第一篇：茅盾自傳閱讀題答案

茅盾自傳閱讀題答案

21、第①自然段介紹了作者的________、_______、_______、_______。

22、作者在介紹自己的工作經(jīng)歷時主要介紹了什么？

____________________________________________________________

23、作者在主編《小說月報》時提倡___________，抨擊____________。

24、從“兩年之后，終于因為商務(wù)當局不遵守我在接編輯時所提出的條件，我辭去《小說月報》主編職務(wù)”一句可以看出茅盾是一個怎樣的人？

_______________________________________________________________

參考答案：

21、姓名、籍貫、出生、家庭

22、主編《小說月報》時進行革新

23、寫實主義文學；鴛鴦蝴蝶派

24、堅守信念，執(zhí)著追求，敢于抗爭

第二篇：魯迅自傳課后題答案

魯迅自傳

一．知識積累及運用

1．給加點的字注音，根據(jù)拼音寫漢字

①．廈門（）皖南（）學籍（）乞食（）

②．páng huáng（）shuāi?。ǎヽhóu辦（）

zhè江（）nà喊（）親qī（）

2．《人民日報》曾舉辦過征集“獻給母親的一句話”活動，請欣賞兩則獲獎作品，并完成其后兩題：

其一：母親是月臺，兒子是那掛長長的列車。

其二：慈母手中的那根為游子縫補衣衫的線，是世界上最長的線。

⑴上述兩句運用的主要修辭手法分別是_____和______。

⑵其二是活用兩句古詩而來，這兩句古詩是________________________________。

⑶請你也參與這項活動，為母親獻上一句話，并指出你所運用的修辭手法。

獻給母親的一句話是：

所運用的修辭手法是：

3.魯迅原名______，是我國偉大的_______家、_______家、_______家，我們學過他的另一篇散文_______________。他的第一篇小說___________發(fā)表在1918年《新青年》上，后來收入小說集________里面。

4.本文以_______為順序，簡要敘述了魯迅先生從__________到___________的情況，語言儉省，感情含蓄。

5.根據(jù)課文內(nèi)容填空并回答：

①魯迅選擇學醫(yī)的原因是_________________，后來又決定棄醫(yī)從文的原因是___________

______________，從這里可以看出魯迅是個________________________________(的人)？

②“……因為我總不肯學做幕友或商人，——這是我鄉(xiāng)衰落的讀書人家子弟所常走的兩條路?！本渲小皟蓷l路”是指什么？魯迅自己不肯做幕友或商人，卻強調(diào)“這是我鄉(xiāng)衰落了的讀書

人家子弟所常走的兩條路”，這是為什么？

③ “……因此又覺得在中國醫(yī)好幾個人也無用，還應(yīng)該有較為廣大的運動……先提倡新文藝。”句中“較為廣大的運動”是指什么？

④文中提到的“新文藝”是指__________________。

6.下面這兩句話分別表明了作者怎樣的思想感情？

①我寄住在一個親戚家里，有時還被稱為乞食者。

②這時才用“魯迅”的筆名，也常用別的名字做一點短論。

7．（2006年長沙巿）下面句子沒有語病的一項是（）

A．通過觀看第47屆世乒賽，使我受到了很大的鼓舞。

B．我們的教育要注重培養(yǎng)學生的邏輯思維能力和解決實際問題的能力。

C．我們來到省博物館，看到那些琳瑯滿目的藝術(shù)珍品，無不使人感到自豪。

D．能否貫徹落實科學發(fā)展觀，是構(gòu)建和諧社會，促進經(jīng)濟可持續(xù)發(fā)展的重要保證。

8．（2006年重慶巿）學校的文化長廊里有以下幾位文化名人的雕像，請你選擇其中一位，用一句簡練的話對他進行介紹。（不能只引用名人的原話）

孔子屈原李白蘇軾曹雪芹安徒生高爾基

人物：_______

介

_____

二．閱讀理解

我一回國就在浙江杭州的兩級師范學堂做化學和生理學教員，第二年就走出，到紹興中學堂去做教務(wù)長，第三年又走出，沒有地方可去，想在一個書店去做編譯員，到底被拒絕了。但革命也就發(fā)生，紹興光復(fù)后，我做了師范學校的校長。革命政府在南京成立，教育部長招我去做部員，移入北京；后來又兼做北京大學，師范大學，女子師范大學的國文系講師。到一九二六年，有幾個學者到段祺瑞政府去告密，說我不好，要捕拿我，我便因了朋友林語堂的幫助逃到廈門，去做廈門大學教授，十二月走出，到廣東做了中山大學教授，四月辭職，九月出廣東，一直住在上海。

