第一篇：波普分析口訣

識(shí)圖先學(xué)飽和烴，三千以下看峰形。

2960、2870是甲基，2930、2850亞甲峰。1470碳?xì)鋸潱?380甲基顯。

兩個(gè)甲基同一碳，1380分兩半。面內(nèi)搖擺720，長(zhǎng)鏈亞甲亦可辨。

烯氫伸展過三千，排除倍頻和鹵烷。末端烯烴此峰強(qiáng)，只有一氫不明顯?；衔铮宙I偏，～1650會(huì)出現(xiàn)。烯氫面外易變形，1000以下有強(qiáng)峰。910端基氫，再有一氫990。

順式二氫690，反式移至970；

單氫出峰820，干擾順式難確定。

炔氫伸展三千三，峰強(qiáng)很大峰形尖。三鍵伸展二千二，炔氫搖擺六百八。

芳烴呼吸很特征，1600～1430。

1650～2000，取代方式區(qū)分明。

900～650，面外彎曲定芳?xì)洹?/p>

五氫吸收有兩峰，700和750；

四氫只有750，二氫相鄰830；

間二取代出三峰，700、780，880處孤立氫。

醇酚羥基易締合，三千三處有強(qiáng)峰。C－O伸展吸收大，伯仲叔醇位不同。

1050伯醇顯，1100乃是仲，1150叔醇在，1230才是酚。1110醚鏈伸，注意排除酯酸醇。若與π鍵緊相連，二個(gè)吸收要看準(zhǔn)，1050對(duì)稱峰，1250反對(duì)稱。

苯環(huán)若有甲氧基，碳?xì)渖煺?820。次甲基二氧連苯環(huán)，930處有強(qiáng)峰，環(huán)氧乙烷有三峰，1260環(huán)振動(dòng)，九百上下反對(duì)稱，八百左右最特征?？s醛酮，特殊醚，1110非縮酮。酸酐也有C－O鍵，開鏈環(huán)酐有區(qū)別，開鏈強(qiáng)寬一千一，環(huán)酐移至1250。

羰基伸展一千七，2720定醛基。

吸電效應(yīng)波數(shù)高，共軛則向低頻移。張力促使振動(dòng)快，環(huán)外雙鍵可類比。

二千五到三千三，羧酸氫鍵峰形寬，920，鈍峰顯，羧基可定二聚酸、羧酸鹽，偶合生，羰基伸縮出雙峰，1600反對(duì)稱，1400對(duì)稱峰。

酸酐千八來偶合，雙峰60嚴(yán)相隔，鏈狀酸酐高頻強(qiáng)，環(huán)狀酸酐高頻弱。1740酯羰基，何酸可看碳氧展。1180甲酸酯，1190是丙酸，1220乙酸酯，1250芳香酸。

1600兔耳峰，常為鄰苯二甲酸。

氮?dú)渖煺谷?，每氫一峰很分明。羰基伸展酰胺I，1660有強(qiáng)峰；N－H變形酰胺II，1600分伯仲。伯胺頻高易重疊，仲酰固態(tài)1550；碳氮伸展酰胺III，1400強(qiáng)峰顯。

胺尖常有干擾見，N－H伸展三千三，叔胺無峰仲胺單，伯胺雙峰小而尖。1600氮?dú)鋸?，芳香仲胺千五偏。八百左右面?nèi)搖，確定最好變成鹽。伸展彎曲互靠近，伯胺鹽三千強(qiáng)峰寬，仲胺鹽、叔胺鹽，2700上下可分辨，亞胺鹽，更可憐，2000左右才可見。

硝基伸縮吸收大，相連基團(tuán)可弄清。1350、1500，分為對(duì)稱反對(duì)稱。

第二篇：波普講稿

1.導(dǎo)

2.“波普”（pop）這個(gè)詞來自于英語的大眾化（popular）。20世紀(jì)50年代初萌發(fā)于英國(guó)，50年代中期鼎盛于美國(guó)，是20世紀(jì)后現(xiàn)代主義（post modemism）中勢(shì)力最大,最為風(fēng)行，傳播最廣，最有影響的藝術(shù)形式。所謂波普藝術(shù)，是指藝術(shù)家把任何額外存在的物體作為創(chuàng)作載體，并賦予價(jià)值的蘊(yùn)意，以傳導(dǎo)給觀眾最為大眾化和最普及化的精神享用的藝術(shù)形勢(shì)。

波普藝術(shù)代表著20世紀(jì)60年代工業(yè)設(shè)計(jì)追求形式上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向?！安ㄆ铡笔且粓?chǎng)廣泛的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，反映了戰(zhàn)后成長(zhǎng)起來的青年一代的社會(huì)與文化價(jià)值觀，力圖表現(xiàn)自我，追求標(biāo)新立異的心理。

1957年，由漢密爾頓對(duì)波普藝術(shù)作了“通俗、短暫、消費(fèi)得起、風(fēng)趣、性感、噱頭、迷人、能大批量生產(chǎn)”的定語。

3.波普之父理查德·漢密爾頓(1922 – 2011)

