第一篇：侏羅紀公園1背景介紹及影評方法指導

侏羅紀公園1背景介紹及影評方法指導

侏羅紀公園講的是葛蘭與塞特勒兩夫妻，他們二人都是研究上古動植物的科學家，他們將全部精力都投入到挖掘恐龍骨骼化石上。直到一天，億萬富翁、努布拉島的主人哈蒙德博士來到他們這里，以資助他們?nèi)甑墓ぷ鳛闂l件，邀請他們兩位專家為他即將開幕的公園作一份證明書，使律師同意他的計劃。原來哈蒙德手下的大批科學家利用凝結在琥珀中的史前蚊子體內(nèi)的恐龍血液提取出恐龍的遺傳基因，加以修補和培育繁殖，竟然將已絕跡6500萬年的史前龐然大物復生，整個努布拉島成為恐龍的樂園。他加以人工的管理，用電腦系統(tǒng)控制，保證安全，使之變成人們的游樂園。這個公園的名稱就是“侏羅紀公園”。這種新奇的設想立刻讓律師們大為放心，并相信這定可以帶來巨大利潤，而科學家們卻在驚喜之后發(fā)現(xiàn)其中存在一些隱患。哈蒙德將孫子孫女接來與他們一起參加首次游覽。然而旅行并不愉快順利，恐龍都隱藏不出，而海上風暴又來襲；更糟的是管理島上電腦系統(tǒng)的丹尼斯為了偷恐龍胚胎出賣給其它公司賺黑錢而關閉了電腦系統(tǒng)，公園立刻陷入一片癱瘓之中。從此，為這部電影拉開了驚險的序幕??

侏羅紀公園將科幻與驚險元素于一體，再加人們對遠古時代和恐龍的無限好奇，開創(chuàng)電影史上另一個時代，風靡了整個世界，當年觀眾們都被影院被那些巨大的無比真實的恐龍嚇呆了。電影特技從這時起似乎已經(jīng)無所不能了，從而由美國的這一部影片，發(fā)展到了今天運用各種方式方法讓全世界的人驚嘆。如：80年代末的恐龍?zhí)鼐巳?、動畫片奧特曼等。

影評指導：

電影是一種集聲音、圖像、演員、色彩等綜合起來的故事性強的一種方式方法。一部好的影片帶給大家的不僅是只有兩個字，好看。同學們在觀看時，可以欣賞故事情節(jié)，可以回味自己的感覺，更可以同時觀察旁邊同學的樣子??大家可以在同一部影片里看到、聽到、欣賞到不同的電影??把故事情節(jié)和感覺寫下來，就是最簡單的電影評論，這就叫影評。

這是最真實的，也是最直接的，我們把寫影評分為兩步：先把故事或故事片段用自己的話寫一寫，寫得有條理，讓人看得明白。再寫寫你看這段片段時的感覺，和想到的一些事物，或者還可以寫寫旁邊同學的樣子或看完了的評論，希望同學們積極參與??

影評方法

一、電影基礎知識

二、電影對人類生活的影響

三、影評寫作的角度

四、影評寫作要求

（一）、電影基礎知識

一、電影：由活動照相術結合幻燈放映發(fā)展起來的一種綜合性現(xiàn)代藝術。發(fā)明于１９世紀末。１８９５年１２月２８日法國路易＆#8226;盧米埃爾兄弟在巴黎首次對觀眾放映，故將這一天定為世界電影誕生日。

二、電影的本性： 1．作為大眾文藝樣式的藝術觀賞性； 2．作為實現(xiàn)利潤、擴大再生產(chǎn)手段的商品性； 3．作為意識形態(tài)載體的工具性。

三、對電影事業(yè)的要求：1．體現(xiàn)個性力量的藝術創(chuàng)造性 2．適應時代與社會需要的思想性；3．實現(xiàn)經(jīng)濟價值的功利性。

四、電影的兩大風格類型： １．紀實風格：源于路易＆#8226;盧米埃爾兄弟放映的《工廠大門》《嬰兒喝湯》《水澆園丁》等影片對生活的紀實。強調(diào)真實客觀地反映生活的本來面目。２．戲劇風格：源于美國用電影對舞臺演出的紀錄，注重場面繁華、情節(jié)曲折、明星效應，形成好萊塢式電影風格，對故事片創(chuàng)作產(chǎn)生重大影響，成為電影市場中主要的影片樣式。（98年３月９日對《泰坦尼克號》和美國電影的看法）。

五、電影主要表現(xiàn)手段： 蒙太奇：將片斷鏡頭加以組合，并與聲音配合，創(chuàng)造出特殊電影時空的結構方式。英國梅里愛的發(fā)現(xiàn)與探索。美國格里菲斯在《一個國家的誕生》中成功的運用。蘇聯(lián)電影家森斯坦、普多夫金等將蒙太奇上升為理論?！皫炖镄し?qū)嶒灐保粋€毫無表情的臉與喝湯、棺村、小孩的畫面連接，產(chǎn)生不同的效果。蒙太奇強調(diào)剪輯的作用。有多種表現(xiàn)手法，如鏡頭~、音響~、對比~、平行~、聲畫分立、聲畫對位等。蒙太奇極大地增強了電影的表現(xiàn)力。（長鏡頭：指對一個運動志面較長時間的連續(xù)不間斷地表現(xiàn)，保持運動著畫面的整體性。）這是法國電影理論家巴贊反對蒙太奇造成的虛假而提出的一種電影閏美學理論。強調(diào)電影的照相本體屬性，強調(diào)生活的真實性。

（二）、電影對人類生活的影響

一、電影對現(xiàn)實生活的影響： １、從產(chǎn)生以來逐漸成為最普及、最重要的藝術樣式（電視只是傳輸方式的改進，其以聲畫為手段的表現(xiàn)特,質(zhì)與電影一致），列寧說：“對于我們來說，在一切藝術樣式中，最重要的就是電影?！彪娪皩θ说男袨?、生活方式產(chǎn)生重要影響。美國現(xiàn)在人均每年看6次電影。２、對人類文化信息傳輸方式的巨大變革，使人類進入影視文化（信息文化）的發(fā)展階段。西方學者認為人類文化經(jīng)歷了三個階段：以語音為載體的口頭語言文化，以文字為載體的書面語文文化，以音像為載體的影視文化。

