第一篇：電視節(jié)目主持人的個(gè)性特色

在當(dāng)代電視事業(yè)的發(fā)展中，節(jié)目主持人愈來(lái)愈朝著個(gè)性化發(fā)展，這是因?yàn)?，一般的模式化的主持人難以給人留下生動(dòng)、鮮活的形象。

在以往，并不存在完整意義上的節(jié)目主持人，節(jié)目主持人是在電視事業(yè)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物。隨著節(jié)目主持人地位的愈來(lái)愈突出，勢(shì)必要將節(jié)目主持人的建設(shè)作為重要的課題擺在人們面前。節(jié)目主持人不等于一般的播音員，播音員的職責(zé)主要在于完好地、準(zhǔn)確地將既定的內(nèi)容予以播出，而節(jié)目主持人則需要將整個(gè)節(jié)目作為自己的創(chuàng)造性工作來(lái)加以完成；播音員一般不參與節(jié)目的前期采編和后期制作，節(jié)目主持人則應(yīng)參與節(jié)目制作的全過(guò)程。因而，當(dāng)節(jié)目主持人相對(duì)穩(wěn)定在一定的欄目時(shí)，就需要確立一定的形象基調(diào)。這一形象，既應(yīng)服從公眾的、社會(huì)的和共性的要求，同時(shí)也應(yīng)具有鮮明的個(gè)性休特色，惟此，才能夠在節(jié)目的主持過(guò)程中創(chuàng)造良好的效應(yīng)。節(jié)目主持人的形象是共性與個(gè)性的統(tǒng)一。節(jié)目主持人首先應(yīng)明確，自己是國(guó)家與政府主流意識(shí)形態(tài)和主流文化的代言人，是一定電視臺(tái)形象的體現(xiàn)，而不是純粹個(gè)體性的行為，因而不可能在節(jié)目的制作和主持過(guò)程中隨心所欲，不可能完全按照自己的意愿行事。相反，節(jié)目主持人的全部工作都是一定社會(huì)意識(shí)形態(tài)的直接或間接表現(xiàn)，節(jié)目主持人的最終價(jià)值也是隨著節(jié)目的成功而實(shí)現(xiàn)的。因此，節(jié)目主持人首先是社會(huì)形象的象征以及公眾利益的代表，而并非個(gè)人化的，一味追求節(jié)目主持人的個(gè)性，過(guò)分提倡主持人個(gè)性的張揚(yáng)，是有害于電視事業(yè)發(fā)展的。

但同時(shí)，我們又應(yīng)強(qiáng)調(diào)主持人個(gè)性的確立，倡導(dǎo)主持人職業(yè)共性與特定主持人個(gè)性的統(tǒng)一。任何事物都是共性與個(gè)性的統(tǒng)一，千人一面的、沒(méi)有個(gè)性的節(jié)目是枯燥的和乏味的，是難以獲得公眾認(rèn)同的。在這個(gè)有機(jī)的統(tǒng)一體中，主持人的個(gè)性是融注在電視節(jié)目的共性要求之中的，同時(shí)，其個(gè)性又是通過(guò)共性的表現(xiàn)而凸現(xiàn)出來(lái)的。

電視節(jié)目主持人的個(gè)性特點(diǎn)包括其個(gè)別人氣質(zhì)、思想情感與審美傾向、語(yǔ)言風(fēng)格。一，主持人的氣質(zhì)特點(diǎn)。

在一般電視欄目的主持中，主持人的氣質(zhì)特點(diǎn)是十分重要的，它可以使呈現(xiàn)出獨(dú)具的特色。主持人的氣質(zhì)，源于主持人的既有的性格特征，不同的節(jié)目主持人將自己的氣質(zhì)特點(diǎn)貫穿和融注于節(jié)目之中，使節(jié)目感染上主持人氣質(zhì)的特點(diǎn)，這樣，就會(huì)使節(jié)目體現(xiàn)出與眾不同的特色。

主持人的氣質(zhì)主要可分為幾種： 儒雅型，即以舉止的端莊、自然、典雅，以及知識(shí)的廣博和豐厚見(jiàn)長(zhǎng)，在主持過(guò)程中往往如行云流水，波瀾不驚，具有超凡的應(yīng)變能力，時(shí)常給人以知識(shí)的啟迪，其主持語(yǔ)言既不乏生動(dòng)、含蓄與深邃，又口若懸河，娓娓動(dòng)聽(tīng)。

嚴(yán)謹(jǐn)型，即以行為與談吐的莊重和嚴(yán)謹(jǐn)著稱(chēng)，其主持的過(guò)程以理性的闡釋為主，往往以論理的深刻、透僻，以及邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)和力量取勝。他們的魄力在于其堅(jiān)實(shí)的理論功底，不多流露情感的色彩，卻善于將情感隱藏在理性之中。

恬美型，即以表情的恬靜、嬌然，以及語(yǔ)言的嫻雅、溫馨給公眾留下美好的印象。這類(lèi)主持人以女性居多，她們富有青春氣息和天然的活力，與受眾最為貼近，易于溝通，較少心理的距離，時(shí)常以情感的豐盈和試摯使公眾受到感染。

幽默型，即以舉止和語(yǔ)言的幽默、詼諧充盈于主持過(guò)程之中，從而達(dá)到良好的效果。他們不茍言笑，卻富有智慧的火花，不居高臨下，卻不乏精神的啟示，以其個(gè)性的魅力，將人們帶入一個(gè)風(fēng)趣的、活潑的，又具有思想深度的境界。

主持人的氣質(zhì)，有時(shí)又具有交叉和互融的特點(diǎn)，即一個(gè)人可以兼居兩種或更多的氣質(zhì)特點(diǎn)，這當(dāng)然更可以突出主持人的風(fēng)格。主持人的氣質(zhì)，一方面是個(gè)人既有的性格的使然，同時(shí)也與個(gè)人后天的學(xué)養(yǎng)和知識(shí)結(jié)構(gòu)有關(guān)。知識(shí)結(jié)構(gòu)比較全面、學(xué)養(yǎng)比較豐厚的主持人，能夠在主持過(guò)程中將自身的知識(shí)特點(diǎn)融注在主持過(guò)程中，使節(jié)目自然地具有了較濃郁的個(gè)性特

色，從而引起公眾的關(guān)注。

二，主持人的思想情感及審美傾向。

主持人的思想及審美傾向在節(jié)目的主持中是重要的，有時(shí)，一定的思想和審美思考便函形成了一個(gè)節(jié)目的靈魂。即使是在一些時(shí)事性和政論性較強(qiáng)的節(jié)目中，雖然要更多地服人于社會(huì)、民族和意識(shí)形態(tài)的制約與規(guī)范，但也可以體現(xiàn)出自己強(qiáng)烈的情感特色和基本審美傾向，而在更多的節(jié)目，如科技、文化、娛樂(lè)、生活、法制體育等節(jié)目的主持過(guò)程中，主持人的思想傾向和審美傾向更能夠得以體現(xiàn)，特有的思想情感和審美傾向的流露，更易于感染受眾，使人們得到啟示和教益。

有的主持人在主持中表現(xiàn)出對(duì)文化和科學(xué)技術(shù)及其它知識(shí)的追求和探索，顯得典雅、不俗和充滿(mǎn)神韻，他們時(shí)常在對(duì)某一課題的探索過(guò)程中表現(xiàn)出對(duì)科學(xué)奧秘的濃郁興趣和對(duì)大千世界強(qiáng)烈的求知欲望，以及對(duì)自然和世界的摯愛(ài)，導(dǎo)引人們沉浸在科學(xué)和文化的海洋中，而使人們獲得極大的精神享受。

有的主持人在主持中表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)真善美的向往和熱愛(ài)，以及對(duì)假惡丑的憎惡，他們以高屋建瓴的氣勢(shì)和對(duì)于真理的堅(jiān)定信念，不遺余力地伸張世間的真理和正義，呼喚人類(lèi)的良知，顯示出主持人強(qiáng)烈的愛(ài)憎與對(duì)祖國(guó)、民族和人民的深情。

有的主持人在主持中表現(xiàn)出對(duì)生活的熱愛(ài)以及由衷的向往，他們有時(shí)將生活中嚴(yán)肅的課題衍變?yōu)檩p松的和不乏興味的話(huà)題，有時(shí)則以童稚的顯現(xiàn)，表達(dá)出對(duì)于生活情趣的領(lǐng)悟，有時(shí)則以幽默和含蓄，透視出對(duì)于生活的認(rèn)知與見(jiàn)解。

三，主持人的語(yǔ)言風(fēng)格

主持人的語(yǔ)言風(fēng)格，是體現(xiàn)主持人個(gè)性特點(diǎn)的更為突出的方面。在日常生活中，人們的語(yǔ)言就呈現(xiàn)出各自不同的特點(diǎn)。言為心聲，語(yǔ)言的表達(dá)，不僅可以實(shí)現(xiàn)交流的目的，表現(xiàn)出個(gè)人對(duì)于客體世界以及對(duì)于主體世界的認(rèn)識(shí)，同時(shí)，又可以通過(guò)不同特色的語(yǔ)言，呈現(xiàn)出自身的個(gè)性與認(rèn)識(shí)世界的方式。

富有邏輯性的語(yǔ)言表述，是以說(shuō)理見(jiàn)長(zhǎng)，一般富有較強(qiáng)的邏輯性，不太強(qiáng)調(diào)情感的外露和對(duì)于語(yǔ)言的修飾，時(shí)常憑借自己的理論底蘊(yùn)和知識(shí)結(jié)構(gòu)，舉重若輕、深入淺出地分析事態(tài)的發(fā)展以及事物的本質(zhì)，其語(yǔ)言特點(diǎn)呈現(xiàn)出理性化、邏輯化，具有突出的深刻性與嚴(yán)謹(jǐn)性。他們的語(yǔ)言，經(jīng)常表現(xiàn)出思想的敏銳與睿智，特別是在充滿(mǎn)思想想交鋒的過(guò)程中，可以顯現(xiàn)出思維的敏捷與精神的超越。

富有文化感的語(yǔ)言表述，一般以純樸厚重、氣度雍容見(jiàn)長(zhǎng)，這類(lèi)語(yǔ)言常常蘊(yùn)含著濃郁的書(shū)卷氣，語(yǔ)氣溫和、委婉，富有磁性，以對(duì)于知識(shí)的把握，昭顯出城府的深厚和知識(shí)的魅力。在這類(lèi)語(yǔ)言中，時(shí)常不乏對(duì)遣詞造句的不露痕跡的追求，以及對(duì)于詞匯的造型和形象化的關(guān)注，使語(yǔ)言表達(dá)的流程體現(xiàn)出一定的韻律和節(jié)奏性，呈現(xiàn)出音樂(lè)之美。而在語(yǔ)言的表述過(guò)程之中，又間或融入象征、擬人、雙關(guān)、比喻等修辭藝術(shù)手法，更能體現(xiàn)主持人的智慧與才華。

富有生活氣息的各恬美的語(yǔ)言表現(xiàn)，可以在語(yǔ)言表述過(guò)程中，突出其溫馨、嫻雅、恬靜、可親的特色，他們一般不對(duì)語(yǔ)言作出過(guò)多的雕飾，不使人感到智慧與才氣的外露，而是在一種平和與自由的氣氛中體味到平等對(duì)話(huà)的愉悅。這類(lèi)語(yǔ)言，一般呈現(xiàn)出清新淡雅、灑脫清純、活潑明麗的氣息，往往能夠使人感受到主持人的親切和平易，以及對(duì)話(huà)的自由和交流的暢快。

富有幽默感的語(yǔ)言風(fēng)格，則時(shí)常體現(xiàn)出風(fēng)趣、詼諧的語(yǔ)言特色，這類(lèi)節(jié)目的主持，往往最能夠反映出主持人的機(jī)敏與才智，其語(yǔ)言的主要特點(diǎn)，即時(shí)常以巧妙的比附、善意的嘲諷、欲揚(yáng)故抑、旁敲側(cè)擊等語(yǔ)言的技巧來(lái)贏得受眾愜意的歡笑以及對(duì)困惑的化解，他們往往以巧妙、機(jī)智的語(yǔ)言，時(shí)而將繁復(fù)、艱澀的問(wèn)題轉(zhuǎn)化為輕松、有趣的對(duì)話(huà)，時(shí)而把受眾從一個(gè)沉重和壓抑的境地引導(dǎo)到和諧的充滿(mǎn)諧趣的氛圍。

總結(jié)：概而言之，主持人的個(gè)性是個(gè)人的綜合素質(zhì)和人格的體現(xiàn)與濃縮，它與節(jié)目的質(zhì)量與活力息息相關(guān)。為主持人應(yīng)當(dāng)注重自身潛質(zhì)的開(kāi)掘和對(duì)于基本素質(zhì)的訓(xùn)練，以及對(duì)于自身個(gè)性特點(diǎn)的總結(jié)和提升。同時(shí)，應(yīng)使主持人的個(gè)性體現(xiàn)于節(jié)目制作的全過(guò)程。即，不論是在節(jié)目的準(zhǔn)備階段，還是錄制階段，或是剪輯階段，都應(yīng)讓主持人參與，使之個(gè)性特色得以體現(xiàn)。這樣，才能使節(jié)目具有新穎的和鮮明的特色。相反，如果讓主持人僅僅在錄制階段出現(xiàn)，既不參與節(jié)目的策劃與構(gòu)思，也不進(jìn)行節(jié)目的剪輯與制作，就會(huì)使節(jié)目的個(gè)性特色大為削弱，而難以以鮮活的各生動(dòng)的特色贏得公眾的認(rèn)同與好評(píng)。

