第一篇：舞臺(tái)數(shù)字燈光的集中控制

漫談舞臺(tái)數(shù)字燈光的集中控制

隨著數(shù)字化技術(shù)在各行各業(yè)的迅猛發(fā)展，專業(yè)舞臺(tái)燈光領(lǐng)域也逐步跨進(jìn)全面數(shù)字化的時(shí)代。

目前國(guó)內(nèi)大型的戶外演出活動(dòng)：如廣場(chǎng)晚會(huì)、大中型的個(gè)人演唱會(huì)及室內(nèi)的大中型舞臺(tái)?。òㄑ莶d）所用的專業(yè)燈光器材，如數(shù)字調(diào)光臺(tái)、電腦燈控制中、數(shù)字硅箱、電腦效果燈、電腦換色燈、追光燈電腦換色器、激光燈等，絕大多數(shù)都采用了數(shù)字化控制。而這些設(shè)備之間相互連接如何達(dá)到準(zhǔn)確無(wú)誤的操控，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)燈光的整體調(diào)度，是令廣大的燈光操控都頭疼的問(wèn)題。

現(xiàn)代的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)者對(duì)舞臺(tái)燈光提出了一個(gè)新的管理理念——統(tǒng)一管理，集中控制。就是把多臺(tái)功能效果各異的數(shù)字燈光設(shè)備連接起來(lái)由一部數(shù)字調(diào)光臺(tái)控制。譬如我們把數(shù)字調(diào)光硅箱、數(shù)字換色器、電腦效果燈、電腦換色燈、數(shù)字煙機(jī)、數(shù)字泡泡機(jī)等統(tǒng)統(tǒng)連接在一張電腦控制臺(tái)上，由一位燈光師來(lái)控制。實(shí)踐證明是可行的。這里就涉及到了業(yè)內(nèi)人士都熟知的DMX512信號(hào)傳輸系統(tǒng)。

DMX是DigitalMultipiex的縮寫。譯名為數(shù)字多路復(fù)用協(xié)議，由美國(guó)劇場(chǎng)技術(shù)學(xué)會(huì)（USITT）定義，目前已得到世界各生產(chǎn)舞臺(tái)設(shè)備廠商的承認(rèn)和遵守，作為廣泛采用的數(shù)字燈光數(shù)據(jù)協(xié)議；也就是說(shuō)在這個(gè)鏈路里的每一個(gè)受控單元都要符合這個(gè)協(xié)議的要求，才能實(shí)現(xiàn)集中控制。

DMX是以RS422/RS485串行傳輸為基礎(chǔ)的，數(shù)據(jù)傳輸速率為250Kbit/s最大回路控制為512路（當(dāng)然也有10242048回路的，但那是在512基礎(chǔ)上復(fù)加而成）。由于DMX信號(hào)傳輸率高及應(yīng)用環(huán)境的特殊需要，DMX的信號(hào)線、信號(hào)轉(zhuǎn)接口及各個(gè)單元之間的信號(hào)傳輸都有嚴(yán)格的要求，以保證信號(hào)傳輸?shù)臏?zhǔn)確性。

DMX允許有效傳輸距離為250m。條件是使用優(yōu)質(zhì)的信號(hào)線，而且在施工時(shí)要將其放在獨(dú)立的屏蔽槽內(nèi)；若是流動(dòng)演出或外部干擾嚴(yán)重的地方，要相應(yīng)的減少信號(hào)線的長(zhǎng)度以縮短傳輸距離。如果工程要求信號(hào)線的傳輸距離大于250m，應(yīng)該加裝符合512協(xié)議的信號(hào)放大器。通常一個(gè)DMX512接口最多能驅(qū)動(dòng)32臺(tái)數(shù)字設(shè)備；假如接收端全部采用DMX487集成塊來(lái)接收信號(hào)，那么一個(gè)DMX輸出接口則能驅(qū)動(dòng)128臺(tái)數(shù)字設(shè)備。

如果一個(gè)DMX512系統(tǒng)的設(shè)備超過(guò)了32臺(tái)，就要加裝信號(hào)分配器，它的作用是信號(hào)隔離、信號(hào)分配、信號(hào)放大。一臺(tái)信號(hào)分配器有2~6個(gè)輸出口（進(jìn)口的有4~8個(gè)輸出口）、一個(gè)信號(hào)輸入口、一個(gè)環(huán)路接口，它能滿足中小型舞臺(tái)或演播廳的燈光系統(tǒng)信號(hào)的分配；如果在較大的廣場(chǎng)（如體育場(chǎng)），就要加裝多臺(tái)信號(hào)分配器以滿足系統(tǒng)需要。

在我們舞臺(tái)實(shí)踐中，象這種在多單元集中控制的鏈路里加裝了符合DMX512協(xié)議的信號(hào)分配器后，除對(duì)信號(hào)進(jìn)行放大、延長(zhǎng)劾的操控中距離作用外，還有一個(gè)好處就是：如果某個(gè)燈光設(shè)備發(fā)生故障（如漏電、短路等），分配器有光電隔離裝置，能有效的保護(hù)鏈路里的燈光設(shè)備。

在一個(gè)多臺(tái)設(shè)備單元的DMX鏈路中，最后一臺(tái)燈光設(shè)備的信號(hào)接口應(yīng)加裝“終端塞”，以此做為阻抗匹配，消除信號(hào)傳輸中的雜波反射現(xiàn)象，凈化信號(hào)成份。這時(shí)保證DMX512系統(tǒng)信號(hào)傳輸正常的一個(gè)重要環(huán)節(jié)?！敖K端塞”的具體接法如下：在一個(gè)五芯卡儂插頭的2~3腳之間焊接一個(gè)90~120Ω1/4W的小型金屬膜電阻，其阻抗的大小應(yīng)參照調(diào)光臺(tái)的使用說(shuō)明書。做好后，把它插到最后一臺(tái)設(shè)備的信號(hào)輸出端即可。另外還有一些數(shù)字燈光設(shè)備本身有終端開關(guān)，這種設(shè)備若置于整個(gè)鏈路的末端，應(yīng)將開關(guān)設(shè)置到允許的位置，否則應(yīng)搬到無(wú)效的位置。DMX協(xié)議要求鏈路里使用五芯插件。在施工中只用三芯，即：1、2、3芯，4、5芯置空。目前燈光系統(tǒng)大多數(shù)進(jìn)口設(shè)備都是采用五芯接口。

綜上所述，做好大型燈光系統(tǒng)的集中控制，需要施工人員明確概念，規(guī)范安裝才能確保系統(tǒng)可靠運(yùn)行。從而保證大型綜藝晚會(huì)、重大會(huì)議等現(xiàn)場(chǎng)燈光效果的順利發(fā)揮。

第二篇：舞臺(tái)音響燈光租賃設(shè)備配置

三鑫學(xué)校元旦文藝晚會(huì)

舞臺(tái)音響燈光租賃設(shè)備配置參考及說(shuō)明

一、音響設(shè)備部分：（具體音響設(shè)備配置數(shù)量及功率可根據(jù)我校演出會(huì)場(chǎng)適當(dāng)調(diào)整）

1、主擴(kuò)全頻音箱：?jiǎn)?5寸低音+2寸高音 800w 4只

2、舞臺(tái)返聽音響：?jiǎn)?2寸低音+2寸高音 400W 2支

3、主擴(kuò)全頻音響：雙15寸低音+3寸高音 1600w 4只

4、超重低音音箱：?jiǎn)?8寸超重低音 1200w 2只

5、專業(yè)功放：

6、特效16路數(shù)字調(diào)音臺(tái)：

7、雙31段均衡器：

8、效果器：特效效果器

9、壓縮限制器

10、播放機(jī)：

11、電源時(shí)序器

12、專業(yè)無(wú)線演唱話筒： 6只

13、專業(yè)無(wú)線耳麥話筒： 6套

14、話筒支架： 4只

15、播放電腦兩臺(tái)（一臺(tái)備用）

二、舞臺(tái)燈光部分：（具體燈光數(shù)量及功率可根據(jù)我校演出會(huì)場(chǎng)實(shí)際進(jìn)行調(diào)整）

1、LED帕燈：36顆3W大功率LED鋁合金40支

2、筒燈：24支

3、電腦搖頭燈：2000w，4臺(tái)

4、換色器：10臺(tái)

5、聚光燈：1200w4支

6、大功率激光燈：2臺(tái)

