第一篇：侏羅紀公園

《侏羅紀公園》觀后感

《侏羅紀公園》3D版終于上映了，這是一部我期待了很久的電影。故事講的是約翰·哈蒙德博士在進行恐龍研究過程中從恐龍血中提煉DNA，復(fù)制出恐龍，并建造了一個恐龍的“侏羅紀公園”。沒想到的是，公園發(fā)生意外事故后又遭人破壞，造成災(zāi)難性局面。最終，科學(xué)家以及來到公園的其他幸存者終于逃出險惡的侏羅紀公園。

在電影中，恐龍的形態(tài)被展示得活靈活現(xiàn)，真是讓我對美國的電腦特技佩服得五體投地。它不僅讓我看到了各種類型的恐龍，也再現(xiàn)了恐龍的滅絕。素食恐龍的代表有馬門溪龍、劍龍等；食肉類恐龍的代表有暴龍、迅猛龍等。而食肉類恐龍的兇殘性令我是望而生畏，心驚膽戰(zhàn)，它們的后肢強而有力，前肢很短，體型巨大，機動靈活，便于捕食。而雜食恐龍的代表有鐮刀龍、傷齒龍、竊蛋龍、似鴕龍等。當它們是素食的時候，可以說是人類的朋友，但當他們轉(zhuǎn)化成肉食或雜食時，對人類確是一種莫大的威脅。恐龍那龐大的身軀，寬闊的嘴巴，鋒利的牙齒，都會使我們感到極度的恐懼，從劇中的情節(jié)我們就完全可以感受得到。對于素食恐龍，人們可以把樹枝遞過去給它吃，還可以觸摸它們的身體；但當人們面對著肉食恐龍或雜食恐龍時，有的只是無限的恐懼，在恐龍巨大的口中害怕，尖叫，逃生，甚至是浴血奮戰(zhàn)??

看完《侏羅紀公園》后，我的心久久無法安定，因為只要一想起劇中恐龍吃人的情景我就會害怕得連洗手間都不敢去，里面的搏斗，逃生，驚險的畫面實在令我震顫??我忽然明白一個道理：恐龍的滅絕是必然的。正如電影里說的那樣：將滅絕物種重新復(fù)制出來這種反自然行為的結(jié)果必然是災(zāi)難性的。生物的發(fā)展同樣體現(xiàn)在人與動物，人與自然之間。

人的一生確確實實是充滿著挑戰(zhàn)和冒險的，我們也正是在這無窮無盡的挑戰(zhàn)和冒險中奮斗，這對我們對對待自然的態(tài)度有一定的啟示作用。要拯救環(huán)境不能只是一味的的去改造，改造的結(jié)果必然會適得其反，我們必須自己珍惜自己的家園，不要讓人類走上和恐龍一樣的命運。

裴駿峰

第二篇：侏羅紀公園

《侏羅紀公園》觀后感作文2000字作文

2013-08-22 13:32 來源：巨人網(wǎng)·作文整理

作者：十一月的雨

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? ? ? ? ? ? ? [ 標簽： 觀后感 影評 侏羅紀公園 斯皮爾伯格 ]

小編導(dǎo)語：這是《侏羅紀公園》觀后感作文，看斯皮爾伯格的《侏羅紀公園》讓人記得最清楚的是恐龍的特效，當時無比興奮的心情也像其中的恐龍一樣前無古人，不知道將來會不會有來者。更多《侏羅紀公園》觀后感作文盡在巨人作文網(wǎng)。

1895年，盧米埃爾兄弟的《火車進站》在法國的公映標志著電影的誕生。

1902年，同樣來自法國的一位電影大師梅里愛推出了第一部科幻電影《月球之旅》。

由此我們可以看到，科幻電影的誕生與電影史的肇始幾乎是同一時間。人們的非凡想象力，從一開始就賦予了科幻電影以綿延不斷的長久生命力，一路走來經(jīng)過了100多年。這一百多年里，許多科幻精品橫空出世重寫電影歷史，推動著這個獨特的片種不斷的創(chuàng)新發(fā)展，并給我們帶來了無盡的想象空間。如果電影是夢的話，科幻電影可以說是最瑰麗的一個。