紹：_______________________________________________________________________________

1．按時間順序給本段分為三層，并概括層意。

⑴

⑵

⑶

2．文中加粗的語句表達了作者怎樣的思想感情。

3．文段中畫浪紋線的句子含蓄地交待了一個什么樣的重大事件？作者是用什么樣的語氣來表達的？表達了作者什么樣的情感？

4．魯迅到廣東后，“四月辭職”，這中間也暗含了一個重大事件，它是什么？魯迅為什么要辭職？

5．本文段在語言文字的表達上體現(xiàn)了全文的一個什么特點？

6．選段中多次提到“走出”，表達了怎樣的感情？

7.魯迅以“魯迅”為筆名發(fā)表的第一篇白話小說是_____________。

參考答案

一．1．①xià wǎn jí qǐ ②彷徨 衰 籌 浙 吶 戚

2.⑴比喻；夸張⑵慈母手中線，游子身上衣⑶示例:(1)母親是停機坪,兒子是那遨游在藍天上的飛機.(2)母親是港灣,兒子是那漂泊在大海上的航船.3.周樹人；文學家、思想家、革命家；《風箏》 《狂人日記》 《吶喊》

4.時間；1881年出生；1930年的經(jīng)歷與著作

5.①他知道了新醫(yī)學對日本維新有很大的幫助，他希望自己能掌握醫(yī)學知識，為祖國效力；因為他發(fā)現(xiàn)在中國醫(yī)好幾個人也無用，還應(yīng)該有較為廣大的運動療治國人的精神，而提倡新文藝是最好的方法；他是一個希望民族強盛、具有強烈的愛國主義感情的知識分子。

②“兩條路”是指做幕友或商人。說明魯迅和那些衰落了的讀書人家子弟所走的路不

同，他尋求的是救國救民之路.③“較為廣大的運動”是指用文藝來宣傳群眾，改變國民的精神。

④新文化運動

6．①表現(xiàn)了作者對當時寄人籬下的生活十分痛苦的感情。

②表現(xiàn)了魯迅的謙虛，把數(shù)量很多的如同投向敵人的匕首的雜文，輕描淡寫地稱其為“一點”。

7．B

8．提示：能抓住名人特點，與名人生平事跡吻合，語言簡練即可。

示例:①孔子，儒家學說的創(chuàng)始人，教育家，有“孔圣人”之稱。

②蘇軾，宋代著名詞人，豪放派代表人物之一。

二．

1。第一層：（……被拒絕了。）寫“我”剛回國的任職情況；第二層（……國文系講師。）革命發(fā)生后“我”的任職情況；第三層：一九二六年后“我”的任職情況。

2．寫出了魯迅處境不盡如人意，想尋一個適合自己理想的職業(yè)而不得的無可奈何、失落、惆悵之感。

3．含蓄地交待了1926年的“3·18”慘案。作者是用輕描淡寫的語氣來表達的。它表達了作者對段祺瑞政府及其反動文人的蔑視，也透露出無聲的控訴。

4．它暗含了蔣介石發(fā)動的“4·12”反革命政變。魯迅在這次重大事件中，看到了更多的血，更殘酷的殺戮。他認清了蔣介石的反革命本質(zhì)，不愿在反革命統(tǒng)治區(qū)任職，因而毅然決然地“辭職”。

5．本文段在語言文字的表達上體現(xiàn)了本文語言簡潔，感情含蓄深刻的特點。

6。說明“我”處境不如人意，為尋求一個適合自己理想的職業(yè)而不得已，體現(xiàn)了作者無可奈何、失落、惆悵之感。

7.《狂人日記》

第三篇：茅盾《子夜》讀后感

《子夜》標志著茅盾的創(chuàng)作開始進入了一個新的成熟階段，是我國現(xiàn)代文學一部杰出的革命現(xiàn)實主義的長篇。它從一九三一年十月寫起，至一九三二年十二月完稿。在動筆以前，還經(jīng)歷了一個較長的準備和構(gòu)思的過程。

