第一篇：《天堂電影院》分析教案

電影《天堂電影院》分析教案

By：柳緒鑫 張優(yōu)輝 王肖 黃莎莎 楊明月 潘廣宗

一、電影版本問題

《天堂電影院》有兩個版本，一個是170分鐘的加長版，另一個是最終獲獎的123分鐘的刪減版。

而在加長版里，托托多年后回到西西里老家，遇到了已身為人母的艾萊娜。老男人和老女人又在車?yán)锟駸崃艘灰?，然后為家庭和道德的名義分手。

我覺得，加長版很爛，雖然滿足了觀眾想要讓主人公與愛人重逢的愿望，但正是這種滿足，這種妥協(xié)，將整個影片降了兩級，變成了一出冗長平庸的爛戲。當(dāng)然，倘若這倆人最終生活在一起，影片就更爛了。

二、導(dǎo)演簡介

朱塞佩·多納托雷與他的作品 朱塞佩·多納托雷是意大利新寫實主義電影流派的新貴導(dǎo)演，影片數(shù)量不多，大多以家鄉(xiāng)西西里島為背景，題材也偏好少年的憧憬和老年的回憶，但幾乎每部都是精心錘煉的作品?！短焯秒娪霸骸肥菍?dǎo)演的第二部作品，拍攝于1988年。

沒有人能夠否定朱塞佩·托納托雷在電影方面的天賦。在意大利浩如煙海的電影導(dǎo)演中，托納托雷絕對是最耀眼的明星之一。

三、劇情簡介

（播放央視宣傳片）

首先給大家講一下影片的背景。

影片背景

影片中故事發(fā)生發(fā)展的主要場地是一座天主教堂，它不僅是小鎮(zhèn)上的人們舉行宗教儀式的場所，更是人們娛樂、聚會，甚至是考試的處所，它在當(dāng)?shù)厝说纳钪姓紦?jù)著重要的地位。影片的名稱“天堂電影院”也是一語雙關(guān)，體現(xiàn)了當(dāng)?shù)貪庥舻淖诮谭諊?。我們不難發(fā)現(xiàn)，教會實際上控制著當(dāng)?shù)氐纳鐣幕鸵庾R形態(tài)。

四、選題——人物形象分析

為何選擇人物形象分析呢？

今天講的是這部電影中的人物形象。電影中的人物形象以及它的地位和作用,是電影創(chuàng)作中的核心,也是作品的核心。人物形象的塑造在影片中有至關(guān)重要的作用。可以很好地促進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，甚至揭示影片的主題。下面就講解這部影片中人物形象的塑造。首先來看一下導(dǎo)演介紹，劇情簡介。

五、結(jié)構(gòu)

A－B－A 結(jié)構(gòu)上，本片采用的還是兩條線索，一條是多多的成長歷程，一條暗線則是電影歷史的發(fā)展變遷。A－B－A的回憶與現(xiàn)實穿插式的構(gòu)成，朱賽佩·多那托雷采用了一個非常明顯而又簡單的方法來區(qū)分了現(xiàn)實與回憶部分的色彩，前期拍攝時分別采用兩種感光度不同的膠片，在后期校色時使 A 部分整體偏冷色調(diào)，B 部分整體偏向暖色調(diào)，以此暗示主人公溫暖 的回憶和冷漠的現(xiàn)實的對比。

六、人物形象分析 1.薩爾瓦多

多多可以說是這部影片中的中心人物。就像前面看到的導(dǎo)演的介紹，其實多多就是導(dǎo)演自身的寫照。導(dǎo)演在這部影片中把多多劃分了三個不同的年齡段。少年，青年，和中年。在ppt上我把他們分開來看，只是想更好的認(rèn)識導(dǎo)演對這個人物的塑造，其實他的一生是一脈相承的。

少年的多多：給人的感覺是天真，可愛，有時候還會耍點小聰明。

00:27:03 多多和神父走在回去的路上，耍小聰明成功的坐在了艾費多的自行車上。這一段也是兩人的親密接觸的時間，對兩人的關(guān)系有著促進(jìn)的作用。

00:31：16 艾費多不讓多多進(jìn)放映室，小多多以給他送飯的理由混進(jìn)去。表現(xiàn)了小多多的機智。

00：34:15 小多多自己操作放映機，體現(xiàn)了小多多的聰慧。00：52：59 小多多在火災(zāi)中救出艾費多。小多多的勇敢。

青年多多：執(zhí)著的追求愛情。

01:05:37 艾蓮娜出現(xiàn)在多多的鏡頭中。后來不惜為了艾蓮娜把同學(xué)絆倒。01：23:27 多多一直在艾蓮娜的窗下等著。

01:54:00 雖然多多功成名就，但是從他的話中，可以讀出他對媽媽的內(nèi)疚，一種難以釋懷的感情，在回鄉(xiāng)之后得到爆發(fā)。從媽媽的話中也可以讀出多多感情的不順利，可以說他再也沒愛過。