第二篇：論電視節(jié)目主持人的個(gè)性

《論電視節(jié)目主持人的個(gè)性》

主持人是架設(shè)在電視節(jié)目與觀眾之間的的一座橋梁，是幫助手中理解現(xiàn)實(shí)世界和媒介世界的有效溝通者。不管是今天冒出的新節(jié)目還是明天開(kāi)設(shè)的新頻道，主持人無(wú)疑都是一個(gè)節(jié)目的靈魂人物，主持人的個(gè)性是電視節(jié)目風(fēng)格最直接的體現(xiàn)，白巖松曾不止一次的說(shuō)過(guò)，主持人最后拼的是個(gè)性和人格。”可見(jiàn)個(gè)性對(duì)于主持人是多么的重要。數(shù)字電視全面啟動(dòng)后，頻道的數(shù)量急劇增加，在一個(gè)多頻道競(jìng)爭(zhēng)的電視時(shí)代，觀眾的選擇空間越來(lái)越大，手中的遙控器簡(jiǎn)直就是一個(gè)隨時(shí)變換的舞臺(tái)，只有那些個(gè)性鮮明的主持人才能牽動(dòng)觀眾的目光。

那么，什么是節(jié)目主持人的個(gè)性呢？什么樣的主持人能夠贏得觀眾的喜愛(ài)呢？主持人的個(gè)性如何形成呢?我們不妨從一些專(zhuān)家學(xué)者和一些成功的節(jié)目和主持人中找找答案。

首先我們要搞清楚什么是個(gè)性？“個(gè)性是指一個(gè)人的整體精神面貌，即具有一定傾向性的心理特征的總和。個(gè)性，在心理學(xué)中的解釋是：一個(gè)區(qū)別于他人的，在不同環(huán)境中顯現(xiàn)出來(lái)的，相對(duì)穩(wěn)定的，影響人的外顯和內(nèi)隱性行為模式的心理特征的總和”。① “個(gè)性，是一個(gè)人長(zhǎng)期的與不同個(gè)人交往的過(guò)程中形成的比較穩(wěn)定的經(jīng)驗(yàn)?zāi)Ｊ胶托愿穹矫娴膬?yōu)勢(shì)的總和，是動(dòng)態(tài)的函數(shù)式。它是生命力在反抗各種異化、非人性化的過(guò)程中產(chǎn)生的，是個(gè)體存在的價(jià)值和世界豐富多彩的需要。它不是各色，也不僅是不同，而是一個(gè)人在某一方面比較先進(jìn)，比較超前，這是個(gè)性的本質(zhì)。” ②電視節(jié)目主持人的個(gè)性就是主持人在節(jié)目進(jìn)行的過(guò)程中所體現(xiàn)出來(lái)的符合節(jié)目風(fēng)格、內(nèi)容的與眾不同的性格特點(diǎn)

電視節(jié)目主持人的個(gè)性有哪些特點(diǎn)？

（1）電視節(jié)目主持人的個(gè)性具有一致性：節(jié)目主持人的個(gè)性應(yīng)與節(jié)目風(fēng)格一致。

“節(jié)目主持人的個(gè)性風(fēng)格必須要與欄目的風(fēng)格合二為一，在追求個(gè)性的過(guò)程中，主持人可以超越自我，但絕不能超越節(jié)目的定位。拋開(kāi)節(jié)目而張揚(yáng)個(gè)性是不切實(shí)際的，也是行不通的?？v觀主持人事業(yè)的發(fā)展歷程，曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)節(jié)目造就主持人的時(shí)期。在那段時(shí)期，主持人只要碰上一個(gè)好的節(jié)目，就可以憑借節(jié)目的紅火一舉成名。歸根結(jié)底節(jié)目仍是主持人發(fā)揮個(gè)性的客觀載體。離開(kāi)了這個(gè)特定的空間，主持人將成為無(wú)源之水?！雹?/p>

試想，如果節(jié)目主持人的個(gè)性與節(jié)目的風(fēng)格不相符合，互相抗拒，就會(huì)使節(jié)目的傳播效果適得其反。試想一下，如果讓謝娜主持《新聞聯(lián)播》？估計(jì)沒(méi)人相信；讓李瑞英主持《快樂(lè)大本營(yíng)》？觀眾應(yīng)該很難快樂(lè)；讓吳宗憲來(lái)主持《焦點(diǎn)訪談》？估計(jì)就成了起哄的焦點(diǎn)；讓白巖松主持《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》？估計(jì)大家都說(shuō)不出來(lái)了吧！由此可見(jiàn)，節(jié)目主持人的風(fēng)格于整個(gè)節(jié)目的風(fēng)格是否協(xié)調(diào)是有著至關(guān)重要的關(guān)系，個(gè)性化的主持人與節(jié)目人能夠?yàn)橐惑w，他們就是節(jié)目的形象，欄目的品牌。因此，節(jié)目主持人的風(fēng)格要在節(jié)目風(fēng)格的基礎(chǔ)上，主持人要將自己的個(gè)性中與節(jié)目風(fēng)格一致的部分放大，塑造成符合欄目要求的獨(dú)特風(fēng)格，使整個(gè)欄目在主持的個(gè)性風(fēng)格中形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。這是根據(jù)節(jié)目類(lèi)型的、內(nèi)容的不同，對(duì)主持人在節(jié)目中的個(gè)性表現(xiàn)提出的要求

（2）電視節(jié)目主持人的個(gè)性具有多樣性節(jié)：每個(gè)人的個(gè)性都有自己的特點(diǎn)，節(jié)目主持人在節(jié)目中所體現(xiàn)出來(lái)的個(gè)性也各呈多樣性。

不同的節(jié)目類(lèi)型需要不同的個(gè)性風(fēng)格的主持人，但在相同的節(jié)目類(lèi)型中，在基本相同的風(fēng)格的情況下又有一些差異，就說(shuō)大家熟悉的《楊瀾訪談錄》和《魯

豫有約》吧，同樣是訪談?lì)惖墓?jié)目，楊瀾和魯豫給人呢的感覺(jué)就比不完全一樣。但兩位主持人的風(fēng)格卻并不形同。楊瀾給人的感覺(jué)是成熟穩(wěn)重，她真誠(chéng)熱情，快人快語(yǔ)，文雅中不乏犀利，智慧中不乏俏皮，在和眾多的名人交談中始終游刃有余，在她身上我們總能看到一種閃耀的女性智慧的魅力；而魯豫則給人一種一個(gè)鄰家小女孩的感覺(jué)，她擅長(zhǎng)用輕松的、非常自然的語(yǔ)言和大家自由地交流，她喜歡聆聽(tīng)別人的故事，她能讓嘉賓將自己的故事娓娓道來(lái)，整個(gè)談話(huà)的氣氛都非常的和諧、溫馨。這是兩種不一樣的風(fēng)格，因此也收到了不一樣的效果。

那么，電視節(jié)目主持人的個(gè)性可以從哪些方面體現(xiàn)出來(lái)呢？我們可以從主持人的外在形象、內(nèi)在氣質(zhì)、語(yǔ)言表達(dá)幾個(gè)方面研究。

一：外在形象是主持人呈現(xiàn)給觀眾最外觀形象是其風(fēng)格的感官要素：

主持人的外在形象是給觀眾最直觀的印象，為了電視畫(huà)面的完美，主持人的外在形象也相當(dāng)重要。與時(shí)俱進(jìn)的形象包裝，要求主持人既要緊貼時(shí)代的脈搏，又要符合欄目的風(fēng)格，通過(guò)外形的展示，給人不一樣的感覺(jué)，從而打造出獨(dú)一無(wú)二的不可替代的個(gè)性魅力，使主持人的風(fēng)格成為整個(gè)節(jié)目的乃至整個(gè)欄目的標(biāo)志。

主持人的外形是指容貌，發(fā)型、服飾，不同的節(jié)目類(lèi)型和定位對(duì)主持人的外形有不同的要求。外在形象只有在和節(jié)目定位結(jié)合在一起的時(shí)候，才能尋找到適合自己的表現(xiàn)個(gè)性。一般來(lái)說(shuō)，新聞?lì)惞?jié)目要求主持人端莊大方，像李小萌、水均益、芮成鋼；談話(huà)類(lèi)節(jié)目主持人親切、樸實(shí)就可以了，像楊瀾、魯豫；娛樂(lè)節(jié)目主持人可以花哨一些，張揚(yáng)一些，稀奇古怪一些，一般都是俊男靚女，像徐熙娣、楊樂(lè)樂(lè)等等。

1、主持人的外在形象應(yīng)與節(jié)目要求一致：

(2)主持人的形象應(yīng)與具體的場(chǎng)景相適宜：主持人的形象應(yīng)與具體的場(chǎng)景相適宜，比如大型的綜藝晚會(huì)適宜著晚禮服，化精致的濃妝，但如果出外景采訪，在大街小巷中走訪還是穿高跟鞋就不合適了。

（3）主持人形象要與個(gè)人條件相符合：不同的人有著不同的容貌、體型、膚色、習(xí)慣，與之相宜的服裝、發(fā)型、妝容也必定不同。

（4）主持人形象應(yīng)與傳播對(duì)象相適宜：比如少兒節(jié)目的主持人應(yīng)該穿得活潑可愛(ài)甚至卡通一些，要能搞帶給小朋友們天真爛漫的遐想！而主持老年人的節(jié)目就應(yīng)該像沈力老師主持的《夕陽(yáng)紅》一樣，穿著簡(jiǎn)單、自然、從容。

2、主持人外在形象應(yīng)根據(jù)個(gè)人條件不同：

美好的外在形象可以讓人賞心悅目，最求美也是人之常情。但不管怎么說(shuō)，容貌很大程度上是上天賦予的，天生麗質(zhì)固然是好，如果不能，那就看看化妝師能改變多少，如果還是不盡如意的話(huà)也不必太在意，這時(shí)候要懂得自己欣賞自己，當(dāng)一個(gè)人學(xué)會(huì)欣賞自己所流露出的自信應(yīng)該是最美的，這一點(diǎn)對(duì)主持人來(lái)說(shuō)尤其重要，特別是長(zhǎng)相欠佳的主持人。記得有一位化妝師曾今講過(guò)：“當(dāng)缺點(diǎn)無(wú)限放大的時(shí)候往往就會(huì)變成優(yōu)點(diǎn)”。也就是說(shuō)，我們要打早個(gè)性化的主持人形象。

縱觀中國(guó)電視人，在眾多成功的主持人，我們看到，長(zhǎng)得并不是很完美甚至有些難看的主持人能獲得觀眾喜歡，比如說(shuō)中央電視臺(tái)，的王志，外表也算英俊，但眼神里流露出的那股不達(dá)目的決不罷休的“厲氣”，那種“告訴你吧，我不相信”的懷疑的質(zhì)疑生神情，使觀眾情不自禁的喜歡上他那有些嚴(yán)肅臉；還有看起來(lái)很是肥胖的張?jiān)?，她在?jié)目中既能咄咄逼人也能談笑風(fēng)生而，她的一言一語(yǔ)都能自然的散發(fā)出一種女性的聰慧，她善于思考，思維敏捷，所以給人有一種

“肥而不膩”的感覺(jué)；再看看中央電視臺(tái)的李詠，乍一看，長(zhǎng)一驢臉，特長(zhǎng)！經(jīng)過(guò)包裝，他一身黑色西裝以及法國(guó)發(fā)型師根據(jù)他的臉型專(zhuān)門(mén)為他打造的發(fā)型，讓人眼前一亮，節(jié)目中他總是激情四射、松弛自然，分寸到位的玩笑幽默，時(shí)不時(shí)地耍耍酷，這些都很符合他張揚(yáng)的個(gè)性，也讓他在《幸運(yùn)52》中找到了適合自己的位置，人們也漸漸地喜歡上這個(gè)有點(diǎn)怪模怪樣的主持人；更不用說(shuō)大家非常熟悉的崔永元啦，他自己形容自己：“上衣不好看，褲子比上衣還難看，上衣和褲子加起來(lái)也沒(méi)有鞋子那看，上衣、褲子、鞋子加在一起都比不上人難看，難看是了一點(diǎn)，但是，咱是老百姓鄰居大媽的兒子就應(yīng)該這樣！”長(zhǎng)得確實(shí)不太好，但是，他與生俱來(lái)的親和力、幽默感完全符合《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》的節(jié)目風(fēng)格，看他的節(jié)目總能讓自己放松的開(kāi)心一笑，難怪大家都如此的喜歡她！

從這些例子中我們可以看到，主持人并不一定要天生麗質(zhì)，主持人的風(fēng)格也不是靠外形取勝，而要以智慧獲得，以個(gè)性取勝。這也是主持人個(gè)性風(fēng)格具有多樣性的體現(xiàn)。

當(dāng)然，上面提到的都是非常知名的節(jié)目知名的主持人，他們的衣著打扮不必自己擔(dān)心，有很多非常優(yōu)秀的服裝師造型師為他們量身定做，在一些地方臺(tái)，條件非常的艱苦，很多都要靠主持人自己，因此在致力于提高工作能力、專(zhuān)業(yè)素質(zhì)的同時(shí)還要花一些時(shí)間在外形包裝上，不斷地提升自己的外在形象。也就是我們常說(shuō)的：“要內(nèi)外兼修”。