7、地排燈+天排+天幕燈等：

8、煙霧機(jī)：2臺(tái)

9、泡泡機(jī)：2臺(tái)

10、追光燈：2500w 1臺(tái)

11、硅箱：6路硅箱每路6000w12、數(shù)字燈光控制臺(tái)：1臺(tái)

三、其他配置說(shuō)明：

1、現(xiàn)場(chǎng)人員：調(diào)音師1人，調(diào)光師1人，舞臺(tái)話筒2人，追光燈1人，總協(xié)調(diào)1人，共5人

2、以上配置數(shù)量及功率相關(guān)的租賃公司可實(shí)地考察后根據(jù)我校的演出場(chǎng)地適當(dāng)?shù)脑黾踊蛘{(diào)整。

3、設(shè)備安裝調(diào)試時(shí)間：2012年12月27日下午4點(diǎn)鐘前安裝完畢。晚上點(diǎn)6：30彩排交付正常使用，12月28日晚上7：00正式演出。

4、為保證演出的效果，請(qǐng)按以上配置及要求辦理。

第三篇：鏡框舞臺(tái)劇場(chǎng)常用燈光名稱及應(yīng)用

鏡框舞臺(tái)劇場(chǎng)常用燈光名稱及應(yīng)用 2008-05-28 12:33 追光FollowSpot根據(jù)光學(xué)成像及變焦原理設(shè)計(jì)的燈具，具有可改變光圈的大小、色彩、明暗、虛實(shí)等功能，演出中安裝在特制的支架上追隨演員移動(dòng)的同時(shí)加強(qiáng)對(duì)其照明亮度，提高觀眾的注意力，可以設(shè)置在演出劇場(chǎng)空間的多種位置，實(shí)現(xiàn)對(duì)演員半身、全身、遠(yuǎn)距離、小范圍的局部照明效果。有時(shí)也可以運(yùn)用追光表現(xiàn)抽象、虛幻的舞臺(tái)情節(jié)。需要經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的人員對(duì)追光進(jìn)行演出控制，操作要求準(zhǔn)確、穩(wěn)定、自然地溶和在演出過(guò)程之中。追光的射程隨著功率的大小而不同，根據(jù)演出的需要可在幾十米至上百米身程的多種型號(hào)追光燈具中選擇使用。所使用的電光源主要有鹵鎢燈和氣體放電氙燈等。例如：日本USHIO公司的新產(chǎn)品（3000LSR）投光距離100m、光圈直徑3m時(shí)照度達(dá)到6700LUX。追光的操作應(yīng)該經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的訓(xùn)練才能參加演出，原則上，在強(qiáng)調(diào)人物造型時(shí)，追光首先應(yīng)該保證投射的準(zhǔn)確性，要求隨著追光開啟小光圈投射，以被投射人物的眼睛為中心逐漸擴(kuò)大到頭部，再擴(kuò)展到頭部至胸部、頭部至上半身、和全身。收光時(shí)則反之。根據(jù)劇情的發(fā)展變化還可以用更多的方法進(jìn)行變換，其中包括變色、頻閃、交叉投射以及虛擬情景的表現(xiàn)等。

追光室FollowRoom/CenterRoom追光的設(shè)置位置除了可以放在觀眾席二層正面和兩側(cè)外還可以放在舞臺(tái)表演區(qū)的兩側(cè)以及后部等造型需要的位置上。在現(xiàn)代化的劇場(chǎng)，追光的操作為了避免影響觀眾觀看演出，通常在觀眾席頂部天花板面光處或觀眾席后部設(shè)立專用位置或封閉式投光室，而不是將其臨時(shí)放置在觀眾席之中，目的是減少噪音和對(duì)演出的干擾，提高演出質(zhì)量。追光操作需要與舞臺(tái)監(jiān)督、燈光控制、音響控制、舞臺(tái)機(jī)械控制等部門之間始終保持密切的聯(lián)系，這是十分必要的，劇場(chǎng)設(shè)計(jì)逐漸將追光室投光室作為劇場(chǎng)建筑設(shè)施必不可少的一部分進(jìn)行考慮。

頂排光/頂排聚光SuspensionSpotLight通常在舞臺(tái)吊桿中縱深每隔3m左右設(shè)置一道燈光專用吊桿，電源從舞臺(tái)天頂下垂吊桿中部設(shè)有容納電纜的線筐，燈具吊掛在吊桿的下邊，這就是頂排光/頂排聚光，現(xiàn)代劇場(chǎng)的燈光吊桿都留有回路插座，每個(gè)回路可以接插2kw~4kw負(fù)荷的照明燈具。為了適合演出編程的需要，新建劇場(chǎng)中頂排燈回路設(shè)置一般為一個(gè)燈一個(gè)回路比較常見，常備燈具的基本采用菲涅爾透鏡聚光燈，有些劇場(chǎng)采用菲涅爾透鏡聚光燈與平凸透鏡聚光燈混合配置，其作用是對(duì)向舞臺(tái)縱深延展的表演區(qū)空間進(jìn)行必要的照明，功率以1kw~2kw聚光燈為主，其它種類的燈具也可以根據(jù)演出需要配置。燈具的數(shù)量與臺(tái)口以及吊桿的長(zhǎng)度有關(guān)，頂排燈將增加吊桿的負(fù)荷重量，應(yīng)該考慮吊桿對(duì)吊掛燈具的重量和數(shù)量的安全性。

頂排泛光BorderLight在頂排聚光燈專用吊桿的一側(cè)設(shè)置的一道專用吊桿安裝的條形散光照明器具?？梢詾樗纳书g隔排列組合，具有對(duì)舞臺(tái)空間及吊掛軟景進(jìn)行色彩渲染；也可以配合聚光燈對(duì)舞臺(tái)演出的情景予以表現(xiàn)。

頂排燈吊橋FiyBridge有些舞臺(tái)的臺(tái)口以及主舞臺(tái)上方，建設(shè)可載人天橋即為吊橋，通道的欄桿可以裝燈，代替頂排光作為舞臺(tái)演出的頂部照明，可用頂光、頂逆光、頂側(cè)光等方式投向前、后方。寬度在0.6~1.0m左右。

腳光FootLight/StripLight以低角度近距離投射舞臺(tái)人物或作為其他造型光的補(bǔ)充的燈光，容易在舞臺(tái)后部天幕產(chǎn)生光影，設(shè)置燈具越多影子也越多。位置一般在舞臺(tái)大幕前部的地板的腳光燈槽內(nèi)，也可以采用條形泛光燈臨時(shí)安裝在舞臺(tái)前部，但是，易被觀眾看到。另外，根據(jù)演出需要，腳光也可以低角度聚光燈作為投射燈具，有意刻畫舞臺(tái)人物、景物等不常見的夸張的影像效果。追光FollowSpot根據(jù)光學(xué)成像及變焦原理設(shè)計(jì)的燈具，具有可改變光圈的大小、色彩、明暗、虛實(shí)等功能，演出中安裝在特制的支架上追隨演員移動(dòng)的同時(shí)加強(qiáng)對(duì)其照明亮度，提高觀眾的注意力，可以設(shè)置在演出劇場(chǎng)空間的多種位置，實(shí)現(xiàn)對(duì)演員半身、全身、遠(yuǎn)距離、小范圍的局部照明效果。有時(shí)也可以運(yùn)用追光表現(xiàn)抽象、虛幻的舞臺(tái)情節(jié)。需要經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的人員對(duì)追光進(jìn)行演出控制，操作要求準(zhǔn)確、穩(wěn)定、自然地溶和在演出過(guò)程之中。追光的射程隨著功率的大小而不同，根據(jù)演出的需要可在幾十米至上百米身程的多種型號(hào)追光燈具中選擇使用。所使用的電光源主要有鹵鎢燈和氣體放電氙燈等。例如：日本USHIO公司的新產(chǎn)品（3000LSR）投光距離100m、光圈直徑3m時(shí)照度達(dá)到6700LUX。追光的操作應(yīng)該經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的訓(xùn)練才能參加演出，原則上，在強(qiáng)調(diào)人物造型時(shí)，追光首先應(yīng)該保證投射的準(zhǔn)確性，要求隨著追光開啟小光圈投射，以被投射人物的眼睛為中心逐漸擴(kuò)大到頭部，再擴(kuò)展到頭部至胸部、頭部至上半身、和全身。收光時(shí)則反之。根據(jù)劇情的發(fā)展變化還可以用更多的方法進(jìn)行變換，其中包括變色、頻閃、交叉投射以及虛擬情景的表現(xiàn)等。

