第一篇：世界女性文學(xué)之《呼嘯山莊》觀后感

從女性視角解讀《呼嘯山莊》

《呼嘯山莊》是英國(guó)十九世紀(jì)著名女作家埃米莉.勃朗特的作品。小說敘述了一個(gè)受盡社會(huì)偏見和屈辱的人用一生復(fù)仇的悲劇故事。流浪兒希斯克里夫被呼嘯山莊的老歐肖收養(yǎng)為子，歐肖女兒凱琵琳摯愛著他；兒子亨德萊卻憎恨他奪了父愛，以致老歐肖死后將希淪為奴仆。凱希二人探訪畫眉山莊時(shí)，凱愛上山莊長(zhǎng)子林頓并與之結(jié)婚，希悲傷出走，三年后發(fā)財(cái)而歸開始了復(fù)仇。他使亨墜落使其子吉默頓喪失人性，并誘他不受的亨的妹妹伊莎貝拉同他結(jié)婚生下兒子小林頓。凱死前生下凱茜。亨死后，希成為呼嘯山莊債權(quán)人并將吉淪為奴仆，他迫使兒子小林頓與凱茜結(jié)婚，終于將兩家財(cái)產(chǎn)都弄到手。

初讀此書，完全出于好奇。好奇原由來自于模糊記憶中一部老電影的片段?？茨请娪皶r(shí)年紀(jì)尚小，換頻道瞎混時(shí)間無意看到鳳凰衛(wèi)視正在放的這部片子。那個(gè)鏡頭把我嚇住了：背景是窗外極空曠又猙獰的凸凹不平的荒野，風(fēng)呼嘯著高高掀起窗簾，一個(gè)長(zhǎng)相奇特的男子半跪在地上，和看上去極虛弱的一個(gè)女的相擁而泣，悲慟之狀感天動(dòng)地，說的一些話也是可以使人肝腸寸斷，悲至極點(diǎn)的一類，氣氛很是壓抑；音樂又深重，如濁水，回旋著淤結(jié)住，流不開化不了的讓人喘不過氣來。整個(gè)畫面多少有點(diǎn)怪異的感覺，甚至讓人有顫栗的恐怖感，仿佛有無形之手詭異的伸出來扼住了咽喉，使人窒息。很自然的我掃了眼片名，頓時(shí)覺得那名字也怪，叫什么《咆哮山莊》。就著孩童豐富想象力和自以為是的理解力，我當(dāng)場(chǎng)對(duì)片名作了想當(dāng)然的幾種解釋，——現(xiàn)在看了書才知道當(dāng)時(shí)全是曲解了——對(duì)于這個(gè)有怪怪的名字的稀奇古怪電影我興趣不大，轉(zhuǎn)而換臺(tái)尋動(dòng)畫片去了?？赡趋扔鞍愕挠∠髤s再也揮之不去，縈繞記憶深處至今日。讀了原著，憶起那個(gè)鏡頭，也知道《咆哮山莊》就是手中所捧的這本《呼嘯山莊》了，才覺得那片子把味道拍得很濃，很真實(shí)，很到位。天性愚駑，書中個(gè)別文字其中的深意一時(shí)未能領(lǐng)會(huì)，可那栩栩如生的描寫，飽含激情的對(duì)話，性格各異的人物，激起心中豐富的情感浪花，悲喜無法自制，竟身陷其中難以自拔。艾米莉的文字是活生生有靈性的，它們?cè)陲L(fēng)中呼號(hào)，在矛盾中痛苦掙扎，在癡戀中撕心裂肺，它們點(diǎn)化了我拙鈍的心智，引著我進(jìn)入那個(gè)癲狂，野性的世界，各色人物的臉或笑或泣，旋轉(zhuǎn)著，在眼前變換著，沖突著，意亂神迷。