二：主持人的內(nèi)在涵養(yǎng)是個(gè)性表現(xiàn)的重要內(nèi)容

個(gè)性主持的形成與主持人的涵養(yǎng)是分不開(kāi)的，個(gè)性是一種內(nèi)在品質(zhì)的體現(xiàn)。主持人的外貌、氣質(zhì)比較理想，對(duì)節(jié)目產(chǎn)生的個(gè)性魅力當(dāng)然非常重要，但這樣的影響也可能是短暫的，甚至不穩(wěn)定的，因?yàn)槲覀冎劳庠诘臇|西很容易被“喜新厭舊”的觀眾淘汰，只有內(nèi)在的扎實(shí)的知識(shí)儲(chǔ)備，深厚的文化積淀所顯示出來(lái)的出眾的氣質(zhì)、高尚的修養(yǎng)、獨(dú)特的個(gè)性才會(huì)讓觀眾長(zhǎng)久的喜歡。對(duì)于主持人而言，不管主持什么樣的節(jié)目，一舉手一投足，只要一開(kāi)口說(shuō)話(huà)，觀眾也就同時(shí)感受到他們的知識(shí)水平、文化涵養(yǎng)以及智慧。

楊瀾名人訪談定位為一種具有時(shí)代特征的高端采訪，采訪對(duì)象的主體是企業(yè)界商業(yè)精英人士或與經(jīng)濟(jì)相關(guān)聯(lián)的風(fēng)頭正健的政治人物，而文化界人士絕大部分是文化市場(chǎng)的杰出代表或光環(huán)符號(hào)。不管是之前的《楊瀾工作室》還是現(xiàn)在的《楊瀾訪談》，楊瀾采訪過(guò)政界的名人、商界精英和文化界人士。如果不具備一定的文化素質(zhì)和文化品位，不具備出類(lèi)拔萃的溝通能，楊瀾將如何與像季羨林這樣的一代文化大師、學(xué)貫中西的國(guó)學(xué)大師交流，將如何與希拉里.克林頓這些頂尖人物對(duì)話(huà)？楊瀾這樣的成功是有道理的，楊瀾畢業(yè)于北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，獲得英美文學(xué)學(xué)士，當(dāng)她在《綜藝大觀》的舞臺(tái)上已經(jīng)獲得了非常好的成就的時(shí)候，她沒(méi)有被名利迷惑，而是選擇暫時(shí)離開(kāi)舞臺(tái)繼續(xù)深造，于是她只身國(guó)外，到紐約哥倫比亞大學(xué)，學(xué)習(xí)國(guó)際及公共事務(wù)，最終獲得紐約哥倫比亞大學(xué)國(guó)際及公共事務(wù)學(xué)院國(guó)際事務(wù)學(xué)碩士，她還參加許多頂級(jí)權(quán)威的世界性的會(huì)議，和權(quán)威對(duì)話(huà)。這些學(xué)歷、經(jīng)歷不是每個(gè)人都能做到的，在她從容面對(duì)各行各業(yè)的頂尖人物的背后，她已經(jīng)付出了常人難以象形的努力，她的成功是來(lái)之不易的！楊瀾吸引觀眾的正是一種文化的力量，一種內(nèi)在涵養(yǎng)的個(gè)性魅力。

三：語(yǔ)言表達(dá)是主持人賴(lài)以運(yùn)用的重要手段也是主持人風(fēng)格組成的主要元素

個(gè)性沒(méi)有抽象的，都要落實(shí)到語(yǔ)言上。持人的個(gè)性主要依賴(lài)于語(yǔ)言表達(dá)。語(yǔ)

言表達(dá)能夠顯示出一個(gè)主持人的文化修養(yǎng)、道德素質(zhì)、知識(shí)結(jié)構(gòu)、文化水平世界觀、人生觀、價(jià)值觀、對(duì)人生的感悟和理解等。如果一個(gè)主持人知識(shí)匱乏、視野封閉，在節(jié)目主持中一定會(huì)暴露這些缺點(diǎn)。觀眾可以從主持人的語(yǔ)言表達(dá)中了解他的個(gè)性。

“語(yǔ)言表達(dá)是一個(gè)人思想的集中表現(xiàn)，正如作家用文字語(yǔ)言對(duì)生命進(jìn)行著對(duì)生命的和人類(lèi)的思考，畫(huà)家用畫(huà)面語(yǔ)言述說(shuō)著生命和情感的體驗(yàn)一樣，主持人是用口頭語(yǔ)言向大眾傳播，它負(fù)載著主持人的思想和情感，展示自己對(duì)社會(huì)、對(duì)生活的理解，并把理解的意義傳達(dá)給受眾。因此，如果觀眾喜歡和或者欣賞某位主持人，很大程度上是欣賞他的思考方式，因?yàn)橹挥歇?dú)特的思考方式才會(huì)帶來(lái)獨(dú)特的表達(dá)方式，獨(dú)特的表達(dá)方式才是主持人個(gè)性最集中的體現(xiàn)?！雹?/p>

吳郁教授曾在《主持人思維與語(yǔ)言能力訓(xùn)練路徑》中說(shuō)過(guò)“語(yǔ)言不僅僅是語(yǔ)言本身的事，它與人的思維方式，與人的生活態(tài)度，與人的心靈緊密相連” 中央電視臺(tái)視著名主持人、評(píng)論員白巖松的語(yǔ)言就很有特點(diǎn)，他喜歡用排比句和對(duì)比修辭手法，語(yǔ)言常常氣勢(shì)磅礴、排山倒海，而且他非常善于總結(jié)歸納，具有很強(qiáng)的思維邏輯能力和語(yǔ)言表達(dá)能力。”⑤

我們可以通過(guò)這個(gè)例子感受白巖松思維的敏捷和語(yǔ)言表達(dá)的深厚功力： “今年7月至8月，長(zhǎng)江沿岸的抗洪搶險(xiǎn)和遠(yuǎn)在美國(guó)受傷的體操運(yùn)動(dòng)員桑蘭同時(shí)得到所有善良人們的關(guān)注。桑蘭的受傷涉及的是一個(gè)人的生命和前途，而長(zhǎng)江的水清卻涉及千千萬(wàn)萬(wàn)的生命和國(guó)際發(fā)展的前途，但這遠(yuǎn)隔大洋同時(shí)發(fā)生的不幸卻屢屢透露出一種相同的質(zhì)量和感人的因素。

首先沒(méi)有人抱怨，長(zhǎng)江今年的洪水為歷史最大，1954年太大洪水只持續(xù)了20多天就讓人觸目驚心，而今年的洪水已經(jīng)持續(xù)了40多天，但面對(duì)持續(xù)的降水，沿江的人們并不問(wèn)天、恨天和怨地，而是用自己的計(jì)脊梁接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)，并與國(guó)人一起與歷史中的最大水患進(jìn)行斗爭(zhēng)，咬緊牙關(guān)，無(wú)所畏懼的進(jìn)行斗爭(zhēng)，這正是最后勝利的來(lái)源。

而遠(yuǎn)在美國(guó)受傷的17歲的桑蘭在忽然降臨的災(zāi)難中也沒(méi)有留下一點(diǎn)眼淚，當(dāng)美國(guó)醫(yī)生不得不告訴桑蘭“你再也站不起來(lái)了”，桑蘭的父母抱頭痛哭的時(shí)候，桑蘭依然沒(méi)有哭，幾秒鐘過(guò)后，他為堅(jiān)定地說(shuō)：“沒(méi)關(guān)系，我要做一個(gè)對(duì)社會(huì)有用的人.”

我真想把桑蘭的將強(qiáng)告訴給長(zhǎng)江邊所有抗洪搶險(xiǎn)的人們，讓他們知道遠(yuǎn)在美國(guó)有個(gè)17歲的女孩和你們一樣堅(jiān)強(qiáng)，我也同樣想把長(zhǎng)江邊上抗洪的故事講給桑蘭聽(tīng)，讓這17歲的姑娘知道，有中國(guó)人的地方就有堅(jiān)強(qiáng)，而有中國(guó)人的地方，也一定會(huì)有奇跡發(fā)生。

當(dāng)桑蘭發(fā)生不幸后，善良的人們都伸出了援手。桑蘭暫時(shí)站不起來(lái)了，但她卻在受傷后一直生活在愛(ài)中。錢(qián)副總理去了，大使去了，美國(guó)前總統(tǒng)去了，當(dāng)紅的大明星去了，更總要的是，千千萬(wàn)萬(wàn)普通人的愛(ài)心也都去了。我想桑蘭不會(huì)孤單的，因?yàn)橛心敲炊嗳藸繏熘?/p>

而在大洋的這一邊，長(zhǎng)江兩岸的受災(zāi)群眾也在承受這種愛(ài)。水情雖然在長(zhǎng)江邊，卻仿佛其他地區(qū)的人們也都切身感受到了一樣，有錢(qián)的出錢(qián)，有力的出力，有物的捐物，抗災(zāi)不僅是長(zhǎng)江邊上的事，而是所有的中國(guó)人的事。這個(gè)時(shí)候也許我們更能理解“國(guó)民這兩個(gè)字的含義。

所有的人都盼望著，人群中的愛(ài)心能使長(zhǎng)江抗洪最終勝利，還能讓桑蘭在人們的注視中站起來(lái)。現(xiàn)在，桑蘭還躺在床上，長(zhǎng)江的抗洪搶險(xiǎn)也正如火如荼，但以其都會(huì)好起來(lái)的，因?yàn)樵谥袊?guó)人將來(lái)的的記憶中，1998年7月、8月份，是兩

個(gè)和堅(jiān)強(qiáng)、愛(ài)、勝利有關(guān)的日子?！?/p>

之所以不厭其煩地摘錄這段話(huà)，無(wú)非就想說(shuō)明，一個(gè)人的語(yǔ)言表達(dá)就是他風(fēng)格的體現(xiàn)，看多了白巖松的節(jié)目，就能夠更深刻的感受到他語(yǔ)言的華麗，底氣十足。我們可以從他的話(huà)語(yǔ)中讀到一個(gè)新聞人對(duì)這個(gè)國(guó)家、對(duì)這個(gè)社會(huì)的熱愛(ài)，也能夠體會(huì)到他在困難面前樂(lè)觀的生活態(tài)度的和冷靜地思考問(wèn)題。我們能從他的語(yǔ)言中睿智的思維、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫛⒇S富的學(xué)識(shí)。透過(guò)它的語(yǔ)言，我們觀眾不但會(huì)深深的感動(dòng)，更多的是一種心靈的觸動(dòng)，這種心靈的觸動(dòng)可以產(chǎn)生很大的力量，不管是誰(shuí)，不論在那里，大家的心都凝聚在一起，這種量是可以戰(zhàn)勝困難的強(qiáng)大力量！這正是白巖松獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格帶給觀眾的，可見(jiàn)電視節(jié)目主持人的語(yǔ)言至于主持人形象是多么重要。

說(shuō)到語(yǔ)言表達(dá)，有一個(gè)人不得不說(shuō)，他說(shuō)的話(huà)并不像白巖松那么多，也沒(méi)有白巖松那么蕩氣回腸，但大多數(shù)都恰到好處。觀眾喜歡他談吐風(fēng)趣，干脆利落、頭腦靈活和舉重若輕的態(tài)度，他就是崔永元。有時(shí)候甚至他還沒(méi)有張嘴說(shuō)話(huà)，只要看到他，大家心里就樂(lè)呵，就已經(jīng)覺(jué)得哎呀，看到小崔在說(shuō)話(huà)什么煩惱都沒(méi)了！于是，成千上萬(wàn)的觀眾愛(ài)上了《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》，也讓崔永元成為幽默的代言人，并且是不可代替、無(wú)法復(fù)制的經(jīng)典！

下面我們通過(guò)這兩個(gè)例子來(lái)品味一下崔永元幽默的語(yǔ)言風(fēng)格。

例一

崔永元：（問(wèn)嘉賓李小雙）是不是在國(guó)外比賽時(shí)，如果會(huì)說(shuō)中國(guó)話(huà)的華人多一些，也就像在“主場(chǎng)”一樣？(李笑，點(diǎn)頭不語(yǔ))所以我們看李小雙一邊做大回環(huán)，一邊向觀眾致意(模擬招手，觀眾笑)就這樣還拿冠軍呢！

例二

崔永元:(對(duì)一加州男孩)你從哪兒來(lái)?

