第一篇：《1979：中國故事》讀后感

《1979：中國故事》讀后感

1949年是政權的更替，1979年才是中國真正意義上的解放。

——麥克法夸爾（英）

歷史的車輪滾滾向前，無數(shù)的人和事只留給后人淺淺的影像，但一些重要的歷史節(jié)點讓人永遠不能忘懷！1979年注定是濃墨重彩的一筆，緊隨1978年底十一屆三中全會召開的1979帶來政治經(jīng)濟文化各個方面的重大轉(zhuǎn)變，新中國的歷史實現(xiàn)偉大轉(zhuǎn)折，進入改革開放和社會主義現(xiàn)代化建設的新時期！本書通過故事的形式向讀者講述讓人驕傲的1979，顯得生動有趣。我透過字里行間感受到的民族自豪感在合上書的一刻達到了高峰，由衷感慨——1979年的故事真是又多又好看！

1979年的故事真是又多又好看！十年浩劫的掃尾工作繁重，許多冤家錯案喜得平反；將青春的熱血灑在農(nóng)村大地上的知青終于踏上回家的路。新的征程道阻且長，但領導人的魄力與自信讓前路光明真切。政治上，小球轉(zhuǎn)動大球，中美建交；大陸向臺灣拋出橄欖枝，《告臺灣同胞書》情真意切；對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)無奈而決絕，年輕戰(zhàn)士血染的風采永載史冊。經(jīng)濟上，《中外合資經(jīng)營企業(yè)法》打開了中國經(jīng)濟的大門，外資如潮水涌入給許久的沉寂帶來活力，普通人的手上端上了可樂瓶；深圳勇為改革開放的“試驗田”；“包產(chǎn)到戶”沖破思想禁錮，真正給農(nóng)民帶來希望；個體戶與小商品市場勃興給改革開放帶來一抹亮色。被壓抑太久的文化更是在春風中蘇醒，《讀書》創(chuàng)刊，構(gòu)筑文化人的精神家園；電影、音樂、繪畫等也紛紛開辟出新的天地，人們的精神生活得到了真正的解放。

讀故事時，我不由地把自己沉浸到那個激情澎湃熱血沸騰的年份，和那個年代的人一起感受思想沖破歷史樊籠的過程，一起歡心鼓舞看江山巨變。一邊看一邊思考。

首先想說，思想的解放才是真正的解放。

麥克法夸爾總結(jié)中國：1949年是政權的更替，1979年才是中國真正意義上的解放。十年浩劫完全禁錮了人民的思想，精神家園一片荒蕪。焚書比千年前秦始皇的罪行更大，許多珍貴的思想精髓化為一縷青煙，熱愛讀書的人們只能借助于手抄本感受經(jīng)典，接受新鮮的思想血液。戲劇被壓縮成四個樣板戲，紅寶書人手必備，知識分子被送進牛棚??人民的思想被帶上了枷鎖?！皟蓚€凡是”是擯棄馬克思辯證唯物主義，代表思想局限性的典型，即便是打倒四人幫后，還是有很多人不敢不能從對毛主席強烈的個人崇拜中走出來。十一屆三中全會打破“兩個凡是”，裹足不前的社會現(xiàn)狀才得到改變，中國才得到真正得到解放，發(fā)展沖破束縛的韁繩如野馬沖刺。

思想的解放在任何時候都是社會發(fā)展的動力。思想的解放給予敢為天下先的小崗村合法化的機會，給農(nóng)民帶來現(xiàn)實的利益；思想的解放讓市場經(jīng)濟進入人們的眼簾，讓更多的人先富起來；思想的解放掃清電影音樂繪畫等各種藝術形式發(fā)展的障礙，帶來百家爭鳴的繁榮景象。

時間指向今日，依然應該堅定不移地維持思想的解放。網(wǎng)絡的發(fā)展使人們發(fā)表意見的平臺更為廣闊，一個地方的事情能夠被全國各地乃至世界各地的網(wǎng)民知曉，一個憤怒的火種可能點燃一片火海。這本是好事，丑陋的揭露能夠促進我們的社會改進，向著更為完善的方向發(fā)展。但是我們很遺憾地看到一些網(wǎng)絡新聞言論被刪除，這無疑是對思想的暴力捆綁。我相信這只是暫時的，因為聰明的中國人善于學習，看看1979的故事，思想解放的重要性顯而易見。

