第一篇：電視節(jié)目主持人如何“靚化”形象

電視節(jié)目主持人如何?靚化?形象

作者：新疆阿拉爾廣播電視臺田峰

當(dāng)今社會隨著信息技術(shù)的快速發(fā)展，廣播電視事業(yè)也得到了迅猛發(fā)展，看電視已成為人們生活中的一部分，電視節(jié)目中的主持人就象百花園中的奇葩，爭奇斗艷，主持人以真實自我的身份出現(xiàn)在觀眾面前，縮短了與觀眾之間的距離，增進(jìn)了彼此間的理解和信任，使觀眾樂于接受。

一出戲由主角，一檔節(jié)目也有主角，這個主角就是節(jié)目主持人，而主持人節(jié)目的靈魂和核心就是主持人的形象。電視節(jié)目主持人的形象是指他(她)的?公眾形象?，主要通過個人體貌…?屏幕形象“來體現(xiàn)的，也就是電視節(jié)目主持人在廣大受眾心目中的印象和位置，是受眾對他(她)外在形象和內(nèi)在形象的總體評價。近些年來，我國

涌現(xiàn)出了大批優(yōu)秀的電視節(jié)目主持人，他們成功地在屏幕和舞臺上推出了富有個性特征的主持人形象：白巖松的?愛憎分明，剛?cè)嵯酀?jì)，嚴(yán)謹(jǐn)生動，親切樸實?；邱啟明的幽默風(fēng)趣，平實的播報形象；海霞的清新自然，端莊大方的形象；周濤美麗大方，端莊典雅，聲音甜美，反應(yīng)靈敏的形象等等……都深深感染著觀眾，成了觀眾的?收視指南?。由此可見，精心樹立主持人的形象，對于節(jié)目來說，是至關(guān)重要的。所以說，要想把電視節(jié)目辦好辦活，關(guān)鍵要在主持人外部形象的塑造上下功夫。

主持人作為電視連接觀眾最直接、最能溝通情感的中介，作為電視節(jié)目最積極、最能傳情達(dá)意的主導(dǎo)人物，怎樣在不同的欄目中塑造良好的外部形象，展現(xiàn)自我的才華、氣質(zhì)和語言特色，使之產(chǎn)生的藝術(shù)魅力更能吸引觀眾、贏得觀眾呢?下面，我結(jié)合自己近二十年的電視播音工作實踐，粗淺地談一下自己的看法。

主持人在屏幕上是否?受看?、?順眼”，是否被觀眾所接受和喜愛，還取決于主持人的屏幕形象。俗話說?三分長相，七分打扮"，〃靚化外在形象是電視節(jié)目主持人形象塑造的前提和基礎(chǔ)，主要集中體現(xiàn)在服飾、化妝、儀表等方面，它是一個綜合體現(xiàn)。

作為一個電視節(jié)目主持人，首先要根據(jù)節(jié)目性質(zhì)來選擇服飾。一般新聞性電視節(jié)目必須遵循新聞的傳播規(guī)律，依據(jù)特定節(jié)目的定位來體現(xiàn)新聞性節(jié)目傳播信息、引導(dǎo)輿論的功能。這就要求新聞節(jié)目主持人衣著嚴(yán)謹(jǐn)，服裝趨向于職業(yè)裝，色調(diào)簡單明快。如中央電視臺的《焦點(diǎn)訪談》、《新聞?wù){(diào)查》等欄目，男主持人都是清一色的西裝領(lǐng)帶，而女主持人以中性色的職業(yè)裝為主。生活服務(wù)類的節(jié)目關(guān)乎百姓日常生活，側(cè)重為民服務(wù)，節(jié)目形式輕松活潑，所以主持人的著裝更趨于生活化。如中央電視臺的《前沿》欄目，是一檔由男女主持人共同主持的生活服務(wù)類節(jié)目，主持人的服飾在色彩的選擇上更明亮、更柔和、更大膽。男主持人摒棄傳統(tǒng)的白襯衣，而選擇淡藍(lán)、淺綠、粉色的襯衣，再搭配相應(yīng)的領(lǐng)帶，女主持人則以閑適的套裝為主，使男女服飾在色彩上更加協(xié)調(diào)、統(tǒng)一，看似漫不經(jīng)心，實著精心搭配，給整個欄目增添了濃厚的生活氣息，猶如清風(fēng)撲面。綜藝娛樂性節(jié)目突出的是

?娛樂?功能，節(jié)目主持人的整體造型本身就是一個看點(diǎn)，觀眾可以通過主持人了解流行趨勢，有些觀眾還會模仿主持人的穿著打扮，從而引領(lǐng)時尚潮流。所以娛樂性節(jié)目主持人在著裝上更講究時尚，以展現(xiàn)靚麗的、青春的外形。

其次，電視節(jié)目主持人在化妝上力求不露痕跡而達(dá)到自然。電視

節(jié)目主持人是我們生活中常見的普通人，主持人化妝雖然屬于?美容

化妝?范疇，卻應(yīng)該避免矯揉造作和過分的修飾、夸張，一定要與生活中人們常見的化妝協(xié)調(diào)，只能在本人原貌的基礎(chǔ)上，運(yùn)用化妝術(shù)來加以?修補(bǔ)?。新聞節(jié)目主持人的形象代表著新聞的真實性，應(yīng)該以嚴(yán)肅、莊重為定位標(biāo)準(zhǔn)。新聞節(jié)目的女主持人在化妝上應(yīng)該以自然、寫實的風(fēng)格為主，宜淡不宜濃；而新聞節(jié)目的男主持人在化妝時，應(yīng)該主要表現(xiàn)男性的力度。男性化妝不論在任何光源下都不應(yīng)該有絲毫被化妝過的痕跡。過于夸張的修飾，會使男性的形象帶有脂粉氣。綜藝娛樂性節(jié)目主持人刻意或稍帶夸張的修飾效果，會給綜藝節(jié)目帶來人氣。綜藝節(jié)目主持人在化妝上可以適當(dāng)夸張一些，在發(fā)型和服裝上也可以多一些變化，但在造型上不能過于媚俗。因為畢竟是電視節(jié)目的主持人，觀眾的欣賞層面和年齡段都不同，要考慮大多數(shù)人能不能接受，欣不欣賞。

生活服務(wù)類電視節(jié)目，主持人在造型上應(yīng)該講究隨意和自然，發(fā)型不要選擇晚會上常用的盤發(fā)或比較死板的發(fā)型；在化妝上應(yīng)該以淡妝為主，要與生活中人們常見、見慣的化妝相諧調(diào)，這樣顯得清新活潑，尤其要避免矯揉造作和過分夸張，努力達(dá)到端莊、大方、得體的屏幕效果?？傮w上講，要選擇隨意不刻意的造型方法，這樣才會使主持人更具有親和力。

第三，作為一名電視主持人，在儀表上還要講究平和、自然、舒展。恰如其分的體態(tài)以及自然舒展的神情，既能表情達(dá)意，又能使觀眾賞心悅目。經(jīng)?？措娨曃覀兛梢园l(fā)現(xiàn)，像新聞、政論性這一類節(jié)目，主持人都是端坐在播音桌前，面部表情自然、情緒穩(wěn)定。從電視新聞類節(jié)目的權(quán)威性和嚴(yán)肅性的要求出發(fā)，它的主持人不能像文藝節(jié)目主持人那樣的隨意調(diào)侃逗樂，也不能像社教類節(jié)目主持人那樣張揚(yáng)個人風(fēng)格。新聞播音員應(yīng)以端莊大方的舉止、高雅明快的儀態(tài)面對千

家萬戶。尤其在做口播新聞時，要求主持人頭部端正、下頜微收；目光親切、自然，不隨意游離；精神飽滿，以面部表情和眼神來輔助聲音，細(xì)微的表情變化應(yīng)與稿件內(nèi)容相吻合。在報道日常生活的新聞時，可用較親和的語氣，身體微微前傾，配合少許手勢，目光平視鏡頭，好像在與觀眾進(jìn)行心靈交流。用提詞器時，眼睛要用余光看，不能讓呆滯的目光破壞整體儀態(tài)。

