來自深層次的真正感悟！

介紹完了我的創(chuàng)作歷程，那么此刻的我就要真正解析我的寫作之道了。

所謂我的寫作之道，按基本情況，可以從三方面著手。那即是：1語言角度2思想角度3寫作手法

下面我先來說說語言角度吧！從語言角度來說，大家應(yīng)該都看過我的文章了，也初步地對我有了一個了解，經(jīng)過我仔細(xì)的揣摩和了解，我也總結(jié)出了散文的語言的魅力所在，下面就由我一一道來吧！

散文筆調(diào)的魅力，固然來自作家的真知、真見、真性、真情。但要將其化作文學(xué)和諧的色彩、自然的節(jié)奏、雋永的韻味，還必須依靠駕馭文字的嫻熟，筆墨的高度凈化。文采，不在于文字的花哨和刻意雕飾，而在于表情達(dá)意，樸實(shí)真摯。如堆砌詞藻，就象愛美而又不善于打扮的女人一樣，以為涂脂抹粉，越濃越好，花花綠綠，越艷越好，其實(shí)俗不可耐，令人見了皺眉。

散文作者，要有特別敏銳的眼光和洞察力，能看到和發(fā)現(xiàn)別人所沒有看到的事物，還需有異常嚴(yán)密而深厚的文字功夫。創(chuàng)作時，不能心浮氣躁，要靜下心來，挖空心思找到準(zhǔn)確的詞句，并把它們排列得能用很少的話表達(dá)較多的意思。這就是古人所說的“言簡意繁”。要使語言能表現(xiàn)出一幅生動的畫面，簡潔地描繪出人物的音容笑貌和主要特征，讓讀者一下子就牢牢記住被描寫人物的動作、步態(tài)和語氣。

散文的語言美，作家們有不少獨(dú)到精辟的見解。秦牧說：“文采，同樣產(chǎn)生藝術(shù)魅力和文筆情趣。豐富的詞匯，生動的口語，鏗鏘的音節(jié)，適當(dāng)?shù)呐季?，色彩鮮明的描繪，精采的疊句……這些東西的配合，都會增加文筆的情趣?！辟軜渖f：“散文的語言，似乎比小說多幾分濃密和雕飾，而又比詩歌多幾分清淡和自然。它簡潔而又瀟灑，樸素而又優(yōu)美，自然中透著情韻?？梢哉f，它的美，恰恰就在這濃與淡、雕飾與自然之間。”散文篇幅小，容量大，行文最忌拉拉雜雜，拖泥帶水，容不得老王婆裹腳布，又長又臭。簡潔，并不是簡境，而是簡筆；筆既簡，而境不簡，是一種高度準(zhǔn)確的概括力。杜牧《阿房宮賦》開頭寫道：“六王畢，四海一。蜀山兀，阿房出。”僅僅十二字，就寫出了六國王朝的覆滅。秦始皇統(tǒng)一了天下，把蜀山的樹木砍光了，山頂上光禿禿的，就在這里，修建起阿房宮。短短十二個字，寫出了這么豐富的歷史內(nèi)容，時空跨度又很大，真可謂“言簡意繁”了。

瀟灑，對人來說，是一種氣質(zhì)，一種風(fēng)度。對散文來說，是語句變化多姿。短句，促而嚴(yán)；長句，舒而緩；偶句，勻稱凝重；奇句，流美灑脫。這些句式的錯落而諧調(diào)的配置，自然便構(gòu)成散文語言特有的簡潔而瀟灑的美。