二、電影評論的作用： １、影評是一種科學的活動，是電影藝術與觀眾的橋梁，是實現(xiàn)電影三重價值（藝術的、社會的、經(jīng)濟的）的重要手段。國外影評主要作用于票房價值，中國影評側(cè)重于社會性，形成中國特有的、最廣泛的群眾影評浪潮，形成中國文藝評論獨特景觀。２、影評本身是一門藝術，有利于提高人的審美能力、思辯能力、寫作能力。從寫作學的要求看，影評寫作需要信息處理能力，也是記敘、描寫、議論、抒情能力的綜合運用。許多人從影評起家，走上專業(yè)文化工作道路。上海市為適應素質(zhì)教育的要求，在９７年高考語文中有一道小作文題，要求學生寫影評，題目是《推薦一部影視劇》，１５分，這一舉措使學校掀起起電影熱，97年的《文匯電影時報》和98年２月１１日《新民晚報》對此作了報道。國外文科大學一般都有電影課程。今年，東南大學開展校園文化活動，要求大學生觀看百部優(yōu)秀影視片。最近，北師大為大學生設立電影院，結合放映的影片請專家給學生講評。

（三）、影評寫作的角度

一、思想評論： １．評主題。力求有獨到見解，深入挖掘?！肚锸掌鹆x》一片多數(shù)文章都認為這部影片反映了秋收起義歷史，成功地刻畫了毛澤東的形象，將馬列主義與中國革命實踐相結合，走農(nóng)村包圍城市的道路，為中國革命找到了斗爭方向。而我根據(jù)列寧關于領袖的論述和中央關于毛澤東思想的界定中認識到，影片反映了毛澤東作為一個杰出的革命領袖在斗爭中成長的歷程，也揭示了毛澤東思想形成與發(fā)展的歷史原因與過程，從這一新的視角展開評論（見《銀海珠光》）。2．評現(xiàn)實意義。也與主題有關，但更側(cè)重于現(xiàn)實作用，現(xiàn)實題材的影片如《孔繁森，我對你說》的評論重在黨員干部的廉政愛民方面，評《離開雷鋒的日子》的《大寫的人》重在新時期學雷鋒的積極意義。歷史影片的評論也要觀照現(xiàn)實。3．寫觀后感。要聯(lián)系現(xiàn)實，融進自我，或是褒揚先進，批語落后，針貶時弊；或是進行自我觀照，尋找差距，激勵鞭策。中小學生的影評文章多屬此類。要注意的一是不能寫成“故事簡介＋自我對照”，二是要緊扣影片，而不是從影片中抽出一個話題，離開對影片的評論。如評《甲午風云》的《透過甲午的硝煙》不是泛泛而談“落后挨打”，而是扣緊影片中政治、經(jīng)濟、軍事等方面的內(nèi)容，聯(lián)系歷史事實，結合世界著名海戰(zhàn)，對比聯(lián)想，針對當前社會不良風氣發(fā)出呼吁。評《南京大屠殺》的評論《城的斷想》圍繞“城”字做文章，從“屠城”、“紙城”、“不設防的城”、“鋼鐵長城”和“國防之城”，扣得緊、放得開、收得攏。

二、人物評論。這是較為普遍的評論樣式，可分為單一人物評論、同一類人物評論、不同人物的對比評論。收錄在《銀海珠光》中的評《背起爸爸上學》的4篇人物評論各有特色?！都毠?jié)描寫與宏偉意象》展開了毛澤東與蔣介石的對比評論?！对谂诨鹬猩v的雪蓮》對《紅河谷》中丹珠的形象把握個性特點，作出由表及里、逐層深化的評析。在人物評論寫作中，最好力求不僅評析人物形象的意義，而且要結合人物塑造的方法，把握人物獨有的個性，如人物特有的行為、動作、理想、志趣、才干，從中更深地挖掘出人物形象意義，如評《炮兵少校》的《一團寂寞的火》改變了單純著眼于對英雄人物的熱情贊頌，而更多地溶進了新時期知識分子命運的感慨和思考。

三、美學評論（樣式、風格、審美特性等）１．藝術樣式評論。如《不莊不諧笑從何來》結合喜劇樣式對影片《甲方乙方》展開評論；《屏幕涌動紀實潮》從紀錄片美學特色分析紀了優(yōu)秀錄片取得成功的原因；《紅河谷：動人心魄的視覺交響樂》就該片所具有的交響詩式的結構樣式進行評論。2．藝術風格評論。如《充滿詩情的戰(zhàn)場寫意》通過影片《大轉(zhuǎn)折》中幾個主要戰(zhàn)斗場面的不同詩意內(nèi)涵的分析，對該片以潑墨的方式抒發(fā)的濃郁的詩情，給人以震顫心弦的視聽感受。對于引起較大爭議的《紅色戀人》，《詩電影的意象美》從電影風格和創(chuàng)新的角度給予肯定。３．審美特性評論?！秾τH情與人倫的呼喚》從當代悲劇審美特性入手，指出當代悲劇重在探索人類精神生活的復雜性，喚起人們對人生有價值的東西棗親情與人倫的珍視。評《小鬼當家》的文章《“小鬼”為什么逗人喜愛》結合兒童審美心理的分析。

四、電影特性的評論。這類評論寫作具有較強的專業(yè)性，如對電影的語言、結構、修辭、懸念、音響、色彩、音樂、攝影、特技、表演、導演等方面的評論。試舉例如下： 1.電影語言評論?！?紅高梁>――中國電影走向世界的起點和成功之路》。2.電影結構評論?！稄秃辖蝗谇煽椊?jīng)緯棗<平津戰(zhàn)役>的結構藝術》。3.電影修辭評論。電影修辭包括多種手法，如對比、夸張、象征、擬人等，如《<開天辟地>中的象征手法賞析》。4.電影節(jié)奏評論?！稘M懷深情的韻律美棗談電影＜周恩來＞的節(jié)奏藝術＝ 5.電影懸念評論。《懸念迭設扣人心弦棗談美國片＜碟中碟＞的懸念技巧＝

