第一篇：論當(dāng)今電視節(jié)目主持人的風(fēng)格

論當(dāng)今電視節(jié)目主持人的風(fēng)格

前言

在當(dāng)今電視欄目中，無論何種形式的欄目，節(jié)目主持人的作用都是至關(guān)重要的。一個(gè)好的欄目可以引起社會(huì)和公眾的關(guān)注和支持，因而可以創(chuàng)造出更大的社會(huì)效應(yīng)。決定一個(gè)欄目的好壞，其中一個(gè)關(guān)鍵在于節(jié)目主持人，一個(gè)成功的節(jié)目主持人，一般均具有豐富特色的主持人形象，這一形象的塑造，除了應(yīng)具有其他各種要素之外，突出和鮮明的個(gè)性化特征應(yīng)是最重要的因素之一。愈來愈多的節(jié)目主持人都脫離了一般的模式化，逐漸的發(fā)展成為能突出獨(dú)特風(fēng)格的主持方式，從而給人留下生動(dòng)鮮活的深刻印象。

第一章 節(jié)目主持人在節(jié)目中的地位和作用

節(jié)目主持人是在廣播電視中，以個(gè)體行為出現(xiàn)，代表著群體觀念，用有聲語言、形態(tài)來操作和把握節(jié)目進(jìn)程，直接、平等地進(jìn)行大眾傳播活動(dòng)的人。主持人相對(duì)于節(jié)目而言，他處于一個(gè)中心地位，是節(jié)目的靈魂。從實(shí)踐來說，一個(gè)好的節(jié)目主持人可以帶起一個(gè)好的節(jié)目，同樣的節(jié)目，由于不同的主持人，所產(chǎn)生的效果、效益以及經(jīng)濟(jì)效益也會(huì)有很大的差別。所以，在許多電視臺(tái)對(duì)于主持人主持哪種類型的節(jié)目一般情況是相對(duì)穩(wěn)定的，由其主持的時(shí)間可能是幾年、幾十年甚至一輩子主持一個(gè)節(jié)目。1.1主持人在節(jié)目中應(yīng)處在主導(dǎo)地位

自1981年起，我國(guó)廣播電視領(lǐng)域出現(xiàn)了節(jié)目主持人。節(jié)目主持人在當(dāng)今廣播、電視熒屏上處處開花，成就了一批批優(yōu)秀的主持人，也因有了名主持人，節(jié)目成了名牌欄目。那么，主持人在他所主持的節(jié)目中該處于怎樣的地位呢？“主持”有兩方面的意思。一方面，從節(jié)目的選題、采訪、編制到播出有較大發(fā)言權(quán)。另一方面，指有較強(qiáng)處理節(jié)目的能力，包括從采訪、編制到播出。這就說明主持人在節(jié)目中應(yīng)該是中心人物，起主導(dǎo)作用。

整體節(jié)目的質(zhì)量是與主持人在前期節(jié)目準(zhǔn)備中參與程度成正比的。一個(gè)主持人如果能擁有對(duì)節(jié)目的指揮權(quán)，能親自參加節(jié)目的采訪、編制等程序，對(duì)于他在后期播出中就能運(yùn)籌帷幄，順暢自如。主持人的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)、指揮權(quán)表現(xiàn)在具有制定

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節(jié)目方針、報(bào)道計(jì)劃、編制節(jié)目的權(quán)力，并貫穿于節(jié)目的始終。貫穿可以理解為，在節(jié)目制作過程中的每一個(gè)環(huán)節(jié)上，都存在主持人的點(diǎn)撥，都滲透著他的影響，而不必包攬制作的全過程，其他的事要由創(chuàng)作集體來完成。在播出時(shí)間長(zhǎng)、周期短的節(jié)目里，都為主持人配有一個(gè)創(chuàng)作集體，這個(gè)集體是為主持人服務(wù)的，主持人是這個(gè)創(chuàng)作集體的領(lǐng)導(dǎo)人、主編，因此他握有充分的主動(dòng)權(quán)。

1.2節(jié)目主持人在節(jié)目中的作用

主持人是一個(gè)節(jié)目的樣式，一個(gè)節(jié)目商標(biāo)式人物，一個(gè)節(jié)目的靈魂。主持人在節(jié)目中的作用是串連節(jié)目，招呼觀眾和聽眾，掌握節(jié)目進(jìn)行的具體步驟，挑起節(jié)目的氣氛，推動(dòng)節(jié)目的節(jié)奏，主持人象一次次朋友們聚會(huì)中的主人，活動(dòng)的組織者和召集者。提起某個(gè)節(jié)目，就會(huì)讓人們想到它的主持人；看到或者聽到某一主持人，就會(huì)讓人認(rèn)定這是哪一個(gè)節(jié)目。

當(dāng)然，節(jié)目類型不同，主持人的風(fēng)格就不同。所以主持人要把握好尺度，充分做好主持工作。

1.2.1談話類主持人----善于傾聽和溝通

如今談話節(jié)目可以講是方興未艾，打開電視機(jī)，從中央到地方，從內(nèi)地到境外，幾乎所有的電視臺(tái)都在各個(gè)時(shí)間段安排了各式各樣、各種類型的談話節(jié)目。主持人是談話節(jié)目成功與否的關(guān)鍵。對(duì)于談話節(jié)目來講，主持人就是節(jié)目靈魂、成型的標(biāo)志、風(fēng)格的體現(xiàn)并最終把關(guān)。拿《實(shí)話實(shí)說》來說，在崔永元主持的時(shí)候他的收視率是居高不下。他對(duì)談話類節(jié)目把握的是淋漓盡致，游刃有余。他對(duì)于節(jié)目有相當(dāng)?shù)淖灾鳈?quán)和控制力，他在節(jié)目當(dāng)中表現(xiàn)的非常機(jī)智幽默甚至還帶點(diǎn)無關(guān)緊要卻很可愛的小壞水。他很注意和觀眾的交流，記得他的《不過如此》上寫到：他和比他年長(zhǎng)的人說話的時(shí)候，他就會(huì)彎著腰，讓對(duì)方坐著交流，和他同齡的人，他就會(huì)和對(duì)方站在同一高度。當(dāng)和小朋友交流的時(shí)候，他就會(huì)單膝跪在地上和他們說話。雖然是幾個(gè)很微小的動(dòng)作，但是瞬間便拉進(jìn)了他和觀眾之間的距離。他對(duì)待各種事物的態(tài)度情感，能夠代表聽眾和觀眾的意愿，他面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活時(shí)的表現(xiàn)，符合聽眾和觀眾的心理期待。他在書中還說，主持人在電視節(jié)目中的表現(xiàn)應(yīng)該是感情的自然流露，而不是做作和表演出來的。所以好多人都在模仿崔永元，卻怎么也仿不象跟不上。對(duì)于《實(shí)話實(shí)說》來講，雖然節(jié)目設(shè)計(jì)之初恐怕并不是為崔永元量身定做，但選擇了他，是他的幸運(yùn)，更是《實(shí)話實(shí)說》的幸運(yùn)?！秾?shí)話實(shí)說》的成功，很大程度上是主持人的成功！當(dāng)然，節(jié)目本身給了崔

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永元發(fā)揮的空間，這也是毋庸置疑的。所以，在崔永元走了以后，《實(shí)話實(shí)說》眩目的光彩漸漸隱退，它已不具備吸引觀眾的優(yōu)勢(shì)了，就象一個(gè)沒有了靈魂的人，外貌還在，然而，已經(jīng)是個(gè)行尸走肉了。至于何時(shí)走到盡頭，只剩下了個(gè)時(shí)間問題，但為時(shí)不會(huì)太久。

談話類的主持人一定要有很深的文化底蘊(yùn)，能夠侃侃而來。例如美國(guó)電視界在選擇主持人時(shí)，最看重的不是個(gè)人的容貌和儀表，而是學(xué)識(shí)、經(jīng)驗(yàn)和幽默感，因?yàn)檫@些內(nèi)在的素質(zhì)和涵養(yǎng)是不會(huì)隨著時(shí)間的推移而消逝，反而會(huì)魅力倍增。所以一個(gè)知識(shí)匱乏，毫無人格魅力的主持人主持的談話節(jié)目是不會(huì)吸引觀眾眼球的。

談話類節(jié)目最忌諱的就是主持人要么缺乏感染力和熱情，使得現(xiàn)場(chǎng)沉悶，思維呆滯；要么現(xiàn)場(chǎng)調(diào)控能力不足，使得現(xiàn)場(chǎng)混亂，談話節(jié)奏無法把握。不具備把握現(xiàn)場(chǎng)的能力，不是引導(dǎo)觀眾、控制話題，而是“經(jīng)常跟著觀眾跑”?？傊?，在談話節(jié)目中，主持人要發(fā)揮魅力充分調(diào)動(dòng)激發(fā)觀眾的談話熱情，使現(xiàn)場(chǎng)形成熱烈的談話氣氛，又要有相當(dāng)?shù)哪芰刂片F(xiàn)場(chǎng)的能力，作到隨機(jī)應(yīng)變。這樣才會(huì)作一場(chǎng)精彩的談話節(jié)目。

1.2.2娛樂節(jié)目主持人---節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演

現(xiàn)在的娛樂類節(jié)目是林林總總，遍地都是，但真正的精品卻極少。大家可能都認(rèn)為娛樂主持人最容易了，帶著大家瞎胡鬧就是了。娛樂主持人的作用更為關(guān)鍵。娛樂節(jié)目中，主持人是整個(gè)節(jié)目的靈魂，甚至可以說是現(xiàn)場(chǎng)的導(dǎo)演。節(jié)目中，他得把嘉賓、現(xiàn)場(chǎng)及電視機(jī)前的觀眾充分調(diào)動(dòng)起來?？v觀兩岸的電視娛樂節(jié)目時(shí)，卻能夠明顯的發(fā)現(xiàn)大陸和臺(tái)灣娛樂主持人在娛樂節(jié)目中所承擔(dān)的角色是不同的，這也就導(dǎo)致了主持人在現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)時(shí)給觀眾帶來的不同感覺。以前的綜藝節(jié)目主持人只要串個(gè)場(chǎng)就行，但是現(xiàn)在的娛樂節(jié)目主持人的作用是重中之重。

如《快樂大本營(yíng)》是大陸比較成功的一個(gè)娛樂節(jié)目。節(jié)目的青春、幽默、游戲精神令很多青少年甚至成年人所喜歡?！犊鞓反蟊緺I(yíng)》的成功，與其主持人在節(jié)目中的精彩表現(xiàn)是分不開的。他借鑒了港、臺(tái)娛樂節(jié)目的游戲精神，把游戲作為節(jié)目進(jìn)行的宗旨。主持人在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)遇到的想不到的問題時(shí)，主持人就會(huì)展現(xiàn)自己即興的口語格調(diào)、駕馭節(jié)目進(jìn)程，以及在這個(gè)過程中進(jìn)行創(chuàng)新?！翱貓?chǎng)”是一個(gè)娛樂節(jié)目主持人在主持節(jié)目過程中面對(duì)的最大問題。千萬不要讓現(xiàn)場(chǎng)亂成一鍋粥。既要熱鬧還要有秩序。這就需要主持人的智慧。要學(xué)會(huì)察言觀色，順?biāo)浦邸?/p>

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總之，在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的今天，精神文化生活日益受到人們的重視，觀眾的口味也越來越挑剔，作為娛樂節(jié)目中直接面對(duì)觀眾的主持人，要加強(qiáng)自身素質(zhì)，提高節(jié)目質(zhì)量，給大家?guī)砀鄽g樂。1.2.3新聞?lì)愔鞒秩?--黨和人民的喉舌

如杜憲，在上個(gè)世紀(jì)80年代末之前，她作為央視新聞聯(lián)播女主播，其端莊高雅的形象深入人心。而這位“中國(guó)第一位女主播”曾經(jīng)因?yàn)橹鞒中侣劦臅r(shí)候情緒失控，在節(jié)目中無所顧忌的釋放了自己的感情，被央視開除。從這件事中我們可以看出新聞主持是多么重要。新聞節(jié)目主持人要具有六大品質(zhì)；（1）新聞工作的知識(shí)和技巧

對(duì)主持人新聞工作知識(shí)和技巧的要求不止需要主持人有良好的新聞價(jià)值的判斷能力、扎實(shí)的新聞寫作和編輯能力，還要具有一定的新聞把關(guān)的能力。（2）令人愉悅的氣質(zhì)

這是一個(gè)較難定義的要求。就是說，主持人在有限的時(shí)間中把重要的新聞事件告知觀眾，并且讓觀眾不會(huì)看到他(她)緊張、刻薄、情緒低沉、狹隘、什么都知道的樣子，甚至不能讓觀眾看過節(jié)目后只留下主持人的印象而沒有留下對(duì)新聞的印象。也就是說，對(duì)于新聞報(bào)道來說，主持人不能喧賓奪主。（3）較為英俊的相貌

主持人不能太過年輕，但同時(shí)不能太老。過于年輕漂亮的主持人會(huì)給觀眾難以信任的感覺，并且可能會(huì)不被觀眾群中同性的觀眾認(rèn)可和喜歡。（4）令人愉悅的聲音

主持人有甜美的聲音也是非常重要的，它可以使人聽起來身心愉悅，這樣也能提高主持節(jié)目的質(zhì)量，從而得到觀眾的喜歡和認(rèn)可。（5）處亂不驚的冷靜

電視新聞每天處理的都是國(guó)內(nèi)外的重大事件，如果主持人自己總是大驚小怪，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出自己的情緒和情感的話，會(huì)破壞觀眾眼中的新聞的權(quán)威性，并影響新聞的公允。

（6）權(quán)威感

權(quán)威感是主持人自己在工作中培養(yǎng)出來的。

總之，主持人和節(jié)目的關(guān)系猶如魚水關(guān)系。主持人的成長(zhǎng)和成名都是與節(jié)目的發(fā)展和輝煌相輔相成的。主持人成長(zhǎng)的“功夫在詩外”，讓我們大家共同努力。

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第二章 節(jié)目主持人風(fēng)格的內(nèi)在因素———張揚(yáng)的個(gè)性

2.1個(gè)性與主持人的個(gè)性

在研究主持人個(gè)性化之前，我們首先應(yīng)搞清楚什么是個(gè)性：

個(gè)性就是：“ 一個(gè)人在長(zhǎng)期的生活實(shí)踐中‘形成’一定的動(dòng)機(jī)、理想、信念、世界觀，使自己的活動(dòng)總是帶有一定的傾向性，從而在一個(gè)人身上經(jīng)常表現(xiàn)出的個(gè)性心理特征?！?【1】其中個(gè)性的顯著特點(diǎn)是穩(wěn)定性。因此，節(jié)目主持人的個(gè)性就是指在主持節(jié)目中，從多方面顯示出來的相對(duì)穩(wěn)定的獨(dú)特性。這里面包含了兩層含義：一是獨(dú)特性；二是穩(wěn)定性。