電影是影像的藝術(shù)，所以絕佳的創(chuàng)意必須有足夠強硬的技術(shù)支持才能展現(xiàn)給觀眾，流芳百世。這也是絕大多數(shù)經(jīng)典的科幻電影作品都產(chǎn)在科技一直走在世界前端的美國的原因。由于技術(shù)所限，早期的科幻電影多顯得粗糙，特技效果讓人不敢恭維，沒有多少留給人們銘記的經(jīng)典。而這種情況在1968年的一部橫空出世的作品打破，可以說，這部作品代表著科幻本義，這就是斯坦利？庫布里克的《2001漫游太空》。這部偉大的作品不僅有著深刻的含義，其逼真的特技效果即使放到今天來看仍讓人嘆為觀止。而它也是直接促成喬治？盧卡斯拍攝后來享譽全球的《星球大戰(zhàn)》系列的重要原因。而它科幻電影NO.1的地位也直到1982年雷德利？斯科特的《銀翼殺手》的出現(xiàn)才被打破。迄今為止，不論任何的科幻電影評選中，這兩部作品也一直牢牢的占領(lǐng)著前三甲的兩個席位，其藝術(shù)魅力可見一斑。

可由于其超前的意識和深邃的思想，它們無一例外的在剛剛上映時受到或者是票房或者是票房的冷遇，尤其是《銀翼殺手》，當年票房慘敗評論戚戚，可隨著時間的檢驗，自身的價值逐漸顯現(xiàn)，已經(jīng)成了后來者居上的典范。

不同于以上一類經(jīng)典科幻電影的風格，有一類導(dǎo)演的科幻作品，從來都是藝術(shù)和娛樂兼具，如此兼容并包的定位使得他們的作品在席卷全球票房的同時，在評論界也獲得了良好的口碑。這類導(dǎo)演的代表中最出名的有兩個，一位是用《異形2》《深淵》《終結(jié)者》等一系列科幻作品開創(chuàng)科幻電影新概念的詹姆斯？卡梅隆，另一位就是大名鼎鼎的史蒂芬？斯皮爾伯格(Steven Spielberg)。

斯皮爾伯格是好萊塢電影的標志性人物，他的電影也牽動著整整一代人回憶。猶太裔的他在自己的作品中充分展現(xiàn)了本民族特有的華麗到奢侈的想象力，并在其中注入了自己始終保持著的一顆童心?？v觀他的作品，我們可以發(fā)現(xiàn)科幻作品占了其中的很大一部分，從最初的《第三類接觸》的神秘莫測，到《E？T外星人》的童心未泯，《人工智能》的溫情和殘忍，《少數(shù)派報告》的質(zhì)疑反思，再到去年上映的《世界大戰(zhàn)》中的末世情結(jié)。每一部作品無一不是在講述觀點的同時又用他豐富到令人咋舌的科幻元素的牢牢吸引著觀眾的眼光。而在這其中最顛峰的科幻作品便是1993年讓全世界為之驚嘆的《侏羅紀公園》(Jurassic Park)。

我們沒有生在美國，我們同樣沒有生在70年代，因此在沒有足夠的文化鋪墊的前提下，我們這一代并沒有感受到多少《星戰(zhàn)》系列的巨大的魅力，更不用說是對這種由電影而產(chǎn)生的文化的狂熱擁蹙了?？墒?，我們會記得上個世紀90年代，有這么一部科幻作品，讓全世界的影迷如潮水般涌進電影院為之瘋狂，而這種情形直到1997年的《泰坦尼克》出現(xiàn)后才重現(xiàn)了一次。這部作品就是《侏羅紀公園》，那個還原了恐龍的奇異世界。

《侏羅紀公園》至今仍然以9億多的票房成績排在全球票房排行榜的第六位，排在前十位影片幾乎被近幾年的《魔戒》和《哈利？波特》系列霸占著。而在它們十年前就已經(jīng)出現(xiàn)的《侏羅紀公園》是前十名中唯一一部上個世紀的影片。也許票房并不能成為衡量一部電影的全部標準，可這一系列數(shù)字已經(jīng)完全可以驗證它獨到的藝術(shù)魅力，正如影片中不可一世的霸王龍一樣，《侏羅紀公園》完全稱得上是藝術(shù)與娛樂結(jié)合最佳的科幻電影霸主！

影片改編自著名科幻小說家邁克爾？克萊頓(Michael Crichton)的同名小說作品。講述了約翰？哈蒙德博士在進行恐龍研究過程中發(fā)現(xiàn)一只吸了恐龍血，被困在樹脂化石中的蚊子。他從蚊子體內(nèi)的恐龍血中提取出DNA，復(fù)制出真正的恐龍，并建成一個恐龍“侏羅紀公園”。沒想到的是，公園發(fā)生意外事故后又遭人破壞，恐龍出逃造成了災(zāi)難性局面。