6、電影音響評論?！赌÷晻艚杂星闂棧即蠹t燈籠高高掛＞中的音響＝ 7.電影色彩評論。《張藝謀為何偏愛紅色》《在“形式”中強化“意味”》。8.電影細節(jié)評論?！赌腿藢の兜摹凹{銀密賬”》、《一串閃光的項鏈》。9.電影表演評論?！堆壑取?10.電影音樂評論。以上評論角度不是絕對的，而是相互滲透、交*、兼容的。評論的視角可以是復合的，如評論人物，除了上述的評一個人，評一類人，或?qū)α⑷宋锏膶φ辗治?，也可以就幾部影片或某一類影片中同類人物進行綜合分析，或?qū)δ撤N創(chuàng)作傾向進行評論。如《憂患意識與英雄主義》對美國影片普遍性的主題的分析；“新時期軍人銀幕形象剖析”、“青年女演員為什么不能長青”、“何必都往浴缸里跳”、“丑星為什么走紅”等論題是綜合某類影片創(chuàng)作傾向選的。電影評論的文體樣式可以多種多樣，一般以論文體為主，也可以用書信體、對活體、問答體、隨感錄。近年也有散文體，散文體多以抒發(fā)情感為主，輕靈活潑、文筆優(yōu)美，但一般缺少嚴密的論證，較少邏輯力量，理論色彩較單薄，在影評百花園中應當允許各種文體樣式存在。

（四）、影評寫作要求

一、緊扣“電影”與“評論”。所評論的內(nèi)容必須是影片提供的，而不能從說明書和報刊故事中尋找。要抓住電影藝術的特質(zhì)，評論的對象有畫面感、運動感。讓沒有看過電影的人也能獲得對影片的大致了解，認同你的觀點。要展開評論，明確中心，嚴密地進行說理與論證，切忌“故事加感想”或有觀點而無論證。

二、總體把握，細部突破。首先對一部影片有正確的總體評價，在此基礎選擇一個較小的視角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鑒入微。避免面面俱到，人云亦云。另一方面避免一葉障目，不見樹林。力求寫出鞭辟入里的專論，不要寫泛論、散論。目前各類報刊包括專業(yè)電影報刊為了搶時效，搞“炒作”，發(fā)表的大多是新聞記者根據(jù)編導散發(fā)的資料摘編的綜合評介，陷入“故事情節(jié)＋主題思想＋藝術特色＋演員介紹＋拍攝花絮”公式。

三、思想性與藝術性的統(tǒng)一。側(cè)重于社會意義的評論要注意兼顧影片的藝術性，要用影片提供的銀幕形象進行說明與論證。有一學生寫《火燒圓明園》的影評，只是對這一歷史事件抒發(fā)感慨，全文與影片毫無關系，嚴格講這樣的文章不是影評。側(cè)重于藝術價值的評論要把握藝術表現(xiàn)中體現(xiàn)的思想內(nèi)涵。要講究評論文章自身的藝術性。

四、注重思辯、講究文采。力求有自己獨到的見解，力求新穎、深刻，寧可是“深刻的片面、偉大的偏見，創(chuàng)造性的誤解”，不要趨同，說一些人人都明白的“正確觀點”。構思立意如同兵家謀略，“見日月不為明目，聞雷霆不為耳聰”，“出其不意，攻其不備”，以奇制勝。注意評論語言的生動活潑、形象鮮明，注意句式長短得當、音韻和諧，既要有理論色彩，又要明白曉暢，讓理論文章給人語言美感與動情力量?！饵S河絕戀》主要情節(jié)與場景 1．?？沾髴?zhàn)。先聲奪人，以快節(jié)奏的戰(zhàn)斗場面調(diào)動觀眾情緒。迫降遇險。繼續(xù)以驚險場面吸引觀眾，小孩救人；懸崖墜機；小孩被炸。7．黑子家中。三炮唱歌，見花花捉蝎治傷；歐文見花花紅肚兜，引出閃回鏡頭：日寇毒氣殺人，哥哥出窗被槍殺。8．山寨受困。過河被民團俘；獄中歐文“光榮的投降”與黑子“只要有一口氣絕不停止抵抗”的爭論；三炮對寨主談“外人、親人、仇人”的關系。三炮看黑子，“趙家害得我喪了男兒身”；閃回：械斗。9．刑場脫險。刑場行刑在即，安潔救人，鬼子槍殺安潔――寨主夢醒（內(nèi)心斗爭）；安潔出窗奔刑場，拉手榴彈威脅父親，救人。10．古廟棲身?；ɑǚ判右毡拒姽伲还艔R，東方文化神秘氣氛，營造相愛氛圍；歐文學漢語“我是中國人民的好朋友，我是ANGIEL的最好最好的朋友”，“YES”。群山夕照，古烽火臺上“你們??都有許多愛”，初步理解，相愛的開始。11．屈辱回憶。黑子夜訪寨主，曉以大義（講述安潔的不幸，促使寨主轉(zhuǎn)變）；蘆葦叢中，安潔痛苦回憶；波爾明白“一個弱女子寧可放棄生命，不能放棄人的尊嚴”。16．祭奠忠魂。一張張照片――小孩、花花、父親、黑子、安潔的照片放入激流中，“讓生命還歸黃河”，信天游的葉哨響起，閃回：匕首、手榴彈、黃河留影?? &nbs??唄，評什麼？論什麼？但事實上，在你寫影評的同時，也是讓自己回溯在這一個半小時中，你到底看了什麼？得到了什麼？再爛的片，也是有辛苦培育的工作人員，他們又是用什麼眼光來看？沒人愿意制造一部人人唾棄的大爛片，那麼大家口中的爛片是否有可取之處，是否制片．導演．演員們用著不同的想法來拍攝？ 這些，當你開始用心寫影評時，你的思路會愈來愈清明，想的范圍愈來愈廣大 不但可以有比他人更多的體會，也能將你的體會帶給大家 在一篇又一篇的影評中，你將會發(fā)現(xiàn)自己的文筆進步了，看電影時能看到更多的細微末節(jié)，能感動到心靈的深處，那麼，你成功了 當然，沒人是一蹴可磯的（除了你本身是文學創(chuàng)作者外），當我自己回顧一開始寫的文章，也覺得自己的文筆生澀，眼光不夠深入，但在一篇又一篇的文章中，發(fā)現(xiàn)自己很自然的就長篇大論了起來，當然，現(xiàn)在依然不夠好 最好的一句話是－－－－ “深刻的片面、偉大的偏見，創(chuàng)造性的誤解” 不是一定要中規(guī)中矩的寫影評，正面．反面．側(cè)面的見解都是很獨到 化簡為繁，化繁為簡，字字都是精采。