主持生活、娛樂性一類的節(jié)目，可以變換不同的場景，以景烘托氣氛，主持形式多種多樣，表情豐富，熱情洋溢，并且可以適當(dāng)?shù)丶由弦恍┬误w動作，使整個屏幕形象鮮活生動。微笑是一座能縮短心理距離、加強(qiáng)友誼合作的橋梁，是最能感染觀眾的表情語。在主持人明朗的面部表情中透出的自然而誠摯的微笑，讓觀眾感覺到友善和尊重，親和力自然就產(chǎn)生了。但笑容必須是自然的，高雅脫俗、發(fā)白內(nèi)心的，不應(yīng)該有明顯的表演痕跡和做作感。

在主持節(jié)目當(dāng)中，主持人由于工作不嚴(yán)謹(jǐn)常常會犯這樣那樣的毛病，比如：濃妝艷抹，過分修飾，給觀眾以不自然，不真實之感；著裝太暴露，給人以輕浮，不自重之感；表情太夸張，手勢太多太濫，給人以裝腔作勢之感；表情過于呆板、嚴(yán)肅，給人以冷冰冰之感。這些對于節(jié)目主持人來說都是非常忌諱的。

主持人常常以?公眾形象?頻頻出現(xiàn)在屏幕上讓觀眾羨慕和敬仰。其實，生活中主持人也是以?人?的身份出現(xiàn)的，他們和普通人一樣，有血有肉，也要和柴米油鹽打交道。那么，生活中，主持人應(yīng)該以什么樣的形象出現(xiàn)呢?我認(rèn)為：作為電視媒體的重要組成方面，電視節(jié)目主持人所從事的是一份特殊的工作，他們是自身所屬的電視臺形象的體現(xiàn)。為人處事，說話辦事，時時處處都要注意維護(hù)自身形象，擺正自己的位置，因為主持人的形象不僅代表你個人，還代表著一個集體甚至一個國家的形象，對社會影響面很大。著名節(jié)目主持人沈力老師在她的主持生涯中，始終把觀眾當(dāng)成?一起參與，共同面對生活的朋友?，始終以平實真誠的心境，親切自然質(zhì)樸的形象，濃厚真摯的感情，崇敬高尚的品格，真誠面對觀眾，使她的屏幕形象在觀眾心中?放大?了。在前些年，湖南衛(wèi)視有一個節(jié)目叫《鄉(xiāng)村發(fā)現(xiàn)》，主持人李兵為了?發(fā)現(xiàn)?，他一頭扎進(jìn)廣闊的農(nóng)村，走遍了三湘四水的村村落落，村民親切地稱他?兵哥?。對農(nóng)民朋友，李兵更多得平視甚至仰視他們，做他們的傾聽者，這才是我們在屏幕上看到了生動自然真實的《鄉(xiāng)村發(fā)現(xiàn)》。

但是，在現(xiàn)實生活中我們發(fā)現(xiàn)，有不少主持人只注重自己的?外

包裝?，而忽視了主持人的社會角色。有的主持人以?名人?自居，驕橫無禮，言語粗魯，奇裝異服，招搖過市……，讓人?刮目相看?；有的主持人文化水平低，天文地理一問三不知，平時又不注意學(xué)習(xí)，簡直就是繡花枕頭一個。也許你的屏幕形象光彩照人，但生活中的你卻有著不光彩的一面，使觀眾無法把現(xiàn)實生活中的你和屏幕中的你聯(lián)系起來，就好象你虛空的軀殼外面，披了一件美麗的外衣，使觀眾對你的形象大打折扣，影響和破壞了你在觀眾心目中的美好形象。趙忠祥在《歲月隨想》中有這樣一段關(guān)于播音員、主持人形象的敘述：?形象的‘真’就是真摯，不矯揉，真有知識，真有情感，而且并不賣弄，恰如其分。?任何一位主持人想征服觀眾，博得大家喜愛，他們即要在禮儀、形體、表情、動作等方面作較多的修飾，力求給觀眾一個親切、美好的形象。但是，業(yè)余時間也應(yīng)多?充電?，接納知識，豐富學(xué)識，開拓視野，提高自身的素養(yǎng)，這樣才有可能在屏幕上展現(xiàn)?真我的風(fēng)采?。

在多年的播音主持工作實踐中，我深深體會到：主持人的形象，不是主持人的自我感覺，而是在廣大電視觀眾心目中的整體形象。而觀眾的整體印象，主要是通過對主持人的節(jié)目內(nèi)外具體表現(xiàn)的感受而

形成的。在工作和生活中，只有努力塑造和維護(hù)主持人的形象，才能使主持人有持久的生命力，才能使主持人風(fēng)采常駐。

第二篇：淺析電視節(jié)目主持人的形象包裝論文

摘要：對電視節(jié)目主持人包裝是“形象塑造的藝術(shù)”，需要讓主持人擁有一個吸引觀眾眼球的熒屏形象。因此本文主要從兩個方面--主持人的形象的打造，主持人自身的個性、氣質(zhì)和節(jié)目風(fēng)格來定位分析了主持人的形象包裝。

關(guān)鍵詞：主持人形象,形象包裝,節(jié)目內(nèi)容,主持風(fēng)格,電視節(jié)目主持人

隨著現(xiàn)代廣播電視的發(fā)展應(yīng)運(yùn)而生，他們是電視節(jié)目的代言人、也是所在電視臺的“形象品牌”。對電視節(jié)目主持人包裝是“形象塑造的藝術(shù)”，需要讓主持人擁有一個吸引觀眾眼球的熒屏形象。因此，主持人在加強(qiáng)內(nèi)在學(xué)識、修養(yǎng)、品質(zhì)的同時，也必須讓形象契合頻道的定位和氣質(zhì)。

從現(xiàn)代傳播學(xué)角度來說，電視節(jié)目主持人的包裝造型已不僅僅是美化主持人的藝術(shù)，更重要的是在于它已經(jīng)成為電視表達(dá)的方式之一。主持人的形象包裝不僅直接傳達(dá)著一個欄目、一個頻道的整體形象包裝理念、美學(xué)意識，同時也直接影響觀眾的“視欲”需求心理，引起觀眾視覺心理的審美共鳴。因此，名主持人就成了最容易引起觀眾聯(lián)想的情感紐帶，形象的塑造直接影響著與觀眾的交流。

首先，對電視節(jié)目主持人進(jìn)行包

裝，主要是指對其外在形象的打造。

說到外在形象，人們自然會想到電視節(jié)目主持人的外在長相，但長相是一個人與生俱來的固有特征，一般不易改變，也不宜改變。對主持人進(jìn)行包裝，一般不可能以改變其長相的方式來進(jìn)行，而要在電視節(jié)目主持人原有長相的基礎(chǔ)上進(jìn)行修整裝飾;這種休整裝飾一般是指在服裝搭配、化妝造型、發(fā)型設(shè)計以及燈光造型、攝像技術(shù)、背景處理上對主持人外在形象進(jìn)行重新包裝。例如：主持人的化妝、發(fā)型、服飾的搭配，應(yīng)充分考慮頭身的比例，面型的特點(diǎn)，皮膚的顏色質(zhì)地，發(fā)揚(yáng)優(yōu)點(diǎn)，掩蓋缺點(diǎn)，相互協(xié)調(diào)。例如，“瘦高穿橫條，矮胖穿豎條”，臉型與發(fā)型之間“長找圓，圓找長”等等。但從總體上說，電視節(jié)目主持人在服裝、化妝、發(fā)式造型上應(yīng)顯得親切、平和些，以適應(yīng)多數(shù)觀眾的審美理念和審美習(xí)慣。

