第一篇：侏羅紀(jì)公園

《侏羅紀(jì)公園》觀后感

資源勘查二班秦錦華1001103211

《侏羅紀(jì)公園》講的是約翰·哈蒙德博士在進(jìn)行恐龍研究過(guò)程中從恐龍血中提出DNA，復(fù)制出恐龍，并建成一個(gè)恐龍“侏羅紀(jì)公園”。沒(méi)想到的是，公園發(fā)生意外事故后又遭人破壞，造成災(zāi)難性局面。科學(xué)家及來(lái)到公園的其他幸存者終于逃出險(xiǎn)惡的侏羅紀(jì)公園的故事。

《侏羅紀(jì)公園》這部電影再現(xiàn)恐龍被人類(lèi)培養(yǎng)出來(lái)，同時(shí)又再現(xiàn)了恐龍的滅絕。提到恐龍的滅絕。許多人都想知道，也設(shè)想了許多。如今，科學(xué)家們又發(fā)現(xiàn)了恐龍滅絕的新原因。

大概在50億年前，恐龍?jiān)诘厍蛏献杂勺栽诘厣钪?，有一天，一顆天外隕石從天邊劃過(guò)，不幸撞到了地球。這顆隕石的威力相當(dāng)于100億顆原子彈的威力。巨大威力的隕石撞擊到地球上，地球上的的生物必然會(huì)毀滅，當(dāng)然恐龍也不例外。據(jù)科學(xué)家推測(cè)，當(dāng)時(shí)隕石撞擊到地面造成海水澎脹，山崩地裂，昏天黑地。這種劇烈的環(huán)境的改變使得地球上巨大體型的動(dòng)物遭受滅頂之災(zāi)，恐龍受到巨大傷害，又缺少食物，一一死去了。幸存下來(lái)的也因?yàn)闅鉁氐淖兓?，一下子不能適應(yīng)而死亡。也發(fā)現(xiàn)那個(gè)天外隕石造成的深坑，這也成了恐龍災(zāi)滅論的有力證據(jù)。再看恐龍的基本常識(shí)：恐龍，有素食、肉食和雜食之別，素食恐龍一般體型巨大，十分容易受環(huán)境的影響，由于攝食大量的植物，因而，環(huán)境改變導(dǎo)致食物減少無(wú)疑是對(duì)其毀滅性的打擊。代表恐龍有馬門(mén)溪龍、劍龍等。食肉類(lèi)以其兇殘性令我們膽寒，有較大的頭，后肢有力而前肢很短的大型恐龍，機(jī)動(dòng)靈活，便于捕食。代表有暴龍，迅猛龍等?，F(xiàn)在通常認(rèn)為的雜食恐龍有鐮刀龍、傷齒龍、盜蛋龍、似鴕龍等。

當(dāng)它們是素食的時(shí)候，可以說(shuō)是人類(lèi)的朋友，但當(dāng)他們是肉食或雜食時(shí)，對(duì)人類(lèi)確實(shí)是一種莫大的威脅?？铸埬驱嫶蟮纳碥|，寬闊的嘴巴，鋒利的牙齒，都會(huì)使我們感到極度的恐懼。從劇中的劇情我們完全可以感受得到。對(duì)于素食恐龍，人們可以把樹(shù)枝遞過(guò)去給它吃，還可以觸摸它們的身體；但當(dāng)人們面對(duì)著肉食恐龍或雜食恐龍時(shí)，有的只是無(wú)限的恐懼，在恐龍廣闊的懷中搏斗，在恐龍巨大的口中逃生，害怕，戰(zhàn)栗，甚至是浴血奮戰(zhàn)……

看完《侏羅紀(jì)公園》后，我的心久久無(wú)法安定，因?yàn)橹灰幌肫饎≈械那榫拔揖蜁?huì)害怕得連洗手間都不敢去，里面的搏斗，逃生，驚險(xiǎn)的畫(huà)面實(shí)在令我震顫……

我忽然明白一個(gè)道理：從達(dá)爾文的自然選擇中不難領(lǐng)悟物競(jìng)天擇，適者生存的道理，恐龍的滅絕是必然的。正如電影里說(shuō)的那樣：將滅絕物種重新復(fù)制出來(lái)這種反自然行為的結(jié)果必然是災(zāi)難性的。生物的發(fā)展是以時(shí)間為軸向更加能適應(yīng)環(huán)境方向進(jìn)行的，同樣體現(xiàn)在人與動(dòng)物，人與自然之間，同樣，人的一生確確實(shí)實(shí)是充滿(mǎn)著挑戰(zhàn)和冒險(xiǎn)的，我們也正是在這無(wú)窮無(wú)盡的挑戰(zhàn)和冒險(xiǎn)中奮斗。這對(duì)我們對(duì)對(duì)待自然的態(tài)度有一定的啟示作用。要拯救這環(huán)境不能是一味的的去改造，一切改造都要是以適應(yīng)環(huán)境為前提的……

第二篇：侏羅紀(jì)公園

《侏羅紀(jì)公園》觀后感作文2000字作文

2013-08-22 13:32 來(lái)源：巨人網(wǎng)·作文整理

作者：十一月的雨

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? ? ? ? ? ? ? [ 標(biāo)簽： 觀后感 影評(píng) 侏羅紀(jì)公園 斯皮爾伯格 ]

