第一篇：評論家眼中的2009中國文壇20100113

評論家眼中的2009中國文壇

2010-1-12 閱讀68次 本站網(wǎng)友 水中飛 發(fā)表 【字體：大 中 小】 上一篇<<>>下一篇

雷達：仍少有直指人心的力作

年終盤點是一種習慣，也有必要，但文學不是按年頭突變的。有時需要更長的時間才能看出端倪。但今年仍有幾點給我印象深刻。

一是，我早指出過數(shù)字化時代的閱讀分化問題，各類閱讀井水不犯河水，這情況已有幾年了，到近年尤盛。網(wǎng)絡(luò)文學，青春文學，類型小說，吸引了大量青年讀者，類型化創(chuàng)作不但在網(wǎng)上也在圖書市場上強勢，比如懸疑，推理，玄幻，盜墓，穿越，后宮等等，傳統(tǒng)文學讀者的一些人也被拉過去了，整體上有減無增。這可能是網(wǎng)絡(luò)和消費時代的普遍現(xiàn)實。這里也有好作品。但我認為，總體上看，這在科技手段上是進步了，在媒體傳輸甚至文明程度上提高了，但是在文化精神上并沒有多大進步。主要是，快感閱讀取代了審美閱讀，消費性游戲性閱讀所占份額過大，于是，傳統(tǒng)意義上的長篇小說怎樣增大魅力，擴大對讀者的影響，是個重要問題。一個民族的文學必須有它的“塔尖”，在純文學領(lǐng)域，如何創(chuàng)新以適應(yīng)媒體化時代的讀者，能以其原創(chuàng)性，深刻性，切中當代社會的精神，直指人心，就是突出問題。

目前傳統(tǒng)文學中數(shù)量與質(zhì)量不平衡的問題仍非常突出，所以文學界需要保護或維護有真正人文精神的作品，需要大量扶植和引導具有鮮明深厚的正面精神價值的作品。這樣才能在熱鬧的圖書市場中，樹起精神的標高和塔尖，否則會被一些表面的繁榮所遮蔽。

二是，官場小說的流行或稱為泛濫，成為一個重要現(xiàn)象，基本占據(jù)了大眾閱讀的重要空間。一方面，要看到，這是社會心理的反映，是反腐倡廉的社會需求刺激了官場小說的生長。但是官場小說的創(chuàng)作也存在很多問題，有些作品成為升官秘笈或腐敗展覽會，有些熱銷書不是以思想藝術(shù)力量取勝，而是傾向于對官場的窺視，傾向于娛樂、消遣，缺乏精神力量和充沛的正氣。如果說《蒼黃》寫得較好些，那是把官場作為平臺，寫了人性，寫了日常，寫了文化?，F(xiàn)在官場小說實際上是最大的“類型化”，這種勢頭不利于文學表現(xiàn)廣闊多樣有機聯(lián)系的當代生活。

三是，總體上看，2009年的文學，是平穩(wěn)地波瀾不驚地沿著前幾年的軌道繼續(xù)前行，出現(xiàn)了一些好的作品。在長篇上，比如阿來的《格薩爾王》、劉震云的《一句頂一萬句》，莫言的《蛙》、張者的《老風口》、高建群的《大平原》、蘇童的《河岸》、劉醒龍的《天行者》、周大新的《預(yù)警》、王小鷹的《長街行》、鐘求是的《零年代》、阿耐的《大江東去》、凌行正的《九號干休所》、王剛的《福布斯咒語》、里快的《狗祭》、樟葉的《晚春》、秦嶺的《皇糧鐘》、翟岱海的《辛家灣》、廖齊的《茶道無道》等等。紀實文學《解放戰(zhàn)爭》也寫得很不錯。去年海外華人的創(chuàng)作格外引人注意，取得很大的成績，是他們的構(gòu)思更精，心更沉靜，漢語敘事能力更好？這是需要研究的。

回顧這一整年的創(chuàng)作，原創(chuàng)性不足的問題仍然比較突出，在很多作品中，精妙的細節(jié)、飽滿的人物，有啟迪力的思想，深邃的意境仍然匱乏。

張頤武：三足鼎立的結(jié)構(gòu)仍然穩(wěn)固清晰

《小團圓》的出版帶有突破性，使讀者對張愛玲創(chuàng)作生涯的理解有了新的深化。傳統(tǒng)作家值得關(guān)切的，仍然是一線的主流作家，劉震云的《一句頂一萬句》、莫言的《蛙》都是有趣的新作品，保持了他們的創(chuàng)作水準，聲譽很高。他們的創(chuàng)作已經(jīng)相對職業(yè)化了，跟西方的職業(yè)作家狀態(tài)很像，兩三年推出一部作品，輕易不失手，但是有重大突破也難。

上世紀60年代出生的作家的創(chuàng)作也基本穩(wěn)定，但尚未進入中國作家的“第一梯隊”。70年代作家也做了努力，但是在傳統(tǒng)文學和網(wǎng)絡(luò)文學的夾縫中尷尬生存，沒有開拓出新的空間，呈現(xiàn)出萎縮的狀態(tài)。80后作家仍占據(jù)著青春文學的市場。

青春文學、網(wǎng)絡(luò)文學和傳統(tǒng)文學三足鼎立的結(jié)構(gòu)仍然穩(wěn)固清晰?！缎r代》的第二部，受到了青少年讀者的熱捧，現(xiàn)在郭敬明和他的團隊在青春文學中還是很有優(yōu)勢。

去年網(wǎng)絡(luò)文學聲勢比前幾年更為壯大，包括榕樹下“復活”、重要的文學網(wǎng)站都歸到盛大文學的旗下，一系列的活動使公眾對網(wǎng)絡(luò)文學有了更重要的認識，但是網(wǎng)絡(luò)文學轉(zhuǎn)化為紙質(zhì)出版后，發(fā)行量明顯不敵點擊率。另外，《潛伏》、《蝸居》等影視文學作品繼續(xù)保持了強勁的勢頭；應(yīng)用性的圖書，比如《杜拉拉升職記》以及官場小說，都是穩(wěn)中放大?？傮w上看，虛構(gòu)文學發(fā)展不錯。

孟繁華：文學之花依然盛開

2009年，對文學現(xiàn)狀的整體判斷依然是毀譽參半莫衷一是。但“三分天下”說似乎引起了一陣波瀾：網(wǎng)絡(luò)文學對傳統(tǒng)文學的沖擊被認為是一大轉(zhuǎn)折。但事實遠沒有描述的那般可怕。

2009年長篇小說有兩個“事件”性作品：一是張愛玲《小團圓》的出版，一是《廢都》的再版。《小團圓》將經(jīng)久不息的“張愛玲熱”推向了2009年的高潮。張愛玲在坊間構(gòu)建的神話持續(xù)多年，在即將消歇時《小團圓》猶如一針強心劑，重新起死回生。《廢都》無論以哪種形式重新出版，都是一個重要的事件，都會引起讀者和文學界極大的興趣和關(guān)注。1990年代是社會大轉(zhuǎn)型的年代，道德化標準還是文學批評的標準之一?！稄U都》中性描寫的不合時宜是不難想象的。但是，經(jīng)過十幾年之后，這部作品的全部豐富性才有可能被重新認識。

在有限的閱讀范圍內(nèi)，我認為“新歷史主義”、“祛歷史化”和反映當下生活的作品表達多元現(xiàn)代性的沖突，仍然是2009年長篇小說創(chuàng)作的主體，它沒有“斷裂式”地另起爐灶，而是接續(xù)和發(fā)展了新世紀以來的文學方向。