出生于英國(guó)皮姆利科，作品風(fēng)格曾受到“達(dá)達(dá)主義”藝術(shù)家杜尚影響。小學(xué)畢業(yè)后，漢密爾頓便開始從事廣告工作，并在多所藝術(shù)學(xué)校的夜校就讀。此后，漢密爾頓長(zhǎng)期教授設(shè)計(jì)課，使他格外注重解決問題的能力，同時(shí)也對(duì)其繪畫生涯產(chǎn)生重要影響。漢密爾頓奠定了波普藝術(shù)的創(chuàng)作方法，即通過直接挪用社會(huì)生活中的一些形象來創(chuàng)作作品，采用印刷拼貼是他最常用的創(chuàng)作方式。漢密爾頓的藝術(shù)觀，體現(xiàn)出上世紀(jì)50年代倫敦和紐約年輕畫家尋求獨(dú)特時(shí)代氣質(zhì)的愿望。

理查德·漢密爾頓是世界上最有影響力的當(dāng)代藝術(shù)家之一，波普藝術(shù)的領(lǐng)軍人物，杜尚的學(xué)生，英國(guó)最具有影響藝術(shù)家之一。他的代表作有“到底是什么使今日的家庭如此非凡迷人”。

藝術(shù)特點(diǎn)：

1、通俗的表現(xiàn)內(nèi)容。

2、具象形和符號(hào)的拼貼。

3、新材料和新形式的應(yīng)用。

4.漢密爾頓代表作：到底是什么使得今日的家庭變得如此美好？ 后來被視為全世界第一幅“波普經(jīng)典”。

從《婦女之家》、《生活》、《商業(yè)周刊》等時(shí)尚雜志和廣告冊(cè)頁中剪裁下形象元素，然后拼貼成了一副26厘米乘以24.8厘米的小畫，用于展覽目錄和海報(bào)的“平面設(shè)計(jì)”。

畫面上是一個(gè)復(fù)式結(jié)構(gòu)的公寓樓內(nèi)景，有一個(gè)肌肉壯碩、健美明星樣的男子，有一個(gè)搔首弄姿、袒胸露乳的女子，還有一個(gè)使用新式吸塵器的女傭。墻上貼著的是一本書的海報(bào)《年輕的羅曼司》，電視屏幕上是明星的面部特寫，沙發(fā)上攤著一張報(bào)紙，地上放著磁帶式錄音機(jī)，燈罩上有福特汽車的標(biāo)志，茶幾上有一大盒火腿罐頭，透過窗戶可以看到一個(gè)電影屏幕，是電影《爵士歌手》里艾爾?喬爾森的特寫鏡頭。最有趣的地方是男子手里握著一樣?xùn)|西，初看是網(wǎng)球拍，實(shí)則是棒棒糖，上面有三個(gè)字母“POP”，后來成為“波普”的詞源，它既是“通俗”（Popular）一詞的前三個(gè)字母，也是“棒棒糖”（Lollipop）一詞的后三個(gè)字母，頗能體現(xiàn)“波普”的多面性、游戲性和反諷性。從內(nèi)容上說，對(duì)“消費(fèi)社會(huì)”有深入研究的哲學(xué)家鮑德里亞曾指出，消費(fèi)社會(huì)實(shí)質(zhì)上是對(duì)符號(hào)的消費(fèi)，而漢密爾頓這幅畫濃縮了消費(fèi)社會(huì)里大眾日常生活場(chǎng)景中的種種物質(zhì)符號(hào)。從方法上說，“拼貼”（Collage）是一種截取片段加以重新整合的后現(xiàn)代主義常用技巧，追求的是多種要素和現(xiàn)成品的積極融合、是斷裂美學(xué)與前衛(wèi)的激情相得益彰。正是因此，美術(shù)史家羅伯特?休斯在《新藝術(shù)的震撼》里，將這幅畫視作“稍后波普藝術(shù)的所有主要源泉”。從藝術(shù)史的角度看，開山之功、功不可沒。

漢密爾頓也涉足工業(yè)設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)等諸多領(lǐng)域，創(chuàng)作媒介包括拼貼、照相、繪畫、版畫、雕塑和印刷。

5.漢密爾頓----《這就是明天》

6.漢密爾頓----《朝向男性服飾未來趨勢(shì)的定義》 7.漢密爾頓----《我的瑪麗蓮夢(mèng)露》

8.波普教父----安迪·沃霍爾(Andy Warhol)美國(guó)波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人和主要倡導(dǎo)者。他把那些取自大眾傳媒的圖像，如坎貝爾湯罐、可口可樂瓶子、美元鈔票、蒙娜麗莎像以及瑪麗蓮·夢(mèng)露頭像等，作為基本元素在畫上重復(fù)排立。他試圖完全取消藝術(shù)創(chuàng)作中手工操作因素。他的所有作品都用絲網(wǎng)印刷技術(shù)制作，形象可以無數(shù)次地重復(fù)，給畫面帶來一種特有的呆板效果。于他來說，沒有“原作”可言，他的作品全是復(fù)制品，他就是要用無數(shù)的復(fù)制品來取代原作的地位。他有意地在畫中消除個(gè)性與感情的色彩，不動(dòng)聲色地把再平凡不過的形象羅列出來。他有一句著名的格言：“我想成為一臺(tái)機(jī)器”。代表作包括《瑪麗蓮·夢(mèng)露》、《金寶罐頭湯》、《可樂樽》、《車禍》、《電椅》。不論是一卷廁紙或一個(gè)廁板，只要蓋上他的印章，隨即便時(shí)髦起來！哈羅德·羅森伯格曾經(jīng)戲謔地說：“麻木重復(fù)著的坎貝爾湯罐組成的柱子，就像一個(gè)說了一遍又一遍的毫不幽默的笑話。” 沃霍爾的繪畫中常出現(xiàn)涂污的報(bào)紙網(wǎng)紋、油墨不朽的版面、套印不準(zhǔn)的粗糙影像，讓人像看電視一閃爾過，而不是欣賞繪畫般仔細(xì)觀看。他的作品，突出一種嘲諷與冷靜。他描繪了簡(jiǎn)單清楚而反復(fù)出現(xiàn)的東西，這些都是現(xiàn)代社會(huì)中最令我們記得的形象符號(hào)。