還想喊一聲，“小平，你好”。

書中提到，國際媒體面對中國的巨變時說“能讓一個人口眾多的民族在極短的時間內(nèi)來個180度大轉(zhuǎn)彎，就如同讓航空母艦在硬幣上轉(zhuǎn)圈，難以置信?！睂㈦y以置信的事情變成現(xiàn)實的中國和中國人民忘不了小平同志。我在書中的很多故事里找到了小平同志的身影，不由感慨偉大的人加速歷史的進程！

很想喊一句“小平，你好”！這一句緣起于1984年閱兵，那時群眾里有人舉起“小平，你好”的橫幅。雖然年事已高，但人們親切地稱他小平，深情厚意全在這稱呼里?？赐赀@本書，我對小平同志的敬佩更深。

轉(zhuǎn)折年代禁錮人們的思想枷鎖是小平同志解開的，他說“兩個凡是”是想把毛澤東晚年的錯誤，把文化大革命的錯誤原封不動地堅持下去。這樣的話中國肯定就難以開辟新的道路，難以開創(chuàng)發(fā)展的新境界。能夠在亂世練就一雙洞明的眼睛實非易事，有洞明的心思敢于大膽地選擇時機說出來難上加難。中美建交離不開小平同志的個人魅力。這位小個子偉人的美國之行在美國掀起了“鄧熱潮”，中國熱，他的訪問是“中國的愿望、尊嚴和外交靈活的象征”。改革開放的大旗是小平同志舉起來的，深圳之行他不用很長的篇幅、很高深的理論來育人，而是說：“改革開放要大一些，敢于試驗，不能小腳女人一樣?？礈柿说?，就要大膽地試，大膽地闖?！?/p>

拋去領導人的頭銜，他還是一位和藹可親的老人。他說，自己的愿望是像普通人那樣到街上走一走，看一看。1979年黃山之行，他和黃山道上遇到的大學生留影開玩笑，完全沒有領導人的架子。滿瓶不動半瓶搖，偉人的和藹和現(xiàn)在許多領導的排場氣勢形成鮮明對比，不知現(xiàn)在的少數(shù)當權者何時才能多做實事少擺場子。

細讀小平同志，個人在文革中“三落三起”的挫折與逆境并不能磨滅他的個性，“忍耐”和“等待”是他度過艱難的方式。他保持用睿智的眼睛看世界且敢說敢為是他的風格。1979年小平出現(xiàn)在《時代》周刊的封面上，1992年再次出現(xiàn)，這是首先是對中國改革開放的高度肯定，當然也是對靈魂人小平同志的高度肯定。

《春天的故事》里唱“一九七九年，那是一個春天，有一位老人在中國的那海邊畫了一個全，神話般地崛起座座城，奇跡般地聚起座座金山??一九九二年，又是一個春天，有一位老人在中國的南海邊卸下詩篇，天地闖蕩起滾滾春潮，征途上揚起浩浩風帆??”這位老人是改革開放的總設計師小平同志，他的故事寫在春天的故事里，寫在中國的故事里?！靶∑?，你好！”

掩卷，讀書的時間離書中故事的時間已經(jīng)是三十多年的差別，卻并不妨礙我對書中故事的理解把握，因為1979年的許多故事對今后的許多年都產(chǎn)生了巨大的影響，比如隨處可見的可口可樂廣告，比如我切身相關的獨生子女政策。1979是承上啟下的一年，這決定了它的故事容量大歷史分量足的特性。改革開放給人們生活帶來的巨大變化清晰可見，日新月異的中國故事正在慢慢譜寫，勤勞智慧的中國必定帶給讀者更好看的故事。

第二篇：《中國孝道故事》讀后感

《中國孝道故事》讀后感

讀完某一作品后，大家心中一定有很多感想，讓我們好好寫份讀后感，把你的收獲和感想記錄下來吧。那么你真的會寫讀后感嗎？下面是小編幫大家整理的《中國孝道故事》讀后感，希望對大家有所幫助。

《中國孝道故事》是一本記敘了64篇關于孝順的故事，每一篇都感人肺腑，引人深思。封面上的'兩句話更是富有哲理：孝親敬老是人的高尚品德的一面鏡子。關愛今天的老人，就是關愛明天的自己。

孝是我們民族的傳統(tǒng)美德，是人倫道德的基石，是中華文化的瑰寶。在人類歷史的長河中，她像一顆閃耀著人倫之光的璀璨明珠，始終閃耀著不滅的光芒。

讀完這本書，我感到十分震撼，多少偉大的兒女，多少偉大的父母！尤其是看到《我的瘋子娘》，那一篇時，我怔住了。有一天，一個瘋女人流落到他們村里，穿著破爛，見人就傻笑。他的父親還沒有娶媳婦，于是他奶奶決定讓她為他家續(xù)上香火。父親也不情愿，但家里太窮，也只好答應了。