獨(dú)特性就是一事物獨(dú)有的，與其他事物相區(qū)別的特性。那么，節(jié)目主持人的獨(dú)特性可以從哪些地方體現(xiàn)出來呢?或者說，節(jié)目主持人的獨(dú)特性包含哪些內(nèi)容呢?語言、形象、音質(zhì)、氣質(zhì)、修養(yǎng)、以及通過節(jié)目所表現(xiàn)出來的對(duì)客觀世界的認(rèn)識(shí)、判斷，對(duì)未來的預(yù)測(cè)、把握等。要想成長(zhǎng)為一名具有個(gè)性化的優(yōu)秀主持人，并非一日之功。主持人的獨(dú)特性，也并不是指一時(shí)的標(biāo)新立異，而應(yīng)該是指：在經(jīng)過長(zhǎng)期的、不間斷的自我修練、自我提升之后，所散發(fā)出來的獨(dú)特光輝。這個(gè)光輝是凝結(jié)著智慧和汗水的，是具有深度和廣度的，是常人所不能逾越的一個(gè)高度。所以，一名主持人要想擁有獨(dú)具個(gè)性的表達(dá)方式，就需要對(duì)社會(huì)中發(fā)生的事件進(jìn)行準(zhǔn)確判斷、獨(dú)特分析；對(duì)即將發(fā)生的事件具有預(yù)見性??。

穩(wěn)定性就是穩(wěn)固安定，沒有變動(dòng)。也就是說，從主持人的角度來看，如果主持人自身的儲(chǔ)備、積累不是在相對(duì)較長(zhǎng)時(shí)間里重點(diǎn)對(duì)某些方面進(jìn)行突破，那么，就無法形成自身的個(gè)性。從受眾的角度來看，節(jié)目主持人的獨(dú)特性在受眾的心理上必須要有一定的時(shí)間積累，反復(fù)刺激，不斷重復(fù)自己的個(gè)性特征，這樣才能完成在受眾心目中的個(gè)性塑造。從節(jié)目的角度來看，節(jié)目本身也有一個(gè)不斷完善的過程，在這個(gè)過程中，主持人作為節(jié)目的有機(jī)組成部分，也有一個(gè)與節(jié)目共同成長(zhǎng)的過程。因此，沒有積累，就談不上主持人的個(gè)性化。

另外，在主持人類型的分工之下（如：新聞?lì)?、娛樂類、生活類、?jīng)濟(jì)類等），主持人還應(yīng)業(yè)有專攻。為了保證自己在某些方面的深入學(xué)習(xí)，為了保證自己能成為某一方面問題的專家，有時(shí)還要懂得放棄。就好像不修旁枝的小樹就不容易長(zhǎng)高一樣。主持人在積累的過程中，涉獵的范圍太寬、太雜，就很難做到在某一方面的“精”。這樣，弄成個(gè)“門門懂，樣樣瘟”的人，又怎么談個(gè)性呢?從心理學(xué)的角度來看，我們的主持人只有集中在某些方面給受眾以足夠強(qiáng)度的刺激，或者反復(fù)刺激，才更容易給受眾留下深刻的印象，從而更容易讓受眾接受你的心理

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暗示，達(dá)到更好的傳播效果。

2.2 節(jié)目主持人個(gè)性化

個(gè)性化是主持人節(jié)目傳播的重要特色，也是受眾接受主持人節(jié)目的特殊審美需求，節(jié)目主持人是傳播者隊(duì)伍中的新成員,是最具親和力的傳播者，職業(yè)的分工要求主持人以淡化了官方色彩，媒體色彩而頗具“個(gè)性化”特色的形象出現(xiàn)，作為媒介向大眾進(jìn)行傳播的中介人物，主持人以朋友的身份及與大眾平等的關(guān)系，以個(gè)性化的視角和個(gè)性化的敘述方式進(jìn)行傳播，使傳播更具有新鮮感和吸引力。從一般意義上說這里所說的主持人的個(gè)性化傳播是指主持人的創(chuàng)作個(gè)性，個(gè)性化是相對(duì)一般化而言的，同時(shí)它又是創(chuàng)作風(fēng)格的前身。

個(gè)性化是主持人自身聲音形象等先天條件及文化素養(yǎng)，生活閱歷，人生感悟，性格能力等后天素養(yǎng)，在傳播中與欄目個(gè)性，與受眾審美契合的獨(dú)特的言語行為的整體形象，在這個(gè)前提下，個(gè)性化表現(xiàn)為獨(dú)特的思維方式，獨(dú)特的視角，獨(dú)到的見解，獨(dú)創(chuàng)的思維，獨(dú)有的感受，獨(dú)具特色的表達(dá)和氣質(zhì)形象。

第三章 節(jié)目主持人的個(gè)性特點(diǎn)

3.1主持人的氣質(zhì)特點(diǎn)

在一般電視欄目的主持人，主持人的氣質(zhì)特點(diǎn)是十分重要的，它可以呈現(xiàn)出獨(dú)具的特色，主持人的氣質(zhì)，源于主持人的既有的性格特征，不同的節(jié)目主持人將自己的氣質(zhì)特點(diǎn)貫穿和融注于節(jié)目之中，使節(jié)目感染上主持人氣質(zhì)的特點(diǎn)，這樣，就會(huì)使節(jié)目體現(xiàn)出與眾不同的特色。主持人的氣質(zhì)主要可分為幾種： 3.1.1柔和型

以親切，溫和而不強(qiáng)烈為特點(diǎn)的節(jié)目主持人的風(fēng)格，從音色來看，年輕的比較甜美，年長(zhǎng)的比較纖細(xì)，語氣平和，語調(diào)平緩，給人親切感，增加信任度。代表：沈力。

沈力，中國(guó)第一位電視播音員，又是中國(guó)第一位電視主持人，被稱作“中國(guó)熒屏第一人”。1982年，中央電視臺(tái)將《為您服務(wù)》欄目設(shè)為固定欄目，設(shè)立固定主持人，由沈力出任。1983年1月1日，《為您服務(wù)》以嶄新的面貌同觀眾見面。沈力成為中國(guó)電視史上第一位主持人。沈力認(rèn)為主持人就應(yīng)該主動(dòng)參與節(jié)目，全面深入掌握節(jié)目?jī)?nèi)容，通過富有鮮明個(gè)性的語言風(fēng)格，“面對(duì)面”地和觀眾交談。主持人的個(gè)性與她所主持的欄目的個(gè)性應(yīng)該是一致的，因此她和藹可親、平易近人、真誠(chéng)樸實(shí)的主持風(fēng)格很受觀眾歡迎，繼 續(xù) 教 育 學(xué) 院

她也成為了觀眾的知心朋友。《為您服務(wù)》欄目也很快得到觀眾認(rèn)可和喜愛。3.1.2儒雅型

即以舉止的端正、自然、典雅以及知識(shí)的廣博和豐厚見長(zhǎng)，在主持過程中往往如行云流水，波瀾不驚，具有超凡的應(yīng)變能力，時(shí)常給人以知識(shí)的啟迪，其主持語言既不乏生動(dòng)，含蓄與深邃，又口若懸河，娓娓動(dòng)聽。代表：趙忠祥、白巖松等。

例如白巖松在中山大學(xué)演講時(shí)曾提到，中國(guó)應(yīng)多一些像學(xué)者的主持人。對(duì)于他自己，他之所以能取得這樣的成就，是與他的職業(yè)素質(zhì)緊密聯(lián)系的。白巖松睿智，有很強(qiáng)的社會(huì)責(zé)任感，表面上語言犀利美麗，具有詩情畫意。但他的藏在一副眼鏡后的一雙小小的、明亮的目光顯然告訴我們：他的思想更深邃，更沉穩(wěn)。機(jī)會(huì)總是會(huì)留給有準(zhǔn)備的人。他在大學(xué)就特別喜歡廣泛地看書，因而知識(shí)面很廣。同時(shí)，他也練就了很強(qiáng)的職業(yè)素質(zhì)。對(duì)于一個(gè)記者，一個(gè)主持人，博覽群書，這一點(diǎn)是很重要的。他主持的節(jié)目深刻而不呆板，活潑而不媚俗，所以他擅長(zhǎng)的是新聞評(píng)論以及訪談節(jié)目的主持。

《新聞1+1》是由白巖松和董倩聯(lián)袂搭檔主持，第一時(shí)間跟進(jìn)評(píng)論直播，深入解析新聞幕后錯(cuò)綜復(fù)雜的背景脈絡(luò)，還原新聞全貌、解讀事件真相，更力求以精度、純度和銳度為新聞導(dǎo)向，呈現(xiàn)給觀眾最質(zhì)樸的新聞。3.1.3嚴(yán)謹(jǐn)型

即以行為與談吐的莊重和嚴(yán)謹(jǐn)著稱，其主持的過程以理性的闡釋為主，往往以論理的深刻、透僻，以及邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)和力量取勝。他們的魄力在于其堅(jiān)實(shí)的理論功底，不多流露情感的色彩，卻善于將情感隱藏在理性之中。代表：新聞聯(lián)播主持人。

如新聞節(jié)目主持人，要有對(duì)新聞事件的敏感性和洞察力，要有廣博的知識(shí)，能對(duì)新聞事件進(jìn)行理性的闡釋。要有較強(qiáng)的組織能力，能與編導(dǎo)共同完成節(jié)目的制作或直播；要具有一定的個(gè)人魅力和個(gè)人風(fēng)格。因此，新聞節(jié)目主持人的“智慧形象”通過淵博的學(xué)識(shí)、深刻的思想和機(jī)敏的反應(yīng)體現(xiàn)出來，其“人格形象”則通過道德品質(zhì)、氣質(zhì)等表現(xiàn)出來。如李瑞英主持《新聞聯(lián)播》端莊、大方、得體，語言規(guī)范，吐字清晰、圓潤(rùn)，服飾簡(jiǎn)潔、莊重、典雅，雖不多流露感情色彩，卻已將情感呈現(xiàn)給觀眾?！?】 3.1.4恬美型

即以表情的恬靜，嬌柔以及語言的嫻雅、溫馨，給公眾留下美好的印象，這類主持人以女性居多，她們富有青春氣息和天然的活力，與受眾最為貼近，繼 續(xù) 教 育 學(xué) 院

易于溝通，較少心理的距離，時(shí)常以情感的豐盈和誠(chéng)摯使公眾受到感染。代表：王小丫。

因主持《開心辭典》而聞名全國(guó)的中央電視臺(tái)著名主持人王小丫，溫文爾雅，充滿智慧卻不善言談，身上光環(huán)不斷，她在節(jié)目中的那些肢體語言，比如手勢(shì)、動(dòng)作、眼神、表情，能夠給人積極向上的感覺，從形象上來講，她清爽明朗、友善可愛。再有就是她天生的一些條件，她的氣質(zhì)，從內(nèi)到外的表現(xiàn)，使她很適合主持《開心辭典》這樣的節(jié)目，因而她的主持贏得了觀眾的認(rèn)可，被成為央視最機(jī)靈的主持人，也是最有觀眾緣的一位主持人。3.1.5幽默型

即以舉止和語言的幽默，詼諧充盈于主持過程之中，從而達(dá)到良好的效果，他們不茍言笑，卻富有智慧的火花，不居高臨下，卻不乏精神的啟示，以其個(gè)性的魅力，將人們帶入一個(gè)風(fēng)趣的、活潑的、又具有思想深度的境界。代表：臺(tái)灣主持凌峰、吳宗憲。

如吳宗憲憑其王牌欄目《我猜我猜我猜猜猜》紅遍華人世界。20世紀(jì)80年代后期進(jìn)軍綜藝節(jié)目，憑借獨(dú)特的主持風(fēng)格迅速竄紅、收視率居高不下。他主持節(jié)目機(jī)智幽默反應(yīng)快速堪稱一流，少有人能贏過，形成獨(dú)特的吳氏搞笑風(fēng)格，讓他在年輕人的觀眾族群中頗受歡迎。有臺(tái)灣“本土天王”、“綜藝天王”的稱號(hào)。

主持人的氣質(zhì)，有時(shí)又具有交叉和互融的特點(diǎn)，即一個(gè)人可以兼居兩種或更多的氣質(zhì)特點(diǎn)，這當(dāng)然更可以突出主持人的風(fēng)格。主持人的氣質(zhì)，一方面是個(gè)人既有的性格的使然，同時(shí)也與個(gè)人后天的學(xué)養(yǎng)和知識(shí)結(jié)構(gòu)有關(guān)。知識(shí)結(jié)構(gòu)比較全面、學(xué)養(yǎng)比較豐厚的主持人，能夠在主持過程中將自身的知識(shí)特點(diǎn)融注在主持過程中，使節(jié)目自然地具有了較濃郁的個(gè)性特色，從而引起公眾的關(guān)注。

3.2主持人的思想情感及審美傾向

主持人的思想及審美傾向在節(jié)目的主持中是重要的，有時(shí)，一定的思想和審美思考便形成了一個(gè)節(jié)目的靈魂。即使是在一些時(shí)事性和政論性較強(qiáng)的節(jié)目中，雖然要更多地服務(wù)于社會(huì)、民族和意識(shí)形態(tài)的制約與規(guī)范，但也可以體現(xiàn)出自己強(qiáng)烈的情感特色和基本審美傾向，而在更多的節(jié)目，如科技、文化、娛樂、生活、法制體育等節(jié)目的主持過程中，主持人的思想傾向和審美傾向更能夠得以體現(xiàn)，特有的思想情感和審美傾向的流露，更易于感染受眾，使人們得到啟示和教益。

有的主持人在主持中表現(xiàn)出對(duì)文化和科學(xué)技術(shù)及其它知識(shí)的追求和探索，顯得典雅、不俗和充滿神韻，他們時(shí)常在對(duì)某一課題的探索過程中表現(xiàn)出對(duì)科學(xué)奧

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秘的濃郁興趣和對(duì)大千世界強(qiáng)烈的求知欲望，以及對(duì)自然和世界的摯愛，導(dǎo)引人們沉浸在科學(xué)和文化的海洋中，而使人們獲得極大的精神享受。

有的主持人在主持中表現(xiàn)出對(duì)生活的熱愛以及由衷的向往，他們有時(shí)將生活中嚴(yán)肅的課題衍變?yōu)檩p松的和不乏興味的話題，有時(shí)則以童稚的顯現(xiàn)，表達(dá)出對(duì)于生活情趣的領(lǐng)悟，有時(shí)則以幽默和含蓄，透視出對(duì)于生活的認(rèn)知與見解。

3.3主持人的語言風(fēng)格

主持人的語言風(fēng)格，是體現(xiàn)主持人個(gè)性特點(diǎn)的更為突出的方面。在日常生活中，人們的語言就呈現(xiàn)出各自不同的特點(diǎn)。言為心聲，語言的表達(dá)，不僅可以實(shí)現(xiàn)交流的目的，表現(xiàn)出個(gè)人對(duì)于客體世界以及對(duì)于主體世界的認(rèn)識(shí)，同時(shí)，又可以通過不同特色的語言，呈現(xiàn)出自身的個(gè)性與認(rèn)識(shí)世界的方式。

富有邏輯性的語言表述，是以說理見長(zhǎng)，一般富有較強(qiáng)的邏輯性，不太強(qiáng)調(diào)情感的外露和對(duì)于語言的修飾，時(shí)常憑借自己的理論底蘊(yùn)和知識(shí)結(jié)構(gòu)，舉重若輕、深入淺出地分析事態(tài)的發(fā)展以及事物的本質(zhì)，其語言特點(diǎn)呈現(xiàn)出理性化、邏輯化，具有突出的深刻性與嚴(yán)謹(jǐn)性。他們的語言，經(jīng)常表現(xiàn)出思想的敏銳與睿智，特別是在充滿思想想交鋒的過程中，可以顯現(xiàn)出思維的敏捷與精神的超越。