第二篇：侏羅紀公園影評

侏羅紀公園影評

這部影片講述了約翰?哈蒙德博士在進行恐龍研究過程中發(fā)現(xiàn)一只吸了恐龍血，被困在樹脂化石中的蚊子。他從蚊子體內(nèi)的恐龍血中提取出DNA，在一個小島上復制出真正的恐龍，并建成一個恐龍“侏羅紀公園”。本以為孵化出的恐龍是受自己控制的，但是生命不收控制的，一些恐龍發(fā)生了變異，而且公園又遭人破壞，有人想把恐龍帶出小島，導致恐龍出逃造成了災難性局面。主人公在這小島上經(jīng)歷了驚險和歷練，雖然有一些食草恐龍，但是認識到恐龍帶來的危害，堅決反對研究生產(chǎn)恐龍。

這是一部科幻電影，而且“侏羅紀公園”是我從小時候開始就最喜歡的電影類，觀看《侏羅紀公園》時見到恐龍時候的興奮，看到龐大的食草恐龍心中充滿了喜愛，看到恐怖兇猛的食肉龍，心中也像電影中的主人公一樣，充滿了畏懼，但是也充滿了好奇和敬畏。電影中有各異角色，為電影更添生氣，有著利欲熏心的胖子，有天真勇敢的兄妹倆，有一方面為失敗而痛心一方面為保護家人而堅定的老博士，有鎮(zhèn)定冷靜的男主人公艾倫博士。還有最重要的一群角色，就是影片中讓我們大開眼界的恐龍們，它們不再是以往影片里單調(diào)笨拙的配角，它們憑著各異的性格和特點成為了絕對搶眼的主角。溫和柔順的食草梁龍對著小女孩的一個巨型噴嚏至今想起來還讓我捧腹，在原野上受驚集體狂奔的恐龍的出現(xiàn)是影片第一次群體恐龍出現(xiàn)的場面，那種氣勢來勢洶洶撲面而來。迅猛龍算是影片中一個最大的夢魘了。龍如其名，動作迅速敏捷的它們，殺傷力極強，最可怕的一點是它們極其聰明，不僅懂得埋伏襲擊，還會在某些特定的情況下模仿研究，比如說開門什么的。于是在艾倫博士的帶領下，一路幾乎都是在躲避這些迅猛龍的追擊。當然，至尊的霸王龍的每次出場都會掀起前所未有的風暴般的高潮。雨夜突然出現(xiàn)后把兩個小朋友嚇到失魂，尾隨汽車后面一路狂奔也讓我們的心提到了嗓子眼里。主人公在這些驚險和刺激中生存了下來，感嘆生命的奇跡和偉大。

第三篇：侏羅紀公園影評

《侏羅紀公園》：藝術與娛樂完美結合的典范

被美國電影同業(yè)評定為100分的導演史蒂文?斯皮爾伯格，素有“電影神童”之稱。是好萊塢電影的標志性人物，他的電影也牽動著整整一代人回憶。由于從小鉆研電影的表達方式，他對電影技巧的掌握，可以說達到滾瓜爛熟的程度。同時，斯皮爾伯格的大部分時間都是透過電影鏡頭來看世界，因此讓他長期保持了豐富的幻想力和赤子之心。在他創(chuàng)作的眾多作品中最顛峰的科幻作品便是1993年讓全世界為之驚嘆的《侏羅紀公園》。

《侏羅紀公園》至今仍然以9億多的票房成績排在全球票房排行榜的第六位，也許票房并不能成為衡量一部電影的全部標準，可這一系列數(shù)字已經(jīng)完全可以驗證它獨到的藝術魅力，正如影片中不可一世的霸王龍一樣，《侏羅紀公園》完全稱得上是藝術與娛樂結合最佳的科幻電影霸主！

斯皮爾伯格深諳如何控制影片的節(jié)奏，使得故事的發(fā)展一直張馳有度。本片的幾位“人類主角”都不是片酬高昂的大明星，但卻形形色色、更添生氣，有著利欲熏心的胖子，有天真勇敢的兄妹倆，有一方面為失敗而痛心一方面為保護家人而堅定的老博士，有鎮(zhèn)定冷靜的男主人公艾倫博士。然而，本片最重要的特點是電腦特技的制作，影片剛開始，伴隨著約翰?威廉姆斯史詩般壯闊的音樂，在哈蒙德博士的指引下，我們在熒幕上第一次看到那個已經(jīng)消失了幾百萬年的龐然大物的時候，激動的心情無以言表。影片中的恐龍們，不再是以往影片里單調(diào)笨拙的配角，它們憑著各異的性格和特點成為了絕對搶眼的主角。溫和柔順的食草梁龍對著小女孩的一個巨型噴嚏至今想起來還讓我捧腹，在原野上受驚集體狂奔的恐龍的出現(xiàn)是影片第一次群體恐龍出現(xiàn)的場面，那種氣勢來勢洶洶撲面而來。流暢而又扣人心弦是斯氏的長項，杯中顫動的水波紋，被扔到車頂鮮血淋淋的羊腿，掛在樹上不斷下墜的汽車，10萬伏特的高壓電網(wǎng)，智力驚人的迅猛龍，這些都讓你提高了腎上腺，睜大瞳孔，乍起汗毛，讓你心動過速的同時大呼過癮。

