第一篇：中國當(dāng)代文學(xué)考題(第一套)

中國當(dāng)代文學(xué)考題（第一套）

（滿分：100分）

一、單項(xiàng)選擇：（本大題共30小題，每小題1分，共30分）在每小題列出的四個(gè)選項(xiàng)

中只有一個(gè)選項(xiàng)是符合題目要求的，請(qǐng)將正確選項(xiàng)前的字母填在題后的括號(hào)內(nèi)。

1、小說《百合花》中描寫到的細(xì)節(jié)有

A、百合花被子、野菊花、饅頭和破洞等

B、百合花被子、野菊花、煮熟的雞蛋等

C、水壺、彈殼、百合花被子、野菊花等

D、百合花被子、野菊花、彈殼等

2、《我的第一個(gè)上級(jí)》欲揚(yáng)先抑的手法表現(xiàn)在A、“我”剛工作是不求進(jìn)取，最后表現(xiàn)出了崇高的品格

B、平時(shí)縣長不管事，關(guān)鍵時(shí)刻縣長起到了重要作用

C、平時(shí)老田性格古怪、動(dòng)作疲沓，關(guān)鍵時(shí)刻卻堅(jiān)決果斷、身先士卒

D、平時(shí)老田堅(jiān)決果斷而關(guān)鍵時(shí)刻卻臨陣脫逃

3、《游園驚夢(mèng)》中錢夫人藍(lán)田玉的出身是

A、華貴的富家小姐B、矜持的青年學(xué)生

C、放蕩的青樓妓女D、卑微的昆曲優(yōu)伶

4、小說《陳奐生上城》的整體藝術(shù)風(fēng)格是

A、莊重嚴(yán)肅的悲劇風(fēng)格B、輕松詼諧的喜劇風(fēng)格

C、寓莊于諧、寓絢麗于素樸的風(fēng)格D、具有詩化、哲理化的風(fēng)格

5、小說《魯魯》的敘事視角是

A、以兒童的視角進(jìn)行敘事B、以小狗的視角進(jìn)行敘事

C、以成人的視角進(jìn)行敘事D、以歷史記載的視角進(jìn)行敘事

6、屬于秦牧的散文集子是

A、《花城》、《潮汐和船》、《長河浪花集》等

B、《花城》、《東風(fēng)第一枝》、《海市》等

C、《花城》、《潮汐和船》、《海市》等

D、《東風(fēng)第一枝》、《潮汐和船》、《長河浪花集》等

7、《黃鸝——病期瑣事》主題意蘊(yùn)在于

A、表達(dá)了作者在仕途上的失意

B、表達(dá)了作者對(duì)自由寬松創(chuàng)作環(huán)境的期盼

C、表達(dá)了作者對(duì)自己疾病的擔(dān)憂

D、表達(dá)了作者對(duì)親人的思念

8、散文《聽聽那冷雨》的語言文字的特點(diǎn)是

A、中西結(jié)合的語言特色B、具有臺(tái)灣地域特色的語言

C、平白樸素的語言D、典雅而富于彈性的語言

9、散文《懷念蕭珊》是一篇悼亡文章，在作品中作者哀悼的人是

A、作者的妹妹B、作者的母親

C、作者的妻子D、作者的朋友

10、《揀麥穗》中樹上那個(gè)孤零零的小火柿子的象征意義是

A、象征小女孩對(duì)撫愛的期盼和希望

B、象征小女孩對(duì)嫁期的期盼和希望

C、象征小女孩對(duì)母愛的期盼和希望

D、象征小女孩對(duì)春天的期盼和希望

11、楊絳在《下放別記》里記敘了“文革”時(shí)期自己和丈夫被下放到農(nóng)村的故事，其中作者的丈夫是

A、何其芳B、錢鐘書

C、俞平伯D、朱光潛

12、《〈書海夜航〉二集序》中所述及到的兩部書的作者是

A、張岱和阿英B、阿英和余秋雨

C、唐弢和阿英D、余秋雨和唐弢

13、《秦腔》中揭示出的秦川人的精神氣質(zhì)是

A、斗爭、進(jìn)取和不屈不撓的精神氣質(zhì)

B、愚昧、粗放和浮躁的精神氣質(zhì)

C、精明、能干但狡猾善變的精神氣質(zhì)

D、剛烈、粗放而且能忍耐的精神氣質(zhì)

14、在《邵燕祥雜文二題》中作者說他小時(shí)侯接觸的第一個(gè)有關(guān)和尚的諺語是

A、“當(dāng)一天和尚撞一天鐘”B、“三個(gè)和尚沒水喝”

C、“粥少僧多”D、“不看僧面看佛面”

15、史鐵生在《我與地壇》中面對(duì)自己的人生經(jīng)歷和所見的萬事萬物而領(lǐng)悟到的是

A、個(gè)體人生的有限和生命宇宙的無限

B、生命宇宙的有限和個(gè)體人生的無限

C、個(gè)體人生的渺茫和生命宇宙的渺茫

D、個(gè)體人生的黯淡和宇宙生命的有限

16、《草木篇》中用漂亮外衣來包裹自己以毒害人類的意象是

A、“藤”B、“梅”

C、“毒菌”D、“仙人掌”

17、“我將在彩云般的烈焰中飛騰，/口中噴出痛苦而歡樂的歌聲??”出自

A、《春天，遂想起》B、《有贈(zèng)》

C、《冬》D、《慕尼黑》

18、詩歌《中國，我的鑰匙丟了》中的核心意象是

A、“三葉草”B、“抽屜”

C、“畫片”D、“鑰匙”

19、《麥地》中意象“麥地”的象征意義是

A、人類的家園B、詩人的父親

C、詩人的故鄉(xiāng)D、詩人的母校

20、《茶館》是一出

A、獨(dú)幕戲B、三幕戲

C、四幕戲D、五幕戲

21、小說《青春之歌》中林道靜早期的性格是

A、堅(jiān)強(qiáng)執(zhí)著，具有豐富的斗爭經(jīng)驗(yàn)

B、自私自利，不理解革命

C、懦弱無能，投機(jī)革命

D、倔強(qiáng)單純，具有反抗精神但缺乏斗爭經(jīng)驗(yàn)

22、小說《在山區(qū)收購站》中揭示的主要矛盾是

A、兩個(gè)合作社之間圍繞經(jīng)濟(jì)利益的矛盾

B、老收購員王子修和收購站主任曹英之間的矛盾

C、老收購員王子修和獵戶胡喜春之間的矛盾

D、當(dāng)時(shí)農(nóng)民利益和農(nóng)村政策之間的矛盾

23、小說《將軍族》中“三角臉”將全部退休金給了“小瘦丫頭”的原因是

A、表達(dá)對(duì)她的愛情B、表達(dá)對(duì)她的友誼

C、以此來向她求婚D、真誠而無私的援助

24、《邢老漢和狗的故事》中，狗死后邢老漢的心情發(fā)生了怎樣的變化

A、十分內(nèi)疚，更加寂寞痛苦

B、十分振奮，從此擺脫了對(duì)狗的牽掛和依戀

C、十分高興，終于溶入“文化大革命”的時(shí)代潮流

D、十分平淡，他根本就不在乎那條狗

25、小說《受戒》的文體風(fēng)格是

A、追求曲折復(fù)雜的故事

B、追求小說與散文、詩歌的融合C、追求西方的現(xiàn)代派風(fēng)格

D、追求章回體的古典風(fēng)格

26、《相信未來》揭示出“文革”中年輕一代怎樣的心理內(nèi)容

A、從希望走向失落、迷茫和悲哀

B、從迷茫、絕望中走向了新的希望

C、在迷茫、絕望中完全墮落

D、從盲目、狂熱走向失望與掙扎

27、作品《與李賀共飲》詩人邀李賀共飲的內(nèi)容出現(xiàn)在詩歌的A、第一節(jié)B、第二節(jié)

C、第三節(jié)D、第四節(jié)

28、《陳毅市長》的戲劇結(jié)構(gòu)是

A、“人像展覽式”結(jié)構(gòu)B、“冰糖葫蘆式”結(jié)構(gòu)

C、“戲中戲”結(jié)構(gòu)D、“回溯式”結(jié)構(gòu)

29、《歲月》的作者是

A、駱一禾B、海子

C、韓東D、郭路生

30、記敘郁達(dá)夫看望饑寒交迫的沈從文這一小故事的作品是

A、《從文自傳》B、《下放記別》

C、《法門寺》D、《太陽下的風(fēng)景》

二、多項(xiàng)選擇（本大題共5小題，每小題2分，共10分）在每小題列出的五個(gè)選項(xiàng)中

有二至五個(gè)選項(xiàng)是符合題目要求的，請(qǐng)將正確選項(xiàng)前的字母填在題后的括號(hào)內(nèi)。多選、少選、錯(cuò)選均無分。

