第一篇：紅樓夢讀后感之人物描寫

我國四大名著之一的《紅樓夢》，是我最喜歡的一部小說，讀完它后我感觸很深。要說說我的感受，并不像著名作家冰心說的“滿紙慌唐言，一把辛酸淚”，它揭示了當(dāng)時封建社會的黑暗，當(dāng)時朝代女子的悲慘命運(yùn)。

《紅樓夢》里面的人多如云，每個人都有他們的個性和特點(diǎn)，其中讓我印象比較深刻的無疑是林黛玉，賈寶玉，薛寶釵三個重要人物，還有王熙鳳。賈寶玉這個人由于從小被祖母與母親溺愛而造成每日與女孩兒們玩樂，不顧學(xué)業(yè)，而且多愁善感的性格特點(diǎn)，不過我發(fā)現(xiàn)他的優(yōu)點(diǎn)就是善于溝通，性格溫順，不常會發(fā)脾氣，深得姐妹們的喜愛，與他的姐妹們相處的甚好。我發(fā)現(xiàn)他最大的缺點(diǎn)就是柔柔弱弱，性子膽小，就是因為他的這個缺點(diǎn)，造成了許多的悲劇。就如那一出：在王夫人午睡時，因?qū)氂裾{(diào)戲金釧，金釧也與他開起玩笑，頗有些調(diào)情，不料被王夫人聽見，可寶玉一見王夫人起來，就自個溜走了。王夫人憤怒地將金釧攆回家去，金釧于是含羞投井自殺。還有那么一出：話說王夫人檢抄大觀園時，硬是把晴雯攆了出去，而寶玉卻只是眼巴巴的看著，直到晴雯病死。如果說，他不是那么的柔柔弱弱，有勇氣的話，他還是可以阻止這些悲劇發(fā)生的，畢竟那是他自己的母親，但是他卻沒有這么做，眼睜睜的看著這些事發(fā)生，而后獨(dú)自自責(zé)。

林黛玉也是多愁善感、經(jīng)常落淚，都說她心眼小，是個極其敏感的人，造成她這種性格的原因是因為她從小就得了病，而且長期寄人籬下。她給大觀園里的眾多姐妹和王夫人的印象也并不好，讓我不解的是，她這樣性格的人如何就能獲得賈寶玉的喜歡，而那個端莊穩(wěn)重，豁達(dá)大度的“寶姐姐”不能獲得寶玉的喜愛，薛寶釵性格好，人緣極好，處事也很好。她還頗有心機(jī)，就如那一出：話說薛寶釵在滴翠亭撲蝶，無意中聽見兩丫頭小紅、墜兒在談些私情話，但為了讓她們以為她沒有聽到她們的談話，嫁禍給了林黛玉。不過寶釵比黛玉還是好很多的,可惜她與寶玉無緣！

說到處事好的還有王熙鳳，她是最潑辣的一個人，心直口快，處處不吃虧，人們稱她“鳳辣子，卻逃不過早逝的命運(yùn)。

大觀園里的人物我喜歡的要數(shù)史湘云了，她的心機(jī)不如寶釵，文學(xué)不如林黛玉，可是她為人爽朗，風(fēng)流倜儻，作者筆下她是一個富有浪漫色彩、令人喜愛的女性。

讀完《紅樓夢》讓我了解到人們之間并不只有美好的事物，也有骯臟與丑陋的靈魂。

第二篇：紅樓夢人物描寫

紅樓夢人物描寫

一、迎春、探春、惜春

“第一個肌膚微豐，合中身材，腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親。第二個削肩細(xì)腰，長挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文采精華，觀之忘俗。第三個身未長足，形容尚小。其釵環(huán)裙襖，皆是一樣妝束。”

這里，迎春、探春的外貌描寫生動地表現(xiàn)出二人的個性特點(diǎn)。二人都貌美，都養(yǎng)尊處優(yōu)，但這絲毫沒有抹殺她們的鮮明個性。迎春“肌膚微豐，合中身材”，敦厚可人而又平庸無奇，這與探春的“削肩細(xì)腰，長挑身材”所表現(xiàn)的出眾是截然相反的?！叭吕?，鼻膩鵝脂”寫迎春的美麗，但這種美麗也似乎沒有什么突出的特色。結(jié)合小說來看，迎春在眾姐妹中確實是很平庸的一個，她穩(wěn)重但不如寶釵賢淑干練，她善良而不如黛玉靈慧多才。秋爽齋結(jié)社，眾人做詩，她只能限韻，姐妹們大展才華，她自甘平凡；猜燈謎時，皇妃元春派人傳話說，眾人都猜對了，獨(dú)有迎春與賈環(huán)猜的不對，沒有賜品，這時賈環(huán)心中不快，而迎春卻“不以為意”，可見她才華平常，敦厚有余。迎春就是這樣一個雖平凡卻令人感到親切的女子。但有時她的敦厚未免過分，流于軟弱。本性“溫柔沉默”的她，對自己可以處理的事情，竟無能為力?！芭承〗悴粏柪劢瘌P”一段，最能表現(xiàn)她的軟弱。當(dāng)累金鳳這一名貴的首飾被偷之后，她獨(dú)自誦經(jīng)，絲毫不過問此事，對眼前的罪惡視而不見。司棋被逐一段，她甚至表現(xiàn)得很淡漠。最終，她被迫嫁給孫紹祖，從不反抗的她，被侮辱，被冷落，凄涼地死去。其實，迎春的懦弱，是對現(xiàn)實無奈的一種表現(xiàn)。她的善良在可怕的現(xiàn)實中被撕裂，被踐踏，她沒有掙扎，因為她太溫柔，太憨厚了。這一個性注定了，她不可能像探春那樣，盡情地展示自己，只能如未開的花朵一樣枯萎在命運(yùn)的枝頭，做一個犧牲品。而她一出場，作者就通過外貌描寫向我們預(yù)示了她的個性。