片中給我印象最深刻的臺詞是：Life will always find the way out！生命總會找到出路！為了達到控制島上物種的目的，放養(yǎng)的恐龍都是母性的，防止自然交配。但是為了適應自然的大型爬行動物們在特殊的環(huán)境中變異了設定好的性別，并在公園內(nèi)開始了不受控制的繁殖。接著，一系列的失誤使得看上去完美的防護系統(tǒng)逐漸崩潰。失去控制的史前大蜥蜴?zhèn)冮_始危及人們的生命。

斯皮爾伯格看中這個故事，也正是因為它豐富娛樂元素表象下對社會科學發(fā)展帶來惡果的深刻反思：自然規(guī)律是不容相悖的，否則必然遭到毀滅性的打擊。影片表達了作者對科技帶來的對人類生存系統(tǒng)沖擊的擔憂，并以血的殘酷警示著那些自認為可以將自然踩在腳下的人們?？茖W是不是可以讓人類自以為是全世界的主宰，可以支配自然而超越自然？當然，導演給出的答案是否定的。可以看到，這體現(xiàn)了現(xiàn)代西方在經(jīng)過20世紀以來對于科學的反省后，對科學的局限性的認識。科學不能成為人類狂妄自大的借口。

結尾一幕，逃出生天的人們坐在直升機里飛離了小島，外面是一望無際波光嶙嶙的海面，剛才驚魂甫定的他們此刻已經(jīng)恢復了平靜，看著身邊熟睡的孩子他們對視而笑。一手締造了“侏羅紀公園”的約翰?哈蒙德博士撫摸著手杖上那只琥珀化石陷入了沉思。這是全人類的反思，激戰(zhàn)之后的透徹淡然，摻雜著對生命規(guī)律的敬畏。幾百萬年來地球賴以生存的自然法則，不會因為人類的自以為是而輕易改變。而世界上還存在著多少擁有了高端科學技術就以為自己是上帝的渺小的人??！在悠揚的樂章中，斯皮爾伯格讓我們帶著這份淡淡的憂慮結束了觀影。而直升機也慢慢消失在金色的夕陽之中，畢竟，他是愛著人類的，所以，他讓我們飛向了希望。

不管怎么說，這都是一部包含著人文關懷、科技警示、炫目特效的精彩影片，多年后再去看仍然大呼經(jīng)典。我認為從某種程度上來說，這部影片做到了沒有瑕疵。把斯皮爾伯格結合藝術與商業(yè)的能力發(fā)揮到了極致，在影史上劃上了濃墨重彩的一筆。

第四篇：《侏羅紀公園》英文影評

H11001016 Friedrich(Feng Xin)Essay 2 Draft 2

Just the Good Scene?

Jurassic Park is an eternal science fiction which was showed in theaters in 1993.This film is adapted by a Michael Crichton’s novel and its director is Steven Spielberg.Jurassic Park was ranked within the top ten in the global box office chart until 2007.It achieved several Academy Awards, including Best Visual Effects, Best Sound Editing and Best Sound in 1994.What is more, BAFTA Film Award, People's Choice Award and some other famous film awards gave Jurassic Park lots of honors.However, some people said that Jurassic Park could achieve success only because of its great scenes.They said Jurassic Park lacks of meaningful theme and its plot is boring.Mike Clark is one of the opponents for Jurassic Park.According to his review in USA Today, “Spielberg’s talent has run out, but his colorful lights are still moving;it may give this 90-minute film too much, and the roles are stuffy.”(Clark, An Unprepared Ending)Mike Clark pointed out that the plot is boring and the structure of production does not have any creativity.First, the story is too simple.A group of rescue workers came to the island to rescue two men, unimportant characters had dead quickly, and important figures had a satisfactory ending in the Hollywood ways at the end.Second, usually, only the first episode of the film series will be fine;then the sequels would be worse and worse.This sentence is basic for the three-movie Jurassic Park series.If you say Jurassic Park I created several points audience were interested in, then

Jurassic Park III only replayed these points to treat audience perfunctorily with nothing else.Despite the film being criticized by some people, more people thought highly of Jurassic Park.In Jay Karl’s review in New York Times, "Jurassic Park can completely be regarded as the best sci-fi movie that is able to combine art with entertainment so wonderfully.”(Karl, A Perfect Combination)

Being directly confronted with Mike Clark, Jay Karl said Jurassic Park is a meaningful film.This film makes a reflection of the development of society and science: laws of nature can not be violated, or human beings would be punished.In the film, some businessman and scientists copy the DNA of dinosaurs and create dinosaurs in order to earning money.Later, the dinosaurs escape and kill many people.Totally, the wonderful film contains technology alerts and dazzling special effects.I agree with Jay Karl.At a glance, Jurassic Park is vulgar;in fact, I think Jurassic Park has deep meanings.Just as what Jay Karl said, being mixed with the fighting with dinosaurs, there is the awe of the laws of life.I think Jurassic Park is able to tell audience the truth and the enlightenment when enjoying magnificent scenes, which is a wonderful job.The only drawback is the ending of Jurassic Park I.Mike Clark said the film stopped too hurriedly at the end.When the film is going to end, most audience thought there would be a climax, but it was wrong.Several pterosaurs beat their wings across the sea away, then to the end.I think Spielberg would better provide more pleasant surprise for audience here.I think it would be better if the pterosaurs hit the

main characters’ plane and then broken a fight.In any case, Spielberg played the fusion of art and business to the extreme.In his film, dinosaurs are not monotonous and clumsy supporting roles any more, they become eye-catching protagonists.What is more, Spielberg made Jurassic Park a indelible mark in film history.(638 words)

Works Cited Mike Clark, USA Today: “Jurassic Park” with An Unprepared Ending, 1993, Print.Jay Karl, New York Times: “Jurassic Park”—A Perfect Combination of Arts and Entertainment, 1993, Print.