是的，夢(mèng)魘。噩夢(mèng)，沒有城市，工業(yè)，時(shí)尚。只是荒野，田莊，嶙峋的石，在曠野上飛奔的愛，撲朔迷離的眷戀，交雜無續(xù)的恨。希刺克利夫與凱瑟琳歐肖的愛情足以用“癡”來形容。陽(yáng)光，甜蜜，歡笑不是他們愛情的主要，而陰郁仇恨誤解怨憤交織混雜成為他們愛的主色調(diào)，造就他們近乎瘋狂的愛。凱瑟琳說：希刺克利夫就是我，我就是他??這種愛不被旁人理解，接受，和允許，他們于是在不斷的斗爭(zhēng)，與周遭的一切斗，可現(xiàn)實(shí)折磨他們，刁難他們，希刺克利夫被當(dāng)作下人，沒有地位，背景，修養(yǎng)的野孩子，流浪兒的低賤出生使他被剝奪了享受優(yōu)裕生活的權(quán)利，被粗魯?shù)拇蛄R，侮辱。他也放棄了曾有過的成為一個(gè)體面紳士的憧憬；而凱瑟琳是大小姐身份，理應(yīng)嫁給像林淳那樣的少爺，他們從小產(chǎn)生的美好感情也因此蒙上一層無法忽略的陰影。命運(yùn)弄人，他們沒有走到一起，但他倆的默契靈魂相依相偎，沖破一切束縛，試圖越過難以逾越的造化的鴻溝緊緊握住對(duì)方的手，但這危險(xiǎn)的愛使他們付出慘重的代價(jià)，凱瑟琳重病而逝，從此二人陰陽(yáng)兩隔，希刺克利夫悲痛至極，愛人的離去激化了他人性中報(bào)復(fù)的陰暗面，他瘋狂的報(bào)復(fù)兒時(shí)對(duì)自己不遜的辛德森和他兒子哈里頓，報(bào)復(fù)林淳和他妹妹伊麗莎白，曾經(jīng)因凱瑟琳愛的感化而深藏心底的野性暴露無遺，日益尖銳直至占據(jù)他靈魂的絕大部分，他變得恐怖而陰森。

艾米莉特意營(yíng)造出詭異的夢(mèng)魘般的夸張氛圍。有些情節(jié)似乎帶有非現(xiàn)實(shí)世界的蹊蹺神秘。靈魂，囈語，幻象，噩夢(mèng)使故事有了傳奇色彩，淋漓盡致的展現(xiàn)了最深的迷戀，最癡的執(zhí)著，最痛苦的掙扎。風(fēng)雨，暴雪，黑夜，自然的野性與人物激蕩的情懷相得映彰，荒涼的曠野深遠(yuǎn)多變，陰郁悲愴，突顯了人物性格，展現(xiàn)來自人性的深沉之愛，讓主人公像大自然一樣野性無常深邃無邊的愛深入人心，強(qiáng)烈的撼動(dòng)著人的靈魂。

小哈里頓是希刺克利夫的化身，小凱蒂則傳承了她母親凱瑟琳的靈魂，而上一代人的愛，在他們身上又得到延續(xù)；希刺克利夫看到凱蒂和哈里頓眼睛里有凱瑟琳的影子，他的人性復(fù)蘇了，他的生命也走到盡頭，死前他在凱瑟琳生前住過的小房里，呼喚著凱瑟琳在原野上“孤單的飄蕩了二十多年的魂魄”，帶著笑離開了人世，到另一個(gè)世界與凱瑟琳攜手而游，他們的愛以另一種方式延續(xù)，永不消亡；希刺克利夫的墓與凱瑟琳的緊緊挨在一起，“這墳?zāi)瓜碌娜?，有怎樣不平靜的睡眠呢”，千言萬語一句話，此情綿綿無絕期。一場(chǎng)驚天動(dòng)地，生生死死，明爭(zhēng)暗斗，剩下寧?kù)o的曠野，柔風(fēng)在草間飄動(dòng)，死去的人，活著的人，情在綿亙，情無絕期。

該書細(xì)膩的思想感情和高超的藝術(shù)手法，使作品顯得蕩氣回腸，催人淚下，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。而其中對(duì)于女主人公悲慘命運(yùn)的敘述和描寫，則尤是我感到震驚和傷感。毫無疑問，書中女主人公凱瑟琳 的悲情結(jié)局，是注定，更是社會(huì)使然。從她的命運(yùn)，我們也可以了解當(dāng)時(shí)英國(guó)乃至整個(gè)歐洲的女性地位及覺醒狀態(tài)。小說一開始,體面、富有的洛克伍德,一位符合男性社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)的紳士來到呼嘯山莊。迎接他的是主人的冷漠、仆人的粗魯;連屋內(nèi)的狗都對(duì)他虎視眈眈。從女性視角重審小說背景則不難理解艾米莉的匠心:山莊是女性內(nèi)心世界的象征。男性視角下的紳士成了女性內(nèi)心世界的入侵者,難怪會(huì)遭致四方敵意。艾米莉把山莊放在與世隔絕的大背景中,潮濕的荒原、凄厲的風(fēng)暴、屋內(nèi)的陰冷氣氛,無一不在向讀者述說著女性內(nèi)心世界的孤獨(dú)和絕望。女性主義先鋒弗吉尼亞·伍爾芙在她的《一間自己的房間》里提出:女性應(yīng)有屬于自己的房間以保護(hù)其不受外界干擾和侵犯。女主角凱瑟琳在出嫁前有自己的房間,她可以在房間里記錄下自己的喜怒哀樂和內(nèi)心最深處的秘密。洛克伍德第二次造訪山莊時(shí),風(fēng)雪讓他不得不在凱瑟琳的房間留宿,從而也就闖入了女主角的內(nèi)心世界。