追光室FollowRoom/CenterRoom追光的設(shè)置位置除了可以放在觀眾席二層正面和兩側(cè)外還可以放在舞臺(tái)表演區(qū)的兩側(cè)以及后部等造型需要的位置上。在現(xiàn)代化的劇場(chǎng)，追光的操作為了避免影響觀眾觀看演出，通常在觀眾席頂部天花板面光處或觀眾席后部設(shè)立專用位置或封閉式投光室，而不是將其臨時(shí)放置在觀眾席之中，目的是減少噪音和對(duì)演出的干擾，提高演出質(zhì)量。追光操作需要與舞臺(tái)監(jiān)督、燈光控制、音響控制、舞臺(tái)機(jī)械控制等部門之間始終保持密切的聯(lián)系，這是十分必要的，劇場(chǎng)設(shè)計(jì)逐漸將追光室投光室作為劇場(chǎng)建筑設(shè)施必不可少的一部分進(jìn)行考慮。

頂排光/頂排聚光SuspensionSpotLight通常在舞臺(tái)吊桿中縱深每隔3m左右設(shè)置一道燈光專用吊桿，電源從舞臺(tái)天頂下垂吊桿中部設(shè)有容納電纜的線筐，燈具吊掛在吊桿的下邊，這就是頂排光/頂排聚光，現(xiàn)代劇場(chǎng)的燈光吊桿都留有回路插座，每個(gè)回路可以接插2kw~4kw負(fù)荷的照明燈具。為了適合演出編程的需要，新建劇場(chǎng)中頂排燈回路設(shè)置一般為一個(gè)燈一個(gè)回路比較常見，常備燈具的基本采用菲涅爾透鏡聚光燈，有些劇場(chǎng)采用菲涅爾透鏡聚光燈與平凸透鏡聚光燈混合配置，其作用是對(duì)向舞臺(tái)縱深延展的表演區(qū)空間進(jìn)行必要的照明，功率以1kw~2kw聚光燈為主，其它種類的燈具也可以根據(jù)演出需要配置。燈具的數(shù)量與臺(tái)口以及吊桿的長(zhǎng)度有關(guān)，頂排燈將增加吊桿的負(fù)荷重量，應(yīng)該考慮吊桿對(duì)吊掛燈具的重量和數(shù)量的安全性。

頂排泛光BorderLight在頂排聚光燈專用吊桿的一側(cè)設(shè)置的一道專用吊桿安裝的條形散光照明器具?？梢詾樗纳书g隔排列組合，具有對(duì)舞臺(tái)空間及吊掛軟景進(jìn)行色彩渲染；也可以配合聚光燈對(duì)舞臺(tái)演出的情景予以表現(xiàn)。

頂排燈吊橋FiyBridge有些舞臺(tái)的臺(tái)口以及主舞臺(tái)上方，建設(shè)可載人天橋即為吊橋，通道的欄桿可以裝燈，代替頂排光作為舞臺(tái)演出的頂部照明，可用頂光、頂逆光、頂側(cè)光等方式投向前、后方。寬度在0.6~1.0m左右。

腳光FootLight/StripLight以低角度近距離投射舞臺(tái)人物或作為其他造型光的補(bǔ)充的燈光，容易在舞臺(tái)后部天幕產(chǎn)生光影，設(shè)置燈具越多影子也越多。位置一般在舞臺(tái)大幕前部的地板的腳光燈槽內(nèi)，也可以采用條形泛光燈臨時(shí)安裝在舞臺(tái)前部，但是，易被觀眾看到。另外，根據(jù)演出需要，腳光也可以低角度聚光燈作為投射燈具，有意刻畫舞臺(tái)人物、景物等不常見的夸張的影像效果。

地排光LoowHorizontLight以散光投光具由下向上，向舞臺(tái)天幕的下半部分投光和渲染色彩的燈光，回路編組通常采用三至四色設(shè)置。例如：采用紅色、蘭色、綠色、等原色和白色的配置，以適應(yīng)舞臺(tái)色彩渲染的變換。只開地排燈可以造成舞臺(tái)畫面下關(guān)部分的剪影效果，通常與天排燈配合使用，使色彩變化更為豐富。燈具采用條形組合燈具或單燈組合使用。

天排光UpHorizontLight與地排燈相反天排燈是以散光投光燈具由上向下，向舞臺(tái)天幕的上關(guān)部分的投光，多用于表現(xiàn)天空的渲染背景色彩?；芈肪幗M通常也采用三至四色設(shè)置。同時(shí)開啟天、地排燈可以造成舞臺(tái)畫面整體的剪影效果。但是，容易產(chǎn)生天幕上下部分亮度高，中間部分亮度低的現(xiàn)象。天排燈、地排燈的應(yīng)用要注重與舞臺(tái)景物和人物燈光進(jìn)行恰當(dāng)?shù)你暯?。燈具采用條形組合燈具或單燈組合使用。

柱光Tower也可以稱為梯光。設(shè)置在鏡框舞臺(tái)移動(dòng)臺(tái)口的內(nèi)側(cè)。根據(jù)演出燈光色彩分配需要，常常設(shè)置為四層，每層兩臺(tái)聚光燈。橋光GalleryFiyGallery根據(jù)劇場(chǎng)設(shè)計(jì)的需要，分別設(shè)置天橋側(cè)的光和后天橋光以及假臺(tái)口天橋光等投光位置。

側(cè)光Side側(cè)光的作用是從舞臺(tái)的側(cè)面造成光源的方向感，對(duì)人物和舞臺(tái)空間環(huán)境進(jìn)行造型渲染。投光的角度、方向、距離、燈具種類、功率等因素都會(huì)造成各種不同的側(cè)光效果。側(cè)光常用燈具以2kw平凸聚光燈為主，并在天橋設(shè)置燈光回路插線盒。

1）橋光：FiyGaller又稱為天橋側(cè)光或側(cè)天橋光?？梢匝靥鞓蛲ǖ腊惭b聚光燈，成像燈、以及PAR燈等。如果使用回光燈，其安置位置應(yīng)該謹(jǐn)慎選擇并遠(yuǎn)離幕布。

2）側(cè)光吊籠：通過(guò)鋼絲繩吊裝的電動(dòng)升降側(cè)光燈光桁架，有些劇場(chǎng)的桁架還可以載人以便于對(duì)光。通常設(shè)置在第二道至第四道邊幕與邊幕之間，為了燈光調(diào)色的需要從上至下排列一般為4層/2kw/2只，可分為四組色光使用。

3）在日本一些沒有吊籠的劇場(chǎng)中使用可移動(dòng)側(cè)光燈架，從上向下分為3~4排燈，每排2~3臺(tái)燈，燈架底部裝有腳輪和鎖緊裝置，根據(jù)邊幕的位置隨意擺放調(diào)整，對(duì)光時(shí)可以攀登作業(yè)。

流動(dòng)燈StandSpotlight/StageSide安裝在支架上面的燈具，可以根據(jù)投光的需要擺放在舞臺(tái)的相應(yīng)位置上，在使用舞臺(tái)側(cè)光流動(dòng)燈時(shí)，通常放在邊幕的后面以便隱藏?zé)艟?。燈具的種類和數(shù)量可以按照劇情和燈具自身的投光性能選擇。追光FollowSpot根據(jù)光學(xué)成像及變焦原理設(shè)計(jì)的燈具，具有可改變光圈的大小、色彩、明暗、虛實(shí)等功能，演出中安裝在特制的支架上追隨演員移動(dòng)的同時(shí)加強(qiáng)對(duì)其照明亮度，提高觀眾的注意力，可以設(shè)置在演出劇場(chǎng)空間的多種位置，實(shí)現(xiàn)對(duì)演員半身、全身、遠(yuǎn)距離、小范圍的局部照明效果。有時(shí)也可以運(yùn)用追光表現(xiàn)抽象、虛幻的舞臺(tái)情節(jié)。需要經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的人員對(duì)追光進(jìn)行演出控制，操作要求準(zhǔn)確、穩(wěn)定、自然地溶和在演出過(guò)程之中。追光的射程隨著功率的大小而不同，根據(jù)演出的需要可在幾十米至上百米身程的多種型號(hào)追光燈具中選擇使用。所使用的電光源主要有鹵鎢燈和氣體放電氙燈等。例如：日本USHIO公司的新產(chǎn)品（3000LSR）投光距離100m、光圈直徑3m時(shí)照度達(dá)到6700LUX。追光的操作應(yīng)該經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的訓(xùn)練才能參加演出，原則上，在強(qiáng)調(diào)人物造型時(shí)，追光首先應(yīng)該保證投射的準(zhǔn)確性，要求隨著追光開啟小光圈投射，以被投射人物的眼睛為中心逐漸擴(kuò)大到頭部，再擴(kuò)展到頭部至胸部、頭部至上半身、和全身。收光時(shí)則反之。根據(jù)劇情的發(fā)展變化還可以用更多的方法進(jìn)行變換，其中包括變色、頻閃、交叉投射以及虛擬情景的表現(xiàn)等。