2.艾費多

這個人物承擔(dān)著雙重角色：其職業(yè)角色是鄉(xiāng)村影院的放映員；其生活角色是影片主人公薩爾瓦多的好友和導(dǎo)師。

（兩人第一次在放映間談話。語重心長的艾費多也是第一次向多多提出這個工作不適合他。00:31:10）

（兩人第二次在放映間談話。再一次多多的未來目標(biāo)01:00:40）

（兩人第三次在放映間談話 01:07:04）

（第四次談話，講述了士兵和公主的故事 01:10:37）（第五次談話，讓多多離開。01：37:07 對應(yīng)ppt第17頁對話部分)（第六次也是最后一次談話，艾費多不讓多多回來。01:40:16)從這幾次對話里看到了兩人之間情感的不斷變化，也表現(xiàn)了艾費多對多多深深地愛意。他一直在要求多多進(jìn)步，走出去，自己卻一生都沒有走出這個小鎮(zhèn)?？梢哉f，沒有這個守候在故鄉(xiāng)的艾費多，就沒有日后著名的導(dǎo)演薩爾瓦多。正是老一代人“不變”的主題，催生了新一代人“變”的主題。

影片中艾弗多這一形象并非一個簡單的符號化的人物，而是一個血肉豐滿、極有性格的形象。這個老人正直、善良、充滿智慧、又帶有幾許孩子氣的天真俏皮。影片從許多生活細(xì)節(jié)多側(cè)面地表現(xiàn)了這個人物的思想和品格。

比如，在影院門口為托托“找回”50里拉（在考場上低聲下氣向托托求助 00:37:47）（變戲法似的讓電影穿越墻壁到達(dá)廣 00:47：37）

（纏住神父以給薩爾瓦多爭取表白愛情的時機 01:19:50）這些細(xì)節(jié)的添加，給這個人物身上增添了許多活力。

以外表選朋友，以智慧選敵人。00:28:10 暴民沒有頭腦，不事思考。00：48:38 這兩句話是影片中艾費多說過給我留下印象最深的兩句話。雖然艾費多沒有受過正統(tǒng)的教育，但是在社會這個學(xué)校里他學(xué)到了更多。這是他受生活影響的真實感受，所以他說出時才會擲地有聲，才會給我留下社科的印象。

影片的高潮，也是影片最最動人的地方，在結(jié)尾。艾費多留給多多的不僅僅是一些剪下來的膠片這么簡單，他留給他的是一部關(guān)于人生的電影。當(dāng)一個個的接吻鏡頭用蒙太奇組接起來以后，我們從中看到的是愛情的美妙，離別時的絕望和無奈，是初戀的羞澀??這其中不變的是酸甜苦辣的人生體味。艾費多親手剪去了艾費多的愛情鏡頭，但是他并沒有丟棄它，而是在時間的盒子里將它好好地收藏著。它使得多多沒有只在自己的小世界里沉淪，而 是走向了更加輝煌的成功，體會到了更加完整的人生——這是艾費多這個人生導(dǎo)師給多多上的最后一課。

3.阿代爾費奧神父

阿代爾費奧神父在影片中也具有雙重角色象征。一方面，他是與人的欲望相對立的宗教力量的象征。在老天堂電影院中，他掌握著公映影片的審查權(quán)。導(dǎo)演在表現(xiàn)他的審片過程時，采用了仰拍的攝影角度，神父黑黑的身影出現(xiàn)在影院銀幕的正中間，蓋住了銀幕的畫面，體現(xiàn)了一種控制一切的威力。而一旦黑影片中出現(xiàn)接吻的鏡頭，神父便可以搖鈴讓放映員將其刪剪掉，體現(xiàn)出對人的情愛欲望的毫不遲疑的打擊。但是，等新的天堂電影院建好以后，宗教的力量就沒有這么強大了，神父失去了審片權(quán)，人們終于看到了影片中的接吻鏡頭。

另一方面，阿代爾費奧神父作為一個有血有肉的人，在他自己身上也體現(xiàn)出了人性對神性的勝利。在老影院里審片時，每當(dāng)銀幕上的人翩翩起舞，神父自己也會跟著哼起音樂。(00:09:25)在新影院落成那天，神父捧著圣水罐為影院灑水祈福，結(jié)果他在看歌舞片時，竟手捧水罐隨著音樂節(jié)奏輕輕搖擺起來(00:58:36)，圣水罐好似變成了他手中的一件樂器。當(dāng)新影院的銀幕上第一次公映出接吻鏡頭時，人們歡呼起來，神父無力回天，只得憤憤地說：“我可不看這種電影?！保?1:00:15）說話的同時，他的眼睛卻緊盯著銀幕。

4.瘋子

“瘋子”，一般指患嚴(yán)重精神病的人，即有嚴(yán)重的心理障礙，其認(rèn)知、情感、意志、動作行為等心理活動均出現(xiàn)持久的明顯的異常。與心智健全的常人相比，他們都不能正常的學(xué)習(xí)、工作、生活。在現(xiàn)實社會，我們總能看到這一類人的存在;在電影世界里，我們也可以看到一些或瘋或傻的人物。但在影視這一有限的時空世界，“瘋子”、“傻子”決不是輕易、或隨意就出現(xiàn)的形象，他們往往負(fù)載一些特殊的意義。

比如，英國影片《簡·愛》中的瘋女人、德國影片《鐵皮鼓》中的瘋子、英國電影《哈姆雷特》中的奧菲莉婭，中國電影《陽光燦爛的日子》中每天騎著“木馬”嘴上喊著“歐倫布”的傻子??