而這以后凱瑟琳的“瘋女人”行為誕生了本書的高潮，反對(duì)男權(quán)主義社會(huì)成為了她野性力量的來源。然而對(duì)她來說，最終的結(jié)局不外乎2種：要么結(jié)婚，要么拒絕男權(quán)社會(huì)為她安排的婚姻。與她相處同一時(shí)代的女人都是如此。她最終屈服，選擇了婚姻，卻拒絕愛自己的丈夫，因?yàn)樗靼祝坏┙邮馨５录泳鸵馕吨艞壸约旱恼鎸?shí)情感和愿望。這或許是個(gè)悲劇，也暗示著她得悲慘命運(yùn)。其實(shí)，她的選擇無可厚非，讓身體受限，讓精神自由，這個(gè)勇敢而無奈的選擇，怕也是她最好的結(jié)局吧。

而作為一位19世紀(jì)的女作家艾米莉用她唯一的一部小說表達(dá)了在女權(quán)主義萌芽初期的自己的觀點(diǎn)，體現(xiàn)了她對(duì)獨(dú)立的新型女性的呼喚以及對(duì)男女平等與婦女解放的向往與期盼。這是一次思想上的大解放。

然而，將近半個(gè)世紀(jì)，《呼嘯山莊》一直不為世人所理解，除了個(gè)別有見地的評(píng)論家外，一致認(rèn)為小說的作者比起她姐姐夏洛蒂來說，差的太過于遠(yuǎn)。就連夏洛蒂本人對(duì)于艾米莉的非凡天才也不能說已有充分理解，1850年，在艾米莉依舊帶著不被理解的寡言去世之時(shí)，她為妹妹辯護(hù)，語氣中，仍略帶歉意?；蛟S在當(dāng)時(shí)的文藝領(lǐng)域，艾米莉早已遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在其他人前頭了。直到將近半個(gè)

世紀(jì)以后，第一批刻薄的評(píng)論家大改觀點(diǎn)“十九世紀(jì)，《呼嘯山莊》是一位女作家所能寫出最好的散文詩(shī)”二十世紀(jì)初，有人又開始提出“艾米莉的天才比夏洛蒂和安妮絲更高，而《呼嘯山莊》是比《簡(jiǎn)·愛》及《艾格尼絲·格雷》更偉大的小說。”即艾米莉·勃朗特，終究獲得‘三姐妹中最偉大的天才’這一殊榮。而聲譽(yù)蒸蒸日上。

其實(shí)，問題并不在于去爭(zhēng)論艾米莉·勃朗特在英國(guó)文學(xué)史上該站什么地位，而是究竟該去怎樣認(rèn)識(shí)他的作品：這是說，問題不在于給與多高的評(píng)價(jià)，更重要的是怎樣去深入理解。

《呼嘯山莊》現(xiàn)實(shí)的永久藝術(shù)魅力，是僅僅包藏在書中的信息與謎，無論小說結(jié)構(gòu)，人物形象，敘述技巧，一直都成為了西方學(xué)者鉆研的對(duì)象，眾說紛紜，層出不窮。

艾米莉從一開始就放棄了傳統(tǒng)而平靜的敘述手法，而是采用了順敘和倒敘，故事在談話和回憶中展開，第一人稱的“我”，只是作為一個(gè)聽眾，引出了故事的淵源和歷史。更多的是開頭以一個(gè)客觀的角度看到了相當(dāng)于故事的中下段情景。這是一個(gè)站在女性視角下探討問題的故事。西斯克里夫與凱瑟琳之間的那份不為世俗所壓服、忠貞不渝的愛情也正是對(duì)他們所處的被惡勢(shì)力操縱的舊時(shí)代的一種頑強(qiáng)的反抗。盡管他們的反抗是消極無力的，但他們的愛情在作者的筆下卻終于戰(zhàn)勝了死亡，得到了升華。

小說是以西斯克里夫追隨愛人凱瑟琳的腳步絕食死去而告結(jié)束的。他的死是一種殉情，表達(dá)了他對(duì)凱瑟琳至死不渝的愛，但這種極度的愛中混合著極度的恨。然而，最終人性的善戰(zhàn)勝了狹隘的恨，他在深深的悔悟中放棄了在下一代身上報(bào)復(fù)的念頭。他的天性本來是善良的，只是由于殘酷的現(xiàn)實(shí)扭曲了他的天性，才使他變得暴虐無情。