散文語言的樸素美，并不排斥華麗美，兩者是相對成立的。在散文作品里，我們往往看到樸素和華麗兩副筆墨并用。該濃墨重彩的地方，盡意渲染，如天邊錦緞般的晚霞；該樸素的地方，輕描淡寫，似清澈小溪涓涓流淌。樸素有如美女的“淡掃蛾眉”，華麗亦非麗詞艷句的堆砌，而是精巧的藝術(shù)加工，不著斧鑿的痕跡。但不論是樸素還是華麗，若不附屬于真摯感情和崇高思想的美，就易于像無限的浮萍，變得蒼白無力，流于玩弄技巧的文字游戲。像生活的海洋一樣，語言的海洋也是遼闊無邊的。行文瀟灑，不拘一格，鮮活的文氣，新穎的語言，巧妙的比喻，迷人的情韻，精采的疊句，智慧的警語，優(yōu)美的排比，雋永的格言，風(fēng)趣的諺語，機(jī)智的幽默，含蓄的寓意，多種多樣藝術(shù)技巧的自如運(yùn)用，將使散文創(chuàng)作越發(fā)清新雋永，光彩照人。

從思想角度來說：“寫出一篇好的文章，就要融入自己的真情實(shí)感，所以情這個字在此刻也就顯得無比重要了！”

總得來說，構(gòu)思散文，最活躍的因素是情，也就是剛才我所提到的，一篇好的文章一定是融入了作者的真情實(shí)感，除非他是個名副其實(shí)的語言大師。因而寄情同散文創(chuàng)作密不可分。記人、敘事、寫景、狀物，只要想將“假想”織成一篇散文，首先要對欲寫的內(nèi)容“寄情”，或喜或怒，或哀或樂，或愛或憎，或怨或愁，將種種濃郁的不平靜的心理反映，一一托放于各種材料之中。

其他體裁的文章，也都離不開情，都要有作者感情的投入和寄托。之所以把寄情作為散文創(chuàng)作的一種專門技法提出來，乃在于散文的表情達(dá)意有自己獨(dú)特的要求和高度。首先，散文創(chuàng)作要求作者寄托真情。即所寫的細(xì)節(jié)須是生活中真實(shí)存在的，十分具體的，對表現(xiàn)的事物特征應(yīng)是恰切而鮮明的。作者抒發(fā)的情理應(yīng)當(dāng)符合生活的邏輯，筆下的人物不同于小說中的人物，一定得符合歷史的真實(shí)。

其次，散文創(chuàng)作要求作者寄托深情。情動于衷，發(fā)自肺腑，出自內(nèi)心。既豐富深沉，又凝聚感人，創(chuàng)造的氣氛要濃，表達(dá)的情感要能在讀者心理上產(chǎn)生一定的情緒強(qiáng)度，以致發(fā)生搖撼的力量。

再則，散文創(chuàng)作要求寄托詩情。既要有美好的想象，不是簡單地傳遞信息，不是僅僅臨摹生活景象。往往需要綜合變形，改變事物的特征和關(guān)系，投上藝術(shù)的光彩，甚至制造幻覺，使讀者仿佛親自感受到難以抑制的情緒的顫動。所以說，情是體現(xiàn)作者思想的一個重要方面，只要融入了自己的感情，那么離寫出一篇好的文章也就不遠(yuǎn)了！

此外，還有一個很重要的因素，那就是聯(lián)想。

一篇優(yōu)秀的散文，幾乎難以離開聯(lián)想。所謂聯(lián)想，是指對事物由此及彼、由表及里的想象活動。由一事物過渡到另一事物的心理過程。當(dāng)人們由當(dāng)前事物回憶起有關(guān)的另一事物，或者由想起的一件事物又波及到另一件事物時，都離不開聯(lián)想。在這種聯(lián)想活動中，事物的特征和本質(zhì)，更容易鮮明和突出，作者的思想認(rèn)識也能不斷提高和深化。一個作者的知識積累，儲藏愈厚實(shí)，則對生活的感受愈敏銳，易于觸類旁通，浮想聯(lián)翩，文思泉涌。聯(lián)想，在心理活動中占有重要地位?；貞洺Ｒ月?lián)想的形式出現(xiàn)，聯(lián)想還有助于舉一反三的推理過程。特別是在散文創(chuàng)作及其它樣式的文藝創(chuàng)作中，聯(lián)想有著增強(qiáng)作品藝術(shù)魅力的功效。