其次，主持人的外在形象包裝還應(yīng)根據(jù)自身的個性、氣質(zhì)和節(jié)目風(fēng)格來定位。

對節(jié)目主持人外在形象進(jìn)行包裝

不能就事論事，就包裝而包裝，更主要的還是要根據(jù)不同的主持人的氣質(zhì)、風(fēng)格，根據(jù)主持人所主持的不同節(jié)目的需要來進(jìn)行包裝。每個主持人都有自己的個性特征和風(fēng)格，都有自己的優(yōu)勢和局限性。每個節(jié)目有自身的特點(diǎn)不同的主持人適宜于主持人不同的節(jié)目。有的適宜于主持新聞節(jié)目，有的適宜于社教節(jié)目，有的適宜于文藝類節(jié)目。只有首先找準(zhǔn)節(jié)目定位，才談得上對主持人進(jìn)行外在形象包裝。它需要不同類型的主持人，這就存在主持人與節(jié)目之間有個是否合適能否配對的問題。如果一個主持人一會兒主持談話節(jié)目，一會兒又主持綜藝節(jié)目，那肯定會造成角色串位，不利于形象的塑造。前段時間央視出臺規(guī)定，要求主持人不準(zhǔn)跨節(jié)目、跨頻道身兼多職，這是有利于主持人風(fēng)格定位的好舉措。下文筆者從綜藝類節(jié)目及新聞節(jié)目兩類主持人角度，談一談不同節(jié)目類型，主持人包裝的不同。

一、綜藝類節(jié)目主持人的形象包裝綜藝類節(jié)目因舞臺、背景、燈光的絢麗多彩，所以其節(jié)目主持人在外形塑造上一定程度的刻意和夸張是必要的，其活潑、時尚的形象會帶給觀眾更多美的享受，為節(jié)目添彩。綜藝節(jié)目的主持人在整體造型上本身就是一個看點(diǎn)，時尚精致的造型，恰到好處的妝容，這樣可以避免觀眾的審美疲勞。

綜藝節(jié)目主持人在化妝上可以適

當(dāng)夸張一些。在眼影的色彩運(yùn)用上可以大膽的選用一些比較亮的色彩，如粉紅、玫紅、綠色、藍(lán)色、紫色等。在發(fā)型和服裝上也可以多一些變化。

但是綜藝節(jié)目的主持人在造型上

也不能過于的夸張和媚俗。這還是有一個度要掌握的。畢竟是電視節(jié)目的主持人，觀眾的欣賞層面和年齡段都不同，要考慮大多數(shù)人能不能接受，能不能欣賞。

二、新聞類主持人的形象包裝

新聞類節(jié)目是電視欄目最重要的組成部分，也是傳遞黨和人民聲音的重要渠道。因此，主持人的外形塑造應(yīng)沉穩(wěn)、端莊、大氣，體現(xiàn)新聞節(jié)目的嚴(yán)謹(jǐn)性，給人以信任感。任何多余、夸張的修飾都會影響新聞節(jié)目的公正和可信度。

新聞節(jié)目的女主持人在化妝上應(yīng)

該以自然、寫實的風(fēng)格為主。尤其現(xiàn)在很多電視臺的節(jié)目制作和播出環(huán)節(jié)數(shù)字化設(shè)備的日益普遍，觀眾收看到的圖像清晰度和主觀層次感不斷增強(qiáng)，以前模擬設(shè)備所適用的化妝方法和技巧已經(jīng)不能滿足現(xiàn)在節(jié)目制作的需要。所以，新聞節(jié)目在化妝上宜淡不宜濃。

在服裝方面應(yīng)該選擇端莊大方的職業(yè)裝，外套里可選擇襯衣、吊帶、抹胸等來搭配。在領(lǐng)間頸胸不易大面積露出肌膚，領(lǐng)口不宜低于腋線。在色彩上，不宜選用色彩純度和明度高的顏色，如品紅、綠、藍(lán)等。應(yīng)該選擇純度和明度低一些的顏色，灰色或含灰的色系，如紅灰、藍(lán)灰、紫灰等色彩。這類顏色給人以冷靜沉著、典雅秀麗的感覺。中央電視臺四套《中國新聞》節(jié)目的主播徐俐，著裝干練，化妝色彩明快，適當(dāng)添加配飾，體現(xiàn)出大氣端莊的氣質(zhì)。

新聞節(jié)目的男主持人在化妝時，應(yīng)該主要表現(xiàn)男性的力度。男性化妝不論在任何光源下都不應(yīng)該有絲毫被化妝過的痕跡表現(xiàn)在電視畫面中。發(fā)型應(yīng)簡潔、整齊、明快、自然。膚色應(yīng)結(jié)實、健康。

挺直的鼻型，有棱角的眉型和唇型是男播音員的化妝重點(diǎn)。過于夸張的修飾，會使男性的形象帶有脂粉氣。

由此可見，找準(zhǔn)主持人的自身的風(fēng)格與欄目定位，才能進(jìn)一步搞好對主持人外在形象的包裝。對電視節(jié)目主持人的外在形象進(jìn)行包裝，一定要根據(jù)節(jié)目的特定內(nèi)容和風(fēng)格來進(jìn)行;只要符合節(jié)目的特定內(nèi)容和風(fēng)格，外在形象即使夸張一點(diǎn)也無妨。如果你的包裝不符合節(jié)目的特定內(nèi)容和風(fēng)格，那就很可能會畫蛇添足，吃力不討好。

總之，如同商品需要包裝，演員歌手需要包裝一樣，我們的電視節(jié)目主持人也需要包裝，而且包裝形式可以多種多樣。實踐證明，只有對電視節(jié)目主持人進(jìn)行全方位、立體式、多層次的包裝，才能凸現(xiàn)主持人的魅力，提高節(jié)目的可看性和收視率，才能使我們的電視熒屏出現(xiàn)異彩紛呈、豐富多彩的局面。

參考文獻(xiàn)：

[1]張君昌、鄭妍、霍小語：《電視主持與頻道包裝》，新華出版社，2006年。

[2]林平輝、林曦：《淺談電視節(jié)目主持人的形象包裝》，現(xiàn)代電視技術(shù)，2005(2)。

第三篇：對電視節(jié)目主持人明星化的反思

對電視節(jié)目主持人明星化的反思

中國的電視熒屏上第一次打出“主持人”這三個字是在1980年。至今，電視節(jié)目主持人數(shù)量迅猛增長，近乎飽和。在此期間，開播于1993年的《東方時空》和1996年的《實話實說》以及緊隨其后的一批名牌欄目培養(yǎng)了一批時至今日仍然難以被后來者超越的、在全國影響力極大的節(jié)目主持人，如白巖松、水均益、敬一丹、崔永元、何炅、汪涵等。在中國的廣大受眾心目中，他們是同行中的佼佼者，是非常出色的電視節(jié)目主持人，同時，由于他們在電視媒體中出頭露臉、帶有顯著的公眾性這一特性，使得他們不可避免的帶有了明星色彩，成為璀璨的電視節(jié)目主持明星。最近幾年，新媒體的出現(xiàn)打破了電視媒體一統(tǒng)天下的格局，受眾被分流，媒體格局和媒介生態(tài)發(fā)生了翻天覆地的變化。為了適應(yīng)時代和傳媒格局的變化，電視媒體進(jìn)行了深入的改革，在市場驅(qū)動與“受眾本位”觀念的引領(lǐng)下，電視媒體紛紛將重心轉(zhuǎn)向了追求高收視率、吸引更多廣告投入以實現(xiàn)利潤的最大化上來。而在電視媒體追求高收視率所采取的一系列措施當(dāng)中，打造、包裝和推出屬于自己的明星節(jié)目主持人無疑是一個有效且能夠?qū)崿F(xiàn)媒體和主持人雙贏的策略。擁有屬于自己的明星主持人可以使媒體的影響力大大提升，而明星主持人獨(dú)特的品牌價值同樣能夠提升媒體本身的品牌形象與價值。當(dāng)提到光頭孟非時，江蘇衛(wèi)視自然而然就躍入了人們的腦海。孟非獨(dú)特的形象儼然就是江蘇衛(wèi)視的門臉，孟非的影響力極大地提升了江蘇衛(wèi)視的影響力；提及華少這位有著“中國好舌頭”美譽(yù)的主持人，人們自然不能不想到《我愛記歌詞》和《中國好聲音》以及其東家――浙江衛(wèi)視。華少在主持節(jié)目時的出色表現(xiàn)不僅使他在國內(nèi)盡人皆知，其聲名更是遠(yuǎn)播海外華人圈。作為一個明星主持人，他的影響力無疑是巨大的。