1、小說《紅旗譜》的民族風(fēng)格主要表現(xiàn)在A、故事內(nèi)容和人物風(fēng)貌具有地方色彩

B、小說富有戲劇性

C、在結(jié)構(gòu)上作者借鑒了古典小說分章分卷的方法

D、小說大量運(yùn)用山西農(nóng)村生動(dòng)的口語

E、運(yùn)用對(duì)話和行為來刻畫人物性格

2、小說《高女人和她的矮丈夫》中裁縫老婆這一形象的性格內(nèi)容是

A、愛搬弄是非B、忠厚老實(shí)C、十分自卑

D、自私嫉妒E、有窺視癖

3、小說《春天》的詩化特征表現(xiàn)在A、作品通過內(nèi)視角來表現(xiàn)人與自然力的沖突

B、作品大量采用內(nèi)蒙民歌

C、作品具有濃厚的主觀抒情色彩

D、小說在多層面上運(yùn)用象征手法

E、作品的語言具有詩意

4、詩歌《山民》的主要藝術(shù)特征體現(xiàn)在A、取材上追求崇高化

B、取材上追求世俗化

C、語言上追求浪漫華麗

D、立意力求高遠(yuǎn)

E、盡力讓詩歌回歸生活本身

5、《記波外翁》中塑造的波外翁的主要性格是

A、表面謙虛謹(jǐn)慎，實(shí)則放達(dá)不羈

B、唯唯諾諾的舊文人

C、孤傲嫉俗

D、重情義輕生死

E、積極上進(jìn)，具有長遠(yuǎn)的生活目標(biāo)和執(zhí)著的追求

三、簡答題（本大題4小題，每小題6分，共24分）

1、簡析詩歌《雙桅船》中兩個(gè)中心意象“船”和“岸”的多重象征意義。

2、簡析散文《鞏乃斯的馬》中鞏乃斯馬的性格特點(diǎn)。

3、田漢在《關(guān)漢卿》的創(chuàng)作中是怎樣處理史料和藝術(shù)想象的關(guān)系的？

4、簡單比較小說《組織部來了個(gè)年輕人》中劉世吾和韓常新兩個(gè)人物的異同。

四、論述題（共14分）

根據(jù)小說《哦，香雪》的內(nèi)容

1、分析香雪形象的性格心理內(nèi)容。

2、作者運(yùn)用了哪些方法來刻畫人物的心理內(nèi)容？

五、鑒賞評(píng)論題（共22分）

閱讀周濤的散文《隔窗看雀》，就文章的思想感情和藝術(shù)特征，寫一篇不少于600字的文學(xué)短評(píng)。要求：

1、緊扣作品，不要借題發(fā)揮寫成讀后感

2、表達(dá)順暢，書寫規(guī)范，卷面整潔

（《隔窗看雀》原文附后）

第二篇：中國當(dāng)代文學(xué)課題研究參考題(作業(yè)題)

中國當(dāng)代文學(xué)課程研究參考課題（作業(yè)題）

1．汪曾祺小說的審美世界 2．汪曾祺的鄉(xiāng)土小說 3．汪曾祺小說的民俗意象 4．汪曾祺小說的藝術(shù)特色 5．王安憶作品中的象征意義

6．王安憶“三戀”（《小城之戀》、《荒山之戀》、《錦繡之戀》）中的女性意識(shí) 7．王安憶小說的敘述空間

8．從《長恨歌》看王安憶作品中都市與女性的關(guān)系 9．試以《叔叔的故事》為例分析王安憶作品中敘述上的變化

10．王安憶《長恨歌》中的王琦瑤與張愛玲《傾城之戀》中白流蘇形象的比較分析 11．陳染小說的藝術(shù)世界 12．林白小說中的女性成長意識(shí) 13．王朔作品中的“頑主”形象 14．王朔作品的語言風(fēng)格 15．王朔小說的都市文化特征 16．王朔作品的大眾文化特征 17．王朔小說的諷刺藝術(shù)

18．余華先鋒小說中的“情感零度”

19．從《活著》和《許三觀賣血記》看余華小說創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變 20．《創(chuàng)業(yè)史》的藝術(shù)特色

21．《創(chuàng)業(yè)史》中的梁生寶新農(nóng)民形象 22．《紅旗譜》中的朱老忠形象 23．《紅旗譜》的民族風(fēng)格 24．《青春之歌》的情愛敘述 25．《青春之歌》中林道靜的形象特征 26．《青春之歌》的藝術(shù)特色 27．李準(zhǔn)小說中的農(nóng)村新人形象

28．比較茹志鵑和王安憶作品中的女性形象 29．比較茹志鵑和王安憶文學(xué)創(chuàng)作的文化選擇 30．茹志鵑小說中的女性話語 31．茹志鵑小說中的女性形象塑造 32．《茶館》的京味文化透視 33．《茶館》的藝術(shù)特色 34．《茶館》的人物形象分析 35．郭小川詩歌的時(shí)代特征 36．郭小川的政治抒情詩 37．賀敬之的“信天游”詩體特征 38．聞捷的愛情詩特點(diǎn)

39．田漢《關(guān)漢卿》中的人物形象塑造 40．秦牧散文的藝術(shù)世界 41．比較楊朔.秦牧的藝術(shù)風(fēng)格 42．秦牧散文中的情趣性 43．劉白羽散文的藝術(shù)特色 44．楊朔散文與劉白羽散文比較 45．論王蒙的意識(shí)流小說 46．評(píng)王蒙的《活動(dòng)變?nèi)诵巍?/p>

47．《組織部新來了個(gè)年輕人》中的劉世吾形象 48．論劉心武的問題小說模式 49．評(píng)劉心武的《班主任》 50．劉心武小說創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變 51．陸文夫小說的地域文化特色 52．陸文夫小說中的飲食文化 53．陸文夫小說的藝術(shù)風(fēng)格 54．陸文夫小說的美學(xué)特征 55．論蔣子龍的工業(yè)改革題材小說 56.《喬廠長上任記》中的喬光樸形象

57．蔣子龍小說中的“開拓者家族”人物形象分析 58．論張潔小說的“感傷”情調(diào)

59．比較張潔與王安憶小說中的女性形象 60．論張潔的愛情小說

61．.比較《愛，是不能忘記的》和《方舟》中的女性形象 62．張潔小說中的知識(shí)女性形象塑造 63．張潔小說中女性形象類型化特征 64．張潔的《沉重的翅膀》 65．論諶容的社會(huì)問題小說 66．諶容小說的藝術(shù)特色 67．諶容的婚戀小說

68．論田漢歷史劇《關(guān)漢卿》中的“情” 69．談田漢歷史劇《謝瑤環(huán)》的浪漫主義結(jié)尾 70．“陳奐生“與”阿Q“的聯(lián)系 71．談?wù)劇度说街心辍分械摹暗湫汀皭矍?72．論述《受戒》中的藝術(shù)魅力

73．分析鄧友梅《那五》中的“多余人“形象 74．分析《綠化樹》中的情節(jié)模式

75．分析《男人的一半是女人》中的章永磷形象 76．論述賈平凹早期散文的藝術(shù)特色 77．論述賈平凹《商州》里的人文環(huán)境 78．論述賈平凹80年代中篇小說的語言風(fēng)格

79．分析王安憶《小鮑莊》中“仁義”文化心理結(jié)構(gòu)有現(xiàn)代意義 80．論述王安憶《長恨歌》中王琦瑤的悲劇命運(yùn) 81．論《北方的河》的象征性 82．論《黑駿馬》的抒情模式 83．分析《爸爸爸》中丙崽的鄉(xiāng)鎮(zhèn)意味 84．論述《紅高粱》的農(nóng)民文化心理 85．分析《紅高粱》的悲劇藝術(shù) 86．論述《紅高粱》的民族民間精神

87．分析馬原先鋒小說的敘述與傳統(tǒng)小說故事的異同 88．論述蘇童《1934年逃亡》主題意蘊(yùn)的多義與不確定性 89．分析余華小說的“冷漠?dāng)⑹觥?90．舒婷詩的現(xiàn)代性 91．舒婷詩的感情層次 92．論楊煉朦朧詩的史詩性意識(shí) 93．論楊煉詩歌的意象群

94．論高行健《野人》的民間文化色彩 95．論王小波“時(shí)代三部曲”的荒謬意識(shí) 96．余秋雨文化散文研究 97．余光中散文研究 98．余光中詩歌研究 99．余光中的鄉(xiāng)愁詩 100．林斤瀾小說的“怪味” 101．林斤瀾小說的“瘋狂”主題 102．鄧友梅的市井風(fēng)俗小說 103．.論鄧友梅的《煙壺》 104．論馮驥才的“文化小說” 105．評(píng)張賢亮的《綠化樹》 106．張賢亮小說中的才子佳人模式 107．論張賢亮小說中的勞動(dòng)?jì)D女形象 108．論張賢亮的西部小說