散文家的靈感，看似偶然，實(shí)則必然，遷思妙得，得自長期積累。積累愈厚，愈發(fā)敏感。散文不是貴在觸發(fā)嗎？由此及彼是觸發(fā)，對于目前所經(jīng)歷的事物，發(fā)現(xiàn)旁的意思，既是觸發(fā)，也是聯(lián)想。

深厚的積累，有助于觸發(fā)的深化。要將“詩魂”變?yōu)樵?，要從觸發(fā)達(dá)到構(gòu)思，還必須發(fā)揮聯(lián)想和想象。要將許多舊經(jīng)驗(yàn)溶化、抽象、加以重新組織，假若沒有一定生活積累做憑依，想象、聯(lián)想的翅膀則是飛不起來的?？陀^事物總是相互聯(lián)系的，具有各種不同聯(lián)系的事物反映在作者的頭腦中，便形成了各種不同的聯(lián)想。

有空間或時間上相接近的事物形成接近聯(lián)想（如由水庫想起水力發(fā)電機(jī)）；有相似特點(diǎn)的事物形成的類似聯(lián)想（如由魯迅想起高爾基）；有對立關(guān)系的事物形成對比聯(lián)想（如由光明想起黑暗）；有因果關(guān)系的事物形成因果聯(lián)想（如由火想到熱）。

散文的聯(lián)想，總是同精細(xì)的觀察、細(xì)微的描述相結(jié)合。散文的畫面，首先力求真實(shí)、具體，使人讀之如身臨其境，同時也要做到含蓄、深邃，使人讀之能臨境生情。作者給讀者想象空間、回味余地愈大，則詩意的芬芳愈濃，這就離不開豐富而活躍的聯(lián)想。聯(lián)想，實(shí)質(zhì)上是觀察的深化，是此時此地的觀察，與彼時彼地觀察的融會貫通。沒有這種融會貫通，便沒有感受的加深、思想的升華、詩意的結(jié)晶。如果說，精細(xì)的觀察，為作者采集了豐富的礦石，那活躍的聯(lián)想，則是對這些礦石的冶煉和加工。

聯(lián)想不是憑著個人的閃念所得，漫無邊際地胡思亂想。一個作家要想讓聯(lián)想的翅膀飛起來，沒有廣博的學(xué)識，不掌握事物之間內(nèi)在的聯(lián)系和底蘊(yùn)，沒有個人的創(chuàng)造性和激情，沒有個人愛好的廣大空間，思想和幻想、形式和內(nèi)容的廣大空間，是高飛不起來的。只能象蓬間雀那樣在草稍上徘徊，而不能象大鵬那樣展翅萬里，海闊天空自由飛翔。所以說：“要真正寫好一篇散文，思想角度如果離開“情”與“聯(lián)想”這兩個方面，寫出來的文章也不會得到眾人的肯定，自我的思想也不能很好地得到觸動，因此，要寫好一篇優(yōu)秀的隨筆散文，還是離不開這兩個方面。

至于這第三點(diǎn)——寫作手法，大致可以分為修辭手法、托物言志、寓情于景、借物喻人等手法，具體的說，我想：又是大談闊論，海闊天空，所以只想作簡略介紹。

至于修辭手法，我們經(jīng)常在用的大概是比喻、擬人、夸張和借代等手法，只要正確掌握了自己想表達(dá)的感情，使用恰當(dāng)?shù)男揶o手法來修飾，就能起到好的效應(yīng)，文章的活度也會因此表現(xiàn)出來，而不恰當(dāng)?shù)厥褂眯揶o手法，可想而知，效果肯定適得其反。

托物言志，說白了也就是把自己想要抒發(fā)的感情和自己所想要言明的志向通過一件物品中表現(xiàn)出來，我用這種手法，多半是通過對一些消極事物的諷刺來起到反面言志的效果，這種手法不常見，我也不怎么使用，因?yàn)榇朔N方法如果沒有扎實(shí)的文學(xué)功底就不可能很好地寫出來。