富有文化感的語言表述，一般以純樸厚重、氣度雍容見長(zhǎng)，這類語言常常蘊(yùn)含著濃郁的書卷氣，語氣溫和、委婉，富有磁性，以對(duì)于知識(shí)的把握，昭顯出城府的深厚和知識(shí)的魅力。在這類語言中，時(shí)常不乏對(duì)遣詞造句的不露痕跡的追求，以及對(duì)于詞匯的造型和形象化的關(guān)注，使語言表達(dá)的流程體現(xiàn)出一定的韻律和節(jié)奏性，呈現(xiàn)出音樂之美。而在語言的表述過程之中，又間或融入象征、擬人、雙關(guān)、比喻等修辭藝術(shù)手法，更能體現(xiàn)主持人的智慧與才華。

富有生活氣息的各恬美的語言表現(xiàn)，可以在語言表述過程中，突出其溫馨、嫻雅、恬靜、可親的特色，他們一般不對(duì)語言作出過多的雕飾，不使人感到智慧與才氣的外露，而是在一種平和與自由的氣氛中體味到平等對(duì)話的愉悅。這類語言，一般呈現(xiàn)出清新淡雅、灑脫清純、活潑明麗的氣息，往往能夠使人感受到主持人的親切和平易，以及對(duì)話的自由和交流的暢快。

富有幽默感的語言風(fēng)格，則時(shí)常體現(xiàn)出風(fēng)趣、詼諧的語言特色，這類節(jié)目的主持，往往最能夠反映出主持人的機(jī)敏與才智，其語言的主要特點(diǎn)，即時(shí)常以巧妙的比附、善意的嘲諷、欲揚(yáng)故抑、旁敲側(cè)擊等語言的技巧來贏得受眾愜意的歡笑以及對(duì)困惑的化解，他們往往以巧妙、機(jī)智的語言，時(shí)而將繁復(fù)、艱澀的問題轉(zhuǎn)化為輕松、有趣的對(duì)話，時(shí)而把受眾從一個(gè)沉重和壓抑的境地引導(dǎo)到和諧的充

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滿諧趣的氛圍。

第四章 節(jié)目主持人風(fēng)格的形成

主持人的風(fēng)格應(yīng)是主持人在多個(gè)或多類節(jié)目中所表現(xiàn)的一種帶有穩(wěn)定性的個(gè)性特征。包括：鮮明的個(gè)性化語言，獨(dú)特的思維，看問題的角度，對(duì)相似事物表現(xiàn)出的一貫明確的態(tài)度，對(duì)節(jié)目總體的駕馭能力等等。一個(gè)好的節(jié)目主持人可以托起一個(gè)節(jié)目，有的甚至成了節(jié)目的化身或整個(gè)電視臺(tái)的象征。說起徐曼，就會(huì)想到“空中之友”，想到中央人民廣播電臺(tái)對(duì)臺(tái)廣播部。談到趙忠祥，老百姓首先想到的就是他解說“動(dòng)物世界”，直至現(xiàn)今的“人與自然”和穩(wěn)健持重的“正大綜藝”?

風(fēng)格是節(jié)目主持的一個(gè)突出特點(diǎn)，主持人的風(fēng)格是各種因素的有機(jī)的總和，要把握主持人風(fēng)格的整體特點(diǎn)，就有必要對(duì)各種因素及其相互之間的關(guān)系進(jìn)行整體分析。一個(gè)節(jié)目主持人特定風(fēng)格的形成，離不開具體的主持人的實(shí)踐活動(dòng)。作為電視媒介的中介，主持人的風(fēng)格直接影響到電視傳播的效果，具有獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格的主持人，能夠?qū)τ^眾產(chǎn)生巨大的影響、感染力乃至感召力。他們不止給觀眾留下深刻的印象，而且使觀眾從主持人身上看到一種內(nèi)在的感染力和鼓動(dòng)作用。

主持人風(fēng)格的形成需要從下面幾個(gè)方面來鍛造：

4.1外觀形象

主持人的風(fēng)格體現(xiàn)是綜合的總體個(gè)性的展露，對(duì)于主持人來說漂亮男女的面孔倒不如富有個(gè)性的外貌更能吸引人。崔永元、王志等都具有鮮明的個(gè)性形象和優(yōu)秀的內(nèi)在氣質(zhì)，他們打動(dòng)觀眾的不是他們的外表，而是憑借他們與觀眾打交道的高超本領(lǐng)，他們以獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格為觀眾展示貨真價(jià)實(shí)的內(nèi)容。

4.2內(nèi)在氣質(zhì)

無論主持人的外觀形象如何，展現(xiàn)其個(gè)人的風(fēng)格，關(guān)鍵在于內(nèi)在氣質(zhì)。一個(gè)人的內(nèi)在氣質(zhì)，一方面具有先天的因素，另一方面來自后天的修養(yǎng)和磨練。內(nèi)在氣質(zhì)的卓越，對(duì)于主持人特別重要，真正具有優(yōu)秀氣質(zhì)的主持人，大都是受到觀眾歡迎的主持人，他們用內(nèi)心的感染力與觀眾溝通、交流。

4.3個(gè)性語言

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語言表達(dá)是主持人主持節(jié)目賴以運(yùn)用的重要手段，也是主持人風(fēng)格的一個(gè)重要組成要素，每個(gè)主持人都有各自的個(gè)性語言，他們?cè)谥鞒止?jié)目時(shí)，不可避免的會(huì)顯現(xiàn)出不同的個(gè)性差異，這個(gè)個(gè)性差異造就了不同風(fēng)格的主持人。

主持人的語言個(gè)性，是體現(xiàn)主持人個(gè)性特點(diǎn)最為突出的方面。獨(dú)特的語言風(fēng)格，不僅可以實(shí)現(xiàn)交流的目的，表現(xiàn)出個(gè)人對(duì)于客體世界以及對(duì)于主體世界的認(rèn)識(shí)，同時(shí)，又可以通過不同特色的語言，吸引受眾的目光，呈現(xiàn)給受眾一種視聽上的享受。

主持人的語言個(gè)性可以通過主持人所關(guān)注的話題、立意、角度、材料組織、話語方式、表達(dá)特點(diǎn)表現(xiàn)出來。縱觀優(yōu)秀節(jié)目主持人富于個(gè)性的主持人語言十分鮮活，其話語的組織方式和表達(dá)手段都具有獨(dú)特的味道，所形成的語言氣氛與格調(diào)也帶出“這一個(gè)”主持人獨(dú)有的特色。它在讓受眾便捷地理解話語本身信息的同時(shí)，又讓受眾感覺和體味到“這一個(gè)”主持人的作風(fēng)、品性、修養(yǎng)、性格等方面的信息。中央電視臺(tái)主持人趙忠祥，閱歷豐富、思維敏捷、感情充沛、語言老到。

年輕的主持人又有他們的時(shí)代特色，主持人語言個(gè)性更呈現(xiàn)多樣化的趨勢(shì)。比如王雪純?cè)谥鞒种袑?duì)自己要說的話總是認(rèn)真思考，盡量不說“雖然沒有錯(cuò)誤，但也沒有味道的話”。她感受細(xì)膩，體驗(yàn)深刻，喜歡類似童話的語言，把無生命的東西用“擬人化”手法來表現(xiàn)。

如中央氣象臺(tái)的主持人宋英杰，人們公認(rèn)他播報(bào)的氣象預(yù)報(bào)語言個(gè)性鮮明，但并非因?yàn)樗瞧渲形ㄒ坏哪行?，而是他的播?bào)別具一格。這一方面得益于他的氣象學(xué)根底，更重要的是他勇于突破“公事公辦”枯燥刻板的傳播模式，好像聊家常一樣，巧妙地把氣象知識(shí)融在其中。比如：

其實(shí)我們大家都經(jīng)常地和冷空氣打交道，不過，冷空氣有強(qiáng)有弱，范圍有大有小，有的冷空氣小得在這樣的圖上都難以看清，但是有的冷空氣卻是真正龐然大物?，F(xiàn)在我們所看到的這股冷空氣，它們占據(jù)的范圍足足有幾百萬，甚至幾千萬平方公里。在這樣大范圍的高氣壓控制之下，天氣現(xiàn)象就比較單一，尤其現(xiàn)在北方地區(qū)基本上都是比較晴朗的天氣，但是南方呢，還有一些地區(qū)是偏東風(fēng)，能夠吹來充分的水汽，所以通過今天的衛(wèi)星云圖我們就可以看到，南方地區(qū)上空還有一些降雨云系，不過以后這里的降雨將有所減少。下面是具體的預(yù)報(bào)結(jié)果。【3】

概而言之，被受眾公認(rèn)具有鮮明個(gè)性語言的主持人，在節(jié)目中都有相當(dāng)深層次的參與，他們?cè)诠?jié)目里對(duì)受眾說的話用心潤(rùn)飾，與受眾進(jìn)行心與心的交流。并

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以個(gè)性的思維、個(gè)性的感受、個(gè)性的語言方式來包裝節(jié)目。受眾也被主持人個(gè)性化的語言所吸引，在富有個(gè)性化語言的節(jié)目中汲取知識(shí)與能量。

4.4品格修養(yǎng)

穩(wěn)重、機(jī)智、熱情、誠(chéng)懇，這是主持人在屏幕上表現(xiàn)的共性，也是主持人的品格修養(yǎng)的反映。從世界范圍看，在各種傳播媒介中，還沒有哪一個(gè)從業(yè)人員像電視節(jié)目主持人那樣受到萬眾矚目，有那么大的影響，有那么多的觀眾群。節(jié)目主持人責(zé)任重大，是溝通、聯(lián)絡(luò)大眾情感的最活躍人物。要想做第一流的節(jié)目主持人，品格修養(yǎng)這一關(guān)非過不可。

第五章 未來節(jié)目主持人的發(fā)展

5.1發(fā)掘主持人獨(dú)特的個(gè)性

發(fā)掘主持人獨(dú)特的個(gè)性，是從語言、形象、音質(zhì)、氣質(zhì)、修養(yǎng)、以及通過節(jié)目所表現(xiàn)出來的對(duì)客觀世界的認(rèn)識(shí)、判斷，對(duì)未來的預(yù)測(cè)、把握等。要想成長(zhǎng)為一名具有個(gè)性化的優(yōu)秀主持人，并非一日之功，是要經(jīng)過長(zhǎng)期的、不間斷的自我修練、自我提升之后，所散發(fā)出來的獨(dú)特光輝。同時(shí)在受眾的心理上必須要有一定的時(shí)間積累，反復(fù)刺激，不斷重復(fù)自己的個(gè)性特征，這樣才能完成在受眾心目中的個(gè)性塑造。

從趙忠祥、沈力到水均益、白巖松，再到崔永元、李詠，從一般的固定欄目電視節(jié)目主持人到電視新聞評(píng)論節(jié)目主持人，再到個(gè)性十足的談話、娛樂節(jié)目主持人，二十多年間，中國(guó)的節(jié)目主持人經(jīng)歷了一個(gè)從“職業(yè)人時(shí)代”到“名人時(shí)代”的發(fā)展歷程。而今隨著中國(guó)電視產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展和加入WTO后面臨的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，中國(guó)的主持人必將進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期“能人時(shí)代”，探索先進(jìn)主持理念，發(fā)掘個(gè)性化主持的“傳媒主持人”是“能人時(shí)代”對(duì)主持人的要求。

所謂個(gè)性分眾化主持人，就是要樹立既為老百姓所喜聞樂見又屬于自己個(gè)人的風(fēng)格和氣派。

如中央電視臺(tái)主持人李詠新節(jié)目《百團(tuán)大戰(zhàn)》大改主持風(fēng)格，隨著中央三套的大規(guī)模改版，李詠新節(jié)目《百團(tuán)大戰(zhàn)》亮相，和他以往的《非常6+1》等節(jié)目外露、張揚(yáng)的主持風(fēng)格相比，《百團(tuán)大戰(zhàn)》中的李詠顯得“低調(diào)”了許多，雖然笑容依舊，但開玩笑則少之又少。這一變化得到觀眾認(rèn)可，“不搶戲的李詠反而和節(jié)目融合得更好了”。

李詠主持個(gè)性的改變可能是由于節(jié)目本身的需要，也可能是他想迎合觀眾

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喜好的同時(shí)又建立屬于自己的個(gè)性風(fēng)格，比起新節(jié)目本身，大家更多的關(guān)注點(diǎn)還是在李詠身上。他是央視主持人中個(gè)性最張揚(yáng)的一個(gè)，以往《詠樂匯》《非常6+1》等節(jié)目中甚至不惜調(diào)侃自己，“您覺得他的臉能有我的臉長(zhǎng)嗎?”除了一身銀光閃閃的“戰(zhàn)服”之外，他笑容依舊，但開玩笑則少之又少。節(jié)目中尺度最大的玩笑也不過是在選手觀看舞蹈演員表演時(shí)，李詠“友好”提示，“別只看漂亮姑娘了，仔細(xì)看表演的內(nèi)容”。李詠的主持風(fēng)格很個(gè)性，首先是服裝的風(fēng)格，大膽而創(chuàng)新，很有時(shí)尚和新意，在主持上也比較有大膽的創(chuàng)意，機(jī)智幽默又不乏滑稽搞笑，不拘泥呆板，經(jīng)常給人一種耳目一新的視覺效果。

5.2打造個(gè)性風(fēng)格化的主持人

一個(gè)有個(gè)性的主持人會(huì)通過主持其節(jié)目而形成自己獨(dú)特的主持風(fēng)格。風(fēng)格是對(duì)某種事物的求異思維，尋找一個(gè)與眾不同的解決問題的方式，換言之，風(fēng)格也就是與眾不同。主持人的風(fēng)格既包括節(jié)目宏觀風(fēng)格、形成、內(nèi)容的個(gè)性，也包括主持人微觀語言、視角、切入點(diǎn)的個(gè)性。在未來的傳播行業(yè)中，個(gè)性風(fēng)格化主持人將是一個(gè)“無形的方向”?！胺较颉笔侵杆俏磥碇鞒秩说陌l(fā)展的重要流向之一，是以后極有可能被部分受眾所接受和認(rèn)可的。

主持人在中國(guó)廣播電視業(yè)經(jīng)歷了從無到有，到隊(duì)伍不斷成熟壯大的過程，它的溝通引導(dǎo)，監(jiān)督和建設(shè)作用日益明顯。優(yōu)秀的主持人要有良好的合作意識(shí)，協(xié)調(diào)各種關(guān)系的能力，有靈活敏捷的頭腦和高品位的文化精神。主持人不是“傳話筒”，主持人應(yīng)該是人才，是需要展示自己風(fēng)格的人才。

結(jié)論

中國(guó)已經(jīng)開始了與國(guó)際接軌的路程，生活會(huì)更加豐富多彩，中國(guó)的電視業(yè)也需要更多擁有自己風(fēng)格的主持人，主持人制度需要更規(guī)范化，更先進(jìn)化，有長(zhǎng)遠(yuǎn)的人才發(fā)展戰(zhàn)略。把主持權(quán)利更多的交給能很好主持的主持人，并建立相應(yīng)的更完善的制度文化體系和經(jīng)濟(jì)物質(zhì)文化體系，為個(gè)性風(fēng)格的發(fā)展和社會(huì)的發(fā)展創(chuàng)造良好的環(huán)境。同時(shí)，面對(duì)國(guó)際的挑戰(zhàn)和機(jī)遇，主持人更應(yīng)該努力發(fā)展自己，張揚(yáng)個(gè)性，創(chuàng)造出屬于自己的主持風(fēng)格，從而建設(shè)更先進(jìn)的文化。