109．張賢亮小說中的知識(shí)分子形象分析 110．張賢亮的愛情三部曲 111．賈平凹的商州系列小說 112．賈平凹的《浮躁》 113．賈平凹小說的鄉(xiāng)村情結(jié) 114．賈平凹的都市小說 115．張承志的《心靈史》 116．韓少功小說的悲劇特征 117．韓少功的《爸爸爸》 118．論徐懷中的小說創(chuàng)作 119．莫言小說的情愛模式 120．莫言《紅高粱》的藝術(shù)特色 121．莫言的《豐乳肥臀》 122．莫言小說中的生命意識(shí) 123．莫言的“紅高粱”系列小說 124．馬原的《岡底斯和誘惑》 125．馬原小說的藝術(shù)特色 127．洪鋒的小說 128．蘇童的小說

129．蘇童《妻妾成群》中的頌蓮形象 130．蘇童小說中的女性形象塑造 131．蘇童小說的感傷情調(diào) 132．論顧城的詩歌創(chuàng)作 133．.楊煉的詩歌創(chuàng)作 134．楊煉的《大雁塔》 135．舒婷的詩歌創(chuàng)作 136．舒婷的《致橡樹》 137．葉沙新的戲劇創(chuàng)作 138．葉沙新《陳毅市長》 139．高行健的探索劇 140．高行健戲劇的藝術(shù)特色 141．徐遲的報(bào)告文學(xué) 142．理由的小說化報(bào)告文學(xué) 143．陳祖芬的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作

144．池莉的“人生煩惱三部曲”（《煩惱人生》、《不談愛情》、《太陽出世》）145．池莉小說中的孩子形象 146．池莉小說中的女性視角 147．池莉小說的悲劇意蘊(yùn) 148．池莉小說的主題創(chuàng)作 149．池莉小說中人物塑造藝術(shù) 150．池莉的《熱也好冷也好活著就好》 151．劉震云的《一地雞毛》 152．鐵凝《哦，香雪》 153．尋根小說的意義與不足

154．《塵埃落定》的主題探索（或創(chuàng)作藝術(shù)）155．網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究 156．賈平凹《秦腔》的創(chuàng)作特色 157．東西小說的審美特征 158．東西與鬼子小說創(chuàng)作比較 159．林白小說的女性寫作特征 160．林白小說與陳染小說比較

第三篇：中國當(dāng)代文學(xué)

中國當(dāng)代文學(xué)

一、填空題

1、詩歌默寫（10首）鄭愁予《錯(cuò)誤》

我打江南走過

那等在季節(jié)里的容顏如蓮花開落

東風(fēng)不來，三月的柳絮不飛 你的心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不響，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉緊掩

我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤 我不是歸人，是個(gè)過客??

鄭愁予《如霧起時(shí)》

我從海上來，帶回航海的二十二顆星 你問我航海的事兒，我仰天笑了?? 如霧起時(shí)，敲叮叮的耳環(huán)在濃密的發(fā)叢找航路;用最細(xì)最細(xì)的噓息，吹開睫毛引燈塔的光 赤道是一痕潤紅的線，你笑時(shí)不見 子午線是一串暗藍(lán)的珍珠

當(dāng)你思念時(shí)即為時(shí)間的分隔而滴落 我從海上來，你有海上的珍奇太多了?? 迎人的編貝，嗔人的晚云

和使我不敢輕易近航的珊瑚的礁區(qū) 余光中《鄉(xiāng)愁》 小時(shí)候

鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票 我在這頭 母親在那頭

長大后

鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票 我在這頭 新娘在那頭

后來啊 鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)?我在外頭 母親在里頭

而現(xiàn)在

鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽 我在這頭 大陸在那頭

余光中《等你在雨中》

等你，在雨中，在造虹的雨中

蟬聲沉落，蛙聲升起

一池的紅蓮如紅焰，在雨中

你來不來都一樣，竟感覺

每朵蓮都像你

尤其隔著黃昏，隔著這樣的細(xì)雨

永恒，剎那，剎那，永恒

等你，在時(shí)間之內(nèi)，在時(shí)間之外，等你，在剎那，在永恒

如果你的手在我的手里，此刻

如果你的清芬

在我的鼻孔，我會(huì)說，小情人

諾，這只手應(yīng)該采蓮，在吳宮

這只手應(yīng)該

搖一柄桂槳，在木蘭舟中

一顆星懸在科學(xué)館的飛檐

耳墜子一般的懸著

瑞士表說都七點(diǎn)了

忽然你走來

步雨后的紅蓮，翩翩，你走來

像一首小令

從一則愛情的典故里你走來

從姜白石的詞里，有韻地，你走來 食指《相信未來》前三節(jié) 當(dāng)蜘蛛網(wǎng)無情地查封了我的爐臺(tái) 當(dāng)灰燼的余煙嘆息著貧窮的悲哀 我依然固執(zhí)地鋪平失望的灰燼 用美麗的雪花寫下：相信未來

當(dāng)我的紫葡萄化為深秋的露水 當(dāng)我的鮮花依偎在別人的情懷 我依然固執(zhí)地用凝霜的枯藤 在凄涼的大地上寫下：相信未來

我要用手指那通向天邊的排浪 我要用手掌那托住太陽的大海 搖曳著曙光那枝溫暖漂亮的筆桿 用孩子的筆體寫下：相信未來 食指《這是四點(diǎn)零八分的北京》 這是四點(diǎn)零八分的北京，一片手的海洋翻動(dòng)； 這是四點(diǎn)零八分的北京，一聲雄偉的汽笛長鳴。

北京車站高大的建筑，突然一陣劇烈的抖動(dòng)。我雙眼吃驚地望著窗外，不知發(fā)生了什么事情。

我的心驟然一陣疼痛，一定是 媽媽綴扣子的針線穿透了心胸。這時(shí)，我的心變成了一只風(fēng)箏，風(fēng)箏的線繩就在媽媽手中。

線繩繃得太緊了，就要扯斷了，我不得不把頭探出車廂的窗欞。直到這時(shí)，直到這時(shí)候，我才明白發(fā)生了什么事情。

--一陣陣告別的聲浪，就要卷走車站； 北京在我的腳下，已經(jīng)緩緩地移動(dòng)。

我再次向北京揮動(dòng)手臂，想一把抓住他的衣領(lǐng)，然后對(duì)她大聲地叫喊： 永遠(yuǎn)記著我，媽媽啊，北京！

終于抓住了什么東西，管他是誰的手，不能松，因?yàn)檫@是我的北京，這是我的最后的北京。1968年12月20日 北島《回答》前四節(jié)

卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘，看吧，在那鍍金的天空中，飄滿了死者彎曲的倒影。

冰川紀(jì)過去了，為什么到處都是冰凌？ 好望角發(fā)現(xiàn)了，為什么死海里千帆相競？

我來到這個(gè)世界上，只帶著紙、繩索和身影，為了在審判前，宣讀那些被判決的聲音。

告訴你吧，世界 我--不--相--信！

縱使你腳下有一千名挑戰(zhàn)者，那就把我算作第一千零一名。舒婷《神女峰》

在向你揮舞的各色手帕中

是誰的手突然收回

緊緊捂住了自己的眼睛

當(dāng)人們四散離去，誰

還站在船尾

衣裙漫飛，如翻涌不息的云

江濤

高一聲

低一聲

美麗的夢(mèng)留下美麗的憂傷

人間天上，代代相傳

但是，心

真能變成石頭嗎

沿著江岸

金光菊和女貞子的洪流

正煽動(dòng)新的背叛

與其在懸崖上展覽千年

不如在愛人肩頭痛哭一晚

海子《月光》

不要說死亡的燭光何須傾倒 生命依然生長在憂愁的河水上 月光照著月光月光普照 今夜美麗的月光合在一起流淌 海子《面朝大海，春暖花開》 從明天起做個(gè)幸福的人 喂馬劈柴周游世界

從明天起關(guān)心糧食和蔬菜 我有一所房子

面朝大海春暖花開

從明天起和每一個(gè)親人通信

告訴他們我的幸福 那幸福的閃電告訴我的我將告訴每一個(gè)人

給每一條河每一座山取個(gè)溫暖的名字 陌生人我也為你祝福 愿你有一個(gè)燦爛前程

給每一條河每一座山取個(gè)溫暖的名字 愿你有情人終成眷屬 愿你在塵世獲得幸福

我只愿面朝大海春暖花開

2、作品、出版時(shí)間、人物（20空-20分）A、詩歌方面

郭小川（1919-1976）《致大?！贰锻强铡罚?959、4、10，為人民大會(huì)堂落成而作）《白雪的贊歌》《深深的山谷》《一個(gè)和八個(gè)》《甘蔗林青紗帳》《向困難進(jìn)軍》 賀敬之（1924-）一是抒情短詩：《桂林山水詩》《回延安》；

二是政治抒情詩《放聲歌唱》《十年歌頌》《雷鋒之歌》

海子（1964-1989）《亞洲銅》《秋》《答復(fù)》《春天，十個(gè)海子》《面朝大海，春暖花開》《月光》 韓東《有關(guān)大雁塔》《你的手》 北島（1949-）《無題》《回答》《古寺》

