第一篇：觀兩生花有感

命運之鎖

那天坐在顛簸的公交車上，望著窗外夜色中的城市，突然想要一個維多尼拉手中的魔術(shù)球，我想看看魔術(shù)球中顛倒的彩色世界是否也如這夜色中一樣，我想著，人落在這個世界上，總是在尋找一個屬于自己的位置，哪里才是自己的最終歸屬，到底要怎樣或是什么時候才能停止無際飄蕩？尋找到自己真正的扎根之處。人在世界上真的是獨一無二的嗎？那又怎么理解“世界絕不是絕對的”這句話？還是我應(yīng)該相信靈魂在另一個世界，做著另外一件完全不同于自己的事情，在這個天空同一個帳幕之下。

這讓我覺得很好笑，想起了兩個風格大相近庭卻有著可愛相似之處的電影，賈樟柯的《小五》和基耶洛夫斯基的《維多妮卡的雙重生活》，兩部電影幾乎都開始于車上。靠窗位置上，維多妮卡用魔術(shù)球看著世界，似乎一開始就在告訴我們，看吶！世界變成兩個了！那么此時坐在公交車上的小五在干嘛呢？小五沒有坐靠窗的位置，還似乎是坐在了維多妮卡的旁邊，關(guān)注著“維多妮卡”，更確切的是關(guān)注著“維多妮卡”口袋里的錢包。這幅畫面不有趣嗎？維多妮卡正著迷于魔術(shù)球中世界的影子，而“旁邊”的小五呢，正沉迷于自己的另一個身份——小偷。

于是故事，人生也與這開動的公交車一起發(fā)動了起來。

維多妮卡的故事發(fā)生在法國與波蘭，生在波蘭的維多妮卡和生在法國的維多妮卡，她們的名字一樣容貌一樣，甚至都習慣用戒指整理眼睛的下睫毛，當然她們也同樣喜歡音樂，耳邊常常響起的也都是但丁《神曲》中的“天堂”篇。兩個生活在不同體制之下不同社會文化之下的人，卻有著某種靈魂深處相連的共同之處。這種對身份以及某種相同在不同地區(qū)產(chǎn)生的迷惑彷徨，都是來至對自身位置的困惑以及懷疑，懷疑著自己究竟可以是誰，而又不會是誰。電影在一片檸檬黃和青檸檬色調(diào)中開始，雨中的女高音盤卷而來嗚咽不止，生活在波蘭的維多妮卡告訴父親要去見姨媽，她所決定的事情以及即將要做的事情，幾乎都在一種無意識中卻又是有一種指引之下必須而行的，生活在家族出生入死的環(huán)境之下，卻未感到孤獨。于是當她在克拉科夫得到歌劇主唱的角色時，在那個動蕩正在爆發(fā)游行沖突的廣場，她看見了法國的維多妮卡，而維多妮卡坐在紅色的旅游車輾轉(zhuǎn)拍下了她的照片。

色調(diào)開始從檸檬綠向著法國芥末綠轉(zhuǎn)型，溫暖的檸檬黃開始在浪漫的法國紅色法蘭絨中亦步亦趨，而法國的維多妮卡卻感到孤獨，當她抬著鐘玲叮叮當當走過奔跑的孩子，在教室遇見那位探討追求內(nèi)心意識層面的作家以及木偶劇者時，法國的維多妮卡在同樣的歌劇音樂中，看到了孤獨看到了作為作家印在那綠色舞臺幕簾的游離孤傲的臉，舞臺上正在上演著死亡以及死亡之后的重生。

