第一篇：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)復(fù)習(xí)練習(xí)(2010。12。22)

《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)》練習(xí)

一、填空題

1．第一次文代會(huì),全稱_______________________,于1949年7月2日至19日在北平召開,會(huì)議由__________提議召開，出席代表824人。這是來自_____________和__________的兩支文藝隊(duì)伍大會(huì)師的盛會(huì)，標(biāo)志著_______________的開始。

2．1954年，文藝界開展了對(duì)《紅樓夢(mèng)》研究中唯心主義觀點(diǎn)的批評(píng)，其中以山東大學(xué)畢業(yè)的兩位文學(xué)青年_________、_________發(fā)表的《關(guān)于〈紅樓論〉及其他》《評(píng)〈紅樓夢(mèng)〉研究》兩文最具代表性。

3．五十年代“關(guān)于電影《武訓(xùn)傳》的討論”開啟了____________________的新中國(guó)文藝運(yùn)動(dòng)的先河。

4．胡風(fēng)全面闡述自己的文藝觀點(diǎn)的30萬言書，原名是《______________》。

5．1956年5月20日，毛澤東在最高國(guó)務(wù)會(huì)上提出了“_____________________”的方針(即“雙百”方針)。

6．1953年秋季召開的全國(guó)第二次文代會(huì)，將___________________________正式確立為新中國(guó)“整個(gè)文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作和批評(píng)的最高準(zhǔn)則”。

7．杜鵬程的《____________》是最早被冠以“史詩”評(píng)價(jià)的十七年小說。小說中塑造了具體指揮這場(chǎng)戰(zhàn)役的中共將領(lǐng)______________的形象。

8．周而復(fù)的小說《___________》寫50年代初對(duì)資本主義工商業(yè)進(jìn)行改造的故事，以資本家為主要表現(xiàn)對(duì)象。

9．《紅日》的作者是_________，《山鄉(xiāng)巨變》的作者是__________，《鐵道游擊隊(duì)》的作者是___________。

10．趙樹理的《_______》可看作是《小二黑結(jié)婚》的姊妹篇，他在小說《_________》中塑造綽號(hào)為“吃不飽”、“小腿疼”兩個(gè)落后農(nóng)婦形象的作品。

11．柳青的《__________》塑造了新型農(nóng)民形象梁生寶，但塑造得最成功的還是老一代農(nóng)民的代表_________，其中，“蛤蟆灘”作品中所描寫的典型環(huán)境。

12．歐陽山小說《三家巷》的主人公_________是一個(gè)“長(zhǎng)得很俊的傻孩子”，作者把他作為一個(gè)發(fā)展中的人物來處理。

13．王蒙的成名作《_______________》直指官僚主義，成為他劃為右派的一大罪證，其中塑造了官僚主義者形象___________。

14．茹志鵑的《___________》是“一曲沒有愛情的愛情牧歌”。

15．__________在創(chuàng)作中非常重視詩歌形式的創(chuàng)造和革新，有人贊譽(yù)他是“技術(shù)革新的能手”。

16.因詩集《玉門詩抄》等被稱為“石油詩人”的是_________，他的長(zhǎng)篇敘事詩代表作是《楊高傳》。

17．楊沫以1931年“九·一八”事變到1935年“一二·九”運(yùn)動(dòng)為背景，反映北平學(xué)生愛國(guó) 1

運(yùn)動(dòng)的作品是《____________》，小說中塑造了一個(gè)叛徒形象_________。

18．郭小川1955~1956年間“以一個(gè)宣傳鼓動(dòng)員的身份”寫下了一批以《致青年公民》為總題的_________詩。他的抒情長(zhǎng)詩《致大?！泛蛿⑹麻L(zhǎng)詩《白雪的贊歌》、《深深的山谷》都是圍繞__________這個(gè)命題展開的。

19．__________的《紅旗譜》塑造了農(nóng)民英雄朱老忠的形象。

20．“第四種劇本”得名于劉川為楊履方的《___________》所寫的一篇短評(píng)《第四種劇本》。

21．《茶館》反映的三個(gè)時(shí)代分別是_________________、_______________、_____________，作品中三個(gè)貫穿全劇始終的中心人物分別是_______、_______、________。

22.田漢的歷史劇《關(guān)漢卿》傾注了他______________的思想，是田漢生命和感情的藝術(shù)升華，作品采用了新穎獨(dú)特的_________________結(jié)構(gòu)。曹禺發(fā)掘歷史精神以鼓舞今人的歷史劇是《_________》。

23．50、60年代散文創(chuàng)作中，被稱為“詩化散文”的是__________的作品。

24．白先勇唯一的一部長(zhǎng)篇小說《_______》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中第一部以___________為題材的小說。

25．劉以鬯的長(zhǎng)篇小說《__________》成功地把西方意識(shí)流小說中國(guó)化，被譽(yù)為中國(guó)第一部長(zhǎng)篇意識(shí)流小說。

26．瓊瑤小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)仍是言情文學(xué)傳統(tǒng)的“________________________”的模式。

27．三毛的散文中最為感人的是那些以撒哈拉沙漠為背景，以她與荷西的愛情、婚姻生活為題材的作品，代表作是《___________》

28．李尋歡、蕭十一郎、楚留香、陸小鳳、江小魚等是著名武俠小說家_________筆下的藝術(shù)形象。

29．梁羽生以作品《龍虎斗京華》開啟了香港_____________的先河。

30．金庸為使讀者對(duì)其作品易于記憶和辨識(shí)，將其中的14部中長(zhǎng)篇小說的第一個(gè)字制成一幅對(duì)聯(lián)，即“______________、_______________”。