舒婷（1952-）《這也是一切》《饋贈(zèng)》《四月的黃昏》《致橡樹》《神女峰》《雙桅船》《祖國啊，我親愛的祖國》

顧城（1956-1993）《遠(yuǎn)和近》 你，一會(huì)兒看我，一會(huì)兒看云，我覺得，你看我時(shí)很遠(yuǎn)，你看云

時(shí)很近。

《一代人》黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明

《弧線》鳥兒在疾風(fēng)中，迅速轉(zhuǎn)向，少年去撿拾，一枚分幣，葡萄騰因幻想，而延伸的觸須，海浪因退縮，而聳起的脊背。

《生命幻想曲》（15歲）《墓床》《我是一個(gè)任性的孩子》

B、小說方面（主要作家、主要作品、主要人物---紅色經(jīng)典、80年代、90年代）a、建國后的相關(guān)作品

問題小說：（社會(huì)轉(zhuǎn)折）蕭也牧《我們夫婦之間》（1951年出版）內(nèi)容概要：知識(shí)分子丈夫和農(nóng)民妻子進(jìn)城后的矛盾和和解的過程。

戰(zhàn)地愛情：路翎《洼地上的戰(zhàn)役》（1951年出版）內(nèi)容概要：志愿軍戰(zhàn)士王應(yīng)洪與朝鮮姑娘金圣姬無法實(shí)現(xiàn)的愛情。

干預(yù)現(xiàn)實(shí)小說：王蒙《組織部新來的青年人》（1957、5、8）（原名:組織部來了個(gè)年輕）內(nèi)容概要：小學(xué)教師林震調(diào)到組織部不適應(yīng)組織部環(huán)境，作品塑造了林震魯莽、熱情而幼稚的性格；副部長劉世吾的能力才干高，但冷漠的性格缺陷；工長建黨組組長韓常新官僚主義“比領(lǐng)導(dǎo)干部還像領(lǐng)導(dǎo)干部 ”的形象。

愛情題材:宗璞《紅豆》（1957年出版）內(nèi)容概要：作品通過大學(xué)生江枚和齊虹的愛情悲劇，講訴的事一個(gè)在時(shí)代巨變面前知識(shí)分子選擇自己人生道路的故事。b、革命歷史題材（三紅一創(chuàng)，青山保林）

杜鵬程《保衛(wèi)延安》1954年6月出版，內(nèi)容概要：以1947、3-9月延安包圍戰(zhàn)為背景，我軍一個(gè)英雄連所參加的青化砭、蟠龍鎮(zhèn)、榆林、沙家店等戰(zhàn)役為主線，連長周大勇的英雄事跡為中心，塑造了當(dāng)?shù)匚膶W(xué)中最早的政工部形象團(tuán)政委李誠的事跡。

羅廣斌、楊益言《紅巖》，1962年出版，內(nèi)容概要：描寫重慶解放前夕殘酷的地下斗爭，特別是獄中戰(zhàn)爭為主要內(nèi)容，它的基本情節(jié)以“中美合作所”集中營（包括渣滓洞和白公館）內(nèi)的敵我斗爭為中心，交錯(cuò)地展開了我地下黨領(lǐng)導(dǎo)的城市的地下斗爭、學(xué)生運(yùn)動(dòng)、工人運(yùn)動(dòng)、獄中斗爭以及華鎣山區(qū)的武裝斗爭，集中描寫了革命者為迎接解放、挫敗敵人的垂死掙扎而進(jìn)行的最后決戰(zhàn)，歌頌了革命者在酷刑考驗(yàn)下的堅(jiān)貞節(jié)操，塑造了許云峰（許建業(yè)）、江姐（江竹筠）、成崗（陳然）、劉思揚(yáng)（劉國志）、余新江（余祖勝）等眾多可歌可泣，令人難忘的革命英雄形象，深刻展示了革命者的崇高精神境界和思想光輝。

吳強(qiáng)《紅日》1957年出版，內(nèi)容概要：以陳毅、粟裕率領(lǐng)的華東野戰(zhàn)軍全殲整編74師的史實(shí)為依據(jù)。以儒將沈振新的挫折到勝利的戰(zhàn)斗歷程（漣水、萊蕪、孟良崮）為主線。同時(shí)塑造了敵軍張靈甫的驕橫狂橫剛烈沉著干練。

梁斌《紅旗譜》1957年版，內(nèi)容概要：三代農(nóng)民與地主的矛盾，在20世紀(jì)前半期的歷史中，朱、嚴(yán)兩家三代農(nóng)民一不同的方式與地主馮老蘭兩代人展開了不屈不撓的斗爭。第一代農(nóng)民朱老鞏為了捍衛(wèi)鎖井鎮(zhèn)的48畝公田與地主馮老蘭發(fā)生沖突，失敗后吐血身亡。第二代農(nóng)民朱老鞏的兒子朱老忠被迫遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，若干年后回鄉(xiāng)復(fù)仇。二代和江濤、運(yùn)濤、大貴、二貴等第三代結(jié)識(shí)了共產(chǎn)黨，在共產(chǎn)黨的教育下，兩代人一起成長為光榮的無產(chǎn)階級(jí)戰(zhàn)士。

楊沫《青春之歌》1958年出版，內(nèi)容概要：文學(xué)史上第一部描寫黨領(lǐng)導(dǎo)下的學(xué)生運(yùn)動(dòng)的長篇小說。塑造了一個(gè)從追求個(gè)性解放到獻(xiàn)身社會(huì)解放的青年知識(shí)分子林道靜的形象。經(jīng)歷三段愛情，也可以說是革命，第一個(gè)自由主義知識(shí)分子：余永澤；第二個(gè)理論馬克思主義者：盧嘉川；第三個(gè)中國化的共產(chǎn)黨人：江華。c、通俗題材小說

曲波《林海雪原》1957年出版，是革命英雄傳奇小說，內(nèi)容概要：1946年，內(nèi)戰(zhàn)在東北一觸即發(fā)，同年冬天，東北民主聯(lián)軍一支小分隊(duì)，在團(tuán)參謀長少劍波（儒將）的率領(lǐng)下，深入林海雪原執(zhí)行剿匪任務(wù)的過程。著重描寫偵察英雄楊子榮（豪俠）與威虎山座山雕匪幫斗智斗勇的傳奇故事。塑造了佳人、戰(zhàn)士白茹的形象，及男匪許大馬棒和女匪蝴蝶迷的形象。d、農(nóng)村題材小說

柳青《創(chuàng)業(yè)史》1960年出版，內(nèi)容概要：陜西渭南地區(qū)下堡鄉(xiāng)“蛤蟆灘”的農(nóng)民梁三老漢和養(yǎng)子梁生寶兩代人創(chuàng)業(yè)觀念上的沖突和變遷，以及土地改革到農(nóng)業(yè)合作化轉(zhuǎn)變的艱難歷程。e、80年代的少說

傷痕文學(xué)：劉心武《班主任》1977年出版，班主任張石俊，不良少年宋寶綺，團(tuán)支書謝惠敏

盧新華《傷痕》1978、8、11信奉革命真理的女孩曉華和與有歷史問題的母親

反思文學(xué)：張賢亮《綠化樹》1984年出版，張永麟與馬纓花；《男人的一半是女人》2000年出版

王蒙《蝴蝶》高級(jí)干部張思遠(yuǎn)，初戀秋文，第一任妻子海文，第二任妻子美蘭《春之聲》《雜色》《海的夢(mèng)》《相見時(shí)難》《布禮》

改革文學(xué)：蔣子龍（1941-）《機(jī)電局長的一天》（1976、1人民文學(xué)）《喬長長上任記》（1979年人民文學(xué)）廠長喬光樸

路遙（1949-）《平凡的世界》孫少安、孫少平兩兄弟對(duì)苦難的人生態(tài)度《人生》（發(fā)表于1982年）高中生高加林、農(nóng)村姑娘劉巧珍、城市姑娘黃亞萍 高曉松《陳奐生上城》《李大順造屋》

知青文學(xué)：梁曉聲《這是一片神奇的土地》 池莉《煩惱人生》《不談愛情》《太陽出世》

張抗抗《無法撫慰的歲月》 張承志《北方的河》《十月》

尋根問學(xué)：韓少功《爸爸爸》主人公丙崽

阿城《棋王》 莫言《紅高粱》高密先人余占鰲、戴鳳蓮 《透明的紅蘿卜》 汪曾棋《受戒》《大淖記事》《異秉》《職業(yè)》

先鋒小說：孫甘露《信使之函》馬原《虛構(gòu)》殘雪《山上的小屋》

余華《現(xiàn)實(shí)一種》《十八歲出門遠(yuǎn)行》

新寫實(shí)小說：劉恒《狗日的糧食》楊天寬和妻子癭袋

《伏羲伏羲》

池莉《煩惱人生》 方方《風(fēng)景》劉震云《一地雞毛》

f、90年代的小說

陳忠實(shí)《白鹿原》賈平凹《廢都》 王朔《動(dòng)物兇猛》 王小波《黃金時(shí)代》《青銅時(shí)代》 韓少功《馬橋詞典》 林白《一個(gè)人的戰(zhàn)爭》 陳染《私人生活》 閻連科《年月日》《日光流年》 畢飛宇《青衣》《玉米》