波蘭的維多妮卡在痛中推掉滿是金黃落葉的街臺，法國的維多妮卡在逃跑中透過紅色鐵藝門看著作家上串下跳的偷竊暗喜，紅色和檸檬綠在交織之中，而迷惑彷徨也在兩個軀體之下，交換替代著。這就像永遠都在糾結(jié)著自身身份的波蘭人一樣，何處是歸處，何處是故鄉(xiāng)，而何處又該是裝入我軀體里的靈魂，我們無從改變我們所處的物質(zhì)環(huán)境，那么我們的精神存在狀態(tài)又應(yīng)該是怎樣的。是否將波蘭的維多妮卡埋葬掉，就可獲得法國自由的維多妮卡，而自由充滿的軀體內(nèi)，靈魂是否就找到了位置，就不再困惑掙扎而日想美好。顯然，孤獨卻是法國的維多妮卡，而尋找也成為了法國的維多妮卡的主題，她在接到各個不同郵件中，看到鞋帶如同波蘭維多妮卡的曲譜帶子，聽到了錄下各種聲音的錄音帶，而后她尾隨這樣的聲音而去，也在最后，她找到了自己的全部，還有另一個世界的波蘭維多妮卡的照片。

一個離去的靈魂指引著另一個鮮活的生命，去尋找自己所應(yīng)處的位置，去完成未能擁有的遺憾，她們都聽從著內(nèi)心的召喚，改變著現(xiàn)世中的人生軌跡。

而在公交車里，小武在偷竊了鄰座的錢包之后，影片的鏡頭從小武的手切換到這輛正在行駛中的公共汽車的前方景色，在汽車的前擋風玻璃的正中間，莊嚴地供奉著毛主席的標準像。

作為罪犯，作為一個小偷，小武的扒竊行為并不僅僅是由于生活所迫或者說是由于生存需要，是對自我的茫然，自己到底應(yīng)屬于哪，自己的價值是什么，自己真正的身份又到底是什么。影片的中心情節(jié)明顯地由三大塊組成：被背叛的友誼；對情感的渴望和落空；跑回家里躲避……這是一出表現(xiàn)最終在劫難逃地遭到拋棄的戲劇——一次朝向主人公存在意義上虛無的命運流程。

作為一個慣偷，小武暫時中止偷竊的結(jié)果只能是朝向再次重蹈覆轍。這與許多國家一樣，都存在著兩種類型的犯罪：一種是上層的犯罪，譬如小勇，他曾是小武的親密朋友，即是一個受尊敬的體面人，被樹為楷模；另一種是底層的犯罪譬如小武，被有失公正地懲戒，盡管一切都表明這兩種類型的犯罪在實質(zhì)上并無二致——本質(zhì)相同的原則被處于不同的社會，區(qū)別僅僅在于社會地位有別，生意數(shù)額的大小。

作為小勇的朋友，小武原來相信自己能夠被邀參加朋友小勇的婚禮，當?shù)弥约罕痪苤T外后他深感失望。被拒絕的理由是：他狼藉的名聲會給暴發(fā)戶小勇臉上抹黑——小勇不僅找借口拒絕他出席自己的婚禮，甚至拒絕接受他送來的禮物——一疊鈔票，他不無虛偽地指責這些錢來路不明。這樣一來，小武受到的損害變本加厲。

心情陰郁的小武指責梅梅沒有盡到歌女的職責。梅梅只好為他的性格承擔責任——歌廳老板為了平息事端，迫使梅梅陪伴小武直到天黑——這段閑暇時光構(gòu)成了影片中最美妙的段落之一。這里暗含著一種不易察覺的隱喻：此時的情景已被精確地規(guī)定，人物之間的契約關(guān)系也已經(jīng)確立，一切表明一場犯罪眼看就要發(fā)生，但偏偏事實上什么都沒有真正發(fā)生。小武跟梅梅一起散步，他現(xiàn)在有的是時間，而在這段時間里，梅梅是他的囚徒——也就是說，在這段時間和這個空間里，梅梅是屬于他的。正像我們看到的，小武顯得非常拘謹。在這段時間里，小武不