男孩一：加州.崔永元:聽(tīng)說(shuō)你們那兒沒(méi)有牛肉面

男孩一：（聳肩，未置可否）

崔永元:別光顧著玩，回去好好查查。（對(duì)一位日本來(lái)的女孩）請(qǐng)你用日語(yǔ)說(shuō)一句話(huà)。

女孩：（聲音很?。?/p>

崔永元: 日本人說(shuō)話(huà)聲音都這么?。浚▽?duì)旁邊的男孩）你用日語(yǔ)大聲給他們說(shuō)幾句，(鼓勵(lì))聲音再大點(diǎn)！

男孩二：（日語(yǔ)，大聲地）你們好！

崔永元:日本武士來(lái)了?。ū娦Γ?/p>

吳郁教授在概括幽默在節(jié)目中的作用時(shí)認(rèn)為：“幽默能能使主持人同眾人的關(guān)系充滿(mǎn)溫暖與和諧，促進(jìn)大家的感情交流，使自己更加平易近人、更加獲得人們的好感；同時(shí)節(jié)目主持人這種輕松坦誠(chéng)的好心情又會(huì)在語(yǔ)境中蔓延，感染每一位參與者，把大家心中的真善美呼喚出來(lái)，共創(chuàng)造真誠(chéng)友好、輕松愉悅的談話(huà)氛圍?！贝抻涝挠哪褪沁@樣，能消除緊張、活躍氣氛，讓大家在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)真正做到實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)。崔永元的主持風(fēng)格獲得大家的喜愛(ài)，和他的個(gè)性語(yǔ)言有重要的關(guān)系，幽默就是他最鮮明的特色和風(fēng)格。⑥

由于節(jié)目?jī)?nèi)容和風(fēng)格的不同，白巖松和崔永元的風(fēng)格完全不同，白巖松給人的印象比較嚴(yán)肅、嚴(yán)謹(jǐn)，而崔永元給人的感覺(jué)非常輕松。白巖松在對(duì)比他和崔永元的風(fēng)格時(shí)曾說(shuō)，觀眾看到他的第一反應(yīng)就是：又出什么大事？看到崔永元就是：呵呵，又有什么好玩的事兒啦！這就是不同的節(jié)目不同的主持風(fēng)格，兩位主持

人都恰如其分的坐到自己的位置上，用自己的個(gè)性語(yǔ)言表達(dá)體現(xiàn)節(jié)目的風(fēng)格，既突出了自己的風(fēng)格，塑造了自己在觀眾心目中的形象，也形成了兩種不同的節(jié)目的風(fēng)格。

四：主持人的品格修養(yǎng)是風(fēng)格表現(xiàn)形態(tài)的內(nèi)在因素

品德有缺陷的人,不可能有正確的榮辱觀，沒(méi)可能有健全的人格，其人生是昏暗的，悲哀的，是一個(gè)注定一生要失敗的人。曾在一本書(shū)中看到這樣的一句話(huà)：“若失財(cái)產(chǎn)，一無(wú)所失；若失健康，略有所失；若失品格，一切皆失。”“這個(gè)世界唯有兩樣?xùn)|西能讓我們的心靈感到深深的震撼，一是我們頭頂上燦爛的星空，一是我們內(nèi)心崇高的道德法則！——康 德。毋庸置疑，道德對(duì)于每個(gè)人是多么重要。

“愛(ài)因斯坦曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：大家都以為造就一位偉大的科學(xué)家所需要的是智慧，他們都錯(cuò)了，其實(shí)最重要的是品德！”其實(shí)，需要品德的又何嘗只有科學(xué)家呢？ 和諧社會(huì)呼喚有品德的政治家、企業(yè)家、知識(shí)分子，更需要有品格修養(yǎng)的主持人。媒體作為社會(huì)信息的傳播的平傳，它能否公正、透明，能否為大眾提供最真實(shí)、最準(zhǔn)確最及時(shí)的信息，與社會(huì)透明度有著密切的關(guān)系。主持人作為傳媒工作的重要角色，如果沒(méi)有很高尚的道德修養(yǎng)是不可能能在這個(gè)浮躁的、充滿(mǎn)誘惑的、錯(cuò)綜復(fù)雜的世界里堅(jiān)守正義的大旗的?因此，對(duì)于一個(gè)合格的主持人，高尚的品格、淡薄名利的心境是最根本的保證。

正如前面提到的白巖松那句話(huà)：“主持人最后拼的是個(gè)性和人格。”試想，如果白巖松沒(méi)有一顆赤誠(chéng)之心，沒(méi)有對(duì)祖國(guó)和人民至深的愛(ài)，他怎么能在祖國(guó)在人民遇到困難的時(shí)候有感而發(fā)，怎么能夠在像神州升空的時(shí)候那種振奮人心的時(shí)刻激情澎湃？他所呈現(xiàn)給觀眾的那種與祖國(guó)同甘苦共患難的感情，真實(shí)的流露出了他思想品格的高尚，正是他高尚人格的真實(shí)寫(xiě)照。

個(gè)性主持的形成：

個(gè)性主持是在長(zhǎng)期有意識(shí)的培養(yǎng)中形成的，這種有意識(shí)既體現(xiàn)為主持人對(duì)自我的一種認(rèn)同，并在認(rèn)同自身某種個(gè)性的基礎(chǔ)上進(jìn)行自我培養(yǎng)，也體現(xiàn)為根據(jù)主持人的個(gè)性有意識(shí)的栽培和支持，創(chuàng)建適合該主持人的節(jié)目。

在具體的實(shí)踐中，我們通?？梢钥吹絻煞N方法，一種是以節(jié)目為主的方法，就是把節(jié)目放在第一位，根據(jù)節(jié)目風(fēng)格來(lái)選合適的主持人，節(jié)目的風(fēng)格跟主持人的風(fēng)格相得益彰，兩者很好的結(jié)合在一起形成個(gè)性主持。比如《焦點(diǎn)訪談》根據(jù)自身節(jié)目的定位選擇了具有記者功底的白巖松、水均益、敬一丹作為其主持人，他們具有良好的新聞素質(zhì)、敏銳深刻的洞察力、清晰的表達(dá)能力、強(qiáng)烈的感染力，使《焦點(diǎn)訪談》憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的風(fēng)格與民主主持人的個(gè)性相得益彰。比如說(shuō)湖南衛(wèi)視的娛樂(lè)節(jié)目《快樂(lè)大營(yíng)》選擇看起來(lái)總是有些神經(jīng)兮兮的謝娜，也是為了節(jié)目娛樂(lè)大眾的需要，那種有些神經(jīng)質(zhì)的搞怪、有點(diǎn)人格分裂的表演以及夸張的表情，使現(xiàn)場(chǎng)充滿(mǎn)了歡樂(lè)，觀眾在節(jié)目中可以得到最簡(jiǎn)單最貧民化的快樂(lè)。而謝娜在觀眾的形象也就成了嘻嘻哈哈、瘋瘋癲癲的了。當(dāng)然，這是節(jié)目的需要，生活中的謝娜并不是這樣，要是生活中也如此的話(huà)那她一定不在舞臺(tái)上而應(yīng)該在神經(jīng)病院了。這是主持根據(jù)節(jié)目的需要塑造的個(gè)性風(fēng)格。

還有一種是為主持人為主的方法，這種方法是根據(jù)主持人的個(gè)性來(lái)打造的節(jié)目，從而形成獨(dú)特的節(jié)目風(fēng)格。這種方法能夠有效地發(fā)揮主持人的個(gè)性魅力，充分的施展主持人的才華。比如香港鳳凰衛(wèi)視為陳魯豫量身打造的《魯豫有約》，為許戈輝開(kāi)辟的《名人面對(duì)面》，還有央視以為敬一丹之名開(kāi)設(shè)的《一丹話(huà)題》，衛(wèi)視的《非常靜距離》等等，這些節(jié)目使主持人在節(jié)目中如魚(yú)得水，充分發(fā)揮了自己的個(gè)性魅力，深受觀眾的喜愛(ài)。當(dāng)然，種方法通常都要求主持人有一定的知名度，能為觀眾所熟知，他的個(gè)性也是大家所熟知的這樣才能更好的發(fā)揮品牌效應(yīng)。

以白巖松的一句話(huà)結(jié)尾吧：“主持人要說(shuō)自己的話(huà)，走自己的路，堅(jiān)持做自己，有自己的特色，才能形成自己的風(fēng)格，突出自己的概念，形成自己的個(gè)性?！?/p>

文中摘段出自：

①。

②蔡長(zhǎng)虹《主持人的個(gè)性化語(yǔ)言》 中國(guó)經(jīng)濟(jì)出版社 38頁(yè)

③吳紅雨《節(jié)目主持通論》浙江大學(xué)出版社 60頁(yè)。

④吳紅雨 《節(jié)目主持通論》 浙江大學(xué)出版社57頁(yè)

⑤吳郁教授

⑥吳郁教授《主持人思維與語(yǔ)言能力訓(xùn)練路徑》

參看數(shù)目：

《幽默與節(jié)目主持人的語(yǔ)言藝術(shù)》----王宇紅中國(guó)經(jīng)濟(jì)出版社

《主持人的個(gè)性化語(yǔ)言》----蔡長(zhǎng)虹中國(guó)經(jīng)濟(jì)出版社

《節(jié)目主持通論》----吳紅雨浙江大學(xué)出版社

《主持人思維與語(yǔ)言能力訓(xùn)練路徑》吳郁

第三篇：電視節(jié)目主持人文化

電視節(jié)目主持人文化

在人們的印象中，電視節(jié)目主持人是這個(gè)節(jié)目的主角，電視節(jié)目主持人的一舉手一投足，影響著千萬(wàn)人對(duì)電視節(jié)目的認(rèn)同程度。所以一個(gè)主持人的風(fēng)格直接影響一個(gè)主持人的成功與否。

風(fēng)格簡(jiǎn)單從字面解釋?zhuān)憧梢园阉忉尀轱L(fēng)度格調(diào)。一個(gè)電視節(jié)目主持人的風(fēng)格，也權(quán)且可以稱(chēng)為主持人的風(fēng)度和格調(diào)。也許這樣的解釋很抽象，那么讓我們把風(fēng)格這個(gè)調(diào)落在某個(gè)具體的人身上。比如說(shuō)，我們常評(píng)價(jià)電視節(jié)目主持人楊瀾，清秀典雅、以才取勝，評(píng)價(jià)陳鐸，深沉儒雅、淵博持重，我們也常贊嘆倪萍的親切甜美，有如大姐大嫂，我們也常欽佩王剛的抑揚(yáng)頓錯(cuò)，幽默瀟灑，這一切對(duì)主持人的評(píng)價(jià)，贊嘆之辭，換個(gè)角度，站在主持人的位置上，就是主持人的風(fēng)格。

節(jié)目主持作為一種藝術(shù)，應(yīng)該有風(fēng)格，因?yàn)樗囆g(shù)是有風(fēng)格的，不同的藝術(shù)有著不同的風(fēng)格，從事同一種藝術(shù)的不同的人和作品也應(yīng)有不同的風(fēng)格和特點(diǎn)。電視節(jié)目主持人尤其是這樣。這就是所謂各有千秋，非同凡響。

我國(guó)的電視節(jié)目主持人制度較之其它發(fā)達(dá)國(guó)家和地區(qū)，開(kāi)始得較晚，而且也不十分成熟。電視主持也是剛剛起步，尚處于幼年時(shí)期。主持人的素質(zhì)和駕馭節(jié)目的能力也參差不齊，盡管我們已經(jīng)擁有了一批頗受廣大觀眾喜愛(ài)的節(jié)目主持人，但與一些國(guó)際水平和電視機(jī)構(gòu)的主持人相比，差距還是有的。下面，我們粗淺地談一談，我們國(guó)家的電視節(jié)目主持的現(xiàn)狀。

我國(guó)的電視節(jié)目主持人的來(lái)源有以下幾個(gè)方面：

一、由播音員轉(zhuǎn)作主持。由于我國(guó)的電視是承襲傳統(tǒng)的廣播體制，第一代的節(jié)目主持人大部分是這種途徑。像中央電視臺(tái)的趙忠祥、陳鐸等就屬此類(lèi)節(jié)目主持人。

二、來(lái)自文藝團(tuán)體，像中央電視臺(tái)的倪萍、方舒、姜昆、王剛等。

三、由記者轉(zhuǎn)作主持人，這也是當(dāng)今最時(shí)髦的一種主持人。如水鈞宜、白巖松等。再就是從其它方面召來(lái)的主持人，所占的比例也顯不大，像楊瀾、姜豐等。

從種類(lèi)上看，可以依據(jù)電視節(jié)目的種類(lèi)大致分為專(zhuān)欄節(jié)目主持人和綜藝節(jié)目主持人兩種。當(dāng)然，這兩種之間也有交插，這里僅能就實(shí)際情況，根據(jù)主持人在不同節(jié)目中的身份而定。像趙忠祥，曾經(jīng)是新聞節(jié)目的播音員，因主持專(zhuān)欄節(jié)目動(dòng)物世界而出名，同時(shí)他又主持過(guò)正大綜藝和多年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。孫小梅本來(lái)是電視你我他專(zhuān)欄節(jié)目的主持人，同時(shí)也多次在綜藝節(jié)目中亮相。

隨著電視事業(yè)的發(fā)展，節(jié)目主持人也成了當(dāng)今電視業(yè)的一大熱門(mén)。應(yīng)該看到從中央到地方，各級(jí)電視臺(tái)的電視節(jié)目中，主持人也層出不窮。許多主持人也深受觀眾喜愛(ài)，并形成自己的風(fēng)格。

然而，由于我們的電視主持剛剛起步，在主持人的選材與實(shí)踐中也有某些失誤。

其一，中國(guó)的廣播電視受傳統(tǒng)文藝模式影響嚴(yán)重，阻礙電視節(jié)目主持人在藝術(shù)風(fēng)格上的發(fā)揮。譬如綜藝節(jié)目，由于中國(guó)的節(jié)目制作體制中編導(dǎo)與主持幾乎是割裂開(kāi)來(lái)的，節(jié)目主持人只能聽(tīng)命于編導(dǎo)，而絕大多數(shù)編導(dǎo)從未親自主持過(guò)節(jié)目，對(duì)主持人在節(jié)目中的實(shí)際感受一無(wú)所知，只是用文藝、戲劇的理論最多是自己的一點(diǎn)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，主觀地去框節(jié)目，迫使主持人不得不使用自己平時(shí)積累的表演功底，把戲劇的成份搬進(jìn)電視節(jié)目。一臺(tái)節(jié)目下來(lái)，節(jié)目主持人與同臺(tái)演出的演員一樣，都有演了一場(chǎng)戲的感覺(jué)。觀眾對(duì)這種節(jié)目主持人大多也不買(mǎi)賬，因?yàn)橹鞒秩嗽诒硌?，他在演的是一個(gè)導(dǎo)演給定位好的理想的節(jié)目主持人，根本不是他自己。