有一天，她生下了一個兒子，他奶奶十分高興，但從不讓她接近她的親生兒子。一個兒子給家里增加了不少負擔，他娘在家里吃閑飯，還經(jīng)常惹是生非，他奶奶狠心將他趕出了家門。

五年后，她又回來了，還是一樣傻乎乎的，但是母愛卻是清楚的。奶奶和他爹又把她領進了家門。有一次，他娘給他送傘，路上摔了好幾跤，班上的小范帶頭笑了起來，他拿起文具盒拍去，卻被小范掐住了。他娘沖了進來拎起小范把他丟進了池塘。后來事情變得嚴重，小范的家人找上門來索賠。

奶奶漸漸老了，沒辦法再給他送飯菜了。于是，他娘擔起了每天給他送飯的事。有一次，娘順帶了十幾個野山桃，我順口說了聲甜，第二天嬸嬸來找我，問我今天娘有沒有來送飯，還沒回家呢。難道走錯路了？后來在峭壁下發(fā)現(xiàn)了母親，但是是尸體……他肝腸寸裂，撕心裂肺地痛哭起來。后來他被錄取了，但母親不在了。

孝順父母是每個兒女應盡的義務，百善孝當先。

第三篇：《中國智謀故事》讀后感

《中國智謀故事》讀后感

當認真看完一本名著后，大家心中一定有很多感想，何不寫一篇讀后感記錄下呢？那么你會寫讀后感嗎？以下是小編精心整理的《中國智謀故事》讀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。

人類的智慧有多種表現(xiàn)形式，它們使我們不能不由衷地贊嘆人類自身的高貴卓越。中國人傳統(tǒng)的智謀，產(chǎn)生于以血緣關系為強大紐帶的農(nóng)業(yè)社會，代代相傳，不斷充實，浸盈在整個民族的血液中。我們的傳統(tǒng)文化，牢牢地烙印著智謀的印記；我們的行為準則，無時無刻不受它的規(guī)范；我們的整個社會生活，全部籠罩在智謀的氛圍之中。

《中國智謀故事》里有一個小故事讓我非常難忘，這個故事的名字是《楚國樵夫誘敵記》，講述的`是在公元前700年，楚國大軍前來攻伐絞國，但是，絞國城墻魁梧、堅固，城頭上守衛(wèi)森嚴，一時無法攻入。于是楚武王召集文官武將商議攻城謀略。有個屈瑕的官員對楚王說：“絞國國王一向草率從事，缺少謀略，又不聽他人勸告。我看，這場戰(zhàn)斗，只能智取?！鼻Π阉挠嬛\說給楚王聽，楚王大喜，立即讓將士去辦。第二天，一些士兵脫掉軍裝上山砍柴。守衛(wèi)看見了，連忙向國王匯報絞國國王發(fā)令道:“趕快派人前去捉拿楚國樵夫?！笔勘鴤儊淼缴较?，捉拿了30個楚人。第三天，楚王派出更多樵夫上山砍柴。絞國國王知道后，派了更多士兵前去捉拿。一位謀士前來勸阻大王，可大王就是不聽。楚國在這時發(fā)動了攻擊，絞國在重重包圍之中難以突圍，在一片吶喊格殺聲中，絞國士兵一個個倒于血泊之中。

這個故事讓我明白了智謀是能改變你未來的救世主，也是人類的一種生活本領。

第四篇：《中國美術家的故事》讀后感

本書介紹了十位美術家，他們是齊白石、黃賓虹、何香凝、呂鳳子、徐悲鴻、陳之佛、潘天壽、豐子愷、張大千、傅抱石，《中國美術家的故事》讀后感。有的出身寒門，有的為富家子弟；有的自學成才，有的曾留學西洋；有的專攻中國山水畫，有的中西畫都很擅長……可有些他們是共同的：他們都在生活和藝術的道路上歷經(jīng)艱難坎坷，奮力拼搏；他們都是在繼承前人又銳意創(chuàng)新的前提下取得成功的；他們都有著強烈的民族自尊感和自豪感，時刻把自己的藝術和生命同祖國緊緊地聯(lián)系在一起……