這是一個典型的“軟科幻”故事(科幻作品分為“硬科幻”和“軟科幻”兩種，兩者的區(qū)別在于前者是以自然科學(xué)為科幻構(gòu)思的作品，作家力圖把每一種科學(xué)發(fā)明寫得符合自然科學(xué)能夠加以解釋清楚的程度，如果出現(xiàn)不合情理的解釋，也是由于受科學(xué)發(fā)展水平的局限。軟科幻一般不會刻意去對作品中提到的科學(xué)發(fā)明的科學(xué)根據(jù)進行過多的解釋，甚至也不顧這種超前的科學(xué)構(gòu)想是否有可能實現(xiàn)，因為對于作家來說，他所關(guān)注的是這一科學(xué)發(fā)明出現(xiàn)后，或者是在這一特定科技背景下，將會發(fā)生什么事，社會出現(xiàn)怎樣的變化，未來的社會將會是怎樣的。因此有人認為，軟科幻以包括哲學(xué)、社會學(xué)、倫理學(xué)等學(xué)科的社會科學(xué)為科幻構(gòu)思的作品。杜漸：《世界科幻文壇大觀》第一冊，108頁)。

斯皮爾伯格看中這個故事，正是因為它豐富娛樂元素表象下對社會科學(xué)發(fā)展帶來惡果的深刻反思。自然規(guī)律是不容相悖的，否則必然遭到毀滅性的打擊?？墒羌幢闳绱?，當影片剛開始，伴隨著約翰？威廉姆斯史詩般壯闊的音樂，在哈蒙德博士的指引下，我們在熒幕上第一次看到那個已經(jīng)消失了幾百萬年的龐然大物的時候，激動的心情還是無以言表。恐龍這種史前怪物曾經(jīng)是地球的霸主，但卻最終因為地球環(huán)境的改變而全體滅絕，這本身就是一個讓無數(shù)人心馳神往的謎題。所以那只栩栩如生的恐龍在熒幕上仰天長嘯的一刻，全世界人們的心為之震顫，這種震撼不僅僅是一部電影所能帶來的，這是原始生命帶給我們的悸動，超越時空直達心底，讓我們實實在在的感受到了生命的偉大。當然，創(chuàng)造了這一切的科技也同樣開創(chuàng)了歷史的先河，《侏羅紀公園》中的特效由盧卡斯的“工業(yè)光魔”(ILM)公司打造，影片中的恐龍們也成為了影史上第一次出現(xiàn)的由數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造的能呼吸的，有真實皮膚，且有肌肉和動作質(zhì)感的角色。

科幻電影是我從小時候開始就最喜歡的電影類型，出名的不出名的都在我的前后搜刮下看得差不多了，可觀看《侏羅紀公園》時無比興奮的心情也像它其中的恐龍一樣前無古人，不知道將來會不會有來者。斯皮爾伯格深諳如何控制影片的節(jié)奏，使得故事的發(fā)展一直張馳有度。而影片中形形色色的各異角色更添生氣，有著利欲熏心的胖子，有天真勇敢的兄妹倆，有一方面為失敗而痛心一方面為保護家人而堅定的老博士，有鎮(zhèn)定冷靜的男主人公艾倫博士。還有最重要的一群角色，就是影片中讓我們大開眼界的恐龍們，它們不再是以往影片里單調(diào)笨拙的配角，它們憑著各異的性格和特點成為了絕對搶眼的主角。溫和柔順的食草梁龍對著小女孩的一個巨型噴嚏至今想起來還讓我捧腹，在原野上受驚集體狂奔的恐龍的出現(xiàn)是影片第一次群體恐龍出現(xiàn)的場面，那種氣勢來勢洶洶撲面而來。