小編導(dǎo)語(yǔ)：這是《侏羅紀(jì)公園》觀后感作文，看斯皮爾伯格的《侏羅紀(jì)公園》讓人記得最清楚的是恐龍的特效，當(dāng)時(shí)無(wú)比興奮的心情也像其中的恐龍一樣前無(wú)古人，不知道將來(lái)會(huì)不會(huì)有來(lái)者。更多《侏羅紀(jì)公園》觀后感作文盡在巨人作文網(wǎng)。

1895年，盧米埃爾兄弟的《火車(chē)進(jìn)站》在法國(guó)的公映標(biāo)志著電影的誕生。

1902年，同樣來(lái)自法國(guó)的一位電影大師梅里愛(ài)推出了第一部科幻電影《月球之旅》。

由此我們可以看到，科幻電影的誕生與電影史的肇始幾乎是同一時(shí)間。人們的非凡想象力，從一開(kāi)始就賦予了科幻電影以綿延不斷的長(zhǎng)久生命力，一路走來(lái)經(jīng)過(guò)了100多年。這一百多年里，許多科幻精品橫空出世重寫(xiě)電影歷史，推動(dòng)著這個(gè)獨(dú)特的片種不斷的創(chuàng)新發(fā)展，并給我們帶來(lái)了無(wú)盡的想象空間。如果電影是夢(mèng)的話，科幻電影可以說(shuō)是最瑰麗的一個(gè)。

電影是影像的藝術(shù)，所以絕佳的創(chuàng)意必須有足夠強(qiáng)硬的技術(shù)支持才能展現(xiàn)給觀眾，流芳百世。這也是絕大多數(shù)經(jīng)典的科幻電影作品都產(chǎn)在科技一直走在世界前端的美國(guó)的原因。由于技術(shù)所限，早期的科幻電影多顯得粗糙，特技效果讓人不敢恭維，沒(méi)有多少留給人們銘記的經(jīng)典。而這種情況在1968年的一部橫空出世的作品打破，可以說(shuō)，這部作品代表著科幻本義，這就是斯坦利？庫(kù)布里克的《2001漫游太空》。這部偉大的作品不僅有著深刻的含義，其逼真的特技效果即使放到今天來(lái)看仍讓人嘆為觀止。而它也是直接促成喬治？盧卡斯拍攝后來(lái)享譽(yù)全球的《星球大戰(zhàn)》系列的重要原因。而它科幻電影NO.1的地位也直到1982年雷德利？斯科特的《銀翼殺手》的出現(xiàn)才被打破。迄今為止，不論任何的科幻電影評(píng)選中，這兩部作品也一直牢牢的占領(lǐng)著前三甲的兩個(gè)席位，其藝術(shù)魅力可見(jiàn)一斑。

可由于其超前的意識(shí)和深邃的思想，它們無(wú)一例外的在剛剛上映時(shí)受到或者是票房或者是票房的冷遇，尤其是《銀翼殺手》，當(dāng)年票房慘敗評(píng)論戚戚，可隨著時(shí)間的檢驗(yàn)，自身的價(jià)值逐漸顯現(xiàn)，已經(jīng)成了后來(lái)者居上的典范。

不同于以上一類(lèi)經(jīng)典科幻電影的風(fēng)格，有一類(lèi)導(dǎo)演的科幻作品，從來(lái)都是藝術(shù)和娛樂(lè)兼具，如此兼容并包的定位使得他們的作品在席卷全球票房的同時(shí)，在評(píng)論界也獲得了良好的口碑。這類(lèi)導(dǎo)演的代表中最出名的有兩個(gè)，一位是用《異形2》《深淵》《終結(jié)者》等一系列科幻作品開(kāi)創(chuàng)科幻電影新概念的詹姆斯？卡梅隆，另一位就是大名鼎鼎的史蒂芬？斯皮爾伯格(Steven Spielberg)。

斯皮爾伯格是好萊塢電影的標(biāo)志性人物，他的電影也牽動(dòng)著整整一代人回憶。猶太裔的他在自己的作品中充分展現(xiàn)了本民族特有的華麗到奢侈的想象力，并在其中注入了自己始終保持著的一顆童心。縱觀他的作品，我們可以發(fā)現(xiàn)科幻作品占了其中的很大一部分，從最初的《第三類(lèi)接觸》的神秘莫測(cè)，到《E？T外星人》的童心未泯，《人工智能》的溫情和殘忍，《少數(shù)派報(bào)告》的質(zhì)疑反思，再到去年上映的《世界大戰(zhàn)》中的末世情結(jié)。每一部作品無(wú)一不是在講述觀點(diǎn)的同時(shí)又用他豐富到令人咋舌的科幻元素的牢牢吸引著觀眾的眼光。而在這其中最顛峰的科幻作品便是1993年讓全世界為之驚嘆的《侏羅紀(jì)公園》(Jurassic Park)。

我們沒(méi)有生在美國(guó)，我們同樣沒(méi)有生在70年代，因此在沒(méi)有足夠的文化鋪墊的前提下，我們這一代并沒(méi)有感受到多少《星戰(zhàn)》系列的巨大的魅力，更不用說(shuō)是對(duì)這種由電影而產(chǎn)生的文化的狂熱擁蹙了。可是，我們會(huì)記得上個(gè)世紀(jì)90年代，有這么一部科幻作品，讓全世界的影迷如潮水般涌進(jìn)電影院為之瘋狂，而這種情形直到1997年的《泰坦尼克》出現(xiàn)后才重現(xiàn)了一次。這部作品就是《侏羅紀(jì)公園》，那個(gè)還原了恐龍的奇異世界。