讀完這本書，從這些術家們的成才之路和人品藝德中得到許多啟示，透過他們的成就窺見中國現(xiàn)代畫壇的面影；獲得了一些關于國畫、油畫、漫畫等方面的知識。比如：齊白石的蝦，栩栩如生，情趣盎然。齊白石與蝦結(jié)緣，始于湖南湘潭舊居旁的“星斗塘”，塘中水草皆豐，魚蝦成群，那種優(yōu)美的自然環(huán)境給他提供了眾多的寫生對象，多年的鄉(xiāng)間生活，辛勤勞動帶給他執(zhí)著，神奇詭秘的大自然賦予他靈性，祖母對他濃濃的關愛，鄰里鄉(xiāng)親對他的栽培，都為他意趣盎然的一生打下了堅實的基礎。兒時的齊白石常在星斗塘內(nèi)玩耍，池水中的眾多魚蝦給他留下了極為深刻的記憶，他五歲左右在塘邊玩耍，見大蝦不可得，就用麻線拴坨棉花去釣，居然將蝦釣了起來，使人感到其趣無比，有天傍晚他在塘邊洗腳，腳還被蝦鉗破出了血，這些事都成了他老年生活甜蜜的回憶，齊白石的蝦，雖寥寥數(shù)筆，卻生動傳神，躍然紙上，令觀者叫絕，讀后感《《中國美術家的故事》讀后感》。齊石白自己也驕傲的說：“余之畫蝦已經(jīng)數(shù)變，初只略似，一變逼真，再變色分深淺，幾十年方得其神?！?/p>

他畫蝦最初是學的朱雪個、李復堂、鄭板橋等人，六十歲前主要摹古，多是單只，形象動態(tài)單一，畫得并不成熟，這是第一階段——略似。

從六十二歲開始，他在案頭水盂里蓄養(yǎng)長臂青蝦，每日數(shù)次進行細心觀察或?qū)懮鳟嫞瑢ξr的結(jié)構(gòu)和各種動態(tài)進行認真研究。以寫實為主，外形很像，但精神不足，頭胸部沒有變化，眼睛為小黑點，腹部五節(jié)，小腿十條，觸須六條呈放呈放射狀無變化，僅注意到外形上的逼真，看不出蝦的動感和半透明的質(zhì)感。這是第二階段——逼真。

到六十六歲，他對蝦的動勢和神態(tài)作了進一步細致的觀察，熟悉了蝦前進后退、急游緩游、斗毆跳躍等多種情態(tài)，利用生宣紙的特性，在表現(xiàn)技法上作了更深一層的研究。用筆用墨變化增多，蝦體開始出現(xiàn)透明質(zhì)感，頭胸前端有了堅硬感，腹部第三節(jié)拱起以強調(diào)“蝦公背”，長臂鉗分出三節(jié)，最前端一節(jié)較粗，前腿已伸直，后腿由十只減至八只，蝦須稍具開合變化，蝦體間也出現(xiàn)了濃淡變化。到六十八歲時，他成功的運用“破墨法”在墨色未干之際加了一筆濃墨在頭胸部的淡墨上，不但加重了蝦的分量，也表現(xiàn)出了蝦體軀干的透明。同時改進了蝦的眼睛畫法，兩黑點改向外橫。這就是他說的第三變——色分深澹。

到七十歲后他畫的蝦才基本定型，但仍在用筆用墨和突出蝦的特征上下功夫。增加了重要特征的短須，減少了次要部位的蝦腿，經(jīng)過了無數(shù)次的反復改進，使蝦的形象日臻完美，到八十歲后達到了爐火純青的境地。

《蝦》為白石先生晚年精品，畫面中六只長臂青蝦分出了濃淡虛實、疏密層次、參差聚散，因而錯落有致。大群中有小群，既有整個群體的動勢，又有各自體態(tài)的區(qū)別，注意了蝦體部的關連與蝦鉗、蝦須的疏密組合布局，做到了雅淡清新、生動可人，在齊白石筆下，“蝦”這個極平凡的小動物就變成了極不平凡的珍貴藝術品了。

有時間讀一讀《中國美術家的故事》，你會獲得很多的啟示及豐厚的美術文化底蘊。

第五篇：《中國美術家的故事》讀后感

《中國美術家的故事》讀后感

本書介紹了十位美術家，他們是齊白石、黃賓虹、何香凝、呂鳳子、徐悲鴻、陳之佛、潘天壽、豐子愷、張大千、傅抱石。有的出身寒門，有的為富家子弟；有的自學成才，有的曾留學西洋；有的專攻中國山水畫，有的中西畫都很擅長……可有些他們是共同的：他們都在生活和藝術的道路上歷經(jīng)艱難坎坷，奮力拼搏；他們都是在繼承前人又銳意創(chuàng)新的前提下取得成功的；他們都有著強烈的民族自尊感和自豪感，時刻把自己的藝術和生命同祖國緊緊地聯(lián)系在一起……