注釋：

【1】葉奕乾.個(gè)性心理學(xué).第一章。

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【2】壯春雨、崔健.新聞主持概論.第十二章 新聞主持人的形象，浙江大學(xué)出版社，2009年3月第一版。

【3】吳郁.主持人的語言藝術(shù).第169頁。

參考文獻(xiàn)：

1.壯春雨.節(jié)目主持人教程.浙江廣播電視?？茖W(xué)校，1993年6月出版。2.俞 虹.節(jié)目主持人通論.杭州大學(xué)出版社，1996年3月第一版。3.禮 冰.電視訪談?lì)惞?jié)目主持人的風(fēng)格.傲視全球電視網(wǎng)，2003年3月。4.張小琴.談電視節(jié)目主持人的個(gè)性化.傲視全球電視網(wǎng)，2003年3月。5.蔡長(zhǎng)虹.主持人的個(gè)性化語言[M].中國(guó)經(jīng)濟(jì)出版社,2004.1.6.吳郁.主持人的語言藝術(shù)[M].北京廣播學(xué)院出版社,2002.8.致謝

本論文是在我的導(dǎo)師孫利老師的親切關(guān)懷和悉心指導(dǎo)下完成的。他嚴(yán)肅的工作態(tài)度，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神，精益求精的工作作風(fēng)，深深的感染和激勵(lì)著我。從論題的選擇到論文的最終完成，孫老師都始終給予我細(xì)心的指導(dǎo)和不懈的支持。在此謹(jǐn)向?qū)O老師致以誠(chéng)摯的謝意和崇高的敬意。

在此我還要感謝和我一同走過自考本科的同學(xué)們，正是由于你們的幫助和支持，我才能克服一個(gè)個(gè)的困難和疑惑，直至所有科目過關(guān)和論文的順利完成。在論文即將完成之際，我的心情無法平靜，從開始進(jìn)入課題到論文的順利完成，有多少可敬的師長(zhǎng)、同學(xué)、朋友給了我無言的幫助，在這里請(qǐng)接受我誠(chéng)摯的謝意！最后我還要感謝養(yǎng)育我長(zhǎng)大培養(yǎng)我讀書含辛茹苦的父母，謝謝你們！

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第二篇：論電視節(jié)目主持人的個(gè)性

《論電視節(jié)目主持人的個(gè)性》

主持人是架設(shè)在電視節(jié)目與觀眾之間的的一座橋梁，是幫助手中理解現(xiàn)實(shí)世界和媒介世界的有效溝通者。不管是今天冒出的新節(jié)目還是明天開設(shè)的新頻道，主持人無疑都是一個(gè)節(jié)目的靈魂人物，主持人的個(gè)性是電視節(jié)目風(fēng)格最直接的體現(xiàn)，白巖松曾不止一次的說過，主持人最后拼的是個(gè)性和人格。”可見個(gè)性對(duì)于主持人是多么的重要。數(shù)字電視全面啟動(dòng)后，頻道的數(shù)量急劇增加，在一個(gè)多頻道競(jìng)爭(zhēng)的電視時(shí)代，觀眾的選擇空間越來越大，手中的遙控器簡(jiǎn)直就是一個(gè)隨時(shí)變換的舞臺(tái)，只有那些個(gè)性鮮明的主持人才能牽動(dòng)觀眾的目光。

那么，什么是節(jié)目主持人的個(gè)性呢？什么樣的主持人能夠贏得觀眾的喜愛呢？主持人的個(gè)性如何形成呢?我們不妨從一些專家學(xué)者和一些成功的節(jié)目和主持人中找找答案。

首先我們要搞清楚什么是個(gè)性？“個(gè)性是指一個(gè)人的整體精神面貌，即具有一定傾向性的心理特征的總和。個(gè)性，在心理學(xué)中的解釋是：一個(gè)區(qū)別于他人的，在不同環(huán)境中顯現(xiàn)出來的，相對(duì)穩(wěn)定的，影響人的外顯和內(nèi)隱性行為模式的心理特征的總和”。① “個(gè)性，是一個(gè)人長(zhǎng)期的與不同個(gè)人交往的過程中形成的比較穩(wěn)定的經(jīng)驗(yàn)?zāi)Ｊ胶托愿穹矫娴膬?yōu)勢(shì)的總和，是動(dòng)態(tài)的函數(shù)式。它是生命力在反抗各種異化、非人性化的過程中產(chǎn)生的，是個(gè)體存在的價(jià)值和世界豐富多彩的需要。它不是各色，也不僅是不同，而是一個(gè)人在某一方面比較先進(jìn)，比較超前，這是個(gè)性的本質(zhì)。” ②電視節(jié)目主持人的個(gè)性就是主持人在節(jié)目進(jìn)行的過程中所體現(xiàn)出來的符合節(jié)目風(fēng)格、內(nèi)容的與眾不同的性格特點(diǎn)

電視節(jié)目主持人的個(gè)性有哪些特點(diǎn)？

（1）電視節(jié)目主持人的個(gè)性具有一致性：節(jié)目主持人的個(gè)性應(yīng)與節(jié)目風(fēng)格一致。

“節(jié)目主持人的個(gè)性風(fēng)格必須要與欄目的風(fēng)格合二為一，在追求個(gè)性的過程中，主持人可以超越自我，但絕不能超越節(jié)目的定位。拋開節(jié)目而張揚(yáng)個(gè)性是不切實(shí)際的，也是行不通的。縱觀主持人事業(yè)的發(fā)展歷程，曾經(jīng)出現(xiàn)過節(jié)目造就主持人的時(shí)期。在那段時(shí)期，主持人只要碰上一個(gè)好的節(jié)目，就可以憑借節(jié)目的紅火一舉成名。歸根結(jié)底節(jié)目仍是主持人發(fā)揮個(gè)性的客觀載體。離開了這個(gè)特定的空間，主持人將成為無源之水?！雹?/p>

試想，如果節(jié)目主持人的個(gè)性與節(jié)目的風(fēng)格不相符合，互相抗拒，就會(huì)使節(jié)目的傳播效果適得其反。試想一下，如果讓謝娜主持《新聞聯(lián)播》？估計(jì)沒人相信；讓李瑞英主持《快樂大本營(yíng)》？觀眾應(yīng)該很難快樂；讓吳宗憲來主持《焦點(diǎn)訪談》？估計(jì)就成了起哄的焦點(diǎn)；讓白巖松主持《實(shí)話實(shí)說》？估計(jì)大家都說不出來了吧！由此可見，節(jié)目主持人的風(fēng)格于整個(gè)節(jié)目的風(fēng)格是否協(xié)調(diào)是有著至關(guān)重要的關(guān)系，個(gè)性化的主持人與節(jié)目人能夠?yàn)橐惑w，他們就是節(jié)目的形象，欄目的品牌。因此，節(jié)目主持人的風(fēng)格要在節(jié)目風(fēng)格的基礎(chǔ)上，主持人要將自己的個(gè)性中與節(jié)目風(fēng)格一致的部分放大，塑造成符合欄目要求的獨(dú)特風(fēng)格，使整個(gè)欄目在主持的個(gè)性風(fēng)格中形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。這是根據(jù)節(jié)目類型的、內(nèi)容的不同，對(duì)主持人在節(jié)目中的個(gè)性表現(xiàn)提出的要求

（2）電視節(jié)目主持人的個(gè)性具有多樣性節(jié)：每個(gè)人的個(gè)性都有自己的特點(diǎn)，節(jié)目主持人在節(jié)目中所體現(xiàn)出來的個(gè)性也各呈多樣性。

不同的節(jié)目類型需要不同的個(gè)性風(fēng)格的主持人，但在相同的節(jié)目類型中，在基本相同的風(fēng)格的情況下又有一些差異，就說大家熟悉的《楊瀾訪談錄》和《魯

豫有約》吧，同樣是訪談?lì)惖墓?jié)目，楊瀾和魯豫給人呢的感覺就比不完全一樣。但兩位主持人的風(fēng)格卻并不形同。楊瀾給人的感覺是成熟穩(wěn)重，她真誠(chéng)熱情，快人快語，文雅中不乏犀利，智慧中不乏俏皮，在和眾多的名人交談中始終游刃有余，在她身上我們總能看到一種閃耀的女性智慧的魅力；而魯豫則給人一種一個(gè)鄰家小女孩的感覺，她擅長(zhǎng)用輕松的、非常自然的語言和大家自由地交流，她喜歡聆聽別人的故事，她能讓嘉賓將自己的故事娓娓道來，整個(gè)談話的氣氛都非常的和諧、溫馨。這是兩種不一樣的風(fēng)格，因此也收到了不一樣的效果。

那么，電視節(jié)目主持人的個(gè)性可以從哪些方面體現(xiàn)出來呢？我們可以從主持人的外在形象、內(nèi)在氣質(zhì)、語言表達(dá)幾個(gè)方面研究。

一：外在形象是主持人呈現(xiàn)給觀眾最外觀形象是其風(fēng)格的感官要素：

主持人的外在形象是給觀眾最直觀的印象，為了電視畫面的完美，主持人的外在形象也相當(dāng)重要。與時(shí)俱進(jìn)的形象包裝，要求主持人既要緊貼時(shí)代的脈搏，又要符合欄目的風(fēng)格，通過外形的展示，給人不一樣的感覺，從而打造出獨(dú)一無二的不可替代的個(gè)性魅力，使主持人的風(fēng)格成為整個(gè)節(jié)目的乃至整個(gè)欄目的標(biāo)志。

主持人的外形是指容貌，發(fā)型、服飾，不同的節(jié)目類型和定位對(duì)主持人的外形有不同的要求。外在形象只有在和節(jié)目定位結(jié)合在一起的時(shí)候，才能尋找到適合自己的表現(xiàn)個(gè)性。一般來說，新聞?lì)惞?jié)目要求主持人端莊大方，像李小萌、水均益、芮成鋼；談話類節(jié)目主持人親切、樸實(shí)就可以了，像楊瀾、魯豫；娛樂節(jié)目主持人可以花哨一些，張揚(yáng)一些，稀奇古怪一些，一般都是俊男靚女，像徐熙娣、楊樂樂等等。

1、主持人的外在形象應(yīng)與節(jié)目要求一致：

(2)主持人的形象應(yīng)與具體的場(chǎng)景相適宜：主持人的形象應(yīng)與具體的場(chǎng)景相適宜，比如大型的綜藝晚會(huì)適宜著晚禮服，化精致的濃妝，但如果出外景采訪，在大街小巷中走訪還是穿高跟鞋就不合適了。

（3）主持人形象要與個(gè)人條件相符合：不同的人有著不同的容貌、體型、膚色、習(xí)慣，與之相宜的服裝、發(fā)型、妝容也必定不同。

（4）主持人形象應(yīng)與傳播對(duì)象相適宜：比如少兒節(jié)目的主持人應(yīng)該穿得活潑可愛甚至卡通一些，要能搞帶給小朋友們天真爛漫的遐想！而主持老年人的節(jié)目就應(yīng)該像沈力老師主持的《夕陽紅》一樣，穿著簡(jiǎn)單、自然、從容。

2、主持人外在形象應(yīng)根據(jù)個(gè)人條件不同：

美好的外在形象可以讓人賞心悅目，最求美也是人之常情。但不管怎么說，容貌很大程度上是上天賦予的，天生麗質(zhì)固然是好，如果不能，那就看看化妝師能改變多少，如果還是不盡如意的話也不必太在意，這時(shí)候要懂得自己欣賞自己，當(dāng)一個(gè)人學(xué)會(huì)欣賞自己所流露出的自信應(yīng)該是最美的，這一點(diǎn)對(duì)主持人來說尤其重要，特別是長(zhǎng)相欠佳的主持人。記得有一位化妝師曾今講過：“當(dāng)缺點(diǎn)無限放大的時(shí)候往往就會(huì)變成優(yōu)點(diǎn)”。也就是說，我們要打早個(gè)性化的主持人形象。

縱觀中國(guó)電視人，在眾多成功的主持人，我們看到，長(zhǎng)得并不是很完美甚至有些難看的主持人能獲得觀眾喜歡，比如說中央電視臺(tái)，的王志，外表也算英俊，但眼神里流露出的那股不達(dá)目的決不罷休的“厲氣”，那種“告訴你吧，我不相信”的懷疑的質(zhì)疑生神情，使觀眾情不自禁的喜歡上他那有些嚴(yán)肅臉；還有看起來很是肥胖的張?jiān)剑诠?jié)目中既能咄咄逼人也能談笑風(fēng)生而，她的一言一語都能自然的散發(fā)出一種女性的聰慧，她善于思考，思維敏捷，所以給人有一種

“肥而不膩”的感覺；再看看中央電視臺(tái)的李詠，乍一看，長(zhǎng)一驢臉，特長(zhǎng)！經(jīng)過包裝，他一身黑色西裝以及法國(guó)發(fā)型師根據(jù)他的臉型專門為他打造的發(fā)型，讓人眼前一亮，節(jié)目中他總是激情四射、松弛自然，分寸到位的玩笑幽默，時(shí)不時(shí)地耍?？幔@些都很符合他張揚(yáng)的個(gè)性，也讓他在《幸運(yùn)52》中找到了適合自己的位置，人們也漸漸地喜歡上這個(gè)有點(diǎn)怪模怪樣的主持人；更不用說大家非常熟悉的崔永元啦，他自己形容自己：“上衣不好看，褲子比上衣還難看，上衣和褲子加起來也沒有鞋子那看，上衣、褲子、鞋子加在一起都比不上人難看，難看是了一點(diǎn)，但是，咱是老百姓鄰居大媽的兒子就應(yīng)該這樣！”長(zhǎng)得確實(shí)不太好，但是，他與生俱來的親和力、幽默感完全符合《實(shí)話實(shí)說》的節(jié)目風(fēng)格，看他的節(jié)目總能讓自己放松的開心一笑，難怪大家都如此的喜歡她！

從這些例子中我們可以看到，主持人并不一定要天生麗質(zhì)，主持人的風(fēng)格也不是靠外形取勝，而要以智慧獲得，以個(gè)性取勝。這也是主持人個(gè)性風(fēng)格具有多樣性的體現(xiàn)。

當(dāng)然，上面提到的都是非常知名的節(jié)目知名的主持人，他們的衣著打扮不必自己擔(dān)心，有很多非常優(yōu)秀的服裝師造型師為他們量身定做，在一些地方臺(tái)，條件非常的艱苦，很多都要靠主持人自己，因此在致力于提高工作能力、專業(yè)素質(zhì)的同時(shí)還要花一些時(shí)間在外形包裝上，不斷地提升自己的外在形象。也就是我們常說的：“要內(nèi)外兼修”。

二：主持人的內(nèi)在涵養(yǎng)是個(gè)性表現(xiàn)的重要內(nèi)容

個(gè)性主持的形成與主持人的涵養(yǎng)是分不開的，個(gè)性是一種內(nèi)在品質(zhì)的體現(xiàn)。主持人的外貌、氣質(zhì)比較理想，對(duì)節(jié)目產(chǎn)生的個(gè)性魅力當(dāng)然非常重要，但這樣的影響也可能是短暫的，甚至不穩(wěn)定的，因?yàn)槲覀冎劳庠诘臇|西很容易被“喜新厭舊”的觀眾淘汰，只有內(nèi)在的扎實(shí)的知識(shí)儲(chǔ)備，深厚的文化積淀所顯示出來的出眾的氣質(zhì)、高尚的修養(yǎng)、獨(dú)特的個(gè)性才會(huì)讓觀眾長(zhǎng)久的喜歡。對(duì)于主持人而言，不管主持什么樣的節(jié)目，一舉手一投足，只要一開口說話，觀眾也就同時(shí)感受到他們的知識(shí)水平、文化涵養(yǎng)以及智慧。