而這一切，都出自以為遵循傳統(tǒng)、保守道德規(guī)范的英國(guó)淑女之手，以如此的視角揭示人性，剖析人性，這是強(qiáng)有力的無聲的抗?fàn)?，反抗在那個(gè)男權(quán)主義盛行的時(shí)代，帶給女性和整個(gè)社會(huì)的傷與痛，讓人不禁唏噓慨嘆，無窮盡也。

第二篇：呼嘯山莊觀后感

外國(guó)文學(xué)名著選講

--------讀《呼嘯山莊》有感

讀《呼嘯山莊》有感

通過這次選修課，讓我獲益匪淺。讓我了解了更多的外國(guó)文化和文學(xué)名著，同時(shí)，課上也看一些經(jīng)典的電影，如“簡(jiǎn)愛”“呼嘯山莊”等等。其中，“呼嘯山莊”給我的印象最深。

當(dāng)溫柔甜蜜的愛情變成陰冷而殘酷的報(bào)復(fù)，當(dāng)刻苦銘心的愛情變成殘酷無情的死亡。他們的愛情是一首蕩氣回腸的挽歌，既悲涼又浪漫。不禁感嘆，愛與恨之間沒有距離。

電影主要講述的是西斯克里夫從小失去父母，流浪街頭，身世坎坷，被好心的恩蕭先生撿回家。但是，他的到來使得恩蕭家的唯一兒子辛德雷認(rèn)為父親對(duì)自己的愛被西斯克里夫所剝奪。因此，辛德雷對(duì)西斯克里夫恨之入骨，處處與他作對(duì)，欺負(fù)他。尤其是老恩蕭先生去世后，當(dāng)了主人的辛德雷更是頤指氣使，百般的欺負(fù)凌辱西斯克里夫，剝奪他受教育的權(quán)利，讓他做粗活，不容許他與恩蕭兄妹倆同桌吃飯，當(dāng)面罵斥，剝奪和踐踏他的自尊。在這樣的環(huán)境下，使得西斯克里夫從小就埋下了深深地仇恨。對(duì)辛德雷恨之入骨，抓住一切機(jī)會(huì)向辛德雷報(bào)復(fù)。與此同時(shí)，西斯克里夫與凱西青梅竹馬，朝夕相處，彼此深愛著對(duì)方。并沒有因?yàn)樾恋吕资莿P西的哥哥，以及辛德雷的百般欺凌，削減對(duì)凱西的愛，反而讓他更加愛著凱西。后來，凱西因?yàn)閻勰教摌s，注重物質(zhì)追求，怕自己嫁給西斯克里夫會(huì)降低身份，背棄了西斯克里夫的愛。嫁給了富有帥氣的少爺林登先生，成為了畫眉田莊的女主人。天真的以為這樣可以讓西斯克里夫擺脫哥哥辛德雷的控制。然而凱西的背叛讓西斯克里夫幾度崩潰，最終離開了呼嘯山莊。在外面，西斯克里夫意外的發(fā)了一筆財(cái)，成為了有錢的紳士，聲勢(shì)浩大的回來了，使得所有的人對(duì)他刮目相看。一心想要報(bào)復(fù)的他，設(shè)計(jì)奪取了辛德雷的全部財(cái)產(chǎn)，實(shí)現(xiàn)了報(bào)復(fù)的愿望。還詭計(jì)的奪取林登的財(cái)產(chǎn)，甚至將報(bào)復(fù)的怒火殃及林登的妹妹,愛他，崇拜他的伊莎貝拉的身上。他被報(bào)復(fù)充斥著整個(gè)心，喪失理智，毫無理性地摧殘著他們，踐踏著他們，其程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了當(dāng)年辛德雷對(duì)他的壓迫欺辱和林登的奪愛之恨。西斯克里夫陷入深刻的痛苦之中無法自拔，愛與恨纏繞著他，因愛不能實(shí)現(xiàn)而生恨，因恨而報(bào)復(fù)，但是報(bào)復(fù)并不能幫他找回就愛，反而加速了凱西的死亡，使他陷入更深的絕望之中。顯然，西斯克里夫的愛已經(jīng)扭曲了。整部電影講述了愛情與報(bào)復(fù)，講述了一個(gè)愛情悲劇，向人們展示了一幅畸形社會(huì)的生活畫面，勾勒了被這個(gè)畸形社會(huì)扭曲了的人性及其造成的種種恐怖的事件。