探春的身材出眾，“削肩細(xì)腰，長挑身材，”苗條可愛而又帶著驚人的爽利?！傍喌澳樏妫⊙坌廾?，顧盼神飛，”這一外貌也是常人所無的。中國文學(xué)中寫美人的目光往往是“秋波流轉(zhuǎn)”，“美目盼兮”，僅僅是美麗迷人而已；而探春的“顧盼神飛”，則在秀麗中透出一種英氣，一種卓然不群的智慧，這正符合她那種出眾的才華與不甘平庸的個性。一個“飛”字寫出了她目光的敏銳、靈動，真是奪人魂魄。“文采精華”更好地概括了她的非凡才能與個性。試看書中，探春理家治眾之才不在鳳姐之下，甚至高于鳳姐。她雖不似鳳姐那般潑辣，卻比鳳姐多了文雅與智慧。鳳姐病時，她管理大觀園，興利除弊，大膽改革，把園子管理得井井有條。在“女子無才便是德”的時代，她胸懷大志，渴望超越男子，干出大事。她組建海棠社，在給寶玉的信中寫道：“孰謂蓮社之雄才，獨(dú)許須眉；直以東山之雅會，讓余脂粉？”她曾說：“我但凡是個男人，可以出得去，我必早走了，立一番事業(yè)，那時我自有一番道理?！笨上У氖?，探春生在一個以女性為附屬品的時代，這是她的悲劇。但她畢竟讓自己燦爛地開放過，展示過。探春的個性，從這一外貌描寫中可見一斑。

惜春的外貌描寫并未表現(xiàn)出她的個性，但交代了她的年齡，為下文她的命運(yùn)作了鋪墊：賈府鼎盛時，她“形容尚小”，賈府衰落時，她已經(jīng)長成，在成長過程中，她看盡了繁華，也明白了滄桑，窺破“三春”（元春、迎春、探春）的命運(yùn)，窺破世態(tài)炎涼，最終選擇了出家修行。

二、鳳姐

“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷。粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞?！?/p>

鳳姐是作者筆下著名的文學(xué)典型形象。這段外貌描寫，僅有三十二個字，就集中體現(xiàn)了她的個性，可見作者功力之深厚。

眼睛是心靈的窗戶。鳳姐的眉目很有特點(diǎn)。首先，她的眉目是美麗出眾的。丹鳳眼，柳葉眉，本是俊俏可愛的；但加上“三角”、“吊梢”便不同了，它不可愛而有些可怕，在俊俏中透出狡猾之態(tài)、刁鉆之貌、兇狠之氣。這與鳳姐的個性是一致的。她在府中是著名的“管家婆”，有“鳳辣子”之稱，工于心計，善使手段，潑辣兇悍。“身量苗條，體格風(fēng)騷?！笨∶乐袔е墒炫c干練。黛玉與探春都是身材苗條的，但她們的美是純潔、典雅的美，就像未經(jīng)玷污的珍珠，晶瑩可愛；而鳳姐的“苗條”與“風(fēng)騷”，卻是世俗的美，多了幾分圓熟和世故。

“粉面含春威不露”，在化著濃妝的面龐上，閃爍著溫暖動人的光彩，卻又深藏著那帶幾分險惡的“威”，這是多么形象的一張臉！只有鳳姐才會有這樣一張臉。在小說中，我們多次看到她“粉面含春威不露”的樣子：毒設(shè)相思局，把愚昧的賈瑞害得悲慘地死去；弄權(quán)鐵檻寺，徇私舞弊，聚斂錢財；借刀殺人，使柔弱的尤二姐含恨吞金自盡……在滿面春風(fēng)之下潛伏著兇狠，在溫情脈脈之后暗藏著殘暴。同時，不可抹殺的是，鳳姐的“威”還體現(xiàn)在治家方面。她具有非凡的管理才能，辦事爽利，潑辣大膽，這使她在眾多女眷中脫穎而出。淡泊無為的李紈，懦弱無能的尤氏，與她相比無不黯然失色。協(xié)理寧國府一段最能體現(xiàn)她的管理才能，她在不熟悉的環(huán)境中指揮若定，把一切處理得井井有條。由此看來，鳳姐本可以是一位令人欣賞的“女強(qiáng)人”，但她卑劣狠毒的一面又令人痛恨?！暗ご轿磫⑿ο嚷?，”這句則表明了她特別工于心計，善于逢迎的性格。她見人先笑，但對不同的人，她的笑也不同。對賈母、王夫人，她阿諛、獻(xiàn)媚地笑；對寶玉、黛玉、寶釵，她熱情、討好地笑；對尤氏等人，她應(yīng)付、敷衍地笑；對尤二姐、秋桐，她笑里藏刀，口蜜腹劍。正因為鳳姐如此工于心計，所以，她在賈府中八面玲瓏，如魚得水；統(tǒng)治者寵愛她，下人懼怕她、痛恨她。

鳳姐這一形象在《紅樓夢》人物群像中尤為突出，她一出場，作者就用這段生動的描寫暗示了她的個性特點(diǎn)，而這段描寫歷來膾炙人口，成為外貌描寫中的經(jīng)典片段。