很清楚自己究竟該做些什么，只是一味地由著梅梅給母親打電話，陪著她上美發(fā)廳去做頭發(fā)——正是在抵御這個規(guī)定情景所要求他做的一切的過程中，這個年輕人產(chǎn)生了愛情。作為這個規(guī)定情景里的導演，小武付錢給梅梅讓她在一部影片里和自己共同度過一段時光——他完全可能愛上她的，不必有一個事先精確地寫好的劇本。愛情驅(qū)使小武設(shè)法來到梅梅的住所尋找她。他在梅梅的床上同她肩并肩地坐在一起——這是一個用長鏡頭拍攝的異常優(yōu)美的場面，自始至終伴隨著縣城里各種噪音的節(jié)奏。小武對梅梅的愛可以概括為兩點：他需要這種有人相伴一起歌唱的時光；他需要這種能夠使自己臉上綻開微笑的時光。

小武在光天化日下行竊時被當場抓獲，被一名警察帶到一個看似不大可能的地方。起初，人們以為，這個地方是一個住家：警察讓小武坐在沙發(fā)里，他的身邊還有一個小孩。直到好幾個警察從里屋魚貫而出，影片才向觀眾表明：此地并非住家。這種感覺上的距離并非是由于影片作者對中國現(xiàn)實的無知，而是來自他以謹慎的斷裂所處理的場面調(diào)度。在這個地方，小武既被善待卻又其實是另一種虐待，他只好蹲在地上忍受著被銬在摩托車輪上的屈辱，那名警察過來為他打開了電視機，本意是想讓他得到消遣，沒想到結(jié)果卻是讓他再次蒙受了羞辱——他不得不觀看著電視里正在播放的有關(guān)自己被捕的報道，以及一個同伙坦然地在鏡頭前所發(fā)表著的無情言辭。通過這個奇特的地點，濃縮了影片的兩大主題：看熱鬧的人群和電視機。

如果說維多妮卡的生命像被一雙操控娃娃的手控制的，那在小五身上其實也是有著一雙命運的手操控著一切，自己的命運自己無法把握，記得梅梅在問小五的工作時，小五靦腆的笑笑說自己只是個手藝人，小五一方面知道自己工作的不光榮色彩。小武感覺無法適應(yīng)社會的變化，很清楚自己必然要被淘汰。但是命運之鎖已扣上，又有多少人能輕易掙脫。

世界一個極端占據(jù)上面的時候，世界的另一端便在下面，一面在暗時，另一面卻是陽光明媚之時。不同的身份帶給同一個人，究竟會是一個怎樣的改變，是不是會徹底改變身處之地，同樣的迷惑同樣的彷徨卻是人之共性，人卻不可因身份轉(zhuǎn)變，就可解決。法國的維多妮卡在最后開車打開車窗，伸手觸摸那顆大樹時，她或許已經(jīng)明白了，波蘭維多妮卡給與她的孤獨，是她自身無法解決的孤獨，也不是艾利克斯可以填充的，沒有地土的依靠，人就無法像樹一樣深扎其中，可是，那便不是自由了。果然，自由與固守，都不能相一而終，我們永遠都會有迷惑彷徨，關(guān)于我們所應(yīng)處之位置，在這個世界之上靈魂之光中，那片散去的墓地，或許才是我們的歸宿。

第二篇：觀槍花有感

觀《槍花》有感

最近，我迷上了一部諜戰(zhàn)劇——《槍花》。這部電視劇講的是“淞滬會戰(zhàn)”之后，上海被日本軍方及其操縱下的偽政府所控制。在極其險惡的環(huán)境之中，我地下黨人員展開了一次又一次艱苦驚險的秘密抗日活動。在這場斗爭中出現(xiàn)了兩位英勇抗日的姊妹花：樊露和茜茜。在我地下黨員李克明的領(lǐng)導下，她們倆并肩戰(zhàn)斗，在挫敗日方策劃的陰謀中，為國家和民族做出了重要貢獻。看著，看著，我仿佛也被卷進了這場偉大而又殘忍的戰(zhàn)爭中……