31．自稱“右手寫詩，左手寫散文，還有一手寫評(píng)論和搞翻譯”的作家是________。

32．__________的散文熔性情、常識(shí)、修養(yǎng)于一爐，成為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上堪與周作人媲美的閑適散文大家。

33．傷痕文學(xué)的先聲之作是《__________》，“傷痕文學(xué)”“傷痕小說”得名于_________的短篇小說《傷痕》。

34．反思文學(xué)的起步標(biāo)志是茹志鵑發(fā)表的短篇小說《_____________》；蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》標(biāo)志著______________的起步。

35．王安憶的 “三戀”主要是指《____________》、《____________》、《____________》。她的尋根小說《小鮑莊》塑造了仁義村具有象征意義的人物________，而在__________中則是通過一個(gè)人物的命運(yùn)寫“一個(gè)城市的故事”。

36．諶容《__________》主要描寫中年女醫(yī)生陸文婷因長(zhǎng)年超負(fù)荷運(yùn)轉(zhuǎn)而導(dǎo)致心肌梗塞病發(fā)、幾近死亡的悲劇。

37．__________認(rèn)為自己的小說是關(guān)于靈魂的故事，代表作是《山上的小屋》。

38．王蒙的《春之聲》寫了工程物理學(xué)家________出國(guó)考察回來，搭乘一輛悶罐子車回鄉(xiāng)探親過年感受。

39．張賢亮因1957年在《延河》文學(xué)月刊上發(fā)表長(zhǎng)詩《___________》而被劃為右派，遭受勞教、管制、監(jiān)禁達(dá)十幾年，其間曾外逃流浪，討飯度日。他的小說《綠化樹》塑造了集母性、女兒性、妻性于一身，美、情、欲于一體的__________形象。

40．韓少功的小說《_________》塑造的人物_________是一個(gè)丑陋不堪的白癡形象。

41．江蘇高郵作家________的《受戒》展示了________和________由兩小無猜到春情萌生再到相互表白的過程。

42．賈平凹的改革小說《________》獲得1988年的美孚飛馬獎(jiǎng)，《________》獲得第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，《________》是他90年代出版的爭(zhēng)議最大的長(zhǎng)篇小說。

43．莫言的小說《________》塑造了黑孩形象，而《________》敘述了土匪頭子“我爺爺”余占鰲和“我奶奶”戴鳳蓮的愛情故事。

44．高曉聲的小說《________》將筆觸伸向中國(guó)農(nóng)民的靈魂，靈魂探索新時(shí)期農(nóng)民的精神狀態(tài)。

45．陳忠實(shí)的第一部長(zhǎng)篇小說是《___________》，小說之所以被評(píng)論界公認(rèn)為一部具有史詩性品格的作品，很大程度上源于作者對(duì) “_________________” 的描繪。

46．阿城的小說《棋王》寫的是關(guān)于________和__________的故事。

47．劉恒小說《狗日的糧食》展示了一個(gè)基本的人生命題________________。

48．晚生代家的創(chuàng)作類型主要有_________、__________、__________、__________。

49．王小波長(zhǎng)篇小說“時(shí)代三部曲”分別是指《_____________》、《_____________》和《_____________》。

50．巴金的《_____________》標(biāo)志著散文告別浮夸說謊的階段，進(jìn)入________________的時(shí)代。

51．陳染《____________》講述了一個(gè)叫倪拗拗的少女的人生經(jīng)歷和成長(zhǎng)過程。

52．被稱為“新邊塞詩”或“西部詩歌”的是_________的作品。

53．“新寫實(shí)小說”得名于1989年3月《________》雜志隆重推出的“新寫實(shí)小說大聯(lián)展”的?？?，代表作是方方的《風(fēng)景》、池莉的《煩惱人生》和劉震云的《一地雞毛》等。

54．張承志的小說《________》是用文學(xué)形式寫就的一部宗教史。

55．白樺的劇作《________》的問世，標(biāo)志著新時(shí)期話劇創(chuàng)作的再生。徐遲《____________》標(biāo)志新時(shí)期報(bào)告文學(xué)的崛起。

56．高行健的探索劇《____________》塑造了黑子、蜜蜂、小號(hào)等青年形象。（絕對(duì)信號(hào)）

57．在“新時(shí)期”詩歌中，口語化、語言還原、諧謔、反美、反象征、反意象等方法經(jīng)常地為__________所采用。

58．林白的小說代表作《____________》講述女主人公林多米的成長(zhǎng)歷史。

59．__________開了90年代作家出版文集的先河。

60．90年代長(zhǎng)篇新歷史小說中具有史詩風(fēng)格的是《__________》、《__________》、《_________》

三、名詞解釋

1．新現(xiàn)實(shí)主義小說2．朦朧詩3．探索劇3．“新寫實(shí)”小說第四次文代會(huì)

5．鄉(xiāng)愁文學(xué)6．反思小說7.傷痕文學(xué)8．第四種劇本10．文化散文

11．“歸來的詩人”

四、簡(jiǎn)答題

1．簡(jiǎn)述第四種劇本的主要成就。

2．新歷史小說的審美特征。

3.楊朔散文的藝術(shù)特色。

4．簡(jiǎn)述白先勇小說《孽子》的主題意蘊(yùn)。

5．梁實(shí)秋散文的思想向度和風(fēng)格特征。

6．簡(jiǎn)述80年代“女性詩人群”的代表創(chuàng)作類型和代表作。

7．簡(jiǎn)述老舍《茶館》藝術(shù)構(gòu)思的獨(dú)特性。

8．巴金《隨想錄》的價(jià)值意義。

9.90年代女性寫作的話語特征。

9．簡(jiǎn)述莫言小說《紅高粱》的語言表達(dá)特點(diǎn)。

10.余秋雨文化散文的價(jià)值。

12.尋根小說的顯著特點(diǎn)是什么?