沃霍爾打破了永恒與偉大的界限；打破了手工藝品與批量生產(chǎn)、達(dá)達(dá)藝術(shù)和極少藝術(shù)、繪畫與攝影、畫布與膠卷的界限。他給平庸添上悲劇色彩，使悲劇變得平淡無奇。他摧毀了“藝術(shù)”形象的等級(jí)制度，取消了規(guī)定“藝術(shù)”的專橫界限，他溝通了陽春白雪和下里巴人兩種藝術(shù)。

他有一種直覺，能從數(shù)百萬大眾傳媒遞送的照片和圖像中，找出他所要的那一張繪畫原型。在制作完成后，以此表達(dá)對(duì)機(jī)械刻板的現(xiàn)代生活的客觀評(píng)價(jià)，如果有人反感他的繪畫，也會(huì)反感商業(yè)文化。

在全球進(jìn)入商業(yè)經(jīng)濟(jì)競(jìng)爭(zhēng)的21世紀(jì)，沃霍爾們的波普遺產(chǎn)，不管是對(duì)西方還是東方，仍有著巨大的現(xiàn)實(shí)價(jià)值和特殊意義。

9.代表作：瑪麗蓮夢(mèng)露

瑪麗蓮·夢(mèng)露的頭像，是沃霍爾作品中一個(gè)最令人關(guān)注母題。在1967年所作的《瑪麗蓮·夢(mèng)露》一畫中，畫家以那位不幸的好萊塢性感影星的頭像，作為畫面的基本元素，一排排地重復(fù)排立。那色彩簡(jiǎn)單、整齊單調(diào)的一個(gè)個(gè)夢(mèng)露頭像，反映出現(xiàn)代商業(yè)化社會(huì)中人們無可奈何的空虛與迷惘。

10.作品：可口可樂在蘇富比(Sotheby's)的紐約當(dāng)代藝術(shù)品拍賣會(huì)上以3540萬美元售出。這幅畫是沃霍爾模擬刊登在匹茲堡一家報(bào)紙上的可口可樂瓶裝公司的軟飲料廣告所創(chuàng)作的。美國(guó)藝術(shù)收藏家Elizabeth Richebourg Rea曾于1983年以14.3萬美元購得該作品。11.作品：毛澤東

12.作品：邁克爾·杰克遜的肖像畫

13.部分具有代表性的各個(gè)時(shí)期波普藝術(shù)作品賞析

14.Angelina Probst-性感畫廊

15.Paolozzi mosaic-Tottenham Court Road地鐵站中央站西月臺(tái) 16.波普海報(bào) 17.艾薇兒肖像畫 18.電腦繪制波普作品

19.波普的聯(lián)想

1964年穆多什設(shè)計(jì)的一種“用后即棄”的兒童椅，它是用紙板折疊而成的，表面飾以圖案，十分新奇。

20.波普與家具

1、波普藝術(shù)風(fēng)格所表達(dá)的空間中，使用了大量的色澤鮮艷、造型感強(qiáng)的波普風(fēng)格家具及裝飾品，而裝修則退居到第二位，但依然沒有影響主人表達(dá)自己的前衛(wèi)、時(shí)尚的個(gè)性。房間并不大，也沒有太多的硬性隔斷。很多人認(rèn)為，波普風(fēng)格就一定要配上比較鬧的墻面色彩，其實(shí)這是一個(gè)誤區(qū)。對(duì)于需要長(zhǎng)時(shí)間停留的家居空間來說，太過熱烈的背景色，往往是弊大于利。打造波普風(fēng)格的同時(shí)，也順應(yīng)了這個(gè)時(shí)期家居文化的需要，把實(shí)用的元素揉和了進(jìn)來，比如可拆式揚(yáng)聲器設(shè)計(jì)、圓弧拱形造型等等，對(duì)于高格調(diào)、高品味和重生活質(zhì)量的都市男女來說，是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。

2、如果你杜絕一切絢麗的色彩，如果你抗拒與人開玩笑，如果你崇尚中規(guī)中矩的生活，那么這類家具并不一定適合你，否則你絕對(duì)會(huì)與它一見鐘情。波普家具的設(shè)計(jì)都帶有一種玩世不恭的氣息，以高度娛樂、戲謔、玩笑的方法，達(dá)到與正統(tǒng)設(shè)計(jì)完全不同的效果，形成明顯的波普風(fēng)格。這種設(shè)計(jì)打破了功能主義設(shè)計(jì)觀念的束縛，強(qiáng)調(diào)物品的裝飾性，大膽使用鮮艷的顏色，展現(xiàn)出與功能主義完全不同的設(shè)計(jì)新觀念，特別受到一些不受約束的青年們的喜愛。前衛(wèi)的設(shè)計(jì)往往并不復(fù)雜，有時(shí)候也許簡(jiǎn)單得出人意料。21.室內(nèi)裝潢展示