其實(shí)，西斯克里夫與凱西是在特殊的環(huán)境中形成了特殊的感情。之所以他們的愛是特殊的，是因?yàn)樗麄兩矸莸匚粦沂?，一個(gè)是棄兒，“吉普賽小叫花子”，一個(gè)是有錢人家的小姐。但是他們齊心協(xié)力的反抗辛德雷專橫暴。同時(shí)，作者大量筆墨描繪西斯克里夫如何在絕望中把滿腔仇恨化為報(bào)仇雪恥的計(jì)謀和行動(dòng)。既是小說的精髓，又是貫穿始終的一條紅線。作者依此脈絡(luò)，謀篇布局，把場(chǎng)景安排得變幻莫測(cè)，有時(shí)在陰云密布、鬼哭狼嚎的曠野，有時(shí)又是風(fēng)狂雨驟、陰森慘暗的庭院，故事始終籠罩在一種神秘和恐怖的氣氛之中。在小說中，作者的全部心血凝聚在西斯克里夫形象的刻畫上，他在這里寄托了自己的全部憤慨、同情和理想。這個(gè)被剝奪了人間溫暖的棄兒在實(shí)際生活中培養(yǎng)了強(qiáng)烈的愛與憎，辛德雷的皮鞭使他嘗到了人生的殘酷，也教會(huì)他懂得忍氣吞聲的屈服無法改變自己受辱的命運(yùn)。他選擇了反抗。凱西曾經(jīng)是他忠實(shí)的伙伴，他倆在共同的反抗中萌發(fā)了真摯的愛情。然而，凱西最后卻背叛了西斯克里夫，嫁給了她不了解、也根本不愛的林登。造成這個(gè)愛情悲劇的直接原因是她的虛榮、無知和愚蠢，結(jié)果卻葬送

了自己的青春、愛情和生命，也毀了對(duì)她始終一往情深的西斯克里夫。

艾米莉·勃朗特刻畫這個(gè)人物時(shí)，有同情，也有憤慨；有惋惜，也有鞭笞；既哀其不幸，又怒其不爭(zhēng)，心情是極其復(fù)雜的。凱西的背叛及其婚后悲苦的命運(yùn)，是全書最重大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。它使西斯克里夫滿腔的愛化為無比的恨；凱西一死，這腔仇恨火山般迸發(fā)出來，成了瘋狂的復(fù)仇動(dòng)力。這種瘋狂的報(bào)仇泄恨，貌似悖于常理，但卻淋漓盡致地表達(dá)了他非同一般的叛逆精神，這是一種特殊環(huán)境、特殊性格所決定的特殊反抗。西斯克里夫的愛情悲劇是社會(huì)的悲劇，也是時(shí)代的悲劇?！逗魢[山莊》的故事是以西斯克里夫達(dá)到復(fù)仇目的而自殺告終的。他的死是一種殉情，表達(dá)了他對(duì)凱西生死不渝的愛，一種生不能同衾、死也求同穴的愛的追求。只是由于殘酷的現(xiàn)實(shí)扭曲了他的天性，迫使他變得暴虐無情。

其實(shí)，西斯克里夫?qū)P西至死不渝的愛，著實(shí)令人敬佩。現(xiàn)如今，至死不渝的愛情已經(jīng)少之又少了。很多人，在物質(zhì)條件的面前，顯得很脆弱，無法抵制誘惑。大多數(shù)人為了追求物質(zhì)的享受，舍棄了真愛。她們的觀點(diǎn)是：“沒有面包的愛情是不能長(zhǎng)久的”。著名節(jié)目“非誠(chéng)勿擾”一位女嘉賓馬諾曾說過：“寧愿坐在寶馬里哭也不愿坐在自行車?yán)镄Α保X得愛情是建立在物質(zhì)基礎(chǔ)上的，倘若，連最基本的物質(zhì)生活都不能滿足，那空有愛情又有什么意義呢？大家稱她為“拜金女”?；蛟S，我們追求的不同，精神境界不同，觀念不同，做出不同的選擇也是情理之中的。有人就是喜歡高帥富，有人就是喜歡白富美。我想說，在追求某樣?xùn)|西的時(shí)候，不要迷失自我，不要失去方向。要正確的看待愛情，當(dāng)代大學(xué)生更應(yīng)該樹立正確的愛情觀。

第三篇：呼嘯山莊觀后感

呼嘯山莊觀后感

早在觀看《呼嘯山莊》的電影版本之前就已經(jīng)看它的原著小說，知道了那個(gè)創(chuàng)造了這部震撼人心的小說的人，那位孤立而堅(jiān)強(qiáng)的女性——艾米莉.勃朗特。

《呼嘯山莊》里充斥的激情、野蠻，是當(dāng)時(shí)的時(shí)代所不能容忍的。她的生命孤獨(dú)而壓抑，30歲出頭就死于病痛，終身未嫁。然而“艾米莉的性格比男人還要?jiǎng)倧?qiáng)，比孩子還要天真”，正是這樣一位孤僻沉默的女子卻用深藏的激情和單純的幻想塑造了令人戰(zhàn)栗的愛恨情仇。原著的《呼嘯山莊》通過一個(gè)愛情悲劇，向人們展示了一幅畸形社會(huì)的生活畫面，勾勒了被這個(gè)畸形社會(huì)扭曲了的人性及其造成的種種可怖的事件。