長篇小說寫人的命運，大多與國家民族敘事有關(guān)。宗璞《西征記》對戰(zhàn)爭與人性的深刻把握，使之成為表達這一時期歷史的重要作品；高建群的《大平原》是一部敘述家族史的小說，也是一部向鄉(xiāng)土中國女性致敬的小說?！痘始Z鐘》再次證實了秦嶺對歷史的記憶和書寫熱望；當代文學對重大歷史事件缺乏持久關(guān)注的耐心，李森祥、薛榮的《送瘟神》對于上世紀五六十年代浙江防治血吸蟲病這一重要歷史事件的書寫，顯示了兩位作家的眼光；李師江的《幸福之州》顯示了年輕作家的藝術(shù)想象能力，也體現(xiàn)了70后作家文學探索的努力和態(tài)度；阿來以《格薩爾王》參與到全球出版工程“重述神話”；方方的《水在時間之下》再現(xiàn)了20年代舊武漢的生活場景；老作家張惟的《血色黎明》以閩西蘇區(qū)作為主要背景，以閩籍出身的無產(chǎn)階級革命家作為主要人物，以革命歷史事實作為基本材料，生動地敘述了自1919年到抗戰(zhàn)勝利前夕，中國革命的歷史進程。

書寫歷史是長篇小說的一個傳統(tǒng)，今后仍然會產(chǎn)生大量的作品。2009年更值得注意的是一部“祛歷史化”作品的出現(xiàn)，這就是劉震云的《一句頂一萬句》。劉震云小說的核心部分，是對現(xiàn)代人內(nèi)心秘密的揭示，這個內(nèi)心秘密，就是關(guān)于孤獨、隱痛、不安、焦慮、無處訴說的秘密，就是人與人的“說話”意味著什么的秘密。

近年來的小說創(chuàng)作，與當代生活的關(guān)系在逐漸恢復。從某種意義上說，當代生活是當下長篇小說創(chuàng)作最重要的資源。有思想能力的作家總會在當下生活中找到自己創(chuàng)作的靈感。阿來在2009年出版了他的《空山》系列第三部,表達了經(jīng)濟大潮沖擊下藏區(qū)價值觀念的變化及作家的憂慮。劉醒龍的《天行者》關(guān)注的是教育的底層；周大新的《預(yù)警》具有強烈的警示的意味和意義；張學東的《超低空滑翔》是國內(nèi)迄今為止第一部反映民航生活題材特殊的作品，它的專業(yè)性決定了沒有體驗是無從下筆的。

2009年，反映當代生活、并以文學的方式參與當下公共事務(wù)的作品，最有影響的應(yīng)該是曹征路的《問蒼?！?。對“官場”的書寫，應(yīng)該是新時期以來重要的文學現(xiàn)象之一。被坊間稱為“官場小說”“二王”的王躍文、王曉方分別出版了《蒼黃》和《公務(wù)員筆記》。關(guān)仁山的《官員生活》的發(fā)表，為這一文學現(xiàn)象添加了新的想象和理解。關(guān)仁山將這部小說命名為“官員生活”本身，似乎是有意為之的客觀描述，同時也有一種同情、理解的意味蘊涵其間。這是一個“多元現(xiàn)代性”時代?，F(xiàn)代性之間的沖突已經(jīng)成為這個時代的特征之一。在《官員生活》中我們發(fā)現(xiàn)：小說的主要矛盾并不僅僅來自權(quán)力爭奪、權(quán)錢交易或情色演繹。

2009年，長篇小說創(chuàng)作的全部豐富性不可能在這簡短的敘述中得到呈現(xiàn)，但我可以斷言的是：文學之花依然盛開。

賀紹?。和黄铺幚碇袊?jīng)驗的局限性很重要

我專門提一部大家都不太關(guān)注的作品：加拿大華人作家李彥譯寫的《紅浮萍》。為什么特別看重這部作品？好多年以前我就盼望看這部小說。因為當時我看到有新聞?wù)f，李彥的《紅浮萍》獲得加拿大最佳圖書提名獎，我很驚奇，這是他們主流文學的一個獎項。雖然80年代有很多中國人出國留學定居寫作，還涌現(xiàn)出一些在內(nèi)地非常有影響的海外作家，但他們只能對中國文學有影響，很難進入當?shù)刂髁鳌＿@條新聞引起我的興趣。

《紅浮萍》英文名是《紅土地的女人們》，寫以女人為主角的一個家族在中國現(xiàn)代史上的遭遇。李彥自己介紹說是譯寫，還有重寫的意思。這部小說，放在中文小說里不會很出眾，但李彥的長處是雙語寫作，她精通英語，把中國故事用英語表達，完全符合英語語言思維習慣。她在國外生活，受西方文化的影響，回頭看經(jīng)歷過的這段歷史，通過西方文化思維的調(diào)整，可能比較超脫，不會像我們那樣急功近利，過于實事求是，在精神價值和文化價值上有所超越。同樣的中國故事，用英語表達出來，就容易被西方主流文學認可。看她中文本時，發(fā)現(xiàn)她在回頭處理她的經(jīng)驗時，其態(tài)度從容多了，更多地會在語言的典雅性上下功夫。這恰好是我們講這段故事時最缺乏的。

李彥的寫作，經(jīng)過雙語轉(zhuǎn)化，擺脫了我們的思維習慣。這種信息對我們有一些啟發(fā)，我們的作家未必掌握外語或到國外生活，但重要的是，怎么突破我們處理中國經(jīng)驗的局限性？李彥提供了一種可能性。

盛世之爭和衰世之爭是去年重要的文學現(xiàn)象。新中國成立60年大慶也帶來了對文學60年總結(jié)的話題，其中引出了很有意思的爭議，就是關(guān)于盛世文學與衰世文學的爭議。這個討論雖然只是在一些人中間展開，它的影響卻是長久的、深遠的。在這場爭議中，有一個重要問題被我們忽視，卻是以后需要解決的——我們怎樣看待文學的自由。長期以來，西方有一種質(zhì)疑，經(jīng)常要問中國的作家：你們現(xiàn)在能否自由地寫作？你很快就會發(fā)現(xiàn)，一些中國作家誤會這質(zhì)疑落腳點是在外部條件，于是會辯解我們沒有那么多約束，這是最大的誤解。從中外歷史來看，優(yōu)秀偉大的作品，并不是在寬松的環(huán)境中寫出來的，關(guān)鍵在于作家有沒有內(nèi)在的精神自由。中國文學缺乏內(nèi)在的自由。

陳曉明：長篇小說大年

相比2008年而言，去年可稱為長篇小說大年，出現(xiàn)了幾部很有分量的作品。我關(guān)注到的有劉震云的《一句頂一萬句》，能夠把有漢語言品質(zhì)的文體表達充分，有很強的本土文學意識，在這部作品中，劉震云在西方現(xiàn)代文學的背景上看到現(xiàn)代漢語的意味，越寫越往心里走去。劉震云寫了很多人物，不斷地寫他人，但都和社會歷史和農(nóng)村生活聯(lián)系在一起，這很了不起。他的小說就是家長里短，寫農(nóng)村的三教九流的生活，寫農(nóng)民怎么找說心里話的人，農(nóng)民的現(xiàn)代意識是怎么崛起的。在這小說中，現(xiàn)代意識和傳統(tǒng)千絲萬縷聯(lián)系在一起，又有作者獨立的思考。書寫是全新的，土得掉渣，但卻是以中國方式呈現(xiàn)的。

在蘇童的《河岸》中，我沒有找到令人驚嘆的、和他的才華名氣相稱的東西，《河岸》重新回到先鋒派，回歸到一種重新的出發(fā)。雖然是對歷史重新書寫，但有個人對自我歷史的尋找和失敗，整個敘事有節(jié)奏感自由感，人物活在語言的飛揚中。蘇童的語言依然瑰麗純凈。

我也注意到一些作品是非常獨到的，寧肯的《目光之城》就做了很多探索和文本實驗，一方面是寫西藏生活，一方面是對生活的敬畏和反思。另外，還想提到虹影的《好玩女花》，據(jù)說可以作為《饑餓的女兒》的下部，這部作品可能會引起巨大的爭議，因為太寫實了，寫到愛和婚姻的巨大破碎，是對家庭倫理、對身體、對女人命運最徹底的審視，虹影把小說經(jīng)驗推到極致。我們不必忙著評判作品的好和壞，但是對極端的文學經(jīng)驗怎么看待值得討論。我也注意到虹影的小說敘述顯得非常老練，語言干凈利落，她是頗為徹底的小說家，徹底到完全地寫作她自身的經(jīng)歷。