其二，從節(jié)目主持人的來(lái)源上看，我國(guó)的才源過(guò)于狹窄，這與我國(guó)的電視業(yè)過(guò)于強(qiáng)調(diào)專(zhuān)業(yè)有關(guān)，認(rèn)為只有專(zhuān)業(yè)的才是最好的。所以我國(guó)的電視節(jié)目主持人大多來(lái)自北京廣播學(xué)院播音系或各級(jí)文藝團(tuán)體，這種體制往往使主持人在風(fēng)格上千篇一律，沒(méi)有突破。我們看到的電視節(jié)目主持人，除了個(gè)人素質(zhì)與臉孔有些區(qū)別以外，在個(gè)性上不明顯，沒(méi)有太大的區(qū)別。另外，查看我國(guó)的文藝體制一直是沿用原蘇聯(lián)的“體驗(yàn)生活”的老套子，生活體驗(yàn)往往是刻意地去揀來(lái)的，不夠深入。本來(lái)很平常的人，一旦進(jìn)入藝術(shù)院校和藝術(shù)團(tuán)體，就馬上認(rèn)為自己是個(gè)“文化人”高人一等，對(duì)生活的體驗(yàn)基點(diǎn)往往是高高在上，與觀眾并不貼近，觀眾也不會(huì)從內(nèi)心去接納主持人。

其三，從我們對(duì)主持人的定位來(lái)看。我國(guó)是把主持人統(tǒng)統(tǒng)當(dāng)作新聞工作者來(lái)定位的，這種定位不能說(shuō)完全不對(duì)，但也不盡科學(xué)。也許正是因?yàn)檫@種定位的影響，主持人往往不太重視個(gè)人才華在節(jié)目中的發(fā)揮，主持人往往在節(jié)目中處于從屬地位。我們常聽(tīng)人說(shuō)我愛(ài)看××節(jié)目，而很少聽(tīng)人說(shuō)我愛(ài)看××人的節(jié)目。既便某個(gè)主持人在某個(gè)節(jié)目中一炮打響，也堅(jiān)持不了很久，就失去了特點(diǎn)成為導(dǎo)演的犧牲品。

俗話(huà)說(shuō)不破則不立，我們以上對(duì)中國(guó)電視主持的針砭，其目的在于弄清電視節(jié)目主持工作中存在的一些不足及其形成的原因，以便形成我們?nèi)绾伟l(fā)揚(yáng)藝術(shù)風(fēng)格的觀點(diǎn)。

要讓主持人形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，必須給他們一個(gè)施展自我的外部環(huán)境，應(yīng)該給主持人一個(gè)自己駕馭節(jié)目的機(jī)會(huì)，說(shuō)到底就是讓主持人作導(dǎo)演，至少應(yīng)該作半個(gè)導(dǎo)演。一個(gè)節(jié)目，主持人應(yīng)該至少當(dāng)一半的家。主持人必須有獨(dú)立構(gòu)思的能力。這種構(gòu)思也必須在整個(gè)節(jié)目構(gòu)思中占有相當(dāng)?shù)牡匚?。這種導(dǎo)演合一的節(jié)目主持人是未來(lái)電視業(yè)的一大趨勢(shì)，也是最有前途的。

電視臺(tái)在節(jié)目主持人的人選上應(yīng)該不拘一格，專(zhuān)業(yè)文藝院校和團(tuán)體的節(jié)目主持人固然有優(yōu)勢(shì)，但電視畢竟是大眾傳播媒介，一些來(lái)自于社會(huì)其它角落的有著不同生活體驗(yàn)的人往往更合大眾的口味，更容易為大眾接受。比如楊瀾，出身于知識(shí)分子家庭，本身有著較好的知識(shí)結(jié)構(gòu)和優(yōu)越的自身素質(zhì)，主持節(jié)目樸實(shí)自然，很多表現(xiàn)在外的氣質(zhì)就是她本人所具備的氣質(zhì)，這種不矯揉造作的言談舉止也是能在大多數(shù)人身上或多或少的找到，當(dāng)然容易共鳴，易于為受眾所接受。

甚至被一些青年人奉為青春偶象。殊不知，現(xiàn)在熱門(mén)的青春偶象之所以能迷倒萬(wàn)千觀眾，除了他本人具有一定的藝術(shù)特質(zhì)以外，更重要的是他與大眾的共性在吸引著人們。因?yàn)樗麄兩砩嫌行〇|西是在大眾的身上也有的，所以他們有而大眾沒(méi)有的東西才讓人覺(jué)得似乎能摸得著，伸伸手則可及，其時(shí)卻是水中之月，真要摸到并不容易。俗的東西比雅的東西在這里更有功效。

我說(shuō)的不拘一格的另外一個(gè)含意就是要不拘臉孔，中國(guó)電視受戲劇和傳統(tǒng)的求全思維方式的影響，總要求節(jié)目主持人外在美而忽視內(nèi)在素質(zhì)，個(gè)性發(fā)揮和主持人的思想深度。在大陸，一個(gè)合格的訓(xùn)練有素的節(jié)目主持人的含意就是儀態(tài)端莊，能夠使用標(biāo)準(zhǔn)的普通話(huà)在短時(shí)間內(nèi)背下來(lái)導(dǎo)演交給的解說(shuō)詞。我記得有一年春節(jié)的某個(gè)綜藝晚會(huì)上，臺(tái)灣的著名電視節(jié)目主持人凌峰的一段精彩表演——當(dāng)有人提及他那幾分蒼老又有幾分丑陋的臉的時(shí)候，他居然驕傲地說(shuō)：“中華民族五千年的滄桑全寫(xiě)在這上面。”幾分自嘲，幾分幽默，幾分精悍又透著幾分深邃，可以說(shuō)答得恰到好處，語(yǔ)出驚人。

記得還有一次凌峰主持一臺(tái)大型的演出，一位舞蹈家在節(jié)目的中間不小心掉進(jìn)了樂(lè)池，演出頓時(shí)中斷，臺(tái)下嘩然。而凌峰卻不慌不忙地從后臺(tái)走了出來(lái)，向觀眾說(shuō)道“如果她真的因此而殘廢的話(huà)，我一定娶她。”臺(tái)下一陣哄笑之后，立刻恢復(fù)了秩序，演出得以繼續(xù)進(jìn)行。象這樣丑的節(jié)目主持人，他的才華難道不比外表更重要嗎？另外說(shuō)句不是題外話(huà)的題外話(huà)：如果沒(méi)有導(dǎo)演的允許，大陸的節(jié)目主持人有幾個(gè)敢對(duì)觀眾說(shuō)這樣的話(huà)，開(kāi)這樣的玩笑。這種自我發(fā)揮恐怕是許多節(jié)目主持人想都沒(méi)有想過(guò)的。

從節(jié)目主持人自身的角度，我想要養(yǎng)成自己獨(dú)特的風(fēng)格主要應(yīng)注意以下幾個(gè)方面：一個(gè)是要量體裁衣，充實(shí)自己。在自己的實(shí)際生活中給自己定位，這一點(diǎn)電視臺(tái)應(yīng)該給主持人一個(gè)寬松環(huán)境，在選擇主持人的同時(shí)，讓主持人選擇節(jié)目。再就是要注意主持人自身和觀眾之間的距離，藝術(shù)是來(lái)源于生活又高于生活的。主持人的言談舉止如果沒(méi)有高度就失去了媒介機(jī)構(gòu)的權(quán)威性，從而失去了引導(dǎo)觀眾抓住觀眾的魅力，主持人的言談舉止如果過(guò)于有高度，往往會(huì)讓觀眾從心理上難以接受，使觀眾喪失了與主持人交流的興趣。因此，把握好尺度，讓觀眾認(rèn)為你們說(shuō)的話(huà)是他們有同感而又沒(méi)能表達(dá)出來(lái)的，是他們的代言人，取得觀眾的信任，是主持人與觀眾交流的關(guān)鍵。

主持人的格應(yīng)該是有個(gè)性的，這種個(gè)性應(yīng)該充分體現(xiàn)在節(jié)目中，就是說(shuō)節(jié)目中的主持人是個(gè)人，是個(gè)有脾氣有感情，能同觀眾一起悲歡又能影響觀眾的悲歡的人。即不是一臺(tái)機(jī)器。當(dāng)然我們并不是要主持人把個(gè)人的情緒變化帶到節(jié)目中去，而是要求主持人在節(jié)目需要時(shí)表現(xiàn)出自己真實(shí)的感情變化。

主持人語(yǔ)言的藝術(shù)個(gè)性

一般寓于個(gè)別之中。我們?cè)趶?qiáng)調(diào)主持人語(yǔ)言藝術(shù)共性時(shí)，更強(qiáng)調(diào)主持人語(yǔ)言的藝術(shù)個(gè)性。在遵循語(yǔ)言藝術(shù)共同要求基礎(chǔ)上形成的主持人語(yǔ)言的藝術(shù)個(gè)性是更高一層的語(yǔ)言修養(yǎng)。語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)具一格，乃是一位語(yǔ)言藝術(shù)家成熟的標(biāo)志。節(jié)目主持人的語(yǔ)言風(fēng)格也就是指節(jié)目主持人在主持節(jié)目過(guò)程中，具有個(gè)性化的語(yǔ)言特征在表達(dá)內(nèi)容和形式上的直接體現(xiàn)。

當(dāng)今一批現(xiàn)代藝術(shù)家和節(jié)目主持人，已形成了自己獨(dú)到的語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格。像中央電視臺(tái)趙忠祥自然、親切、莊重、平實(shí)的風(fēng)格，中央人民廣播電臺(tái)方明瀟灑、自如、真摯、流暢的風(fēng)格，都贏得了海內(nèi)外受眾的普遍好評(píng)。還有一些主持人，正在逐步形成自己獨(dú)到的語(yǔ)言風(fēng)

格，有的粗獷豪放，有的清麗委婉，有的含蓄深沉，有的潑辣俏皮??為人們所喜聞樂(lè)見(jiàn)。“聞道有先后，術(shù)業(yè)有專(zhuān)攻”，每個(gè)節(jié)目主持人的知識(shí)結(jié)構(gòu)都因所學(xué)專(zhuān)業(yè)與治學(xué)的范圍不同而有所側(cè)重；每一個(gè)節(jié)目主持人的性格也有所不同，或外露、或內(nèi)向、或活潑、或沉穩(wěn)、或直爽、或愛(ài)清靜、或愛(ài)熱鬧；每一個(gè)節(jié)目主持人的聲音也不一樣，或纖細(xì)甜美、或明亮醇厚；每一個(gè)節(jié)目主持人的語(yǔ)調(diào)也會(huì)不一樣，或偏快、或偏慢。作為一名主持人應(yīng)該不斷探索，不斷創(chuàng)新，充分發(fā)揮自己的特點(diǎn)，最終創(chuàng)立自己獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格。中央電視臺(tái)著名節(jié)目主持人敬一丹在從事記者、主持人工作之初，曾經(jīng)為自己立下過(guò)一條規(guī)矩：不說(shuō)“請(qǐng)問(wèn)你有什么感想？”她說(shuō)：“不許問(wèn)一句話(huà)，也許就逼出了10句更精彩、更有針對(duì)性、更有個(gè)性色彩的問(wèn)話(huà)。”④正是這種勤于思索的精神，使敬一丹在主持節(jié)目時(shí)能把話(huà)說(shuō)到人的心坎里去，形成了她獨(dú)有的語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)然，語(yǔ)言的創(chuàng)造并不是自己閉門(mén)造車(chē)，硬造出只有自己能懂的一套語(yǔ)言，而是用普通的話(huà)，經(jīng)過(guò)千錘百煉，使語(yǔ)言得到新的生命，產(chǎn)生出具有個(gè)性色彩的新光芒。

根據(jù)我國(guó)廣播電視主持人一般比較年輕，主持節(jié)目的時(shí)間還不長(zhǎng)的現(xiàn)狀，筆者認(rèn)為提高主持人的語(yǔ)言藝術(shù)修養(yǎng)應(yīng)從以下幾個(gè)方面著手：

1.重建知識(shí)結(jié)構(gòu)，增加知識(shí)積累

知識(shí)是指人在改造客觀世界的實(shí)踐中所獲得的認(rèn)識(shí)和經(jīng)驗(yàn)的總和。主持人節(jié)目可能涉及某一部文學(xué)作品、某一種藝術(shù)樣式，可能涉及天文地理、史料傳記、宗教信仰、風(fēng)土人情、名人軼事等等。如果節(jié)目主持人不了解這些，或者了解甚少，是無(wú)法運(yùn)用好語(yǔ)言與受眾交流的。

節(jié)目主持人需要的知識(shí)是多方面的，這就要求主持人多讀、多看、多聽(tīng)、多記。這里主要指：“讀詩(shī)，讀劇本，詩(shī)最凝練，劇本最有性格；看人，看山川，人極微妙，山川極有氣勢(shì)；聽(tīng)話(huà)，聽(tīng)音樂(lè)，話(huà)有蘊(yùn)藉，音樂(lè)有神思；記事，記體味，事能醒人，體味能創(chuàng)新?！?/p>

2.豐富生活閱歷，增加人生體驗(yàn)