第五篇：侏羅紀公園

《侏羅紀公園》觀后感作文2000字作文

2013-08-22 13:32 來源：巨人網(wǎng)·作文整理

作者：十一月的雨

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? ? ? ? ? ? ? [ 標簽： 觀后感 影評 侏羅紀公園 斯皮爾伯格 ]

小編導語：這是《侏羅紀公園》觀后感作文，看斯皮爾伯格的《侏羅紀公園》讓人記得最清楚的是恐龍的特效，當時無比興奮的心情也像其中的恐龍一樣前無古人，不知道將來會不會有來者。更多《侏羅紀公園》觀后感作文盡在巨人作文網(wǎng)。

1895年，盧米埃爾兄弟的《火車進站》在法國的公映標志著電影的誕生。

1902年，同樣來自法國的一位電影大師梅里愛推出了第一部科幻電影《月球之旅》。

由此我們可以看到，科幻電影的誕生與電影史的肇始幾乎是同一時間。人們的非凡想象力，從一開始就賦予了科幻電影以綿延不斷的長久生命力，一路走來經(jīng)過了100多年。這一百多年里，許多科幻精品橫空出世重寫電影歷史，推動著這個獨特的片種不斷的創(chuàng)新發(fā)展，并給我們帶來了無盡的想象空間。如果電影是夢的話，科幻電影可以說是最瑰麗的一個。

電影是影像的藝術，所以絕佳的創(chuàng)意必須有足夠強硬的技術支持才能展現(xiàn)給觀眾，流芳百世。這也是絕大多數(shù)經(jīng)典的科幻電影作品都產(chǎn)在科技一直走在世界前端的美國的原因。由于技術所限，早期的科幻電影多顯得粗糙，特技效果讓人不敢恭維，沒有多少留給人們銘記的經(jīng)典。而這種情況在1968年的一部橫空出世的作品打破，可以說，這部作品代表著科幻本義，這就是斯坦利？庫布里克的《2001漫游太空》。這部偉大的作品不僅有著深刻的含義，其逼真的特技效果即使放到今天來看仍讓人嘆為觀止。而它也是直接促成喬治？盧卡斯拍攝后來享譽全球的《星球大戰(zhàn)》系列的重要原因。而它科幻電影NO.1的地位也直到1982年雷德利？斯科特的《銀翼殺手》的出現(xiàn)才被打破。迄今為止，不論任何的科幻電影評選中，這兩部作品也一直牢牢的占領著前三甲的兩個席位，其藝術魅力可見一斑。

可由于其超前的意識和深邃的思想，它們無一例外的在剛剛上映時受到或者是票房或者是票房的冷遇，尤其是《銀翼殺手》，當年票房慘敗評論戚戚，可隨著時間的檢驗，自身的價值逐漸顯現(xiàn)，已經(jīng)成了后來者居上的典范。

不同于以上一類經(jīng)典科幻電影的風格，有一類導演的科幻作品，從來都是藝術和娛樂兼具，如此兼容并包的定位使得他們的作品在席卷全球票房的同時，在評論界也獲得了良好的口碑。這類導演的代表中最出名的有兩個，一位是用《異形2》《深淵》《終結者》等一系列科幻作品開創(chuàng)科幻電影新概念的詹姆斯？卡梅隆，另一位就是大名鼎鼎的史蒂芬？斯皮爾伯格(Steven Spielberg)。

斯皮爾伯格是好萊塢電影的標志性人物，他的電影也牽動著整整一代人回憶。猶太裔的他在自己的作品中充分展現(xiàn)了本民族特有的華麗到奢侈的想象力，并在其中注入了自己始終保持著的一顆童心?？v觀他的作品，我們可以發(fā)現(xiàn)科幻作品占了其中的很大一部分，從最初的《第三類接觸》的神秘莫測，到《E？T外星人》的童心未泯，《人工智能》的溫情和殘忍，《少數(shù)派報告》的質(zhì)疑反思，再到去年上映的《世界大戰(zhàn)》中的末世情結。每一部作品無一不是在講述觀點的同時又用他豐富到令人咋舌的科幻元素的牢牢吸引著觀眾的眼光。而在這其中最顛峰的科幻作品便是1993年讓全世界為之驚嘆的《侏羅紀公園》(Jurassic Park)。

我們沒有生在美國，我們同樣沒有生在70年代，因此在沒有足夠的文化鋪墊的前提下，我們這一代并沒有感受到多少《星戰(zhàn)》系列的巨大的魅力，更不用說是對這種由電影而產(chǎn)生的文化的狂熱擁蹙了?？墒?，我們會記得上個世紀90年代，有這么一部科幻作品，讓全世界的影迷如潮水般涌進電影院為之瘋狂，而這種情形直到1997年的《泰坦尼克》出現(xiàn)后才重現(xiàn)了一次。這部作品就是《侏羅紀公園》，那個還原了恐龍的奇異世界。

《侏羅紀公園》至今仍然以9億多的票房成績排在全球票房排行榜的第六位，排在前十位影片幾乎被近幾年的《魔戒》和《哈利？波特》系列霸占著。而在它們十年前就已經(jīng)出現(xiàn)的《侏羅紀公園》是前十名中唯一一部上個世紀的影片。也許票房并不能成為衡量一部電影的全部標準，可這一系列數(shù)字已經(jīng)完全可以驗證它獨到的藝術魅力，正如影片中不可一世的霸王龍一樣，《侏羅紀公園》完全稱得上是藝術與娛樂結合最佳的科幻電影霸主！

影片改編自著名科幻小說家邁克爾？克萊頓(Michael Crichton)的同名小說作品。講述了約翰？哈蒙德博士在進行恐龍研究過程中發(fā)現(xiàn)一只吸了恐龍血，被困在樹脂化石中的蚊子。他從蚊子體內(nèi)的恐龍血中提取出DNA，復制出真正的恐龍，并建成一個恐龍“侏羅紀公園”。沒想到的是，公園發(fā)生意外事故后又遭人破壞，恐龍出逃造成了災難性局面。

這是一個典型的“軟科幻”故事(科幻作品分為“硬科幻”和“軟科幻”兩種，兩者的區(qū)別在于前者是以自然科學為科幻構思的作品，作家力圖把每一種科學發(fā)明寫得符合自然科學能夠加以解釋清楚的程度，如果出現(xiàn)不合情理的解釋，也是由于受科學發(fā)展水平的局限。軟科幻一般不會刻意去對作品中提到的科學發(fā)明的科學根據(jù)進行過多的解釋，甚至也不顧這種超前的科學構想是否有可能實現(xiàn)，因為對于作家來說，他所關注的是這一科學發(fā)明出現(xiàn)后，或者是在這一特定科技背景下，將會發(fā)生什么事，社會出現(xiàn)怎樣的變化，未來的社會將會是怎樣的。因此有人認為，軟科幻以包括哲學、社會學、倫理學等學科的社會科學為科幻構思的作品。杜漸：《世界科幻文壇大觀》第一冊，108頁)。