C、話劇

老舍《茶館》 田漢《關(guān)漢卿》 高行健《車站》《絕對(duì)信號(hào)》

樣板戲：（首批）京劇：《紅燈記》《智取威虎山》《海港》《沙家浜》《奇襲白虎團(tuán)》芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》交響音樂《沙家浜》

D、散文：

劉白羽（1916-2005）《日出》《長江三日》《紅瑪瑙集》 楊朔《香山紅葉》《雪浪花》《茶花賦》《荔枝蜜》

秦牧《土地》《社稷壇抒情》《古戰(zhàn)場春曉》《花城》《藝海拾貝》 余秋雨《文化苦旅》

二、名詞解釋or解答

延安文藝座談會(huì)：1942年5月2日-5月23日中國共產(chǎn)黨黨中央在延安召開的文藝座談會(huì)，毛澤東主持并發(fā)表講話（《在延安文藝座談會(huì)上的講話》）。講話的目的：文學(xué)的社會(huì)政治效用是毛澤東思想的核心。講話內(nèi)容：一核心問題：“文藝為什么人服務(wù)”以及“如何服務(wù)”；二服務(wù)對(duì)象：工農(nóng)兵和小資產(chǎn)階級(jí)；三文學(xué)的性質(zhì)：政治第一，藝術(shù)第二，藝術(shù)服從于政治；四如何服務(wù)：文學(xué)創(chuàng)作的源流：人民生活是文學(xué)藝術(shù)唯一的源泉；普及與提高，主要是普及；歌頌與暴露；知識(shí)分子要思想改造，因?yàn)楣と宿r(nóng)民更干凈，思想改造必須與工農(nóng)兵結(jié)合。講話的影響：一是該講話是馬克思文藝?yán)碚撝袊漠a(chǎn)物，是共產(chǎn)黨指定文藝政策的權(quán)威性方針。建國后它所代表的實(shí)用主義的工農(nóng)兵文藝路線逐漸取代了五四新文學(xué)的啟蒙傳統(tǒng)。二是強(qiáng)調(diào)生活對(duì)于文藝創(chuàng)作的重要性，創(chuàng)作了一大批具有中國作風(fēng)和中國氣派，具有民族形式，為群喜聞樂見的產(chǎn)品。三是講話具有時(shí)代、地域的局限性。工農(nóng)兵文藝缺乏開放性和豐富性。時(shí)間講話精神的作品：趙樹理《小二黑結(jié)婚》《李有才板話》《李家莊的變遷》。

第一次文代會(huì)：1949年7月2日-19日，第一次全國文代會(huì)（全稱：中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)）在北平召開。毛澤東到會(huì)講話，郭沫若做了報(bào)告總結(jié)。大會(huì)通過了中華全國文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)章程，成立了全國文藝界聯(lián)合會(huì)，簡稱全國文聯(lián)；選取郭沫若為主席。第一次文代會(huì)是全國文藝工作者大會(huì)師、大團(tuán)結(jié)的會(huì)議。大會(huì)把毛澤東的文藝思想作為新文藝的基本方針，號(hào)召文藝工作者為建設(shè)新中國的人民文藝而奮斗。大會(huì)標(biāo)志著中國現(xiàn)代文學(xué)階段的終結(jié)，也是中國當(dāng)代文學(xué)的開端。

五六十年代中心作家的文化性格：（文化程度，地域）中心作家指解放區(qū)和四五十年代之交開始寫作的作家群。

一是作家出身的地域和重心轉(zhuǎn)變：地域由東南到西北、中原；重心由重視知識(shí)分子和才情的城市到重視作家經(jīng)驗(yàn)和工農(nóng)兵農(nóng)村經(jīng)驗(yàn)、生活的農(nóng)村。

二是文學(xué)觀念的轉(zhuǎn)變：文學(xué)位置有文學(xué)獨(dú)立到革命事業(yè)；作品基調(diào)由悖謬復(fù)雜到簡單樂觀。三是文化素養(yǎng)內(nèi)憂外患，一本書主義：內(nèi)憂指中心作家自身學(xué)歷不高，素養(yǎng)低，文學(xué)寫作上的準(zhǔn)備不足，思想和藝術(shù)借鑒的范圍狹窄。外患指寫作上傳統(tǒng)性的那些“難題”。

四是收入來源：稿費(fèi)加工資。

五是作家地位較高，是政治職務(wù)，文學(xué)機(jī)構(gòu)行政化。六七十年代： 楊朔的散文特點(diǎn)：

一是情景結(jié)合，詩意盎然。好的散文就是一首詩。二是謳歌時(shí)代，贊美人民。

三是“開頭設(shè)懸念，卒章顯其志”，園林風(fēng)格的行文模式。如：雪浪花-漁民老泰山-老泰山是時(shí)代大浪潮中的一朵浪花，正在勤勤懇懇塑造著人民的江山。局限：一是景志結(jié)合，升華主題，牽強(qiáng)附會(huì)。二是斧鑿痕跡太重，缺少平淡自然的風(fēng)韻。三是主題結(jié)構(gòu)雷同而單一。

四是粉飾現(xiàn)實(shí)而缺乏對(duì)生活的審視和批判。

第四篇：中國當(dāng)代文學(xué)

當(dāng)代文學(xué)

第一次全國文代會(huì):1949年7月2日在北平召開的中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者第一次代表大會(huì)，揭開了新中國文學(xué)發(fā)展史的第一頁。我國文藝隊(duì)伍的新的團(tuán)結(jié)和統(tǒng)一，我國文藝運(yùn)動(dòng)的方針和任務(wù)的進(jìn)一步明確，是這次大會(huì)的主要收獲。

第二次文代會(huì):1953年9月23日至10月7日在北京舉行。周恩來作了《為總路線而奮斗的文藝工作者的任務(wù)》的報(bào)告。周揚(yáng)、茅盾、邵荃麟分別作了報(bào)告。文藝論爭：（1）１９５１年對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的討論與批判，是建國以后文藝界反對(duì)所謂“資產(chǎn)階級(jí)唯心主義”的第一次大規(guī)模的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和文藝思想斗爭。（2）1954年對(duì)《紅樓夢(mèng)》研究中主觀唯心論的批判俞平伯——藍(lán)翎、李希凡對(duì)《紅樓夢(mèng)》研究中主觀唯心論的批判，是新中國成立后第二次大規(guī)模的文藝運(yùn)動(dòng)和文藝思想斗爭。

（3）1955年對(duì)胡風(fēng)“主觀戰(zhàn)斗精神”文藝思想的批判《三十萬言書》（4）《我的夫婦之間》（短篇）“知識(shí)分子眼光看工農(nóng)干部”。當(dāng)代文學(xué)中第一篇被批判的小說。

雙百方針：1956年5月2日，毛澤東在最高國務(wù)會(huì)議上提出了“百花齊放、百家爭鳴”的方針。

情感的多樣性：路翎的《洼地上的“戰(zhàn)役”》（王應(yīng)洪、金圣姬）、宗璞的《紅豆》（江玫、齊虹）、鄧友梅《在懸崖上》（我、加里亞）、茹志娟的《百合花》（我、通訊員、新媳婦）

回避現(xiàn)實(shí)的企圖：一些邊緣性的寫作：陳翔鶴《陶淵明寫挽歌》 孫犁《鐵木前傳》 周而復(fù)《上海的早晨》

戲?。汉Ｄ抖春崣M吹》 楊履方《布谷鳥又叫了》 岳野《同甘共苦》

詩歌：公木《據(jù)說，開會(huì)就是工作，工作就是開會(huì)》 邵燕祥《賈桂香》 流沙河《草木篇》

報(bào)告文學(xué)：劉賓雁《在橋梁工地上》 《本報(bào)內(nèi)部消息》

文學(xué)批評(píng)：巴人《論人情》 錢谷融《論文學(xué)是人學(xué)》 何直（秦兆陽）《現(xiàn)實(shí)主義——廣闊的道路》 周勃《論現(xiàn)實(shí)主義及其在社會(huì)主義時(shí)代的發(fā)展》 鐘惦棐《電影的鑼鼓》 陳涌《關(guān)于社會(huì)主義的現(xiàn)實(shí)主義》 文藝界的反右斗爭：1957年下半年—1958年2月全黨開展整風(fēng)運(yùn)動(dòng)和反右斗爭。文藝界是反右的重災(zāi)區(qū)

新民歌運(yùn)動(dòng)：1958年春成都的最高國務(wù)會(huì)議上要求“要搜集民歌” 八個(gè)樣板戲現(xiàn)代京?。骸都t燈記》 《沙家浜》 《海港》 《智取威虎山》 《奇襲白虎團(tuán)》現(xiàn)代舞劇：《紅色娘子軍》 《白毛女》交響音樂：《沙家浜》 陰謀文學(xué)：八個(gè)樣板戲