楊瀾名人訪談定位為一種具有時(shí)代特征的高端采訪，采訪對(duì)象的主體是企業(yè)界商業(yè)精英人士或與經(jīng)濟(jì)相關(guān)聯(lián)的風(fēng)頭正健的政治人物，而文化界人士絕大部分是文化市場(chǎng)的杰出代表或光環(huán)符號(hào)。不管是之前的《楊瀾工作室》還是現(xiàn)在的《楊瀾訪談》，楊瀾采訪過政界的名人、商界精英和文化界人士。如果不具備一定的文化素質(zhì)和文化品位，不具備出類拔萃的溝通能，楊瀾將如何與像季羨林這樣的一代文化大師、學(xué)貫中西的國(guó)學(xué)大師交流，將如何與希拉里.克林頓這些頂尖人物對(duì)話？楊瀾這樣的成功是有道理的，楊瀾畢業(yè)于北京外國(guó)語大學(xué)，獲得英美文學(xué)學(xué)士，當(dāng)她在《綜藝大觀》的舞臺(tái)上已經(jīng)獲得了非常好的成就的時(shí)候，她沒有被名利迷惑，而是選擇暫時(shí)離開舞臺(tái)繼續(xù)深造，于是她只身國(guó)外，到紐約哥倫比亞大學(xué)，學(xué)習(xí)國(guó)際及公共事務(wù)，最終獲得紐約哥倫比亞大學(xué)國(guó)際及公共事務(wù)學(xué)院國(guó)際事務(wù)學(xué)碩士，她還參加許多頂級(jí)權(quán)威的世界性的會(huì)議，和權(quán)威對(duì)話。這些學(xué)歷、經(jīng)歷不是每個(gè)人都能做到的，在她從容面對(duì)各行各業(yè)的頂尖人物的背后，她已經(jīng)付出了常人難以象形的努力，她的成功是來之不易的！楊瀾吸引觀眾的正是一種文化的力量，一種內(nèi)在涵養(yǎng)的個(gè)性魅力。

三：語言表達(dá)是主持人賴以運(yùn)用的重要手段也是主持人風(fēng)格組成的主要元素

個(gè)性沒有抽象的，都要落實(shí)到語言上。持人的個(gè)性主要依賴于語言表達(dá)。語

言表達(dá)能夠顯示出一個(gè)主持人的文化修養(yǎng)、道德素質(zhì)、知識(shí)結(jié)構(gòu)、文化水平世界觀、人生觀、價(jià)值觀、對(duì)人生的感悟和理解等。如果一個(gè)主持人知識(shí)匱乏、視野封閉，在節(jié)目主持中一定會(huì)暴露這些缺點(diǎn)。觀眾可以從主持人的語言表達(dá)中了解他的個(gè)性。

“語言表達(dá)是一個(gè)人思想的集中表現(xiàn)，正如作家用文字語言對(duì)生命進(jìn)行著對(duì)生命的和人類的思考，畫家用畫面語言述說著生命和情感的體驗(yàn)一樣，主持人是用口頭語言向大眾傳播，它負(fù)載著主持人的思想和情感，展示自己對(duì)社會(huì)、對(duì)生活的理解，并把理解的意義傳達(dá)給受眾。因此，如果觀眾喜歡和或者欣賞某位主持人，很大程度上是欣賞他的思考方式，因?yàn)橹挥歇?dú)特的思考方式才會(huì)帶來獨(dú)特的表達(dá)方式，獨(dú)特的表達(dá)方式才是主持人個(gè)性最集中的體現(xiàn)?！雹?/p>

吳郁教授曾在《主持人思維與語言能力訓(xùn)練路徑》中說過“語言不僅僅是語言本身的事，它與人的思維方式，與人的生活態(tài)度，與人的心靈緊密相連” 中央電視臺(tái)視著名主持人、評(píng)論員白巖松的語言就很有特點(diǎn)，他喜歡用排比句和對(duì)比修辭手法，語言常常氣勢(shì)磅礴、排山倒海，而且他非常善于總結(jié)歸納，具有很強(qiáng)的思維邏輯能力和語言表達(dá)能力?！雹?/p>

我們可以通過這個(gè)例子感受白巖松思維的敏捷和語言表達(dá)的深厚功力： “今年7月至8月，長(zhǎng)江沿岸的抗洪搶險(xiǎn)和遠(yuǎn)在美國(guó)受傷的體操運(yùn)動(dòng)員桑蘭同時(shí)得到所有善良人們的關(guān)注。桑蘭的受傷涉及的是一個(gè)人的生命和前途，而長(zhǎng)江的水清卻涉及千千萬萬的生命和國(guó)際發(fā)展的前途，但這遠(yuǎn)隔大洋同時(shí)發(fā)生的不幸卻屢屢透露出一種相同的質(zhì)量和感人的因素。

首先沒有人抱怨，長(zhǎng)江今年的洪水為歷史最大，1954年太大洪水只持續(xù)了20多天就讓人觸目驚心，而今年的洪水已經(jīng)持續(xù)了40多天，但面對(duì)持續(xù)的降水，沿江的人們并不問天、恨天和怨地，而是用自己的計(jì)脊梁接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)，并與國(guó)人一起與歷史中的最大水患進(jìn)行斗爭(zhēng)，咬緊牙關(guān)，無所畏懼的進(jìn)行斗爭(zhēng)，這正是最后勝利的來源。

而遠(yuǎn)在美國(guó)受傷的17歲的桑蘭在忽然降臨的災(zāi)難中也沒有留下一點(diǎn)眼淚，當(dāng)美國(guó)醫(yī)生不得不告訴桑蘭“你再也站不起來了”，桑蘭的父母抱頭痛哭的時(shí)候，桑蘭依然沒有哭，幾秒鐘過后，他為堅(jiān)定地說：“沒關(guān)系，我要做一個(gè)對(duì)社會(huì)有用的人.”

我真想把桑蘭的將強(qiáng)告訴給長(zhǎng)江邊所有抗洪搶險(xiǎn)的人們，讓他們知道遠(yuǎn)在美國(guó)有個(gè)17歲的女孩和你們一樣堅(jiān)強(qiáng)，我也同樣想把長(zhǎng)江邊上抗洪的故事講給桑蘭聽，讓這17歲的姑娘知道，有中國(guó)人的地方就有堅(jiān)強(qiáng)，而有中國(guó)人的地方，也一定會(huì)有奇跡發(fā)生。

當(dāng)桑蘭發(fā)生不幸后，善良的人們都伸出了援手。桑蘭暫時(shí)站不起來了，但她卻在受傷后一直生活在愛中。錢副總理去了，大使去了，美國(guó)前總統(tǒng)去了，當(dāng)紅的大明星去了，更總要的是，千千萬萬普通人的愛心也都去了。我想桑蘭不會(huì)孤單的，因?yàn)橛心敲炊嗳藸繏熘?/p>

而在大洋的這一邊，長(zhǎng)江兩岸的受災(zāi)群眾也在承受這種愛。水情雖然在長(zhǎng)江邊，卻仿佛其他地區(qū)的人們也都切身感受到了一樣，有錢的出錢，有力的出力，有物的捐物，抗災(zāi)不僅是長(zhǎng)江邊上的事，而是所有的中國(guó)人的事。這個(gè)時(shí)候也許我們更能理解“國(guó)民這兩個(gè)字的含義。

所有的人都盼望著，人群中的愛心能使長(zhǎng)江抗洪最終勝利，還能讓桑蘭在人們的注視中站起來?，F(xiàn)在，桑蘭還躺在床上，長(zhǎng)江的抗洪搶險(xiǎn)也正如火如荼，但以其都會(huì)好起來的，因?yàn)樵谥袊?guó)人將來的的記憶中，1998年7月、8月份，是兩

個(gè)和堅(jiān)強(qiáng)、愛、勝利有關(guān)的日子?！?/p>

之所以不厭其煩地摘錄這段話，無非就想說明，一個(gè)人的語言表達(dá)就是他風(fēng)格的體現(xiàn)，看多了白巖松的節(jié)目，就能夠更深刻的感受到他語言的華麗，底氣十足。我們可以從他的話語中讀到一個(gè)新聞人對(duì)這個(gè)國(guó)家、對(duì)這個(gè)社會(huì)的熱愛，也能夠體會(huì)到他在困難面前樂觀的生活態(tài)度的和冷靜地思考問題。我們能從他的語言中睿智的思維、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿?、豐富的學(xué)識(shí)。透過它的語言，我們觀眾不但會(huì)深深的感動(dòng)，更多的是一種心靈的觸動(dòng)，這種心靈的觸動(dòng)可以產(chǎn)生很大的力量，不管是誰，不論在那里，大家的心都凝聚在一起，這種量是可以戰(zhàn)勝困難的強(qiáng)大力量！這正是白巖松獨(dú)特的語言風(fēng)格帶給觀眾的，可見電視節(jié)目主持人的語言至于主持人形象是多么重要。

說到語言表達(dá)，有一個(gè)人不得不說，他說的話并不像白巖松那么多，也沒有白巖松那么蕩氣回腸，但大多數(shù)都恰到好處。觀眾喜歡他談吐風(fēng)趣，干脆利落、頭腦靈活和舉重若輕的態(tài)度，他就是崔永元。有時(shí)候甚至他還沒有張嘴說話，只要看到他，大家心里就樂呵，就已經(jīng)覺得哎呀，看到小崔在說話什么煩惱都沒了！于是，成千上萬的觀眾愛上了《實(shí)話實(shí)說》，也讓崔永元成為幽默的代言人，并且是不可代替、無法復(fù)制的經(jīng)典！

下面我們通過這兩個(gè)例子來品味一下崔永元幽默的語言風(fēng)格。

例一

崔永元：（問嘉賓李小雙）是不是在國(guó)外比賽時(shí)，如果會(huì)說中國(guó)話的華人多一些，也就像在“主場(chǎng)”一樣？(李笑，點(diǎn)頭不語)所以我們看李小雙一邊做大回環(huán)，一邊向觀眾致意(模擬招手，觀眾笑)就這樣還拿冠軍呢！

例二

崔永元:(對(duì)一加州男孩)你從哪兒來?

男孩一：加州.崔永元:聽說你們那兒沒有牛肉面

男孩一：（聳肩，未置可否）

崔永元:別光顧著玩，回去好好查查。（對(duì)一位日本來的女孩）請(qǐng)你用日語說一句話。

女孩：（聲音很?。?/p>

崔永元: 日本人說話聲音都這么??？（對(duì)旁邊的男孩）你用日語大聲給他們說幾句，(鼓勵(lì))聲音再大點(diǎn)！

男孩二：（日語，大聲地）你們好！

崔永元:日本武士來了！（眾笑）

吳郁教授在概括幽默在節(jié)目中的作用時(shí)認(rèn)為：“幽默能能使主持人同眾人的關(guān)系充滿溫暖與和諧，促進(jìn)大家的感情交流，使自己更加平易近人、更加獲得人們的好感；同時(shí)節(jié)目主持人這種輕松坦誠(chéng)的好心情又會(huì)在語境中蔓延，感染每一位參與者，把大家心中的真善美呼喚出來，共創(chuàng)造真誠(chéng)友好、輕松愉悅的談話氛圍?！贝抻涝挠哪褪沁@樣，能消除緊張、活躍氣氛，讓大家在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)真正做到實(shí)話實(shí)說。崔永元的主持風(fēng)格獲得大家的喜愛，和他的個(gè)性語言有重要的關(guān)系，幽默就是他最鮮明的特色和風(fēng)格。⑥

由于節(jié)目?jī)?nèi)容和風(fēng)格的不同，白巖松和崔永元的風(fēng)格完全不同，白巖松給人的印象比較嚴(yán)肅、嚴(yán)謹(jǐn)，而崔永元給人的感覺非常輕松。白巖松在對(duì)比他和崔永元的風(fēng)格時(shí)曾說，觀眾看到他的第一反應(yīng)就是：又出什么大事？看到崔永元就是：呵呵，又有什么好玩的事兒啦！這就是不同的節(jié)目不同的主持風(fēng)格，兩位主持

人都恰如其分的坐到自己的位置上，用自己的個(gè)性語言表達(dá)體現(xiàn)節(jié)目的風(fēng)格，既突出了自己的風(fēng)格，塑造了自己在觀眾心目中的形象，也形成了兩種不同的節(jié)目的風(fēng)格。

四：主持人的品格修養(yǎng)是風(fēng)格表現(xiàn)形態(tài)的內(nèi)在因素

品德有缺陷的人,不可能有正確的榮辱觀，沒可能有健全的人格，其人生是昏暗的，悲哀的，是一個(gè)注定一生要失敗的人。曾在一本書中看到這樣的一句話：“若失財(cái)產(chǎn)，一無所失；若失健康，略有所失；若失品格，一切皆失?！薄斑@個(gè)世界唯有兩樣?xùn)|西能讓我們的心靈感到深深的震撼，一是我們頭頂上燦爛的星空，一是我們內(nèi)心崇高的道德法則！——康 德。毋庸置疑，道德對(duì)于每個(gè)人是多么重要。

“愛因斯坦曾經(jīng)說過：大家都以為造就一位偉大的科學(xué)家所需要的是智慧，他們都錯(cuò)了，其實(shí)最重要的是品德！”其實(shí)，需要品德的又何嘗只有科學(xué)家呢？ 和諧社會(huì)呼喚有品德的政治家、企業(yè)家、知識(shí)分子，更需要有品格修養(yǎng)的主持人。媒體作為社會(huì)信息的傳播的平傳，它能否公正、透明，能否為大眾提供最真實(shí)、最準(zhǔn)確最及時(shí)的信息，與社會(huì)透明度有著密切的關(guān)系。主持人作為傳媒工作的重要角色，如果沒有很高尚的道德修養(yǎng)是不可能能在這個(gè)浮躁的、充滿誘惑的、錯(cuò)綜復(fù)雜的世界里堅(jiān)守正義的大旗的?因此，對(duì)于一個(gè)合格的主持人，高尚的品格、淡薄名利的心境是最根本的保證。

正如前面提到的白巖松那句話：“主持人最后拼的是個(gè)性和人格?！痹囅耄绻讕r松沒有一顆赤誠(chéng)之心，沒有對(duì)祖國(guó)和人民至深的愛，他怎么能在祖國(guó)在人民遇到困難的時(shí)候有感而發(fā)，怎么能夠在像神州升空的時(shí)候那種振奮人心的時(shí)刻激情澎湃？他所呈現(xiàn)給觀眾的那種與祖國(guó)同甘苦共患難的感情，真實(shí)的流露出了他思想品格的高尚，正是他高尚人格的真實(shí)寫照。

個(gè)性主持的形成：

個(gè)性主持是在長(zhǎng)期有意識(shí)的培養(yǎng)中形成的，這種有意識(shí)既體現(xiàn)為主持人對(duì)自我的一種認(rèn)同，并在認(rèn)同自身某種個(gè)性的基礎(chǔ)上進(jìn)行自我培養(yǎng)，也體現(xiàn)為根據(jù)主持人的個(gè)性有意識(shí)的栽培和支持，創(chuàng)建適合該主持人的節(jié)目。