追光室FollowRoom/CenterRoom追光的設(shè)置位置除了可以放在觀眾席二層正面和兩側(cè)外還可以放在舞臺(tái)表演區(qū)的兩側(cè)以及后部等造型需要的位置上。在現(xiàn)代化的劇場(chǎng)，追光的操作為了避免影響觀眾觀看演出，通常在觀眾席頂部天花板面光處或觀眾席后部設(shè)立專用位置或封閉式投光室，而不是將其臨時(shí)放置在觀眾席之中，目的是減少噪音和對(duì)演出的干擾，提高演出質(zhì)量。追光操作需要與舞臺(tái)監(jiān)督、燈光控制、音響控制、舞臺(tái)機(jī)械控制等部門之間始終保持密切的聯(lián)系，這是十分必要的，劇場(chǎng)設(shè)計(jì)逐漸將追光室投光室作為劇場(chǎng)建筑設(shè)施必不可少的一部分進(jìn)行考慮。

頂排光/頂排聚光SuspensionSpotLight通常在舞臺(tái)吊桿中縱深每隔3m左右設(shè)置一道燈光專用吊桿，電源從舞臺(tái)天頂下垂吊桿中部設(shè)有容納電纜的線筐，燈具吊掛在吊桿的下邊，這就是頂排光/頂排聚光，現(xiàn)代劇場(chǎng)的燈光吊桿都留有回路插座，每個(gè)回路可以接插2kw~4kw負(fù)荷的照明燈具。為了適合演出編程的需要，新建劇場(chǎng)中頂排燈回路設(shè)置一般為一個(gè)燈一個(gè)回路比較常見，常備燈具的基本采用菲涅爾透鏡聚光燈，有些劇場(chǎng)采用菲涅爾透鏡聚光燈與平凸透鏡聚光燈混合配置，其作用是對(duì)向舞臺(tái)縱深延展的表演區(qū)空間進(jìn)行必要的照明，功率以1kw~2kw聚光燈為主，其它種類的燈具也可以根據(jù)演出需要配置。燈具的數(shù)量與臺(tái)口以及吊桿的長(zhǎng)度有關(guān)，頂排燈將增加吊桿的負(fù)荷重量，應(yīng)該考慮吊桿對(duì)吊掛燈具的重量和數(shù)量的安全性。

頂排泛光BorderLight在頂排聚光燈專用吊桿的一側(cè)設(shè)置的一道專用吊桿安裝的條形散光照明器具?？梢詾樗纳书g隔排列組合，具有對(duì)舞臺(tái)空間及吊掛軟景進(jìn)行色彩渲染；也可以配合聚光燈對(duì)舞臺(tái)演出的情景予以表現(xiàn)。

頂排燈吊橋FiyBridge有些舞臺(tái)的臺(tái)口以及主舞臺(tái)上方，建設(shè)可載人天橋即為吊橋，通道的欄桿可以裝燈，代替頂排光作為舞臺(tái)演出的頂部照明，可用頂光、頂逆光、頂側(cè)光等方式投向前、后方。寬度在0.6~1.0m左右。

腳光FootLight/StripLight以低角度近距離投射舞臺(tái)人物或作為其他造型光的補(bǔ)充的燈光，容易在舞臺(tái)后部天幕產(chǎn)生光影，設(shè)置燈具越多影子也越多。位置一般在舞臺(tái)大幕前部的地板的腳光燈槽內(nèi)，也可以采用條形泛光燈臨時(shí)安裝在舞臺(tái)前部，但是，易被觀眾看到。另外，根據(jù)演出需要，腳光也可以低角度聚光燈作為投射燈具，有意刻畫舞臺(tái)人物、景物等不常見的夸張的影像效果。

追光FollowSpot根據(jù)光學(xué)成像及變焦原理設(shè)計(jì)的燈具，具有可改變光圈的大小、色彩、明暗、虛實(shí)等功能，演出中安裝在特制的支架上追隨演員移動(dòng)的同時(shí)加強(qiáng)對(duì)其照明亮度，提高觀眾的注意力，可以設(shè)置在演出劇場(chǎng)空間的多種位置，實(shí)現(xiàn)對(duì)演員半身、全身、遠(yuǎn)距離、小范圍的局部照明效果。有時(shí)也可以運(yùn)用追光表現(xiàn)抽象、虛幻的舞臺(tái)情節(jié)。需要經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的人員對(duì)追光進(jìn)行演出控制，操作要求準(zhǔn)確、穩(wěn)定、自然地溶和在演出過(guò)程之中。追光的射程隨著功率的大小而不同，根據(jù)演出的需要可在幾十米至上百米身程的多種型號(hào)追光燈具中選擇使用。所使用的電光源主要有鹵鎢燈和氣體放電氙燈等。例如：日本USHIO公司的新產(chǎn)品（3000LSR）投光距離100m、光圈直徑3m時(shí)照度達(dá)到6700LUX。追光的操作應(yīng)該經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的訓(xùn)練才能參加演出，原則上，在強(qiáng)調(diào)人物造型時(shí)，追光首先應(yīng)該保證投射的準(zhǔn)確性，要求隨著追光開啟小光圈投射，以被投射人物的眼睛為中心逐漸擴(kuò)大到頭部，再擴(kuò)展到頭部至胸部、頭部至上半身、和全身。收光時(shí)則反之。根據(jù)劇情的發(fā)展變化還可以用更多的方法進(jìn)行變換，其中包括變色、頻閃、交叉投射以及虛擬情景的表現(xiàn)等。

追光室FollowRoom/CenterRoom追光的設(shè)置位置除了可以放在觀眾席二層正面和兩側(cè)外還可以放在舞臺(tái)表演區(qū)的兩側(cè)以及后部等造型需要的位置上。在現(xiàn)代化的劇場(chǎng)，追光的操作為了避免影響觀眾觀看演出，通常在觀眾席頂部天花板面光處或觀眾席后部設(shè)立專用位置或封閉式投光室，而不是將其臨時(shí)放置在觀眾席之中，目的是減少噪音和對(duì)演出的干擾，提高演出質(zhì)量。追光操作需要與舞臺(tái)監(jiān)督、燈光控制、音響控制、舞臺(tái)機(jī)械控制等部門之間始終保持密切的聯(lián)系，這是十分必要的，劇場(chǎng)設(shè)計(jì)逐漸將追光室投光室作為劇場(chǎng)建筑設(shè)施必不可少的一部分進(jìn)行考慮。

頂排光/頂排聚光SuspensionSpotLight通常在舞臺(tái)吊桿中縱深每隔3m左右設(shè)置一道燈光專用吊桿，電源從舞臺(tái)天頂下垂吊桿中部設(shè)有容納電纜的線筐，燈具吊掛在吊桿的下邊，這就是頂排光/頂排聚光，現(xiàn)代劇場(chǎng)的燈光吊桿都留有回路插座，每個(gè)回路可以接插2kw~4kw負(fù)荷的照明燈具。為了適合演出編程的需要，新建劇場(chǎng)中頂排燈回路設(shè)置一般為一個(gè)燈一個(gè)回路比較常見，常備燈具的基本采用菲涅爾透鏡聚光燈，有些劇場(chǎng)采用菲涅爾透鏡聚光燈與平凸透鏡聚光燈混合配置，其作用是對(duì)向舞臺(tái)縱深延展的表演區(qū)空間進(jìn)行必要的照明，功率以1kw~2kw聚光燈為主，其它種類的燈具也可以根據(jù)演出需要配置。燈具的數(shù)量與臺(tái)口以及吊桿的長(zhǎng)度有關(guān)，頂排燈將增加吊桿的負(fù)荷重量，應(yīng)該考慮吊桿對(duì)吊掛燈具的重量和數(shù)量的安全性。