古人云：“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路?！笨梢?jiàn)讀書(shū)與行路是人們獲取知識(shí)、能力、人生體驗(yàn)的重要途徑，兩者不可分割，缺其一必有失偏頗。羅曼·羅蘭在《母與子》中曾經(jīng)寫(xiě)道：“生活，這是一切書(shū)籍中第一本重要的書(shū)?！惫?jié)目主持人不僅需要運(yùn)用書(shū)本知識(shí)，還要將自己的人生體驗(yàn)滲透其中。熱愛(ài)生活，熱愛(ài)生命，一生的酸甜苦辣都會(huì)成為一筆財(cái)富。這是藝術(shù)家的創(chuàng)作源泉，是主持人與受眾交流溝通的心橋。

3.培養(yǎng)廣泛興趣，提高個(gè)人修養(yǎng)

主持人的生活應(yīng)該是豐富多彩的，主持人的愛(ài)好也應(yīng)該是多種多樣的。主持人雖然還不能稱(chēng)為藝術(shù)家，但其中卻有許多與藝術(shù)息息相通的地方。從某種意義上說(shuō)，主持人的工作是邊緣性的，從其承擔(dān)的大眾傳播角色來(lái)看，他是個(gè)新聞工作者；從其所需要掌握的語(yǔ)言藝術(shù)來(lái)看，他又應(yīng)當(dāng)是一個(gè)藝術(shù)家。趙忠祥所說(shuō)的“功夫在詩(shī)外”，指的就是博大精深的修養(yǎng)。

4.學(xué)習(xí)群眾語(yǔ)言，豐富表現(xiàn)手段

節(jié)目主持人的語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)乃至表情達(dá)意，都附載在語(yǔ)言詞匯上，所以節(jié)目主持人應(yīng)該多掌握一些普通話(huà)的口語(yǔ)詞匯，向老百姓學(xué)習(xí)口語(yǔ)。在這方面有許多榜樣值得學(xué)習(xí)，如CNN的拉里·金常常把他采訪過(guò)的最成功的錄像拿出來(lái)做補(bǔ)充練習(xí)，目的是要超越那位優(yōu)秀的被訪者的口才。再如歐普拉·溫佛瑞則要求自己，在家人面前，在朋友當(dāng)中，也要認(rèn)真地聽(tīng)對(duì)方講什么，認(rèn)真地回答對(duì)方的問(wèn)題，而且語(yǔ)言要講究。臺(tái)灣主持人凌峰每周末自己掏錢(qián)請(qǐng)各行業(yè)頂尖人物一同吃飯，目的是聽(tīng)他們講話(huà)，與他們對(duì)話(huà)，豐富自己的詞匯。

只有長(zhǎng)期深入生活，我們的話(huà)筒與屏幕才會(huì)有源源不斷的活水。

第四篇：論電視節(jié)目主持人化妝造型藝術(shù)與個(gè)性魅力

論電視節(jié)目主持人化妝造型藝術(shù)與個(gè)性魅力

電視節(jié)目主持人作為一個(gè)媒體中極為重要的公眾形象；主持人也是電視連接觀眾最直接、最能溝通情感的橋梁；主持人就是代表欄目甚至是一個(gè)頻道的形象代言人，也是電視節(jié)目最積極、最能傳情達(dá)意的主導(dǎo)人物；而觀眾對(duì)一個(gè)人的印象首先是以視覺(jué)為主的，主持人最好是一亮相，就能立馬抓住觀眾的眼球，只有具備了良好形象的主持人，他（她）的個(gè)性特質(zhì)和藝術(shù)魅力才能盡情釋放。

那么，怎樣才能使電視節(jié)目主持人在不同的欄目中展現(xiàn)自我才華、個(gè)性氣質(zhì)和語(yǔ)言特色，從而贏得觀眾親睞呢？主持人除了必須具備過(guò)硬的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)和文化修養(yǎng)之外，化妝造型與個(gè)性藝術(shù)魅力尤為重要，在樹(shù)立電視頻道形象、提高節(jié)目收視率中起著不可忽視的作用，下面就談?wù)勲娨暪?jié)目主持人的化妝造型藝術(shù)與個(gè)性魅力。

一、主持人的化妝及整體形象的和諧統(tǒng)一

長(zhǎng)相是天生的，屏幕形象卻是可以塑造的，被稱(chēng)為“時(shí)代的明星”的主持人要熠熠生輝，就離不開(kāi)得體的化妝與整體形象的包裝。說(shuō)到化妝，顧名思義，化妝是塑造人物形象的藝術(shù)手段，化妝一詞源自法文Grime，意為“有皺紋的”、“起伏不平的”，化妝就是面型的修飾。其作用：一是美化儀容；二是以塑造外貌形象。由于節(jié)目的不同，主持人化妝的手法和樣式也各有千秋，產(chǎn)生的效果自然也會(huì)各不相同。其中有的莊重大方、有的夸張、有的裝飾性和象征性等等。節(jié)目主持人的化妝造型與戲劇、電影、電視劇人物化妝有著不同的表現(xiàn)手法，主持人化妝造型的側(cè)重點(diǎn)是根據(jù)欄目性質(zhì)、內(nèi)容要求及個(gè)人氣質(zhì)和外在容貌基本特征定位的，他（她）們化妝造型既不是“扮演”，也不同于一般生活化妝。另外色彩的諧調(diào)運(yùn)用也是電視節(jié)目主持人化妝造型的關(guān)鍵，我們既要懂得色彩的要素和色彩的象征以及臉型與色彩的完美結(jié)合等等，通過(guò)色彩藝術(shù)的運(yùn)用，根據(jù)不同條件的主持人進(jìn)行著裝、化妝造型，眼影色之間的組合搭配、眼影色與腮紅、口紅色的搭配，化妝色與服飾色、化妝色與膚色、化妝色與臉型的搭配以及與環(huán)境的協(xié)調(diào)搭配等等，都要很好的把握，做到恰到好處。所以獨(dú)立的妝面、發(fā)型和服裝都是為了完美的個(gè)體，各個(gè)局部都為整體的和諧服務(wù)，它們的巧妙結(jié)合就構(gòu)成了整體造型的完整統(tǒng)一。

由于電視文藝晚會(huì)的繁榮和電視娛樂(lè)節(jié)目的風(fēng)靡，電視節(jié)目主持人的包裝時(shí)尚化趨勢(shì)，在選擇色彩時(shí)，都渴望擁有更豐富的彩色。因此，嚴(yán)格遵守彩妝與服飾色系協(xié)調(diào)搭配的規(guī)律，已成為傳統(tǒng)概念中選擇色彩的原則?，F(xiàn)代已將傳統(tǒng)的色彩搭配概念已打破，取而代之的是在對(duì)比中找到色彩美麗的新平衡。任意的配搭及組合，都可從中找出現(xiàn)代女性的氣息，恰到好處地展現(xiàn)出主持人的率真?zhèn)€性。例如：讓冷色系的粉紅與暖色系的橘紅，同時(shí)運(yùn)用在櫻唇上

閃爍；金色不再僅做點(diǎn)綴，而是眼周大塊的金色眼影再加上黑色眼線(xiàn)，并使用紫色的睫毛膏，讓眼睛愈加閃耀迷離，體現(xiàn)出女性主持人獨(dú)特的性感迷人，保持包裝后的主持人永遠(yuǎn)具有個(gè)性風(fēng)彩。

二、自然美塑造新聞節(jié)目主持人

新聞節(jié)目主持人的形象，應(yīng)強(qiáng)調(diào)真實(shí)性、權(quán)威性和準(zhǔn)確性，所以主持人的形象設(shè)計(jì)應(yīng)以嚴(yán)謹(jǐn)、端莊、樸實(shí)的風(fēng)格為主要特征，任何過(guò)于夸張的修飾都會(huì)影響新聞節(jié)目的公正性和可信度。在化妝造型上應(yīng)該注意以下一些細(xì)節(jié)：

1、女主持人化妝造型強(qiáng)調(diào)端莊、大氣，使節(jié)目具有可信性與親和力。如去鄉(xiāng)村采訪，不要素面朝天，可化一點(diǎn)淡妝或生活?yuàn)y，但要避免濃妝艷抹，考慮到四周的環(huán)境和采訪對(duì)象與主持人的協(xié)調(diào)性。在服裝方面要選擇端莊大方的職業(yè)裝或便裝或大眾化裙裝等，應(yīng)忌艷麗、華貴服裝，色彩上不宜選用純度和明度高的顏色，如大紅、綠、藍(lán)等，應(yīng)該選擇純度和明度低一些的顏色，如紅灰、藍(lán)灰、紫灰、等色彩，這類(lèi)顏色給人以冷靜沉著、典雅秀麗的感覺(jué)。這樣才會(huì)使記者與被采訪者之間沒(méi)有隔閡和距離感。

2、男主持人化妝造型時(shí)，應(yīng)該主要表現(xiàn)男性的力度和陽(yáng)剛之氣，在任何光源下都不應(yīng)該有絲毫被化妝過(guò)的痕跡表現(xiàn)在電視畫(huà)面中；發(fā)型應(yīng)簡(jiǎn)潔、整齊、明快和簡(jiǎn)潔自然；膚色健康；挺直的鼻型、有棱角的眉型和唇型是男主持人化妝造型的重點(diǎn)。過(guò)于夸張的修飾，會(huì)使男性的形象帶有脂粉氣，服飾以西服為主，在穿西裝時(shí)，襯衫的顏色最好是白色的，襯衫袖應(yīng)比西裝袖長(zhǎng)出1—2公分，襯衫領(lǐng)應(yīng)略高一點(diǎn)；領(lǐng)帶是整體服裝的點(diǎn)綴，因此，顏色和圖案的選擇也要恰到好處。

外采男記者在一些細(xì)節(jié)上應(yīng)該注意，如較正式或較嚴(yán)肅的場(chǎng)合，應(yīng)穿著西裝，夏天可穿襯衣打領(lǐng)帶，而不能穿夾克衫或牛仔褲，出鏡時(shí)也無(wú)需化妝，只需用紙吸去或擦去臉上的油光即可。

3、如采訪對(duì)象是政府官員或在較正式的場(chǎng)合，服飾就應(yīng)該講究些。女記者可穿比較正式的西服套裝，當(dāng)采訪對(duì)象是文藝界人士的時(shí)候，服裝穿得時(shí)尚一些，色彩亮麗一些；但當(dāng)采訪對(duì)象是老藝術(shù)家、作家、老學(xué)者的時(shí)候，應(yīng)該講究服飾的文化品位，穿著中就顯現(xiàn)出傳統(tǒng)與現(xiàn)代的自然結(jié)合，優(yōu)雅、適度。

4、新聞?wù)撔凸?jié)目主持人的化妝造型整體感覺(jué)應(yīng)向新聞主持人靠攏，著裝要嚴(yán)謹(jǐn)大方、盡量保持端莊，化妝切忌濃艷，把握好“直接”化妝和“寫(xiě)實(shí)”化妝的分寸，宜淡不宜濃。

三、稍帶夸張的化妝造型可使綜藝節(jié)目主持人魅力四射、個(gè)性彰顯

綜藝節(jié)目主持人在化妝造型上本身就是一個(gè)看點(diǎn)。主持人的刻意或稍帶夸張、俏皮的修飾效果，會(huì)帶給觀眾對(duì)節(jié)目的新奇和喜愛(ài)。觀眾可以通過(guò)節(jié)目了解流行趨勢(shì)，有些觀眾還會(huì)加以模仿主持人穿著打扮，這就是綜藝節(jié)目能引領(lǐng)時(shí)尚潮流的原因之一，也是吸引一部分觀眾群眼球的原因。如早幾年舒高在湖南衛(wèi)視《娛樂(lè)無(wú)極限》節(jié)目中使用的一支別致的絨毛鴨造型筆，隨后在許多城市熱銷(xiāo)就很說(shuō)明問(wèn)題。

綜藝節(jié)目主持人在化妝上可以適當(dāng)夸張一些，妝面上可以大膽地運(yùn)用時(shí)尚流行色彩，如藍(lán)、灰和金棕色。在眼影的色彩運(yùn)用上可以大膽的選用一些比較亮的色彩，如玫紅、粉紅、綠色、藍(lán)色、紫色等。在發(fā)型和服裝上也可以多一些變化和時(shí)尚感，但在造型上也不能過(guò)于的夸張和媚俗，一定要把握一個(gè)度。

現(xiàn)在的觀眾越來(lái)越喜歡有個(gè)性的電視節(jié)目主持人，拒絕平庸和千篇一律。要想得到觀眾的認(rèn)同，主持人的形象和個(gè)性魅力缺一不可?；乜茨切﹥?yōu)秀的、深得人心的、內(nèi)容和形式的日益出新綜藝娛樂(lè)節(jié)目主持人，無(wú)一不是化妝造型獨(dú)特、個(gè)性十足、幽默搞笑的典范。如：央視大型娛樂(lè)競(jìng)技節(jié)目《非常6+1》主持人李詠，那標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)型、體面的著裝，將詼諧、幽默的主持風(fēng)格發(fā)揮得淋漓盡致；央視綜藝節(jié)目《星光大道》主持人畢福劍“言不出三句，必逗你樂(lè)”，給人印象最深的就是他自然樸素的“平民化”的形象，隨意、平和是他的一大特點(diǎn)；湖南衛(wèi)視娛樂(lè)節(jié)目《快樂(lè)大本營(yíng)》主持人何炅，以他青春活潑、風(fēng)趣幽默的主持風(fēng)格，受到了觀眾朋友的喜愛(ài)；汪涵主持的《天天向上》節(jié)目深入人心，從形象上講，汪涵也打破了湖南衛(wèi)視清一色的諸如何炅、維嘉等清秀型娛樂(lè)節(jié)目男主持人形象風(fēng)格，可謂是讓人耳目一新。汪涵的出色不僅僅只是他的妙語(yǔ)連珠，生動(dòng)的肢體語(yǔ)言、詼諧機(jī)智的主持風(fēng)格、富有親和力的笑容都為他增色不少；每次在節(jié)目里的表現(xiàn)讓人在捧腹之后又不得不欣賞他的才華，他們無(wú)一不是以自己獨(dú)特的形象和主持風(fēng)格以及個(gè)性魅力在屏幕上各領(lǐng)風(fēng)騷，贏得觀眾喜歡。他們?cè)谂_(tái)上表現(xiàn)出的那種機(jī)靈和幽默都是來(lái)自長(zhǎng)期積累的結(jié)果。