迅猛龍算是影片中一個最大的夢魘了，某種程度上它讓我想起了“異形”的某些恐怖特征。龍如其名，動作迅速敏捷的它們，殺傷力極強，最可怕的一點是它們極其聰明，不僅懂得埋伏襲擊，還會在某些特定的情況下模仿研究，比如說開門什么的。于是在艾倫博士的帶領(lǐng)下，一路幾乎都是在躲避這些迅猛龍的追擊。也無怪乎周星馳在《國產(chǎn)零零漆》中還戲謔一下“跑來跑去亂咬小朋友的那只”恐龍了。當然，至尊的霸王龍的每次出場都會掀起前所未有的風暴般的高潮。雨夜突然出現(xiàn)后把兩個小朋友嚇到失魂，尾隨汽車后面一路狂奔也讓我們的心提到了嗓子眼里。在影片最后時刻出現(xiàn)，干掉迅猛龍后的一聲巨吼，然后“侏羅紀公園”的字幅緩緩墜地。這種不可一世的霸氣讓我想起了在帝國大廈樓頂上捶胸怒號的金剛！它們都是自然界某個階段的霸主，那是一種王者的氣魄。

結(jié)尾，逃出生天的人們坐在直升機里飛離了小島，外面是一望無際波光嶙嶙的海面，剛才驚魂甫定的他們此刻已經(jīng)恢復(fù)了平靜，看著身邊熟睡的孩子他們對視而笑。一手締造了“侏羅紀公園”的約翰？哈蒙德博士撫摸著手杖上那只琥珀化石陷入了沉思。這是全人類的反思，激戰(zhàn)之后的透徹淡然，摻雜著對生命規(guī)律的敬畏。幾百萬年來地球賴以生存的自然法則，不會因為人類的自以為是而輕易改變。而世界上還存在著多少擁有了高端科學(xué)技術(shù)就以為自己是上帝的渺小的人?。≡谟茡P的樂章中，斯皮爾伯格讓我們帶著這份淡淡的憂慮結(jié)束了觀影。而直升機也慢慢消失在金色的夕陽之中，畢竟，他是愛著人類的，所以，他讓我們飛向了希望。

從某種程度上來說，這部影片做到了沒有瑕疵。當很多年后我回憶起來仍然可以毫不夸張的這樣說。把斯皮爾伯格結(jié)合藝術(shù)與商業(yè)的能力發(fā)揮到了極致，在影史上劃上了濃墨重彩的一筆。

在這之后，1997年，斯皮爾伯格再次執(zhí)導(dǎo)了《侏羅紀公園》的續(xù)集《失落的世界》，這次不知死活的人們把霸王龍帶到了城市。而影片借此演了一出母龍尋找子女的好戲，同樣取得了驚人的票房。

而到2003年的《侏羅紀公園3》，沒有了巨擘斯皮爾伯格的執(zhí)導(dǎo)，失去了觀眾對熒屏上恐龍的新鮮感，它的地位與前兩部已經(jīng)不可同日而語。可憑著對第一，二集中沒有深入刻畫的翼龍的挖掘，這些創(chuàng)新噱頭讓影片也取得了不俗的票房成績。

“這是一個最好的時代，這是一個最壞的時代。”《雙城記》里的這句名言用在現(xiàn)在科幻片的處境可謂最恰當不過了。隨著電腦科技日新月異的發(fā)展，好像已經(jīng)沒有無法展現(xiàn)在熒幕上的光影了，科技帶給了人們無窮的希望。而另一個方面，科幻電影最核心的部分――創(chuàng)意，卻越來越顯出頹勢。放眼望去，現(xiàn)在在熒幕上大行其道全是超人，蜘蛛俠，蝙蝠俠等漫畫英雄，任何一部科幻影片只要花大價錢好像都可以用特效堆砌的光怪陸離。而像以前的科幻帶給我們癡迷般的心醉，卻越來越少不知去何處追尋了。

雖然如此，些許創(chuàng)意十足的影片還是固執(zhí)的堅守著科幻的本質(zhì)，這些影片讓我們欣喜。像1995年的《十二只猴子》，用科幻的外衣包裹了一個宿命的悲劇。1999年，科幻迷們迎來了世紀末的一次狂歡，《駭客帝國》這部擁有著宗教和哲學(xué)氣質(zhì)的塞伯朋克科幻作品讓所有人耳目一新。而這個系列也是近年來科幻電影的最大突破。2004年的一部小成本科幻作品《蝴蝶效應(yīng)》，憑借獨特的平行空間和時空轉(zhuǎn)移理論贏得了廣泛的好評。