頂排泛光BorderLight在頂排聚光燈專用吊桿的一側(cè)設(shè)置的一道專用吊桿安裝的條形散光照明器具?？梢詾樗纳书g隔排列組合，具有對(duì)舞臺(tái)空間及吊掛軟景進(jìn)行色彩渲染；也可以配合聚光燈對(duì)舞臺(tái)演出的情景予以表現(xiàn)。

頂排燈吊橋FiyBridge有些舞臺(tái)的臺(tái)口以及主舞臺(tái)上方，建設(shè)可載人天橋即為吊橋，通道的欄桿可以裝燈，代替頂排光作為舞臺(tái)演出的頂部照明，可用頂光、頂逆光、頂側(cè)光等方式投向前、后方。寬度在0.6~1.0m左右。

腳光FootLight/StripLight以低角度近距離投射舞臺(tái)人物或作為其他造型光的補(bǔ)充的燈光，容易在舞臺(tái)后部天幕產(chǎn)生光影，設(shè)置燈具越多影子也越多。位置一般在舞臺(tái)大幕前部的地板的腳光燈槽內(nèi)，也可以采用條形泛光燈臨時(shí)安裝在舞臺(tái)前部，但是，易被觀眾看到。另外，根據(jù)演出需要，腳光也可以低角度聚光燈作為投射燈具，有意刻畫舞臺(tái)人物、景物等不常見的夸張的影像效果。

地排光LoowHorizontLight以散光投光具由下向上，向舞臺(tái)天幕的下半部分投光和渲染色彩的燈光，回路編組通常采用三至四色設(shè)置。例如：采用紅色、蘭色、綠色、等原色和白色的配置，以適應(yīng)舞臺(tái)色彩渲染的變換。只開地排燈可以造成舞臺(tái)畫面下關(guān)部分的剪影效果，通常與天排燈配合使用，使色彩變化更為豐富。燈具采用條形組合燈具或單燈組合使用。

天排光UpHorizontLight與地排燈相反天排燈是以散光投光燈具由上向下，向舞臺(tái)天幕的上關(guān)部分的投光，多用于表現(xiàn)天空的渲染背景色彩?；芈肪幗M通常也采用三至四色設(shè)置。同時(shí)開啟天、地排燈可以造成舞臺(tái)畫面整體的剪影效果。但是，容易產(chǎn)生天幕上下部分亮度高，中間部分亮度低的現(xiàn)象。天排燈、地排燈的應(yīng)用要注重與舞臺(tái)景物和人物燈光進(jìn)行恰當(dāng)?shù)你暯?。燈具采用條形組合燈具或單燈組合使用。

柱光Tower也可以稱為梯光。設(shè)置在鏡框舞臺(tái)移動(dòng)臺(tái)口的內(nèi)側(cè)。根據(jù)演出燈光色彩分配需要，常常設(shè)置為四層，每層兩臺(tái)聚光燈。橋光GalleryFiyGallery根據(jù)劇場(chǎng)設(shè)計(jì)的需要，分別設(shè)置天橋側(cè)的光和后天橋光以及假臺(tái)口天橋光等投光位置。

側(cè)光Side側(cè)光的作用是從舞臺(tái)的側(cè)面造成光源的方向感，對(duì)人物和舞臺(tái)空間環(huán)境進(jìn)行造型渲染。投光的角度、方向、距離、燈具種類、功率等因素都會(huì)造成各種不同的側(cè)光效果。側(cè)光常用燈具以2kw平凸聚光燈為主，并在天橋設(shè)置燈光回路插線盒。

1）橋光：FiyGaller又稱為天橋側(cè)光或側(cè)天橋光?？梢匝靥鞓蛲ǖ腊惭b聚光燈，成像燈、以及PAR燈等。如果使用回光燈，其安置位置應(yīng)該謹(jǐn)慎選擇并遠(yuǎn)離幕布。

2）側(cè)光吊籠：通過(guò)鋼絲繩吊裝的電動(dòng)升降側(cè)光燈光桁架，有些劇場(chǎng)的桁架還可以載人以便于對(duì)光。通常設(shè)置在第二道至第四道邊幕與邊幕之間，為了燈光調(diào)色的需要從上至下排列一般為4層/2kw/2只，可分為四組色光使用。

3）在日本一些沒有吊籠的劇場(chǎng)中使用可移動(dòng)側(cè)光燈架，從上向下分為3~4排燈，每排2~3臺(tái)燈，燈架底部裝有腳輪和鎖緊裝置，根據(jù)邊幕的位置隨意擺放調(diào)整，對(duì)光時(shí)可以攀登作業(yè)。

流動(dòng)燈StandSpotlight/StageSide安裝在支架上面的燈具，可以根據(jù)投光的需要擺放在舞臺(tái)的相應(yīng)位置上，在使用舞臺(tái)側(cè)光流動(dòng)燈時(shí)，通常放在邊幕的后面以便隱藏?zé)艟?。燈具的種類和數(shù)量可以按照劇情和燈具自身的投光性能選擇。

第四篇：食堂空調(diào)集中控制方案

食堂空調(diào)集中控制方案

一、廠區(qū)食堂空調(diào)調(diào)研

空調(diào)分布：食堂8臺(tái)、澡堂8臺(tái)。操作模式：?jiǎn)闻_(tái)手動(dòng)面板操作。制熱功率：5Kw 制冷功率：4.5Kw平均日工作時(shí)間：10h 目前存在的問(wèn)題：以食堂為例，員工就餐時(shí)，當(dāng)人員較多時(shí)（特別是產(chǎn)線員工集中就餐），會(huì)覺得溫度不舒服，就會(huì)有員工擅自操作，把所有空調(diào)設(shè)定溫度調(diào)到極限。當(dāng)溫度達(dá)到設(shè)定值（冬暖夏涼）時(shí)，大多數(shù)人已經(jīng)離開食堂后，直至就餐時(shí)間結(jié)束，食堂工作人員關(guān)閉空調(diào)前，所有空調(diào)始終處于滿負(fù)荷工作狀態(tài)。在缺乏有效的管理方式的情況下，空調(diào)能否合理的使用，是主動(dòng)節(jié)能行動(dòng)中必不可少的一環(huán)。

二、系統(tǒng)簡(jiǎn)介

空調(diào)的集中控制，主要技術(shù)是把所在區(qū)域內(nèi)的空調(diào)將手動(dòng)控制模式修改改為集中智能控制，從而避免了因人為因素導(dǎo)致的不合理使用。其工作原理如圖1所示：

圖1 空調(diào)集中控制示意圖

將之前的單臺(tái)手動(dòng)控制功能取消或鎖定，然后為每臺(tái)空調(diào)配置專用的控制

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器，再將控制器通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)總線連接并集中到一個(gè)中心控制系統(tǒng)上，通過(guò)人機(jī)界面或聯(lián)網(wǎng)電腦實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一的控制和管理。通過(guò)安裝在現(xiàn)場(chǎng)的傳感器采集場(chǎng)所溫度參數(shù)，控制系統(tǒng)會(huì)自動(dòng)調(diào)整各個(gè)空調(diào)的工作模式，實(shí)現(xiàn)對(duì)區(qū)域內(nèi)的溫度的閉環(huán)控制。

2.1 功能介紹

1.定時(shí)功能：可設(shè)定某時(shí)間段開啟空調(diào)，比如食堂：早上7：00－9：00，中午11：30－13：30 , 下午17：00－19：00 ；

2.周期定時(shí)：可設(shè)定固定周期開關(guān)空調(diào)，比如從星期一至星期五。

3.溫度控制：可設(shè)定某溫度范圍開、關(guān)機(jī)，滿足特殊應(yīng)用需要。4.根據(jù)溫度變化自動(dòng)判斷需要啟動(dòng)的空調(diào)數(shù)目，減少用電量。

5.斷電記憶功能。該設(shè)備掉電后能保存之前設(shè)置的信息，并且根據(jù)需要延時(shí)30秒自啟動(dòng)空調(diào)，減少管理人員的操作。

6.短信控制功能。如有需要，指定管理員可通過(guò)短信隨時(shí)隨地查詢系統(tǒng)運(yùn)行情況，并可以啟停系統(tǒng)。

7.故障報(bào)警功能。根據(jù)空調(diào)對(duì)發(fā)送指令的響應(yīng)判斷空調(diào)是否正常，若出現(xiàn)故障以短信告警的形式通知管理員。