13.王安憶《長(zhǎng)恨歌》的主題意蘊(yùn)。

五、背誦、默寫詩歌

1.顧城《一代人》2.海子《面朝大海，春暖花開》3.北島《回答》

4.余光中《鄉(xiāng)愁》5.舒婷《祖國(guó)啊，我親愛的祖國(guó)》

五、分析論述題

1．陳忠實(shí)《白鹿原》被稱為“民族靈魂的秘史”，請(qǐng)結(jié)合作品具體分析。

2．結(jié)合作品試述金庸武俠小說獨(dú)具的藝術(shù)魅力。

3.結(jié)合作品分析老舍《茶館》中的主要人物形象及意義

4.結(jié)合作品分析楊沫《青春之歌》中林道路靜的成長(zhǎng)歷程及典型意義。

5．結(jié)合作品分析舒婷的《致橡樹》

7．結(jié)合《受戒》分析汪曾祺小說創(chuàng)作特色。

8．舉例分析王朔小說的獨(dú)特性。

第二篇：《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)》復(fù)習(xí)要點(diǎn)

◆復(fù)習(xí)要點(diǎn)

（1）“雙百”方針（毛澤東提出，陸定一闡述雙百提出的步驟和意義）

（2）政治抒情詩

（3）山藥蛋派

（4）“三突出”創(chuàng)作原則

（5）樣板戲（8個(gè)）

（6）天安門詩歌運(yùn)動(dòng)

（7）歸來的詩人

（8）新生代詩歌

（9）山青保林、三紅一創(chuàng)

（10）天山牧歌

（11）第四種劇本——“干預(yù)生活”作品

（11）朦朧詩（三崛起詩人：舒婷、北島、顧城）

（12）新生代詩歌新生代詩人

（13）傷痕文學(xué)（得與失劉心武小說《班主任》、盧新華《傷痕》（主人公：王曉華）、茹志娟《剪輯錯(cuò)了的故事》、劉真《黑棋》）

（14）反思文學(xué)（歷史價(jià)值）

（15）改革文學(xué)（發(fā)展的四個(gè)階段、意義兩部作品蔣子龍《喬廠長(zhǎng)上任記》、諶容《人到中年》）

（16）尋根文學(xué)（代：張承志《黑駿馬》阿城《棋王》）

（17）先鋒小說（三個(gè)類型）

（18）新寫實(shí)小說（有什么特點(diǎn)，代表作家作品）

（19）挽悼類散文

（20）文化散文

二、論述思考題

上學(xué)期

1評(píng)述第一次文代會(huì)的歷史意義？（時(shí)間和意義）

2談建國(guó)初期文藝界對(duì)電影《武訓(xùn)傳》（孫瑜編導(dǎo)，趙丹主演）、《紅樓夢(mèng)》研究（余平伯的兩部作品《紅樓夢(mèng)研究》、《紅樓夢(mèng)簡(jiǎn)論》）、胡風(fēng)（五把刀子）文藝思想的批判過程及經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)問題？

3.第四次文代會(huì)的時(shí)間和地點(diǎn)

4.頌歌浪潮的局限性、原因

5.郭小川愛情三部曲《白雪的贊歌》、《深深的山谷》、《嚴(yán)厲的愛》將軍三部曲《月下》、《霧中》、《風(fēng)前》

6.楊朔、秦牧、劉白羽三位散文創(chuàng)作的特點(diǎn)

7.十七年軍事題材小說的特點(diǎn)

8.趙樹理作品：《登記》、《鍛煉鍛煉》（人物：小腿疼、吃不飽）、《三里灣》（表現(xiàn)農(nóng)村合作化）

9．李準(zhǔn)《李雙雙小傳》人物形象分析、作品《不能走那條路》

10.峻青《黨員登記表》、《黎明的河邊》

12分析《紅旗譜》中朱老忠這一人物形象的典型意義 ？

13分析《青春之歌》中林道靜的性格特點(diǎn)及發(fā)展過程？

14分析《創(chuàng)業(yè)史》中的人物形象梁生寶、梁三老漢的典型意義？

下學(xué)期

16．雷抒雁歌頌被四人幫迫害的張志新，創(chuàng)作了《小草》，同類題材的有舒婷

17.徐遲的《哥德巴赫猜想》講的是陳景潤(rùn)

18.隨想錄的思想價(jià)值

19.鄉(xiāng)土小說：汪曾祺《受戒》李杭青《最后一個(gè)漁老兒》 韓少功《爸爸爸》 王安憶《小鮑莊》

20.沙葉新《陳毅市長(zhǎng)》、《假如我是真的》

21.馬中駿、賈鴻源《屋外的熱流》（時(shí)間、人物）

22.結(jié)合作品，評(píng)論高行健新時(shí)期探索劇的創(chuàng)作特色

第三篇：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)期末復(fù)習(xí)

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)期末復(fù)習(xí)