看了《槍花》這部電視劇，我感覺日本侵略者真是殘忍無比。通過電視劇，我目睹了日本侵略者的種種暴行：踐踏我國的土地，燒毀我們的房屋，槍殺我們的同胞，活埋我們的親人，用活人做細菌實驗……他們啟動“金錢暴”偽鈔經(jīng)濟方案，妄圖摧毀中國經(jīng)濟；制造駭人聽聞的“玉碎”計劃，企圖炸掉整個上海；“風船計劃”準備向中國投放“空飄細菌炸彈”……這一系列戰(zhàn)略陰謀，實在是太殘忍了，太沒有人性了！

看了《槍花》這部電視劇，我感受到日本侵略者真是無恥之極。他們殺死無辜的中國百姓，然后抱養(yǎng)他們的孩子，把他們培養(yǎng)成日本間諜為他們效命，一旦暴露立刻滅口。更可恨的是，新中國成立以后，還有一些日本人在參拜靖國神社，說日本人沒有侵犯過中國，只是進入了中國。不僅僅這樣，日本人還篡改歷史教科書，試圖掩蓋歷史真相。我覺得日本人真是可恥又可恨。

看了《槍花》這部電視劇，我還真切地感受到，中華民族是一個打不垮的民族。滿腔熱血的中華兒女：學生、工人、農(nóng)民……匯成一支浩瀚的抗日洪流，和敵人斗智斗勇，奮勇抗擊日本侵略軍。八年抗戰(zhàn)，犧牲了多少戰(zhàn)士和地下工作者，才換來今天的和平生活。

我常想，日本那么小的國家，怎么能夠侵犯幅員遼闊的中國呢？看了這部電視劇，我終于明白了，因為“落后就要挨打”啊！雖然我國近年來發(fā)展迅猛，但是和日本比，我們國家的科技、經(jīng)濟水平還是稍遜一籌?？谷諔?zhàn)爭已經(jīng)過去快60年了，現(xiàn)在，日本人還在蠢蠢欲動，企圖侵占我國的釣魚島。

身為祖國未來的棟梁，身為祖國的接班人，同學們，“勿忘歷史，強我中華”。讓我們?yōu)樽鎳龃u添瓦，貢獻自己的一份力量吧！

第三篇：電影兩生花影評

顛倒人生

——《兩生花》影評

人站在鏡子前，總認為鏡中的自己與自己一樣，卻不知道那其實是自己的反面。鏡中的自己和現(xiàn)實的自己一個存在在現(xiàn)實的世界，一個存在于鏡中的世界，演繹著相同卻又相反地生活。這就像靈魂與肉體，肉體存在于現(xiàn)實，而靈魂卻飄蕩在我們所不知道的世界。

影片中，波蘭的維羅妮卡坐在去克拉科夫的火車上，透過一顆玻璃球看車外的景物，看到的是折射在玻璃球上與現(xiàn)實相反地映像。而她自己不正也是法國的維羅妮卡在鏡子中的映像。影片之后法國的維羅妮卡在鏡子中看見了波蘭的維羅妮卡在舞臺上演唱，似乎也驗證了這一點。

波蘭的維羅妮卡和法國的維羅妮卡，她們有著相同的容顏，愛好，并且都會在心有所感時找自己的父親述說。她們是如此的相同，一個在鏡中，一個在鏡外，是一個生命在同一時間存在于兩個地方。但她們又如此不同，一個在波蘭，一個在法國。波蘭的維羅妮卡對音樂如癡如狂，她只有高中音樂文憑，而且也沒有受過正規(guī)的訓練，卻在一次選拔中勝出，從而在一場音樂會中擔任女高音。法國的維羅妮卡有著出色的音樂天賦，卻決定放棄音樂，成為一名音樂教師。在生活的十字路口，她們選擇了兩條完全不同的路，如同鏡外的人與鏡中的人看似相同，其實是相反的。但在同與不同之間，又由一根神秘的線連接著。那位老嫗、法國的維羅妮卡在車站遇到的曾經(jīng)與波蘭的維羅妮卡同臺演出的婦女、那根鞋帶、和那一直在法國的維羅妮卡耳邊回響的歌，把兩個本無任何關(guān)系的人連在一起。