《侏羅紀(jì)公園》至今仍然以9億多的票房成績(jī)排在全球票房排行榜的第六位，排在前十位影片幾乎被近幾年的《魔戒》和《哈利？波特》系列霸占著。而在它們十年前就已經(jīng)出現(xiàn)的《侏羅紀(jì)公園》是前十名中唯一一部上個(gè)世紀(jì)的影片。也許票房并不能成為衡量一部電影的全部標(biāo)準(zhǔn)，可這一系列數(shù)字已經(jīng)完全可以驗(yàn)證它獨(dú)到的藝術(shù)魅力，正如影片中不可一世的霸王龍一樣，《侏羅紀(jì)公園》完全稱(chēng)得上是藝術(shù)與娛樂(lè)結(jié)合最佳的科幻電影霸主！

影片改編自著名科幻小說(shuō)家邁克爾？克萊頓(Michael Crichton)的同名小說(shuō)作品。講述了約翰？哈蒙德博士在進(jìn)行恐龍研究過(guò)程中發(fā)現(xiàn)一只吸了恐龍血，被困在樹(shù)脂化石中的蚊子。他從蚊子體內(nèi)的恐龍血中提取出DNA，復(fù)制出真正的恐龍，并建成一個(gè)恐龍“侏羅紀(jì)公園”。沒(méi)想到的是，公園發(fā)生意外事故后又遭人破壞，恐龍出逃造成了災(zāi)難性局面。

這是一個(gè)典型的“軟科幻”故事(科幻作品分為“硬科幻”和“軟科幻”兩種，兩者的區(qū)別在于前者是以自然科學(xué)為科幻構(gòu)思的作品，作家力圖把每一種科學(xué)發(fā)明寫(xiě)得符合自然科學(xué)能夠加以解釋清楚的程度，如果出現(xiàn)不合情理的解釋?zhuān)彩怯捎谑芸茖W(xué)發(fā)展水平的局限。軟科幻一般不會(huì)刻意去對(duì)作品中提到的科學(xué)發(fā)明的科學(xué)根據(jù)進(jìn)行過(guò)多的解釋?zhuān)踔烈膊活欉@種超前的科學(xué)構(gòu)想是否有可能實(shí)現(xiàn)，因?yàn)閷?duì)于作家來(lái)說(shuō)，他所關(guān)注的是這一科學(xué)發(fā)明出現(xiàn)后，或者是在這一特定科技背景下，將會(huì)發(fā)生什么事，社會(huì)出現(xiàn)怎樣的變化，未來(lái)的社會(huì)將會(huì)是怎樣的。因此有人認(rèn)為，軟科幻以包括哲學(xué)、社會(huì)學(xué)、倫理學(xué)等學(xué)科的社會(huì)科學(xué)為科幻構(gòu)思的作品。杜漸：《世界科幻文壇大觀》第一冊(cè)，108頁(yè))。

斯皮爾伯格看中這個(gè)故事，正是因?yàn)樗S富娛樂(lè)元素表象下對(duì)社會(huì)科學(xué)發(fā)展帶來(lái)惡果的深刻反思。自然規(guī)律是不容相悖的，否則必然遭到毀滅性的打擊?？墒羌幢闳绱耍?dāng)影片剛開(kāi)始，伴隨著約翰？威廉姆斯史詩(shī)般壯闊的音樂(lè)，在哈蒙德博士的指引下，我們?cè)跓赡簧系谝淮慰吹侥莻€(gè)已經(jīng)消失了幾百萬(wàn)年的龐然大物的時(shí)候，激動(dòng)的心情還是無(wú)以言表?？铸堖@種史前怪物曾經(jīng)是地球的霸主，但卻最終因?yàn)榈厍颦h(huán)境的改變而全體滅絕，這本身就是一個(gè)讓無(wú)數(shù)人心馳神往的謎題。所以那只栩栩如生的恐龍?jiān)跓赡簧涎鎏扉L(zhǎng)嘯的一刻，全世界人們的心為之震顫，這種震撼不僅僅是一部電影所能帶來(lái)的，這是原始生命帶給我們的悸動(dòng)，超越時(shí)空直達(dá)心底，讓我們實(shí)實(shí)在在的感受到了生命的偉大。當(dāng)然，創(chuàng)造了這一切的科技也同樣開(kāi)創(chuàng)了歷史的先河，《侏羅紀(jì)公園》中的特效由盧卡斯的“工業(yè)光魔”(ILM)公司打造，影片中的恐龍們也成為了影史上第一次出現(xiàn)的由數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造的能呼吸的，有真實(shí)皮膚，且有肌肉和動(dòng)作質(zhì)感的角色。