絢麗的色彩、充滿想象力的趣味圖案、墻面上層次分明的各種色塊，讓平靜的生活多了一份快樂的隨意性。

波普風(fēng)格追求一種裝飾感，鮮明的色彩、個(gè)性的搭配，波普?qǐng)D案追求繽紛的色彩，能賦予空間明快的跳躍感，層次更加立體，讓家與潮流零距離。紅色、黃色、橙色、紫色等鮮艷亮麗的糖果色壁紙，讓墻面有一種魔方的魅力，方形茶幾像是從墻面上移下來一樣。彩色靠墊、水晶燈飾、花邊相框都是快樂氣氛的裝飾品。

22.雖然波普藝術(shù)并非源自意大利。但在家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域，卻是一批意大利先峰派設(shè)計(jì)師推出最有代表性的波普家具設(shè)計(jì)作品。波普藝術(shù)的原則之一就是從當(dāng)代生活的“低等藝術(shù)”中獲取創(chuàng)作靈感，如商業(yè)廣告、包裝、喜劇電視街道等等，它被列入家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域是最自然不過的事兒。為了對(duì)抗50年代的“好設(shè)計(jì)”，波普藝術(shù)師們刻意以一種隨便的態(tài)度去操作設(shè)計(jì)，使用各種最廉價(jià)的材料，去構(gòu)思各種反“正統(tǒng)”的造型。吹氣椅

1967年由Gionatan De Pad、DonatoD'Urbino、Paolo Lomazzi和Carla Scolari共同設(shè)計(jì)的“吹氣椅”它是第一件批量生產(chǎn)的可膨脹式椅子，隨即成為60年代大眾文化的經(jīng)典作品之一，它一反傳統(tǒng)家具和正統(tǒng)現(xiàn)代家具追求高質(zhì)量和天長(zhǎng)地久的觀念，以“用完扔掉，以新代舊”的設(shè)計(jì)態(tài)度表現(xiàn)一個(gè)短暫時(shí)代的心聲。從Michelin輪胎公司的小胖子標(biāo)志中受到啟發(fā)。費(fèi)者很快就意識(shí)到PVC會(huì)發(fā)熱，如果坐的時(shí)間太長(zhǎng)，它就會(huì)粘在腿上。這樣，Blow很快就過時(shí)了，它似乎注定是一個(gè)“過渡”產(chǎn)品，而這正是它觀念中具體和獨(dú)特的力量。八十和九十年代中，它被再次生產(chǎn)，這說明了它作為崇拜物的價(jià)值。

23.Sacco椅

1968年由PieroGatti、CesarePaolini和Franco Teodoro設(shè)計(jì)，這是一種觀念全新的無形軟坐墊，可使使用者選擇多種不同姿勢(shì)。這個(gè)沙發(fā)靈活多變的外型一樣，那個(gè)年代每個(gè)人在社會(huì)中所處的位置都不是靜止不變或者是生來具備的。設(shè)計(jì)師意圖將這種形態(tài)的轉(zhuǎn)換與自然現(xiàn)象聯(lián)系起來，就像是積雪或者是水將身體溫和地包裹起來，“Sacco沙發(fā)”也能完美地把握住人身體的形狀，柔軟，并且沒有一條僵硬的邊緣。“Sacco沙發(fā)”新穎的、從舒適度出發(fā)的設(shè)計(jì)理念將嚴(yán)格的西方美學(xué)和東方的席地而坐的友好的社交氛圍結(jié)合了起來。這個(gè)超越維度的、由聚苯乙烯顆粒填充的沙發(fā)有各種顏色，并且十分輕便，給人們帶來好心情的同時(shí)，還可以把起居室變成草坪那樣的輕松聚會(huì)場(chǎng)所。按照使用者的體型和姿勢(shì)來隨意塑造自身的形態(tài)，這在20世紀(jì)60年代可是個(gè)十分超前的想法。

24.Joe椅

一個(gè)笨重的皮沙發(fā)，至少能坐兩人，它形如一個(gè)巨大的棒球手套，用Joe來命名（為了贊頌棒球冠軍Joe Di Maggio），設(shè)計(jì)師表達(dá)了他們對(duì)美國(guó)大眾文化及集體想象加以神化的偉大人物的敬佩。把一個(gè)運(yùn)動(dòng)裝束變成家具，這顯然是對(duì)它的位移及語義的重新確定，在它的轉(zhuǎn)形中可以看到一些美國(guó)波普藝術(shù)的影響（例如奧澄伯格的手工縫制的軟雕塑曾在1964年威尼斯雙年展上展出）。Joe相當(dāng)幽默，符合人體構(gòu)造，并暗示出身體不同部位的多種功能（手的作用是接迎和保護(hù)），毫無疑問，它體現(xiàn)了六十年代末的文化氛圍，以及為了能更自由地創(chuàng)造而對(duì)約定俗成的形式和傳統(tǒng)規(guī)則提出置疑的普遍愿望