茅盾對于三十年代初期的中國社會有比較深刻的研究和了解。在他的朋友中有做實際工作的革命者，有自由主義者，同鄉(xiāng)故舊中有企業(yè)家、公務(wù)員、商人、銀行家，并且常和他們來往。他很熟悉上海工商業(yè)的情況，有一段時間把“看人家在交易所里發(fā)狂地做空頭，看人家奔走拉股子，想辦什么廠”當做是“日常課程”(注：《我的回顧》，見《茅盾自選集》上海天馬書店1933年4月初版)。當時學術(shù)界正在展開關(guān)于中國社會性質(zhì)的論戰(zhàn)，茅盾將親自看到的社會現(xiàn)象同論戰(zhàn)中一些理論對照，這就增加了他寫作《子夜》的興趣，決定通過生動具體的藝術(shù)形象，回答托派散播的中國已是資本主義社會的謬論。在寫作《子夜》的時候，作家又充分地運用了他在第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期獲得的社會經(jīng)驗。他說：“當時在上海的實際工作者，正為了大規(guī)模的革命運動而很忙，在各條戰(zhàn)線上展開了激烈的斗爭。我那時沒有參加實際工作，但是一九二七年以前我有過實際工作的經(jīng)驗，雖然一九三年不是一九二七年了，然而對于他們所提出的問題以及他們工作的困難情形，大部分我還能了解?！?注：《〈子夜〉是怎樣寫成的》，1939年6月1日《新疆日報》副刊《綠洲》)過去的這段經(jīng)歷，以及這一時期參加左翼文藝運動，接近革命者所得來的具體感受和間接經(jīng)驗，不但豐富了他的創(chuàng)作素材，同時也使他有可能對客觀現(xiàn)實作出較為全面而深入的分析。

民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的的矛盾和斗爭，是貫串《子夜》全書的主線。環(huán)繞這條主線，《子夜》反映了一九三年左右革命深入發(fā)展、星火燎原的中國社會的面貌。

關(guān)于這一歷史時期的中國社會，毛澤東同志曾經(jīng)作過深刻的分析。他在說明由于帝國主義的爭奪中國，帝國主義和整個中國的矛盾，帝國主義者相互間的矛盾，同時在中國境內(nèi)發(fā)展起來，造成中國各派反動統(tǒng)治者之間的混戰(zhàn)之后，接著說：“伴隨各派反動統(tǒng)治者之間的矛盾——軍閥混戰(zhàn)而來的，是賦稅的加重，這樣就會促令廣大的負擔賦稅者和反動統(tǒng)治者之間的矛盾日益發(fā)展。伴隨著帝國主義和中華民族工業(yè)的矛盾而來的，是中華民族工業(yè)得不到帝國主義的讓步的事實，這就發(fā)展了中國資產(chǎn)階級和中國工人階級之間的矛盾，中國資本家從拚命壓榨工人找出路，中國工人則給以抵抗。伴隨著帝國主義的商品侵略，中國商業(yè)資本的剝蝕，和政府的賦稅加重等項情況，便使地主階級和農(nóng)民的矛盾更加深刻化，即地租和高利貸的剝削更加重了，農(nóng)民則更加仇恨地主。因為外貨的壓迫，廣大工農(nóng)群眾購買力的枯竭和政府賦稅的加重，使得國貨商人和獨立生產(chǎn)者日益走上破產(chǎn)的道路?！绻覀冋J識了以上這些矛盾，就知道中國是處在怎樣一種皇皇不可終日的局面之下，處在怎樣一種混亂狀態(tài)之下。就知道反帝反軍閥反地主的革命高潮，是怎樣不可避免，而且是很快會要到來。”(注：《星星之火，可以燎原》，《毛澤東選集》橫排本第1卷第98頁)