三、黛玉

“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。”

寶玉第一次見到黛玉時，他眼中的黛玉便是這樣。從總體上看，她具有一種柔弱美，病態(tài)美。眉間隱隱籠著絲絲輕愁，似皺而未皺，如有輕煙繚繞，可見她總是心事重重；目中依稀有縷縷渴望，似喜而非喜，常有深情凝駐，可見她總是細(xì)膩善感。這樣的眉與目配合在一起，該是何等的清麗而凄美！黛玉原是絳珠仙子的化身，為“還淚”而來，所以她的眉目之間凝聚了靈河之畔的清風(fēng)細(xì)雨，離恨天外的靈暉秀氣。

“態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病?！备怀龅伢w現(xiàn)了她多愁善感的個性。黛玉天生有一種詩人的氣質(zhì)，柔情似水，憂郁細(xì)膩。一身之病是由兩靨之愁而起，兩靨之愁又因一身之病而生。她深深陷入了與寶玉的戀情之中，用全部心血去愛寶玉，用整個生命去追求美好的生活，但身世孤苦，寄人籬下，她怎能不愁？“一年三百六十日，風(fēng)刀霜劍嚴(yán)相逼”，她怎能不?。俊皽I光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微”進(jìn)一步寫她的愁與?。簾o事時也有閃爍的淚光，無恙時也有細(xì)微的嬌喘，可見愁與病已經(jīng)深入到她的內(nèi)心，不可醫(yī)治了。黛玉的愁與病，除了身世原因外，實際上是在追求自由與美的過程中與世俗發(fā)生矛盾引起的。在賈府這樣一個復(fù)雜的大家庭里，寶釵那樣的“賢德淑女”受到人們的贊賞，而黛玉生性孤傲，過于敏感，又常常直率地諷刺他人，當(dāng)然不會得到認(rèn)可。她高潔的心志不為人所知，她夢想的愛情不被世所容。當(dāng)她的理想與現(xiàn)實發(fā)生劇烈沖突時，她無力反抗，只能默默飲下苦澀，日久天長，郁結(jié)成病。

“閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風(fēng)”，這兩個比喻用得很形象。秀麗柔弱的花兒，把纖纖瘦影投在清澈的水中，波光蕩漾，花影相映，多么清朗典雅；纖弱的柳條在風(fēng)中依依而舞，時而形成一道彎彎的波痕，時而形成一條優(yōu)美的弧線，真是楚楚動人。用這樣兩種美麗的事物來形容林姑娘真是再妙不過了，把她的美寫到了極致。小說中有許多與此呼應(yīng)的句子，如：“黛玉已搖搖的走了進(jìn)來。”“原來這林黛玉秉絕代姿容，具稀世俊美，不期這一哭，那附近柳枝花朵上的宿鳥棲鴉一聞此聲，俱忒楞楞飛起避遠(yuǎn)，不忍再聽?！薄巴ねび駱渑R風(fēng)立，冉冉香蓮帶露開?！钡鹊?。

“心較比干多一竅”寫黛玉的聰慧多才。比干是商紂王的叔父，智慧過人，因進(jìn)諫被剖心，心有七竅。后世以心有七竅來形容聰穎過人。黛玉的聰穎，在大觀園眾姐妹中是聞名的。無論是吟菊花，還是詠柳絮，她總表現(xiàn)得才華橫溢，卓然不群?！傲譃t湘魁奪菊花詩”，“林黛玉重建桃花社”，“幽淑女悲題五美吟”等情節(jié)，無不展示了她過人的詩人天賦。在小說中，作者總是把最優(yōu)美最動人的詩句歸在林姑娘的筆下。試看這些句子：“未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風(fēng)流。質(zhì)本潔來還潔去，不教污淖陷溝渠?！惫掳敛蝗?；“毫端蘊(yùn)秀臨窗寫，口角噙香對月吟?！睘t灑風(fēng)流；“草木也知愁，韶華竟白頭?！逼嗫啾瘺?；“尸居余氣楊公幕，豈得羈縻女丈夫？”見識過人。

“病如西子勝三分”，則是更進(jìn)一步地寫黛玉的病態(tài)美。傳說春秋時的美女西施在心口疼痛時捧心皺眉，其姿態(tài)更美。而黛玉比之“勝三分”，可見黛玉之美，驚人絕代，真是“顰兒才貌世應(yīng)稀”。

悲劇總是把美的事物毀滅給人看。黛玉是一個不可多得的女子，是寄托了作者理想的、高潔美好的形象。她美麗而才高，但不為世俗所容，與唯一的知音寶玉的愛情更不為人所容，故而走向最終的悲劇結(jié)局。黛玉的外貌描寫，體現(xiàn)了她多愁善感的個性與詩人般的高貴氣質(zhì)，也體現(xiàn)出她具有非凡的智慧和才華，集中體現(xiàn)了悲劇之美。這段描寫如詩如畫，是《紅樓夢》中最為成功的外貌描寫之一。

四、寶玉

“面若中秋之月，色如春曉之花。鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。雖怒時而若笑，即瞋視而有情?！?/p>

面如敷粉，唇若施脂，轉(zhuǎn)盼多情，語言常笑。天然一段風(fēng)騷，全在眉梢；平生萬種情思，悉堆眼角。

賈寶玉是《紅樓夢》的中心人物。他叛逆、大膽，追求自由與平等，痛恨世俗的爭名逐利、勾心斗角，他的身上寄托了作者的美好愿望。這段外貌描寫集中了作者的筆力，是所有外貌描寫中最詳盡的一段。