25.1969意大利設(shè)計(jì)師蓋塔諾·佩斯加設(shè)計(jì)的UP5-6沙發(fā)，因?yàn)閳A滾滾的沙發(fā)加上圓形腳凳，能夠包容任何人的身體，這個(gè)沙發(fā)組合成為名副其實(shí)的經(jīng)典設(shè)計(jì)。UP 全系列一共有7 件產(chǎn)品，因?yàn)檫@兩款總是一起出現(xiàn)，而且造型獨(dú)特，自然也成為最有名的。佩斯加當(dāng)年是想反映那個(gè)年代女性受奴役的現(xiàn)實(shí)，通過這款沙發(fā)，佩斯加表達(dá)了自己關(guān)于女性的思考，他認(rèn)為女性全部是被奴役的囚犯，所以，將沙發(fā)的外形設(shè)計(jì)為女性的體征，然后把球形腳凳和沙發(fā)之間用一根鎖鏈連接，這正是通常人們心目中囚犯的模樣。另一個(gè)方面，UP 沙發(fā)還見證了設(shè)計(jì)師的一個(gè)想法如何通過科技和工藝轉(zhuǎn)變?yōu)楫a(chǎn)品的過程。從1968 年開始，佩斯加開始探索設(shè)計(jì)他的UP 系列，沙發(fā)選擇使用聚氨酯泡沫塑料以及彈性面料，出廠的時(shí)候，沙發(fā)和腳凳是壓縮的，包裝抽真空，體積一下子減少了90%，變成一塊平板，非常容易運(yùn)輸。使用的時(shí)候打開包裝，泡沫塑料就吸收空氣而脹開了，那個(gè)感覺有點(diǎn)兒像變魔術(shù)一樣，很好玩。在設(shè)計(jì)上這種方法叫做“松開成型”（one-off character）。UP 5-6 這個(gè)系列沙發(fā)已經(jīng)有40 多年的歷史了，現(xiàn)在依然是最有時(shí)代特點(diǎn)、最經(jīng)典的一個(gè)現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品，好看、好用、有趣、性感，既是家具，又是雕塑。2009 年在米蘭國(guó)際家具展上，展出一套銀色面料的UP 5-6，26.波普風(fēng)格的服裝概貌影響至今。波普藝術(shù)拓寬了藝術(shù)的概念、豐富了藝術(shù)的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法，沖破了藝術(shù)與生活的界限，打破了50年代那種追求完美、簡(jiǎn)潔、高雅的設(shè)計(jì)。時(shí)至今日，波普藝術(shù)也以其獨(dú)特的表現(xiàn)形式逐漸為服裝設(shè)計(jì)師提供靈感，并影響到大眾的日常著裝打扮。關(guān)注現(xiàn)在的流行服飾穿著，很多年輕人的著裝觀念受到了60年代的影響，同樣也是追求絕對(duì)的自由和十足的個(gè)性，各種風(fēng)格迥異諸設(shè)計(jì)共存，未來風(fēng)格和民俗風(fēng)格共存。近年來閃亮的漆皮材質(zhì)在服裝設(shè)計(jì)中的持續(xù)流行運(yùn)用，滿街可見的時(shí)尚個(gè)性T恤，都足以說明了其受到其波普風(fēng)的影響。波普藝術(shù)作為流行藝術(shù)與服裝有天然的關(guān)聯(lián)，設(shè)計(jì)師們從中得到靈感，并賦予服裝以新的含義。各種式樣奇怪的產(chǎn)品造型，各種各樣特殊的表面裝飾，非常個(gè)性的圖案設(shè)計(jì)，反常規(guī)的設(shè)計(jì)觀念都涌現(xiàn)出來。波普藝術(shù)服裝的總體風(fēng)格是塑造相比現(xiàn)實(shí)生活更為典型的夸張形象。波普風(fēng)格的代表性服裝設(shè)計(jì)師 Yves.Saint.Laurent——通俗靈感的創(chuàng)作 Andre.Courreges——未來風(fēng)格的代表 Mary Quent——迷你超短裙的代表

27.Mary Quent——迷你超短裙,夸張的造型 英國(guó)女設(shè)計(jì)師瑪麗·寬特(Ma-ry Quant)設(shè)計(jì)的迷你裙，是她在當(dāng)時(shí)的一種發(fā)明。在上個(gè)世紀(jì)中期，它的誕生足以算作驚世駭俗的事情，那時(shí)候只有在舞臺(tái)上、酒店里才偶爾看見裸露著大腿的女郎。據(jù)說迷你裙讓倫敦上流社會(huì)震驚，甚至有憤怒的戴著圓頂禮帽的男士，用雨傘去砸瑪麗·寬特位于Kings大街店鋪上的櫥窗。迷你裙在英國(guó)這個(gè)傳統(tǒng)。保守的國(guó)家引發(fā)了一場(chǎng)著裝革命，到了60年代末期，就連英國(guó)女王的裙子也變短了。

28.波譜服飾,大量平涂的鮮明色彩。將條紋、圓點(diǎn)、菱形等各種幾何圖形拼接在一塊布料上，形成強(qiáng)烈的視覺沖擊力。29.運(yùn)用波普元素的包。

30.波普與建筑

波普在建筑上的運(yùn)用使得建筑擺脫以往單板乏味的形象而呈現(xiàn)出豐富多樣化的表現(xiàn)形式。而與此同時(shí)，建筑本身也潛移默化地在改變波普的性質(zhì)。波普建筑所扮演的角色似乎也發(fā)生了微妙的變化。