《子夜》中的人物就是活動在這樣一個廣闊的歷史背景上；而且透過人物的性格和命運的發(fā)展，鮮明有力地顯示了整個時代的發(fā)展趨向和壯闊波瀾。它以上海為中心，反映了中國社會的全貌；寫的是一九三年兩個月(五月至七月)中的事件，而這些事件里又隱伏著中國社會過去和未來的脈絡(luò)。將紛紜復(fù)雜而具有重大歷史社會意義的生活現(xiàn)象通過謹嚴宏大的藝術(shù)結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來，這是茅盾作為我國現(xiàn)代杰出的現(xiàn)實主義作家最值得重視和學習的地方。

在吳蓀甫這個典型人物的塑造上，作家縝密的藝術(shù)構(gòu)思和卓越的創(chuàng)作才能得到了充分的體現(xiàn)。作家筆下的工業(yè)資本家吳蓀甫，不是庸碌卑瑣的人物。他曾經(jīng)熱心于發(fā)展故鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)的實業(yè)，打算以一個發(fā)電廠為基礎(chǔ)建筑起他的“雙橋王國”來。但是僅僅十萬人口的雙橋鎮(zhèn)不是“英雄用武”的地方，他要發(fā)展中國的民族工業(yè)。他的“目的是發(fā)展企業(yè)，增加煙囪的數(shù)目，擴大銷售的市場”。他有這樣的野心，把一些“半死不活的所謂企業(yè)家”全部打倒，“把企業(yè)拿到他的鐵腕里來”。不僅這樣，他還知道如果要發(fā)展民族工業(yè)，首先需要“國家象個國家，政府象個政府”。因此他除了永不倦怠地注視著企業(yè)上的利害關(guān)系而外，還“用一只眼睛望著政治”。他具有游歷歐美得來的管理現(xiàn)代工業(yè)的知識，有魄力，有手腕，炯炯有神的眼光常常能夠煽起別人勃勃的事業(yè)雄心，愿意和他合作。但是吳蓀甫這個工業(yè)界的騎士卻是生不逢辰的。他不是生活在十八、九世紀的歐美，而是生活在半封建半殖民地的中國，帝國主義侵略的魔手緊緊扼住了中華民族工業(yè)的咽喉，因而他的發(fā)展民族工業(yè)的雄心不能不成為一個無法實現(xiàn)的幻想。他不能不過一種“簡直是打仗的生活”，而且是在幾條戰(zhàn)線上同時作戰(zhàn)：他要與美帝國主義的掮客——金融資本家趙伯韜進行勾心斗角的斗爭；他熄滅不了工廠里風起云涌的罷工運動；他用盡心機收買過來的許多小廠都成了自己脫不下的“濕布衫”，他和孫吉人、王和甫所苦心經(jīng)營的益中信托公司不能不在軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠生產(chǎn)過剩、趙伯韜的大規(guī)模經(jīng)濟封鎖之下一敗涂地。他們發(fā)起組織益中信托公司，時未兩月，“雄圖”已成為泡影。野心勃勃、剛愎自信的吳蓀甫，也只剩下了一條“投降的出路”。通過上述這些描寫，《子夜》揭示出了作為民族工業(yè)資本家的吳蓀甫的兩面的性質(zhì)：他和帝國主義及其卵翼下的買辦金融資本家之間存在著矛盾，和勞動人民，特別是工人之間也存在著矛盾。在帝國主義統(tǒng)治下，中華民族工業(yè)是永遠得不到發(fā)展的，半封建半殖民地的中國是永遠不可能走上資本主義道路的。這是歷史的必然的法則，誰也不能夠改變或者動搖它。當時在有關(guān)中國社會性質(zhì)的論戰(zhàn)中，托派分子曾竭力散播帝國主義的入侵推動了中國資本主義的發(fā)展，中國社會經(jīng)濟是資本主義經(jīng)濟占優(yōu)勢，中國社會性質(zhì)已是資本主義的反動論調(diào)。他們抹煞華洋資本之間的差別，掩蓋帝國主義扼殺中華民族工業(yè)這樣一個鐵的事實，企圖用“左”的詞句來反對中國人民正在進行的反帝反封建的民主革命，以達到他們的不可告人的目的?！蹲右埂逢P(guān)于吳蓀甫這個典型人物的性格和命運的刻劃，給了托派這種謬論以有力的回答。