在具體的實(shí)踐中，我們通?？梢钥吹絻煞N方法，一種是以節(jié)目為主的方法，就是把節(jié)目放在第一位，根據(jù)節(jié)目風(fēng)格來選合適的主持人，節(jié)目的風(fēng)格跟主持人的風(fēng)格相得益彰，兩者很好的結(jié)合在一起形成個(gè)性主持。比如《焦點(diǎn)訪談》根據(jù)自身節(jié)目的定位選擇了具有記者功底的白巖松、水均益、敬一丹作為其主持人，他們具有良好的新聞素質(zhì)、敏銳深刻的洞察力、清晰的表達(dá)能力、強(qiáng)烈的感染力，使《焦點(diǎn)訪談》憂國(guó)憂民的風(fēng)格與民主主持人的個(gè)性相得益彰。比如說湖南衛(wèi)視的娛樂節(jié)目《快樂大營(yíng)》選擇看起來總是有些神經(jīng)兮兮的謝娜，也是為了節(jié)目娛樂大眾的需要，那種有些神經(jīng)質(zhì)的搞怪、有點(diǎn)人格分裂的表演以及夸張的表情，使現(xiàn)場(chǎng)充滿了歡樂，觀眾在節(jié)目中可以得到最簡(jiǎn)單最貧民化的快樂。而謝娜在觀眾的形象也就成了嘻嘻哈哈、瘋瘋癲癲的了。當(dāng)然，這是節(jié)目的需要，生活中的謝娜并不是這樣，要是生活中也如此的話那她一定不在舞臺(tái)上而應(yīng)該在神經(jīng)病院了。這是主持根據(jù)節(jié)目的需要塑造的個(gè)性風(fēng)格。

還有一種是為主持人為主的方法，這種方法是根據(jù)主持人的個(gè)性來打造的節(jié)目，從而形成獨(dú)特的節(jié)目風(fēng)格。這種方法能夠有效地發(fā)揮主持人的個(gè)性魅力，充分的施展主持人的才華。比如香港鳳凰衛(wèi)視為陳魯豫量身打造的《魯豫有約》，為許戈輝開辟的《名人面對(duì)面》，還有央視以為敬一丹之名開設(shè)的《一丹話題》，衛(wèi)視的《非常靜距離》等等，這些節(jié)目使主持人在節(jié)目中如魚得水，充分發(fā)揮了自己的個(gè)性魅力，深受觀眾的喜愛。當(dāng)然，種方法通常都要求主持人有一定的知名度，能為觀眾所熟知，他的個(gè)性也是大家所熟知的這樣才能更好的發(fā)揮品牌效應(yīng)。

以白巖松的一句話結(jié)尾吧：“主持人要說自己的話，走自己的路，堅(jiān)持做自己，有自己的特色，才能形成自己的風(fēng)格，突出自己的概念，形成自己的個(gè)性?！?/p>

文中摘段出自：

①。

②蔡長(zhǎng)虹《主持人的個(gè)性化語言》 中國(guó)經(jīng)濟(jì)出版社 38頁

③吳紅雨《節(jié)目主持通論》浙江大學(xué)出版社 60頁。

④吳紅雨 《節(jié)目主持通論》 浙江大學(xué)出版社57頁

⑤吳郁教授

⑥吳郁教授《主持人思維與語言能力訓(xùn)練路徑》

參看數(shù)目：

《幽默與節(jié)目主持人的語言藝術(shù)》----王宇紅中國(guó)經(jīng)濟(jì)出版社

《主持人的個(gè)性化語言》----蔡長(zhǎng)虹中國(guó)經(jīng)濟(jì)出版社

《節(jié)目主持通論》----吳紅雨浙江大學(xué)出版社

《主持人思維與語言能力訓(xùn)練路徑》吳郁

第三篇：淺論我國(guó)幾位優(yōu)秀電視節(jié)目主持人的語言風(fēng)格

《淺論我國(guó)幾位優(yōu)秀電視節(jié)目主持人的語言風(fēng)格》

不同類型的節(jié)目，決定不同類型的語言風(fēng)格

其實(shí)個(gè)性的語言風(fēng)格并非語言傳播的目的，而是優(yōu)化傳播效果的手段。優(yōu)秀的主持人有一個(gè)共同點(diǎn)，即沒有套話、沒有空話，對(duì)事物加以自己的分析，用自己的眼睛去觀察世界，用自己的真情去感悟人生，把自己的思想、所得，用自己的語言與受眾共同交流。

個(gè)性化的語言當(dāng)然不是個(gè)人化語言，而是本體貼近欄目風(fēng)格、欄目的招牌性語言。成功受用的主持語言應(yīng)該有意識(shí)地突破某種俗套的節(jié)目主持語言模式，構(gòu)建翻新語言藝術(shù)框架，會(huì)讓受眾或多或少的感受到本體節(jié)目的特征內(nèi)涵，熟悉它的語言表達(dá)形式，感受到其氣氛。并以主持語言帶來的節(jié)目主體本身的個(gè)性的藝術(shù)魅力，推動(dòng)觀眾從陌生到認(rèn)可、熟悉和欣賞。

事實(shí)上，一個(gè)沒有語言個(gè)性色彩或是說對(duì)欄目本身沒有理解感悟的節(jié)目主持人，主持節(jié)目是不可能成功的。個(gè)性化語言和表達(dá)的基礎(chǔ)是深刻理解欄目的風(fēng)格并融合于欄目，符合社會(huì)主流的價(jià)值取向的趨勢(shì)。好的主持語言要會(huì)不露痕跡地把自己的感覺說出來，又把自己淡化，每句話似隨口說出，并且是主持的心理的反映，又是受用群體需求方向，又是節(jié)目傳媒的反映要求。

下面就簡(jiǎn)單了解下我國(guó)幾位優(yōu)秀電視節(jié)目主持人的語言風(fēng)格 李詠(《幸運(yùn)52》《非常6+1》)語言風(fēng)格：猖狂

“頂著一個(gè)方便面腦袋”的李詠，絕對(duì)是個(gè)離經(jīng)叛道的異類。古怪的出場(chǎng)服裝，夸張的肢體動(dòng)作，在一檔增長(zhǎng)知識(shí)陶冶情操的節(jié)目中張狂得目中無人，囂張得牛氣沖天。可他愣是讓一大堆觀眾樂得四腳朝天，真是看不懂！“誰都會(huì)有機(jī)會(huì)！”李詠在電視里誘惑著你，他拿著一塊塊題板給你設(shè)套兒讓你往里鉆，或者“高了、低了”的讓你撞大運(yùn)猜價(jià)格，配合著低音炮般的音響效果，同樣是傳播知識(shí)的節(jié)目卻再難看見陳鐸老先生時(shí)期的儒雅莊嚴(yán)，是搞笑，是自嘲，是后現(xiàn)代解構(gòu)主義的新一代“大話益智”。

李詠用他大開大合的“猖狂”姿態(tài)走紅了。這個(gè)世界變化快，?；顚氁材苋巳藧?！也許是人們看倦了太多的正襟危坐，所以當(dāng)李詠猛地將所有題板拋向空中并大喊一聲“恭喜你”的時(shí)候，觀眾傻眼了，還有這樣的主持人！？

李詠的西裝“嘎嘎”的很有紳士感，李詠的笑容壞壞的很像壞男人，李詠的主持怪怪的成為“這一個(gè)”。是誰給了李詠“猖狂”的權(quán)

利？是千載難逢的機(jī)遇成就了他。是誰助長(zhǎng)了李詠“囂張”的氣焰？是觀眾把手掌拍疼了把嗓子喊啞了的熱情讓他得了便宜還繼續(xù)賣乖！李詠是幸運(yùn)的，在《幸運(yùn)52》里，最幸運(yùn)的應(yīng)該是他！

崔永元（《實(shí)話實(shí)說》《小崔說事》）語言風(fēng)格：平和的壞笑男人有兩種。

有一種男人，他走到你身邊，往那兒一站，凜然正氣，你突然就緊張起來，頭腦缺氧，手腳冰涼，全部的自信像散了架的木桶里的水，稀哩嘩啦淌了一地??另一種男人，他走到你身邊，往那兒一站，什么話也不說，只沖你笑笑，你頓時(shí)就覺得溫暖起來，全部的自信像聽到了一聲起床號(hào)的士兵，從各個(gè)角落里沖出來，集合在你的心里??前者是水均益，后者是崔永元。只要提到小崔，就不得不每回都把小水拎出來當(dāng)靶子。小水的肩一直是端著的，小崔的腰總是哈著的。小水的嘴角永遠(yuǎn)是使勁地抿著，眼睛里揉不進(jìn)半點(diǎn)砂子。小崔始終是平和地壞笑著，壞笑中依然忠厚，并寬容你的過失。

小水和小崔，是門里門外兩個(gè)人：一個(gè)是西裝，一個(gè)是T恤；一個(gè)是應(yīng)該穿皮鞋見的，一個(gè)是可以穿拖鞋見的；一個(gè)會(huì)讓人想起馬雅可夫斯基那句著名的詩：“他不是男人，他是穿褲子的云?！币粋€(gè)會(huì)讓人想想崔健那句同樣著名的歌：“假如你看我有點(diǎn)累，就請(qǐng)你給我倒碗水?！?/p>

小崔身上所體現(xiàn)出的平民化心態(tài)和真實(shí)深刻的語言，絕不是裝出來的。無論他是否出名，他的言行都會(huì)讓認(rèn)識(shí)他的人向往。

劉儀偉（《天天飲食》、《東方夜談》）語言風(fēng)格：老百姓的憨實(shí)說實(shí)話，這哥們當(dāng)年在央視炒菜時(shí)，我還真沒怎么看好他：憋腳的普通話，比普通話還憋腳的長(zhǎng)相，笨手笨腳切菜的模樣，嬉皮笑臉的姿態(tài)??日久天長(zhǎng)，看下去卻是越來越順眼。估計(jì)這跟娶媳婦差不多，最開始看著丑，時(shí)間一長(zhǎng)，習(xí)慣了，審美模式都給改變了。后來才知道，人家劉儀偉不簡(jiǎn)單，之前做過企宣，寫過文案，制作過唱片，還填過歌詞，成名后有事沒事還愛弄個(gè)專欄什么的。這兄弟不是主持專業(yè)畢業(yè)的，可人家三下五除二憑一把炒菜大勺就全搞定了，甚至還娶了個(gè)央視的編導(dǎo)做老婆，真長(zhǎng)志氣！

劉儀偉現(xiàn)在主持的《東方夜譚》也說新聞，關(guān)鍵是換了一種口氣，以幽默的角度切入，比正兒八經(jīng)的播音員親和了好多；劉儀偉也向觀眾問好，但他別出心思地先深鞠躬；劉儀偉也很八卦，但人家八卦得有趣可愛好玩；劉儀偉也算明星臉，但人家擺出一副非凡的親和力??看見了沒有、對(duì)照了沒有、思考了沒有，那些科班出身的俊男靚女主持人們？沒事兒學(xué)著點(diǎn)，別一門心思只長(zhǎng)心眼不長(zhǎng)學(xué)問。

張?jiān)剑ā栋脒吿臁罚┱Z言風(fēng)格：親和力與文化底蘊(yùn)

主持《半邊天》的張?jiān)?，只客串了一把《藝術(shù)人生》，就把朱軍給干廢了。

那次是她采訪謝霆鋒。其實(shí)，張?jiān)侥莻€(gè)年齡段的人根本就不會(huì)喜歡小謝的歌兒。朱軍也不會(huì)，但換了他肯定會(huì)做出一副“英雄惜英雄”的樣子，要么就像是他對(duì)劉德華梁朝偉說的“其實(shí)我真是很佩服二位的藝術(shù)成就，真的”，讓人掉一地雞皮疙瘩。聽聽張?jiān)皆趺凑f的：“我沒聽過你的歌曲，對(duì)于你我只聽說過一些不好的新聞，我和你的年紀(jì)差比較多，當(dāng)我聽到你的那些消息時(shí)，我只覺得，這孩子真可惜?！笨葱≈x的反應(yīng)，他對(duì)張?jiān)降奶釂柡陀迷~，都感到很意外又很震撼的神情。他們倆的交流非常認(rèn)真、非常深入。謝霆鋒幾次由衷地感慨張?jiān)脚c他有共鳴。桀驁不馴的小謝，眼睛里始終充滿了對(duì)張?jiān)降木次贰Ｎ也恢喇?dāng)初劉德華是怎么看待朱軍的。

主持人的知識(shí)累積和文化積淀實(shí)在是太重要了。張?jiān)绞莻€(gè)作家，而朱軍是說相聲出身。

中央電視臺(tái)最好的談話類節(jié)目主持人非張?jiān)侥獙?，她完全依靠個(gè)人對(duì)被采訪者尊重和平和的態(tài)度，使對(duì)方放松傾述。不論是很感性的普通老百姓，還是不輕易流露自己的成功人士，她都能在潛移默化的氣氛下使對(duì)方說出對(duì)人生的真實(shí)感受。而這些感受又完全是在節(jié)目策劃之外的收獲。

“風(fēng)沒動(dòng)，幡也沒動(dòng)，而是你的心在動(dòng)；胖也好，瘦也好，何須庸人自擾”——張?jiān)秸f的。

阿丘（《社會(huì)記錄》）語言風(fēng)格：只要有本事，口音不是問題初見這一節(jié)目，還以為是鳳凰衛(wèi)視的欄目呢。主要是主持人獨(dú)特的形象和引人入勝的敘述方式：八字眉、小圓眼、厚嘴唇、詼諧、調(diào)侃，但又一本正經(jīng)。但仔細(xì)一聽，說的又都是內(nèi)地的事，再看臺(tái)標(biāo)，是中央電視臺(tái)，于是就奇了怪了：一向嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹醒腚娨暸_(tái)，怎么選用了這么一個(gè)舉止像是說書的、帶著地方口音的人來當(dāng)節(jié)目主持人？阿丘大名邱孟煌，南寧藝術(shù)劇院的專職編劇，因?yàn)樵趶V西衛(wèi)視主持《百姓專利》，被央視相中，進(jìn)了《社會(huì)記錄》。當(dāng)年，劉儀偉以自己是央視惟一可以不說普通話的主持人自豪，不過劉儀偉主持的《天天飲食》只是個(gè)生活類節(jié)目，《社會(huì)記錄》卻是純新聞性的。讓帶著南方口音的阿丘播報(bào)新聞節(jié)目，算得上是中國(guó)電視新聞意識(shí)的一種改變，預(yù)示著中央電視臺(tái)正在主動(dòng)把姿態(tài)放低。

中國(guó)以長(zhǎng)江為界，占一半人口的南方人，絕大多數(shù)普通話說得不標(biāo)準(zhǔn)，有些人甚至都聽不懂普通話。他們認(rèn)為普通話、特別是由電視

上的人說出來的普通話都是“官話”，和他們總是有點(diǎn)隔膜。阿丘的口音，讓他們一聽會(huì)說：“唉，這個(gè)人說話像是我們這邊的?！币园⑶鸬恼Z境和語感告訴他們一些事情，他們覺得很親切，而北方人又會(huì)覺得很新鮮。