自70年代開始，波普建筑逐漸開始盛行。那個(gè)時(shí)代的人們丟棄了完美與高雅的幻想而轉(zhuǎn)而對(duì)平庸，通俗化的美學(xué)的追求，因此波普建筑用簡(jiǎn)單的語言通俗的手法來表達(dá)大眾的心聲。1976年，在為Oberlin College設(shè)計(jì)主建筑時(shí)，文丘里在房子的某個(gè)角落悄悄安放了一根滑稽可愛的“愛奧尼克”式柱子。他屏棄傳統(tǒng)的大理石材質(zhì)，采用木材并簡(jiǎn)化柱頭部位的精雕細(xì)琢使其看上去就像一對(duì)長(zhǎng)著米老鼠耳朵的柱子。而查爾斯摩爾更是將這一建筑惡搞行徑發(fā)揚(yáng)光大。由其設(shè)計(jì)的位于美國(guó)新奧爾良市的意大利廣場(chǎng)以古羅馬廣場(chǎng)為藍(lán)本同時(shí)對(duì)傳統(tǒng)的材料與結(jié)構(gòu)進(jìn)行瘋狂地置換與改造。四方柱取代圓柱并被涂上各種鮮艷的顏色，柱頭由光亮的不銹鋼制成。原本嚴(yán)肅莊重的古羅馬廣場(chǎng)變成了一個(gè)大型的迪斯科舞池。這個(gè)建筑項(xiàng)目成為70年代波普建筑的經(jīng)典代表，鮮活、商業(yè)、通俗、鮮艷、拼貼??幾乎所有的波普元素都能在該建筑中得以體現(xiàn)。

隨著時(shí)代的變遷，波普文化向建筑界的擴(kuò)張滲透也使其自身慢慢走上主流的道路。原本作為“反官方”語言的波普文化也逐漸有意無意的成為了某種層面上的“官方代言人”。隨著波普表現(xiàn)形式的多向性演化和其身份的多重轉(zhuǎn)變，建筑師們也應(yīng)景地各取所需。由Frank Gehry設(shè)計(jì)的美國(guó)Chiat廣告公司總部大樓，其入口處的巨型望遠(yuǎn)鏡造型代表了企業(yè)的身份并暗示了公司的高瞻遠(yuǎn)矚。美國(guó)著名籃子生產(chǎn)公司longaberger總部大樓的鮮黃籃子造型更是“所建即所賣”建筑的典型案例。俄羅斯的“Shtrikh-Kod”，其外殼醒目的紅色條形碼設(shè)計(jì)體現(xiàn)了作為購物中心的職能。以上三個(gè)例子中，波普的象征含義形成了獨(dú)特的建筑語言，它不是抽象地隱喻而是直白通俗地傳遞信息。明確的建筑表現(xiàn)方式使人立刻知曉其存在的意義。

如今，越來越多的波普建筑開始與政治權(quán)力掛鉤，或者說某些代表政治權(quán)力的建筑正散發(fā)著濃重的波普意味。它們通過巨大的建筑體量、夸張的尺度、怪異的造型傳遞出一種直白的權(quán)力語言與政治威嚴(yán)，與此同時(shí)，波普文化在經(jīng)過政治權(quán)力的洗禮后得到“升華”。

波普與建筑之間日益緊密的聯(lián)結(jié)與融合，使得兩者間表現(xiàn)形式與被表現(xiàn)對(duì)象的角色扮演亦在日益模糊。

31.這幢建于1997年的“籃子”，是美國(guó)著名籃子制造商Longaberger（龍格堡加）在俄亥俄州紐沃克市的總部大樓。Longaberger公司主要銷售以楓葉樹為材料，手工制的籃子。大樓按照創(chuàng)始人戴夫的想法仿照Longaberger公司銷售量最好的一款籃子建造的，并為成為近年來“所建即所賣”建筑的典型。波普的象征含義形成了獨(dú)特的建筑語言，它不是抽象地隱喻而是直白通俗地傳遞信息。明確的建筑表現(xiàn)方式使人立刻知曉其存在的意義。

32.北京天子大酒店

堪薩斯市立圖書館

33.俄羅斯的“Shtrikh-Kod”，其外殼醒目的紅色條形碼設(shè)計(jì)體現(xiàn)了作為購物中心的職能。

由Frank Gehry設(shè)計(jì)的美國(guó)Chiat廣告公司總部大樓，其入口處的巨型望遠(yuǎn)鏡造型代表了企業(yè)的身份并暗示了公司的高瞻遠(yuǎn)矚。34.波普與雕塑

今天雕塑領(lǐng)域中超現(xiàn)實(shí)波普，已經(jīng)成了雕塑家們一種普遍的表達(dá)方式，它既不像超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)依賴精神分析，也不像政治波普依賴政治寓意，因而可以具有更加廣泛的含義。尤其是隨著21世紀(jì)影像技術(shù)的新發(fā)展，虛擬現(xiàn)實(shí)已經(jīng)成了一種普遍的藝術(shù)生產(chǎn)方式。今天的超現(xiàn)實(shí)波普風(fēng)格，不再需要任何特殊的理論作為支撐。35.馬德里廣場(chǎng)上的波普藝術(shù)雕塑 36.羅伯特·印第安納的雕塑：ART 37.波普與涂鴉