夾縫文學(xué)：黎汝清《萬山紅遍》李心田《閃閃的紅星》等。地下文學(xué)：張揚(yáng)《第二次握手》、食指《相信未來》、郭小川《秋歌》、舒婷《贈(zèng)》 “兩結(jié)合”革命的現(xiàn)實(shí)主義和革命的浪漫主義相結(jié)合。謝鐵驪、叢深 《千萬不要忘記》

反映解放戰(zhàn)爭的：長篇小說：杜鵬程《保衛(wèi)延安》、吳強(qiáng)《紅日》、曲波《林海雪原》、羅廣斌、楊益言《紅巖》短篇小說：峻青《黎明的河邊》、茹志鵑《百合花》 反映20、30年代革命斗爭的：孫犁《風(fēng)云初記》 知俠《鐵道游擊隊(duì)》 馮志《敵后武工隊(duì)》 馮德英《苦菜花》 高云覽《小城春秋》 楊沫《青春之歌》 歐陽山《三家巷》 梁斌《紅旗譜》 李英儒《野火春風(fēng)斗古城》短篇小說：孫犁《山地回憶》 王愿堅(jiān)《七根火柴》《黨費(fèi)》等

當(dāng)代文學(xué)

寫抗美援朝的：長篇小說：楊朔《三千里江山》 陸柱國《上甘嶺》短篇小說：路翎《洼地上的“戰(zhàn)役”》

寫古代歷史的：陳翔鶴《陶淵明寫“挽歌”》 姚雪垠《李自成》（第一部）寫土改后農(nóng)民觀念變化：趙樹理《登記》 谷峪《新事新辦》 寫農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)：短篇：李準(zhǔn)《不能走那條路》 秦兆陽《農(nóng)村散記》 康濯《春種秋收》長篇：趙樹理《三里灣》 周立波《山鄉(xiāng)巨變》 柳青《創(chuàng)業(yè)史》 柳青主要作品：長篇：《種谷記》 《銅墻鐵壁》 《創(chuàng)業(yè)史》中篇：《恨透鐵》散文集：《皇甫村的三年》

梁斌《紅旗譜》 ：被譽(yù)為三十年代中國北方農(nóng)民革命斗爭的壯麗史詩?！秳?chuàng)業(yè)史》 ：這是一部探索中國農(nóng)民歷史命運(yùn)和生活道路的長篇小說。楊沫：《青春之歌》（建國后第一部描寫黨領(lǐng)導(dǎo)學(xué)生運(yùn)動(dòng)作品）作品還有中篇小說《葦塘紀(jì)事》，短篇小說選《紅紅的山丹花》，《楊沫散文選》，長篇小說《東方欲曉》、《芳菲之歌》、《英華之歌》，長篇報(bào)告文學(xué)《不是日記的日記》、《自白——我的日記》，以及《楊沫文集》等。老鬼：《血色黃昏》 李準(zhǔn)：《黃河?xùn)|流去》獲第二屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。王蒙：《夜的眼》《春之聲》《蝴蝶》《風(fēng)箏飄帶》東方意識(shí)流。

50-60年代新詩：胡風(fēng)的《時(shí)間開始了》 田間的《祖國頌》 艾青的《國旗》 臧克家的《有的人》 馮至的《我的感謝》 胡風(fēng)的《時(shí)間開始了》 郭小川的《致青年公民》 賀敬之的《放聲歌唱》 公劉《西盟的早晨》 郭小川（馬鐵釘）：抒情詩《望星空》 賀敬之：時(shí)代的頌歌 聞捷：《動(dòng)蕩的年代》 《叛亂的草原》和《覺醒的人們》被稱為“大躍進(jìn)運(yùn)動(dòng)的戰(zhàn)鼓”。《天山牧歌》《復(fù)仇的火焰》被稱為“勞動(dòng)和愛情的贊歌” 當(dāng)代的戲曲改革：戲曲改革是貫穿整個(gè)當(dāng)代戲曲史的一根紅線。

1953-1957：獨(dú)幕劇創(chuàng)作數(shù)量可觀：孫芋《婦女代表》 崔德志《劉蓮英》 1958——1962年：郭沫若《蔡文姬》、《武則天》 田漢《關(guān)漢卿》 《文成公主》 老舍《神拳》 曹禺《膽劍篇》 朱祖貽《甲午海戰(zhàn)》 1957年：《茶館》“人像展覽式”的結(jié)構(gòu)。主要人物王利發(fā)、常四爺、秦仲義 《關(guān)漢卿》 ：“戲中戲”的結(jié)構(gòu)，話劇加唱 散文三大家：楊朔、秦牧、劉白羽

雜文：鄧拓《燕山夜話》 吳南星《三家村札記》 唐弢《長短錄》

劉白羽：長篇小說《第二個(gè)太陽》獲第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)和1986-1994炎黃杯人民文學(xué)獎(jiǎng)。魏?。骸稏|方》獲首屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

“文革”時(shí)期的地下詩壇最先的探索者——食指詩作:《相信未來》《這是四點(diǎn)零八分的北京》《憤怒》《還是干脆忘掉她吧》《瘋狗》等。黃祥：《野獸》 “白洋淀詩群”（地下詩群）：芒克、多多、根子、方舍、林莽、宋海泉，北島、嚴(yán)力、江河、鄭義、陳凱歌。

手抄本小說：張揚(yáng)的《第二次握手》

第四次文代會(huì)：1979.10.30-11.16 北京，標(biāo)志著文藝界全面解凍，對(duì)新時(shí)期文學(xué)的恢復(fù)與繁榮起到了積極的推動(dòng)作用。

人性、人情、人道的討論（規(guī)模最大，最深刻)：《苦戀》（白樺），《人啊人》（戴

當(dāng)代文學(xué)

厚英）。

1985-1986：方法年，觀念年?！爸嘧骷摇?知青文學(xué))：韓少功、張承志、史鐵生、賈平凹、王安憶、鄭義等。梁曉聲《這一片神奇的土地》?！皞畚膶W(xué)”：盧新華《傷痕》王蒙《最寶貴的》、張賢亮《邢老漢和狗的故事》、鄭義《楓》、宗璞《我是誰》、從維熙《大墻下的紅玉蘭》等。“反思文學(xué)”：茹志鵑的短篇小說《剪輯錯(cuò)了的故事》王蒙《布禮》、魯彥周《天云山傳奇》、高曉聲《李順大造屋》、古華《芙蓉鎮(zhèn)》。

“改革文學(xué)”:蔣子龍《喬廠長上任記》(喬光樸)張潔《沉重的翅膀》李國文的《花園街五號(hào)》、張賢亮的《男人的風(fēng)格》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月·正月》。賈平凹的《浮躁》，張煒的《古船》?！皩じ毙≌f：賈平凹《商州初錄》、張承志《北方的河》、阿城《棋王》、王安憶《小鮑莊》、李杭育《沙灶遺風(fēng)》韓少功《文學(xué)的“根”》。

李杭育“葛川江系列” 中“最后一個(gè)”的形象：最后一個(gè)漁佬——?？蹲詈笠粋€(gè)漁佬》，最后一個(gè)畫師——耀鑫《沙灶遺風(fēng)》等。阿城《棋王》：王一生。道家文化傳統(tǒng)是中國人應(yīng)付亂世的有效工具。烏熱爾圖《七岔犄角的公鹿》 ：鄂溫克族獵人。

鄭萬隆的“異鄉(xiāng)異聞”系列：硬漢形象《老棒子酒館》 陳三腳?，F(xiàn)代主義小說：1985年劉索拉《你別無選擇》，被有的評(píng)論家稱為“真正的現(xiàn)代派小說”。徐星《無主題變奏》莫言《紅高粱》 殘雪《蒼老的浮云》、《山上的小屋》等也是現(xiàn)代派小說的代表?！跋蠕h小說”：馬原《岡底斯的誘惑》、洪峰《極地之側(cè)》、格非《迷舟》、蘇童《飛越我的楓楊樹故鄉(xiāng)》、孫甘露《訪問夢(mèng)境》、余華《現(xiàn)實(shí)一種》等。“新寫實(shí)小說”：劉震云《一地雞毛》、池莉《煩惱人生》、方方《風(fēng)景》、葉兆言《艷歌》、劉恒《貧嘴張大民的幸福生活》《伏羲伏羲》《黑的雪》。劉心武：《鐘鼓樓》獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)?！凹至駨棥保褐衅≌f：《布禮》、《蝴蝶》短篇小說：《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢(mèng)》、《風(fēng)箏飄帶》之一可以說，這集束手榴彈就是王蒙最早集中使用意識(shí)流技法的代表之作。

《美食家》陸文夫：朱自治 高曉聲：“中西合璧”。蔣子龍改革系列小說：《喬廠長上任記》、《開拓者》、《人事廠長》、《一個(gè)工廠秘書的日記》、《鍋碗瓢盆交響曲》、《燕趙悲歌》等?！案母镎呒易濉保簡坦鈽?、車蓬寬、高盛