當(dāng)然，阿丘也有缺點(diǎn)，總感覺像是街頭賣假藥的，鏡頭前手舞足蹈，指指點(diǎn)點(diǎn)，很肆意，很張揚(yáng)，不正統(tǒng)，不嚴(yán)肅，最過分的就是重慶井噴事故后，他和金龜子做節(jié)目，愣說對(duì)方的襪子上有硫化氫的味道，有點(diǎn)欠扁。

馬斌（《馬斌讀報(bào)》）語言風(fēng)格：機(jī)智的即興

馬斌其貌不揚(yáng)，表現(xiàn)卻不凡，作為央視２套《第一時(shí)間》的主持人，主持的節(jié)目叫《馬斌讀報(bào)》。在《馬斌讀報(bào)》以前，中央電視臺(tái)播出的用主持人命名的欄目只有《小崔說事》，用的還不是崔永元的大名，馬斌兩個(gè)字卻和他主持的《馬斌讀報(bào)》一起響當(dāng)當(dāng)?shù)亟虚_了。名不見經(jīng)傳的馬斌憑借著每天早晨在央視２套放松、活潑、詼諧、幽默的讀報(bào)給人耳目一新。

在電視中讀報(bào)，本身就是對(duì)電視最大的顛覆。電視畫面要求生動(dòng)活潑，富有變化。但讀報(bào)節(jié)目往往鏡頭呆板，常常是一個(gè)人、一個(gè)畫面貫穿始終，它犧牲了電視本身具有的優(yōu)勢(shì)，將其簡(jiǎn)化為和廣播節(jié)目一樣。所以，讀報(bào)原本是和電視屬性相悖，可《馬斌讀報(bào)》之所以成功，勝在“內(nèi)容為王”——將每一條消息都經(jīng)過重新包裝，融入馬斌個(gè)人的觀點(diǎn)和立場(chǎng)。

一早起來，聽著《馬斌讀報(bào)》，電視觀眾洗洗涮涮穿衣吃飯，該干嗎干嗎，什么也不耽誤。偶爾，他們可以忙里偷閑地抬頭摟一眼電視。

歐陽夏丹（《第一時(shí)間》）語言風(fēng)格：爽極的解說

這是一個(gè)外柔內(nèi)剛、溫婉細(xì)致的女孩，她的出現(xiàn)，讓偌大的央視變得有些不同，就像城市上空吹來一襲清爽的晨風(fēng)。也的確，她的魅力總是在清晨展現(xiàn)得最充分。

歐陽夏丹成功之道在于她是“說”新聞而不是“念”新聞，在觀眾飽受電視刻板呆滯冰冷的播報(bào)方式折磨之后，出現(xiàn)一個(gè)近乎和你平常聊天談話的一種不死背稿子的輕松形式，讓人感覺親切自然舒服無比。

在劉儀偉從央視跑到上海去的同時(shí)，歐陽夏丹和他來個(gè)逆向流動(dòng)，從上海電視臺(tái)進(jìn)了央視，不過最初主持《第一時(shí)間》時(shí)并不順手，尤其是和馬斌合作，在“北廣”當(dāng)老師的馬斌語速很快，思維更快，歐陽夏丹常常跟不上馬老師的節(jié)奏，好幾次直播時(shí)都出現(xiàn)了“打錛”的狀況。這是讓主持人最沒面子的事情。不過，跟馬老師這樣道行極高的人混，時(shí)間久了，想不提高也難。

畢福劍（《星光大道》《××七天樂》）語言風(fēng)格：搞笑得離譜韓喬生曾被許多體育迷稱為“央視的周星馳”，這其中的好賴誰都能聽得出來。其實(shí)，老畢才是繼崔永元之后最具幽默喜劇氣質(zhì)的主持人。看他策劃和主持的“七天樂”，全是智慧。

在節(jié)目中，老畢將周星馳所慣用的“戲說”、“大話”、“戲仿橋段”等手段無所不用其極，甚至比周天王走得更遠(yuǎn)。老畢調(diào)侃戲謔不分對(duì)象、不分場(chǎng)合，比如將周濤主持的《朋友》隨隨便便就改成了《冤家》，肆意篡改王志的《面對(duì)面》，好的東西不學(xué)，卻非得模仿人家的歪嘴巴。背著朱軍改版《藝術(shù)人生》，采訪對(duì)象變成了武松。小崔搞了個(gè)《電影傳奇》挺火的，老畢看著眼熱，也拿經(jīng)典影片“開涮”。他讓于文華和尹相杰出演新版《李雙雙》，配樂則是八三版的“射雕”，讓黃健翔和沈冰出現(xiàn)在《地道戰(zhàn)》中，背景則是《上海灘》的音樂。黃健翔一人演了八個(gè)角色，沈冰沖著鬼子說英語??摒棄了說教，老畢的電視節(jié)目第一次給觀眾帶來了２４Ｋ純度的娛樂。

老畢曾是中國(guó)第一個(gè)登上南極的記者，問其最大感受，他回答：找不著北。

慕林杉（新聞?lì)l道《氣象·資訊》）語言風(fēng)格：親切的實(shí)用說句實(shí)在話，目前的電視觀眾沒有幾個(gè)人能真正、完全、徹底地聽得懂《天氣預(yù)報(bào)》的——我指的是宋英杰楊丹那些氣象先生氣象小姐在《新聞聯(lián)播》之后說的內(nèi)容。不過，誰要是說他聽不明白慕林杉在新聞?lì)l道主持的《氣象·資訊》，那可就怪不得別人了。

在慕林杉口中，肯定沒有像什么“氣象云團(tuán)”、“中高氣壓”這些讓咱們非專業(yè)人士一聽腦袋就大的專業(yè)詞匯：風(fēng)，幾級(jí)；雨，多大；氣溫，多高。再多哆嗦幾句：某地的降溫藥擺上柜臺(tái)被一搶而光、這大熱天的出行最好帶上遮陽帽、老頭老太太出門得注意些什么??有時(shí)間就多說兩句，時(shí)間緊就說哪兒算那兒。

慕林杉和她主持的《天氣預(yù)報(bào)》播出沒有準(zhǔn)點(diǎn)兒，插空它就冒出來，不過預(yù)報(bào)的大風(fēng)大雨基本上來得都比較準(zhǔn)時(shí)。

縱觀央視各個(gè)優(yōu)秀主持人的語言風(fēng)格，我們可以管窺一斑，在電視二十多年的發(fā)展旅程中，隨著電視技術(shù)手段的不斷更新，電視傳播的理念也在發(fā)生著流變。越來越多的電視從業(yè)人員意識(shí)到電視媒介的“家用屬性”，運(yùn)用先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)，電視屏幕中出現(xiàn)了不同時(shí)空人

物的“多元對(duì)話”，老百姓生動(dòng)、平實(shí)的語言風(fēng)格逐漸融入到電視新聞節(jié)目中，電視傳播的人文關(guān)懷意識(shí)有了明顯的提升，“人本化傳播”的理念正在被越來越多的電視從業(yè)人員所關(guān)注。電視將脫去身上的金縷玉衣，平實(shí)自然的走進(jìn)千家萬戶，“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，隨著電視工作者“受眾本位”意識(shí)的強(qiáng)化，無數(shù)電視機(jī)前的觀眾將真正成為一個(gè)節(jié)目存亡的裁判員。

尾聲：

現(xiàn)在，主持人節(jié)目?jī)?nèi)容逐步多樣化，傳媒群體精心打造的節(jié)目所包含的思想，需要節(jié)目主持人用其語言精心表現(xiàn)和再創(chuàng)。主持人的語言藝術(shù)，是節(jié)目和傳播接力賽中舉足輕重的最后一棒，也將日益成為占領(lǐng)廣播信息和傳媒市場(chǎng)的重要因素。

第四篇：淺論我國(guó)幾位優(yōu)秀電視節(jié)目主持人的主持風(fēng)格

淺論我國(guó)幾位優(yōu)秀電視節(jié)目主持人的主持風(fēng)格

主持人作為一檔電視欄目的核心，其主持技巧、主持水平以及主持風(fēng)格直接決定著欄目的受歡迎和受關(guān)注程度。也影響著欄目的收視率和整體播出效果。個(gè)性化的主持人往往能夠調(diào)動(dòng)觀眾的觀賞興趣，也能夠在一定的程度上增加欄目的活潑、詼諧、嚴(yán)謹(jǐn)元素。欄目一：石涼——北京衛(wèi)視《檔案》原節(jié)目主持人

作為一檔“講事類”節(jié)目主持人，根據(jù)內(nèi)容拋出的懸念和疑問，是節(jié)目設(shè)置的最大賣點(diǎn)。石涼主持的最大特點(diǎn)就是語言表現(xiàn)力和鏡頭感染力很強(qiáng)，并且知識(shí)儲(chǔ)備及其豐富，精通好幾門語言，節(jié)目采用“游走式“講訴方式，場(chǎng)面調(diào)度能力也非常強(qiáng)。聲音方面，其音色很好，帶有磁性和親和力，還給人一種神秘感，很符合節(jié)目的意境。衣著方面，主持人根據(jù)每期的節(jié)目?jī)?nèi)容選擇不同的服飾，也會(huì)佩戴不同的裝飾品，靈活的運(yùn)用這些道具，使主持風(fēng)格上主持人與節(jié)目融為一體。

欄目二：李響——中國(guó)教育電視臺(tái)一頻道《職來職往》節(jié)目主持人

當(dāng)主持人李響還站在門口的時(shí)候，就給人一種很陽光的感覺，非常符合節(jié)目的性質(zhì)。其主持風(fēng)格欄目個(gè)性化較強(qiáng)，主要表現(xiàn)在語言表現(xiàn)力、鏡頭感染力、親和力和現(xiàn)場(chǎng)掌控能力上。主持人就站在舞臺(tái)的中央，跟觀眾的距離非常近，讓受眾感覺很親切，加上亮麗“臺(tái)風(fēng)”，給人一種青春、向上的感覺。語言上，采用樸實(shí)的語言，對(duì)節(jié)目也有一個(gè)很好的掌控。除了這些之外，主持人的思維能力也在現(xiàn)在得到很好的展現(xiàn)，對(duì)一些求職者的表現(xiàn)也有自己的一個(gè)評(píng)價(jià)，會(huì)積極的進(jìn)行引導(dǎo)。這也給節(jié)目增添了許多魅力。

欄目三：歐陽夏丹——央視新聞?lì)l道《第一時(shí)間》節(jié)目主持人 其語言風(fēng)格——爽極的解說。歐陽夏丹的新聞播報(bào)成功之處在于她是“說”新聞而不是“念”新聞，這使得觀眾在飽受電視刻板呆滯冰冷的播報(bào)方式折磨之后，出現(xiàn)一個(gè)近乎和你平常聊天談話的一種不死背稿子的輕松形式，讓人感覺親切自然舒服無比。

綜上，不同類型的節(jié)目，決定不同類型的主持風(fēng)格，但一個(gè)優(yōu)秀的節(jié)目主持人都有一個(gè)共同點(diǎn)，即在貼合節(jié)目風(fēng)格的基礎(chǔ)上，堅(jiān)持自己的主持個(gè)性，把個(gè)性化語言融入到節(jié)目，用自己的語言與受眾共同交流，推動(dòng)觀眾從陌生到認(rèn)可、熟悉和欣賞。

班級(jí)：10廣電本（1）班

第五篇：電視節(jié)目主持人文化

電視節(jié)目主持人文化

在人們的印象中，電視節(jié)目主持人是這個(gè)節(jié)目的主角，電視節(jié)目主持人的一舉手一投足，影響著千萬人對(duì)電視節(jié)目的認(rèn)同程度。所以一個(gè)主持人的風(fēng)格直接影響一個(gè)主持人的成功與否。

風(fēng)格簡(jiǎn)單從字面解釋，你可以把它解釋為風(fēng)度格調(diào)。一個(gè)電視節(jié)目主持人的風(fēng)格，也權(quán)且可以稱為主持人的風(fēng)度和格調(diào)。也許這樣的解釋很抽象，那么讓我們把風(fēng)格這個(gè)調(diào)落在某個(gè)具體的人身上。比如說，我們常評(píng)價(jià)電視節(jié)目主持人楊瀾，清秀典雅、以才取勝，評(píng)價(jià)陳鐸，深沉儒雅、淵博持重，我們也常贊嘆倪萍的親切甜美，有如大姐大嫂，我們也常欽佩王剛的抑揚(yáng)頓錯(cuò)，幽默瀟灑，這一切對(duì)主持人的評(píng)價(jià)，贊嘆之辭，換個(gè)角度，站在主持人的位置上，就是主持人的風(fēng)格。

節(jié)目主持作為一種藝術(shù)，應(yīng)該有風(fēng)格，因?yàn)樗囆g(shù)是有風(fēng)格的，不同的藝術(shù)有著不同的風(fēng)格，從事同一種藝術(shù)的不同的人和作品也應(yīng)有不同的風(fēng)格和特點(diǎn)。電視節(jié)目主持人尤其是這樣。這就是所謂各有千秋，非同凡響。

我國(guó)的電視節(jié)目主持人制度較之其它發(fā)達(dá)國(guó)家和地區(qū)，開始得較晚，而且也不十分成熟。電視主持也是剛剛起步，尚處于幼年時(shí)期。主持人的素質(zhì)和駕馭節(jié)目的能力也參差不齊，盡管我們已經(jīng)擁有了一批頗受廣大觀眾喜愛的節(jié)目主持人，但與一些國(guó)際水平和電視機(jī)構(gòu)的主持人相比，差距還是有的。下面，我們粗淺地談一談，我們國(guó)家的電視節(jié)目主持的現(xiàn)狀。

我國(guó)的電視節(jié)目主持人的來源有以下幾個(gè)方面：

一、由播音員轉(zhuǎn)作主持。由于我國(guó)的電視是承襲傳統(tǒng)的廣播體制，第一代的節(jié)目主持人大部分是這種途徑。像中央電視臺(tái)的趙忠祥、陳鐸等就屬此類節(jié)目主持人。

二、來自文藝團(tuán)體，像中央電視臺(tái)的倪萍、方舒、姜昆、王剛等。

三、由記者轉(zhuǎn)作主持人，這也是當(dāng)今最時(shí)髦的一種主持人。如水鈞宜、白巖松等。再就是從其它方面召來的主持人，所占的比例也顯不大，像楊瀾、姜豐等。

從種類上看，可以依據(jù)電視節(jié)目的種類大致分為專欄節(jié)目主持人和綜藝節(jié)目主持人兩種。當(dāng)然，這兩種之間也有交插，這里僅能就實(shí)際情況，根據(jù)主持人在不同節(jié)目中的身份而定。像趙忠祥，曾經(jīng)是新聞節(jié)目的播音員，因主持專欄節(jié)目動(dòng)物世界而出名，同時(shí)他又主持過正大綜藝和多年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。孫小梅本來是電視你我他專欄節(jié)目的主持人，同時(shí)也多次在綜藝節(jié)目中亮相。

隨著電視事業(yè)的發(fā)展，節(jié)目主持人也成了當(dāng)今電視業(yè)的一大熱門。應(yīng)該看到從中央到地方，各級(jí)電視臺(tái)的電視節(jié)目中，主持人也層出不窮。許多主持人也深受觀眾喜愛，并形成自己的風(fēng)格。