希斯克利夫的愛——恨——復(fù)仇——人性的復(fù)蘇，既是小說的精髓，又是貫穿始終的一條紅線。作者依此脈絡(luò)，謀篇布局，把場(chǎng)景安排得變幻莫測(cè)，有時(shí)在陰云密布、鬼哭狼嚎的曠野，有時(shí)又是風(fēng)狂雨驟、陰森慘淡的庭院，故事始終籠罩在一種神秘和恐怖的氣氛之中。

愛情、仇恨、虛榮……這一切如烈火般熾燒著兩顆曾經(jīng)深愛的靈魂。終于，她在悔恨和痛苦中放棄了生存的愿望。在她彌留之際，他們終于放下了所有的仇恨，深藏的愛情洶涌如潮，可還是抵擋不了生離死別的悲劇。他們相擁而泣，所有人都已肝腸寸斷。

這種矛盾的想法不會(huì)一直持續(xù)下去的，她總要給自己一個(gè)交代。終于在那個(gè)寒冷的季節(jié)，凱西望著廣闊的荒原，聽著風(fēng)對(duì)自己的呼喚，靜靜的死在了希斯克里夫的懷中。她的離去是自私的，帶走了另一個(gè)人生的希望。這就是她為什么再最后一刻還對(duì)希斯克里夫說：你我是一體的，我們誰也離不開誰，我會(huì)等你的……這樣自私的話也就是這么一個(gè)矛盾的人的臨終遺言?；脑娘L(fēng)把她帶走了，帶到了離天最近的地方。她在那里望著希斯克里夫，風(fēng)一刻也沒有停止它的呼喚，終于在一個(gè)雪夜，它帶著希斯克里夫在荒原中尋找他致愛的凱西。他們的靈魂終于可以相伴了〃〃〃〃〃〃

導(dǎo)演對(duì)結(jié)尾精心的設(shè)計(jì)讓觀眾回味無窮：希斯克里夫終于和凱瑟琳的靈魂走到了一起，他們?cè)谧约旱氖澜缋锫?，沒有仇恨，沒有名利，沒有世俗，惟有真愛……

看過這部電影似有恍惚之感，起初接觸它，因?yàn)樗醋园桌?勃朗特的同名巨著。而記住它，因?yàn)樗拿恳粋€(gè)景象都縈繞著無邊的狂烈、陰冷和怪誕；可是正是這樣一個(gè)矛盾結(jié)合體，致使那種另人窒息的感覺貫穿在整部影片之中。

隔著這幾百年的漫漫時(shí)空，我無法想象米莉.勃朗特這個(gè)外表異常冷峻的女子如何在荒原里游蕩，如何抵抗猙獰的世俗。當(dāng)一切痛苦歸于平靜，當(dāng)所有名利化為幻影，我們依然懷念那一段驚心動(dòng)魄的愛情，懷念那一位外表冷漠如冰、內(nèi)心激情似火的才女?；蛟S她的生命恰似曠野里的寒風(fēng)，永遠(yuǎn)自由，永遠(yuǎn)寂寞，永遠(yuǎn)狂奔著追尋自我的方向……

第四篇：走進(jìn)女性文學(xué)

北 華 航 天 工 業(yè) 學(xué) 院

《走進(jìn)女性文學(xué)》

《繁星.春水》讀后感

作者題目 ：作 者 學(xué) 號(hào) 作 者 姓 名 完 成 時(shí) 間

北華航天工業(yè)學(xué)院制

《繁星.春水》讀后感

1.作者簡(jiǎn)介

冰心（1900年10月5日—1999年2月28日）享年99歲，籍貫福建福州長(zhǎng)樂橫嶺村人，原名謝婉瑩，筆名為冰心。取“一片冰心在玉壺”為意。被稱為“世紀(jì)老人”。現(xiàn)代著名作家，詩(shī)人，翻譯家，兒童文學(xué)家。曾任中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)中央名譽(yù)主席，中國(guó)文聯(lián)副主席，中國(guó)作家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席.顧問，中國(guó)翻譯工作者協(xié)會(huì)名譽(yù)理會(huì)等職。

1900年10月5日，謝婉瑩出生于福州三坊七巷謝家大宅（今鼓樓區(qū)楊橋東路17號(hào)），該宅院也是林覺民故居，是冰心祖父謝鑾恩從林覺民家屬那購(gòu)得。