美國電影理論家約翰？巴克斯曾經(jīng)這樣評價過科幻電影的作用：“無論它的社會學(xué)重要性如何，科幻電影仍是一種激起美感的基本手段，它是原子能時代的詩，是使我們意識到自己現(xiàn)在是何物和將會成為何物的警句??正如40年代的流行音樂使人更多地聯(lián)想到那個時代的躁動和時尚，而不是它自以為附麗的文學(xué)，科幻電影這樣的現(xiàn)象或許終會有一天被人們視為比其它藝術(shù)門類更完整的代表著產(chǎn)生它的這個年代的歷史性煩憂?！笨苹糜耙曋覍嵉胤从橙祟愅ㄟ^想像在已知與未知之間尋求路徑的過程。

而對于我們這群瘋狂的影迷來說，期待著更多的科幻精品，讓我們感到熱血沸騰，這就夠了！

研究電影的人，特別是喜歡對電影進行純理論思考的人，總不免要追索“電影是什么”，“電影應(yīng)當怎樣”，這樣一些電影學(xué)的“元”問題，也就是說，總試圖回答關(guān)于電影的一些根本性的問題。人們稱此為對于電影的終極關(guān)懷。然而一百年的電影歷史卻再清楚不過地向人們昭示了這樣一個基本的事實——電影的本質(zhì)并非固定不變的，而是變動不居的。人們根本無法一勞永逸地獲得關(guān)于電影本質(zhì)的永久性答案。其最根本的原因就存在于電影與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)之間那種異乎尋常的緊密聯(lián)系之中。一百年的電影歷史，其實就是這樣一個緊隨科學(xué)技術(shù)的發(fā)展進步而不斷生成又不斷變化的歷史。目前正蓬勃于世的電子數(shù)碼信息技術(shù)正是這樣一場將引發(fā)電影藝術(shù)本體性變革甚至消亡的深刻的技術(shù)革命。一

當電影告別了自己技術(shù)雜耍的丑小鴨階段而成為藝術(shù)的白天鵝時候，還處在電影藝術(shù)的默片時代，然而就在這默片時代，格里菲斯、卓別林、愛森斯坦、普多夫金等天才的電影藝術(shù)大師們就創(chuàng)作出了永載史冊的電影藝術(shù)精品。后來形成的電影藝術(shù)史上的第一個系統(tǒng)的電影美學(xué)理論——蒙太奇理論，可以說主要就是這種默片時代電影藝術(shù)的美學(xué)表達和理論自認。那么，這默片時代電影藝術(shù)的本性或本體是什么呢?如果參照后來巴贊的紀實主義電影美學(xué)關(guān)于電影藝術(shù)本體的表達方法(巴贊把電影藝術(shù)的本體概括為“攝影影像”，亦即著名的“攝影影像本體論”)[1]，則可將默片時代的電影藝術(shù)本體概括為“蒙太奇”。也正因為這樣，“蒙太奇”一詞才不僅作為一種重要的電影藝術(shù)方法和技巧存在，而甚至成為電影藝術(shù)的同義語。然而電影的這樣一種本質(zhì)或本性存在了多久呢?最多不過20年。然而當聲音技術(shù)的進步?jīng)_破包括幾乎所有默片時代的電影藝術(shù)大師的習慣與成見的阻礙而終于挺進到電影藝術(shù)中來的時候，電影藝術(shù)的本體構(gòu)成無疑發(fā)生了質(zhì)的變化。電影“蒙太奇本體論”把電影的全部藝術(shù)可能性都歸結(jié)為電影畫面(影像)之間的自由組接，即蒙太奇上，甚至對用來進行這種自由組接的畫面本身都認為是次要的，無關(guān)宏旨的。至于聲音因素則根本未予考慮。即使在聲音因素已經(jīng)進入到電影藝術(shù)中來之后，在這種蒙太奇本體論的理論視野之內(nèi)，也一直被作為一種次要的因素而附帶涉及的(直到艾柯、麥茨等人的符號學(xué)電影理論階段，也仍有這種情況。麥茨的八大組合理論就基本上沒有考慮電影的聲音因素)[2]。而事實上如果說運動的電影較之靜止的繪畫和攝影也不過是增加了一個運動的維度的話，那么擁有了聲音的電影較之默片也是實實在在地又增加了一個新的維度——聲音的維度。電影藝術(shù)在本體構(gòu)成上的這一重大變革，其意義究竟有多大，其實直到現(xiàn)在也難以概述，但有一點是肯定的，那就是電影由單純的視覺藝術(shù)變成了視聽結(jié)合的藝術(shù)[3]。無論如何，僅就這一點來講，雖同樣被稱為電影藝術(shù)，而此電影已決非彼電影。在人類的五種感官當中，最重要的是視聽，而且迄今為止人類所創(chuàng)造的藝術(shù)也無一例外都是訴諸這兩種感官的(李澤厚稱之為充分“人化”的感官)，非此即彼。而至此為止，電影藝術(shù)獨自以便捷的方式占據(jù)了人類接收外部信息的這兩大頻道。