然而，由于我們的電視主持剛剛起步，在主持人的選材與實(shí)踐中也有某些失誤。

其一，中國(guó)的廣播電視受傳統(tǒng)文藝模式影響嚴(yán)重，阻礙電視節(jié)目主持人在藝術(shù)風(fēng)格上的發(fā)揮。譬如綜藝節(jié)目，由于中國(guó)的節(jié)目制作體制中編導(dǎo)與主持幾乎是割裂開來的，節(jié)目主持人只能聽命于編導(dǎo)，而絕大多數(shù)編導(dǎo)從未親自主持過節(jié)目，對(duì)主持人在節(jié)目中的實(shí)際感受一無所知，只是用文藝、戲劇的理論最多是自己的一點(diǎn)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，主觀地去框節(jié)目，迫使主持人不得不使用自己平時(shí)積累的表演功底，把戲劇的成份搬進(jìn)電視節(jié)目。一臺(tái)節(jié)目下來，節(jié)目主持人與同臺(tái)演出的演員一樣，都有演了一場(chǎng)戲的感覺。觀眾對(duì)這種節(jié)目主持人大多也不買賬，因?yàn)橹鞒秩嗽诒硌?，他在演的是一個(gè)導(dǎo)演給定位好的理想的節(jié)目主持人，根本不是他自己。

其二，從節(jié)目主持人的來源上看，我國(guó)的才源過于狹窄，這與我國(guó)的電視業(yè)過于強(qiáng)調(diào)專業(yè)有關(guān)，認(rèn)為只有專業(yè)的才是最好的。所以我國(guó)的電視節(jié)目主持人大多來自北京廣播學(xué)院播音系或各級(jí)文藝團(tuán)體，這種體制往往使主持人在風(fēng)格上千篇一律，沒有突破。我們看到的電視節(jié)目主持人，除了個(gè)人素質(zhì)與臉孔有些區(qū)別以外，在個(gè)性上不明顯，沒有太大的區(qū)別。另外，查看我國(guó)的文藝體制一直是沿用原蘇聯(lián)的“體驗(yàn)生活”的老套子，生活體驗(yàn)往往是刻意地去揀來的，不夠深入。本來很平常的人，一旦進(jìn)入藝術(shù)院校和藝術(shù)團(tuán)體，就馬上認(rèn)為自己是個(gè)“文化人”高人一等，對(duì)生活的體驗(yàn)基點(diǎn)往往是高高在上，與觀眾并不貼近，觀眾也不會(huì)從內(nèi)心去接納主持人。

其三，從我們對(duì)主持人的定位來看。我國(guó)是把主持人統(tǒng)統(tǒng)當(dāng)作新聞工作者來定位的，這種定位不能說完全不對(duì)，但也不盡科學(xué)。也許正是因?yàn)檫@種定位的影響，主持人往往不太重視個(gè)人才華在節(jié)目中的發(fā)揮，主持人往往在節(jié)目中處于從屬地位。我們常聽人說我愛看××節(jié)目，而很少聽人說我愛看××人的節(jié)目。既便某個(gè)主持人在某個(gè)節(jié)目中一炮打響，也堅(jiān)持不了很久，就失去了特點(diǎn)成為導(dǎo)演的犧牲品。

俗話說不破則不立，我們以上對(duì)中國(guó)電視主持的針砭，其目的在于弄清電視節(jié)目主持工作中存在的一些不足及其形成的原因，以便形成我們?nèi)绾伟l(fā)揚(yáng)藝術(shù)風(fēng)格的觀點(diǎn)。

要讓主持人形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，必須給他們一個(gè)施展自我的外部環(huán)境，應(yīng)該給主持人一個(gè)自己駕馭節(jié)目的機(jī)會(huì)，說到底就是讓主持人作導(dǎo)演，至少應(yīng)該作半個(gè)導(dǎo)演。一個(gè)節(jié)目，主持人應(yīng)該至少當(dāng)一半的家。主持人必須有獨(dú)立構(gòu)思的能力。這種構(gòu)思也必須在整個(gè)節(jié)目構(gòu)思中占有相當(dāng)?shù)牡匚?。這種導(dǎo)演合一的節(jié)目主持人是未來電視業(yè)的一大趨勢(shì)，也是最有前途的。

電視臺(tái)在節(jié)目主持人的人選上應(yīng)該不拘一格，專業(yè)文藝院校和團(tuán)體的節(jié)目主持人固然有優(yōu)勢(shì)，但電視畢竟是大眾傳播媒介，一些來自于社會(huì)其它角落的有著不同生活體驗(yàn)的人往往更合大眾的口味，更容易為大眾接受。比如楊瀾，出身于知識(shí)分子家庭，本身有著較好的知識(shí)結(jié)構(gòu)和優(yōu)越的自身素質(zhì)，主持節(jié)目樸實(shí)自然，很多表現(xiàn)在外的氣質(zhì)就是她本人所具備的氣質(zhì)，這種不矯揉造作的言談舉止也是能在大多數(shù)人身上或多或少的找到，當(dāng)然容易共鳴，易于為受眾所接受。

甚至被一些青年人奉為青春偶象。殊不知，現(xiàn)在熱門的青春偶象之所以能迷倒萬千觀眾，除了他本人具有一定的藝術(shù)特質(zhì)以外，更重要的是他與大眾的共性在吸引著人們。因?yàn)樗麄兩砩嫌行〇|西是在大眾的身上也有的，所以他們有而大眾沒有的東西才讓人覺得似乎能摸得著，伸伸手則可及，其時(shí)卻是水中之月，真要摸到并不容易。俗的東西比雅的東西在這里更有功效。

我說的不拘一格的另外一個(gè)含意就是要不拘臉孔，中國(guó)電視受戲劇和傳統(tǒng)的求全思維方式的影響，總要求節(jié)目主持人外在美而忽視內(nèi)在素質(zhì)，個(gè)性發(fā)揮和主持人的思想深度。在大陸，一個(gè)合格的訓(xùn)練有素的節(jié)目主持人的含意就是儀態(tài)端莊，能夠使用標(biāo)準(zhǔn)的普通話在短時(shí)間內(nèi)背下來導(dǎo)演交給的解說詞。我記得有一年春節(jié)的某個(gè)綜藝晚會(huì)上，臺(tái)灣的著名電視節(jié)目主持人凌峰的一段精彩表演——當(dāng)有人提及他那幾分蒼老又有幾分丑陋的臉的時(shí)候，他居然驕傲地說：“中華民族五千年的滄桑全寫在這上面?！睅追肿猿埃瑤追钟哪?，幾分精悍又透著幾分深邃，可以說答得恰到好處，語出驚人。

記得還有一次凌峰主持一臺(tái)大型的演出，一位舞蹈家在節(jié)目的中間不小心掉進(jìn)了樂池，演出頓時(shí)中斷，臺(tái)下嘩然。而凌峰卻不慌不忙地從后臺(tái)走了出來，向觀眾說道“如果她真的因此而殘廢的話，我一定娶她?！迸_(tái)下一陣哄笑之后，立刻恢復(fù)了秩序，演出得以繼續(xù)進(jìn)行。象這樣丑的節(jié)目主持人，他的才華難道不比外表更重要嗎？另外說句不是題外話的題外話：如果沒有導(dǎo)演的允許，大陸的節(jié)目主持人有幾個(gè)敢對(duì)觀眾說這樣的話，開這樣的玩笑。這種自我發(fā)揮恐怕是許多節(jié)目主持人想都沒有想過的。

從節(jié)目主持人自身的角度，我想要養(yǎng)成自己獨(dú)特的風(fēng)格主要應(yīng)注意以下幾個(gè)方面：一個(gè)是要量體裁衣，充實(shí)自己。在自己的實(shí)際生活中給自己定位，這一點(diǎn)電視臺(tái)應(yīng)該給主持人一個(gè)寬松環(huán)境，在選擇主持人的同時(shí)，讓主持人選擇節(jié)目。再就是要注意主持人自身和觀眾之間的距離，藝術(shù)是來源于生活又高于生活的。主持人的言談舉止如果沒有高度就失去了媒介機(jī)構(gòu)的權(quán)威性，從而失去了引導(dǎo)觀眾抓住觀眾的魅力，主持人的言談舉止如果過于有高度，往往會(huì)讓觀眾從心理上難以接受，使觀眾喪失了與主持人交流的興趣。因此，把握好尺度，讓觀眾認(rèn)為你們說的話是他們有同感而又沒能表達(dá)出來的，是他們的代言人，取得觀眾的信任，是主持人與觀眾交流的關(guān)鍵。

主持人的格應(yīng)該是有個(gè)性的，這種個(gè)性應(yīng)該充分體現(xiàn)在節(jié)目中，就是說節(jié)目中的主持人是個(gè)人，是個(gè)有脾氣有感情，能同觀眾一起悲歡又能影響觀眾的悲歡的人。即不是一臺(tái)機(jī)器。當(dāng)然我們并不是要主持人把個(gè)人的情緒變化帶到節(jié)目中去，而是要求主持人在節(jié)目需要時(shí)表現(xiàn)出自己真實(shí)的感情變化。

主持人語言的藝術(shù)個(gè)性

一般寓于個(gè)別之中。我們?cè)趶?qiáng)調(diào)主持人語言藝術(shù)共性時(shí)，更強(qiáng)調(diào)主持人語言的藝術(shù)個(gè)性。在遵循語言藝術(shù)共同要求基礎(chǔ)上形成的主持人語言的藝術(shù)個(gè)性是更高一層的語言修養(yǎng)。語言藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)具一格，乃是一位語言藝術(shù)家成熟的標(biāo)志。節(jié)目主持人的語言風(fēng)格也就是指節(jié)目主持人在主持節(jié)目過程中，具有個(gè)性化的語言特征在表達(dá)內(nèi)容和形式上的直接體現(xiàn)。

當(dāng)今一批現(xiàn)代藝術(shù)家和節(jié)目主持人，已形成了自己獨(dú)到的語言藝術(shù)風(fēng)格。像中央電視臺(tái)趙忠祥自然、親切、莊重、平實(shí)的風(fēng)格，中央人民廣播電臺(tái)方明瀟灑、自如、真摯、流暢的風(fēng)格，都贏得了海內(nèi)外受眾的普遍好評(píng)。還有一些主持人，正在逐步形成自己獨(dú)到的語言風(fēng)

格，有的粗獷豪放，有的清麗委婉，有的含蓄深沉，有的潑辣俏皮??為人們所喜聞樂見?！奥劦烙邢群螅g(shù)業(yè)有專攻”，每個(gè)節(jié)目主持人的知識(shí)結(jié)構(gòu)都因所學(xué)專業(yè)與治學(xué)的范圍不同而有所側(cè)重；每一個(gè)節(jié)目主持人的性格也有所不同，或外露、或內(nèi)向、或活潑、或沉穩(wěn)、或直爽、或愛清靜、或愛熱鬧；每一個(gè)節(jié)目主持人的聲音也不一樣，或纖細(xì)甜美、或明亮醇厚；每一個(gè)節(jié)目主持人的語調(diào)也會(huì)不一樣，或偏快、或偏慢。作為一名主持人應(yīng)該不斷探索，不斷創(chuàng)新，充分發(fā)揮自己的特點(diǎn)，最終創(chuàng)立自己獨(dú)特的語言藝術(shù)風(fēng)格。中央電視臺(tái)著名節(jié)目主持人敬一丹在從事記者、主持人工作之初，曾經(jīng)為自己立下過一條規(guī)矩：不說“請(qǐng)問你有什么感想？”她說：“不許問一句話，也許就逼出了10句更精彩、更有針對(duì)性、更有個(gè)性色彩的問話。”④正是這種勤于思索的精神，使敬一丹在主持節(jié)目時(shí)能把話說到人的心坎里去，形成了她獨(dú)有的語言藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)然，語言的創(chuàng)造并不是自己閉門造車，硬造出只有自己能懂的一套語言，而是用普通的話，經(jīng)過千錘百煉，使語言得到新的生命，產(chǎn)生出具有個(gè)性色彩的新光芒。

根據(jù)我國(guó)廣播電視主持人一般比較年輕，主持節(jié)目的時(shí)間還不長(zhǎng)的現(xiàn)狀，筆者認(rèn)為提高主持人的語言藝術(shù)修養(yǎng)應(yīng)從以下幾個(gè)方面著手：

1.重建知識(shí)結(jié)構(gòu)，增加知識(shí)積累

知識(shí)是指人在改造客觀世界的實(shí)踐中所獲得的認(rèn)識(shí)和經(jīng)驗(yàn)的總和。主持人節(jié)目可能涉及某一部文學(xué)作品、某一種藝術(shù)樣式，可能涉及天文地理、史料傳記、宗教信仰、風(fēng)土人情、名人軼事等等。如果節(jié)目主持人不了解這些，或者了解甚少，是無法運(yùn)用好語言與受眾交流的。

節(jié)目主持人需要的知識(shí)是多方面的，這就要求主持人多讀、多看、多聽、多記。這里主要指：“讀詩，讀劇本，詩最凝練，劇本最有性格；看人，看山川，人極微妙，山川極有氣勢(shì)；聽話，聽音樂，話有蘊(yùn)藉，音樂有神思；記事，記體味，事能醒人，體味能創(chuàng)新。”

2.豐富生活閱歷，增加人生體驗(yàn)

古人云：“讀萬卷書，行萬里路?！笨梢娮x書與行路是人們獲取知識(shí)、能力、人生體驗(yàn)的重要途徑，兩者不可分割，缺其一必有失偏頗。羅曼·羅蘭在《母與子》中曾經(jīng)寫道：“生活，這是一切書籍中第一本重要的書?！惫?jié)目主持人不僅需要運(yùn)用書本知識(shí)，還要將自己的人生體驗(yàn)滲透其中。熱愛生活，熱愛生命，一生的酸甜苦辣都會(huì)成為一筆財(cái)富。這是藝術(shù)家的創(chuàng)作源泉，是主持人與受眾交流溝通的心橋。

3.培養(yǎng)廣泛興趣，提高個(gè)人修養(yǎng)

主持人的生活應(yīng)該是豐富多彩的，主持人的愛好也應(yīng)該是多種多樣的。主持人雖然還不能稱為藝術(shù)家，但其中卻有許多與藝術(shù)息息相通的地方。從某種意義上說，主持人的工作是邊緣性的，從其承擔(dān)的大眾傳播角色來看，他是個(gè)新聞工作者；從其所需要掌握的語言藝術(shù)來看，他又應(yīng)當(dāng)是一個(gè)藝術(shù)家。趙忠祥所說的“功夫在詩外”，指的就是博大精深的修養(yǎng)。

4.學(xué)習(xí)群眾語言，豐富表現(xiàn)手段

節(jié)目主持人的語氣、語調(diào)乃至表情達(dá)意，都附載在語言詞匯上，所以節(jié)目主持人應(yīng)該多掌握一些普通話的口語詞匯，向老百姓學(xué)習(xí)口語。在這方面有許多榜樣值得學(xué)習(xí)，如CNN的拉里·金常常把他采訪過的最成功的錄像拿出來做補(bǔ)充練習(xí)，目的是要超越那位優(yōu)秀的被訪者的口才。再如歐普拉·溫佛瑞則要求自己，在家人面前，在朋友當(dāng)中，也要認(rèn)真地聽對(duì)方講什么，認(rèn)真地回答對(duì)方的問題，而且語言要講究。臺(tái)灣主持人凌峰每周末自己掏錢請(qǐng)各行業(yè)頂尖人物一同吃飯，目的是聽他們講話，與他們對(duì)話，豐富自己的詞匯。

只有長(zhǎng)期深入生活，我們的話筒與屏幕才會(huì)有源源不斷的活水。