莫言的《蛙》是非常有分量的作品。不是大作家一定會出大作品，但是莫言的每一部作品都很厚重?！拔夜霉谩弊鳛橹魅斯?，顯示了莫言關(guān)注現(xiàn)實的態(tài)度。計劃生育作為基本國策影響了中國幾代人，文學作品中有一些表現(xiàn)，但像莫言這么全面表現(xiàn)計劃生育的作品沒有，反映中華民族在這樣的經(jīng)歷中留下烙印的作品值得重視。

艾偉的《風和日麗》發(fā)表在《收獲》的第三、四期，作品的獨特之處在于寫到對革命的反思，顯示出作家的思考變得成熟大氣。

還有一部作品必須要談：趙瑜的《尋找黛莉》。作品帶給我最大的震撼是，寫出了大家庭在現(xiàn)代歷史中的被破壞。山西的經(jīng)濟和文化在中國現(xiàn)代史上非常重要，從近代進入現(xiàn)代，則開始衰敗。這部作品通過尋找黛莉的身世，寫出她背后的遭際，家族和階級的覆滅，以及和她家族相關(guān)的山西那些大家族被破壞的命運。寫得非常棒。

張翎的《金山》是非常大氣的作品，小說敘事在一個時代的兩個時空里自由變化。中國的家族小說非常發(fā)達，經(jīng)歷這些之后再關(guān)注個人，是漫長而必要的基礎(chǔ)。閻連科的《我與父輩》以他非常冷靜的平易的方式寫出和父親的關(guān)系。阿來的《格薩爾王》在“重述神話”的作品中是出色的，有人沒讀就污蔑是旅游小說是荒謬的。

綜合看來，作家回到本土的意識更加明確，更加深刻；先鋒文學的經(jīng)驗在《河岸》這里得到更有力的提升；中國作家普遍運用的藝術(shù)手法更加多樣、大氣，藝術(shù)水準有很鮮明的提高。作家越來越具有個性化的特點，這表明作家本身也在尋求變化，顯示了他們的勇氣和覺悟。

李敬澤：海外華人作家占據(jù)重要位置

2009年的長篇小說中像《金山》、《一句頂一萬句》、《格薩爾王》等都是比較突出的作品。在去年，我們能夠強烈地感受到華語寫作是一個全球性現(xiàn)象，大陸、港臺和海外的作家，共同參與了文化生活，去年廣受關(guān)注的幾本集子，主要是港臺作家的，張大春、梁文道、龍應(yīng)臺。

現(xiàn)在出現(xiàn)了一批“新海外華文作家”，《人民文學》在第12期專門為此發(fā)了一個專號，這包括旅美的嚴歌苓、袁勁梅、陳謙，旅英的虹影，寫出《金山》的張翎在加拿大，還有加拿大的陳河，新加坡的張會雯等。過去我們談到當代文學，主要是大陸文學，其他從港臺到海外，都作為當代文學的邊緣，他們可能是接續(xù)著現(xiàn)代文學的譜系和傳統(tǒng)，但和大陸的當代文學基本上是分頭發(fā)展，沒什么關(guān)系。但現(xiàn)在不一樣了，隨著三十多年來的改革開放，中國人、大陸人在世界范圍內(nèi)遷徙，一些人在海外開始寫作，他們的背景和文學經(jīng)驗都是從大陸帶過去的，在跨國、跨文化、跨語際的處境中，他們對當代文學做出回應(yīng)，帶來了很多新的主題、觀點、經(jīng)驗和氣象。這是中國當代文學在全球化背景下的有力擴展。也許今后我們再談當代文學，就不能僅僅談大陸，還要談港臺和海外，他們共同構(gòu)成了一個復雜的場域。這一現(xiàn)象并不是始于2009年，但在這一年變得特別明顯。

白燁：命運與時運的交響回旋

長篇小說作為文學創(chuàng)作的指標性體式，越來越為文壇內(nèi)外所看重，但要在普遍閱讀的基礎(chǔ)上做出基本評估，卻也越來越困難。究其原因，是出書的品種太多，數(shù)量太大。從傳統(tǒng)批評的角度來看，長篇小說領(lǐng)域雖然越來越數(shù)量激增，面目不清，但其基本的構(gòu)成還是兩大類的寫作，即以職業(yè)或?qū)I(yè)作家為主的傳統(tǒng)型或靠近傳統(tǒng)型的寫作，以業(yè)余或網(wǎng)絡(luò)作家為主的類型化或靠近類型化的寫作。在作了這樣的區(qū)分之后，我們就會看到，傳統(tǒng)型長篇小說以求在文壇內(nèi)外留有一定印象為旨歸，而類型化長篇小說以求在市場上獲取最大影響為目標，這樣一種隱性的動機區(qū)別，使得人們更為關(guān)注傳統(tǒng)型長篇小說，并把它看做長篇小說創(chuàng)作藝術(shù)水準的更高代表。

就傳統(tǒng)型長篇創(chuàng)作的情形來看，2009年的長篇小說在數(shù)量持續(xù)增長的同時，質(zhì)量上也在不斷攀升，在前行的平穩(wěn)與收獲的平實之中，自有一種內(nèi)在的豐碩。給人印象最為深刻的，是在2009年的長篇小說中，不同題材的領(lǐng)域里，都有貨真價實的佳作力構(gòu)，而且都以自己獨辟蹊徑的藝術(shù)探掘，讓人讀時欲罷不能，讀后回味悠長。還值得關(guān)注的是，無論涉及什么題材，描畫什么人物，許多作家都強化了對于人的個性的索解，對于人的命運的追蹤，并在個人與社會，人生與時代的密切勾連中，探悉彼此之間相互制約又相互改變的生態(tài)與實情，使得命運走向與時代走勢的交響回旋，成為了凸顯于2009年長篇小說的主導性旋律。

涉及到現(xiàn)實與變革的作品，在2009年中為數(shù)不少，這既是改革開放已走過整整30個年頭，一些有心的作家有意要為這個新時期以來的30年的輝煌巨變描影造形，更為主要的卻是創(chuàng)作中一直存在的寫實傾向，在2009年間又有了別求新聲的切實成果。比較之下，這一類作品中，值得人們予以關(guān)注的，應(yīng)該是阿耐的《大江東去》，曹征路的《問蒼?！?，王小鷹的《長街行》，劉醒龍的《天行者》。

凸顯個人的視角關(guān)護個性的成長，以探究命運的方式關(guān)注個體的生存，就成了許多作家在小說創(chuàng)作中一再呈現(xiàn)的主題。徐貴祥的《四面八方》中，人物的悲情遭際揭示得讓人觸目驚心。方方的《水在時間之下》中主人公水上燈的人生悲劇，在很大程度上是性格的悲劇。蘇童的《河岸》中異常的灰色記憶與隱秘的人生體驗，將少年的青春騷動與成長困惑表現(xiàn)得淋漓盡致，也把社會的無情與政治的冷酷，個人的卑微與生命的頑強，都揭現(xiàn)得無以復加。

莫言的小說《蛙》，異乎尋常地回到了現(xiàn)實性的敘事，并經(jīng)由“姑姑”這樣一個典型人物，講述了一個鄉(xiāng)村女醫(yī)生的性格變異，“姑姑”的心理矛盾，當然也折射著時代與歷史的矛盾。

對于鄉(xiāng)土題材作品，2009年間一些實力派作家作出了自己饒有新意的探悉，劉震云的《一句頂一萬句》是這種寫作的一個典型代表。高建群的《大平原》、成一的《茶道青紅》都有其獨特之處。

眼下的官場小說領(lǐng)域，大多沒有走出模寫現(xiàn)實的窠臼。2009年，這種狀況有了一定的改觀，這得力于王曉方的《公務(wù)員筆記》、王躍文的《蒼黃》、張效友的《國家誓言》和周大新的《預(yù)警》等幾部力作的聯(lián)袂出現(xiàn)與明顯出新。