卞之琳在《斷章》中寫道： 你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。誰是我們鏡中的自己，又或者，我們只是某個人鏡中的映像？

如果從哲學的角度看，影片中闡述的則是人的肉體如何追尋靈魂。人的靈魂和肉體是分開的，正如開頭所說，人的肉體存在于現(xiàn)實世界，而人的靈魂卻存在于我們所不知道的世界。人之所以會痛苦，往往是因為靈魂與肉體的分離。對此叔本華早在一百多年前就提出的解決這一問題的方法：一是死亡，二是藝術(shù)。

波蘭的維羅妮卡所代表的正是靈魂，她的生命是藝術(shù)的生命，最后也為藝術(shù)獻出自己的生命。而法國的維羅妮卡代表的則是肉體，波蘭的維羅妮卡猝然死去，也寓示著靈魂的死亡。靈魂與肉體徹底分離，因此法國的維羅妮卡才突然感到很孤獨。之后法國的維羅妮卡在一次木偶表演中聽到波蘭的維羅妮卡演唱的曲子后，一直在追尋波蘭的維羅妮卡，亦可說肉體在追尋與靈魂的結(jié)合。一根鞋帶，一盒錄音帶，指引著她慢慢靠近波蘭的維羅妮卡，也指引著她獲得愛情。當法國的維羅妮卡看到照片中與自己相貌相似的波蘭的維羅妮卡時，她心中大慟，痛哭失聲。此刻兩人終于四目相對，靈魂與肉體終于合二為一，并以一種新的形式存在于現(xiàn)實世界，就如木偶劇中的住在盒子里的芭蕾舞者，想跳舞卻跌斷了腿，最后變成了蝴蝶，以一種新的方式延續(xù)自己的理想。

值得回味的是，法國的維羅妮卡在波蘭的維羅妮卡死去時正與男友親熱，在法國的維羅妮卡終于追尋到波蘭的維羅妮卡后（看到了照片），也是在和木偶師親熱，故事又回到了開頭，仿佛一切都未改變，又仿佛都改變了。生命在不斷循環(huán)中前進，也許另一個維羅妮卡會在下一刻起點出現(xiàn)。

第四篇：觀《花腰新娘》有感

《花腰新娘》是一部以少數(shù)民族的愛情故事為題材的優(yōu)秀影片，他通過彝族青年阿龍和鳳美的帶有浪漫喜劇色彩的愛情故事，再現(xiàn)了我國云南少數(shù)民族獨特的民風、民俗和地域景觀，熱情的歌頌了那象征著我中華民族的團結(jié)奮進、不屈不撓、興旺和諧、有著強大的生命力和創(chuàng)造力、能戰(zhàn)勝一切的龍的精神，而龍，有時也用來喻意英雄或成功人仕

另類女子鳳美單純、聰明、倔犟、豪氣和略帶“野”的性格，突顯了她的可愛、純樸和堅強，從她的敢愛敢恨、敢做敢為，不難看出她對愛的執(zhí)著、對自由的渴望和對理想的追求，并不斷地以她特有的方式向傳統(tǒng)的封建習俗發(fā)出挑戰(zhàn)，她期望她能成功，也期望她的姐妹象她一樣去追求自由與幸福，這就是她為什要參加舞龍隊的真正原因。他其實很愛她的丈夫阿龍，而且愛的很純情、很執(zhí)著、很火熱，然而原本很激情、很火熱的愛，卻被“歸家”的這一封建婚俗扼殺在搖藍里，她恨透了這種封建惡俗，她要抗爭，要悍衛(wèi)自己愛的權(quán)力，因此她打破俗規(guī)要與阿龍進洞房，她也希望他的丈夫能真正成為一條龍，而有些時候就是這樣，不可明喻的一番苦心（我管它叫愛情故意），往往會讓人產(chǎn)生愛的錯覺。她敢挑戰(zhàn)男權(quán)，與男人摔跤，說明在她心里確實存在著龍的精神。