媒體為了提升欄目品質(zhì)與知名度，使得自身在激烈的競爭環(huán)境中取得一席之地而對節(jié)目主持人進(jìn)行明星化包裝，這種行為本身并不存在問題。從目前人們心目中認(rèn)同的明星主持人來看，他們未必顏值很高，但一定擁有高超的節(jié)目主持技藝或者獨(dú)特的個性形象，并且其中的一些明星節(jié)目主持人在受眾心目中樹立的形象往往都是真誠、善良、正義和社會責(zé)任感極強(qiáng)的。但一個不容忽視的問題是，一些節(jié)目主持人被罩上明星的光環(huán)之后，隨著自身知名度和曝光度的不斷擴(kuò)大，逐漸地迷失了方向，甚至忘乎所以，在公眾場合全然忘記了自己在社會上享有的美譽(yù)度和肩負(fù)的社會職責(zé)，言語行為絲毫不加約束，由此而造成了不良的社會影響，這是相當(dāng)遺憾的事情。那么，作為節(jié)目主持人尤其是被公眾視作明星的節(jié)目主持人該如何規(guī)范自己的行為，從而承擔(dān)起自己應(yīng)負(fù)的社會職責(zé)？

一、電視節(jié)目主持人應(yīng)保持對自身職業(yè)角色的明確認(rèn)知。

電視節(jié)目主持人從其職業(yè)角色角度來講，他們是“以個體形象出現(xiàn)，代表著群體觀念，用有聲語言以及與之相配合的副語言來操作和把握節(jié)目進(jìn)程，直接、平等地進(jìn)行大眾傳播活動的人”。①從現(xiàn)實來講，他們是社會信息的傳播者、電視節(jié)目進(jìn)程的把控者、媒體聲音的傳遞者；從根本上來講，他們是新聞工作者，是人民心聲的代言人，是黨、政府和人民的喉舌。電視節(jié)目主持人之所以在節(jié)目中需要進(jìn)行化妝，需要精心著裝，主要目的是為了完善電視節(jié)目，強(qiáng)化電視節(jié)目的社會宣傳效果，正面引導(dǎo)社會輿論走向以及完善節(jié)目主持人的自我形象。在這方面，電視節(jié)目主持人與演藝明星們之間有著本質(zhì)的區(qū)別，而電視節(jié)目主持人之所以為廣大的受眾所熟知，則主要緣于電視媒體“聲”“畫”兼?zhèn)涞膫鞑ヌ匦浴Υ?，電視?jié)目主持人必須有著清醒的認(rèn)知，切不可混淆了自身的新聞工作者角色與演藝明星以塑造形象為己任的特定職業(yè)角色之間的界限。明確了這一點(diǎn)，電視節(jié)目主持人才會秉持正確的職業(yè)理念，不會在媒體的“明星化”包裝和受眾熱情的“明星化”追捧、擁戴中失去理智，也不會使自己的言語行為偏離主持人這一特定職業(yè)角色應(yīng)當(dāng)堅持的正常軌道。

二、電視節(jié)目主持人應(yīng)以努力提高自身素質(zhì)為己任，塑造個性化主持人形象。

如今的傳媒行業(yè)競爭激烈，電視節(jié)目主持人之間的競爭也異常激烈。那些被大眾視作“明星”的主持人往往專業(yè)技能超乎常人，創(chuàng)新能力很強(qiáng)，極具人格魅力。在這樣的傳媒行業(yè)和節(jié)目主持人激烈競爭的背景下，主持人如果在被大眾捧為所謂的“明星”之后便心態(tài)浮躁，放松對自己的要求，便很容易淹沒在日益龐大且稍有不慎便會在競爭中敗下陣來的主持人群體中銷聲匿跡。在實踐中，一些明星主持人在主持界占據(jù)一席之地后，便認(rèn)為憑借自己的主持水準(zhǔn)和受眾對自己的認(rèn)可，從此可以“高枕無憂”了。他們?yōu)榱死^續(xù)提高曝光率和擴(kuò)大知名度，不是將精力用在提高自身素質(zhì)和強(qiáng)化主持技藝上，而是像“萬能膠”似的不停地在各種節(jié)目間“竄來竄去”――今天主持綜藝晚會，明天又出現(xiàn)在了新聞節(jié)目中，后天在娛樂節(jié)目里看到了他們的身影。這樣不停的奔波致使自身在受眾中樹立起來的清晰明確的主持形象逐漸模糊起來，或者一些明星主持人不斷地穿梭于各種大小會場，吃老本似的在不同的場合重復(fù)著相同的內(nèi)容。誠然，對于一個節(jié)目主持人來說，他的知識結(jié)構(gòu)和對社會的基本認(rèn)知已經(jīng)形成，我們不能苛求他們在不同的場合能夠傳達(dá)完全不同的內(nèi)容和觀念。但是，這種在公開場合進(jìn)行的演講或講座一定是要建立在其不斷汲取新的、有利于社會發(fā)展的營養(yǎng)元素的基礎(chǔ)上，也只有在不斷的學(xué)習(xí)和充實的基礎(chǔ)上，主持人才能更好地充實自己，完善自己，從而以更加理性和更有利于引領(lǐng)社會觀念和風(fēng)尚正常發(fā)展的姿態(tài)面對受眾。只有具備了超強(qiáng)學(xué)習(xí)能力、樹立了獨(dú)特個性的主持人形象和擁有巨大人格魅力的主持人才能成為名副其實的明星主持人。電視節(jié)目主持人特別是明星主持人，不妨以此為目標(biāo)向著更高的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)發(fā)。

三、明星主持人應(yīng)充分利用自己在受眾中的影響力，傳播社會正能量。

電視節(jié)目主持人特定的職業(yè)角色和社會身份要求他們必須秉持正確的傳播理念以及正確的、主流的人生觀與價值觀，更需將正確的、主流的價值觀與他們自身的職業(yè)理想緊密地結(jié)合起來，這應(yīng)該成為節(jié)目主持人的一種自覺行為，并且將其落實到每一檔節(jié)目以及每一次公開的社會活動中，從而傳播真實的、正面的社會信息，引領(lǐng)正確的社會風(fēng)尚，引導(dǎo)正確的社會輿論，傳播社會正能量。作為被受眾已定義為“明星”的節(jié)目主持人更應(yīng)該如此，誰都不能否認(rèn)，被明星化的節(jié)目主持人，他們的社會影響力是巨大的。眾所周知，在媒體格局多元化的社會環(huán)境里，信息的傳播往往呈現(xiàn)出疊加的效應(yīng)。比之以往媒體格局單一的時代，信息的傳播速度更快，傳播范圍更廣，社會影響力也更大，如若這些信息是正面的、主流的，這樣的傳播自然會起到正面的宣傳效果。反之，傳播的信息如果是負(fù)面的、非主流的，那么，這樣的疊加傳播產(chǎn)生的社會影響可想而知，“寶馬與自行車事件”的影響便是有力的證明。電視節(jié)目主持人，尤其是有著廣泛影響力的明星主持人，他們那些容易引起社會反響的言語行為的傳播同樣會呈現(xiàn)疊加態(tài)勢。去年傳播得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的“某主持人詆毀某國家領(lǐng)導(dǎo)人的事件”產(chǎn)生的影響不能不說是非常深遠(yuǎn)的，僅僅是微信的傳播就使得該事件盡人皆知。而這樣的事件直接導(dǎo)致受眾對那些久負(fù)盛名的、心目當(dāng)中具有親和力的主持人產(chǎn)生了根本的懷疑，人們會產(chǎn)生這樣一種印象――主持人也不過“臺上一套，臺下一套”罷了，這種受眾對主持人信任危機(jī)和對主持人的誠信度的根本懷疑應(yīng)該引起節(jié)目主持人們的反思和警惕。作為占據(jù)國家媒體重要資源和掌握話語權(quán)的節(jié)目主持人，尤其是影響力極大的明星主持人一定要從根本上做起，真正凈化自己的心靈，樹立高尚的人格品質(zhì)，謹(jǐn)言慎行，要保持屏幕內(nèi)外言行一致、臺上臺下不走樣，無論在任何場合都不能忘記自己的身份，無論在任何場合都要身體力行，傳播社會正能量，維護(hù)好自己在受眾中樹立起來的公正、真實、誠信的形象。當(dāng)然，媒體也要加強(qiáng)對主持人的管理，用制度約束主持人的行為。惟其如此，才能使自己精心包裝培養(yǎng)出來的明星主持人更加恒久的為受眾服好務(wù)，為媒體服好務(wù)。