《子夜》從多方面的錯綜復(fù)雜的社會關(guān)系中來突出吳蓀甫的性格特征。作為半封建半殖民地中國的民族資產(chǎn)階級的典型人物，吳蓀甫的性格是一個鮮明的矛盾的統(tǒng)一體。他一方面有“站在民族工業(yè)立場的義憤”，但另一方面，壓倒他的一切的卻是“個人利害的籌慮”。他是“辦實業(yè)”的，他以發(fā)展民族工業(yè)為己任，他向來反對擁有大資本的杜竹齋一類人專做地皮、金子、公債的買賣；但是他也不能不鉆在瘋狂的公債投機活動里。他希望實現(xiàn)他的資產(chǎn)階級“民主政治”理想，盼望國民黨反蔣派與地方軍閥的聯(lián)盟“北方擴大會議”的軍事行動趕快成功，然而當北方的軍事進展不利于他的公債活動的時候，他又“惟恐北方的軍事勢力發(fā)展得太快了”。他精明強悍，但又不能不表現(xiàn)出中華民族資產(chǎn)階級先天的軟弱性。他有時果決專斷，有時狐疑惶惑，有時滿懷信心，有時又垂頭喪氣；表面上好象是遇事成竹在胸，而實質(zhì)上則是舉措乖張。這一切，都是如此矛盾而又很自然地統(tǒng)一在吳蓀甫的性格里。

第四篇：茅盾《子夜》經(jīng)典文段摘錄

林佩珊正坐在鋼琴前演奏，那音調(diào)是異常悲涼。電燈的黃光落到她那個穿了深藍色綢旗袍的頎長身體上，也顯得陰慘沉悶。吳蓀甫皺著眉頭，正想說話，忽然聽到少奶奶嘆一口氣。他回過臉去，眉頭皺得更緊些，卻看見少奶奶眼圈上有點紅，并且滴下了兩粒眼淚。同時卻聽得杜新籜悠悠地說：

“人生如朝露！這支曲就表現(xiàn)了這種情調(diào)。在這陰雨的天氣，在這迷夢一樣的燈光下，最宜于彈這一曲！”

吳蓀甫的臉色全變了。惡兆化成了犀利的鋼爪，在他心上直抓。他狂怒到幾乎要開口大罵，科室當差高升走上來又說了一句叫人心跳的話：

“老爺，廠里來了電話！”

吳蓀甫轉(zhuǎn)身就往里邊跑。廠里來的電話！不知是吉是兇？當他拿起電話的時候，不知不覺手也有點抖了。但是一分鐘后，他的臉上突然一亮，他用清朗的聲音大聲說：

“辦得很好！——既然你再代請，桂長林就給他半個月的加薪罷！明天九點鐘我到廠視察?！?/p>

廠里的工潮已經(jīng)解決，吳蓀甫勝利了；他沒有內(nèi)顧之憂了！

吳蓀甫放下電話聽筒，微笑著。此時暴雨已過，一片金黃色的太陽光斜射在書房的西窗上。從窗子里向外看，院子里的樹葉都綠的可愛，很有韻律似的滴著水珠。吳蓀甫輕松地走出書房，繞過一帶走廊，在雨后沖得很干凈的園子里的柏油路上走著，他覺得現(xiàn)在的空氣是從來沒有的清新。當他走近了大客廳前面的時候，聽得汽車的喇叭聲嗚嗚地狂叫，一輛汽車直開到大客廳石階前，車子還沒停好，杜竹齋已經(jīng)從車廂里跳出來了，他從來沒有這樣性急，這樣緊張！

“竹齋，怎樣了？”

吳蓀甫趕快上前問，心頭忐忑得很。但不等杜竹齋回答，就知道是勝利；從疲勞中透露出來的得意，很明白地擺在杜竹齋的山羊臉上。一同跑上大客廳石階的時候，杜竹齋輕聲說：

“午后這一盤，空頭們?nèi)珌硌a進，漲風極厲害，幾乎漲停板。我們先前如果多收二三百萬，今天也是照樣的脫手！可惜我們開頭太把細了！現(xiàn)在，結(jié)算起來——”

“也罷，這是開市大吉！將來我們再干！”