此后的色彩技術(shù)以及光學(xué)鏡頭和感光膠片等方面的技術(shù)革新和進步雖都程度不同地給電影藝術(shù)的發(fā)展帶來一些影響，但基本上都沒有觸及電影藝術(shù)的本體構(gòu)成，也就是說在聲音進入電影之后的相當長一段時間里，電影藝術(shù)的發(fā)展進步是處于一種量變的積累過程中，真正給電影帶來一次新的本體性變革的是電視技術(shù)的出現(xiàn)和發(fā)展。

第三篇：侏羅紀公園

《侏羅紀公園》觀后感

資源勘查二班秦錦華1001103211

《侏羅紀公園》講的是約翰·哈蒙德博士在進行恐龍研究過程中從恐龍血中提出DNA，復(fù)制出恐龍，并建成一個恐龍“侏羅紀公園”。沒想到的是，公園發(fā)生意外事故后又遭人破壞，造成災(zāi)難性局面?？茖W(xué)家及來到公園的其他幸存者終于逃出險惡的侏羅紀公園的故事。

《侏羅紀公園》這部電影再現(xiàn)恐龍被人類培養(yǎng)出來，同時又再現(xiàn)了恐龍的滅絕。提到恐龍的滅絕。許多人都想知道，也設(shè)想了許多。如今，科學(xué)家們又發(fā)現(xiàn)了恐龍滅絕的新原因。

大概在50億年前，恐龍在地球上自由自在地生活著，有一天，一顆天外隕石從天邊劃過，不幸撞到了地球。這顆隕石的威力相當于100億顆原子彈的威力。巨大威力的隕石撞擊到地球上，地球上的的生物必然會毀滅，當然恐龍也不例外。據(jù)科學(xué)家推測，當時隕石撞擊到地面造成海水澎脹，山崩地裂，昏天黑地。這種劇烈的環(huán)境的改變使得地球上巨大體型的動物遭受滅頂之災(zāi)，恐龍受到巨大傷害，又缺少食物，一一死去了。幸存下來的也因為氣溫的變化，一下子不能適應(yīng)而死亡。也發(fā)現(xiàn)那個天外隕石造成的深坑，這也成了恐龍災(zāi)滅論的有力證據(jù)。再看恐龍的基本常識：恐龍，有素食、肉食和雜食之別，素食恐龍一般體型巨大，十分容易受環(huán)境的影響，由于攝食大量的植物，因而，環(huán)境改變導(dǎo)致食物減少無疑是對其毀滅性的打擊。代表恐龍有馬門溪龍、劍龍等。食肉類以其兇殘性令我們膽寒，有較大的頭，后肢有力而前肢很短的大型恐龍，機動靈活，便于捕食。代表有暴龍，迅猛龍等?，F(xiàn)在通常認為的雜食恐龍有鐮刀龍、傷齒龍、盜蛋龍、似鴕龍等。

當它們是素食的時候，可以說是人類的朋友，但當他們是肉食或雜食時，對人類確實是一種莫大的威脅?？铸埬驱嫶蟮纳碥|，寬闊的嘴巴，鋒利的牙齒，都會使我們感到極度的恐懼。從劇中的劇情我們完全可以感受得到。對于素食恐龍，人們可以把樹枝遞過去給它吃，還可以觸摸它們的身體；但當人們面對著肉食恐龍或雜食恐龍時，有的只是無限的恐懼，在恐龍廣闊的懷中搏斗，在恐龍巨大的口中逃生，害怕，戰(zhàn)栗，甚至是浴血奮戰(zhàn)……