1913年，隨父遷居北京，住在鐵獅子胡同中剪子巷，其父謝葆璋前來北京出任民國(guó)政府海軍部軍學(xué)司長(zhǎng)。

1918年入讀協(xié)和女子大學(xué)理科，開始向往成為醫(yī)生，后受“五四”影響，轉(zhuǎn)文學(xué)系學(xué)習(xí)，曾被選為學(xué)生會(huì)文書，投身學(xué)生運(yùn)動(dòng)，此期間著有小說《斯人獨(dú)憔悴》、詩(shī)集《繁星·春水》，短篇小說《超人》。

1919年，參加“五四”愛國(guó)運(yùn)動(dòng)，被選為學(xué)生會(huì)的文書，并參加北京女學(xué)界聯(lián)合會(huì)的宣傳股，開展罷課、罷市等宣傳活動(dòng)。

8月25日，北京《晨報(bào)》發(fā)表了女學(xué)生謝婉瑩投稿的《二十一日聽審的感想》，這是她公開發(fā)表的第一篇文章。

9月18日——22日，北京《晨報(bào)》連載了她的第一篇小說《兩個(gè)家庭》。第一次以“冰心”為筆名。

1921年參加茅盾、鄭振鐸等人發(fā)起的文學(xué)研究會(huì)，努力實(shí)踐“為人生”的藝術(shù)宗旨，出版了小說集《超人》等。

1922年她出版了第一部詩(shī)集《繁星》。由164首小詩(shī)組成，出版于北京的《晨報(bào)》。冰心一生信奉“愛的哲學(xué)”，她認(rèn)為“有了愛，便有了一切”。在《繁星》里，她不斷唱出了愛的贊歌。她最熱衷于贊頌的，是母愛。除了摯愛自己的雙親外，冰心也很珍重手足之情。她在后來寫作的一篇散文《寄小讀者》，《通訊十三》里，還把三個(gè)弟弟比喻成三顆明亮的星星。冰心贊頌?zāi)笎?，贊頌人類之愛，贊頌童心，同時(shí)她也贊頌大自然，尤其是贊頌她在童年時(shí)代就很熟悉的大海。歌頌大自然，歌頌童心，歌頌?zāi)笎?，成為冰心終生創(chuàng)作的永恒主題。

1923年由燕京大學(xué)（由協(xié)和女子大學(xué)等教會(huì)學(xué)校合并而成），燕大期間，冰心在一個(gè)牧師家里受洗歸主。畢業(yè)后，到美國(guó)波士頓的威爾斯利學(xué)院（宋美齡也畢業(yè)于該校）攻讀英國(guó)文學(xué)，專事文學(xué)研究。曾把旅途和異邦的見聞寫成散文寄回國(guó)內(nèi)發(fā)表，結(jié)集為《寄小讀者》，是中國(guó)早期的兒童文學(xué)作品。

2.“冰心體”

冰心體也被茅盾稱為“繁星格”“春水體”。冰心散文的語言“清麗”、“典雅”。她善于提煉口語，使之成為文學(xué)語言，她能把古典文學(xué)中的辭章、語匯吸收融化，注入到現(xiàn)代語言中去。遠(yuǎn)在“五四”初期，冰心就以語體白話文從事創(chuàng)作。在行云流水般的行文里，在引詩(shī)援典或遣詞造句中時(shí)而出現(xiàn)某些文言詞語。然而，并非文白相加，而是經(jīng)過精心提煉、加工，使之相互融合，渾然一體，形成獨(dú)特的語言藝術(shù)：即凝煉明快 清新婉麗?；蛏术r明，或素縞淡雅，都帶有濃重的抒情性，給人以如詩(shī)似畫的美感。其錯(cuò)落有致的長(zhǎng)短相間的句式以及排比、對(duì)句等的切當(dāng)穿插，更增強(qiáng)了語言的音樂性。廣大讀者對(duì)這種語言交口稱贊，以致把后來的既表現(xiàn)出白話文的流暢、明晰，又有文言文的洗煉、華美的語言，統(tǒng)稱之為“冰心體”語言。

3.名人評(píng)價(jià)

冰心女士是一個(gè)散文作家，小說作家，不適于詩(shī)；《繁星》《春水》不值得仿效而流為時(shí)尚。一一梁實(shí)秋

一代代的青年讀到冰心的書，懂得了愛：愛星星、愛大海、愛祖國(guó)，愛一切美好的事物。我希望年輕人都讀一點(diǎn)冰心的書，都有一顆真誠(chéng)的愛心?！徒鹩浀媚悄瓯睦先巳ナ赖臅r(shí)候，我在夜里趕到了北京醫(yī)院，向老人作最后的告別，她的女兒拿出一個(gè)筆記本讓我簽個(gè)名。我非常尊敬老人的為人，喜愛她的作品。她是一個(gè)有風(fēng)骨的人，同時(shí)又是一個(gè)有愛心，有感情的人?！獪丶覍?/p>