首先，寶玉的外貌非常出眾，俊美得幾乎不像一個男孩子。他面容明朗，流光溢彩。月與花本已美麗，而中秋之月，尤為圓潤清朗；春曉之花，尤為鮮艷潤澤。他的“面”與“色”如此搭配，充滿了青春活力，而他的心靈，也正如中秋之月一樣純潔無瑕，他的感情，也正如春曉之花一樣朝氣蓬勃。

“鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波?！边@里作者一連用四個比喻。整齊的鬢發(fā)，茂密修長的眉，直率可愛中透出勃勃英氣；而紅潤的面色、靈活多情的眸子，又有幾分女兒氣，但這并非柔弱無力，這是他過于善良的心靈醞釀出的獨(dú)特氣質(zhì)，與秦鐘的女兒氣不同，寶玉的女兒氣帶著生機(jī)和活力，帶著不安分的氣息，因為他本身就是一個不滿現(xiàn)實、強(qiáng)烈追求自由的人。

“雖怒時而若笑，即瞋視而有情。”這種奇特而美好的表情，只可能出現(xiàn)在寶玉的臉上。他純真無比，崇尚青春美與自由美，在男尊女卑的社會環(huán)境中，他同情女子（上至貴族小姐，下至地位低下的丫鬟）的悲慘命運(yùn)，“專能和女孩們結(jié)交”，正因為如此，他首先領(lǐng)略了“遍被華林”的“悲涼之霧”，“愛博而心勞”。他的過于美好的追求，使他的面龐永遠(yuǎn)不會被惡劣的表情玷污，永遠(yuǎn)溫和若笑，飽含深情。

“面如敷粉，唇若施脂，”仍然是寫他的俊美，但在俊美中帶些大家子弟的養(yǎng)尊處優(yōu)之態(tài)。寶玉從小生活在花柳繁華地，溫柔富貴鄉(xiāng)，這樣寫是符合他的身份的?！稗D(zhuǎn)盼多情，語言常笑”，仍是寫他的多情善感，與“雖怒時而若笑，即瞋視而有情”呼應(yīng)?！疤烊灰欢物L(fēng)騷，全在眉梢；平生萬種情思，悉堆眼角?！边@句寫其眉目最為精彩：眉間目際，情思飄飛，動人心魄。這里的“風(fēng)騷”與鳳姐的“風(fēng)騷”不同，這是一種瀟灑飄逸、無拘無束的氣質(zhì)，既表現(xiàn)著寶玉的聰穎多才，又代表了他“癡”的一面。他的“癡”，主要表現(xiàn)為用盡心力去愛一切美好的事物，包括愛情、青春、生命乃至自然萬物。見花謝便聯(lián)想到黛玉寶釵等人的衰老，為之嘆息不已；得知齡官與賈薔的戀情便聯(lián)想到生命的流逝，淚流滿面；為晴雯作悼詞，感慨昔日的美好時光一去不返；為黛玉而瘋狂，從此竟遁出人世，永不復(fù)返……正如警幻仙子所說：“如爾天分中生成一段癡情，吾輩推之為?意淫?。?意淫?二字，惟心會而不可口傳，可神通而不可語達(dá)。汝今獨(dú)得此二字，在閨閣中，固可為良友，然于世道中未免迂闊怪詭，百口嘲謗，萬目睚眥?！边@?意淫?，便是對美與自由的欣賞與崇拜，對“鐘天地之靈秀，集日月之精華”的女兒們的戀慕。正因為追求自由，寶玉對世俗的功名利祿毫無興趣，反抗禮教的束縛，故而“于世道中未免迂闊怪詭，百口嘲謗，萬目睚眥”，“潦倒不通世務(wù)，愚頑怕讀文章。”成了賈府這個“詩禮簪纓之族、鐘鳴鼎食之家”的叛逆者。

寶玉的外貌描寫重在寫“多情”這個特征，成功地刻畫了他的個性。

角色分析編輯 叛逆

在第三回《賈雨村夤緣復(fù)舊職 林黛玉拋父進(jìn)京都》中有兩首《西江月》，是這樣描寫寶玉的： 無故尋愁覓恨，有時似傻如狂?？v然生得好皮囊，腹內(nèi)原來草莽。潦倒不通世務(wù)，愚頑怕讀文章。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗！富貴不知樂業(yè)，貧窮難耐凄涼?？蓱z辜負(fù)好韶光，于國于家無望。天下無能第一，古今不肖無雙。寄言紈绔與膏梁：莫效此兒形狀！讀了這兩首《西江月》后，就認(rèn)定了寶玉是一個不求上進(jìn)，只愛脂粉的孽根禍胎。但其實不然，這兩首《西江月》是從封建統(tǒng)治者的思想出發(fā)，所反映的是封建大家長對寶玉盼著他中舉，揚(yáng)名以繼承地主階級事業(yè)的“良苦用心”。而作者正是借《西江月》寓褒于貶，充分概括了在寶玉身上最突出的閃亮點(diǎn)---叛逆性格。詞中說他：“潦倒不通世務(wù)，愚頑怕讀文章，行為偏僻性乖張，那管世人誹謗！”其實就是說他不肯“留意于孔孟之間，委身于經(jīng)濟(jì)之道”，不愿走封建家長為他規(guī)定的讀書應(yīng)舉，結(jié)交官場，遵從禮法，經(jīng)幫濟(jì)世的人生道路，而是鄙視功名利祿，厭聞“仕途經(jīng)濟(jì)”的學(xué)問。他甚至認(rèn)為那些和朱理學(xué)之類的儒家著述，“都是前人無故生事”是“杜撰”出來的。至于八股時文更是：“后人餌名釣祿之階”，是“拿安誆功名混飯吃的”。他把封建統(tǒng)治者奉若神明的儒家道學(xué)批評的一文不值。基于此種想法，他“雜學(xué)帝搜”，寧肯去讀《西廂記》《杜丹亭》這類被封建衛(wèi)道者視為邪書的“小說淫詞”，也不去讀《四書》、講八股、聽“仕