寓情于景指的是通過對景物的描繪來抒發(fā)自己的思想感情。這一點(diǎn)對于作家來說是他們最喜歡的一種表現(xiàn)手法，而且他們的語言都是上了一個檔次的，所以寫起來也分外有感覺，使人讀了以后心曠神怡，坦然自若。我也時常模仿著這種筆調(diào)，但是由于社會閱歷的限制，也只能寫出一些二流的文章，可以說：“對于寫這樣的文章，用這種寫作方法并不適合我吧？”

借物喻人說的是通過對一件物品的描述來反映人的個性特點(diǎn)，這種寫作手法往往比較個性張揚(yáng)，是我比較喜歡的一類。它可以融會貫通人的思想，可以窺看人的靈魂，很能夠反映人的思想，所以我很喜歡。

好了，介紹完了這些，在文章的最后我再介紹一下隨筆寫作的要領(lǐng)吧！

所謂隨筆，是某個人自己的手筆；隨筆的妙處并不在于題目，而在于個性的魅力。隨筆自然要寫出某種“有意思的”東西，某種可供人嗅察、聽到、看見、感知、想象、思考的東西；但是最根本一點(diǎn)，作者必須有自己的看法，這看法又必須在他自己的心靈中自然形成，而隨筆的魅力即依靠著醞釀和記錄下這看法的心靈的魅力。由此可知：隨筆不必有什么固定的內(nèi)容，也不必有什么知識性的、哲學(xué)性的、宗教性的或什么滑稽性的目的——然而，對這種種題目也并不一概排除。唯一不可缺少的東西卻是那內(nèi)容或思想必須經(jīng)過活潑潑的理解，受到作者喜愛，對其妙味有所會心，并把它富有情趣地表達(dá)出來，這也不必遵循什么特定的規(guī)則。文學(xué)本來不外是生活中某種事物的反響，人類某種表達(dá)習(xí)慣的再現(xiàn)。例如，戲劇演出便是借助于視覺和聽覺來摹擬生活；此外，還有說書人或民間歌手的說唱、歌謠、信札、談話——人類的一切表達(dá)形式、交流形式在文學(xué)當(dāng)中無不可以找出自己的相應(yīng)類別。而作者在隨筆中所要表達(dá)的那種感想，那種心情，若用古歌謠中的詞句來說，就是：“我對我自己說道——我說?！?/p>

這即是我對隨筆的理解，我也是個很喜歡寫隨筆的人，和我接觸多了，你就能夠慢慢發(fā)現(xiàn)。

最后，我希望我的此篇文章會對你的寫作受到一些啟發(fā)，這是我最終的目的，也正是我想寫這篇文章的根本原因。

篇四：寫作心得

說到寫作，我的感觸就特別深刻，在我的心里，寫作就是一種表達(dá)情緒的最好方式，就是自己內(nèi)心最真切的情感，無須用任何華麗的詞藻來修飾，只要把你的心里話說出來，就是一篇最美的文章。

在寫作文的時候，我總是按自己的想法去寫，因?yàn)橹挥羞@樣才是自己的真實(shí)想法，我們的老師經(jīng)常強(qiáng)調(diào)：要寫出真情實(shí)感。真情實(shí)感，不是胡編亂造的，更不是從別的地方抄襲來的，自己當(dāng)時的想法、感想，就是真情實(shí)感，一個人不可能沒有想法嘛！

其次，在寫作文的時候，最忌諱的就是寫“流水帳”了，這樣的作文是不可能好的，要充分表達(dá)你當(dāng)時的感想，就要把自己真切的一面展露出來，寫“流水帳”就好象寫梗概，把大體粗略的敘述了一遍，根本沒有把每一個部分都細(xì)膩地去描寫。寫作文時，字里行間都要表達(dá)出你的真切情感，不管是一句話，一個詞，都要用得恰當(dāng)，不要胡亂搭配，而且在用詞方面要仔細(xì)，要挑選好最能體現(xiàn)當(dāng)時感想的詞匯，這樣作文才會生動、真切。

作文不是編出來的，要想寫好作文，平時就要多積累好詞好句，多練習(xí)寫作技巧，這樣，作文才會有提高和進(jìn)步，還要多學(xué)習(xí)別人的作文的精華所在，用在自己的作文里，這樣才稱得上“作文大師”呢！