阿龍也是一個有理想有抱負的青年才俊，他樸實、善良、忠誠和謙讓，從鳳美不愿嫁給阿聰這一點就足以證明，只不過他出身舞龍世家，肩負著龍的傳人這個歷史使命，不敢有半點懈怠和私心，更不能有絲毫的損毀，可見龍的形象和龍的精神在他們的心目中是何等的重要，其實他也反對“歸家”這種封建陋習，在入洞房時他不是說：“三年呀，你可不要跟阿聰跑了”是啊，三年只不定發(fā)生什么，他也被這一惡俗打得泄了氣，當他感到那象征性的花腰帶也保不了他的婚姻時，他把它還給了鳳美，給了她自由，也免得日后更被動、更難堪，他舞醉龍就是發(fā)泄內(nèi)心的不甘示弱，他要舞出自信，舞出龍的精神，他要用龍精神和號召力去贏得他的愛，去改變?nèi)藗兊乃枷耄晒α恕?/p>

張靜初把鳳美的野性美彰顯得很到位，而印小天把阿龍的品質(zhì)美也發(fā)揮的更加淋漓盡至，兩位演員的優(yōu)秀表演非常到位，他們一張一弛，配合的十分默契，堪稱完美搭擋，這是他們的自身魅力所創(chuàng)造的。

鳳美和阿龍最終以?志同道合，幸福美滿?來演繹了這段?龍鳳呈祥?的愛情麻辣燙，它既傳承了中華民族的龍文化，又弘揚了中華民族的龍的精神，是一部唯美的集創(chuàng)造表演、音樂歌舞為一體，有著豐富的文化底蘊和美麗風景的優(yōu)秀大片。

第五篇：愛若兩生花

愛若兩生花

許仙對白娘子說：“兩三次的邂逅的確不多，也許姑娘不覺得什么?？墒侨松贿^七十，除了十年懵懂，十年老弱，就只剩下五十。這五十又要除去一半的黑夜，便只留二十五。再想吃飯飲茶，沐浴更衣，做工生病，東奔西跑，又耗費了多少時日？真正留下來能跟心愛的人在一起的日子，掐指一算，其實少得可憐。我并不想讓姑娘覺得我是個花言巧語的登徒浪子，可如果我這輩子只有兩三次機會與姑娘邂逅，我已錯過了兩次．剩下的這次，又怎么能夠放過？” ——《白蛇傳》

有段時間，心情低落時，總喜歡去看一場電影。一個人。不問片名，也不問緣由，隨遇而安地選一個偏僻的位子坐下來，等大幕掛起，便是紅塵世間事，一場悲歡。臺上的人，誰愛上了誰誰又負了誰，演的纏綿悱惻跌宕婉轉(zhuǎn)，臺下的人，拈著爆米花吸著可樂，坐在角落里，安靜地看。

隨悲隨喜，隨著劇情微笑或者緊張，不顧形象地淚流滿面。然后大幕落下，電影散場，踩著一地碎銀似的月光慢慢回家，一顆心卻漸漸清寂，歸于安寧，像是瞬間偷偷走過了他人的一生。

也會不經(jīng)意地，路過別人的愛情。

妹妹打過電話來，說，姐，我失戀了，心里很空很空，像弄丟了一樣東西，忽然覺得一個人，真的不容易。電話那頭的天，落了雨，深深的黯然。電話這頭的我，安靜地聽，然后輕輕問，二十多年走過來了，沒有他，你一直是一個人。她不語。一個人花開，一個人花謝，一個人聽聽音樂看看藍天，孤單卻并不寂寞，認真生活。親愛的，窮其一生，這樣的日子不多。況且，你一定是忘了小時候青蛙王子的故事了。公主要吻過多少青蛙，才能遇到真正的王子，而妹妹，你還是要受過傷流過淚錯過很多注定要錯過的人，才終能明白，誰是你的那杯茶。痛嗎？一定很痛啊。年輕時候的愛，像一朵柔軟的花，因為太用力地盛開，往往帶來撕心裂肺的疼，留下一道道的疤?？芍绬幔@總好過流年嬗遞光陰輪轉(zhuǎn)，當一切已成定局時，有天忽然你卻遇到了對的那個人。