2.2 系統(tǒng)特點(diǎn)

1、無(wú)需對(duì)現(xiàn)有的空調(diào)主線路做任何更改，只需將手動(dòng)控制面板功能取消，改為自動(dòng)控制。

2、實(shí)現(xiàn)智能化自動(dòng)控制，無(wú)需人員操作。

3、可與一般監(jiān)控系統(tǒng)聯(lián)網(wǎng)，比如可連入我公司的能源管理系統(tǒng)，作為全廠區(qū)能耗管理的一個(gè)分支。

4、可定點(diǎn)定時(shí)、定溫度、定周期等控制方式，大幅度減少電能的浪費(fèi)消耗。

5、創(chuàng)造更舒適安逸的環(huán)境。

2.3 效率測(cè)算

改造后食堂每臺(tái)空調(diào)平均日工作時(shí)間約6小時(shí)，即可避免浪費(fèi)4小時(shí)的耗電量。

日節(jié)約用電量：4（小時(shí)）*8（臺(tái)）*4.5（KW）=144（KW·H）年節(jié)約用電量：144（KW·H）*28（天）*12（月）=48384（KW·H）

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第五篇：簡(jiǎn)要闡述景觀歌劇中的舞臺(tái)美術(shù)燈光功能（最終版）

簡(jiǎn)要闡述景觀歌劇中的舞臺(tái)美術(shù)燈光功能

來(lái) 源： 舞美中國(guó)

一、舞臺(tái)布景

作為舞臺(tái)表演形式的一種，舞臺(tái)布景對(duì)于音樂(lè)劇的重要性是不言而喻的。它不僅能夠?yàn)閯∧縿?chuàng)造適當(dāng)?shù)膽騽…h(huán)境，更為重要的是，它可以將劇場(chǎng)內(nèi)短暫的瞬間變?yōu)橛^眾心目中的永恒。正是舞臺(tái)布景的出現(xiàn)和發(fā)展，拓展了音樂(lè)劇的演出空間，形象地加強(qiáng)了時(shí)間和空間的對(duì)比，從而使音樂(lè)劇的所有舞臺(tái)活動(dòng)和場(chǎng)景得以順利進(jìn)行。

舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)是音樂(lè)劇進(jìn)入具體創(chuàng)作后極為重要的一環(huán)。舞臺(tái)設(shè)計(jì)師必須要仔細(xì)閱讀劇本，深切理解劇本，在此基礎(chǔ)上，根據(jù)導(dǎo)演的創(chuàng)作思路，為音樂(lè)劇建構(gòu)將來(lái)演出的空間，為演出提供合理的調(diào)度，并用藝術(shù)手段揭示劇作的內(nèi)涵和意蘊(yùn)。

舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)是一項(xiàng)綜合性的復(fù)雜工作，通常會(huì)涉及到建筑、材料、照明、科技及美學(xué)等諸方面。它的風(fēng)格和形式對(duì)于一部劇作來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，能從根本上影響一部音樂(lè)劇的風(fēng)格和樣式。因而，導(dǎo)演和舞臺(tái)設(shè)計(jì)師合作的默契與否，舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)的是否得當(dāng)，常常會(huì)關(guān)系到劇作演出的成敗。

同音樂(lè)劇自身的發(fā)展相似，舞臺(tái)布景也經(jīng)歷了一個(gè)從無(wú)到有、從簡(jiǎn)單到復(fù)雜的發(fā)展歷程。在早期的音樂(lè)劇劇目中，由于音樂(lè)劇本身劇情比較簡(jiǎn)單，一般只有幾個(gè)場(chǎng)景，甚至是發(fā)生在一個(gè)場(chǎng)景的獨(dú)幕戲，加上一個(gè)音樂(lè)劇中的演員人數(shù)也比較少，所以舞臺(tái)布景可有可無(wú)，沒有什么特殊的要求。在當(dāng)時(shí)，音樂(lè)劇中的舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)師也不是一個(gè)專職固定的工作，往往是劇目上演之前，劇場(chǎng)經(jīng)理覺得有必要進(jìn)行一下舞臺(tái)設(shè)計(jì)，才會(huì)臨時(shí)找一位設(shè)計(jì)師來(lái)進(jìn)行執(zhí)導(dǎo)。但當(dāng)時(shí)的舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)師沒有一個(gè)整體的設(shè)計(jì)思路，音樂(lè)劇對(duì)舞臺(tái)布景也沒有一個(gè)統(tǒng)一的要求和規(guī)范，所以舞臺(tái)布景往往是設(shè)計(jì)師的即興創(chuàng)作。

在這種環(huán)境之下產(chǎn)生的布景，基本上都同設(shè)計(jì)師自身的水準(zhǔn)和興趣愛好有著極大的聯(lián)系，而同劇情則沒有直接的關(guān)系。盡管設(shè)計(jì)師可以畫出漂亮的舞臺(tái)幕布背景，但只能看作是與劇情無(wú)關(guān)的美麗的畫布，無(wú)法起到塑造人物和推動(dòng)劇情的作用。而且布景也很大程度上沿襲了舊日歌劇和歌舞劇中的傳統(tǒng)的方式，局限于平面的鏡框性的舞臺(tái)模式，戲劇環(huán)境只是通過(guò)掛在演員身后的畫布來(lái)展現(xiàn)。如果發(fā)生在王宮之中，就會(huì)掛一副畫著富麗堂皇的宮殿的幕布，而如果發(fā)生在森林內(nèi)，則把綠油油的森林場(chǎng)景搬上舞臺(tái)。像早期的《鸞鳳合鳴》、《俄克拉荷馬》等劇作，都不同程度地采取了這種布景方式。由于早期劇目場(chǎng)景較少，且不需要承載更多的戲劇內(nèi)容，所以這種平面化的設(shè)計(jì)還能夠適應(yīng)當(dāng)時(shí)音樂(lè)劇的要求。

但隨著音樂(lè)劇各組成部分的發(fā)展和劇本在音樂(lè)劇中地位的不斷提高，舞臺(tái)布景和設(shè)計(jì)在表現(xiàn)音樂(lè)劇方面的作用越來(lái)越突出，開始逐步從平面化向立體化、實(shí)物化方向發(fā)展。傳統(tǒng)的幕布方式受到懷疑和挑戰(zhàn)，布景設(shè)計(jì)師開始打破舞臺(tái)鏡框式的模式，尋求更新的、適應(yīng)現(xiàn)實(shí)發(fā)展的布景裝置形式，舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)也成為音樂(lè)劇演出所不可缺少的藝術(shù)之一。平面式的幕布逐步被摒棄不用，取而代之的是栩栩如生的舞臺(tái)道具所營(yíng)造的逼真的戲劇環(huán)境。1930年的《姑娘瘋狂》中就已經(jīng)出現(xiàn)了“郵局”布景，并且在舞臺(tái)之上搭建了小型的樓梯和在舞臺(tái)一側(cè)打開的房門，這使得演員的表演更加自然和真實(shí)。

科技的加強(qiáng)也大大增強(qiáng)了舞臺(tái)設(shè)計(jì)和表現(xiàn)的能力?，F(xiàn)代科技的許多成果被應(yīng)用到舞臺(tái)中來(lái)，從而為我們創(chuàng)造了布景、道具越來(lái)越精美，氣勢(shì)越來(lái)越宏大的舞臺(tái)奇觀。韋伯的另一力作《歌劇魅影》之所以獲得巨大成功，長(zhǎng)盛不衰，除了劇情驚險(xiǎn)和扣人心弦的戲劇懸念外，舞臺(tái)布景的功勞不可抹煞。

變化多端的舞臺(tái)機(jī)關(guān)成為它吸引觀眾的一個(gè)重要手段，也許給觀眾留下深刻印象的莫過(guò)于劇中的地下湖場(chǎng)景了。作為“幽靈”的棲身所在，這個(gè)地下湖充滿了神秘感和恐怖色彩，瑪利亞·布瓊森通過(guò)聲音、光線和各種燈光，為我們傳神地塑造了這個(gè)虛幻而美麗的世界。類似