吳蓀甫微笑著說，太陽斜射在他的臉上，反映出鮮艷的紅光，從早晨以來時隱時現(xiàn)的陰沉氣色現(xiàn)在完全沒有了。

——摘自茅盾《子夜》 他已經(jīng)突破了重圍，在兩條戰(zhàn)線上都得到了勝利。

第五篇：茅盾 子夜書評

《子夜》是中國現(xiàn)代著名作家茅盾1896一1981創(chuàng)作的長篇小說，初版印行之時1933年即引起強烈反響。瞿秋白曾撰文評論說：“這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說。”“一九三三年在將來的文學史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版?！薄丁醋右埂岛蛧浤辍窔v史的發(fā)展證實了瞿秋白的預(yù)言。半個多世紀以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產(chǎn)生了廣泛的國際影響。日本著名文學研究家筱田一士在推薦十部二十世紀世界文學巨著時，便選擇了《子夜》，認為這是一部可以與《追憶逝水年華》普魯斯特、《百年孤獨》加西亞·馬爾克斯媲美的杰作。

《子夜》在整體布局上具史詩般宏闊，但細節(jié)描寫的筆觸又極為委婉細致，剖析人物心理，直至其微妙顫動的波紋。這一特點，早在三十年代，吳宓先生就曾指出過并大加贊賞，稱《子夜》“筆勢具如火如荼之美，酣姿噴薄，不可控搏。而其細微處復(fù)能婉委多姿，殊為難能可貴?！泵┒苷J為吳宓的評論真正體會到了“作者的匠心”。

瞿秋白曾撰文評論說：“這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說?！薄耙痪湃暝趯淼奈膶W史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。”《〈子夜〉和國貨年》歷史的發(fā)展證實了瞿秋白的預(yù)言。半個多世紀以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產(chǎn)生了廣泛的國際影響。日本著名文學研究家筱田一士在推薦十部二十世紀世界文學巨著時，便選擇了《子夜》，認為這是一部可以與《追憶逝水年華》普魯斯特、《百年孤獨》加西亞·馬爾克斯媲美的杰作。

茅盾的小說，素以全景式地展現(xiàn)宏闊的社會生活畫面見長?！蹲右埂返奈枧_設(shè)置于三十年代初期上海。作家并沒有截取某條小巷或某個街角，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面：資本家的豪奢客廳、夜總會的光怪陸離、工廠里錯綜復(fù)雜的斗爭、證券市場上聲嘶力竭的火并，以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情，都被組合到《子夜》的情節(jié)里。同時，作家又通過一些細節(jié)，側(cè)面點染了農(nóng)村的情景和正發(fā)生的中原的戰(zhàn)爭，更加擴大了作品的生活容量，從而實現(xiàn)了他所設(shè)定的意圖：“大規(guī)模地描寫中國社會現(xiàn)象”，“使一九三零年動蕩的中國得一全面的表現(xiàn)。”當然，茅盾的“大規(guī)模”“全面”描寫，并不是把各個生活斷片隨意拼帖在一起。他精心結(jié)構(gòu)，細密布局，通過主人公吳蓀甫的事業(yè)興衰史與性格發(fā)展史，牽動其它多重線索，從而使全篇既展示了豐富多彩的場景，又沿著一個意義指向縱深推進，最終以吳蓀甫的悲劇，象征性地暗示了作家對中國社會性質(zhì)的理性認識：“中國沒有走向資本主義發(fā)展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，是更加殖民地化了。”《〈子夜〉是怎樣寫成的》

茅盾近乎以寫史的態(tài)度創(chuàng)作小說?！蹲右埂返那楣?jié)，是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實的歷史時空里的。小說中描寫的一些情景，如公債交易、蔣馮閻大戰(zhàn)等，都是有據(jù)可查的真實的史實?！蹲右埂钒堰@類非虛構(gòu)性的話語引進小說，與虛構(gòu)性話語融匯、輝映，應(yīng)該說是相當大膽而富有創(chuàng)造性的文體試驗?！蹲右埂返氖吩娖犯?，無疑得益于“詩”與“史”兩種語言巧妙調(diào)適與組合。

《子夜》在整體布局上具史詩般宏闊，但細節(jié)描寫的筆觸又極為委婉細致，剖析人物心理，直至其微妙顫動的波紋。這一特點，早在三十年代，吳宓先生就曾指出過并大加贊賞，稱《子夜》“筆勢具如火如荼之美，酣姿噴薄，不可控搏。而其細微處復(fù)能婉委多姿，殊為難能可貴。”茅盾認為吳宓的評論真正體會到了“作者的匠心”。《我走過的道路》。