科幻電影是我從小時(shí)候開(kāi)始就最喜歡的電影類(lèi)型，出名的不出名的都在我的前后搜刮下看得差不多了，可觀看《侏羅紀(jì)公園》時(shí)無(wú)比興奮的心情也像它其中的恐龍一樣前無(wú)古人，不知道將來(lái)會(huì)不會(huì)有來(lái)者。斯皮爾伯格深諳如何控制影片的節(jié)奏，使得故事的發(fā)展一直張馳有度。而影片中形形色色的各異角色更添生氣，有著利欲熏心的胖子，有天真勇敢的兄妹倆，有一方面為失敗而痛心一方面為保護(hù)家人而堅(jiān)定的老博士，有鎮(zhèn)定冷靜的男主人公艾倫博士。還有最重要的一群角色，就是影片中讓我們大開(kāi)眼界的恐龍們，它們不再是以往影片里單調(diào)笨拙的配角，它們憑著各異的性格和特點(diǎn)成為了絕對(duì)搶眼的主角。溫和柔順的食草梁龍對(duì)著小女孩的一個(gè)巨型噴嚏至今想起來(lái)還讓我捧腹，在原野上受驚集體狂奔的恐龍的出現(xiàn)是影片第一次群體恐龍出現(xiàn)的場(chǎng)面，那種氣勢(shì)來(lái)勢(shì)洶洶撲面而來(lái)。

迅猛龍算是影片中一個(gè)最大的夢(mèng)魘了，某種程度上它讓我想起了“異形”的某些恐怖特征。龍如其名，動(dòng)作迅速敏捷的它們，殺傷力極強(qiáng)，最可怕的一點(diǎn)是它們極其聰明，不僅懂得埋伏襲擊，還會(huì)在某些特定的情況下模仿研究，比如說(shuō)開(kāi)門(mén)什么的。于是在艾倫博士的帶領(lǐng)下，一路幾乎都是在躲避這些迅猛龍的追擊。也無(wú)怪乎周星馳在《國(guó)產(chǎn)零零漆》中還戲謔一下“跑來(lái)跑去亂咬小朋友的那只”恐龍了。當(dāng)然，至尊的霸王龍的每次出場(chǎng)都會(huì)掀起前所未有的風(fēng)暴般的高潮。雨夜突然出現(xiàn)后把兩個(gè)小朋友嚇到失魂，尾隨汽車(chē)后面一路狂奔也讓我們的心提到了嗓子眼里。在影片最后時(shí)刻出現(xiàn)，干掉迅猛龍后的一聲巨吼，然后“侏羅紀(jì)公園”的字幅緩緩墜地。這種不可一世的霸氣讓我想起了在帝國(guó)大廈樓頂上捶胸怒號(hào)的金剛！它們都是自然界某個(gè)階段的霸主，那是一種王者的氣魄。

結(jié)尾，逃出生天的人們坐在直升機(jī)里飛離了小島，外面是一望無(wú)際波光嶙嶙的海面，剛才驚魂甫定的他們此刻已經(jīng)恢復(fù)了平靜，看著身邊熟睡的孩子他們對(duì)視而笑。一手締造了“侏羅紀(jì)公園”的約翰？哈蒙德博士撫摸著手杖上那只琥珀化石陷入了沉思。這是全人類(lèi)的反思，激戰(zhàn)之后的透徹淡然，摻雜著對(duì)生命規(guī)律的敬畏。幾百萬(wàn)年來(lái)地球賴(lài)以生存的自然法則，不會(huì)因?yàn)槿祟?lèi)的自以為是而輕易改變。而世界上還存在著多少擁有了高端科學(xué)技術(shù)就以為自己是上帝的渺小的人?。≡谟茡P(yáng)的樂(lè)章中，斯皮爾伯格讓我們帶著這份淡淡的憂慮結(jié)束了觀影。而直升機(jī)也慢慢消失在金色的夕陽(yáng)之中，畢竟，他是愛(ài)著人類(lèi)的，所以，他讓我們飛向了希望。

從某種程度上來(lái)說(shuō)，這部影片做到了沒(méi)有瑕疵。當(dāng)很多年后我回憶起來(lái)仍然可以毫不夸張的這樣說(shuō)。把斯皮爾伯格結(jié)合藝術(shù)與商業(yè)的能力發(fā)揮到了極致，在影史上劃上了濃墨重彩的一筆。

在這之后，1997年，斯皮爾伯格再次執(zhí)導(dǎo)了《侏羅紀(jì)公園》的續(xù)集《失落的世界》，這次不知死活的人們把霸王龍帶到了城市。而影片借此演了一出母龍尋找子女的好戲，同樣取得了驚人的票房。

而到2003年的《侏羅紀(jì)公園3》，沒(méi)有了巨擘斯皮爾伯格的執(zhí)導(dǎo)，失去了觀眾對(duì)熒屏上恐龍的新鮮感，它的地位與前兩部已經(jīng)不可同日而語(yǔ)?？蓱{著對(duì)第一，二集中沒(méi)有深入刻畫(huà)的翼龍的挖掘，這些創(chuàng)新噱頭讓影片也取得了不俗的票房成績(jī)。

“這是一個(gè)最好的時(shí)代，這是一個(gè)最壞的時(shí)代?！薄峨p城記》里的這句名言用在現(xiàn)在科幻片的處境可謂最恰當(dāng)不過(guò)了。隨著電腦科技日新月異的發(fā)展，好像已經(jīng)沒(méi)有無(wú)法展現(xiàn)在熒幕上的光影了，科技帶給了人們無(wú)窮的希望。而另一個(gè)方面，科幻電影最核心的部分――創(chuàng)意，卻越來(lái)越顯出頹勢(shì)。放眼望去，現(xiàn)在在熒幕上大行其道全是超人，蜘蛛俠，蝙蝠俠等漫畫(huà)英雄，任何一部科幻影片只要花大價(jià)錢(qián)好像都可以用特效堆砌的光怪陸離。而像以前的科幻帶給我們癡迷般的心醉，卻越來(lái)越少不知去何處追尋了。