[3]途經(jīng)濟(jì)”的“混帳話”。

賈寶玉的叛逆性格并不是一開始就定型了的，作品著力描寫了他性格發(fā)展成長的歷史。他生活在罪惡腐敗的貴族環(huán)境里，不可避免地沾染著一些貴族公子的惡劣習(xí)氣和腐朽觀念，這些壞的東西和他性格中好的傾向并存著。但隨著生活中他所見聞的重大事件給予的刺激和教育，隨著他在卷入現(xiàn)實矛盾時精神上所受的挫折和打擊，他的思想品格里一些腐朽惡劣的東西就慢慢減少了，清除了，他的叛逆思想性格漸漸堅定了，成熟了。他對待身邊的女孩子們的態(tài)度，同情和親愛始終是主導(dǎo)的方面，但在最初也帶有一些腐朽、邪惡的成分。秦可卿之死、秦鐘之死，林黛玉身世的飄零、身為貴妃的姐姐內(nèi)心的悲苦，使他開始認(rèn)識到在男女關(guān)系方面尊重與玩弄、純潔與腐朽、美好真摯與罪惡虛偽的區(qū)別，從此他對兩性關(guān)系逐漸表現(xiàn)出嚴(yán)肅態(tài)度，對自己所在的社會表現(xiàn)了深一層的反感。他曾以為天下女孩子的眼淚都要送給他。他愛林黛玉，但遇著溫柔豐韻的薛寶釵和飄逸灑脫的史湘云，卻又不能不眩目動情。為著他感情的游移不明，林黛玉以血淚和生命對他不斷地施加影響，使他從苦痛的體驗中逐步擺脫社會勢力和貴族惡習(xí)對他的糾纏和吸引，使他的性格趨于純化，頭腦趨于清醒,思想感情趨于穩(wěn)固與堅定。[5] 尊重女性

《紅樓夢》雖是女性的悲劇，女性的頌歌，但全書最中心的人物，還是男性的賈寶玉。寶玉其實并不是“淫魔色鬼”而是中國封建社會末期的母腹中開始孕育的“新人”的胎兒。他為女性唱頌歌，唱悲歌。

賈寶玉對女性的尊重不是來自理性的認(rèn)識，而是來自直接的感受。他對一切“峨冠博帶”的男子深惡痛絕，又在自己的家庭，自己的身邊長期接觸那么多聰明美麗的青年女性，看到她們受到不應(yīng)有的輕視，看到她們的地位是那么屈辱，命運(yùn)是那么悲慘，對她們又愛又敬，為她們又悲又憤，回過來就更對“須眉男子”深惡痛絕。寶玉的這種深惡痛絕，正是源于內(nèi)心深處對女性的尊重。

《紅樓夢》作為對女性的頌歌，不僅加強(qiáng)了它作為女性悲劇的力量，而且是它之所以能夠?qū)懗雠员瘎〉脑颉＿@就是說，在中國社會青年女性的悲劇，早已演出了一千多年，直到曹雪芹才把這個悲劇寫出來，這不是偶然，而是因為他把女人當(dāng)做人，尊重女性，才看得出這是悲劇。曹雪芹的眼中才能看得出的悲劇，在《紅樓夢》的藝術(shù)世界里，就是寶玉的眼中才能看得出的悲劇。何其芳曾經(jīng)指出寶玉這個典型形象最突出的特點(diǎn)就是“多情”。但是寶玉的“多情”不是西門慶式的獸性占有，甚至也不是晏小山、納蘭容若那種“多情”所能比擬，寶玉的“多情”中更多的是“敬”。魯迅先生說：“昵而敬之，恐拂其意，愛博而心勞，而憂患亦日甚矣?！蔽┢洹瓣嵌粗保侥芸闯鏊吹拿恳粋€人的命運(yùn)都是悲劇，把她們每一個人的悲歡哀樂，榮辱得失，都包括在自己的關(guān)心注念當(dāng)中，這就叫做“愛博而心勞”。

寶玉就是這樣的“愛博而心勞”。比所愛者本人還有操心，還要憂深慮遠(yuǎn)，自然是”而憂患亦日甚矣”。幾千年來被否定的女性的價值，僅僅在寶玉的眼中充分反映出來，幾千年來被遮掩住的女性的悲劇，也僅僅在寶玉眼前拉開了大幕，所

[3][5]以魯迅先生說：“悲涼之霧，遍被華林然呼吸而領(lǐng)會者，獨(dú)寶玉而已?！?/p>

第三篇：紅樓夢人物描寫風(fēng)格淺析

《紅樓夢》人物描寫風(fēng)格淺析

劉 琪

（重慶工商大學(xué)派斯學(xué)院）

摘 要 ：《紅樓夢》以一個貴族家庭為中心展開了一幅廣闊的社會歷史圖景，社會的各個階級和階層都得到了生動的描畫。作者從總體風(fēng)格、人物語言、人物性格塑造、細(xì)節(jié)描寫四方面進(jìn)行了認(rèn)真的揣摩和分析。