斯皮爾伯格看中這個故事，正是因為它豐富娛樂元素表象下對社會科學發(fā)展帶來惡果的深刻反思。自然規(guī)律是不容相悖的，否則必然遭到毀滅性的打擊。可是即便如此，當影片剛開始，伴隨著約翰？威廉姆斯史詩般壯闊的音樂，在哈蒙德博士的指引下，我們在熒幕上第一次看到那個已經(jīng)消失了幾百萬年的龐然大物的時候，激動的心情還是無以言表。恐龍這種史前怪物曾經(jīng)是地球的霸主，但卻最終因為地球環(huán)境的改變而全體滅絕，這本身就是一個讓無數(shù)人心馳神往的謎題。所以那只栩栩如生的恐龍在熒幕上仰天長嘯的一刻，全世界人們的心為之震顫，這種震撼不僅僅是一部電影所能帶來的，這是原始生命帶給我們的悸動，超越時空直達心底，讓我們實實在在的感受到了生命的偉大。當然，創(chuàng)造了這一切的科技也同樣開創(chuàng)了歷史的先河，《侏羅紀公園》中的特效由盧卡斯的“工業(yè)光魔”(ILM)公司打造，影片中的恐龍們也成為了影史上第一次出現(xiàn)的由數(shù)字技術創(chuàng)造的能呼吸的，有真實皮膚，且有肌肉和動作質(zhì)感的角色。

科幻電影是我從小時候開始就最喜歡的電影類型，出名的不出名的都在我的前后搜刮下看得差不多了，可觀看《侏羅紀公園》時無比興奮的心情也像它其中的恐龍一樣前無古人，不知道將來會不會有來者。斯皮爾伯格深諳如何控制影片的節(jié)奏，使得故事的發(fā)展一直張馳有度。而影片中形形色色的各異角色更添生氣，有著利欲熏心的胖子，有天真勇敢的兄妹倆，有一方面為失敗而痛心一方面為保護家人而堅定的老博士，有鎮(zhèn)定冷靜的男主人公艾倫博士。還有最重要的一群角色，就是影片中讓我們大開眼界的恐龍們，它們不再是以往影片里單調(diào)笨拙的配角，它們憑著各異的性格和特點成為了絕對搶眼的主角。溫和柔順的食草梁龍對著小女孩的一個巨型噴嚏至今想起來還讓我捧腹，在原野上受驚集體狂奔的恐龍的出現(xiàn)是影片第一次群體恐龍出現(xiàn)的場面，那種氣勢來勢洶洶撲面而來。

迅猛龍算是影片中一個最大的夢魘了，某種程度上它讓我想起了“異形”的某些恐怖特征。龍如其名，動作迅速敏捷的它們，殺傷力極強，最可怕的一點是它們極其聰明，不僅懂得埋伏襲擊，還會在某些特定的情況下模仿研究，比如說開門什么的。于是在艾倫博士的帶領下，一路幾乎都是在躲避這些迅猛龍的追擊。也無怪乎周星馳在《國產(chǎn)零零漆》中還戲謔一下“跑來跑去亂咬小朋友的那只”恐龍了。當然，至尊的霸王龍的每次出場都會掀起前所未有的風暴般的高潮。雨夜突然出現(xiàn)后把兩個小朋友嚇到失魂，尾隨汽車后面一路狂奔也讓我們的心提到了嗓子眼里。在影片最后時刻出現(xiàn)，干掉迅猛龍后的一聲巨吼，然后“侏羅紀公園”的字幅緩緩墜地。這種不可一世的霸氣讓我想起了在帝國大廈樓頂上捶胸怒號的金剛！它們都是自然界某個階段的霸主，那是一種王者的氣魄。

結尾，逃出生天的人們坐在直升機里飛離了小島，外面是一望無際波光嶙嶙的海面，剛才驚魂甫定的他們此刻已經(jīng)恢復了平靜，看著身邊熟睡的孩子他們對視而笑。一手締造了“侏羅紀公園”的約翰？哈蒙德博士撫摸著手杖上那只琥珀化石陷入了沉思。這是全人類的反思，激戰(zhàn)之后的透徹淡然，摻雜著對生命規(guī)律的敬畏。幾百萬年來地球賴以生存的自然法則，不會因為人類的自以為是而輕易改變。而世界上還存在著多少擁有了高端科學技術就以為自己是上帝的渺小的人??！在悠揚的樂章中，斯皮爾伯格讓我們帶著這份淡淡的憂慮結束了觀影。而直升機也慢慢消失在金色的夕陽之中，畢竟，他是愛著人類的，所以，他讓我們飛向了希望。

從某種程度上來說，這部影片做到了沒有瑕疵。當很多年后我回憶起來仍然可以毫不夸張的這樣說。把斯皮爾伯格結合藝術與商業(yè)的能力發(fā)揮到了極致，在影史上劃上了濃墨重彩的一筆。

在這之后，1997年，斯皮爾伯格再次執(zhí)導了《侏羅紀公園》的續(xù)集《失落的世界》，這次不知死活的人們把霸王龍帶到了城市。而影片借此演了一出母龍尋找子女的好戲，同樣取得了驚人的票房。

而到2003年的《侏羅紀公園3》，沒有了巨擘斯皮爾伯格的執(zhí)導，失去了觀眾對熒屏上恐龍的新鮮感，它的地位與前兩部已經(jīng)不可同日而語?？蓱{著對第一，二集中沒有深入刻畫的翼龍的挖掘，這些創(chuàng)新噱頭讓影片也取得了不俗的票房成績。