?《子夜》的故事發(fā)生在三十年代春末夏初，當時，國際上發(fā)生大規(guī)模經(jīng)濟危機，帝國主義因此加劇了對中國的經(jīng)濟侵略，國民黨內(nèi)矛盾激化，展開了大規(guī)模的軍閥混戰(zhàn)，侵略與混戰(zhàn)破壞了農(nóng)村經(jīng)濟和民族工商業(yè)的發(fā)展，民族工商業(yè)者又通過投機的公債生意，或?qū)と说膭兿鱽頂[脫自身的危機，挽回破產(chǎn)的局勢，工人階級因此奮起反抗，革命形勢如火如萘，威脅著國民黨反動政權(quán)，中國革命正在從低潮向高潮發(fā)展，《子夜》中錯綜復(fù)雜的矛盾斗爭就是在這樣的背景下展開的。

?《子夜》取材與三十年代初期中國城鄉(xiāng)社會，特別是通過對半殖民地繁榮中國城市社會和民族資產(chǎn)階級的生活的描寫，表現(xiàn)了在帝國主義的經(jīng)濟侵略和國民黨新軍閥混戰(zhàn)的破壞下，中華民族資產(chǎn)階級的動搖及其暗淡的前途，真實地再現(xiàn)了整個時代的發(fā)展趨勢和壯闊圖景駁斥了托派散播的中國已是資本主義社會的謬論。這個主題的意義在于揭示了國民黨反動政權(quán)的實質(zhì)，揭示了帝國主義侵略，給中華民族工業(yè)造成了的悲劇命運，揭示了民族資產(chǎn)階級的兩面性。這個主題在文學史上也有著重要意義：它顯示了佐聯(lián)文學的巨大成就，標志著茅盾個人創(chuàng)作道路思想上重大發(fā)展，開拓了中國現(xiàn)代文學的新題材。

?《子夜》所表現(xiàn)的主要矛盾，是通過民族工業(yè)資本家吳蓀甫與買辦金融資本家趙伯韜的愈演愈烈的戲劇性沖突而展開的。

?吳蓀甫是第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期中華民族資產(chǎn)階級的代表，他精明強干有雄心、敢冒險，兼并工廠不擇手段，鎮(zhèn)壓工人冷酷無情，是一個不達目的不罷休的鐵腕人物，盡管如此，他的思想性格具有兩面性，另一方面：他在握有金融實力的買辦資產(chǎn)階級面前又心存畏懼，對日益高漲的工農(nóng)革命運動又膽戰(zhàn)心驚，必要時不惜借反動武裝鎮(zhèn)壓罷工，表現(xiàn)了他作為資產(chǎn)階級的軟弱性、妥協(xié)性和反動性。作品通過吳蓀莆的遭遇命運和最后不得不走向破家的結(jié)局的描寫，說明了國民黨統(tǒng)治下的中國依舊是半封建半殖民的社會，而且更加殖民地化了，在帝國主義壓迫和國民黨政權(quán)統(tǒng)治下，資本主義道路是走不通的，形象地駁斥了在當時中國社會性質(zhì)的大論戰(zhàn)中，托派宣揚的中國已經(jīng)走上資本主義發(fā)展道路的謬論。吳蓀甫的命運概括了中華民族資產(chǎn)階級的歷史命運。

?趙伯韜是買辦資產(chǎn)階級的典型，他被稱為公債魔王。他是美國金融資本家在中國的代理人，同時他與國民黨政界又有勾結(jié)，為了操縱公債市場，他可以通過尚仲禮用三十萬兩銀子買通西北軍故意后退三十里。他在美國金融資本家的授意下，可以任意摧毀他要摧毀的民族資本家企業(yè)，他性格蠻橫、兇狠、陰險，生活上荒淫無恥。小說對他們的描述著墨不多，但個性鮮明，并反映著買辦資產(chǎn)階級的本質(zhì)特征。對于這個人物，作者既表現(xiàn)了他為帝國主義辦事時陰狠悍的一面，又表現(xiàn)了私生活的縱欲糜爛的一面，充分暴露了這個由帝國主義與中國反動官僚交所生怪胎的奴才性和寄生性。小說通過趙伯韜的飛揚跋扈為所欲為，藝術(shù)地揭示了一個嚴酷的事實：中國社會并沒有走向資本主義，而是更加殖民化了。