第二篇：文壇新聞

文壇新聞

一 第八屆茅盾文學獎揭曉

2011.8.20.第八屆茅盾文學獎終于揭曉，張煒的《你在高原》、劉醒龍的《天行者》、畢飛宇的《推拿》、莫言的《蛙》和劉震云的《一句頂一萬句》5部作品獲獎。

獲獎作家都是當代文學界響當當?shù)娜宋?，除了莫言和劉震云是中國作家協(xié)會委員外，其他三人都是省級作協(xié)主席或副主席。此外，當年，東邪余華，西毒馬原，中神通格非等被稱為文壇射雕五虎將，如今，新的文壇五虎將誕生了！有興趣的同學不妨關(guān)注一下他們的作品，看看他們的作品是否真的很給力.......仿照財富家族“富二代”的流行說法，有人把文人家庭出身的青年作者稱之為“文二代”，并使這一稱謂也在一些媒體流行開來。而且近年來作家后人成為作家，文人后代再做文人，的確已成為一種相當普遍的現(xiàn)象。因此，“文二代”在現(xiàn)在越來越為人們所關(guān)注，也是自然而然的事情。

近年來在當下文壇廣有影響的笛安、那多、肖鐵、葉子、蔣方舟，已是廣為人知的“文二代”的代表。由《告別天堂》蜚聲文壇的笛安，是著名作家李銳與蔣韻夫婦的女兒，她近年先后以《西決》、《東霓》兩部長篇小說引人注目，并榮獲了2009“華語文學傳媒大獎·最具潛力新人獎”。她在小說藝術(shù)上表現(xiàn)出來的老練與純熟令人驚異，并被認為是超越了“80后”與青春文學的少數(shù)幾個天才型寫手。

懸疑小說作家那多，已出版27部懸疑小說作品。他的新作《清明幻河圖》繼承了自《山海經(jīng)》以來的東方想象傳統(tǒng)，創(chuàng)造了一個和現(xiàn)實重疊的虛擬平行世界，是一部充滿智慧性與知識性的懸疑小說。

留學美國的肖鐵，是著名作家肖復興的兒子，他幾年前就先后出版了長篇小說《轉(zhuǎn)校生》，小說散文集《成長的感覺》、《樹的回憶》。

著名作家葉兆言的女兒葉子，從中學時期起就不斷發(fā)表作品，獲取獎項，出版有《帶鎖的日記》、《馬路在跳舞》、《蘇蘇的幸福開始》等多部作品

湖北作家尚愛蘭在獲得“首屆榕樹下網(wǎng)絡(luò)文學大賽金獎”之后，在寫作上一直沒有新的進取與大的起色，倒是女兒蔣方舟在12歲時以一部《正在發(fā)育》一炮躥紅。

屬于“文二代”的“80后”，遠不止上述幾位，在已成名的“80后”作家中，張悅?cè)?、馬小淘、鮑爾金娜，都是不折不扣的“文二代”。

他們都是文壇的新興力量，其作品深受廣大青年讀者歡迎，熱愛閱讀的你還不馬上行動尋一

本值得陪伴自己的精神伙伴！

二“文二代”挺進文壇

三.韓寒方舟子激辯代筆門 韓寒稱躺在地窖中槍

在龍年春晚中，除了這個熱鬧祥和的春節(jié)晚會，還有一件事情同樣惹人關(guān)注，那就是方舟子與韓寒之間的論戰(zhàn)。從1月18日網(wǎng)上發(fā)出的第一篇質(zhì)疑博客至今，韓寒和方舟子已經(jīng)打了好幾個來回的口水仗了，關(guān)于韓寒是否有代筆的爭論也是愈演愈烈，有網(wǎng)友戲稱說，這個春節(jié)簡直就是和韓寒、方舟子在一起度過的。

讓我們進行事件回放

1月15日

IT博客作者麥田以一篇《人造韓寒：一場關(guān)于“公民”的鬧劇》的博文，質(zhì)疑韓寒奇跡背后是他父親和營銷團隊的功勞，引起微博軒然大波。

1月16日

韓寒發(fā)表博文，首次回應(yīng)質(zhì)疑。他稱，“任何人證明自己為我代筆寫文章，或者曾經(jīng)為我代筆，哪怕只代筆過一行字，任何媒體曾經(jīng)收到過屬于?韓寒團隊?或者來自本人的新聞稿要求刊登宣傳，任何互聯(lián)網(wǎng)公司收到過?韓寒團隊?或者本人要求宣傳炒作的證據(jù)，均獎勵人民幣2000萬元。”當晚，范冰冰微博表示愿意追加2000萬元以支持韓寒懸賞活動。

1月18日

方舟子加入質(zhì)疑陣營，并發(fā)布質(zhì)疑韓寒作品由他人代筆的分析文章。此日起，方舟子在微博上連續(xù)發(fā)表《造謠者韓寒》、《天才韓寒的文史水平》等多篇文章，指出韓寒作品有他人代筆嫌疑。同日，麥田向韓寒等人道歉。

1月19日

韓寒表示接受麥田道歉，并指出方舟子“五宗罪”。

1月25日

韓寒發(fā)布博客展示其手稿圖，宣布出版《三重門》手稿。

1月29日

韓寒通過其出版人路金波正式對外宣布，他將在上海起訴方舟子侵犯其名譽，并索賠10萬元人民幣。與此同時，韓寒整理了1997年至2000年間的手稿、通信、素材本等資料，合計約1000頁。

1月30日

一直充當韓寒媒體聯(lián)絡(luò)人角色的路金波宣布：鑒于前段時間自己的失態(tài)，將暫時退居幕后、戒網(wǎng)7天，媒體聯(lián)絡(luò)人替換為韓夫人，網(wǎng)絡(luò)渠道聯(lián)絡(luò)人則是韓寒父親。同日韓寒接受新華社和中國日報專訪，方舟子也在第一財經(jīng)節(jié)目談韓寒事件。

1月31日

方舟子接受新華社專訪。同日，韓寒和方舟子同時接受東方衛(wèi)視專訪。

至于結(jié)果如何，其實我們心中都有自己的答案。

我們要明白，我們喜歡一個人，看好的是他的現(xiàn)在，不是過去，更不是未來......

第三篇：文學評論家名言

1.馬爾克斯說：“真實是文學的最佳模式。”

2.這也許就是別林斯基所謂的“熟悉的陌生人”吧 3.別林斯基：美和道德是親姊妹

4.別林斯基：不是事件支配人，而是人支配事件

5.別林斯基：文學是一個民族感性的本能的世界觀，文學包含了一個民族的思想 6.別林斯基：不幸是一所最好的大學

7.別林斯基：吝嗇者在理想上只是一個, 但他的典型卻是無盡紛繁的.8.別林斯基：沒有感情，就沒有詩人，也沒有詩歌。

9.別林斯基：在所有的批評中，最偉大、最正確、最天才的是時間。10.別林斯基：愛情之需要理性內(nèi)容，猶如燃燒之需要油脂。

11.別林斯基：時代的真誠的、心愛的作品，總是那些忠實而正確地反映著生活和現(xiàn)實的作品。

12.別林斯基：撲滅丑惡的東西，如果沒有完善的東西來替代，終是沒有結(jié)果的，這樣的撲滅將徒勞無功。

13.別林斯基：創(chuàng)造人的是自然界，啟迪和教育人的卻是社會。

14.俄國著名作家杜勃羅留波夫曾說：“藝術(shù)家所創(chuàng)造的形象，好像一個焦點一樣，把現(xiàn)實生活的許多事實都集中在本身之中，它大大地推進了事物的正確概念在人們之間的形成和傳播。”