看完《侏羅紀公園》后，我的心久久無法安定，因為只要一想起劇中的情景我就會害怕得連洗手間都不敢去，里面的搏斗，逃生，驚險的畫面實在令我震顫……

我忽然明白一個道理：從達爾文的自然選擇中不難領(lǐng)悟物競天擇，適者生存的道理，恐龍的滅絕是必然的。正如電影里說的那樣：將滅絕物種重新復(fù)制出來這種反自然行為的結(jié)果必然是災(zāi)難性的。生物的發(fā)展是以時間為軸向更加能適應(yīng)環(huán)境方向進行的，同樣體現(xiàn)在人與動物，人與自然之間，同樣，人的一生確確實實是充滿著挑戰(zhàn)和冒險的，我們也正是在這無窮無盡的挑戰(zhàn)和冒險中奮斗。這對我們對對待自然的態(tài)度有一定的啟示作用。要拯救這環(huán)境不能是一味的的去改造，一切改造都要是以適應(yīng)環(huán)境為前提的……

第四篇：侏羅紀公園影評

侏羅紀公園影評

這部影片講述了約翰?哈蒙德博士在進行恐龍研究過程中發(fā)現(xiàn)一只吸了恐龍血，被困在樹脂化石中的蚊子。他從蚊子體內(nèi)的恐龍血中提取出DNA，在一個小島上復(fù)制出真正的恐龍，并建成一個恐龍“侏羅紀公園”。本以為孵化出的恐龍是受自己控制的，但是生命不收控制的，一些恐龍發(fā)生了變異，而且公園又遭人破壞，有人想把恐龍帶出小島，導(dǎo)致恐龍出逃造成了災(zāi)難性局面。主人公在這小島上經(jīng)歷了驚險和歷練，雖然有一些食草恐龍，但是認識到恐龍帶來的危害，堅決反對研究生產(chǎn)恐龍。

這是一部科幻電影，而且“侏羅紀公園”是我從小時候開始就最喜歡的電影類，觀看《侏羅紀公園》時見到恐龍時候的興奮，看到龐大的食草恐龍心中充滿了喜愛，看到恐怖兇猛的食肉龍，心中也像電影中的主人公一樣，充滿了畏懼，但是也充滿了好奇和敬畏。電影中有各異角色，為電影更添生氣，有著利欲熏心的胖子，有天真勇敢的兄妹倆，有一方面為失敗而痛心一方面為保護家人而堅定的老博士，有鎮(zhèn)定冷靜的男主人公艾倫博士。還有最重要的一群角色，就是影片中讓我們大開眼界的恐龍們，它們不再是以往影片里單調(diào)笨拙的配角，它們憑著各異的性格和特點成為了絕對搶眼的主角。溫和柔順的食草梁龍對著小女孩的一個巨型噴嚏至今想起來還讓我捧腹，在原野上受驚集體狂奔的恐龍的出現(xiàn)是影片第一次群體恐龍出現(xiàn)的場面，那種氣勢來勢洶洶撲面而來。迅猛龍算是影片中一個最大的夢魘了。龍如其名，動作迅速敏捷的它們，殺傷力極強，最可怕的一點是它們極其聰明，不僅懂得埋伏襲擊，還會在某些特定的情況下模仿研究，比如說開門什么的。于是在艾倫博士的帶領(lǐng)下，一路幾乎都是在躲避這些迅猛龍的追擊。當然，至尊的霸王龍的每次出場都會掀起前所未有的風暴般的高潮。雨夜突然出現(xiàn)后把兩個小朋友嚇到失魂，尾隨汽車后面一路狂奔也讓我們的心提到了嗓子眼里。主人公在這些驚險和刺激中生存了下來，感嘆生命的奇跡和偉大。

第五篇：侏羅紀公園影評

《侏羅紀公園》：藝術(shù)與娛樂完美結(jié)合的典范

被美國電影同業(yè)評定為100分的導(dǎo)演史蒂文?斯皮爾伯格，素有“電影神童”之稱。是好萊塢電影的標志性人物，他的電影也牽動著整整一代人回憶。由于從小鉆研電影的表達方式，他對電影技巧的掌握，可以說達到滾瓜爛熟的程度。同時，斯皮爾伯格的大部分時間都是透過電影鏡頭來看世界，因此讓他長期保持了豐富的幻想力和赤子之心。在他創(chuàng)作的眾多作品中最顛峰的科幻作品便是1993年讓全世界為之驚嘆的《侏羅紀公園》。

《侏羅紀公園》至今仍然以9億多的票房成績排在全球票房排行榜的第六位，也許票房并不能成為衡量一部電影的全部標準，可這一系列數(shù)字已經(jīng)完全可以驗證它獨到的藝術(shù)魅力，正如影片中不可一世的霸王龍一樣，《侏羅紀公園》完全稱得上是藝術(shù)與娛樂結(jié)合最佳的科幻電影霸主！