關(guān)鍵詞：紅樓夢 ；風(fēng)格；藝術(shù)手段；

0.序 言。

凡是讀過紅樓夢的人都會覺得，曹雪芹非常熟悉他周圍人物的生活和思想，又很善于塑造人物形象，所以他小說中的許多人物都是栩栩如生，具有鮮明的思想性格。

李媽媽的可厭，趙姨娘的無識，夏金桂的兇潑，晴雯的尖刻，賈政的道學(xué)，賈環(huán)的下賤，賈赦的尷尬，薛蟠的任性，迎春的懦弱，妙玉的孤高，襲人佞巧----但是作者又并非讓讀者鄙視這些人，以這些人為戒。他寫湘云的天真，賈母的慈愛，寶釵的貞靜，黛玉的多情，熙鳳的才干，探春的敏慧，李紈的賢淑，賈蘭的好學(xué)，也并非讓讀者贊揚(yáng)這些人，以這些人為模范。他平心靜氣，以客觀的態(tài)度給了每個人物一種性格。因此讓我深深被她們吸引，為她們歡樂、為她們悲傷而不能自拔。1．《紅樓夢》作品的整體風(fēng)格。

紅學(xué)家俞平伯認(rèn)為《紅樓夢》的風(fēng)格是“怨而不怒”的風(fēng)格。把《紅樓夢》和我國幾部著名的長篇小說加以比較，《水滸》是憤慨當(dāng)時政治腐敗，憤激之情，溢于言表?！度辶滞馐贰分小袄悟}則或過之”。他認(rèn)為：“含怒氣的文字容易一覽而盡，積哀思的可以漸漸引人入勝；所以風(fēng)格上后者比前者要高一點(diǎn)?！?/p>

紅學(xué)家李辰冬認(rèn)為《紅樓夢》人物描寫的根本特點(diǎn)，是作家所持的無褒無貶的嚴(yán)格的客觀態(tài)度。關(guān)于《紅樓夢》的風(fēng)格，李辰冬認(rèn)為它是屬于“詩的金剛杵”而不是“美的風(fēng)格”，而不是美的風(fēng)格?！懊赖娘L(fēng)格”，修辭學(xué)家有法分析，人們可以模擬；詩的風(fēng)格，不但無法模擬，修辭學(xué)家也無用武之地。換言之，就是一種為技巧的，一種為天才的”。我認(rèn)為《紅樓夢》的風(fēng)格沒有一點(diǎn)潤飾，沒一點(diǎn)纖巧，并且也不用比擬，也不加辭藻，老老實實，樸樸素素，用最直接的文字，表現(xiàn)事物最主要的性質(zhì)。2．《紅樓夢》的人物語言特點(diǎn)。

李辰冬對《紅樓夢》中人物語言的充分個性化和《紅樓夢》語言風(fēng)格的特點(diǎn)作了高度評價：“將中國一切語體文的小說與《紅樓夢》比較之下，就知道他的文字更較成功，其成功之由，因作者確實地向自然語言下功夫，且因善于移情關(guān)系，能體會每個人物應(yīng)有的言談與語調(diào)，所以賈母有賈母的話，熙鳳有熙鳳的話，黛玉有黛玉的話，寶釵有寶釵的話，劉姥姥有劉姥姥的話，總之，因性格與年歲的不同，言談的腔調(diào)也同時而異。”

第八回寶玉與寶釵互識鎖、玉之后，黛玉也來到梨香院。其中有兩個細(xì)節(jié)完全是由人物的對話組成的，曹雪芹既沒有寫人物的眼神表情，也沒有寫人物的心理感受，然而各個人物的思想感情都躍然紙上了。而且隨著對話的進(jìn)行，讀者的思想感情也和人物一樣在一張一弛地活動著。黛玉本來是去探望寶釵病情的，可是一見寶玉先她而來，就“半含酸”地來了那句頂門針：“我來的不巧了”。這就逼出了寶釵的發(fā)問：“這話怎么說？黛玉接著把弓拉得更緊了，說“早知他來，我就不來了?！睂氣O雖然只說了句“我更不解這意”，言下之意卻是“你必須把話說清楚”。黛玉“間錯開了來”的話顯然是在強(qiáng)詞奪理，但卻將拉滿的弓又松弛下來。至于對雪雁說的那一席話，顯然是在借槌敲鼓，當(dāng)事者的寶玉、寶釵都聽懂了，但一個不敢反詰，一個無法反詰。讀者為她的“情”所動，因而也就原諒了她的“無理”?！坝星椤迸c“無理”都體現(xiàn)在語言之中，然而形象的美卻突破了語言的外殼，是由流動著的畫面來顯示的。

“曹雪芹風(fēng)格之所以偉大就在這里；僅僅幾句話，不但表現(xiàn)了他的人物的思想，而且表現(xiàn)了人物的“‘形’‘聲’‘色’”。他的文字從日常語言中來的；然而比日常語言還要流暢，還要自然。

3．《紅樓夢》人物性格塑造。

現(xiàn)代作家張?zhí)煲碚f過，小說的實際描寫是表現(xiàn)出：“這一雙男女之所以特別相愛，仿佛有緣分似的，這緣分不在外物，而在他們自身。這是由他們各人的性格，興趣，見解，生活態(tài)度等決定的。”