第三篇：寫作心得

1.見人見事。事跡材料不是鑒定材料。也不能全是概括性的話語，要有具體的人和事。通過事情，人物心理活動的寫作，體現(xiàn)這個人的先進(jìn)性。

2.詳略得當(dāng)。寫一個人，他有很多的事情可以寫。但是，我們要圍繞中心，合理取舍，選擇最有代表性的進(jìn)行描寫。不能蘿卜白菜全塞在框子里。

3.要有靈魂。尤其對于以寫人為主的材料而言，所有的材料和寫作手法都是為了突出人物的靈魂，突出我們想展現(xiàn)的精神靈魂。這個是文章構(gòu)思的難點(diǎn)和要點(diǎn)。如果沒有這個點(diǎn)，可以說，即使寫的再有文采，文章也是失敗的。

4.升華提煉。開頭有引子，中間夾雜些許議論、抒情，結(jié)尾要有升華。要有一定的傾向性倡導(dǎo)。這個不是硬性的要求，但是，作為一個規(guī)范的文章，我認(rèn)為還是有比較好。1.標(biāo)題

不規(guī)范:有的喜歡直接寫《xxx同志先進(jìn)事跡材料》，建議正副標(biāo)題型的，如:《一股清流暖人間――記xxx先進(jìn)事跡》 2.表述

不規(guī)范:“該同志熱愛學(xué)習(xí)，勤于思考，總是利用業(yè)余時間學(xué)政治，學(xué)業(yè)務(wù)，……” 建議表述:“學(xué)如逆水行舟，不進(jìn)則退。走上xx崗位后，xx更加懂得了學(xué)習(xí)的重要?！?。僅2017年，他的學(xué)習(xí)和工作筆記就做了6本?！?“該同志”是鑒定材料的表述方法，事跡材料中不能有這種表述。3.全文看不出層次，一寫到底

有的人不喜歡分小標(biāo)題。其實(shí)，小標(biāo)題是最好體現(xiàn)作者思想的寫法。每個標(biāo)題就是每個小中心，更能讓讀者從不同層面進(jìn)入主人公的思想，了解他的事跡，明確學(xué)習(xí)的方向?！兑还汕辶髋奶铷D―記某列車乘務(wù)員xxx事跡》 1.行暖，工作有熱情 2.情暖，困苦伸援手 3.心暖，清流慰風(fēng)塵

這個文章主要是想寫一個溫暖的人的事跡。他熱愛工作，撫危幫困，倡導(dǎo)關(guān)愛等，從不同的角度來體現(xiàn)，主人公清新脫俗的清流，簡單純真的溫暖。

每個小標(biāo)題下面用一個例子來寫作，夾敘夾議，突出清流、溫暖這個核心靈魂。建議參閱文章:1.素材分類，你必須掌握的公文寫作技能之一

2.人物通訊寫作事例和點(diǎn)評:她若一股清流，在茫茫世界里安靜流淌

第四篇：寫作心得

寫作心得

今天，老師給了我這個寶貴的機(jī)會，讓我能夠榮幸地站在講臺上，向老師和家長匯報(bào)我寫作的心得，希望能夠得到你們的指點(diǎn)與幫助。

古人言“書中自有顏如玉，書中自有黃金屋?！睍拖褚话谚€匙，打開了我進(jìn)入作文王國的大門。一有空余，我就愛徜徉在書的海洋里，陶醉在書的芬芳里，象一只蜜蜂，貪婪地吮吸著花蜜，汲取著營養(yǎng)??從夢幻美麗的童話到令人捧腹的馬小跳；從意境悠遠(yuǎn)的唐詩宋詞到歷史悠久的中外名著，從清新雅致的散文到情感豐富的各類小說。從巴金冰心等文學(xué)泰斗，到路遙余秋雨等現(xiàn)代大師。正是他們，把我?guī)У搅艘粋€那樣奇異，那樣瑰麗的世界。伴著日出日落，我與書一起走過了幾度春秋。她真是一個無聲的良師啊，豐富了我的生活，成了我寫作時取之不盡的源泉與寶庫！