五、武耕新等。

張潔：長篇小說《沉重的翅膀》獲第二屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，長篇小說《無字》獲第六屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，2005年。張潔：《方舟》（中篇）《祖母綠》（中篇）諶容：《人到中年》（陸文婷）知識(shí)分子問題。汪曾祺：《受戒》《八月驕陽》?！叭壳保骸豆世镫s記》（李

三、榆樹、魚）、《晚飯花》（珠子燈、晚飯花、三姊妹出嫁）、《釣人的孩子》（釣人的孩子、拾金子、航空獎(jiǎng)券）、《小說三篇》（求雨、迷路、賣蚯蚓的人）、《故里三陳》（陳小手、陳

四、陳泥鰍）、《橋邊小說三篇》（詹大胖子、幽冥鐘、茶干）等。

鄧友梅：第一階段以《在懸崖上》為代表；第二階段以《追趕隊(duì)伍的女兵們》為代表；第三階段以《那五》、《煙壺》為代表。

當(dāng)代文學(xué)

馮驥才：《三寸金蓮》、《神箯》。張賢亮：中篇小說：《靈與肉》《邢老漢和狗的故事》《肖爾布拉克》《男人的一半是女人》《初吻》《綠化樹》。賈平凹：《臘月正月》（韓玄子）《天狗》《廢都》（莊之蝶）《白夜》《浮躁》《商州初錄》。王安憶：“雯雯系列” 《小鮑莊》 《長恨歌》（王琦瑤）。張承志：《騎手為什么歌唱母親》長篇小說《心靈史》（一個(gè)流行時(shí)代的異端）。母性：《黑駿馬》《金草地》父性：《大坂》《北方的河》。韓少功：《西望茅草地》（張種田），《馬橋詞典》。徐懷中：《西線軼事》(劉毛妹)莫言：《紅高粱》（余占鰲、戴鳳蓮）先鋒小說：馬原；《拉薩河女神》 《岡底斯的誘惑》（濫觴之作）、《西海無帆船》 《風(fēng)》。洪峰；《極地之側(cè)》 《瀚?！罚ㄈ齻€(gè)家系三代人的悲劇命運(yùn)）。余華；《星星》《十八歲出門遠(yuǎn)行》《河邊的錯(cuò)誤》《現(xiàn)實(shí)一種》。格非；《迷舟》（“敘述空缺”）《追憶鳥攸先生》《褐色鳥群》。蘇童；我的帝王生涯》。北村；“者說系列”《施洗的河》（“神性寫作”）《周漁的喊叫》。歸來(復(fù)出)詩人：“右派”的詩人，“七月派”詩人，“九葉詩人”。艾青 詩集《歸來的歌》。

朦朧詩：地下詩歌—《今天》雜志—79年公開發(fā)表?！缎聲r(shí)期文學(xué)六年》謝冕《在新的崛起面前》、孫紹振《新的美學(xué)原則在崛起》、徐敬亞《崛起的詩群》。雷抒雁：《小草在歌唱》。顧城：《一代人》 《我是一個(gè)任性的孩子》 《生命幻想曲》 《遠(yuǎn)和近》。楊煉：楊煉的史詩意識(shí)。韓東（新古典主義）、于堅(jiān)、伊沙、劉漫流。沙葉新：《陳毅市長》（“冰糖葫蘆式”）。高行健：《絕對(duì)信號(hào)》《車站》《野人》。河北的“三駕馬車”：談歌、何申、關(guān)仁山。代表作品：《大廠》（談歌）、《大雪無鄉(xiāng)》（關(guān)仁山）、《信訪辦主任》（何申）等。王朔：《空中小姐》、《浮出海面》、《一半是火焰，一半是海水》、《永失我愛》《橡皮人》《頑主》。陳染：《嘴唇里的陽光》《私人生活》。林白：《回廊之椅》《一個(gè)人的戰(zhàn)爭》。

第五篇：中國當(dāng)代文學(xué)專題

一、單項(xiàng)選擇題{每題 分，共 10 分)要求:將正確答案的序號(hào)填寫在答題紙上。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。

1.在“十七年時(shí)期”，最具傳統(tǒng)文人意味，受西方文學(xué)影響最深，其英文程度也是最高的農(nóng)

村題材小說家是(C)。A.趙樹理 B.孫犁 C.周立波 D.柳青

2.20 世紀(jì) 80 年代“反思文學(xué)”的重要收獲，主要有張煒的《古船》和古華的(B)等。

A.三家巷B.芙蓉鎮(zhèn)C.白鹿原 D長恨歌

3.描寫了文革剛剛過去，黑子、蜜蜂、小號(hào)三個(gè)各具經(jīng)歷的年輕人、老車長與車匪在一節(jié)

夜間行駛的列車守車上發(fā)生的一段遭遇的實(shí)驗(yàn)話劇是(C)等。A.正紅旗下 B.車站C.絕對(duì)信號(hào)D.野人

4.“朦朧詩”派的主要代表者.也是最有爭議的一位詩人，寫出了《回答》、《履歷》、《結(jié)局或

開始》、《雨夜》、《宣告》、《古寺》、《一切》等著名的“朦脆詩”的詩人是(A)。A.北島 B.舒婷 c.顧城 D.海子

5.遲子建的小說具有一種童話的氣息，她的第一部小說集就名為(D).A.霧月牛欄 B岸上的美奴 C親親土豆D北極村童話 6.玫瑰門的主人公是(B)。

A.竹西 B.司猜紋C.蘇眉 D.莊老太爺

7.余華開始先鋒小說創(chuàng)作的標(biāo)志是 1987 年發(fā)表的(A)。

A.十八歲出門遠(yuǎn)行B.西北風(fēng)呼嘯的中午C四月三日事件D 一九八六年 8.改編為電影《大紅燈籠高高掛》的蘇童小說是(B)。A.紅粉B.妻妾成群C.米 D.黯粟之家 9.被譽(yù)為中國的喬依斯和卡夫卡的作家是(D)A.韓少功 B.賈平凹C.余秋雨D王小波 10.梁羽生的第一部武俠小說是(A)。

A.龍虎斗京華B.七劍下天山C.萍蹤俠影錄D.白發(fā)魔女傳

二、多項(xiàng)選擇題{每題 分，共 20 分} 11.《鐵木前傳》的主要人物有(ABC)等。A.黎老東B.小滿兒C 傅老剛D.雙眉 12.王蒙筆下的干部形象主要有(ACD)等。A.劉世吾 B.錢文C.張思遠(yuǎn) D.犁原

13.第一批八個(gè)“革命樣板戲”中的現(xiàn)代芭蕾舞劇是(AD)。A.白毛女B.智取威虎山C沙家浜D紅色娘子軍 14.郭小川的敘事長詩主要有（ACD）

A.白雪的贊歌B甘蔗林-青紗帳C一個(gè)和八個(gè)D將軍三部曲 15.賈平凹的鄉(xiāng)土小說主要有（ACD）等 A.浮躁B.廢都C.秦腔 D.高興

16.鐵凝創(chuàng)作的第三個(gè)時(shí)期大致從 1991 年至 2006 年，其代表作有(ABD)等。A.大浴女B孕婦和牛C.玫瑰門D.笨花

17.馬原的《岡底斯的誘惑》講述的三個(gè)故事是(BCD)。

A.王子光事件 B.探尋“野人”C.觀看“天葬” D.頓珠婚姻 18.方方小說的主要作品有(ABD)等。

A.風(fēng)景B.祖父在父親心中C.手機(jī)D烏泥湖年譜

19.在改革開放之初的散文創(chuàng)作中，老作家的人生反思作品主要有陳白塵的《云夢(mèng)斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺(tái)》和(BCD)等。

A.楊朔的《香山紅葉》B.孫犁的《亡人逸事》C.巴金的《懷念蕭珊》楊緝的《干校六記》

20.白先勇《臺(tái)北人》中的主要作品有(ABD)

A.永遠(yuǎn)的尹雪艷B.游園驚夢(mèng)C.臺(tái)灣人三部曲D.金大班的最后一夜

三、填空題{每空 分，共 20 分}

1.趙樹理的《登記》、谷峪的《新事新辦》、馬烽的《一架彈花機(jī)》、(孫犁)的《村歌》、周立

波的《山那邊人家》、李擎的《李雙雙小傳》都表現(xiàn)出一種輕松歡快的“農(nóng)村新生活的情調(diào)”。

22.以趙樹理、孫犁、周立波為代表的“山藥蛋派”、“荷花淀派”和“（茶子花）派等都具有鮮明的地域文化特點(diǎn)。

23.”十七年文學(xué)“中那些講述革命歷史的”紅色經(jīng)典“主要有梁斌的《紅旗譜》羅廣斌、楊

益言的《紅巖》、（曲波）的《林海雪原》等。

24.記錄現(xiàn)代革命歷史的小說主要有杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、梁斌的《紅旗譜》、吳強(qiáng)的《紅 日》知俠的《鐵道游擊隊(duì)》、楊沫的《青春之歌》、（歐陽山）的《三家巷》等。