雖然如此，些許創(chuàng)意十足的影片還是固執(zhí)的堅(jiān)守著科幻的本質(zhì)，這些影片讓我們欣喜。像1995年的《十二只猴子》，用科幻的外衣包裹了一個(gè)宿命的悲劇。1999年，科幻迷們迎來(lái)了世紀(jì)末的一次狂歡，《駭客帝國(guó)》這部擁有著宗教和哲學(xué)氣質(zhì)的塞伯朋克科幻作品讓所有人耳目一新。而這個(gè)系列也是近年來(lái)科幻電影的最大突破。2004年的一部小成本科幻作品《蝴蝶效應(yīng)》，憑借獨(dú)特的平行空間和時(shí)空轉(zhuǎn)移理論贏得了廣泛的好評(píng)。

美國(guó)電影理論家約翰？巴克斯曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)過(guò)科幻電影的作用：“無(wú)論它的社會(huì)學(xué)重要性如何，科幻電影仍是一種激起美感的基本手段，它是原子能時(shí)代的詩(shī)，是使我們意識(shí)到自己現(xiàn)在是何物和將會(huì)成為何物的警句??正如40年代的流行音樂(lè)使人更多地聯(lián)想到那個(gè)時(shí)代的躁動(dòng)和時(shí)尚，而不是它自以為附麗的文學(xué)，科幻電影這樣的現(xiàn)象或許終會(huì)有一天被人們視為比其它藝術(shù)門(mén)類(lèi)更完整的代表著產(chǎn)生它的這個(gè)年代的歷史性煩憂。”科幻影視忠實(shí)地反映人類(lèi)通過(guò)想像在已知與未知之間尋求路徑的過(guò)程。

而對(duì)于我們這群瘋狂的影迷來(lái)說(shuō)，期待著更多的科幻精品，讓我們感到熱血沸騰，這就夠了！

研究電影的人，特別是喜歡對(duì)電影進(jìn)行純理論思考的人，總不免要追索“電影是什么”，“電影應(yīng)當(dāng)怎樣”，這樣一些電影學(xué)的“元”問(wèn)題，也就是說(shuō)，總試圖回答關(guān)于電影的一些根本性的問(wèn)題。人們稱(chēng)此為對(duì)于電影的終極關(guān)懷。然而一百年的電影歷史卻再清楚不過(guò)地向人們昭示了這樣一個(gè)基本的事實(shí)——電影的本質(zhì)并非固定不變的，而是變動(dòng)不居的。人們根本無(wú)法一勞永逸地獲得關(guān)于電影本質(zhì)的永久性答案。其最根本的原因就存在于電影與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)之間那種異乎尋常的緊密聯(lián)系之中。一百年的電影歷史，其實(shí)就是這樣一個(gè)緊隨科學(xué)技術(shù)的發(fā)展進(jìn)步而不斷生成又不斷變化的歷史。目前正蓬勃于世的電子數(shù)碼信息技術(shù)正是這樣一場(chǎng)將引發(fā)電影藝術(shù)本體性變革甚至消亡的深刻的技術(shù)革命。一

當(dāng)電影告別了自己技術(shù)雜耍的丑小鴨階段而成為藝術(shù)的白天鵝時(shí)候，還處在電影藝術(shù)的默片時(shí)代，然而就在這默片時(shí)代，格里菲斯、卓別林、愛(ài)森斯坦、普多夫金等天才的電影藝術(shù)大師們就創(chuàng)作出了永載史冊(cè)的電影藝術(shù)精品。后來(lái)形成的電影藝術(shù)史上的第一個(gè)系統(tǒng)的電影美學(xué)理論——蒙太奇理論，可以說(shuō)主要就是這種默片時(shí)代電影藝術(shù)的美學(xué)表達(dá)和理論自認(rèn)。那么，這默片時(shí)代電影藝術(shù)的本性或本體是什么呢?如果參照后來(lái)巴贊的紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)關(guān)于電影藝術(shù)本體的表達(dá)方法(巴贊把電影藝術(shù)的本體概括為“攝影影像”，亦即著名的“攝影影像本體論”)[1]，則可將默片時(shí)代的電影藝術(shù)本體概括為“蒙太奇”。也正因?yàn)檫@樣，“蒙太奇”一詞才不僅作為一種重要的電影藝術(shù)方法和技巧存在，而甚至成為電影藝術(shù)的同義語(yǔ)。然而電影的這樣一種本質(zhì)或本性存在了多久呢?最多不過(guò)20年。然而當(dāng)聲音技術(shù)的進(jìn)步?jīng)_破包括幾乎所有默片時(shí)代的電影藝術(shù)大師的習(xí)慣與成見(jiàn)的阻礙而終于挺進(jìn)到電影藝術(shù)中來(lái)的時(shí)候，電影藝術(shù)的本體構(gòu)成無(wú)疑發(fā)生了質(zhì)的變化。電影“蒙太奇本體論”把電影的全部藝術(shù)可能性都?xì)w結(jié)為電影畫(huà)面(影像)之間的自由組接，即蒙太奇上，甚至對(duì)用來(lái)進(jìn)行這種自由組接的畫(huà)面本身都認(rèn)為是次要的，無(wú)關(guān)宏旨的。至于聲音因素則根本未予考慮。即使在聲音因素已經(jīng)進(jìn)入到電影藝術(shù)中來(lái)之后，在這種蒙太奇本體論的理論視野之內(nèi)，也一直被作為一種次要的因素而附帶涉及的(直到艾柯、麥茨等人的符號(hào)學(xué)電影理論階段，也仍有這種情況。麥茨的八大組合理論就基本上沒(méi)有考慮電影的聲音因素)[2]。而事實(shí)上如果說(shuō)運(yùn)動(dòng)的電影較之靜止的繪畫(huà)和攝影也不過(guò)是增加了一個(gè)運(yùn)動(dòng)的維度的話，那么擁有了聲音的電影較之默片也是實(shí)實(shí)在在地又增加了一個(gè)新的維度——聲音的維度。電影藝術(shù)在本體構(gòu)成上的這一重大變革，其意義究竟有多大，其實(shí)直到現(xiàn)在也難以概述，但有一點(diǎn)是肯定的，那就是電影由單純的視覺(jué)藝術(shù)變成了視聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)[3]。無(wú)論如何，僅就這一點(diǎn)來(lái)講，雖同樣被稱(chēng)為電影藝術(shù)，而此電影已決非彼電影。在人類(lèi)的五種感官當(dāng)中，最重要的是視聽(tīng)，而且迄今為止人類(lèi)所創(chuàng)造的藝術(shù)也無(wú)一例外都是訴諸這兩種感官的(李澤厚稱(chēng)之為充分“人化”的感官)，非此即彼。而至此為止，電影藝術(shù)獨(dú)自以便捷的方式占據(jù)了人類(lèi)接收外部信息的這兩大頻道。