“這是一個最好的時代，這是一個最壞的時代?！薄峨p城記》里的這句名言用在現(xiàn)在科幻片的處境可謂最恰當不過了。隨著電腦科技日新月異的發(fā)展，好像已經(jīng)沒有無法展現(xiàn)在熒幕上的光影了，科技帶給了人們無窮的希望。而另一個方面，科幻電影最核心的部分――創(chuàng)意，卻越來越顯出頹勢。放眼望去，現(xiàn)在在熒幕上大行其道全是超人，蜘蛛俠，蝙蝠俠等漫畫英雄，任何一部科幻影片只要花大價錢好像都可以用特效堆砌的光怪陸離。而像以前的科幻帶給我們癡迷般的心醉，卻越來越少不知去何處追尋了。

雖然如此，些許創(chuàng)意十足的影片還是固執(zhí)的堅守著科幻的本質(zhì)，這些影片讓我們欣喜。像1995年的《十二只猴子》，用科幻的外衣包裹了一個宿命的悲劇。1999年，科幻迷們迎來了世紀末的一次狂歡，《駭客帝國》這部擁有著宗教和哲學氣質(zhì)的塞伯朋克科幻作品讓所有人耳目一新。而這個系列也是近年來科幻電影的最大突破。2004年的一部小成本科幻作品《蝴蝶效應》，憑借獨特的平行空間和時空轉(zhuǎn)移理論贏得了廣泛的好評。

美國電影理論家約翰？巴克斯曾經(jīng)這樣評價過科幻電影的作用：“無論它的社會學重要性如何，科幻電影仍是一種激起美感的基本手段，它是原子能時代的詩，是使我們意識到自己現(xiàn)在是何物和將會成為何物的警句??正如40年代的流行音樂使人更多地聯(lián)想到那個時代的躁動和時尚，而不是它自以為附麗的文學，科幻電影這樣的現(xiàn)象或許終會有一天被人們視為比其它藝術門類更完整的代表著產(chǎn)生它的這個年代的歷史性煩憂?！笨苹糜耙曋覍嵉胤从橙祟愅ㄟ^想像在已知與未知之間尋求路徑的過程。

而對于我們這群瘋狂的影迷來說，期待著更多的科幻精品，讓我們感到熱血沸騰，這就夠了！

研究電影的人，特別是喜歡對電影進行純理論思考的人，總不免要追索“電影是什么”，“電影應當怎樣”，這樣一些電影學的“元”問題，也就是說，總試圖回答關于電影的一些根本性的問題。人們稱此為對于電影的終極關懷。然而一百年的電影歷史卻再清楚不過地向人們昭示了這樣一個基本的事實——電影的本質(zhì)并非固定不變的，而是變動不居的。人們根本無法一勞永逸地獲得關于電影本質(zhì)的永久性答案。其最根本的原因就存在于電影與現(xiàn)代科學技術之間那種異乎尋常的緊密聯(lián)系之中。一百年的電影歷史，其實就是這樣一個緊隨科學技術的發(fā)展進步而不斷生成又不斷變化的歷史。目前正蓬勃于世的電子數(shù)碼信息技術正是這樣一場將引發(fā)電影藝術本體性變革甚至消亡的深刻的技術革命。一

當電影告別了自己技術雜耍的丑小鴨階段而成為藝術的白天鵝時候，還處在電影藝術的默片時代，然而就在這默片時代，格里菲斯、卓別林、愛森斯坦、普多夫金等天才的電影藝術大師們就創(chuàng)作出了永載史冊的電影藝術精品。后來形成的電影藝術史上的第一個系統(tǒng)的電影美學理論——蒙太奇理論，可以說主要就是這種默片時代電影藝術的美學表達和理論自認。那么，這默片時代電影藝術的本性或本體是什么呢?如果參照后來巴贊的紀實主義電影美學關于電影藝術本體的表達方法(巴贊把電影藝術的本體概括為“攝影影像”，亦即著名的“攝影影像本體論”)[1]，則可將默片時代的電影藝術本體概括為“蒙太奇”。也正因為這樣，“蒙太奇”一詞才不僅作為一種重要的電影藝術方法和技巧存在，而甚至成為電影藝術的同義語。然而電影的這樣一種本質(zhì)或本性存在了多久呢?最多不過20年。然而當聲音技術的進步?jīng)_破包括幾乎所有默片時代的電影藝術大師的習慣與成見的阻礙而終于挺進到電影藝術中來的時候，電影藝術的本體構成無疑發(fā)生了質(zhì)的變化。電影“蒙太奇本體論”把電影的全部藝術可能性都歸結為電影畫面(影像)之間的自由組接，即蒙太奇上，甚至對用來進行這種自由組接的畫面本身都認為是次要的，無關宏旨的。至于聲音因素則根本未予考慮。即使在聲音因素已經(jīng)進入到電影藝術中來之后，在這種蒙太奇本體論的理論視野之內(nèi)，也一直被作為一種次要的因素而附帶涉及的(直到艾柯、麥茨等人的符號學電影理論階段，也仍有這種情況。麥茨的八大組合理論就基本上沒有考慮電影的聲音因素)[2]。而事實上如果說運動的電影較之靜止的繪畫和攝影也不過是增加了一個運動的維度的話，那么擁有了聲音的電影較之默片也是實實在在地又增加了一個新的維度——聲音的維度。電影藝術在本體構成上的這一重大變革，其意義究竟有多大，其實直到現(xiàn)在也難以概述，但有一點是肯定的，那就是電影由單純的視覺藝術變成了視聽結合的藝術[3]。無論如何，僅就這一點來講，雖同樣被稱為電影藝術，而此電影已決非彼電影。在人類的五種感官當中，最重要的是視聽，而且迄今為止人類所創(chuàng)造的藝術也無一例外都是訴諸這兩種感官的(李澤厚稱之為充分“人化”的感官)，非此即彼。而至此為止，電影藝術獨自以便捷的方式占據(jù)了人類接收外部信息的這兩大頻道。

此后的色彩技術以及光學鏡頭和感光膠片等方面的技術革新和進步雖都程度不同地給電影藝術的發(fā)展帶來一些影響，但基本上都沒有觸及電影藝術的本體構成，也就是說在聲音進入電影之后的相當長一段時間里，電影藝術的發(fā)展進步是處于一種量變的積累過程中，真正給電影帶來一次新的本體性變革的是電視技術的出現(xiàn)和發(fā)展。