15.杜勃羅留波夫曾說:“假如文學所喚起的利益最后能夠滲透到人民大眾中的心里去,文學就能成為偉大的東西了.” 16.車爾尼雪夫斯基曾說：“美的事物在人心中所喚起的感覺是明朗的歡喜，近似在你親愛的人面前所洋溢于我們心中的歡喜”。17.車爾尼雪夫斯基曾說：“既然太陽上也有黑點，‘人世間的事情’就更不可能沒有缺陷?！?18.車爾尼雪夫斯基曾說：“美是生活” 19.車爾尼雪夫斯基曾說：“形象在美的領(lǐng)域中占著統(tǒng)治地位?！?20.車爾尼雪夫斯基曾說:“再現(xiàn)生活是藝術(shù)的一般特征”。21.車爾尼雪夫斯基曾說：“悲劇是人的偉大痛苦或偉大人物的死亡” 22.車爾尼雪夫斯基曾說：“美就內(nèi)容而言,它和善相同?！?23.屠格涅夫曾說：“沒有真正的平等，就沒有真正的愛?！?/p>

第四篇：中國文壇最美的收獲——雷雨

中國文壇最美的收獲——雷雨

中國文壇最美的收獲——雷雨1

雷雨的開篇就已經(jīng)注定了故事是一個悲劇。向眾多同一時期的作品一樣，作者通過小說所要表達的是封建階級和資產(chǎn)階級的許多劣性在一個人物身上得到細膩的刻畫和充分的表現(xiàn)。

雷雨中的兩個家庭八個人物在短短一天之內(nèi)發(fā)生的故事，卻牽扯了過去的恩恩怨怨，剪不斷，理還亂。劇本以扣人心弦的情節(jié)，簡練含蓄的語言，各具特色的人物和極為豐富的潛臺詞。如刀刃般在心弦上緩緩劃過，那抖顫爾出的馀音，久久不能平息。

一天，卻牽扯一堆往事，一個誤會，道出一個秘密，卻害死了三個人。這就是人生。擁有這樣一段揪心的人生怎么吥使人心痛？歷這樣悲情的故事說得上是久演不衰，類似的故事如此之多，在這背景下的犧牲者不計其數(shù)。硪想，這不是一個簡單的故事而已吧。同許多故事一樣現(xiàn)實生活情況是故事的原型。在現(xiàn)今社會，人思想改變了非常多，女性變得堅強勇敢，不會再無聲無息地受命運的壓制。除了科技發(fā)達之外，人文思想的進步也使時代向前跨了一大步。人們常常在知道過去的不幸之后，暗自慶幸自己生活的時代是多么美好。然而硪門更需要的是懂得運用前車之鑒。

中國文壇最美的收獲——雷雨2

“緣份滅了，前面是海角，還往前跳；手帶上手銬，不想讓擁抱再放掉。你一掙扎，我就呼吸不了，曾那么美好，不能到老，你何苦，連假戲真做都做不到……”這是一首悲憫的情歌。

《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是命運對人殘忍地捉弄。專制、偽善的家長，熱情、單純的青年，被愛情燒瘋了心的女人，痛悔著罪孽卻又不自知地犯下更大過銷的公子哥，還有家族的秘密，身世的秘密，所有的這一切在一個雷雨夜爆發(fā)。有罪的，無辜的人一起走向毀滅，演繹了一場愛與恨、生與死的悲壯故事。

《雷雨》講述的是一個名叫周樸圓的人，為了追逐名利、而拋棄了妻子和小兒子，帶著大兒子周萍，與一個富家小姐結(jié)婚。如他所愿，他得到了世人羨慕的榮華富貴，可那又怎樣呢？最后周樸圓還是后悔了后悔當初所作所為，后悔就這樣虛廢人生，后悔就這樣為了錢，為了名和利永遠忙碌著，周樸圓所犯下的罪，還連累了那些無辜的人，最終他的前妻魯侍萍帶著小兒子投河自盡。

三十年后，周樸圓與死而復生的前期魯侍萍重逢，但魯侍萍已另嫁了他人，還有了一個女兒魯四峰。人算不如天算，命運安排了出人意料的結(jié)果，周樸圓的大兒子周萍與魯侍萍的女兒是同母異父的兄妹，這樣的現(xiàn)實活活拆散了兩個情投意合的人，可現(xiàn)實終究是現(xiàn)實，即使想去改變它，也是無能為力的。在一聲雷響后，一人在槍下自斃，而另一人則觸電身亡。命運的不公，讓這兩個年輕的生命過早地離開了人世。

《雷雨》對我是個震撼，看了以后，心中免不了有一些憂郁和暗澀，我并不能在我的想法中找出個頭緒——故事發(fā)生到這樣的地步，究竟是誰的錯？是周萍和四鳳嗎？不，不是的！都是周樸圓的錯，可他能預(yù)料事情會有這樣的一幕嗎？一切的一切仿佛在告訴我們：在當時的那個封建制度籠照下的社會，自己并不是命運的主宰者，而是被別人牽拌著。

《雷雨》這部作品最吸引我的地方便是它的沖突設(shè)置?！独子辍返膽騽_突具有夏日雷雨的征候。開始郁悶燠熱，馬云聚合，繼而有瑯瑯的雷聲，有詭譎的閃電煽動著緊張的空氣，隨后又是一切靜止，寂靜的另人感到恐懼。人與人之間的沖突也是我對《雷雨》一書的興趣愈來愈濃。

周萍對父親是欺騙，對后母是悔恨與懊怯，對周沖是謙然，對魯四鳳是希望，對生母宿命難逃。種種關(guān)系的沖突，讓《雷雨》的劇情更加引人入勝。

我想無論《雷雨》的情節(jié)沖突是怎樣的，作者曹禺先生也只是想用一種極端的雷雨般的方式，發(fā)泄被抑壓的憤滿，毀謗封建制度。

《雷雨》就像是一面鏡子，照到了今天，照到了如今的二十一世紀的人們。我們生活在一個快節(jié)奏的時代中，不會有包辦婚姻，或是一些強人所難，違背良心的事。我們的父母不會專制，而我們擁有的是自主。我們所應(yīng)該做的就是好好把握人生，千萬不要迷失做人的方向。

在讀《雷雨》之前，沒有接觸過作者曹禺先生的其它作品，可在讀了《雷雨》之后，我想曹老先生其它的創(chuàng)作也應(yīng)該和這部傳世佳作一樣，是中國話劇創(chuàng)作的成熟的收獲，是中國文壇最美的收獲。

中國文壇最美的收獲——雷雨3

《雷雨》中周家人要搬新家了，幾乎每個人的臺詞中都會有涉及到關(guān)于搬新家，但是每個人的態(tài)度卻不盡相同。不過，在周家老爺看來，這是全家人的希望，也是曹禺給大家在人世間留下的希望。雖然說，周萍選擇了逃避，蘩漪選擇了堅持，周沖選擇了追求，表面上看周家人都沒有人為這樣的希望是真正屬于他們的希望，但是周家老爺是這么認為的，他們家里每一個人的希望都是建立在這個希望之上的——就是擺脫現(xiàn)在的狀況。

可是，就在搬家的前夜，所有的一切都發(fā)生了，這樣的希望根基破滅了，所有人的希望也就無從談起，最后曹禺先生以一個大悲劇的形式為《雷雨》畫上了句號。但是，我們總是會在心里描繪出一個喜劇的樣子，在新的家中的樣子，這也就是曹禺先生所謂的送觀眾回家。不過在這次改編劇中，搬新家有關(guān)的全部臺詞刪掉，雷雨成為了一場揮之不去的陰霾，如果單從劇中看，我們找不到出路，整場話劇，觀眾始終陷入一種不可自拔的絕望當中，當編導除去了最后一根稻草的時候，雷雨變成了死亡的贊美詩，而不是靈魂的安魂曲。