此后的色彩技術(shù)以及光學(xué)鏡頭和感光膠片等方面的技術(shù)革新和進(jìn)步雖都程度不同地給電影藝術(shù)的發(fā)展帶來(lái)一些影響，但基本上都沒(méi)有觸及電影藝術(shù)的本體構(gòu)成，也就是說(shuō)在聲音進(jìn)入電影之后的相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間里，電影藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)步是處于一種量變的積累過(guò)程中，真正給電影帶來(lái)一次新的本體性變革的是電視技術(shù)的出現(xiàn)和發(fā)展。

第三篇：侏羅紀(jì)公園

《侏羅紀(jì)公園》觀后感

《侏羅紀(jì)公園》3D版終于上映了，這是一部我期待了很久的電影。故事講的是約翰·哈蒙德博士在進(jìn)行恐龍研究過(guò)程中從恐龍血中提煉DNA，復(fù)制出恐龍，并建造了一個(gè)恐龍的“侏羅紀(jì)公園”。沒(méi)想到的是，公園發(fā)生意外事故后又遭人破壞，造成災(zāi)難性局面。最終，科學(xué)家以及來(lái)到公園的其他幸存者終于逃出險(xiǎn)惡的侏羅紀(jì)公園。

在電影中，恐龍的形態(tài)被展示得活靈活現(xiàn)，真是讓我對(duì)美國(guó)的電腦特技佩服得五體投地。它不僅讓我看到了各種類(lèi)型的恐龍，也再現(xiàn)了恐龍的滅絕。素食恐龍的代表有馬門(mén)溪龍、劍龍等；食肉類(lèi)恐龍的代表有暴龍、迅猛龍等。而食肉類(lèi)恐龍的兇殘性令我是望而生畏，心驚膽戰(zhàn)，它們的后肢強(qiáng)而有力，前肢很短，體型巨大，機(jī)動(dòng)靈活，便于捕食。而雜食恐龍的代表有鐮刀龍、傷齒龍、竊蛋龍、似鴕龍等。當(dāng)它們是素食的時(shí)候，可以說(shuō)是人類(lèi)的朋友，但當(dāng)他們轉(zhuǎn)化成肉食或雜食時(shí)，對(duì)人類(lèi)確是一種莫大的威脅?？铸埬驱嫶蟮纳碥|，寬闊的嘴巴，鋒利的牙齒，都會(huì)使我們感到極度的恐懼，從劇中的情節(jié)我們就完全可以感受得到。對(duì)于素食恐龍，人們可以把樹(shù)枝遞過(guò)去給它吃，還可以觸摸它們的身體；但當(dāng)人們面對(duì)著肉食恐龍或雜食恐龍時(shí)，有的只是無(wú)限的恐懼，在恐龍巨大的口中害怕，尖叫，逃生，甚至是浴血奮戰(zhàn)??