一、文學(xué)運(yùn)動(dòng)概述

1．第一次文代會(huì)的主要內(nèi)容和重大意義是什么？

2．簡(jiǎn)要說明建國(guó)初期三次批判運(yùn)動(dòng)的概況及其教訓(xùn)。

3．“雙百”方針的內(nèi)容。

4．《紀(jì)要》的實(shí)質(zhì)及內(nèi)容是什么？

二、了解以趙樹理、柳青、李凖為代表的農(nóng)村題材小說的一般特點(diǎn)

要點(diǎn)：農(nóng)村題材的主要作家作品。趙樹理的《登記》與《鍛煉鍛煉》。柳青《創(chuàng)業(yè)史》（第一部）的主要人物、成就與不足。李凖的《不能走那條路》和《李雙雙》。

重點(diǎn) ：“小腿疼”、“吃不飽”和楊小四的形象?！吧剿幍芭伞钡闹饕骷液吞攸c(diǎn)。

一、干預(yù)生活的小說（白花文學(xué)）

復(fù)習(xí)要點(diǎn)：

1、50年代中期出現(xiàn)的干預(yù)生活、表現(xiàn)人情美和人性美的主要作品

2、《組織部新來的青年人》與王蒙的干預(yù)精神和革命理想主義；林震和劉世吾的形象?！都t豆》與《我們夫婦之間》以及《在懸崖上》等“愛情小說”

三、反映革命斗爭(zhēng)生活的小說

1、了解革命歷史小說潮流興起和消退的原因，認(rèn)識(shí)革命歷史小說這一概念的內(nèi)涵。

2、分析《百合花》與茹志鵑別具一格的小說風(fēng)格

3、什么是“三紅一創(chuàng)”？

4、了解以楊沫的《青春之歌》、梁斌的《紅旗譜》、歐陽山的《三家巷》等為代表的現(xiàn)代歷史小說的創(chuàng)作特點(diǎn)；以羅廣斌、楊益言的《紅巖》為代表的反映中共地下斗爭(zhēng)的小說。

5、掌握《紅旗譜》的民族風(fēng)格和英雄形象

6、《青春之歌》塑造的不同知識(shí)分子形象；三段式結(jié)構(gòu)與林道靜的“出走”、“覺醒”和“成長(zhǎng)”；林道靜、盧嘉川和余永澤的形象

7、分析《林海雪原》在環(huán)境、人物、情節(jié)諸方面的浪漫傳奇色彩

四、了解五六十年代詩歌創(chuàng)作的基本特征和主要詩人

重點(diǎn)

1、十七年政治抒情詩的特點(diǎn)。

2、郭小川詩歌的思想藝術(shù)特征及詩歌形式的探索與創(chuàng)新。

3、賀敬之詩歌的兩種類型與一般特點(diǎn)

3、聞捷的長(zhǎng)篇敘事詩和抒情詩，以《蘋果樹上》為例分析聞捷《天山牧歌》的藝術(shù)特色

五、了解五六十年代散文創(chuàng)作的發(fā)展變化；了解我國(guó)50~60年幾位散文代表作家的創(chuàng)作特色，重點(diǎn)掌握楊朔的《雪浪花》、《海市》、劉白羽的《長(zhǎng)江三日》，秦牧的《社稷壇抒情》等作品的思想藝術(shù)特點(diǎn)。對(duì)所分析的作品要認(rèn)真閱讀。

1．簡(jiǎn)述十七年散文創(chuàng)作的歷程及每一時(shí)期藝術(shù)特點(diǎn)

2．論述揚(yáng)朔的“詩化散文”的藝術(shù)風(fēng)格。

3．你是怎樣看待楊朔的藝術(shù)審美追求？

4．分析秦牧的“學(xué)者化散文”的風(fēng)格？

5．論述劉白羽的“戰(zhàn)士風(fēng)格”的散文成就。

六、了解50~60年代戲曲改革、話劇創(chuàng)作以及歌劇的發(fā)展，深刻理解老舍戲劇創(chuàng)作的成就和獨(dú)特風(fēng)格，掌握田漢的歷史劇創(chuàng)作。

1、老舍的《茶館》的主題、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、人物塑造

2、田漢的歷史劇劇創(chuàng)作概況《關(guān)漢卿》的藝術(shù)特色。

第四篇：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)課復(fù)習(xí)思考題

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)課復(fù)習(xí)思考題

一、填空題：

1、中國(guó)20世紀(jì)文學(xué)是一個(gè)————的整體，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)只是其整體發(fā)展過程中的一個(gè)階段，一般特指————年以后的中國(guó)文學(xué)。

2、中國(guó)文學(xué)自1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)以來形成了兩個(gè)傳統(tǒng)，一是——————傳統(tǒng)，又稱“五四”新文學(xué)傳統(tǒng)，二是——————傳統(tǒng)，又稱解放區(qū)文學(xué)傳統(tǒng)。

3、中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)簡(jiǎn)稱——————，——————年7月在北京召開。

4、被排除在第一次文代會(huì)之外的重要的文學(xué)家主要有《邊城》的作者——————，主編《文學(xué)雜志》的著名美學(xué)家————，以及在淪陷區(qū)廣受歡迎的女作家————等。

5、中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上第一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的全國(guó)性運(yùn)動(dòng)，是對(duì)————的《紅樓夢(mèng)研究》的批判。