一篇好的作文，也像一個人，它需要有血、有肉、有情，當(dāng)然更要有靈魂。要寫好作文，就要做一個有心人，處處留心，時時觀察，這樣一下筆，真情實(shí)感就能打動人了。作文講究的是生動與抒情，無論是寫人、寫物或?qū)懢埃家茸プ√攸c(diǎn)、緊扣主題、搭好框架，一篇文章就完整了，然后再進(jìn)行情感處理和文字加工，這樣一切就水到渠成了。原來啊，我一看見作文二字就頭疼，不知如何下筆，像擠牙膏一樣擠出來的作文根本沒有感情，更談不上打動人心了。可是慢慢地，大量的課外閱讀，讓我收獲了許多。優(yōu)美華麗的詞藻，生動簡煉的語句，在我的作文中也開始頻頻出現(xiàn)。我覺得自己就像一個廚師，一件件普通的素材在我手中化成了一道道美味的佳肴。寫作，給了我無窮的快樂！寫好作文，憑的是一份投入，更是一股激情。每每看到老師在我作文后的指點(diǎn)與鼓勵，我小小的心靈便充滿了喜悅與自豪，我對作文的興趣也日益濃厚。當(dāng)我為自然陶醉，當(dāng)我被生活感動，那一點(diǎn)一滴的情感便立刻從我的筆尖流淌，在我的QQ空間中更新；校園里那飛揚(yáng)的歡聲笑語，那感動的青春年少，那無瑕的純真友誼，也成了我一篇篇作品中的主題。寫作，給了我無限的樂趣！文學(xué)創(chuàng)作是一份苦的差事，能在文學(xué)創(chuàng)作找到自己的位置是一件非常不容易的事。我們正朝著這個方向去努力，去探索。我想每一步創(chuàng)作過程都是艱難的，讓你精神感到疲倦，感到冷漠，感到乏味、這是一場沒有硝煙的戰(zhàn)爭。寫作需要靈感，需要智慧、經(jīng)念、知識積累等等。單單有一股熱情是不夠的。在寫作過程中，我們會遇到許多困難，挫折、譏諷嘲笑，這些都不是主要的，主要是自己是否能夠堅(jiān)持寫下去。那些嘲笑，譏諷，只能磨練我們的意志更加堅(jiān)定，沒有這些我們會失去斗志，失去自信，失去抗?fàn)?。路是自己選擇的，成功與失敗都是一種考驗(yàn)。寫作對我來說是一種愛好，一種樂趣，一種安慰。

第五篇：寫作心得

寫作心得

讓寫作成為一種習(xí)慣

漫漫旅途，大千世界，見識得多一點(diǎn)，感情就越發(fā)豐富起來。這時候，趁高興，趁苦悶，趁憤恨就趕緊寫下來，每一天抓住一個生活元素，花一點(diǎn)時間很自然讓內(nèi)心情感一點(diǎn)點(diǎn)宣泄出來。過些日子，翹首以望，甜的依舊甜，苦的也不過是莞爾一笑，至于恨的，更不過頃刻間灰飛煙滅。切記，寫作不過是生活的壓縮文件！既然生于世間，立于世中，何不讓寫作成為一種習(xí)慣，把日子記錄下來，賦予我們隨時倒帶的權(quán)利?！安环e硅步，無以至千里；不積小流，無以成江?！保瑢懽饕矡o非是這個道理。

讓寫作成為一種姿態(tài)

我們中的每個人出生的時候是原創(chuàng)，可悲的是后來漸漸成了盜版。我們羨慕著別人，模仿著別人，卻把自己給忘了。這時，我們需要寫作，需要用寫作來找回自己，一個真實(shí)，純凈的自己。所以，我們不要懼怕寫作，不要覺得寫作是件苦差事，要去打心眼里熱愛它，因?yàn)樗鼓闩c別人不同。請讓寫作成為一種最讓自己舒服的姿態(tài)，在寫作中好好認(rèn)識自己，了解自己。