涂鴉是壽命很短的藝術(shù)現(xiàn)象，而且與正統(tǒng)的表現(xiàn)主義在藝術(shù)傳統(tǒng)和風(fēng)格上相去甚遠(yuǎn)，然而作為一種與波普藝術(shù)有關(guān)的大眾文化藝術(shù)現(xiàn)象，它不僅在廣大公眾中引起強(qiáng)烈反響，而且在當(dāng)代藝術(shù)史上占有一席之地。它們產(chǎn)生的地點(diǎn)都是在藝術(shù)思想比較活躍的美國(guó)；在時(shí)間的跨度上，涂鴉藝術(shù)在波普藝術(shù)后。總的來說，如果波普藝術(shù)是“明”藝術(shù)現(xiàn)象，那么涂鴉藝術(shù)就是“暗”藝術(shù)形態(tài)。波普藝術(shù)家們只是想了解大眾文化，表達(dá)對(duì)大眾文化的思考，而并不是想親近它。他們以一種旁觀者的角度對(duì)大眾文化進(jìn)行一種“中立”的評(píng)判和審視。涂鴉藝術(shù)作為一種文化，面向的是大眾，體現(xiàn)出來的是藝術(shù)為社會(huì)各個(gè)階層的人們服務(wù)。幾乎所有的著名波普藝術(shù)家都接受過專業(yè)藝術(shù)院校的訓(xùn)練，而涂鴉藝術(shù)家們則截然相反，它們大多是勞動(dòng)階級(jí)的后代，沒有經(jīng)受正規(guī)的藝術(shù)培訓(xùn)。38.波普涂鴉 39.波普涂鴉

40.安迪?沃霍爾曾說：“一切事物都是美的。”這就是波普的態(tài)度。

各種各樣奇形怪狀的造型、千奇百怪的質(zhì)地、極度特別的圖案設(shè)計(jì)不僅僅令所有的人眼前一亮，更重要的是治愈了“審美疲勞”。波普藝術(shù)的圖案涵蓋了生活中的一切高雅抑或世俗的事物。波普藝術(shù)家聲稱藝術(shù)應(yīng)該等同于生活，并把高雅藝術(shù)與日常的物質(zhì)生活拉近。在波普藝術(shù)家的作品中，好萊塢、拉斯維加斯、電影明星、汽車?yán)L畫、商業(yè)廣告片斷、廚房用品、甲殼蟲樂隊(duì)、流行畫報(bào)圖像、時(shí)裝模特、咖啡罐頭、啤酒罐頭、漢堡包、可口可樂、鐘表、空調(diào)等都是表現(xiàn)的對(duì)象，一切為大眾設(shè)計(jì)的物品上都可能有波普風(fēng)格的圖案。在波普藝術(shù)家的作品中，好萊塢、拉斯維加斯、電影明星、汽車?yán)L畫、商業(yè)廣告片斷、廚房用品、甲殼蟲樂隊(duì)、流行畫報(bào)圖像、時(shí)裝模特、咖啡罐頭、啤酒罐頭、漢堡包、可口可樂、鐘表、空調(diào)等都是表現(xiàn)的對(duì)象，一切為大眾設(shè)計(jì)的物品上都可能有波普風(fēng)格的圖案。

第三篇：藥物分析口訣

藥物分析全部鑒別反應(yīng) 總結(jié)

1、與FeCL3反應(yīng)：四次勝對(duì)阿丙（四環(huán)素，雌二醇，腎上腺素，對(duì)乙酰氨基

酚，阿司匹林，丙磺舒）（各自顏色：四中（棕色），雌紅，腎旨，對(duì)男子，阿紫

（天龍八部），米餅）

2.水解反應(yīng)阿丙K魯?shù)匕⑺酒チ?丙磺舒 維生素K 普魯卡因 地西泮

3、與硫酸銅反應(yīng)的藥物：二磺右邊麻（麻黃)，再加利多卡，二黃顏色草黃綠，、利多卡因美男子（藍(lán)紫色）

4、重氮化偶合反應(yīng)重氮化有五寶，對(duì)乙酰水解好，普魯二磺加復(fù)方，獨(dú)有對(duì)

乙紅色少與斐林試劑反應(yīng)（堿性酒石酸銅反應(yīng)）：地里葡萄像紅糖，2個(gè)紅沉1棕沉。

6、與銀鹽反應(yīng)：巴比妥類和VC，還有一個(gè)異煙肼。巴比都是白沉淀，其他都

是黑沉淀。銅鹽反應(yīng)苯巴比妥、司可巴比妥鈉、注射用硫噴妥鈉

24、有機(jī)氟化物（可與茜草氟蘭反應(yīng)）氟康唑、醋酸地塞米松）甲醛-硫酸反應(yīng)苯巴比妥玫瑰紅色。鹽酸嗎啡紫堇色硫酸反應(yīng)地西泮、地西泮片（紫外 黃綠色）硫酸奎寧藍(lán)色熒光鉬硫酸試液的反應(yīng)（鹽酸嗎啡專屬鑒別反應(yīng)）