總之，明星主持人應(yīng)當(dāng)秉持正確的職業(yè)理念，珍惜受眾給予自己的美譽(yù)，更應(yīng)當(dāng)愛護(hù)好自身在受眾心目當(dāng)中的美好形象，努力在屏幕上塑造出更加完善的富有個性和人格力量的主持人形象。（本論文系2014山西省哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃課題“培養(yǎng)山西明星主持，打造文化強(qiáng)省戰(zhàn)略”的階段性研究成果）

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）

注釋：①俞 虹：《節(jié)目主持人通論》，杭州，杭州大學(xué)出版社，1996年3月版。

第四篇：電視節(jié)目主持人文化

電視節(jié)目主持人文化

在人們的印象中，電視節(jié)目主持人是這個節(jié)目的主角，電視節(jié)目主持人的一舉手一投足，影響著千萬人對電視節(jié)目的認(rèn)同程度。所以一個主持人的風(fēng)格直接影響一個主持人的成功與否。

風(fēng)格簡單從字面解釋，你可以把它解釋為風(fēng)度格調(diào)。一個電視節(jié)目主持人的風(fēng)格，也權(quán)且可以稱為主持人的風(fēng)度和格調(diào)。也許這樣的解釋很抽象，那么讓我們把風(fēng)格這個調(diào)落在某個具體的人身上。比如說，我們常評價電視節(jié)目主持人楊瀾，清秀典雅、以才取勝，評價陳鐸，深沉儒雅、淵博持重，我們也常贊嘆倪萍的親切甜美，有如大姐大嫂，我們也常欽佩王剛的抑揚(yáng)頓錯，幽默瀟灑，這一切對主持人的評價，贊嘆之辭，換個角度，站在主持人的位置上，就是主持人的風(fēng)格。

節(jié)目主持作為一種藝術(shù)，應(yīng)該有風(fēng)格，因為藝術(shù)是有風(fēng)格的，不同的藝術(shù)有著不同的風(fēng)格，從事同一種藝術(shù)的不同的人和作品也應(yīng)有不同的風(fēng)格和特點(diǎn)。電視節(jié)目主持人尤其是這樣。這就是所謂各有千秋，非同凡響。

我國的電視節(jié)目主持人制度較之其它發(fā)達(dá)國家和地區(qū)，開始得較晚，而且也不十分成熟。電視主持也是剛剛起步，尚處于幼年時期。主持人的素質(zhì)和駕馭節(jié)目的能力也參差不齊，盡管我們已經(jīng)擁有了一批頗受廣大觀眾喜愛的節(jié)目主持人，但與一些國際水平和電視機(jī)構(gòu)的主持人相比，差距還是有的。下面，我們粗淺地談一談，我們國家的電視節(jié)目主持的現(xiàn)狀。

我國的電視節(jié)目主持人的來源有以下幾個方面：

一、由播音員轉(zhuǎn)作主持。由于我國的電視是承襲傳統(tǒng)的廣播體制，第一代的節(jié)目主持人大部分是這種途徑。像中央電視臺的趙忠祥、陳鐸等就屬此類節(jié)目主持人。

二、來自文藝團(tuán)體，像中央電視臺的倪萍、方舒、姜昆、王剛等。

三、由記者轉(zhuǎn)作主持人，這也是當(dāng)今最時髦的一種主持人。如水鈞宜、白巖松等。再就是從其它方面召來的主持人，所占的比例也顯不大，像楊瀾、姜豐等。

從種類上看，可以依據(jù)電視節(jié)目的種類大致分為專欄節(jié)目主持人和綜藝節(jié)目主持人兩種。當(dāng)然，這兩種之間也有交插，這里僅能就實際情況，根據(jù)主持人在不同節(jié)目中的身份而定。像趙忠祥，曾經(jīng)是新聞節(jié)目的播音員，因主持專欄節(jié)目動物世界而出名，同時他又主持過正大綜藝和多年的春節(jié)聯(lián)歡晚會。孫小梅本來是電視你我他專欄節(jié)目的主持人，同時也多次在綜藝節(jié)目中亮相。

隨著電視事業(yè)的發(fā)展，節(jié)目主持人也成了當(dāng)今電視業(yè)的一大熱門。應(yīng)該看到從中央到地方，各級電視臺的電視節(jié)目中，主持人也層出不窮。許多主持人也深受觀眾喜愛，并形成自己的風(fēng)格。

然而，由于我們的電視主持剛剛起步，在主持人的選材與實踐中也有某些失誤。

其一，中國的廣播電視受傳統(tǒng)文藝模式影響嚴(yán)重，阻礙電視節(jié)目主持人在藝術(shù)風(fēng)格上的發(fā)揮。譬如綜藝節(jié)目，由于中國的節(jié)目制作體制中編導(dǎo)與主持幾乎是割裂開來的，節(jié)目主持人只能聽命于編導(dǎo)，而絕大多數(shù)編導(dǎo)從未親自主持過節(jié)目，對主持人在節(jié)目中的實際感受一無所知，只是用文藝、戲劇的理論最多是自己的一點(diǎn)實踐經(jīng)驗，主觀地去框節(jié)目，迫使主持人不得不使用自己平時積累的表演功底，把戲劇的成份搬進(jìn)電視節(jié)目。一臺節(jié)目下來，節(jié)目主持人與同臺演出的演員一樣，都有演了一場戲的感覺。觀眾對這種節(jié)目主持人大多也不買賬，因為主持人在表演，他在演的是一個導(dǎo)演給定位好的理想的節(jié)目主持人，根本不是他自己。

其二，從節(jié)目主持人的來源上看，我國的才源過于狹窄，這與我國的電視業(yè)過于強(qiáng)調(diào)專業(yè)有關(guān)，認(rèn)為只有專業(yè)的才是最好的。所以我國的電視節(jié)目主持人大多來自北京廣播學(xué)院播音系或各級文藝團(tuán)體，這種體制往往使主持人在風(fēng)格上千篇一律，沒有突破。我們看到的電視節(jié)目主持人，除了個人素質(zhì)與臉孔有些區(qū)別以外，在個性上不明顯，沒有太大的區(qū)別。另外，查看我國的文藝體制一直是沿用原蘇聯(lián)的“體驗生活”的老套子，生活體驗往往是刻意地去揀來的，不夠深入。本來很平常的人，一旦進(jìn)入藝術(shù)院校和藝術(shù)團(tuán)體，就馬上認(rèn)為自己是個“文化人”高人一等，對生活的體驗基點(diǎn)往往是高高在上，與觀眾并不貼近，觀眾也不會從內(nèi)心去接納主持人。

其三，從我們對主持人的定位來看。我國是把主持人統(tǒng)統(tǒng)當(dāng)作新聞工作者來定位的，這種定位不能說完全不對，但也不盡科學(xué)。也許正是因為這種定位的影響，主持人往往不太重視個人才華在節(jié)目中的發(fā)揮，主持人往往在節(jié)目中處于從屬地位。我們常聽人說我愛看××節(jié)目，而很少聽人說我愛看××人的節(jié)目。既便某個主持人在某個節(jié)目中一炮打響，也堅持不了很久，就失去了特點(diǎn)成為導(dǎo)演的犧牲品。

俗話說不破則不立，我們以上對中國電視主持的針砭，其目的在于弄清電視節(jié)目主持工作中存在的一些不足及其形成的原因，以便形成我們?nèi)绾伟l(fā)揚(yáng)藝術(shù)風(fēng)格的觀點(diǎn)。

要讓主持人形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，必須給他們一個施展自我的外部環(huán)境，應(yīng)該給主持人一個自己駕馭節(jié)目的機(jī)會，說到底就是讓主持人作導(dǎo)演，至少應(yīng)該作半個導(dǎo)演。一個節(jié)目，主持人應(yīng)該至少當(dāng)一半的家。主持人必須有獨(dú)立構(gòu)思的能力。這種構(gòu)思也必須在整個節(jié)目構(gòu)思中占有相當(dāng)?shù)牡匚?。這種導(dǎo)演合一的節(jié)目主持人是未來電視業(yè)的一大趨勢，也是最有前途的。