綜藝節(jié)目主持人在服裝造型上也可以活躍點(diǎn)，可根據(jù)節(jié)目的需要結(jié)合當(dāng)季的流行趨勢(shì)，給人以輕松、活潑、有韻味的感覺(jué)，帶給電視觀眾時(shí)尚和美的享受。如：湖南衛(wèi)視綜藝欄目《快樂(lè)大本營(yíng)》，青春靚麗的“快樂(lè)家族”五位主持人，因?yàn)槊科诠?jié)目的主題不同，呈現(xiàn)在觀眾面前的五個(gè)主持人的服裝造型總是給人帶來(lái)清新的感覺(jué)；他們的服裝有著相同的色系，有時(shí)是新鮮平和的草綠系列；有時(shí)是熱情溫暖的紅色系列，有時(shí)是優(yōu)雅高貴的紫色系列等等，但是在款式上根據(jù)每個(gè)主持人的特點(diǎn)又會(huì)有一些變化，總體的風(fēng)格是相融的。

四、脫口秀、談話(huà)及生活類(lèi)節(jié)目主持人的化妝造型

節(jié)目的內(nèi)容是直接影響著主持人的角色定位的主要因素。在妝面上應(yīng)清新、自然，色彩上應(yīng)該以暖色調(diào)為主。如湖南衛(wèi)視每周五晚播出的大型禮樂(lè)文化脫口秀節(jié)目《天天向上》欄目，是八位男性主持人為主體的強(qiáng)大主持陣容，打造出了全國(guó)第一支偶像男子主持團(tuán)體，欄目根據(jù)每期節(jié)目的主題內(nèi)容，展現(xiàn)在觀眾面前的幾位主持人的化妝造型與服裝總體很和諧，服裝多以休閑為主、有著相同的色系，但款式都因人而異、各具個(gè)性的搭配，形成自然、時(shí)尚，帥氣、充滿(mǎn)活力的一支新新主持團(tuán)隊(duì)，給觀眾無(wú)限的開(kāi)心和愉悅的美感，以智慧、幽默的特點(diǎn)和較高的文化含量及時(shí)尚潮流的裝束備受歡迎。

談話(huà)類(lèi)節(jié)目應(yīng)突出參與性，主持人的化妝造型需與談話(huà)的對(duì)象相接近，需要的是與談話(huà)對(duì)象穿著類(lèi)似裝束來(lái)加盟他們的談話(huà)。如：中央三臺(tái)《藝術(shù)人生》的主持朱軍，湖南衛(wèi)視《快樂(lè)心靈---說(shuō)出你的故事》主持魯豫；《天下女人》的主持楊瀾等等，他們的妝面都沒(méi)有刻意和夸張的修飾，恰到好處地展現(xiàn)出個(gè)人率真?zhèn)€性。以清爽的風(fēng)格受到觀眾的青睞，這種隨意和自然的風(fēng)格會(huì)使主持人更加具有親和力。

生活、服務(wù)類(lèi)節(jié)目主持人主要面對(duì)的是普通的家庭成員，要給人一種真誠(chéng)熱情的感覺(jué)，的化妝要使觀眾感到親切、自然、大方，象居家過(guò)日子一樣，衣著可隨意一些，一般選擇休閑型的服裝和發(fā)型，化妝要清淡可人，不要給觀眾距離感。比如中央電視臺(tái)經(jīng)濟(jì)頻道《為您服務(wù)》的主持人肖薇，微卷的短發(fā)，樸素的妝容，配上她經(jīng)常穿的襯衣、休閑式的西裝、毛衣等，這樣的形象設(shè)計(jì)很好地配合了節(jié)目的主題，給觀眾一種富有母性般的溫馨與鄰家主婦般的親切的感覺(jué)。

電視購(gòu)物服務(wù)類(lèi)主持人是在向觀眾傳遞最新的商品信息，也標(biāo)志著時(shí)尚生活新潮流，所以主持人的化妝可大膽些，在衣著方面前衛(wèi)新潮一些，但絕不可以讓觀眾有不踏實(shí)和浮夸的感覺(jué)，所以電視購(gòu)物服務(wù)類(lèi)節(jié)目主持人的首要條件便是要給人莊重和信任感的前提進(jìn)行化妝造型。

五、主持人的美需環(huán)境色彩與燈光的映襯

美是一個(gè)整體，主持人的美也是如此。當(dāng)主持人有了成功的化妝造型，如忽略了環(huán)境色彩和燈光效果，也會(huì)黯然失色。所以燈光和舞美在電視節(jié)目主持人化妝造型中也起著重要的作用。

電視節(jié)目主持人在化妝造型中也要充分考慮到燈光的作用，舞臺(tái)上特定的典型環(huán)境和氣氛是由舞美和燈光所創(chuàng)造的，燈光的不同角度、不同明暗和不同的色光對(duì)主持人化妝色彩明暗產(chǎn)生極大的影響。色光對(duì)于主持人化妝色彩的影響有一定規(guī)律，光色和物色的色相相同的物體會(huì)使色彩變得鮮艷漂亮；光色和物色的色相互為補(bǔ)色，物體的顏色會(huì)變得灰暗；只有很

好地掌握這條規(guī)律就能在燈光和主持人化妝的配合中達(dá)到象明星一樣光彩奪目的藝術(shù)效果。如綜藝晚會(huì)節(jié)目，舞臺(tái)燈光豐富絢麗，妝面就要明亮濃重一些。背景對(duì)妝面的影響主要是色彩方面的，比如說(shuō)綠色的背景就避免用藍(lán)色系，藍(lán)色的背景就避免用紫色系，妝面與服裝和發(fā)型相互統(tǒng)一。所以我們既要考慮節(jié)目?jī)?nèi)容與形式上的不同和主持人的面部特征、服裝款式與色彩、個(gè)人氣質(zhì)風(fēng)格、舞美背景、燈光色調(diào)的效果等完美的結(jié)合才能使主持人整體形象綻放出絢爛的光彩。

所以電視節(jié)目主持人的形象應(yīng)該是個(gè)體才能與集體創(chuàng)作的結(jié)晶，它象一盞聚光燈，凝聚著電視臺(tái)節(jié)目部門(mén)全體人員汗水和智慧，缺一不可。

六、外在形象與內(nèi)在素質(zhì)構(gòu)成完美節(jié)目主持人

在電視業(yè)迅猛發(fā)展和殘酷競(jìng)爭(zhēng)中，出現(xiàn)在熒屏上代表節(jié)目形象的主持人，言行已不是單一個(gè)體化的表現(xiàn)，尤其是邁入“高清時(shí)代”的今天，主持人化妝所面對(duì)的挑戰(zhàn)與日俱增。怎樣才能在競(jìng)爭(zhēng)中立于不敗之地？提高自身的修養(yǎng)更是成為主持人事在必行的修煉日課。

有人說(shuō)化妝只是在臉上做“秀”，而將精神注入色彩，使色彩中有語(yǔ)言詮釋出生命的意義，這才是化妝造型要達(dá)到的最高境界。電視節(jié)目主持人的形象美是給觀眾一種從感官到心靈的享受，是通過(guò)了多種手段，綜合地體現(xiàn)出一個(gè)人的氣質(zhì)、風(fēng)度、修養(yǎng)和一種整體的表達(dá)。要長(zhǎng)期培養(yǎng)人文化的精神品格。主持人外在的美可在短暫的時(shí)間內(nèi)打造出來(lái)，但內(nèi)在素養(yǎng)卻要日積月累和熏陶才能達(dá)到的一種境界，它是由優(yōu)秀文化孕育而成的內(nèi)在的、自覺(jué)的一種精神品格，蘊(yùn)藏于言談舉止的細(xì)微末節(jié)中，體現(xiàn)在其氣質(zhì)和價(jià)值取向上，如道德思想、文學(xué)藝術(shù)、品位氣質(zhì)等方面的修養(yǎng)，就要靠自身不斷地“吸收”、不斷地“刷新”。堅(jiān)持道德的高度對(duì)于在主持過(guò)程中的“脫口而出”是十分重要的，主持人一定要像個(gè)“博士”，知識(shí)一定要廣，因?yàn)樵诓稍L中可能會(huì)遇到各什么行業(yè)、各種知識(shí)，所以必須都要懂得一些。當(dāng)然，作為一個(gè)娛樂(lè)節(jié)目的主持人，還必須要有幽默感，只有具有方方面面的素質(zhì)才能讓節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)活躍起來(lái)。主持人是一個(gè)不單單是節(jié)目的串場(chǎng)的角色，而是節(jié)目的紐帶和靈魂，他（她）控制著整個(gè)節(jié)目的方向和進(jìn)度，要有理性的觀察和思考來(lái)把持著整個(gè)節(jié)目的命脈和尺度，或大或小都會(huì)影響整個(gè)節(jié)目的效果，對(duì)嘉賓的溝通技巧，對(duì)突發(fā)事件的臨場(chǎng)反應(yīng)，從容地面對(duì)和解決任何情況下出現(xiàn)的突發(fā)問(wèn)題。

節(jié)目主持人形象應(yīng)該是精心設(shè)計(jì)的視覺(jué)藝術(shù)精品，所追求的境界應(yīng)該是“刻意之后的隨意”，自身氣質(zhì)與后期包裝的“渾然天成”。電視節(jié)目主持人除了有外形上親和力，關(guān)鍵是要有感染力，最重要的是要有個(gè)性風(fēng)格和有內(nèi)涵，如：中央臺(tái)《歡樂(lè)中國(guó)行》主持人董卿具有內(nèi)斂的東方美感的優(yōu)雅造型，她的主持風(fēng)格是有親民化的、有內(nèi)涵、有氣質(zhì)的；又如，中

央電視臺(tái)四套《中國(guó)新聞》節(jié)目的主播徐俐，化妝色彩明快，著裝干練，適當(dāng)添加配飾，體現(xiàn)出大氣端莊的氣質(zhì)；中央電視臺(tái)二套《開(kāi)心辭典》的主持人王小丫，衣著化妝均體現(xiàn)了時(shí)尚、清新的個(gè)性風(fēng)格。還有白巖松、魯豫、汪涵、楊瀾、吳小莉等電視節(jié)目主持人，他們都因有自己獨(dú)特的個(gè)性魅力和內(nèi)涵而更顯穩(wěn)重，深得觀眾的喜愛(ài)。他們?cè)谄聊簧媳憩F(xiàn)出的那種厚重都是來(lái)源于自我學(xué)識(shí)的積累和實(shí)踐的歷練。

第五篇：淺談電視節(jié)目主持人的個(gè)性化

淺談電視節(jié)目主持人

姓名 學(xué)號(hào)

摘要：從廣播電視業(yè)開(kāi)始發(fā)展的一刻起，電視節(jié)目主持人就作為一個(gè)萬(wàn)眾矚目的團(tuán)體，走進(jìn)人們的視野。主持人是一檔電視節(jié)目中溝通觀眾和電視節(jié)目?jī)?nèi)容的橋梁，在一檔電視節(jié)目中有著舉足輕重的作用。一個(gè)優(yōu)秀的主持人，能夠把一檔節(jié)目打造成對(duì)于觀眾有吸引力、有影響力的品牌，甚至可以說(shuō)，主持人本身就是電視節(jié)目的品牌。打造主持人自身的品牌，主持人的個(gè)性化是必不可少的。而一個(gè)主持人的個(gè)性化，又與他的知識(shí)素養(yǎng)、文化底蘊(yùn)、外觀形象、個(gè)人氣質(zhì)及語(yǔ)言表達(dá)等分不開(kāi)。如何在當(dāng)今這個(gè)挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存的時(shí)代，打造屬于主持人自身的個(gè)性化與品牌魅力，值得我們深入探討。

關(guān)鍵詞：主持人；個(gè)性化；文化底蘊(yùn)；語(yǔ)言風(fēng)格；創(chuàng)新；

一、主持人個(gè)性化的定義與要求

節(jié)目主持人的個(gè)性化指一個(gè)主持人在主持過(guò)程中氣質(zhì)個(gè)性、思想審美個(gè)性、語(yǔ)言風(fēng)格個(gè)性等多重結(jié)合表現(xiàn)出來(lái)的主持風(fēng)格。應(yīng)當(dāng)注意，這種個(gè)性化并非是一味追求一種標(biāo)新立異，為了使自己與眾不同而隨意張揚(yáng)，嘩眾取寵的“個(gè)性化”是不會(huì)被受眾承認(rèn)和接納的，更不用談自身品牌的打造。真正的個(gè)性化，應(yīng)該是以高尚的人格、厚積薄發(fā)的文化底蘊(yùn)為基礎(chǔ)，以自身個(gè)性化的語(yǔ)言、氣質(zhì)、獨(dú)具特色的表達(dá)讓觀眾欣賞和喜愛(ài)的主持風(fēng)格。同時(shí)，主持人的個(gè)性化風(fēng)格還應(yīng)與其所主持節(jié)目的類(lèi)型相互協(xié)調(diào)，渾然一體，主持風(fēng)格與節(jié)目的主題格格不入只會(huì)貽笑大方。讓人們一想到該節(jié)目，腦海中立刻能夠浮現(xiàn)出主持人的形象，一提到主持人，也立馬能夠想起節(jié)目的歡樂(lè)悲傷，這樣的主持人才能夠稱(chēng)為成功的主持人，否則，主持人太過(guò)鋒芒畢露，會(huì)使節(jié)目反客為主，是主持人的失??；觀眾只記住了節(jié)目，卻對(duì)主持人印象甚少，更是主持人的失敗。