《子夜》在文學史上占著重要的地位，它是一部杰出的革命現(xiàn)實主義的長篇小說，它在反動文化“圍剿”下產(chǎn)生，顯示了左翼文學運動不容抹煞的實績和無產(chǎn)階級革命文學不可壓制的生命力。其次《子夜》問世后。受到國內(nèi)外讀者的熱烈歡迎，很快風靡國外，作為現(xiàn)代文學的光榮代表，它已被列入世界優(yōu)秀作品之林，享有崇高的國際聲譽。在中國現(xiàn)代文學史上《子夜》是第一部真正稱得起革命現(xiàn)實主義的長篇小說，是具有劃時代意義的里程碑式的杰作，秋白在《子夜》出版時就確信無夠地評定了它的歷史地位：“這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說。”

藝術(shù)特點：

?首先：《子夜》的結(jié)構(gòu)宏大而又嚴密。全書根據(jù)主題的需要和主要人物思想性格發(fā)展的內(nèi)在邏輯，安排事件，組織情節(jié)，設(shè)計背景和環(huán)境，內(nèi)容上雖然牽涉很廣，但中心突出，線索雖然紛繁，卻又主次分明，因為這樣，全書情節(jié)錯綜復(fù)雜，波瀾迭起卻又層次井然，線條清析。情節(jié)的發(fā)展，以吳蓀甫和趙伯韜的斗爭為主要線索，以吳蓀甫同絲廠工人的矛盾為副

線，這兩條線索同其它線索又互相交叉，層層推進，展開了尖銳復(fù)雜的矛盾沖突，充分地反映了當時民族資產(chǎn)階級與帝國主義，買辦資產(chǎn)階級的矛盾和民族資產(chǎn)階級與工人階級的矛盾這兩對主要矛盾。作品的主題和主要人物的思想性格也在這種矛盾中得到了深刻表現(xiàn)。小說的高潮和結(jié)局部分作家采取了前后照應(yīng)，烘托對比的布局方法，描述了吳蓀甫的悲劇命運和民族工商業(yè)衰敗的前景。

其次，傳神寫照的人物心理描寫，也是《子夜》突出的藝術(shù)成就。作家將外國藝術(shù)大師們細密如微的心理剖白的技法與我國優(yōu)秀古典小說中通過情節(jié)發(fā)展和人物多方面活動來逐漸展示人物內(nèi)心世界的傳統(tǒng)技法熔為一爐，創(chuàng)造出獨具特色的心理描寫藝術(shù)，在本書中表現(xiàn)在以下幾個方面：

第一，用不同的筆法，刻化不同的人物心理。不同的身份、修養(yǎng)、情趣以至與年齡和性別諸因素又使他們心理活動的內(nèi)容和形式迥然不同，因此可以說，揭示他們心靈秘密的最為相宜的方法卻只有一個。

?第二，運用靈活多樣的表現(xiàn)手法。如當出現(xiàn)人物之間心理沖突的機會，作者便采取相互映襯的表面方法揭示出他們潛在的心理沖突，利用這種機會爭取到“一筆兩人”的藝術(shù)效果，又比如，在情節(jié)發(fā)展中，為緩和緊張氣氛，有時穿插輕松的細節(jié)描寫，以此來烘托人物心理。此外，《子夜》在語言藝術(shù)上也取得了巨大成就，人物語言生動簡練而且富于個性化，敘述語言明快曉暢，而且蘊含著作者褒貶的態(tài)度，極富于表現(xiàn)力，茅盾不愧為語言藝術(shù)大師。?《子夜》雖然是一部杰作，卻也并非毫無瑕疵，作者本人也感到由于革命者和工人生活缺乏經(jīng)驗，因此這方面的描寫顯得單薄和有點概念化，描寫農(nóng)民革命的部分更是材料欠缺，在全書中顯得很不勻稱。然而，這反是白壁微瑕，《子夜》仍不失為中國現(xiàn)代文學史上巍然屹立的一座豐碑。