6、在1956年召開的最高國(guó)務(wù)會(huì)議上，毛澤東正式提出了“——————，——————”的方針，即“雙百”方針。

7、在提倡現(xiàn)實(shí)主義理論方面，影響最大也最具代表性的文章是————（何直）的《現(xiàn)實(shí)主義——廣闊的道路》。

8、“反右運(yùn)動(dòng)”是——年夏季開始的。在這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中，“雙百”方針被曲解為————，————的政治斗爭(zhēng)手段。

9、1953年，青年作家————發(fā)表的《不能走那條路》率先在農(nóng)村題材創(chuàng)作中引入了“兩條道路”斗爭(zhēng)的概念。

10、趙樹理的《_______________》完全可以看作是以前《小二黑結(jié)婚》的姊妹篇。

11、在當(dāng)代農(nóng)村題材小說中————主要受魯迅小說為代表的“啟蒙主義”的影響，周立波主要受以沈從文小說為代表的“田園浪漫主義”的影響。

12、在50年代成長(zhǎng)起來的農(nóng)村題材作家中，李準(zhǔn)與被稱為“神童的————，都是當(dāng)時(shí)以產(chǎn)量高而著稱的青年作家。

13、李準(zhǔn)的《李雙雙小傳》與————《“鍛煉鍛煉”》表現(xiàn)的時(shí)代大體相同，但是，在作品中卻絲毫讀不到作家的沉痛心情，也看不到農(nóng)民生活的痛苦場(chǎng)面。

14、60年代，相繼問世了————的《高粱紅了》（三部）————的〈〈逐鹿中原〉〉等描寫遼沈、平津、淮海三大戰(zhàn)役的長(zhǎng)篇小說。

15、在五六十年代，描寫北伐戰(zhàn)爭(zhēng)的主要有陳立德的《_______________》，反映土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)的主要有————的〈〈黨費(fèi)〉〉、〈〈糧食的故事〉〉等系列短篇小說。

16、50年代，記敘朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的主要有————〈〈英雄的故事〉〉————〈〈三千里江山〉〉、——————的〈〈上甘嶺〉〉以及路翎的《_______________》、〈〈洼地上的“戰(zhàn)役”〉〉等。

17、在50年代中期的戰(zhàn)爭(zhēng)小說中，以整體視角為特征的作品主要有——————的〈〈紅日〉〉，以個(gè)人視角為特征的作品主要有——————的〈〈百合花〉〉，以民間視角為特征的作品主要有——————的〈〈林海雪原〉〉等。

18、在〈〈林海雪原〉〉中，“五虎將”都是英雄，少劍波忠勇，楊子榮智勇，劉勛蒼驍勇，————技絕，————善行。

19、〈〈林海雪原〉〉在人物設(shè)置上，除套用“五虎將”模式外，也承襲傳統(tǒng)文學(xué)作品中的“英雄/美人”模式，少劍波不僅是一位能文能武的“儒將”，身邊還有一位美麗多情的女衛(wèi)生員————。

20、茹志鵑的《百合花》幾經(jīng)周折，終于發(fā)表在1958年第3期的《_______________》雜志上。

21、50年代不合時(shí)宜的作品，除了茹志鵑的《百合花》外，主要還有路翎的《初雪》

《洼地上的“戰(zhàn)役”》、周立波的《_______________》以及《_______________》的《趕擺》、《慚愧》等。

22、在五六十年代現(xiàn)代歷史題材創(chuàng)作中，李六如的《_______________》（第一卷）記述了戊戌變法以來中國(guó)社會(huì)變遷，李頡人的《_______________》（共四部）描寫了辛亥革命前后的四川保路運(yùn)動(dòng)。

23、羅廣斌與楊益言、————合作創(chuàng)作了報(bào)告文學(xué)《圣潔的雪花》，又合作創(chuàng)作了回憶錄《_______________》。

24、梁斌的《紅旗譜》原計(jì)劃寫四部，后來又發(fā)展為六部，但只完成了它的第二部《_______________》和第三部《_______________》。

25、歐陽山早就有意要?jiǎng)?chuàng)作一部“反映中國(guó)革命的來龍去脈”的歷史小說，最早取名為《_______________》，正式動(dòng)筆時(shí)才改名為《一代風(fēng)流》。

26、在《三家巷》的周、陳、何三家人中，————家是靠大荒年辦賑濟(jì)暴發(fā)的官僚地主，————家是世代打鐵的手工業(yè)勞動(dòng)者，————家是由小商人發(fā)展起來的買辦資本家。

27、《青春之歌》描寫的三類不同類型的知識(shí)分子中，還有追逐名利的余永澤、貪圖享樂的————，以及叛變革命的————等。

28、《青春之歌》后，楊沫還創(chuàng)作有長(zhǎng)篇小說《_______________》、《_______________》和《英華之歌》等，其藝術(shù)成就都沒能超過《青春之歌》。

29、————的《在懸崖上》大膽沖破題材的禁區(qū)，但最后仍回到了“浪子回頭”的陳舊套路中。

30、上海文藝出版社于1979年5月出版的《_______________》、標(biāo)志著右派作家的重新結(jié)集和面世。、31、王蒙于1953年就創(chuàng)作了反映中學(xué)生生活的長(zhǎng)篇小說《_______________》，而他刊登在刊物上的第一篇小說則是兒童文學(xué)作品《_______________》。

32、1957年1月，詩刊《_______________》在成都創(chuàng)刊，第一期就由于發(fā)表了曰白的短詩《_______________》和流沙河的散文詩《_______________》而掀起了一場(chǎng)軒然大波。