電視臺在節(jié)目主持人的人選上應(yīng)該不拘一格，專業(yè)文藝院校和團(tuán)體的節(jié)目主持人固然有優(yōu)勢，但電視畢竟是大眾傳播媒介，一些來自于社會其它角落的有著不同生活體驗的人往往更合大眾的口味，更容易為大眾接受。比如楊瀾，出身于知識分子家庭，本身有著較好的知識結(jié)構(gòu)和優(yōu)越的自身素質(zhì)，主持節(jié)目樸實自然，很多表現(xiàn)在外的氣質(zhì)就是她本人所具備的氣質(zhì)，這種不矯揉造作的言談舉止也是能在大多數(shù)人身上或多或少的找到，當(dāng)然容易共鳴，易于為受眾所接受。

甚至被一些青年人奉為青春偶象。殊不知，現(xiàn)在熱門的青春偶象之所以能迷倒萬千觀眾，除了他本人具有一定的藝術(shù)特質(zhì)以外，更重要的是他與大眾的共性在吸引著人們。因為他們身上有些東西是在大眾的身上也有的，所以他們有而大眾沒有的東西才讓人覺得似乎能摸得著，伸伸手則可及，其時卻是水中之月，真要摸到并不容易。俗的東西比雅的東西在這里更有功效。

我說的不拘一格的另外一個含意就是要不拘臉孔，中國電視受戲劇和傳統(tǒng)的求全思維方式的影響，總要求節(jié)目主持人外在美而忽視內(nèi)在素質(zhì)，個性發(fā)揮和主持人的思想深度。在大陸，一個合格的訓(xùn)練有素的節(jié)目主持人的含意就是儀態(tài)端莊，能夠使用標(biāo)準(zhǔn)的普通話在短時間內(nèi)背下來導(dǎo)演交給的解說詞。我記得有一年春節(jié)的某個綜藝晚會上，臺灣的著名電視節(jié)目主持人凌峰的一段精彩表演——當(dāng)有人提及他那幾分蒼老又有幾分丑陋的臉的時候，他居然驕傲地說：“中華民族五千年的滄桑全寫在這上面?！睅追肿猿?，幾分幽默，幾分精悍又透著幾分深邃，可以說答得恰到好處，語出驚人。

記得還有一次凌峰主持一臺大型的演出，一位舞蹈家在節(jié)目的中間不小心掉進(jìn)了樂池，演出頓時中斷，臺下嘩然。而凌峰卻不慌不忙地從后臺走了出來，向觀眾說道“如果她真的因此而殘廢的話，我一定娶她。”臺下一陣哄笑之后，立刻恢復(fù)了秩序，演出得以繼續(xù)進(jìn)行。象這樣丑的節(jié)目主持人，他的才華難道不比外表更重要嗎？另外說句不是題外話的題外話：如果沒有導(dǎo)演的允許，大陸的節(jié)目主持人有幾個敢對觀眾說這樣的話，開這樣的玩笑。這種自我發(fā)揮恐怕是許多節(jié)目主持人想都沒有想過的。

從節(jié)目主持人自身的角度，我想要養(yǎng)成自己獨(dú)特的風(fēng)格主要應(yīng)注意以下幾個方面：一個是要量體裁衣，充實自己。在自己的實際生活中給自己定位，這一點(diǎn)電視臺應(yīng)該給主持人一個寬松環(huán)境，在選擇主持人的同時，讓主持人選擇節(jié)目。再就是要注意主持人自身和觀眾之間的距離，藝術(shù)是來源于生活又高于生活的。主持人的言談舉止如果沒有高度就失去了媒介機(jī)構(gòu)的權(quán)威性，從而失去了引導(dǎo)觀眾抓住觀眾的魅力，主持人的言談舉止如果過于有高度，往往會讓觀眾從心理上難以接受，使觀眾喪失了與主持人交流的興趣。因此，把握好尺度，讓觀眾認(rèn)為你們說的話是他們有同感而又沒能表達(dá)出來的，是他們的代言人，取得觀眾的信任，是主持人與觀眾交流的關(guān)鍵。

主持人的格應(yīng)該是有個性的，這種個性應(yīng)該充分體現(xiàn)在節(jié)目中，就是說節(jié)目中的主持人是個人，是個有脾氣有感情，能同觀眾一起悲歡又能影響觀眾的悲歡的人。即不是一臺機(jī)器。當(dāng)然我們并不是要主持人把個人的情緒變化帶到節(jié)目中去，而是要求主持人在節(jié)目需要時表現(xiàn)出自己真實的感情變化。

主持人語言的藝術(shù)個性

一般寓于個別之中。我們在強(qiáng)調(diào)主持人語言藝術(shù)共性時，更強(qiáng)調(diào)主持人語言的藝術(shù)個性。在遵循語言藝術(shù)共同要求基礎(chǔ)上形成的主持人語言的藝術(shù)個性是更高一層的語言修養(yǎng)。語言藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)具一格，乃是一位語言藝術(shù)家成熟的標(biāo)志。節(jié)目主持人的語言風(fēng)格也就是指節(jié)目主持人在主持節(jié)目過程中，具有個性化的語言特征在表達(dá)內(nèi)容和形式上的直接體現(xiàn)。

當(dāng)今一批現(xiàn)代藝術(shù)家和節(jié)目主持人，已形成了自己獨(dú)到的語言藝術(shù)風(fēng)格。像中央電視臺趙忠祥自然、親切、莊重、平實的風(fēng)格，中央人民廣播電臺方明瀟灑、自如、真摯、流暢的風(fēng)格，都贏得了海內(nèi)外受眾的普遍好評。還有一些主持人，正在逐步形成自己獨(dú)到的語言風(fēng)

格，有的粗獷豪放，有的清麗委婉，有的含蓄深沉，有的潑辣俏皮??為人們所喜聞樂見?！奥劦烙邢群螅g(shù)業(yè)有專攻”，每個節(jié)目主持人的知識結(jié)構(gòu)都因所學(xué)專業(yè)與治學(xué)的范圍不同而有所側(cè)重；每一個節(jié)目主持人的性格也有所不同，或外露、或內(nèi)向、或活潑、或沉穩(wěn)、或直爽、或愛清靜、或愛熱鬧；每一個節(jié)目主持人的聲音也不一樣，或纖細(xì)甜美、或明亮醇厚；每一個節(jié)目主持人的語調(diào)也會不一樣，或偏快、或偏慢。作為一名主持人應(yīng)該不斷探索，不斷創(chuàng)新，充分發(fā)揮自己的特點(diǎn)，最終創(chuàng)立自己獨(dú)特的語言藝術(shù)風(fēng)格。中央電視臺著名節(jié)目主持人敬一丹在從事記者、主持人工作之初，曾經(jīng)為自己立下過一條規(guī)矩：不說“請問你有什么感想？”她說：“不許問一句話，也許就逼出了10句更精彩、更有針對性、更有個性色彩的問話。”④正是這種勤于思索的精神，使敬一丹在主持節(jié)目時能把話說到人的心坎里去，形成了她獨(dú)有的語言藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)然，語言的創(chuàng)造并不是自己閉門造車，硬造出只有自己能懂的一套語言，而是用普通的話，經(jīng)過千錘百煉，使語言得到新的生命，產(chǎn)生出具有個性色彩的新光芒。

根據(jù)我國廣播電視主持人一般比較年輕，主持節(jié)目的時間還不長的現(xiàn)狀，筆者認(rèn)為提高主持人的語言藝術(shù)修養(yǎng)應(yīng)從以下幾個方面著手：

1.重建知識結(jié)構(gòu)，增加知識積累

知識是指人在改造客觀世界的實踐中所獲得的認(rèn)識和經(jīng)驗的總和。主持人節(jié)目可能涉及某一部文學(xué)作品、某一種藝術(shù)樣式，可能涉及天文地理、史料傳記、宗教信仰、風(fēng)土人情、名人軼事等等。如果節(jié)目主持人不了解這些，或者了解甚少，是無法運(yùn)用好語言與受眾交流的。