看完《侏羅紀(jì)公園》后，我的心久久無(wú)法安定，因?yàn)橹灰幌肫饎≈锌铸埑匀说那榫拔揖蜁?huì)害怕得連洗手間都不敢去，里面的搏斗，逃生，驚險(xiǎn)的畫(huà)面實(shí)在令我震顫??我忽然明白一個(gè)道理：恐龍的滅絕是必然的。正如電影里說(shuō)的那樣：將滅絕物種重新復(fù)制出來(lái)這種反自然行為的結(jié)果必然是災(zāi)難性的。生物的發(fā)展同樣體現(xiàn)在人與動(dòng)物，人與自然之間。

人的一生確確實(shí)實(shí)是充滿(mǎn)著挑戰(zhàn)和冒險(xiǎn)的，我們也正是在這無(wú)窮無(wú)盡的挑戰(zhàn)和冒險(xiǎn)中奮斗，這對(duì)我們對(duì)對(duì)待自然的態(tài)度有一定的啟示作用。要拯救環(huán)境不能只是一味的的去改造，改造的結(jié)果必然會(huì)適得其反，我們必須自己珍惜自己的家園，不要讓人類(lèi)走上和恐龍一樣的命運(yùn)。

裴駿峰

第四篇：侏羅紀(jì)公園影評(píng)

侏羅紀(jì)公園影評(píng)

這部影片講述了約翰?哈蒙德博士在進(jìn)行恐龍研究過(guò)程中發(fā)現(xiàn)一只吸了恐龍血，被困在樹(shù)脂化石中的蚊子。他從蚊子體內(nèi)的恐龍血中提取出DNA，在一個(gè)小島上復(fù)制出真正的恐龍，并建成一個(gè)恐龍“侏羅紀(jì)公園”。本以為孵化出的恐龍是受自己控制的，但是生命不收控制的，一些恐龍發(fā)生了變異，而且公園又遭人破壞，有人想把恐龍帶出小島，導(dǎo)致恐龍出逃造成了災(zāi)難性局面。主人公在這小島上經(jīng)歷了驚險(xiǎn)和歷練，雖然有一些食草恐龍，但是認(rèn)識(shí)到恐龍帶來(lái)的危害，堅(jiān)決反對(duì)研究生產(chǎn)恐龍。

這是一部科幻電影，而且“侏羅紀(jì)公園”是我從小時(shí)候開(kāi)始就最喜歡的電影類(lèi)，觀看《侏羅紀(jì)公園》時(shí)見(jiàn)到恐龍時(shí)候的興奮，看到龐大的食草恐龍心中充滿(mǎn)了喜愛(ài)，看到恐怖兇猛的食肉龍，心中也像電影中的主人公一樣，充滿(mǎn)了畏懼，但是也充滿(mǎn)了好奇和敬畏。電影中有各異角色，為電影更添生氣，有著利欲熏心的胖子，有天真勇敢的兄妹倆，有一方面為失敗而痛心一方面為保護(hù)家人而堅(jiān)定的老博士，有鎮(zhèn)定冷靜的男主人公艾倫博士。還有最重要的一群角色，就是影片中讓我們大開(kāi)眼界的恐龍們，它們不再是以往影片里單調(diào)笨拙的配角，它們憑著各異的性格和特點(diǎn)成為了絕對(duì)搶眼的主角。溫和柔順的食草梁龍對(duì)著小女孩的一個(gè)巨型噴嚏至今想起來(lái)還讓我捧腹，在原野上受驚集體狂奔的恐龍的出現(xiàn)是影片第一次群體恐龍出現(xiàn)的場(chǎng)面，那種氣勢(shì)來(lái)勢(shì)洶洶撲面而來(lái)。迅猛龍算是影片中一個(gè)最大的夢(mèng)魘了。龍如其名，動(dòng)作迅速敏捷的它們，殺傷力極強(qiáng)，最可怕的一點(diǎn)是它們極其聰明，不僅懂得埋伏襲擊，還會(huì)在某些特定的情況下模仿研究，比如說(shuō)開(kāi)門(mén)什么的。于是在艾倫博士的帶領(lǐng)下，一路幾乎都是在躲避這些迅猛龍的追擊。當(dāng)然，至尊的霸王龍的每次出場(chǎng)都會(huì)掀起前所未有的風(fēng)暴般的高潮。雨夜突然出現(xiàn)后把兩個(gè)小朋友嚇到失魂，尾隨汽車(chē)后面一路狂奔也讓我們的心提到了嗓子眼里。主人公在這些驚險(xiǎn)和刺激中生存了下來(lái)，感嘆生命的奇跡和偉大。

第五篇：侏羅紀(jì)公園影評(píng)

《侏羅紀(jì)公園》：藝術(shù)與娛樂(lè)完美結(jié)合的典范

被美國(guó)電影同業(yè)評(píng)定為100分的導(dǎo)演史蒂文?斯皮爾伯格，素有“電影神童”之稱(chēng)。是好萊塢電影的標(biāo)志性人物，他的電影也牽動(dòng)著整整一代人回憶。由于從小鉆研電影的表達(dá)方式，他對(duì)電影技巧的掌握，可以說(shuō)達(dá)到滾瓜爛熟的程度。同時(shí)，斯皮爾伯格的大部分時(shí)間都是透過(guò)電影鏡頭來(lái)看世界，因此讓他長(zhǎng)期保持了豐富的幻想力和赤子之心。在他創(chuàng)作的眾多作品中最顛峰的科幻作品便是1993年讓全世界為之驚嘆的《侏羅紀(jì)公園》。

《侏羅紀(jì)公園》至今仍然以9億多的票房成績(jī)排在全球票房排行榜的第六位，也許票房并不能成為衡量一部電影的全部標(biāo)準(zhǔn)，可這一系列數(shù)字已經(jīng)完全可以驗(yàn)證它獨(dú)到的藝術(shù)魅力，正如影片中不可一世的霸王龍一樣，《侏羅紀(jì)公園》完全稱(chēng)得上是藝術(shù)與娛樂(lè)結(jié)合最佳的科幻電影霸主！