13硫色素反應(yīng)維生素B114、亞硝酸鈉-硫酸反應(yīng)苯巴比妥橙黃色橙紅色

15被硝酸氧化呈色反應(yīng)（鹽酸氯丙嗪）

16、被硝酸氧化反應(yīng)（水解 產(chǎn)生生育酚）（維生素E）亞硝基鐵氰化鈉反應(yīng)：黃體酮

22、鐵氰化鉀試液反應(yīng)（含酚羥基具有還原性的嗎啡與不含酚羥基

無還原性的可待因）與醋酸鉛試液反應(yīng)注射用硫噴妥鈉

19亞硒酸反應(yīng)（磷酸可待因與其他阿片生物堿）

20、氫氧化鈉反應(yīng)（硝苯地平）

21、氫氧化鉀甲醇溶液 呈色反應(yīng)（維生素K1

托烷生物堿的 Vitali反應(yīng) 硝酸 醇制氫氧化鉀反應(yīng)，硫酸阿托品

23過氧化氫試液反應(yīng)（腎上腺素）

25、碘試液反應(yīng)司可巴比妥鈉。

26、綠奎寧反應(yīng)（溴溶液與氨溶液）硫酸奎寧）

27、異煙肼反應(yīng)（羰基）黃體酮

28、二氯靛酚鈉反應(yīng)（維生素C）亞甲藍(lán)試液反應(yīng)（維生素C注射液）與碘化鉍鉀反應(yīng)：地西泮注射液

31沉淀反應(yīng)復(fù)方磺胺甲噁唑片制備衍生物測(cè)定熔點(diǎn)

1、司可巴比妥鈉。

2、注射用硫噴妥

3、磷酸可待因

9直接測(cè)定熔點(diǎn)藥物

1、丙酸睪酮

2、黃體酮

3、雌二醇

4、氟康唑

第四篇：技術(shù)分析心得口訣

技術(shù)分析心得口訣----老黃征途?。?/p>

一峰谷：

過峰買進(jìn)，破谷賣出,趨勢(shì)起始峰谷處。

TOWER“寶塔線”：

由黑翻紅買，由紅翻黑賣。

3根K線比較法：

高點(diǎn)比高點(diǎn)，低點(diǎn)比低點(diǎn)，漲過高點(diǎn)買，跌破低點(diǎn)賣，其它比力道。

二壓力支撐：

過壓買、破支賣，停損設(shè)在壓支上。

缺口：

缺口不回補(bǔ)，力道才強(qiáng)勁，缺口不補(bǔ)完，方向不會(huì)變。三均線：

1、一條：

過線買，破線賣，停損要設(shè)在均線。

2、兩條：

短線為操作，長(zhǎng)線為趨勢(shì)，長(zhǎng)線分多空,短線要順勢(shì)，停損各自看，操作為依歸。

3、多條：

過線買，破線賣，停損要設(shè)在均線；

短過長(zhǎng)，停設(shè)短，資金分配短最少。

四 盤勢(shì)結(jié)構(gòu)：（強(qiáng)弱需看力道及高低落點(diǎn)先后決定）

強(qiáng)更強(qiáng)，弱不弱，是多頭;

強(qiáng)者弱，弱更弱，是空頭；

強(qiáng)不強(qiáng)，弱不弱，是橫盤；

強(qiáng)者強(qiáng)，弱者盤，是壓回；

強(qiáng)者盤，弱者強(qiáng)，是反彈。

五KD指針：

KD為輔，K線為主，背離頓化，端看力道。交叉法則，濾網(wǎng)法則,周期搭配，收盤才看。KD進(jìn)階：

K線為主，KD為輔，過峰買進(jìn)，破谷賣出。與K同步維持同周期，找停損出場(chǎng)；與K不同縮小一周期，找停損出場(chǎng)。

六 價(jià)量：

價(jià)量多空抓二法，基本背離是精華，價(jià)漲量增是多頭，價(jià)跌量縮為空頭，基本法則判多空，價(jià)漲量縮多頭疑，價(jià)跌量增空頭惑，背離二法趨勢(shì)危，研判基準(zhǔn)拿波段，日周月線都要看，一步登天難上難，用心體驗(yàn)保平安。

注：“價(jià)跌量縮為空頭，價(jià)跌量增空頭惑”，這要靠K線型態(tài)來判斷。一般而言，適用在K線做頭時(shí)。而盤整一段時(shí)間后跌破支撐時(shí)，“價(jià)跌量增為空頭，價(jià)跌量縮空頭惑”。七價(jià)量進(jìn)階：（單根判斷）

價(jià)漲量增是多頭，價(jià)跌量縮是空頭，峰谷趨勢(shì)關(guān)卡處，如何過破才重要，過關(guān)量增是多空，維持同周期停損，過關(guān)量縮要小心，縮小周期來保命。八K線比較法：

過高買進(jìn)破低賣，停損設(shè)在反方向，停損隨著趨勢(shì)跑，周期轉(zhuǎn)換搭配它。明確高低為起點(diǎn)，確認(rèn)趨勢(shì)買或賣，嚴(yán)設(shè)停損執(zhí)行它，再跟趨勢(shì)做調(diào)整，買賣停損出場(chǎng)后，留心趨勢(shì)再進(jìn)場(chǎng)，隨時(shí)注意兩件事，周期趨勢(shì)怎變化，依循策略獲利佳。

九選股：

設(shè)立基準(zhǔn)，大盤族群，線圖比較，強(qiáng)者做多，越強(qiáng)越好，弱者做空,越弱越佳。

第五篇：藥物分析口訣

藥物分析口訣

發(fā)表于：2014-06-24 09:10:52

有一些，不過都不系統(tǒng)，藥物分析不容易產(chǎn)生口訣；

比如可以與三氯化鐵反應(yīng)進(jìn)行鑒別的藥物：阿丙此生死對(duì)頭，七個(gè)字分別代表：阿司匹林、丙磺舒、雌激素、腎上腺素、四環(huán)素、對(duì)乙酰氨基酚、頭孢羥氨芐。