斯皮爾伯格深諳如何控制影片的節(jié)奏，使得故事的發(fā)展一直張馳有度。本片的幾位“人類主角”都不是片酬高昂的大明星，但卻形形色色、更添生氣，有著利欲熏心的胖子，有天真勇敢的兄妹倆，有一方面為失敗而痛心一方面為保護家人而堅定的老博士，有鎮(zhèn)定冷靜的男主人公艾倫博士。然而，本片最重要的特點是電腦特技的制作，影片剛開始，伴隨著約翰?威廉姆斯史詩般壯闊的音樂，在哈蒙德博士的指引下，我們在熒幕上第一次看到那個已經(jīng)消失了幾百萬年的龐然大物的時候，激動的心情無以言表。影片中的恐龍們，不再是以往影片里單調(diào)笨拙的配角，它們憑著各異的性格和特點成為了絕對搶眼的主角。溫和柔順的食草梁龍對著小女孩的一個巨型噴嚏至今想起來還讓我捧腹，在原野上受驚集體狂奔的恐龍的出現(xiàn)是影片第一次群體恐龍出現(xiàn)的場面，那種氣勢來勢洶洶撲面而來。流暢而又扣人心弦是斯氏的長項，杯中顫動的水波紋，被扔到車頂鮮血淋淋的羊腿，掛在樹上不斷下墜的汽車，10萬伏特的高壓電網(wǎng)，智力驚人的迅猛龍，這些都讓你提高了腎上腺，睜大瞳孔，乍起汗毛，讓你心動過速的同時大呼過癮。

片中給我印象最深刻的臺詞是：Life will always find the way out！生命總會找到出路！為了達到控制島上物種的目的，放養(yǎng)的恐龍都是母性的，防止自然交配。但是為了適應(yīng)自然的大型爬行動物們在特殊的環(huán)境中變異了設(shè)定好的性別，并在公園內(nèi)開始了不受控制的繁殖。接著，一系列的失誤使得看上去完美的防護系統(tǒng)逐漸崩潰。失去控制的史前大蜥蜴?zhèn)冮_始危及人們的生命。

斯皮爾伯格看中這個故事，也正是因為它豐富娛樂元素表象下對社會科學(xué)發(fā)展帶來惡果的深刻反思：自然規(guī)律是不容相悖的，否則必然遭到毀滅性的打擊。影片表達了作者對科技帶來的對人類生存系統(tǒng)沖擊的擔憂，并以血的殘酷警示著那些自認為可以將自然踩在腳下的人們?？茖W(xué)是不是可以讓人類自以為是全世界的主宰，可以支配自然而超越自然？當然，導(dǎo)演給出的答案是否定的?？梢钥吹?，這體現(xiàn)了現(xiàn)代西方在經(jīng)過20世紀以來對于科學(xué)的反省后，對科學(xué)的局限性的認識?？茖W(xué)不能成為人類狂妄自大的借口。

結(jié)尾一幕，逃出生天的人們坐在直升機里飛離了小島，外面是一望無際波光嶙嶙的海面，剛才驚魂甫定的他們此刻已經(jīng)恢復(fù)了平靜，看著身邊熟睡的孩子他們對視而笑。一手締造了“侏羅紀公園”的約翰?哈蒙德博士撫摸著手杖上那只琥珀化石陷入了沉思。這是全人類的反思，激戰(zhàn)之后的透徹淡然，摻雜著對生命規(guī)律的敬畏。幾百萬年來地球賴以生存的自然法則，不會因為人類的自以為是而輕易改變。而世界上還存在著多少擁有了高端科學(xué)技術(shù)就以為自己是上帝的渺小的人?。≡谟茡P的樂章中，斯皮爾伯格讓我們帶著這份淡淡的憂慮結(jié)束了觀影。而直升機也慢慢消失在金色的夕陽之中，畢竟，他是愛著人類的，所以，他讓我們飛向了希望。

不管怎么說，這都是一部包含著人文關(guān)懷、科技警示、炫目特效的精彩影片，多年后再去看仍然大呼經(jīng)典。我認為從某種程度上來說，這部影片做到了沒有瑕疵。把斯皮爾伯格結(jié)合藝術(shù)與商業(yè)的能力發(fā)揮到了極致，在影史上劃上了濃墨重彩的一筆。