節(jié)目主持人需要的知識是多方面的，這就要求主持人多讀、多看、多聽、多記。這里主要指：“讀詩，讀劇本，詩最凝練，劇本最有性格；看人，看山川，人極微妙，山川極有氣勢；聽話，聽音樂，話有蘊(yùn)藉，音樂有神思；記事，記體味，事能醒人，體味能創(chuàng)新?！?/p>

2.豐富生活閱歷，增加人生體驗

古人云：“讀萬卷書，行萬里路?！笨梢娮x書與行路是人們獲取知識、能力、人生體驗的重要途徑，兩者不可分割，缺其一必有失偏頗。羅曼·羅蘭在《母與子》中曾經(jīng)寫道：“生活，這是一切書籍中第一本重要的書?！惫?jié)目主持人不僅需要運(yùn)用書本知識，還要將自己的人生體驗滲透其中。熱愛生活，熱愛生命，一生的酸甜苦辣都會成為一筆財富。這是藝術(shù)家的創(chuàng)作源泉，是主持人與受眾交流溝通的心橋。

3.培養(yǎng)廣泛興趣，提高個人修養(yǎng)

主持人的生活應(yīng)該是豐富多彩的，主持人的愛好也應(yīng)該是多種多樣的。主持人雖然還不能稱為藝術(shù)家，但其中卻有許多與藝術(shù)息息相通的地方。從某種意義上說，主持人的工作是邊緣性的，從其承擔(dān)的大眾傳播角色來看，他是個新聞工作者；從其所需要掌握的語言藝術(shù)來看，他又應(yīng)當(dāng)是一個藝術(shù)家。趙忠祥所說的“功夫在詩外”，指的就是博大精深的修養(yǎng)。

4.學(xué)習(xí)群眾語言，豐富表現(xiàn)手段

節(jié)目主持人的語氣、語調(diào)乃至表情達(dá)意，都附載在語言詞匯上，所以節(jié)目主持人應(yīng)該多掌握一些普通話的口語詞匯，向老百姓學(xué)習(xí)口語。在這方面有許多榜樣值得學(xué)習(xí)，如CNN的拉里·金常常把他采訪過的最成功的錄像拿出來做補(bǔ)充練習(xí)，目的是要超越那位優(yōu)秀的被訪者的口才。再如歐普拉·溫佛瑞則要求自己，在家人面前，在朋友當(dāng)中，也要認(rèn)真地聽對方講什么，認(rèn)真地回答對方的問題，而且語言要講究。臺灣主持人凌峰每周末自己掏錢請各行業(yè)頂尖人物一同吃飯，目的是聽他們講話，與他們對話，豐富自己的詞匯。

只有長期深入生活，我們的話筒與屏幕才會有源源不斷的活水。

第五篇：淺談電視節(jié)目主持人的個性化

淺談電視節(jié)目主持人

姓名 學(xué)號

摘要：從廣播電視業(yè)開始發(fā)展的一刻起，電視節(jié)目主持人就作為一個萬眾矚目的團(tuán)體，走進(jìn)人們的視野。主持人是一檔電視節(jié)目中溝通觀眾和電視節(jié)目內(nèi)容的橋梁，在一檔電視節(jié)目中有著舉足輕重的作用。一個優(yōu)秀的主持人，能夠把一檔節(jié)目打造成對于觀眾有吸引力、有影響力的品牌，甚至可以說，主持人本身就是電視節(jié)目的品牌。打造主持人自身的品牌，主持人的個性化是必不可少的。而一個主持人的個性化，又與他的知識素養(yǎng)、文化底蘊(yùn)、外觀形象、個人氣質(zhì)及語言表達(dá)等分不開。如何在當(dāng)今這個挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存的時代，打造屬于主持人自身的個性化與品牌魅力，值得我們深入探討。

關(guān)鍵詞：主持人；個性化；文化底蘊(yùn)；語言風(fēng)格；創(chuàng)新；

一、主持人個性化的定義與要求

節(jié)目主持人的個性化指一個主持人在主持過程中氣質(zhì)個性、思想審美個性、語言風(fēng)格個性等多重結(jié)合表現(xiàn)出來的主持風(fēng)格。應(yīng)當(dāng)注意，這種個性化并非是一味追求一種標(biāo)新立異，為了使自己與眾不同而隨意張揚(yáng)，嘩眾取寵的“個性化”是不會被受眾承認(rèn)和接納的，更不用談自身品牌的打造。真正的個性化，應(yīng)該是以高尚的人格、厚積薄發(fā)的文化底蘊(yùn)為基礎(chǔ)，以自身個性化的語言、氣質(zhì)、獨(dú)具特色的表達(dá)讓觀眾欣賞和喜愛的主持風(fēng)格。同時，主持人的個性化風(fēng)格還應(yīng)與其所主持節(jié)目的類型相互協(xié)調(diào)，渾然一體，主持風(fēng)格與節(jié)目的主題格格不入只會貽笑大方。讓人們一想到該節(jié)目，腦海中立刻能夠浮現(xiàn)出主持人的形象，一提到主持人，也立馬能夠想起節(jié)目的歡樂悲傷，這樣的主持人才能夠稱為成功的主持人，否則，主持人太過鋒芒畢露，會使節(jié)目反客為主，是主持人的失?。挥^眾只記住了節(jié)目，卻對主持人印象甚少，更是主持人的失敗。

二、主持人形象的發(fā)展與多樣化

從1958年9月，北京電視臺試播到如今的中國電視頻道總數(shù)居世界首位，電視節(jié)目的發(fā)展中涌現(xiàn)出一大批具有鮮明個性的品牌主持人：早期有以真誠質(zhì)樸形象為觀眾所喜愛的倪萍，擁有飽經(jīng)滄桑、中年發(fā)?！按笫濉毙蜗?、以一口深沉渾厚嗓音為標(biāo)志的趙忠祥，溫文爾雅、親和力極強(qiáng)、反應(yīng)靈敏的朱軍，于不經(jīng)意處制造詼諧幽默、總是把別人逗得哈哈大笑自己卻一臉無辜的崔永元，主持風(fēng)格深刻而不呆板，活潑而不媚俗，用及極富洞察力的語言向觀眾傳遞了一種社會責(zé)任感的新聞類節(jié)目的代表白巖松，這些主持界的前輩帶給我們的多是一種親切質(zhì)樸、真誠大方的形象，而這些也正讓中央電視臺在觀眾眼中形成一種親切大方平民化的風(fēng)格，這就是主持人為節(jié)目打造的品牌。而今，隨著電視傳媒的發(fā)展，多種多樣的電視節(jié)目走進(jìn)人們的生活，新聞、紀(jì)實、訪談、娛樂、教育、競賽......，日趨豐富的節(jié)目類型也孕育出了風(fēng)格迥異、自成一派的主持人：《快樂大本營》里精靈搞怪、幽默搞笑、極具表現(xiàn)力的何炅，《天天向上》里活潑但不幼稚、搞笑無厘頭的幽默大叔汪涵，《壹周立波秀》里將舞臺表演融入主持中、幽默滑稽的“海派清口”創(chuàng)始人周立波，《魯豫有約》里機(jī)敏智慧、清新時尚的“知性美”

女性魯豫......都是主持界有自己獨(dú)特風(fēng)格而被人們所熟知的典范，為我們后輩樹立了榜樣。

三、主持人個性化的打造

（一）文化底蘊(yùn)的培養(yǎng)