首都劇院里完美的視聽效果，給了我最初的震撼，但是，對于原著的“隨意”修改，卻讓我?guī)е┰S的失望與無比的絕望，走出了那個充滿焦躁與腐味望的周公館。

中國文壇最美的收獲——雷雨4

讀完整本書，覺得心中總帶著一份酸楚，當時的曹禺是個大學生。很難相信他在1993年的時候就能把人生大悲劇寫得如此入木三分。

這本書總的描寫主人公在命運殘忍的捉弄下的故事。專制，偽善的家長，熱情，單純的青年以及那個被愛弄暈頭的女子——繁漪，所有人的命運都緊扯在一起，那么的息息相關(guān)。一直到文章的末尾才將秘密有高潮的跌宕表現(xiàn)得淋漓盡致。他讓文章的各種尖銳矛盾環(huán)環(huán)牽制，扣人心鉉而且順接得相當自然。

在劇里唯一帶來的一絲純凈形成敏感對比的周沖，使我影響深刻的少年。他對四鳳說的那些：“?！荨！倍急憩F(xiàn)了他一直被困在美麗的憧憬里，他是無辜的又是善良的人，最后卻和四鳳一起在雷雨天因一一根斷了的電線而喪失了年輕的生命。僅僅是因為他看見四鳳被電著而急忙伸手去拉電線的的沖動，就這樣，如畫的生命退去了色彩。

而魯媽也是一個仁慈的悲哀角色。她的孩子們不明身份的互相相戀，()讓他傷透了心，指導書中的結(jié)尾。高潮不分時，一直被她辛苦埋葬得秘密才被揭曉。“走，走得越遠越好，再也不要回來了！”但看到自己親身兒女的畸形戀是還是不忍心揭開真相與必須克制自己對兒子的鄉(xiāng)人的沖動，她是一個堅強的母親。

《雷雨》——一部當時社會背景的社會矛盾在筆下活靈活現(xiàn)地勾勒出來。這是一部成功的話劇。

中國文壇最美的收獲——雷雨5

再一次讀這篇巨作，我似乎對周繁漪這個人物，又有了新的感觸。她至少為自己的幸福，追尋過，努力過，雖然她還是沒有辦法改變自己的命運。她吸引我的地方是她的不可愛，很多人對于她的看法，覺得她是陰險可怕的，只是我覺得她是一個不幸得女人，而她的不幸，在于她在周家這個大牢籠，在于她愛的男人，是個沒有恒心的人。她是尖銳的，愛的愈甚，劃得傷痕愈深。在這個年代，所有的女人，都是男人的附屬品，這是女人的悲哀，是時代的悲劇。繁漪是寂寞的，周萍的出現(xiàn)，讓她的生命有出現(xiàn)了新的生機。于是，她放棄了倫理道德，甚至放棄一個母親應(yīng)有的責任。

她的熱情與追求，他的逃避與冷淡，這是一對多么激烈的矛盾，在一個雷雨夜，終于它激化了，他死了，而她也瘋了，用她的瘋來祭奠她的愛情。

作者有一句話來贊美她，有火熾的熱情，一顆強悍的心，她干沖破一切的桎梏，做一次困獸的斗。雖然依舊落在火坑里，情熱燒瘋了她的心，然而她是更值得人的憐憫與尊敬。

中國文壇最美的收獲——雷雨6

《雷雨》描述的是二十世紀的舊中國，一個資本主義家庭和一個處于社會底層的家庭發(fā)生的一段糾葛。文章通過周、魯兩個家庭，八個人物，前后三十年的糾葛，表現(xiàn)了舊社會的罪惡。

故事以封建大家庭的家長周樸園為核心，展開了錯綜復雜的矛盾。他為了發(fā)黑心財，故意使承包的江橋出險，淹死兩千多工人。他和侍女侍萍生了兩個孩子，又拋棄了她。后來又結(jié)過兩次婚，和第二個妻子繁漪生了兒子周沖。侍萍留下的兒子周萍和后母繁漪產(chǎn)生變態(tài)的戀情并發(fā)*關(guān)系，又和弟弟周沖都愛著來周家做侍女的、侍萍再嫁后生的女兒四風。懷上了周萍孩子的四風得知自己和周萍是同母兄妹后沖入雷雨中，不幸觸電身亡，周平也拔槍自殺。

文中的周樸園可以說是一個資產(chǎn)階級和封建階級的“混血兒”，它既有資產(chǎn)階級的自私、偽善、金錢至上的特征，又有封建階級所有的****蠻橫。他時常懷戀著三十年前年輕漂亮的侍女侍萍，甚至仍保留著與侍萍一起生活時的舊家具，繡著梅花的綢襯衣以及侍萍生病要關(guān)窗戶的習慣；但是，當三十年后，他再次與侍萍相遇時，他表現(xiàn)出的不是重逢的喜悅，而是冷淡、憤怒‘面對年老色衰的侍萍，他想到的不是這些年來她過得怎么樣，而是她為什么要來這里，是不是要用他們的'往事威脅他以及被她帶走的兒子在哪里。他企圖用金錢擺脫一切，為的只是自己的名利。

從周樸園身上，我們可以看到腐朽不堪的舊社會中那些帶著偽善面具的資產(chǎn)階級的丑惡嘴臉，以及底層勞動人民所受的剝削、壓迫。

中國文壇最美的收獲——雷雨7

要讀《雷雨》之前，我就看了話劇版的《雷雨》，也是十分精彩。這樣一部好的作品。就是要我們高中生閱讀的。

隆……要下雨了，悶熱急躁的氣氛籠罩著整個房間。悶級了。從開頭到結(jié)尾，全文都突出了一種緊張的狀態(tài)。

文章錯綜復雜的情節(jié)，并沒有使讀者感到無從下手。而是非常清楚，條理清晰。人物的內(nèi)心獨白，更是文章的點睛之筆。時間在這里，沒有了他的特殊功能。沒有使人忘記那曾經(jīng)的事實。時光弄人，有使人想起了那傷心的往事?，F(xiàn)實總是很殘酷。殘酷的人，殘酷的社會。人物對所處社會的反抗，并沒有起到多大的作用。悲劇依舊重演。社會的黑暗，人民的痛苦。

人物對所處社會的反抗，并沒有起到多大的作用。悲劇依舊重演。社會的黑暗，人民的痛苦。使我們更有了一種享受當下的時光。我們慶幸有這樣的好時光，有這樣和諧的社會。人們可以自由的追尋自己的美好，不再虛偽，不在為社會的束縛而寸步難行。

愛情，自古至今都是癡男怨女所追尋的。而以往封建社會摧殘人的內(nèi)心，腐朽思想侵蝕著人們。敢于反抗的人們，總是沒有一個好的下場。社會總是在進步，我沒不能讓這樣的悲劇再次重演。

作者美妙的語言，使我們在字里行間，感受到了作者對當時社會的批判。文學的修養(yǎng)也是我們要不斷學習的。這就需要我們多讀好書，多讀大家之書，這樣我們在自己的寫作當中，才會有不斷的提升。

中國文壇最美的收獲——雷雨8

為了看《雷雨》的話劇，我這兩天做足了功課，重新翻看了《雷雨》原著，這個全長4個多小時的劇目，無疑是中國話劇藝術(shù)史上的經(jīng)典。但是為了觀眾和演員著想，一般會刪去劇中的一些不太重要的情節(jié)，盡量壓縮時間，本次整個劇目時間為3小時。看完的時候，我們剛好趕上最后一班會學校的公車。

《雷雨》的故事我再多說無用，評論更是談不上了，只是想說說我看完之后的些許遺憾。

首先，刪掉了序幕和尾聲。如果加上這兩幕的話，估計觀眾們就該在劇場里面打地鋪了，所以也無可厚非。不過，正如曹禺先生在《雷雨》的序中說的那樣，這兩幕，即使讓觀眾入戲，也是送觀眾回家。有了他們，觀眾可以更好的欣賞整個四幕戲，也可以更好的回家。確實，在全局的最后一幕，當曹先生把全部的矛盾和波瀾向觀眾展示之后，我們的心是不能平靜的，如果沒有尾聲感覺就是如鯁在喉，不上不下。不過，在戲院中，冗長的觀眾須知，代替了序幕，演員的謝幕代替了尾聲，一部經(jīng)典就這樣去頭去尾，讓人不能盡興，實在可惜得很。