33、著名的“七月派”詩人胡風(fēng)在1949年底和1950年初，發(fā)表了長(zhǎng)詩《_______________》，開創(chuàng)了當(dāng)代文學(xué)歌頌詩潮的先河。

34、“九葉詩派”得名于————年由江蘇人民出版社出版的九人詩合集《九葉集》。

35、60年代前期，政治抒情詩成為了詩壇占主導(dǎo)地位的潮流，其總體風(fēng)格也由“歌頌”轉(zhuǎn)向了“————”。

36、1957年、被列為審查對(duì)象的穆旦發(fā)表了他歸國(guó)后的第一首詩作《_______________》。

37、綠原在獄中自修了德語，閱讀了大量馬克思、恩格斯和黑格爾的原著，后以“———”為筆名從事德語文學(xué)的編譯，成為了著名的德語翻譯家。

38、60年代初、唐 湜 同時(shí)開展了兩種題材和風(fēng)格的詩歌創(chuàng)作，一是以歷史和傳說為題材的————，一是以自然和藝術(shù)為理想的————。

39、在中當(dāng)代詩歌史上，堅(jiān)持用十四行詩寫作的人屈指可數(shù)，————稱得上是執(zhí)著于十四行詩藝術(shù)的“獨(dú)行俠”。

40、郭小川著名的敘事長(zhǎng)詩“愛情三部曲”是指《_______________》、《_______________》和《嚴(yán)厲的愛》。

41、被人們稱為“詩體長(zhǎng)詩”的《復(fù)仇的火焰》第一部為《動(dòng)蕩的年代》、第二部為《_______________》、第三部為《_______________》。

42、我國(guó)民族敘事詩主要可分為“原始神話”、“————”、“————“三大類。

43、藏族的《_______________》、蒙古族的《_______________》和柯爾克孜族的《瑪納斯》“并稱中國(guó)三大史詩”。

44、《阿詩瑪》是————族支系撒尼人口頭流傳的長(zhǎng)篇民間敘事詩，由————、楊知勇、劉綺、————等人整理。

45、田漢根據(jù)碗碗腔《_______________》改變的“新編歷史京劇”《謝瑤環(huán)》是他戲曲創(chuàng)作的優(yōu)秀代表作。

46、老舍在當(dāng)代文學(xué)史上繼《_______________》后創(chuàng)作的第二部話劇是《_______________》。

47、夏衍50年代后創(chuàng)作的第一部劇作是《_______________》；曹禺50年代后創(chuàng)作的第一部劇作是《_______________》。

48、田漢在《關(guān)漢卿》中，為關(guān)漢卿和朱簾秀創(chuàng)作的《_______________》，充滿了浪漫的詩情，是愛情與理想的一曲浪漫主義絕唱。

49、————的《李自成》第一卷以————（地名）南原大戰(zhàn)和起義軍在————（地名）東山再起為主要情節(jié)。

50、1957年，徐 懋 庸的《_______________》一文引起了關(guān)于雜文的爭(zhēng)論。

51、陳笑雨、郭小川、張鐵夫三人以“————”為筆名開辟的“————”專欄，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生過較大的影響。

52、《三家村札記》的作者是————、————、和廖沫沙。

53、在五六十年代“潛在形態(tài)”的寫作中，主要有————的《無夢(mèng)樓隨筆》和無名氏（卜寧）的多本長(zhǎng)篇小說《_______________》。

54、“文革”中著名的“八個(gè)樣板戲”是指京劇現(xiàn)代戲《_______________》、《_______________》、《智取威虎山》、《海港》、《奇襲白虎團(tuán)》和芭蕾舞劇《_______________》、《白毛女》以及交響樂《_______________》。

55、————是“文革”中最早覺醒的青年之一，他以詩歌《野獸》對(duì)那個(gè)年代發(fā)出了最強(qiáng)烈的詛咒。

56、趙振開的《_______________》是“文革”地下文學(xué)中最成功的小說，作品中的兩個(gè)主人公是楊訊和————。

57、1980年，中共中央正式提出了含義比較寬泛的“————————”的總方針，；來取代以前的“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”和“文藝為政治服務(wù)”的口號(hào)。

58、“傷痕文學(xué)”的主要作品有————的《楓》、————的《在小河那邊》等

59、“反思文學(xué)”的主要作品有————的《剪輯錯(cuò)了的故事》、古華的《_______________》等。

60、“改革文學(xué)”的主要作品有————的《新星》、————的《花園街五號(hào)》等。

61、“尋根文學(xué)”的主要作品有————的《北方的河》、————的《最后的一個(gè)漁佬兒》等。

62、1978年、北島和芒克等人創(chuàng)辦的民間文藝刊物《_______________》、在思想解放運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生過積極的影響。

63、“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘。”出自1976年“四五”運(yùn)動(dòng)中————?jiǎng)?chuàng)作的《_______________》一詩。

64、在短篇小說《死》里，最驚心動(dòng)魄的是作家與老翻譯家————的亡靈，在假想中的對(duì)話與爭(zhēng)論。

65、巴金自1978年底在香港《_______________》開辟的《隨想錄》專欄，其間歷時(shí)————年，共發(fā)表“隨想”————篇。

二、選擇題（每題有1----4個(gè)正確答案，不能錯(cuò)選、多選或少選）

1、50年代中期，大規(guī)模表現(xiàn)農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的話劇作品主要有（）等。