寶釵：深通世故，“能夠博得上上下下各種種人的嘉獎和贊美”的人物。她是個“極實際的人”“能夠面面圓通，處處得利”。但是這個“最正派不過的小姐”的思想言行跟賈寶玉卻“有點(diǎn)格格不入”。而林黛玉則從來不對賈寶玉講究那些“仕途紅濟(jì)”之類的話，也不懂行什么世故之類的東西，她看重的是真正的愛情，在觀園里只有她是唯一能夠了解、同情賈寶玉的人。

寶哥哥認(rèn)為紅塵生活是可愛的，不可愛的是那安排紅法塵生活的力量。四十四回鳳姐潑醋，先下手打了平兒，接著賈璉也上來踢罵，夫妻都拿平兒煞性子。對這一薄命女兒橫遭荼毒和蹂躪的命運(yùn)，寶玉無比同情，親自為平兒熨了衣裳，洗了手絹。封建社會婦女的悲慘命運(yùn)，引起寶玉深切的同情，“平兒理妝”這件事使寶玉的性格得到進(jìn)一步的補(bǔ)充和發(fā)展，發(fā)現(xiàn)寶玉性格中的叛逆因素，它正顯示著璀璨的光輝。4．《紅樓夢》同樣以細(xì)節(jié)取勝。

杰出的作品，總是以細(xì)節(jié)描寫取勝的?！都t樓夢》在細(xì)節(jié)描寫上，也給我們留下了一份十分豐厚的藝術(shù)遺產(chǎn)，滋補(bǔ)著我國的民族文學(xué)和世界文學(xué)。《紅樓夢》的情節(jié)就裝在這些細(xì)節(jié)里，隨著細(xì)節(jié)的不斷流動而移步換形。它不僅體現(xiàn)出一種動態(tài)的美，而且在動中顯示著情節(jié)，和情節(jié)交融在一起。

比如第二十九回里寫賈母領(lǐng)著女眷們?nèi)デ逄撚^打醮，張道士作為賀禮送的一盤法器中有一只金麒麟。平庸的作家可能會在這只金麒麟本身大作文章，寫它的來歷，寫它如何金璧輝煌等等。曹雪芹卻避開了這種不足以表現(xiàn)人物典型性格的物的描寫，而去寫各個人物對這只金麒麟的反應(yīng)：每個人物所說的話都富有個性特點(diǎn)，而且都是形神兼?zhèn)涞摹斑@一個”。寶釵的話正如探春所說，表現(xiàn)了她“有心”；而探春看出寶釵“有心”，卻又表現(xiàn)了她的“敏銳”；寶玉的話說明他不拘細(xì)事；黛玉的話體現(xiàn)了她的“尖酸”；寶釵裝作沒聽見，又顯得她胸有城府；寶玉“揣著”又“掏了出來”，掏出之后又“揣了起來”，表現(xiàn)出他與黛玉、湘云之間那種微妙的感情和關(guān)系。一個細(xì)節(jié)寫出了四個人的性格特點(diǎn)。

《紅樓夢》細(xì)節(jié)描寫的藝術(shù)手段是豐富多彩的，但豐富多彩之中卻顯露出一個總的特色，這就是重視白描，不事夸飾，看似平淡無奇，想去卻是逼真的，令人感到意在言外，余味無窮。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 李辰冬，紅樓夢研究，1942，正中書局。［2］ 張?zhí)煲?，賈寶玉出家，紅樓夢人物評論集，1945，東南出版社。

［3］ 郭豫適，紅樓研究小史續(xù)稿，上海文藝出版社。［4］ 上海市紅樓夢學(xué)會、上海師范大學(xué)研究所，紅樓夢鑒賞辭典，1988，上海古籍出版社。

第四篇：《紅樓夢》讀后感：《紅樓夢》之美

《紅樓夢》讀后感：《紅樓夢》之美

美，有很多種?？梢允且环?，一個人，一桌菜我發(fā)現(xiàn)生活中，還有許多令人難以察覺的美，他們都要用心靈去感受。我又在《紅樓夢》中發(fā)現(xiàn)了許多“美”。

起初我對《紅樓夢》的興趣并不大，賈寶玉的女聲女氣、林黛玉的哭哭啼啼，都使我厭煩。不過，看了《蔣勛說紅樓夢》，我對《紅樓夢》又有了新的見解。

《紅樓夢》并不是我想象中的那么無聊，《蔣勛說紅樓夢》說，賈寶玉并不是喜歡一兩個高貴的女孩，而是體貼所有的女孩。所以寶玉并不是大家所想的“女聲女氣”，而是一個體貼人的男孩。

而林黛玉在人們眼中，是哭哭啼啼的，書中卻說道：“林黛玉淚水中不只有哭哭啼啼，實際上是一種堅強(qiáng)。”這點(diǎn)還有些不明白，但我知道黛玉是來還淚的，還完就走了。她還有一句“葬花詞”：“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？”林黛玉已經(jīng)知道了自己要死了。她是個敏感、細(xì)心、聰明的人，表面上很脆弱，其實很堅強(qiáng)。

《紅樓夢》中有許多“美”我還沒發(fā)現(xiàn)，這也許就是《紅樓夢》能成為四大名著之一的原因吧！

第五篇：四大名著之《紅樓夢》讀后感

名著就是指具有較高藝術(shù)價值和知名度，且包含永恒主題和經(jīng)典的人物形象，能夠經(jīng)過時間考驗經(jīng)久不衰，被廣泛認(rèn)識以及流傳的文字作品。下面，小編為大家分享四大名著之《紅樓夢》讀后感，希望對大家有所幫助。四大名著之《紅樓夢》讀后感一