二、主持人形象的發(fā)展與多樣化

從1958年9月，北京電視臺(tái)試播到如今的中國(guó)電視頻道總數(shù)居世界首位，電視節(jié)目的發(fā)展中涌現(xiàn)出一大批具有鮮明個(gè)性的品牌主持人：早期有以真誠(chéng)質(zhì)樸形象為觀眾所喜愛(ài)的倪萍，擁有飽經(jīng)滄桑、中年發(fā)?！按笫濉毙蜗?、以一口深沉渾厚嗓音為標(biāo)志的趙忠祥，溫文爾雅、親和力極強(qiáng)、反應(yīng)靈敏的朱軍，于不經(jīng)意處制造詼諧幽默、總是把別人逗得哈哈大笑自己卻一臉無(wú)辜的崔永元，主持風(fēng)格深刻而不呆板，活潑而不媚俗，用及極富洞察力的語(yǔ)言向觀眾傳遞了一種社會(huì)責(zé)任感的新聞?lì)惞?jié)目的代表白巖松，這些主持界的前輩帶給我們的多是一種親切質(zhì)樸、真誠(chéng)大方的形象，而這些也正讓中央電視臺(tái)在觀眾眼中形成一種親切大方平民化的風(fēng)格，這就是主持人為節(jié)目打造的品牌。而今，隨著電視傳媒的發(fā)展，多種多樣的電視節(jié)目走進(jìn)人們的生活，新聞、紀(jì)實(shí)、訪談、娛樂(lè)、教育、競(jìng)賽......，日趨豐富的節(jié)目類(lèi)型也孕育出了風(fēng)格迥異、自成一派的主持人：《快樂(lè)大本營(yíng)》里精靈搞怪、幽默搞笑、極具表現(xiàn)力的何炅，《天天向上》里活潑但不幼稚、搞笑無(wú)厘頭的幽默大叔汪涵，《壹周立波秀》里將舞臺(tái)表演融入主持中、幽默滑稽的“海派清口”創(chuàng)始人周立波，《魯豫有約》里機(jī)敏智慧、清新時(shí)尚的“知性美”

女性魯豫......都是主持界有自己獨(dú)特風(fēng)格而被人們所熟知的典范，為我們后輩樹(shù)立了榜樣。

三、主持人個(gè)性化的打造

（一）文化底蘊(yùn)的培養(yǎng)

文化底蘊(yùn)是一個(gè)人的靈魂，對(duì)于一個(gè)主持人來(lái)說(shuō)更是至關(guān)重要。容貌會(huì)隨著歲月的流逝而青春不再，但文化底蘊(yùn)卻會(huì)隨著時(shí)間的沖刷而愈加醇厚。現(xiàn)今社會(huì)，很多年輕的主持人都一味追求外形上的靚麗而忽略了內(nèi)在文化素質(zhì)的培養(yǎng)，對(duì)于歷史地理文化藝術(shù)等各方面的知識(shí)涉獵甚少，同時(shí)由于年紀(jì)輕在社會(huì)閱歷上也有所欠缺，殊不知，青春雖是資本，但同時(shí)對(duì)于主持人來(lái)說(shuō)也是劣勢(shì)，因?yàn)闆](méi)有豐富的經(jīng)歷與經(jīng)驗(yàn)就無(wú)法練就隨機(jī)應(yīng)變的能力與游刃有余的氣質(zhì)，想要正常發(fā)揮都不容易，更不必說(shuō)個(gè)性化了，所以一定要重視文化底蘊(yùn)的培養(yǎng)，這是成為一名優(yōu)秀主持人的基礎(chǔ)。而文化底蘊(yùn)的培養(yǎng)也有很多種途徑：首先，多讀書(shū)，“書(shū)中自有黃金屋”，著名主持人楊瀾在主持《正大綜藝》節(jié)目時(shí)，在節(jié)目中感覺(jué)到自己知識(shí)的知識(shí)儲(chǔ)備不夠，就經(jīng)常到圖書(shū)館去查閱各國(guó)的歷史地理文化藝術(shù)方面等知識(shí)，就是因?yàn)樗倪@種對(duì)自己內(nèi)在文化素養(yǎng)的重視，才能把該節(jié)目主持得十分出色；其次，多了解時(shí)事熱點(diǎn)，同時(shí)要注意在關(guān)注熱點(diǎn)問(wèn)題時(shí)要善于思考，培養(yǎng)自己敏銳的觀察力與獨(dú)到的見(jiàn)解；同時(shí)，一定要多參與社會(huì)活動(dòng)，讓自己在實(shí)踐中感悟人間冷暖，讓自己的主持變得有深度，有人情味。中央電視臺(tái)最受歡迎的節(jié)目之一《半邊天》主持人張?jiān)骄褪沁@樣一位富有人情味的主持，她親切自然、熱情善良，給觀眾帶來(lái)一種鄰家大姐的親切感，把生活中平凡的小事也能講的繪聲繪色，這與她豐富的經(jīng)歷分不開(kāi)：最初的張?jiān)揭蝮w型肥胖而一度自卑，后來(lái)懷揣作家夢(mèng)的她飽覽書(shū)籍，終于逐漸找回自信，成為一名教師，業(yè)余時(shí)熱愛(ài)寫(xiě)作的她因給央視寫(xiě)小品劇本而結(jié)緣央視，豐富的經(jīng)歷和深厚的文化底蘊(yùn)讓她知道觀眾的心理是怎樣的，了解不同社會(huì)階層的人的心理，懂得生活的酸甜苦辣，從而在主持中中如魚(yú)得水。[4]張?jiān)皆f(shuō)：“其實(shí)我覺(jué)得最重要的是怎么做人。不論是做主持人，還是做其他任何工作，說(shuō)到底都要先學(xué)會(huì)做人。你的品質(zhì)、氣度、閱歷，舉手投足間都能表現(xiàn)出來(lái)，這是裝不了假的?！?/p>

（二）個(gè)性化的表達(dá)風(fēng)格

1、外形著裝的個(gè)性化

主持人的外表包括主持人的五官相貌、體態(tài)著裝等。很多年輕的主持人可能認(rèn)為，優(yōu)秀的主持人應(yīng)該擁有靚麗的外形，這樣才能吸引觀眾的眼球，為自己加分。然而在觀眾眼中卻并不一定如此，如果一個(gè)主持人僅僅擁有好的外形而沒(méi)有自己的主持風(fēng)格，那他就只能是一個(gè)平庸的主持人，連外表都不會(huì)為人所記住。主持人的外形著裝首先要符合節(jié)目的氣質(zhì)，《新聞?wù){(diào)查》的主持人柴靜，始終保持干凈利落的短發(fā)和一雙目光純凈的眼睛，無(wú)形中向人們傳遞著一種精明干練、敏銳有力的能量，為其所主持的新聞?wù){(diào)查欄目加分。其次，外形也可以輔助自己個(gè)性化主持風(fēng)格的表現(xiàn)，《壹周立波秀》主持人周立波，一身西裝西裝革履或一身筆挺燕尾服，梳著老上海式的油亮小分頭，個(gè)頭矮小，目光冷峻促狹，外表老

成持重，與其夸張的表情及戲劇化的肢體動(dòng)作融合在一起，使其獨(dú)特的幽默詼諧形象深入人心。

2、語(yǔ)言與表現(xiàn)形式的個(gè)性化

語(yǔ)言與表現(xiàn)形式是一個(gè)主持人向觀眾展現(xiàn)自己主持風(fēng)格的重要窗口。語(yǔ)言是節(jié)目主持人思想和思維的載體，每一個(gè)成功的主持人都會(huì)擁有自己獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格。首先還是要說(shuō)，主持人離不開(kāi)他所主持的節(jié)目，其語(yǔ)言風(fēng)格，一定要符合節(jié)目的定位與內(nèi)容，這也提醒我們，一定要選擇適合自己的節(jié)目，才能發(fā)揮自己所長(zhǎng)。其次，幽默幾乎是每一個(gè)成功主持人的殺手锏，因?yàn)榍∪缙浞值挠哪粌H能夠化解尷尬、調(diào)節(jié)氣氛，還能讓整檔節(jié)目不枯燥乏味，讓觀眾在歡笑中愛(ài)上一檔節(jié)目。而不同的主持人幽默的風(fēng)格又各異：崔永元的幽默是“歪嘴”詭秘，何炅的幽默是活潑搞怪，汪涵的幽默是詼諧風(fēng)趣，周立波的幽默是狡黠滑稽.....語(yǔ)言與表現(xiàn)形式的個(gè)性化還體現(xiàn)在很多方面，這來(lái)源于自身知識(shí)與文化的積累，也需要不斷練習(xí)，提升自己。值得一提的是，凡事過(guò)猶不及，個(gè)性化與刻意標(biāo)新立異并不是一回事，沒(méi)有文化底蘊(yùn)的個(gè)性化最終只會(huì)流于庸俗和膚淺。你的個(gè)性化，決不能只是模仿某些大牌主持人或者說(shuō)幾句方言那么簡(jiǎn)單，這樣的另類(lèi)反而會(huì)惹人反感。

3、氣質(zhì)風(fēng)格的個(gè)性化

氣質(zhì)是一個(gè)主持人主持風(fēng)格的綜合體現(xiàn)，優(yōu)秀的主持人都能發(fā)展自己的特色，自成一家：魯豫的親和力與知性美，董卿的大方得體與優(yōu)雅穩(wěn)重，白巖松的機(jī)敏睿智和語(yǔ)言犀利，周濤的端莊典雅與親和力極強(qiáng)的笑容，張?jiān)洁徏掖蠼闶降臒崆樯屏?.....這些主持風(fēng)格與他們本身的文化涵養(yǎng)與自身氣質(zhì)是分不開(kāi)的，良好的個(gè)人品格修養(yǎng)與深厚的文化底蘊(yùn)是主持人良好氣質(zhì)的基石，這對(duì)當(dāng)今年輕的主持人既是挑戰(zhàn)，也是機(jī)遇，著重于自身素養(yǎng)的提高，在語(yǔ)言技巧與綜合能力上苦下功夫，打造屬于自身的氣質(zhì)與品牌，才能脫穎而出。

（三）推陳出新的個(gè)性化塑造

無(wú)論何時(shí)，“創(chuàng)新”總是能夠帶給人們新鮮感，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，如果電視節(jié)目中能出現(xiàn)一個(gè)不同于以往主持人風(fēng)格、自成一體的主持人，那無(wú)疑就是一次新鮮刺激的體驗(yàn)。以《今晚80后脫口秀》主持人王自健為例，他自己是相聲演員出身，在主持時(shí)成功的把相聲與主持融合在一起，形成了一種前所未有的主持風(fēng)格，帶給觀眾全新的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)享受，讓人眼前一亮。因此，主持人需要具有敏銳的觀察力，善于尋找以往主持風(fēng)格中的不足并善于思考，取長(zhǎng)補(bǔ)短，或?qū)⒆约旱膫€(gè)性加入其中，或許會(huì)產(chǎn)生出人意料的效果。比如，現(xiàn)今女主持中大多是端莊大方、親切知性的形象，鮮有幽默風(fēng)趣的風(fēng)格，如果有一位女主持人能夠?qū)⒊Ｒ?jiàn)于男性主持人的詼諧幽默融于自己的主持風(fēng)格中，不失為一種有益的嘗試?？傊粋€(gè)優(yōu)秀的主持人，一定要有自己的靈魂，這個(gè)靈魂的形成，與自己的文化素養(yǎng)、經(jīng)驗(yàn)閱歷是分不開(kāi)的，在平時(shí)要對(duì)自己嚴(yán)加要求，不斷充實(shí)自己的知識(shí)積累與人生閱歷，多練習(xí)，勤思考，不盲目模仿，在實(shí)踐的過(guò)程中不斷提升

自我，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，才能讓自己在千萬(wàn)人中脫穎而出，也為中國(guó)的廣播電視行業(yè)吹來(lái)一陣春風(fēng)。

[1]《主持人文化底蘊(yùn)》 華中科技大學(xué)出版社 肖建華主編 頁(yè)數(shù):442 出版日期:2006年8月 [2]《節(jié)目主持人概論》 華中科技大學(xué)出版社 陸錫初著 頁(yè)數(shù)：362 出版日期：2006年8月 [3]《淺談節(jié)目主持人的個(gè)性化發(fā)展》 于洪燕 《中國(guó)廣播》 2010年第8期 [4]《尋找激情的張?jiān)健?崔微 《新聞戰(zhàn)線(xiàn)》 1999年第5期 [5]《打造主持人個(gè)性魅力》 曹翠蘭 《新聞戰(zhàn)線(xiàn)》 2012年第5期