電影蒙太奇的手法令這個(gè)恐怖的世界不再令人畏懼，使觀眾對(duì)孤獨(dú)和敏感的“幽靈”有了更深刻的認(rèn)識(shí)。

除了完成烘托劇情、營(yíng)造氛圍的基本任務(wù)，舞臺(tái)布景有時(shí)還需要承載更多的使命。在劇場(chǎng)導(dǎo)演天才哈羅德·普林斯的眼里，舞臺(tái)布景往往可以成為反襯主題的最有力手段，有時(shí)會(huì)比劇本和舞蹈更為直接和有效。在他的成名之作——1966年的《酒店》中，他采用了一種全新的設(shè)計(jì)來(lái)增強(qiáng)劇作的舞臺(tái)表現(xiàn)力。舞臺(tái)幕布上懸掛著一面巨大的鏡子，可以直接反射出劇場(chǎng)觀眾的模樣。鏡子中反照出的觀眾的扭曲的面容，反襯出劇作所想表達(dá)的主題：鏡后的哲學(xué)暗指著美國(guó)當(dāng)時(shí)橫行的種族主義，而扭曲的面容暗示著人內(nèi)心的陰暗面。普林斯尖銳地指出，當(dāng)時(shí)的美國(guó)同德國(guó)一樣，存在著出現(xiàn)法西斯集權(quán)而墮落的危險(xiǎn)。這個(gè)創(chuàng)意令人拍案，也使得普林斯一舉成名。

這方面的例子還有普林斯與桑德海姆后來(lái)合作的《伙伴們》和《富麗秀》，普林斯重視舞臺(tái)布景的理念同樣貫穿于這兩部劇作之中，而舞臺(tái)設(shè)計(jì)師哈里森很好地領(lǐng)會(huì)了導(dǎo)演的意圖，從而為觀眾呈現(xiàn)了獨(dú)特的舞臺(tái)表現(xiàn)奇觀。

在《伙伴們》中，為了展現(xiàn)這部劇作所探討的現(xiàn)代婚姻的矛盾和疏遠(yuǎn)隔膜以及缺乏交流的現(xiàn)狀，哈里森憑借他多年對(duì)紐約生活的理解，設(shè)計(jì)了一個(gè)與眾不同的舞臺(tái)：用金屬骨架搭成不同的平臺(tái)，平臺(tái)之間是透明玻璃組成的帷幕，整個(gè)平臺(tái)中間則是一部可以上下活動(dòng)的電梯。這種“結(jié)構(gòu)主義”的手法形象地為觀眾們展現(xiàn)了一種冷清而又壓抑的都市生活畫面。在這樣的舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，演員們能夠通過(guò)透明的玻璃看到平臺(tái)中央的電梯中發(fā)生的一切，但對(duì)于身邊左右的世界卻無(wú)從得知，這很好地影射了都市生活中人造的樊籬。而中間的那部電梯除了供人上下樓方便之外，還有著更深的寓意：都市男女的活動(dòng)和交往大部分是垂直性的，很少是平面的。人們?yōu)榱松鐣?huì)所推崇的地位和名利而不斷地向上攀登，卻總是忽略身邊最珍貴的親情和其他一些東西。電梯成為他們逃避現(xiàn)實(shí)，麻痹自己的最好工具。這種寓意深刻的設(shè)計(jì)手法，很好地完成了桑德海姆所要表達(dá)的“概念”。

《富麗秀》中的舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)更是很好地再現(xiàn)了導(dǎo)演普林斯所要追求的“瓦礫廢墟”的意境，在冬園劇場(chǎng)內(nèi)營(yíng)造了一個(gè)充滿回憶的環(huán)境。舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)師鮑里斯·阿龍桑充分利用了冬園劇場(chǎng)的高度，在舞臺(tái)兩側(cè)搭起了多層次的高臺(tái)，而且高臺(tái)可以隨意地移動(dòng)，這樣就把現(xiàn)實(shí)和回憶巧妙地通過(guò)同一高臺(tái)的不同高度連接起來(lái)。但高臺(tái)全部出現(xiàn)在舞臺(tái)之上時(shí)，演員們?cè)诟吲_(tái)之上完成從過(guò)去到現(xiàn)在的轉(zhuǎn)變，不同的高度代表了演員們的不同演出時(shí)期；而一旦當(dāng)高臺(tái)全部撤出，整個(gè)舞臺(tái)顯得愈發(fā)寬敞空曠，把人們帶回到昔日那個(gè)風(fēng)光無(wú)限的富麗秀表演場(chǎng)。此外，舞臺(tái)上還刻意放置了缺損的塑像、凋敝的舞臺(tái)鏡框等暗示殘缺的道具，這些交替出現(xiàn)的“殘骸”和整個(gè)劇作所營(yíng)造的“廢墟”的感覺交相輝映，給觀眾以無(wú)限的遐想。

簡(jiǎn)單地說(shuō)，音樂(lè)劇中的布景設(shè)計(jì)可以大致分為兩部份：一為布景設(shè)計(jì)，一為布景制作組。布景設(shè)計(jì)當(dāng)然是通過(guò)布景設(shè)計(jì)師來(lái)完成了。布景設(shè)計(jì)師的工作通常來(lái)說(shuō)可以分為以下幾個(gè)步驟：

首先，在詳細(xì)地研究了劇本之后，將創(chuàng)作概念與導(dǎo)演討論、溝通，然后把自己的想象與導(dǎo)演的想象結(jié)合，找到一個(gè)合適恰當(dāng)?shù)那腥朦c(diǎn)作為創(chuàng)作舞臺(tái)布景的入手處。

然后就要開始繪制草圖，大致勾勒出自己心目中的舞臺(tái)形象和布置，然后與導(dǎo)演再作進(jìn)一步的討論。

接下來(lái)，一旦方案被導(dǎo)演和整個(gè)創(chuàng)作小組所接納，設(shè)計(jì)師就要充分了解演出的劇場(chǎng)，特別是舞臺(tái)空間及其設(shè)備，對(duì)需要加以調(diào)整和改進(jìn)的部分有一個(gè)準(zhǔn)確的把握和認(rèn)識(shí)。

在實(shí)地考察結(jié)束之后，設(shè)計(jì)師就要繪制平面圖和立體透視圖了，在平面圖中要準(zhǔn)確注明每一幕布景的位置及尺寸，每一個(gè)道具的具體擺放時(shí)間和位置以及舞臺(tái)區(qū)位的運(yùn)用等，作為制作裝置布景及道具的依據(jù)。同時(shí)需要為燈光設(shè)計(jì)師提供明確的舞臺(tái)環(huán)境，使他們的工作可以同步進(jìn)行，并根據(jù)現(xiàn)實(shí)的變化不斷加以調(diào)整。

最后，在一切都基本確定以后，舞臺(tái)設(shè)計(jì)師就可以依照整個(gè)裝置布景的比例，縮小制作模型，作為進(jìn)一步制作布景的參考。布景模型對(duì)于劇場(chǎng)其它工作部份有很大參考價(jià)值，可以使導(dǎo)演和演員更好地了解所要接觸的戲劇環(huán)境。

布景制作組的工作相比起來(lái)就更為瑣碎，他們要在拿到設(shè)計(jì)師的平面圖和立體圖后，采購(gòu)材料，并按照?qǐng)D示制作出符合演出要求的各種布景。正是整個(gè)小組默默無(wú)聞的努力，才有了繽紛舞臺(tái)之上五顏六色的奇妙景觀。

過(guò)去，觀眾們都是通過(guò)舞臺(tái)上鏡框式的布景來(lái)觀看各種演出和戲劇畫面，但今天，一切都得到了改進(jìn)，舞臺(tái)設(shè)計(jì)師已經(jīng)沖破了傳統(tǒng)的束縛和限制，立體化、人性化的舞臺(tái)給觀眾以更多的劇場(chǎng)感受，觀眾與表演區(qū)的關(guān)系得到了徹底的改變，表演變得越來(lái)越融入觀眾之中，現(xiàn)場(chǎng)的感覺越來(lái)越成為導(dǎo)演追逐的目標(biāo)所在。相信隨著布景技術(shù)的進(jìn)一步加強(qiáng)和提高，舞臺(tái)表現(xiàn)的手法會(huì)更加多樣，舞臺(tái)也會(huì)變得越來(lái)越美麗。[fenye]

二、舞臺(tái)燈光

在談到舞臺(tái)燈光在戲劇中的作用時(shí)，20世紀(jì)戲劇藝術(shù)革新運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者之