斯皮爾伯格深諳如何控制影片的節(jié)奏，使得故事的發(fā)展一直張馳有度。本片的幾位“人類(lèi)主角”都不是片酬高昂的大明星，但卻形形色色、更添生氣，有著利欲熏心的胖子，有天真勇敢的兄妹倆，有一方面為失敗而痛心一方面為保護(hù)家人而堅(jiān)定的老博士，有鎮(zhèn)定冷靜的男主人公艾倫博士。然而，本片最重要的特點(diǎn)是電腦特技的制作，影片剛開(kāi)始，伴隨著約翰?威廉姆斯史詩(shī)般壯闊的音樂(lè)，在哈蒙德博士的指引下，我們?cè)跓赡簧系谝淮慰吹侥莻€(gè)已經(jīng)消失了幾百萬(wàn)年的龐然大物的時(shí)候，激動(dòng)的心情無(wú)以言表。影片中的恐龍們，不再是以往影片里單調(diào)笨拙的配角，它們憑著各異的性格和特點(diǎn)成為了絕對(duì)搶眼的主角。溫和柔順的食草梁龍對(duì)著小女孩的一個(gè)巨型噴嚏至今想起來(lái)還讓我捧腹，在原野上受驚集體狂奔的恐龍的出現(xiàn)是影片第一次群體恐龍出現(xiàn)的場(chǎng)面，那種氣勢(shì)來(lái)勢(shì)洶洶撲面而來(lái)。流暢而又扣人心弦是斯氏的長(zhǎng)項(xiàng)，杯中顫動(dòng)的水波紋，被扔到車(chē)頂鮮血淋淋的羊腿，掛在樹(shù)上不斷下墜的汽車(chē)，10萬(wàn)伏特的高壓電網(wǎng)，智力驚人的迅猛龍，這些都讓你提高了腎上腺，睜大瞳孔，乍起汗毛，讓你心動(dòng)過(guò)速的同時(shí)大呼過(guò)癮。

片中給我印象最深刻的臺(tái)詞是：Life will always find the way out！生命總會(huì)找到出路！為了達(dá)到控制島上物種的目的，放養(yǎng)的恐龍都是母性的，防止自然交配。但是為了適應(yīng)自然的大型爬行動(dòng)物們?cè)谔厥獾沫h(huán)境中變異了設(shè)定好的性別，并在公園內(nèi)開(kāi)始了不受控制的繁殖。接著，一系列的失誤使得看上去完美的防護(hù)系統(tǒng)逐漸崩潰。失去控制的史前大蜥蜴?zhèn)冮_(kāi)始危及人們的生命。

斯皮爾伯格看中這個(gè)故事，也正是因?yàn)樗S富娛樂(lè)元素表象下對(duì)社會(huì)科學(xué)發(fā)展帶來(lái)惡果的深刻反思：自然規(guī)律是不容相悖的，否則必然遭到毀滅性的打擊。影片表達(dá)了作者對(duì)科技帶來(lái)的對(duì)人類(lèi)生存系統(tǒng)沖擊的擔(dān)憂，并以血的殘酷警示著那些自認(rèn)為可以將自然踩在腳下的人們。科學(xué)是不是可以讓人類(lèi)自以為是全世界的主宰，可以支配自然而超越自然？當(dāng)然，導(dǎo)演給出的答案是否定的?？梢钥吹剑@體現(xiàn)了現(xiàn)代西方在經(jīng)過(guò)20世紀(jì)以來(lái)對(duì)于科學(xué)的反省后，對(duì)科學(xué)的局限性的認(rèn)識(shí)?？茖W(xué)不能成為人類(lèi)狂妄自大的借口。

結(jié)尾一幕，逃出生天的人們坐在直升機(jī)里飛離了小島，外面是一望無(wú)際波光嶙嶙的海面，剛才驚魂甫定的他們此刻已經(jīng)恢復(fù)了平靜，看著身邊熟睡的孩子他們對(duì)視而笑。一手締造了“侏羅紀(jì)公園”的約翰?哈蒙德博士撫摸著手杖上那只琥珀化石陷入了沉思。這是全人類(lèi)的反思，激戰(zhàn)之后的透徹淡然，摻雜著對(duì)生命規(guī)律的敬畏。幾百萬(wàn)年來(lái)地球賴(lài)以生存的自然法則，不會(huì)因?yàn)槿祟?lèi)的自以為是而輕易改變。而世界上還存在著多少擁有了高端科學(xué)技術(shù)就以為自己是上帝的渺小的人??！在悠揚(yáng)的樂(lè)章中，斯皮爾伯格讓我們帶著這份淡淡的憂慮結(jié)束了觀影。而直升機(jī)也慢慢消失在金色的夕陽(yáng)之中，畢竟，他是愛(ài)著人類(lèi)的，所以，他讓我們飛向了希望。

不管怎么說(shuō)，這都是一部包含著人文關(guān)懷、科技警示、炫目特效的精彩影片，多年后再去看仍然大呼經(jīng)典。我認(rèn)為從某種程度上來(lái)說(shuō)，這部影片做到了沒(méi)有瑕疵。把斯皮爾伯格結(jié)合藝術(shù)與商業(yè)的能力發(fā)揮到了極致，在影史上劃上了濃墨重彩的一筆。