一個朋友，與男友正處于拉鋸戰(zhàn)中，每次見面都會向我傾訴她的愛恨糾結(jié)。她將自己變成了祥林嫂。從大學開始，愛了五年了，她細細對我說著兩個人的曾經(jīng)，他如今的壞，他往昔的好，愛的甘甜與恨的不堪，說到淚水漣漣肝腸寸斷。我問她，既然如此，為何不分開？她一臉茫然，抬頭看看我，可是，我還愛他啊。你還愛他，你還愛他。我輕聲嘆息。是旁人坐壁上觀，我能清楚地看到，那個男人，已經(jīng)不愛她了。這場戲唱下來，精疲力盡。曾經(jīng)的對月成雙，如今只剩下臺上她自己，而今日種種癡纏嗔怨，只是她一個人，心有不甘。她找一切能找得到的借口，也許是自己做的不夠好，也許是他工作太忙太累??像是陷在一場泥淖里，進不得退不得，不知所措。我試著從旁邊提醒她，有沒有想過，他或許可能已經(jīng)不愛你了？她瞪大眼睛望著我，恨恨地說，那他以前都是假的，騙我這么多年？我一定不會放過他！這次輪到我默然無語。我知道再也講不通。

當初愛你，是真的，現(xiàn)在不愛了，也是真的。都是真的。不是所有的樹都會開花結(jié)果的，也沒有誰可以保你愛情基業(yè)屹立萬年。還有什么能比世事更無常的？往往是說好永遠的，不知道怎么就散了。怨恨嗎，能怎樣！他沒有錯，錯只錯在這場相遇太長，緣份太淺。況且勉強天勉強地，最不能勉強的，卻是一顆人心。忽然想，會不會這些道理，她都懂。只是往往有些時候，懂是一回事，可以接受是一回事，能坦然去面對，卻是另外一回事。

卻有些羨慕她們了。是怎樣愛一個人，才可以如此不顧一切？肯為他赴湯蹈火，肯為他丟卻性命，肯為他點燃整個天空。一步一蓮花，步步都為他。這樣的愛，一生總有一次吧，此后心門漸鎖，花紅柳綠，再不入眼。

是過客，才會如此清醒。我不保證如果某天自己身陷其中，是不是真的能夠從容面對，優(yōu)雅轉(zhuǎn)身。

也曾年少癡狂過。那時風潤春衫薄，那時滿樓紅袖招。負過人。也被人負過。猶記得最初的愛，有人曾問，可不可以給我一句承諾，我愿意顛倒整個世界。我卻在關(guān)鍵時刻退縮，親愛的，對不起，我不可以。猶記得當年的雪，和雪地里那個對我微笑的少年，我以為即使自己是一只刺猬，也情愿忍住痛，為他拔掉身上一枚枚刺，這樣夠不夠愛？他卻終于丟了我。兩年后他回頭，我長大了，我明白了，我們還能不能回去呢？可太晚了，時間已讓一切波瀾不驚。我留給他一個執(zhí)拗的背影，卻始終不敢抬頭看那張憂傷的臉。我是一條怕受傷的魚，是那種即使一顆心像琉璃一樣，碎了一地，自己赤著腳走在鋒利的碎片上，被割的傷痕累累鮮血淋漓，仍然能看到花開，仍然會對人微笑，依舊滿面陽光的人。昔日某人的話至今猶在耳邊：你倔強地，讓人心疼。是堅強嗎？是清醒嗎？也或者，是太過敏感吧。知秋涼，怕落花。看得清那華美衣袖上的污垢，明白繁華過后會是一地闌珊?？擅廊丝倳t暮，將軍終會白頭，這世間哪有永不謝幕的席筵！那么是誰，要愛的怎樣天翻地覆，才值得我不留一切退路，寧可拚上一生光陰！