《紅樓夢》是一部悲劇，也是一部喜劇。說它是喜劇，因為它是古往今來第一部女性的頌歌，以女性為主題的小說。在曹雪芹的筆下，女兒是水做的骨肉，男兒是泥做的骨肉；在賈寶玉眼里，他見了女兒便覺得渾身清爽，見了男兒便覺得濁臭逼人；在大觀園里，有超凡脫俗的林黛玉，有雍容華貴的薛寶釵，有心直口快的史湘云，有處世干練的王熙鳳在過去思想禁錮的年代，如此出色的一部小說，如此不凡的一部小說，怎能說不是一部喜??？

然而，說它是一部悲劇，也確實如此。而導(dǎo)致這成為悲劇的，是賈寶玉和林黛玉這兩個主人公。黛玉本是書香門第的女子，比別人更出類拔萃。她剛進(jìn)賈府的時候，賈府上上下下都稱贊她，喜歡她?？墒撬斆髁?，鋒芒都露了出來，她不像薛寶釵那樣有心計，她嘴巴想說啥就說啥，比刀子還尖利。因此，賈府的人都有意疏遠(yuǎn)她。

《紅樓夢》是歷史性的悲劇，通過對封建豪門賈、史、王、薛四家從輝煌到衰敗的過程描寫，揭露了封建貴族家庭的極端腐朽，展示了它無可挽回的墮落和崩潰，以及必定滅亡的命運(yùn)。雖然是必定滅亡，雖然是應(yīng)該滅亡，但是，造就滅亡的這個社會，是很令人深思的。

有人說，悲劇就是把好的東西毀滅給人看。但是也只有當(dāng)好的東西沒有了，才能觸動人心中的痛，也才更耐人尋味，回腸蕩氣。

最近，在楊老師的帶領(lǐng)下，我們班上掀起了一股觀看《紅樓夢》的熱潮。楊老師為了讓我們加深對《紅樓夢》的印象，特意以《紅樓夢》為主題，開展了一次閱讀分享課，老師把分享機(jī)會給了我，讓我?guī)ьI(lǐng)同學(xué)們一起走進(jìn)心中的《紅樓夢》。

《紅樓夢》中的人物眾多，主要以賈家的榮寧二府為背景，以賈寶玉和林黛玉的愛情故事為主線，講述了賈府由勝而衰的過程。我喜歡林黛玉的才華橫溢、薛寶釵的豁達(dá)大度、賈寶玉的聰明靈秀，但我最喜歡的還是一個不起眼的小人物——劉姥姥。

劉姥姥因家中貧寒，想找賈府“發(fā)一點(diǎn)好心”，打賞一些錢財。可當(dāng)她到榮國府門口時，幾個仆役嫌她臟，知道她沒什么地位，瞧不起她，都懶得理她，也不給她帶路。王煕鳳見到這個窮親戚也是滿臉嫌棄，話語中也充滿著瞧不起，隨便給了一點(diǎn)錢財將劉姥姥打發(fā)走。在這里，書中將王煕鳳的尖酸刻薄描寫得淋漓盡致，而劉姥姥也是可憐巴巴的。本來，我對劉姥姥這個卑微的小人物沒有什么好感，可是看到書的最后，劉姥姥卻將我深深的感動了，她本來過上好日子，卻為了救王煕鳳的女兒——巧姐，不顧個人安危把原本經(jīng)營得很好的家產(chǎn)全部變賣。我沒有想到，最后救巧姐的竟然是她，從這里可以看出劉姥姥是一個知恩圖報，重情重義的人，讓我印象深刻。

在《紅樓夢》中，我看到一個不起眼的小人物身上卻擁有難能可貴的情義，平凡的小人物卻并不平凡。

《紅樓夢》，一部面帶笑容的悲劇?！都t樓夢》不但描畫了一個封建權(quán)貴家子由草木開花走向凌夷的夏商周生存，并且還膽量大地指控了封建權(quán)貴階級的無恥和墮落，指出它們的種種做假、詐騙、貪得無厭、腐朽和罪惡。

它不僅指出這一親族的定然解體和失去生命，同時也暗中示意了這一親族隸屬的階級和社會形態(tài)的定然解體和失去生命。曹雪芹筆觸下所發(fā)明和熱烈地愛的主人翁是那一些有決心反判那一個接近死亡的封建權(quán)貴階級的貳臣忤逆子；所同情悼惜的是那一些封建制度下的犧牲者；所批判和否決的是封建社會形態(tài)的做假道德和不符合理的社會形態(tài)制度。一邊兒是木石前盟，一邊兒又是珍寶姻緣。一邊兒是封建社會形態(tài)下務(wù)必尋求的功名光環(huán)，一邊兒是心馳心里向往的自由之身。

曹雪芹筆下的《紅樓夢》為我們展出了這場無聲的較量。賈稀玉和林黛玉的悲劇愛情故事濃縮了這場較量的所有硝煙，一個是閬苑仙葩，一個是琳瑯無瑕，質(zhì)本潔來還潔去，在面臨封建禮教下的種種壓迫使受害和冷漠，甚至于以性命的支付為代價，質(zhì)本潔的尋求始末不棄。我們興嘆賈、林兩人愛情的悲劇的時刻，看見了導(dǎo)致悲劇的一個關(guān)緊因素：林黛玉的純潔高尚的個性，她的個性與當(dāng)初的世俗格格不入，沒有辦法與社會形態(tài)合成一體，她的自卑情結(jié)正是她自尊的表現(xiàn)出來，也是她悲劇的著手。