文化底蘊(yùn)是一個人的靈魂，對于一個主持人來說更是至關(guān)重要。容貌會隨著歲月的流逝而青春不再，但文化底蘊(yùn)卻會隨著時間的沖刷而愈加醇厚?，F(xiàn)今社會，很多年輕的主持人都一味追求外形上的靚麗而忽略了內(nèi)在文化素質(zhì)的培養(yǎng)，對于歷史地理文化藝術(shù)等各方面的知識涉獵甚少，同時由于年紀(jì)輕在社會閱歷上也有所欠缺，殊不知，青春雖是資本，但同時對于主持人來說也是劣勢，因為沒有豐富的經(jīng)歷與經(jīng)驗就無法練就隨機(jī)應(yīng)變的能力與游刃有余的氣質(zhì)，想要正常發(fā)揮都不容易，更不必說個性化了，所以一定要重視文化底蘊(yùn)的培養(yǎng)，這是成為一名優(yōu)秀主持人的基礎(chǔ)。而文化底蘊(yùn)的培養(yǎng)也有很多種途徑：首先，多讀書，“書中自有黃金屋”，著名主持人楊瀾在主持《正大綜藝》節(jié)目時，在節(jié)目中感覺到自己知識的知識儲備不夠，就經(jīng)常到圖書館去查閱各國的歷史地理文化藝術(shù)方面等知識，就是因為她的這種對自己內(nèi)在文化素養(yǎng)的重視，才能把該節(jié)目主持得十分出色；其次，多了解時事熱點(diǎn)，同時要注意在關(guān)注熱點(diǎn)問題時要善于思考，培養(yǎng)自己敏銳的觀察力與獨(dú)到的見解；同時，一定要多參與社會活動，讓自己在實踐中感悟人間冷暖，讓自己的主持變得有深度，有人情味。中央電視臺最受歡迎的節(jié)目之一《半邊天》主持人張越就是這樣一位富有人情味的主持，她親切自然、熱情善良，給觀眾帶來一種鄰家大姐的親切感，把生活中平凡的小事也能講的繪聲繪色，這與她豐富的經(jīng)歷分不開：最初的張越因體型肥胖而一度自卑，后來懷揣作家夢的她飽覽書籍，終于逐漸找回自信，成為一名教師，業(yè)余時熱愛寫作的她因給央視寫小品劇本而結(jié)緣央視，豐富的經(jīng)歷和深厚的文化底蘊(yùn)讓她知道觀眾的心理是怎樣的，了解不同社會階層的人的心理，懂得生活的酸甜苦辣，從而在主持中中如魚得水。[4]張越曾說：“其實我覺得最重要的是怎么做人。不論是做主持人，還是做其他任何工作，說到底都要先學(xué)會做人。你的品質(zhì)、氣度、閱歷，舉手投足間都能表現(xiàn)出來，這是裝不了假的?！?/p>

（二）個性化的表達(dá)風(fēng)格

1、外形著裝的個性化

主持人的外表包括主持人的五官相貌、體態(tài)著裝等。很多年輕的主持人可能認(rèn)為，優(yōu)秀的主持人應(yīng)該擁有靚麗的外形，這樣才能吸引觀眾的眼球，為自己加分。然而在觀眾眼中卻并不一定如此，如果一個主持人僅僅擁有好的外形而沒有自己的主持風(fēng)格，那他就只能是一個平庸的主持人，連外表都不會為人所記住。主持人的外形著裝首先要符合節(jié)目的氣質(zhì)，《新聞?wù){(diào)查》的主持人柴靜，始終保持干凈利落的短發(fā)和一雙目光純凈的眼睛，無形中向人們傳遞著一種精明干練、敏銳有力的能量，為其所主持的新聞?wù){(diào)查欄目加分。其次，外形也可以輔助自己個性化主持風(fēng)格的表現(xiàn)，《壹周立波秀》主持人周立波，一身西裝西裝革履或一身筆挺燕尾服，梳著老上海式的油亮小分頭，個頭矮小，目光冷峻促狹，外表老

成持重，與其夸張的表情及戲劇化的肢體動作融合在一起，使其獨(dú)特的幽默詼諧形象深入人心。

2、語言與表現(xiàn)形式的個性化

語言與表現(xiàn)形式是一個主持人向觀眾展現(xiàn)自己主持風(fēng)格的重要窗口。語言是節(jié)目主持人思想和思維的載體，每一個成功的主持人都會擁有自己獨(dú)特的語言風(fēng)格。首先還是要說，主持人離不開他所主持的節(jié)目，其語言風(fēng)格，一定要符合節(jié)目的定位與內(nèi)容，這也提醒我們，一定要選擇適合自己的節(jié)目，才能發(fā)揮自己所長。其次，幽默幾乎是每一個成功主持人的殺手锏，因為恰如其分的幽默不僅能夠化解尷尬、調(diào)節(jié)氣氛，還能讓整檔節(jié)目不枯燥乏味，讓觀眾在歡笑中愛上一檔節(jié)目。而不同的主持人幽默的風(fēng)格又各異：崔永元的幽默是“歪嘴”詭秘，何炅的幽默是活潑搞怪，汪涵的幽默是詼諧風(fēng)趣，周立波的幽默是狡黠滑稽.....語言與表現(xiàn)形式的個性化還體現(xiàn)在很多方面，這來源于自身知識與文化的積累，也需要不斷練習(xí)，提升自己。值得一提的是，凡事過猶不及，個性化與刻意標(biāo)新立異并不是一回事，沒有文化底蘊(yùn)的個性化最終只會流于庸俗和膚淺。你的個性化，決不能只是模仿某些大牌主持人或者說幾句方言那么簡單，這樣的另類反而會惹人反感。

3、氣質(zhì)風(fēng)格的個性化

氣質(zhì)是一個主持人主持風(fēng)格的綜合體現(xiàn)，優(yōu)秀的主持人都能發(fā)展自己的特色，自成一家：魯豫的親和力與知性美，董卿的大方得體與優(yōu)雅穩(wěn)重，白巖松的機(jī)敏睿智和語言犀利，周濤的端莊典雅與親和力極強(qiáng)的笑容，張越鄰家大姐式的熱情善良......這些主持風(fēng)格與他們本身的文化涵養(yǎng)與自身氣質(zhì)是分不開的，良好的個人品格修養(yǎng)與深厚的文化底蘊(yùn)是主持人良好氣質(zhì)的基石，這對當(dāng)今年輕的主持人既是挑戰(zhàn)，也是機(jī)遇，著重于自身素養(yǎng)的提高，在語言技巧與綜合能力上苦下功夫，打造屬于自身的氣質(zhì)與品牌，才能脫穎而出。

（三）推陳出新的個性化塑造

無論何時，“創(chuàng)新”總是能夠帶給人們新鮮感，對于觀眾來說，如果電視節(jié)目中能出現(xiàn)一個不同于以往主持人風(fēng)格、自成一體的主持人，那無疑就是一次新鮮刺激的體驗。以《今晚80后脫口秀》主持人王自健為例，他自己是相聲演員出身，在主持時成功的把相聲與主持融合在一起，形成了一種前所未有的主持風(fēng)格，帶給觀眾全新的視覺與聽覺享受，讓人眼前一亮。因此，主持人需要具有敏銳的觀察力，善于尋找以往主持風(fēng)格中的不足并善于思考，取長補(bǔ)短，或?qū)⒆约旱膫€性加入其中，或許會產(chǎn)生出人意料的效果。比如，現(xiàn)今女主持中大多是端莊大方、親切知性的形象，鮮有幽默風(fēng)趣的風(fēng)格，如果有一位女主持人能夠?qū)⒊Ｒ娪谀行灾鞒秩说脑溨C幽默融于自己的主持風(fēng)格中，不失為一種有益的嘗試。總之，一個優(yōu)秀的主持人，一定要有自己的靈魂，這個靈魂的形成，與自己的文化素養(yǎng)、經(jīng)驗閱歷是分不開的，在平時要對自己嚴(yán)加要求，不斷充實自己的知識積累與人生閱歷，多練習(xí)，勤思考，不盲目模仿，在實踐的過程中不斷提升

自我，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，才能讓自己在千萬人中脫穎而出，也為中國的廣播電視行業(yè)吹來一陣春風(fēng)。

[1]《主持人文化底蘊(yùn)》 華中科技大學(xué)出版社 肖建華主編 頁數(shù):442 出版日期:2006年8月 [2]《節(jié)目主持人概論》 華中科技大學(xué)出版社 陸錫初著 頁數(shù)：362 出版日期：2006年8月 [3]《淺談節(jié)目主持人的個性化發(fā)展》 于洪燕 《中國廣播》 2010年第8期 [4]《尋找激情的張越》 崔微 《新聞戰(zhàn)線》 1999年第5期 [5]《打造主持人個性魅力》 曹翠蘭 《新聞戰(zhàn)線》 2012年第5期