A《李雙雙》B、《布谷鳥又叫了》

C 《三里灣》D《洞簫橫吹》

2“亭面糊”和“菊咬筋”是那部作品中的主要人物（）。

A《山那邊人家》B、《三里灣》

C 《山鄉(xiāng)巨變》D、《創(chuàng)業(yè)史》

3、在《創(chuàng)業(yè)史》第一部中，那一個(gè)人物形象存在著理念化的弊病（）？

A梁三老漢B、梁生寶

C 王二直杠D、郭震山

４、“山藥蛋派”或“山西派”的主要作家有（）？

A馬烽B、西戎

C 束為D、胡正

５、柳青把沙家店人民保糧支前的故事與整個(gè)西北戰(zhàn)局聯(lián)系在一起的小說是：

A《火光在前》B、《開不敗的花朵》

C 《保衛(wèi)延安》D、《銅墻鐵壁》

６、表現(xiàn)華北抗日根據(jù)地軍民生活的小說主要有（）？

A《新兒女英雄傳》B、《山地回憶》

C 《風(fēng)云初記》D、《百合花》

７、茹志鵑表現(xiàn)“游擊隊(duì)之母”英雄本色的小說是（）？

A《春暖時(shí)節(jié)》B、《關(guān)大媽》

C 《同志之間》D、《百合花》

８、受到廣大讀者特別青睞的抗戰(zhàn)中敵后斗爭(zhēng)的傳奇故事主要有（）？

A知俠的《鐵道游擊隊(duì)》B、李英儒的《戰(zhàn)斗在滹沱河上》

C 劉流《烈火金剛》D、馮志的《敵后武工隊(duì)》

９、受傳統(tǒng)小說“五虎將”模式影響的戰(zhàn)爭(zhēng)小說主要有（）？

A《鐵道游擊隊(duì)》B、《保衛(wèi)延安》

C 《烈火金剛》D、《林海雪原》

１０、在“保定二師**”和“高蠡暴動(dòng)”中成長(zhǎng)起來的作家是（）？

A楊沫B、馮德英

C 梁斌D、歐陽山

三、簡(jiǎn)答題

１、中國(guó)當(dāng)代文學(xué)劃分為幾個(gè)階段？其主要依據(jù)是什么？

２、中國(guó)當(dāng)代文學(xué)四個(gè)階段的主要特點(diǎn)是什么？

３、簡(jiǎn)要說明趙樹理《鍛煉鍛煉》中的三次沖突及其意義。

４、從生活、思想、文學(xué)三個(gè)方面說明“山藥蛋派”形成的主要原因。

５、《林海雪原》與《紅日》有什么異同？

６、以“奇襲奶頭山”和“智取威虎山”為例，說明《林海雪原》在情節(jié)故事上的浪漫 傳奇特點(diǎn)。

７、在《百合花》中，小通訊員的性格特點(diǎn)是什么？作品是如何表現(xiàn)的？

８、《小城春秋》在創(chuàng)作題材和手法上有什么獨(dú)特之處？

９、舉例說明《紅巖》在人物塑造上的特點(diǎn)。

１０、簡(jiǎn)要說明《三家巷》中周炳、區(qū)桃和陸文婷的形象特點(diǎn)。

１１、為什么說宗璞的《紅豆》并不是一篇“愛情小說”？

12、簡(jiǎn)要說明綠原與曾卓有那些相似的經(jīng)歷。

13、簡(jiǎn)述楊沫的《青春之歌》是怎樣通過“出走”、“覺醒”、“成長(zhǎng)”這三個(gè)階段完成林道靜塑造的？

14、聞捷在《天山牧歌》中，是怎樣將愛情、勞動(dòng)、與民族風(fēng)情融合在一起的？

15、簡(jiǎn)述郭小川《望星空》的主要特點(diǎn)是什么？

16、五六十年代歷史劇創(chuàng)作主要可分為幾種類型，主要作家作品有哪些？

17、在《茶館》中，王利發(fā)為改變自己的命運(yùn)，主要作了哪些努力？

18、在田漢的《關(guān)漢卿》中，“戲中戲”結(jié)構(gòu)的主要作用是什么？

19、分別說明楊朔、秦牧和劉白羽散文的主要特點(diǎn)和不足。

20、傅雷的《傅雷家書》表現(xiàn)了作家什么樣的內(nèi)心苦悶？

第五篇：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)期末復(fù)習(xí)指導(dǎo)

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)期末復(fù)習(xí)指導(dǎo)

(開放本科漢語言文學(xué)專業(yè)補(bǔ)修)

一、參考對(duì)象：開放教育本科漢語言文學(xué)專業(yè)非漢語言文學(xué)專業(yè)?？萍皩？埔陨蠈W(xué)歷畢業(yè)的學(xué)生。相關(guān)專業(yè)（如小教專業(yè)等）不需參加補(bǔ)修考試，但要進(jìn)行形成性考核。（考核要求參見復(fù)習(xí)指導(dǎo)第四條）

二、考試形式及考試題型

本次考試為開卷考試，主要題型有填空題（40分）、簡(jiǎn)答題（20分）、分析題（40分）

三、復(fù)習(xí)重點(diǎn)

緒論

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的開始（時(shí)間），四個(gè)階段的劃分和主要依據(jù)、主要特點(diǎn)。開放性與整體性的特點(diǎn)。

兩個(gè)傳統(tǒng)：?jiǎn)⒚晌幕瘋鹘y(tǒng)（“五四”新文學(xué)傳統(tǒng)）和戰(zhàn)爭(zhēng)文化傳統(tǒng)（解放區(qū)文學(xué)傳統(tǒng)）。