終沒遇到，或者是恰好遇到的，是一個不愿負我的人。所以今生至此，從沒狠狠地疼過，也就從不曾真正地刻骨銘心。

那年在一本名叫《青春不解瘋情》的書里，遇到一段文字。一行行看下來，融融地暖：

我相信每個男人都會遇到一個讓自己心甘情愿放下一切尊嚴與面子的人，和她過馬路的時候你會緊緊抓住她的胳膊而不是手，而自己走在車流奔往的那一邊

吃東西的時候你會把所有好吃的全部給她還非常嚴肅地告訴她你討厭吃這些

你會幫她買喜歡的月刊從不間斷

會記得她的生日紀念日節(jié)日還有生理日

會有時覺得自己很羅嗦但又覺得有些東西必須得叮囑她：比如天涼了記得得加衣，要好好學習，過馬路要看紅綠燈。不要為了減肥而節(jié)食等。

會因為她的眼淚而覺得她沒有錯全是自己的錯，即使看見她犯了錯也不是她的錯而是自己的眼睛看錯

……

會相信兩人最終能走到一起，即使以后也許不可能，也會覺得無怨無悔

會一起積極地面對生活，相信這個世界上本該相信的美好事物。

這樣的男人會撫平你的一切顧慮與不安吧。所以我停下來，安我一世鳳凰巢，為君素手做羹湯。然而，是魚不安的天性嗎？還要在內(nèi)心里，固執(zhí)得苦守一個只屬于自己的花園。那句話說的多好：每個人都是人海中的一個島嶼，花開的時候，忘記過去。花開，花落，宛如一場盛大的演出。但我們都還記得，在心中大段大段地獨白。告訴自己，其實很孤單，雖然親愛的人就在咫尺之內(nèi)，雖然自己的生活看似完滿。

昔年看《白娘子傳奇》，小青愛上張公子，太愛了，以至于忘了自己是一條毒蛇。張公子因此病入膏肓。然后在小青盈盈淚眼里，白素貞用一個“忘”字，洗去了他們所有的曾經(jīng)。這場戲，看得觸目驚心。假使世間情緣，都可以如此輕易抹去，你愿意不愿意？我想大多數(shù)人都會和我一樣，不愿意。無論多傷多痛，縱使曾經(jīng)的愛恨情仇早已兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，不知所蹤，我還要記得你的笑，記得當年好，記得歲月里年輕的容顏。無怪乎法國皇后瑪麗·安東尼特的指環(huán)上那句名言能夠流傳于世：“一切都讓我想起你．”

是啊，不管怎么說，我還是那個到了80歲仍然相信愛情的女子。依舊喜歡瓊瑤。只因她為千千萬萬有情男女描繪了一個又一個童話。童話誰不愛看呢，里面全是圓滿。你不喜歡月亮嗎？它就像天上的月亮啊。摘不下來也得不到，能抬頭看看也足夠安慰，不是嗎？

那個傳說里，有一種花叫兩生花，是海里的一種奇特的植物。它的根系在水里聚成球型，漂浮在海中，于是在沒開花時，露出水面的是一截小小的淡黃色草莖，看上去像枯草，草莖頂是一個小花骨朵，呈淡藍色。

兩生花，三十年一開，每次只開一天，凡人難得一見?；ㄩ_在白天，是素雅的白，到了夜間，就變成了閃著淡光的幽藍。從開花那天的第一束晨光降臨，它開花，過了一天在開花的同一時刻，它枯萎。白色時，它是一種神奇的藥，此時采摘可救重傷之人，到了晚上再摘，它就是一種見血封喉的奇毒。

多像愛情！

愛若兩生花，可殺人，可救人。卻常常是明知有毒，卻教人含笑飲鴆酒，“問世間情為何物，直教人生死相許”。心甘情愿。