25.在中國當(dāng)代戲劇文學(xué)的第一個(gè)高潮期中，涌現(xiàn)出了（夏衍）的《考驗(yàn)》、安波的《春風(fēng)

吹到諾敏河》、海默的《洞蕭橫吹》、楊履方的《布谷鳥又叫了》等優(yōu)秀作品。26.1957 年”反右“擴(kuò)大化之后，許多作家都轉(zhuǎn)向了歷史題材的創(chuàng)作，其主要收獲有郭沫若 的《蔡文姬》、（田漢）的《關(guān)漢卿》、老舍的《茶館》、曹禹的《膽劍篇》等。27.當(dāng)代文學(xué)史上最先出現(xiàn)的頌歌主要有郭沫若的《新華頌》、何其芳的《我們最偉大的節(jié)

日》、艾青的《我想念我的祖國》、（胡風(fēng)）的《時(shí)間開始了》、減克家的《有的人》等。

28.蔡其矯的《生活的歌》、（李季）的《玉門詩抄》、邵燕祥的《到遠(yuǎn)方去》、梁上泉的《高原

牧筒》、雁翼的《在云彩上面》等，都是 50 年代工農(nóng)業(yè)建設(shè)的寫照。29.在改革開放后的 30 年間，莫言的《紅高梁》、賈平凹的《浮躁》、張煒《古船》（陳忠實(shí)）的《白鹿原》等鄉(xiāng)土文學(xué)作品，標(biāo)志著當(dāng)代文學(xué)的最高成就。

30.新時(shí)期初期鄉(xiāng)土文學(xué)的優(yōu)秀作品主要有何士光的《鄉(xiāng)場上》、（古華）的《芙蓉鎮(zhèn)》、周

克芹的《許茂和他的女兒們》、張一弓的《犯人李銅鐘的故事》等。31.五六十年代，女作家的主要作品有茹志鵲的《百合花》、（楊沫）的《青春之歌》、宗瑛

的《紅豆》等。

32.（舒婷）的成名作是 1979 年的《致橡樹》。

33.在新時(shí)期初期的”意識(shí)流“小說創(chuàng)作中，（王蒙）的”老六篇“即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢(mèng)》和《風(fēng)箏飄帶》最為典型。

34.宗英的《我是誰》、戴厚英的《人啊，人》、（張賢亮）的《綠化樹》、《男人的一半是女人》等都有存在主題的書寫。

35.”反思文學(xué)“的主要作品有魯彥周的《天云山傳奇》、（高曉聲）的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。

36.”改革文學(xué)“的主要作品有（蔣子龍）的《喬廠長上任記》、張潔的《沉重的翅膀》、李國文的《花園街五號(hào)》、柯云路的《新星上賈平凹的《臘月·正月》等。

37.楊朔的《香山紅葉》、（秦牧）的《社覆壇抒情》的相繼發(fā)表，是當(dāng)代散文藝術(shù)水準(zhǔn)第一次飛躍的標(biāo)志。

38.最能代表（吳伯蕭）散文成就的是散文集《北極星》中的《記一輛紡車》、《菜園小記》、《歌聲》、《窯洞風(fēng)景》等一組回憶延安生活的作品。39.長篇言情小說《海上花列傳》是中國現(xiàn)代通俗文學(xué)的開山之作。40.六七十年代，臺(tái)灣現(xiàn)代主義小說主要有（聶華苓）的《失去的金鈴子》、於梨華的《又見棕櫚，又見棕櫚》、自先勇的《紐約客》、陳若曦的《尹縣長》、王文興的《家變》等。

四、簡答題{每題 10 分，共 20 分} 41.簡要說明《茶館》新穎而獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)。

A.在”葬送三個(gè)時(shí)代“的主題下，既沒有一以貫之的矛盾沖突，也沒有首尾相連的完整故 事，而只是聰明地截取了三個(gè)橫斷面，三幕戲相對(duì)獨(dú)立，多達(dá) 70 多個(gè)人物長達(dá)半個(gè)世紀(jì)的命運(yùn) 變遷，濃縮在”裕泰“這所普通的茶館之中。B.采用”人像展覽式“的結(jié)構(gòu):不以故事情節(jié)為結(jié)構(gòu)線索，而以人物活動(dòng)為結(jié)構(gòu)要素，主要 人物從中年到老年貫穿全劇 次要人物兩代相承 龍?zhí)组e人根據(jù)劇情需要來去自由;每個(gè)角色 自說其事，在時(shí)代大背景下事事相連，成功地表現(xiàn)了重大的主題。

42.1966 年，梁羽生曾化名”佟碩之“寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人在風(fēng)格和人物塑造上有什么不同的? A.在風(fēng)格上，梁羽生受中國傳統(tǒng)文化(包括詩詞、小說、歷史等等)的影響較深，名士氣味 甚濃;而金庸接受西方文藝(包括電影)的影響較重，是現(xiàn)代的”洋才子。

B.在人物上，梁羽生寫名士風(fēng)流比較有一手，但寫邪派怎么樣寫都不夠精影;而金庸寫惡 人、壞人比寫好人成功，寫邪派比寫正派成功，寫四大惡人，一個(gè)比一個(gè)精彩，但寫好人君子，比 如段譽(yù)，則不夠精彩。

五、分析題{選作一題，30 分} 43.小娥是《白鹿原》中被侮辱與被損害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，卻先后愛過三個(gè)男人，你如何看待她對(duì)黑娃、鹿子霖和白孝文的愛? 田小娥性格中有著大膽、勇敢、叛逆的一面，這使她以自己獨(dú)特的方式來反抗無情的命運(yùn)。黑娃的出現(xiàn)讓她看到了一線生機(jī)，她做出了大膽的舉動(dòng)，用“婚外情”對(duì)郭舉人進(jìn)行報(bào)復(fù)，為追求性愛而與黑娃同居。一開始她與黑娃的結(jié)合是一種本能的需求，和黑娃在一起是為了報(bào)復(fù)郭舉人，后來卻產(chǎn)生了真正的感情。她甚至想守著黑娃過一輩子，想伺候他，想為他生兒育女，想孝順公婆。但是在男權(quán)社會(huì)里她的這種“愛情”是不被允許的，在一個(gè)非常態(tài)背景下要求平常生活的愿望是奢侈的。接著，她為了救黑娃而被鹿子霖趁火打劫，為了生存她不得不再次處于屈辱的地位。后來，當(dāng)白嘉軒和鹿子霖再次斗爭時(shí)她又被鹿子霖當(dāng)作報(bào)復(fù)自嘉軒的棋子，讓她去勾引白孝文。而她把白孝文拉下水，又一次把自己置于無地自容的地步，致使周圍的人更加地憎恨她。當(dāng)白孝文受到懲罰時(shí)，她起碼的良知與憐憫并未泯滅，她生出了懺悔之意。后來，白孝文墮落成了一個(gè)乞丐，她反而對(duì)白孝文更好，用善良和軟弱的方式喪失自我，不計(jì)道德底線地同情比自己更不幸的人加深了她的悲劇感。44.什么叫“新寫實(shí)小說”？ 以具體作品為例說明新寫實(shí)小說與現(xiàn)實(shí)主義小說的區(qū)別。新寫實(shí)小說是在現(xiàn)實(shí)主義小說的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展而來。

兩者具有相同點(diǎn)，就是反映現(xiàn)實(shí)生活，起不同點(diǎn)在于新現(xiàn)實(shí)主義小說更加生活化，貼近現(xiàn)實(shí)。

新寫實(shí)小說的敘事方式與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義最根本的區(qū)別，就在于敘述者或隱含作者的視點(diǎn)產(chǎn)生了巨大的移位。由于傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義小說用理性關(guān)照一切，傳統(tǒng)的敘述者大多采用的是高于生活、高于故事人物的視點(diǎn)。新寫實(shí)小說的作家在對(duì)待生活和人物方面放棄了理性或理念的關(guān)照，他們的小說也就不再顯示敘述者居高臨下的姿態(tài)。

例如方方的《風(fēng)景》就是這方面的代表之作。小說中，敘述者被設(shè)置為一名死者即那個(gè)夭折的幼嬰，他寧靜地觀察自己的父親母親、哥哥姐姐的生活流水般地講述他所看到、聽到的故事。在這篇小說中，敘述者的智力判斷力、甚至人生的經(jīng)驗(yàn)明顯不如故事中的任何人物。當(dāng)然《風(fēng)景》敘述者的安排是新寫實(shí)小說中一個(gè)極端、特殊的個(gè)案，但哪怕在《煩惱人生》、《一地雞毛》這些采用第三人稱全知全覺敘述觀點(diǎn)的作品中，讀者也很難感覺到敘述者或隱含作者高于印家厚、高于小林的地方。新寫實(shí)小說的作者已經(jīng)不再憑借理性或理念的力量站到高處，俯視生活、俯視人物，而是放棄自己的思想武裝，解除作者的特權(quán)走進(jìn)蕓蕓眾生，用下沉的視點(diǎn)去觀察生活，觀察作品人物的一舉一動(dòng)。