深受人民的敬仰。她的作品中充滿了對(duì)大自然的熱愛、對(duì)母愛與童真的歌頌與贊美，以及對(duì)生命的贊頌。

4.對(duì)作品的見解

她的詩(shī)重要以母愛童真著稱。從《繁星》中“童年可是夢(mèng)中回想時(shí)含淚的微笑?！笨上攵牡耐瓴疾m著夢(mèng)充斥著童稚的幻想?！靶〉艿馨?靈魂深處渴望幸福?！?/p>

她后來出洋留學(xué)一去便是多年她便通過筆來敘述本人的懷念急切盼望早點(diǎn)回家。她理想者與母親會(huì)晤幻想著回家她很快樂。但是一旦沒了空想，她就會(huì)變得更加失落和掃興。衣錦還鄉(xiāng)又分開了摯愛的母親怎會(huì)沒有思鄉(xiāng)之情呢？ “家鄉(xiāng)的波浪呵！你那飛濺的浪花從前是怎么一滴滴的敲我的盤石當(dāng)初也怎么一滴滴的敲我的心弦?！蹦遣ɡ艘恢钡呐拇虬叮医鹗癁殚_可是一旦離開了故鄉(xiāng)那一滴滴的波浪無不在觸動(dòng)我心坎的一根快要崩斷的思想的弦。的確世上只有媽媽好，母愛是最巨大的，母愛是最純粹的。此時(shí)我心潮磅礴無奈安靜萬千感想無法溢于言表。

冰心的短詩(shī)給了我萬千的感慨。她的詩(shī)不含半點(diǎn)虛假全是發(fā)自內(nèi)心的感觸，可以感人至深，也可見冰心的童年是在幻想中度過，她的幻想是那么美那么令人著迷那么富有童趣。但她那深深的母愛是我們所不能企及的。母愛是那么的圣潔，它是世界上任何一種愛所不能及的。冰心就是母愛的代名詞?！氨摹边@個(gè)詞就像是她的人個(gè)別典雅清麗脫俗也正如她所寫的詩(shī)句在淡淡的優(yōu)雅的文筆中還有許多哲理。一句“弱小的草呵！自豪些吧只有你廣泛的點(diǎn)綴了世界?！备嬷覀冃〔莨倘晃⑿〉澜绱_需要你裝點(diǎn)。又一句“青年人保重的描述罷時(shí)間正翻著書頁(yè)請(qǐng)你著筆。”告知我們應(yīng)當(dāng)愛護(hù)時(shí)光去做該做的事情，在書上寫下你的成就與光輝?？傊诒牡脑?shī)句中我們能學(xué)到很多很多。

讀這些小詩(shī)仿佛很親熱，由于冰心將大自然中最純最本質(zhì)又非常一般的貨色用輕淡優(yōu)雅的詩(shī)句表示出來，不加任何人為的潤(rùn)色，不加以任何華麗的詞句。在那娓娓道來的詩(shī)句中滿含了詩(shī)人對(duì)生涯的酷愛。

讀完這本詩(shī)集我感到很美很美，不僅僅是美而美，也有憂而美、悲而美！冰心的詩(shī)蘊(yùn)藉深入字里行間透露著世界的美。

第五篇：女性文學(xué)書目

20年代女作家

陳衡哲：《洛綺思的問題》《一支扣針的故事》。

馮沅君：短篇小說集《卷葹》

包括《隔絕》《隔絕之后》《旅行》《慈母》《誤點(diǎn)》《寫與母親走后》 冰心：《去國(guó)》《超人》《兩個(gè)家庭》《西風(fēng)》《相片》

廬隱：《或人的悲哀》《麗石的日記》《海濱故人》《象牙戒指》

石評(píng)梅：散文《《給廬隱》《掃墓》《墓畔哀歌》

小說《病》《棄婦》《林楠的日記》《《匹馬嘶風(fēng)錄》《白云庵》《紅鬃馬》 凌叔華：《女兒身世太凄涼》《酒后》《繡枕》《吃茶》《茶會(huì)以后》《花之寺》《奶媽》

30年代女作家

丁玲：《莎菲女士的日記》《韋護(hù)》《在醫(yī)院中》《我在霞村的時(shí)候》《“三八節(jié)”有感》

《太陽(yáng)照在桑干河上》

蕭紅：《生死場(chǎng)》《呼蘭河傳》《小城三月》《牛車上》

白薇：劇本《琳麗》《打出幽靈塔》

40年代女作家

張愛玲：《傾城之戀》《金鎖記》《半生緣》

張愛玲《傳奇》集中的作品最好都一一看，我不再單列，列出來的是三部必讀的小說。

蘇青：《結(jié)婚十年》