如果說刪掉序幕和尾聲是不可避免的話，那么對于作品主要內(nèi)容的刪減就讓我十分失望。

中國文壇最美的收獲——雷雨9

靜靜的閑坐在書桌前，將一本曾經(jīng)感慨萬分的書從最底層抽出來回味。翻開《雷雨》，那一張張飛轉(zhuǎn)的頁碼將我拉回到那堆積了灰塵的記憶里。

我讀著讀著，就來到了故事里面，我悄悄地行走其中。帶著憐憫和惋惜的心情看著那些令我悲傷的畫面。故事中的他們現(xiàn)在誰都不知道那個看似平靜的表象到最后會演繹出一場“雷雨”般聲嘶力竭的悲劇。

我猶幽靈般的帶著我漂泊的心在充斥著悲涼的寒意的故事中游弋著，我從每個悲劇色彩的人物身邊飄過。我像位先知者，知道著他們的命運，悲傷著他們的悲傷，雖然我疼惜著這里的每個人，但我不想改變故事任何情節(jié)和那讓我悲痛的結(jié)局。也許我不想違背那本該屬于悲劇的故事，不想傻傻的做些無謂的愚蠢的改變；也許我骨子里就是喜歡那帶有刺骨“寒味”的“悲”，我向來不喜歡看那些為了迎合人們心里的安慰而編造的不真切的歡喜結(jié)局。我喜歡品味“苦”，有種詩意般的苦澀更能讓我們擁有清朗的思想，進入真正的思考，也讓我們更理智的明白什么是“真”。

中國文壇最美的收獲——雷雨10

一聲雷劈裂了希望，一道閃電照亮了罪惡的絕望，一場雨洗刷著最后的死亡。

在人藝看過三場話劇了，昨天再次去人藝，這次看得是幾十年來人藝的保留劇目——曹禺先生的《雷雨》。

輕車熟路，來到首都劇院時候尚早，于是就順便在對面小館子把晚飯解決了，以前有過餓著肚子看話劇的經(jīng)歷，那滋味可不好受阿。因為是紀念曹禺先生，所以在不大的大廳里面立著許多宣傳板介紹這曹禺先生生平。走在人群中，我發(fā)現(xiàn)來看雷雨的大概分為三類人，一類是老人，他們年逾花甲，大多和老伴一起攙扶著，我們不知道他是第幾次敢看《雷雨》了，也不知道這樣的老人心中的《雷雨》有著什么特殊的意義，只是我發(fā)現(xiàn)在劇場內(nèi)，最專注的就是他們；

還有一類是學生，其實這并不奇怪，比起動著幾百元的演唱會票價，這里40元一張的學生票絕對價廉，何況物還這么美；此外，我還看到了好多的日本人，細細一想才發(fā)現(xiàn)，《雷雨》曾在日本上演，盛況空前，至今也影響著一代日本人，他們無疑是會場內(nèi)最鬧的一群人，也許日本是不會有這樣的民族文化吧。

中國文壇最美的收獲——雷雨11

悲嗎？魯侍萍的兒女之間產(chǎn)生了親情之外的愛情，兩個孩子，無知天真地以為愛情跨過階級門第，可最終還是跨不過親情的鴻溝，這戀情，能繼續(xù)嗎？不能。那又該怎樣結(jié)束？不能逃避，只能選擇面對。死不是終點，我想也不會是逃避，起碼它需要勇氣。兩個孩子就是用這樣的方式，為不知者所犯下的錯付出了代價，它，慘痛嗎？

這算不算悲劇，至于孩子的母親魯侍萍，她有該用怎樣的心情來收拾子女的殘尸？

能不悔嗎？悔不該當初……是無言，還是往事不堪回首？不管怎樣，作為一個母親，是她種下了今日的苦果兩個孩子的命運，因自己而過早地折斷，要她如何不后悔？這世界沒有絕對的錯誤，只是太多的不該拼在一起，才會鑄成大錯。在這出悲劇中，也許只要錯開一個情節(jié)，它就不會發(fā)生。只是悲劇上演過后，再假設(shè)也許不免有些荒誕，可若可以誰都愿意錯開這悲劇。它讓所有的人都后悔不已：犯下了錯，付出的就是血的代價。

她不該悔嗎？只是悔嗎？還有太多的恨夾雜其中，對周樸園的，對命運的，對世道的……

能不恨嗎？若沒有他的薄情寡義，若沒有命運的捉弄，若沒有所謂的門當戶對，或許這出劇就會是另外的結(jié)局?？珊奕说呢澯屔粫灿谄降前驯驹撔腋５淖兂闪诉z忘，變成了痛徹心扉，變成了肝腸寸斷。只是這遺恨該留給誰？

往事已成過眼煙云，生活還得繼續(xù)，悲情還會上演嗎？雷雨夜崩潰了一個家庭，它會留給世人的是什么呢？

中國文壇最美的收獲——雷雨12

今天，讀完了曹禺所著的《雷雨》，感觸頗多，現(xiàn)來小議。

故事是圍繞封建家庭的錯綜復雜的情感故事，這本書寫的很成功，可以說是我國改革探索時期的一個里程碑。

讀完這本書，我仿佛看見作者長吁了一口氣，筆者用鍵入似的筆法刻畫了一個虛偽的爛好人----周樸園，心地善良的魯氏母女，敢愛敢恨，似王熙鳳似的富貴太太---樊漪，被封建制度所壓迫剝削的供熱讓你代表魯大海----魯四鳳的哥哥。

作者輕描淡寫了每個人的行動和語言，但恰到好處，從側(cè)面映出周平和周沖對封建社會的不滿，魯貴在權(quán)勢面前的阿諛奉承，以及魯大海敢站出來伸張正義，反抗舊社會，但最終是個悲劇。四鳳和周沖相繼被電擊中，周平開槍自殺，最后尾聲只是兩個小孩在精神病院討論瘋了的四鳳。

這本書給我的其實是爭議是永遠站在高處的，不是沒有爭議，而是爭議太高了，我們必須努力爬高才能看到。

還有一點，什么事情都要冷靜思考之后再做，要努力爭齲讀完之后，我突然覺得我應(yīng)該從現(xiàn)在做起同黑暗戰(zhàn)斗！

中國文壇最美的收獲——雷雨13

三十年的漫漫時光，三十年的愛恨糾葛，三十年的淚與血鑄就了一場悲天慟地的雷雨。

這雷雨似在冥冥之中早已注定的，同時也注定著一場悲劇的誕生。

周樸園，作為劇中的核心人物，理所應(yīng)當?shù)某蔀榱碎_啟罪惡之盒的潘多拉。他深邃似湖的眼神，將自己永無邊際的貪婪掩藏得不留一絲痕跡；他微微上揚的嘴角，讓人看透他心中澎湃的可以奪去他人性命的滾滾波濤。他似一只披著羊皮的狼，在人前虛偽地掩飾，他所做的一切都只是想讓別人認為他是一個有情有義的善良之人，他用臟骯的雙手救力地在眾人面前維護自己消逝的愛情，但事實上，他對魯侍萍的感情早已在心底蒸發(fā)，曾經(jīng)的愛情早已化為漫長生命中的一點佐料，可有可無。

魯侍萍，悲劇的承受者，她的命運充滿了艱辛與坎坷。韶華易逝，曾經(jīng)的秋月春風，夏荷冬雪都已變?yōu)橛洃浿辛闵⒌乃槠瑹o法重演。悲慽慽的三十年后，美麗如花的容顏早已不在，婀娜修長的身姿早已不在，只剩下一個老得連周樸園都不認識的佝僂的軀殼、期盼了三十年，守望了三十年的男人，最終留給自己的只是無盡的哀傷與痛恨。既然如此為何還苦苦沉溺，深陷其中，難以自拔。魯侍萍將這一生的苦難都歸于命運，歸于看不見摸不著的生命之線，念叨著如何苦又如何凄慘，緊緊抓住血紅色的恨意，執(zhí)拗的不愿放手。