讀完這本書，從這些術家們的成才之路和人品藝德中得到許多啟示，透過他們的成就窺見中國現(xiàn)代畫壇的面影；獲得了一些關于國畫、油畫、漫畫等方面的知識。比如：齊白石的蝦，栩栩如生，情趣盎然。齊白石與蝦結(jié)緣，始于湖南湘潭舊居旁的“星斗塘”，塘中水草皆豐，魚蝦成群，那種優(yōu)美的自然環(huán)境給他提供了眾多的寫生對象，多年的鄉(xiāng)間生活，辛勤勞動帶給他執(zhí)著，神奇詭秘的大自然賦予他靈性，祖母對他濃濃的關愛，鄰里鄉(xiāng)親對他的栽培，都為他意趣盎然的一生打下了堅實的基礎。兒時的齊白石常在星斗塘內(nèi)玩耍，池水中的眾多魚蝦給他留下了極為深刻的記憶，他五歲左右在塘邊玩耍，見大蝦不可得，就用麻線拴坨棉花去釣，居然將蝦釣了起來，使人感到其趣無比，有天傍晚他在塘邊洗腳，腳還被蝦鉗破出了血，這些事都成了他老年生活甜蜜的回憶，齊白石的蝦，雖寥寥數(shù)筆，卻生動傳神，躍然紙上，令觀者叫絕。齊石白自己也驕傲的說：“余之畫蝦已經(jīng)數(shù)變，初只略似，一變逼真，再變色分深淺，幾十年方得其神。”

他畫蝦最初是學的朱雪個、李復堂、鄭板橋等人，六十歲前主要摹古，多是單只，形象動態(tài)單一，畫得并不成熟，這是第一階段——略似。

從六十二歲開始，他在案頭水盂里蓄養(yǎng)長臂青蝦，每日數(shù)次進行細心觀察或?qū)懮鳟嫞瑢ξr的結(jié)構(gòu)和各種動態(tài)進行認真研究。以寫實為主，外形很像，但精神不足，頭胸部沒有變化，眼睛為小黑點，腹部五節(jié)，小腿十條，觸須六條呈放呈放射狀無變化，僅注意到外形上的逼真，看不出蝦的動感和半透明的質(zhì)感。這是第二階段——逼真。

到六十六歲，他對蝦的動勢和神態(tài)作了進一步細致的觀察，熟悉了蝦前進后退、急游緩游、斗毆跳躍等多種情態(tài)，利用生宣紙的特性，在表現(xiàn)技法上作了更深一層的研究。用筆用墨變化增多，蝦體開始出現(xiàn)透明質(zhì)感，頭胸前端有了堅硬感，腹部第三節(jié)拱起以強調(diào)“蝦公背”，長臂鉗分出三節(jié)，最前端一節(jié)較粗，前腿已伸直，后腿由十只減至八只，(范文網(wǎng)　004km.cn)蝦須稍具開合變化，蝦體間也出現(xiàn)了濃淡變化。到六十八歲時，他成功的運用“破墨法”在墨色未干之際加了一筆濃墨在頭胸部的淡墨上，不但加重了蝦的分量，也表現(xiàn)出了蝦體軀干的透明。同時改進了蝦的眼睛畫法，兩黑點改向外橫。這就是他說的第三變——色分深澹。

到七十歲后他畫的蝦才基本定型，但仍在用筆用墨和突出蝦的特征上下功夫。增加了重要特征的短須，減少了次要部位的蝦腿，經(jīng)過了無數(shù)次的反復改進，使蝦的形象日臻完美，到八十歲后達到了爐火純青的境地。

《蝦》為白石先生晚年精品，畫面中六只長臂青蝦分出了濃淡虛實、疏密層次、參差聚散，因而錯落有致。大群中有小群，既有整個群體的動勢，又有各自體態(tài)的區(qū)別，注意了蝦體部的關連與蝦鉗、蝦須的疏密組合布局，做到了雅淡清新、生動可人，在齊白石筆下，“蝦”這個極平凡的小動物就變成了極不平凡的珍貴藝術品了。

有時間讀一讀《中國美術家的故事》，你會獲得很多的啟示及豐厚的美術文化底蘊。