一、瑞士舞臺(tái)美術(shù)家、舞臺(tái)燈光之祖阿庇亞(AdolpheAppia)，認(rèn)為“這種能給舞臺(tái)空間帶來(lái)變化和運(yùn)動(dòng)節(jié)律的光是舞臺(tái)上的靈魂”。當(dāng)電燈于19世紀(jì)末初次應(yīng)用于舞臺(tái)時(shí)，他就預(yù)言燈光將改變整個(gè)戲劇世界。的確，光線、色彩與音樂(lè)的結(jié)合，其表意性是強(qiáng)烈的，又是極其美妙的。隨著舞臺(tái)燈光技術(shù)的發(fā)展，燈光在任何形式的舞臺(tái)演出中的作用越來(lái)越明顯。作為一種在舞臺(tái)上展開表演的藝術(shù)形式，音樂(lè)劇同樣離不開燈光強(qiáng)有力的支持。

舞臺(tái)燈光又稱舞臺(tái)照明，是舞臺(tái)美術(shù)造型的重要手段之一。它運(yùn)用舞臺(tái)燈光設(shè)備如照明燈具、幻燈、控制系統(tǒng)等以及技術(shù)手段，在演出過(guò)程中，隨著劇情的進(jìn)展和表現(xiàn)人物的需要，以光色及其變化顯示環(huán)境，渲染氣氛，創(chuàng)造舞臺(tái)空間感、時(shí)間感和劇作所要求的意境，并提供必要的特殊效果如風(fēng)、雨、云、水、閃電等。正是燈光的存在，使得舞臺(tái)上立體的布景與運(yùn)動(dòng)著的演員統(tǒng)一起來(lái)，形成一幅幅移動(dòng)著的畫面。

安德魯·韋伯早期作品——于1984年3月27日在倫敦阿波羅·維多利亞劇院上演的《星光快車》是典型的高科技音樂(lè)劇。劇中為了表現(xiàn)背景幕布上的星空效果，使用了1500個(gè)燈頭，1200套不同的燈光設(shè)備以及6000個(gè)裝飾用燈泡。當(dāng)觀眾進(jìn)入劇場(chǎng)，等幕布開啟，群燈閃爍時(shí)，就會(huì)有真的置身于蒼穹星空之下的感覺。

舞臺(tái)燈光的作用深受燈光科技的影響，它的發(fā)展演變過(guò)程是同科技的飛速進(jìn)步分不開的。

早期的戲劇演出中，火把和蠟燭為舞臺(tái)提供光源，起到照明的作用。后來(lái)隨著煤油燈和汽油燈的發(fā)明，舞臺(tái)上有了更加穩(wěn)定和耀眼的光線，但這仍然沒有改變燈光只是簡(jiǎn)單的照明工具的本質(zhì)。愛迪生發(fā)明電燈不僅是人類科技發(fā)展史上劃時(shí)代的事件，對(duì)于舞臺(tái)表演來(lái)說(shuō)，也產(chǎn)生了重要而深遠(yuǎn)的影響。電燈不僅為舞臺(tái)帶來(lái)了從來(lái)沒有過(guò)的光明，更為之開啟了一片五顏六色的天空。人類現(xiàn)代工業(yè)文明和科技的不斷進(jìn)步，為舞臺(tái)燈光的發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)和技術(shù)基礎(chǔ)。舞臺(tái)技術(shù)特別是燈光技術(shù)在20世紀(jì)80年代末取得長(zhǎng)足進(jìn)展，引起了音樂(lè)劇舞臺(tái)風(fēng)貌的巨大改觀，使得戲劇對(duì)燈光技術(shù)越來(lái)越依賴。

燈光技術(shù)很快被應(yīng)用到音樂(lè)劇的演出中來(lái)，并且極大地增強(qiáng)了劇作的魅力。1907年歌舞大王齊格菲爾德喊出了“讓美國(guó)姑娘們光艷照人”的口號(hào)，推出一系列豪華歌舞綜藝秀——“富麗秀”，這檔在奧林匹亞劇院頂樓的屋頂花園小劇場(chǎng)上演的劇作正是憑借五顏六色的燈光、金壁輝煌的裝飾和年輕貌美的舞蹈演員而取勝。燈光將這部奢華的、現(xiàn)場(chǎng)的、真人演出的娛樂(lè)秀節(jié)目裝扮得富麗堂皇，為齊格菲爾德賺取了數(shù)不清的鈔票，同時(shí)，舞臺(tái)燈光的作用也開始真正引起音樂(lè)劇界的重視。

在20世紀(jì)音樂(lè)劇的發(fā)展歷程中，燈光技術(shù)的任何一個(gè)進(jìn)步和發(fā)明都被迅速應(yīng)用到音樂(lè)劇的舞臺(tái)?？萍嫉陌l(fā)展使燈光得以超越基本的照明功能，成為一項(xiàng)專門的舞臺(tái)美術(shù)手段。發(fā)

展到今天，燈光技術(shù)已經(jīng)成為一門綜合性的、融合高科技的舞臺(tái)技巧，在為整個(gè)舞臺(tái)和劇場(chǎng)帶來(lái)光明和色彩的同時(shí)，還能夠有效地協(xié)助導(dǎo)演完成烘托劇情、制造戲劇氛圍、塑造人物形象、帶動(dòng)劇情轉(zhuǎn)折等多項(xiàng)功能。

綜觀百老匯近年來(lái)的成功之作，無(wú)不以精彩的燈光設(shè)計(jì)而見長(zhǎng)。從《富麗秀》到《悲慘世界》，從《貓》到《西貢小姐》，從《巴黎圣母院》到奪得2003年八項(xiàng)托尼大獎(jiǎng)的《發(fā)膠》，都有著非常出色、設(shè)計(jì)新穎的舞臺(tái)燈光。它們流光溢彩的舞臺(tái)效果，各種電腦燈及大量新光源所形成的動(dòng)感的線條美、浪漫的色彩美和抒情的旋律美，賦予整個(gè)舞臺(tái)和諧統(tǒng)一的整體美。音樂(lè)劇中的舞臺(tái)燈光概括說(shuō)來(lái)，具備以下幾種功能：

1、視覺照明。這是燈光的基本功能，使劇場(chǎng)觀眾得以清楚地觀看到舞臺(tái)的全部和演員們的表演。

2、突出人物。這項(xiàng)附加功能主要通過(guò)舞臺(tái)追光來(lái)實(shí)現(xiàn)，用一束明亮的光線掃過(guò)較暗的舞臺(tái)，由于人的視覺原理，自然地會(huì)去注意舞臺(tái)上最亮的區(qū)域，從而完成對(duì)劇中人物的特寫。

3、加強(qiáng)美感。這項(xiàng)附加功能需要通過(guò)舞臺(tái)諸因素合力才能夠得以實(shí)現(xiàn)，在燈光、舞臺(tái)布景、服裝、化妝等多要素的聯(lián)合作用下，將觀眾帶入一個(gè)如夢(mèng)幻般的氛圍，從而對(duì)故事發(fā)展和行進(jìn)的戲劇環(huán)境有身臨其境的感覺。

音樂(lè)劇中的燈光一般會(huì)由專門的燈光師負(fù)責(zé)完成，他需要在同創(chuàng)作小組不斷協(xié)調(diào)后，準(zhǔn)確掌握演出劇場(chǎng)和舞臺(tái)所需燈光的數(shù)量、燈具的負(fù)荷量以及燈光布置的大致位置。在劇本和音樂(lè)以及舞蹈都基本確定并進(jìn)入排練后，依據(jù)劇情和演出劇場(chǎng)的實(shí)際條件，設(shè)計(jì)出最佳的燈光方案。在進(jìn)入最后的排練階段后，作為舞臺(tái)美術(shù)的重要一環(huán)，燈光應(yīng)該參加演員的著裝走臺(tái)排練，檢查燈光設(shè)計(jì)是否有不合理之處，直至最終確定燈光方案。

舞臺(tái)燈光不僅能夠創(chuàng)造濃厚的戲劇氛圍，而且有助于形成統(tǒng)一的戲劇風(fēng)格。劇作的主題、導(dǎo)演的理念、服裝的華美、舞蹈的絢麗，諸多只可意會(huì)不可言傳的音樂(lè)劇精神主要依靠燈光來(lái)表現(xiàn)。作為舞美的重要元素，舞臺(tái)燈光日益成為成功塑造人物形象、裝飾演出舞臺(tái)的重要手段。