第1章1949—1965年文學(xué)運(yùn)動(dòng)概述

第一次文代會(huì)的全稱和召開時(shí)間。

被排除在大會(huì)外的主要作家。

對(duì)《紅樓夢(mèng)研究》的批判和對(duì)“胡風(fēng)反革命集團(tuán)”的鎮(zhèn)壓。

第2章 土地之歌

農(nóng)村題材的主要作家作品。

啟蒙主義和田園浪漫主義的影響。

趙樹理《“鍛煉鍛煉”》的三次沖突及其意義。

“小腿疼”、“吃不飽”和楊小四的形象及意義。

第3章 戰(zhàn)火中的詩情

描寫土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)等不同戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期和地域特點(diǎn)的小說作品。戰(zhàn)爭(zhēng)小說的三種類型：整體視角、個(gè)人視角、民間視角。

《林海雪原》與“五虎將”模式。

《百合花》與其他“不合時(shí)宜”的作品。

《百合花》的女性視角和小通訊員的性格特點(diǎn)。

第4章 英雄的道路

現(xiàn)代歷史小說的主要作家作品。

反映中共地下斗爭(zhēng)的主要作品。

《一代風(fēng)流》與《三家巷》，周、陳、何三家人的代表性。

《青春之歌》主要人物形象。

第5章 早春的氣息

《重放的鮮花》的出版。

《組織部新來的青年人》與王蒙的“干預(yù)精神”。

《星星》創(chuàng)刊與《草木篇》。

第6章詩人的心聲

胡風(fēng)的長(zhǎng)詩《時(shí)間開始了》與頌歌潮流。

“七月詩派”及主要詩人，“九葉詩派”及主要詩人。

綠原和唐

第7章古今一臺(tái)戲

《茶館》表現(xiàn)的三個(gè)時(shí)代。

《茶館》與“老舍式戲劇結(jié)構(gòu)”。

王利發(fā)為改變自己命運(yùn)所作的努力。

大茶館與小社會(huì)。

第8章紛繁的世界

楊朔、秦牧、劉白羽散文的主要作品。

《燕山夜話》與《三家村札記》

《五月卅下十點(diǎn)北平宿舍》不同時(shí)空中的三個(gè)人物。

第9章墓地上鮮花

黃翔與《野獸》。

潛在創(chuàng)作中的小說與趙振開的《波動(dòng)》。

第11章1977—1985年文學(xué)思潮概述

“三只報(bào)春的燕子”：《曙光》、《班主作》、《哥德巴赫猜想》。

“傷痕文學(xué)”與“反思文學(xué)”的主要區(qū)別。

“傷痕文學(xué)”、“反思文學(xué)”到“改革文學(xué)”的發(fā)展變化。

第12章心靈的傷痕

北島與民間文藝雜志《今天》。

《回答》與《履歷》。

第13章歸來的歌

《隨想錄》簡(jiǎn)況。

楊絳80年代以后的主要作品。

艾青返詩壇的第一首小詩《紅旗》，抒情長(zhǎng)詩與《光的贊歌》，哲理小詩與《魚化石》。艾青詩歌創(chuàng)作歷程的發(fā)展變化。

第14章歷史的沉思

“反思文學(xué)”的主要作家作品。

《內(nèi)奸》對(duì)歷史的整體反思及獨(dú)特視角。

第15章人的覺醒

人道主義文學(xué)思潮的興起及主要作品。

《愛，是不能忘記的》的女性意識(shí)與理想主義色彩。

張弦描寫女性愛情婚姻的主要作品及作品中的主要人物。

第16章沉重的翅膀

“改革文學(xué)”的主要作家作品。

陳奐生系列作品對(duì)農(nóng)民命運(yùn)變化的描寫。

《陳奐生上城》與陳奐生形象。

《人到中年》中的主要人物：陸文婷與秦波

第17章喧囂與騷動(dòng)

舒婷、顧城的詩歌。

《在同一地平線上》中的主要人物。

第18章市井與鄉(xiāng)土

市井小說、鄉(xiāng)土小說各種類型的系列作品。

第19章文化尋根

“尋根文學(xué)”的出現(xiàn)及主要作家作品。

《爸爸爸》的文化批判意識(shí)及主要人物。

第20章 1986—1996年文學(xué)現(xiàn)象概述

80年代與90年代的文學(xué)狀況與變化。

“兩代作家”、“三條戰(zhàn)線”。

《高山下的花環(huán)》與當(dāng)代軍人的形象。

《絕望中誕生》對(duì)軍人精神世界的探索。

第22章今日先鋒

先鋒小說的主要作家作品。

第23章人生寫實(shí)

《鐘山》雜志與“新寫實(shí)小說大聯(lián)展”。

新寫實(shí)小說的主要作家作品。

方方的《風(fēng)景》與池莉的《煩惱人生》。

“死者”的敘述視角及其意義。

第24章走向世俗

90年代以后“讀物型”的主要作家作品。

王朔的主要作品。

第25章民間的歷史

新歷史小說的主要作家作品。

《古船》中體現(xiàn)的現(xiàn)代知識(shí)分子的人文精神。

四、相近專業(yè)學(xué)生形成性考核要求

要求寫一篇2000字左右的小論文，舉例具體恰當(dāng)，論述正確深入，文字流暢，邏輯清楚，要點(diǎn)陳述與教材基本相同或相近即可，如果能自圓其說，觀點(diǎn)可以與本教材相悖，但要求內(nèi)容具體。題目可在當(dāng)代文學(xué)范圍內(nèi)自擬。