一場命中注定的雷雨，一場無法回避的悲劇，將人世間一切的丑惡的揭露開去，但灰暗的色調(diào)終將抹去，雷雨過后，新的生活還要繼續(xù)！

中國文壇最美的收獲——雷雨14

《雷雨》確是才華橫溢之作，在戲劇藝術(shù)上臻于完美之境?！独子辍烦晒λ茉炝藙≈腥宋?。如果一出戲沒有令人難忘 的人物，那么無論它的劇情沖突多么緊張激烈都不過是一時的熱鬧?！独子辍分械娜宋锸秦S滿而復雜的。即如周樸園，曹禺將他歸于偽善卻仍然還要為他分辨出剎那 間幻出的一點真誠顏色。而對周沖，曹禺也細心區(qū)分著單純與癡憨，讓現(xiàn)實的鐵錘一次次敲醒他的夢。

當然，在《雷雨》中最獨特最耀眼的人物 是蘩漪。她是一個最“雷雨的”性格。她的熱情是澆不滅的火。上帝偏罰她干枯地生長在砂上，她的美麗的心靈被環(huán)境窒息變成了乖戾。她有一顆強悍的心，她滿蓄 著受壓抑的陰鷙的力，她不是所謂的“可愛的”女性，她是辛辣的，尖銳的，她有她的“魔”，她的魅惑性。

《雷雨》具有一種詩意之美。這不單單得自文辭的優(yōu)美，許多段落被人們反復背誦，也不僅是得自劇中人物詩意的性格，或者也可以說，是所有這一切，包括舞臺提示、角色分析，匯總而后升發(fā)出的一種形而上的氣質(zhì)和品位。

中國文壇最美的收獲——雷雨15

生活就得由著遲疑將我們毀滅。

人生如戲，戲如人生，《雷雨》中的周樸園大概是想不到吧，自己祭奠了三十年的人，已經(jīng)死了的“周家太太”，竟會一自家仆人母親的身份出現(xiàn)，這場丑陋的悲劇也漸漸浮現(xiàn)出來它的悲哀。

在現(xiàn)實生活中，也不乏有這樣的例子，但痛擊人心，引人唏噓的也唯有這披著偽善面具的周樸園。

我是同情他的，生活在那樣的一個扭曲的社會門第觀念下，盡管追求自由愛情。但這與現(xiàn)實比也唯有拋棄。屈服于現(xiàn)實，拋棄妻子，三十年沉默的贖罪，熱血也得到沉寂，淀出的雜質(zhì)凝成的膜隔著心，只留下人性的淡默。我可憐他，愛情也變得資本，沒有感情只活在回憶。

但我不認同他，可憐他在德國學到的自由與愛情，竟抵不過一座空院，一座黑漆漆盡染人性丑惡的礦藏。昔日戀人的相見也變得利益，支票賣掉的良知，留下的無知讓人憎惡，竟變得這般唯利是圖，我鄙夷他，將這的浪漫也想的如此功利。

周樸園的一生成也在這社會，敗也在這社會，他是一個成功的資本家，卻也是一個失敗的男人。

他讓我想到了一個問題：愛情與面包你只能選擇一個，你選什么？我想我會做出自己認為的正確答案，半生的悔悟也得知己承擔，生活由不得我們遲疑，愛情經(jīng)不起我們猶豫。

著戲劇的人生盡是悲涼，我只懷著憐憫來看待著場荒誕。

第五篇：眼中法治中國

把權(quán)力關(guān)進制度的籠子

——從制度建設(shè)的角度學習中國法制

法制是人類政治文明的重要成果。在一個具有五千年文明史的古國中，中華法系源遠流長。直到近代，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導下，中國人民經(jīng)過革命、建設(shè)、改革和發(fā)展，才逐步走上了建設(shè)社會主義法治國家的道路。

建設(shè)社會主義法治國家，并不僅僅指完善社會主義法律體系，也不僅僅指司法體制改革、依法行政等問題，而是涉及到黨、人民在法治國家中的地位問題。會上提出了：（1）要正確處理黨的領(lǐng)導在依法治國中的地位問題，落實“黨在法內(nèi)”；（2）正確解決依法治國與建設(shè)中國特色社會主義的關(guān)系問題，保障社會主義制度不被顛覆；（3）全面解決權(quán)力機關(guān)與行政機關(guān)的法律關(guān)系問題，推進人民當家作主落地；（4）全面解決有法不依、執(zhí)法不嚴、違法不究的問題，樹立法治的權(quán)威；（5）全面推進改革“于法有據(jù)”的問題，保障改革不回潮。

以言代法、以權(quán)代法的客觀現(xiàn)實的存在，根本原因還是部分地方把黨的領(lǐng)導凌駕于法治之上，把權(quán)力凌駕于法律之上?？倳浽谥屑o委第二次全體會議上講話時就指出,要加強對權(quán)力運行的制約和監(jiān)督,把權(quán)力關(guān)進制度的籠子里,形成不敢腐的懲戒機制、不能腐的防范機制、不易腐的保障機制。他強調(diào),各級領(lǐng)導干部都要牢記,任何人都沒有法律之外的絕對權(quán)力,任何人行使權(quán)力都必須為人民服務(wù)、對人民負責并自覺接受人民監(jiān)督。習總書記的講話如金石之音,振聾發(fā)聵、使人警醒。要實現(xiàn)黨的十八大確定的各項目標任務(wù),實現(xiàn)中華民族偉大復興的“中國夢”,必須緊緊依靠黨的領(lǐng)導,取信于民,贏得人心,凝聚奮進的力量。

身為預(yù)備黨員，自己不斷被中國的法治進程中取得的成果鼓舞著。身在法制健全的國家中，作為一名研究生干部的我將學到的法治精神運用于指導實踐過程中。在擔任學院研會主席期間，我?guī)ьI(lǐng)研究生干部從維護我院每個研究生的權(quán)益出發(fā)，制定了一套《研究生監(jiān)考人員推選辦法》，一舉替代了以往的“人治”，實現(xiàn)了推選方案的制度化、推選過程的透明化。

該制度的建立過程是嚴格經(jīng)歷了民主意見采集、制度編制、民主討論、民主表決、學院審批環(huán)節(jié)。在《研究生監(jiān)考人員推選辦法》的制定初期，我們廣泛征求了研究生同學的意見，根據(jù)研究生的問題反饋提出了一套試行辦法；在該制度建立的中期，我們做到了民主參與，一起討論制度的修訂；在完善制度后，并召開了研究生代表大會，并取得了一致表決通過的好結(jié)果，并得到了同學和學院領(lǐng)導的高度贊揚。之所以能夠取得大家肯定，關(guān)鍵在于該制度體現(xiàn)了人性化、客觀化。不僅很大程度照顧到了貧困研究生的利益、激勵了研究生綜合素質(zhì)提高，還制定了公示及監(jiān)督機制，使得權(quán)力運行在陽光下。實現(xiàn)了有“法”可依、執(zhí)“法”必嚴、違“法”必究的良性促進，保障了所有研究生的權(quán)益。

經(jīng)歷過這一次的制度建立過程，我更加深刻認識到法治的重要性。制度維護方面，制度設(shè)計是一個長期的動態(tài)過程，必須動態(tài)完善。一方面要不斷做好制度籠子的維護檢修工作，對過去制定的已不適應(yīng)新形勢需要的制度，對那些已經(jīng)出現(xiàn)漏洞的制度，或摒棄或修正、完善，保證制度籠子始終能關(guān)住權(quán)力。另一方面要不斷擴大公眾參與度，通過保障人民群眾的權(quán)利促進制度完善?！爸萋┱咴谟钕?，知政失者在朝野”，必須緊緊依靠人民群眾，切實保障群眾的知情權(quán)、參與權(quán)、表達權(quán)、監(jiān)督權(quán)，實現(xiàn)專門機構(gòu)監(jiān)督與社會監(jiān)督的緊密結(jié)合。