下面分析意大利《天堂電影院》中那個常常叫嚷著“廣場是我的”的瘋子形象，以探討這一特殊形象在電影中的意義。

瘋子的第一次出場

00：23：40

完成了家長權(quán)利的對接。

瘋子的第二次出場

00:36:12 第三次出場

00：55:46

兩次出場繼續(xù)完成家長的權(quán)利與義務(wù)對接。

瘋子的第四次出場

00:54:40 第五次出場

01:16:48

執(zhí)行家長專制權(quán)的開始。瘋子的第六次出場 01:57:2家長權(quán)利的坍塌。

5.艾蓮娜

伊蓮娜是薩爾瓦多惟一愛過的女人，一個窮小子愛上了一個上流社會的小姐，就像現(xiàn)代社會版的屌絲和白富美的故事。兩個人的愛情遭到姑娘家人的反對，愛情以失落告終。失去艾蓮娜后，薩爾瓦托再也沒有過真正的戀愛，直到他重返故鄉(xiāng)，母親說：“希望能看到你安頓下來，去愛一個人?！?而那組“愛情之吻”的鏡頭，也已被阿爾夫萊多重新接在一起了?? 薩爾瓦多的愛情故事大概也將重新開始了。

6.母親

媽媽的始終等待使這個角色增添了幾分悲涼。

媽媽對爸爸的等待和最后對多多的等待也形成了呼應(yīng)。兩者不同的是對爸爸的等待沒有得到回應(yīng)，而多多最終回來了，也算是對30年等待的一個慰藉，雖然回鄉(xiāng)是以艾費多的去世為理由。

（媽媽對爸爸的等待 00:29:46 00:44:49）

（媽媽對多多的等待 01:42:35，媽媽能感覺到是多多回來，媽媽的毛線被扯出，好似30年 無盡的思念終于被釋放了。

“不累，媽媽，飛回來才一個小時。”“都這么多年了還告訴我這個。”簡單的話語里透漏出媽媽對兒子的思念。也讓我們感覺一絲悲涼。

7.其他人物——配角

除了剛剛介紹的這幾個主要人物，影片中還有一些必要的配角。在這里形象的給他們起名為睡覺男，吐痰男，還有奇奇歐。他們對影片的情節(jié)發(fā)展幾乎沒有作用，但是導(dǎo)演卻對這幾個人物也進(jìn)行了刻畫，使其具有典型性，也給整部影片增添了更多的色彩和趣味。睡覺男

00：31：02 睡覺時被周圍的捉弄

00：44：11 睡覺男再次被捉弄 被捉弄之后說的話都是一樣的，我要宰了你們。奇奇歐

00：35：4

4足球彩票中獎，高興地暈倒

吐痰男

00：41：37

吐痰拿向樓下吐痰

01:04:51 吐痰男第三次吐痰，遭到了別人的回報。

七、主題（略講）

“天堂”到底是什么？對于多多，或者對于一個男人來說，真正想要的生活是什么？是愛情還是事業(yè)呢？

我們的薩爾瓦多最終聽從了艾費多的建議，走了出去并成為了一名導(dǎo)演，但是那樣就是人生嗎？是否事業(yè)有成才是真正值得追求的？如果多多和艾蓮娜私奔，他就不能成為導(dǎo)演嗎？是否會想，早知如此何必當(dāng)初，哪怕當(dāng)一個知足常樂的放映員其實也并不是什么壞事。一輩子呆在西西里島，難道就是不正確的嗎？

最后結(jié)尾的親吻鏡頭集錦，是想告訴我們愛情才是人生中最重要的東西嗎？但是多多卻失去了一生的摯愛。

人生是由許多可能和偶然所排列組合而成的，所謂“天堂”，只在我們的心靈深處。

八、主題曲

在主題曲中結(jié)束演講

穿幫鏡頭：

·多多小的時候，學(xué)校讀書考試的場景中，我們可以看到他是個左撇子，成年之后，他卻是用右手在日歷上作記號的。

·事實錯誤：1954年的日歷是不正確的。日歷上顯示1954年4月1日是星期五，實際上這一天應(yīng)該是星期四。其他時間都是正確的。

·時代錯誤：在一個場景中，電影屏幕上放映的電影是1956年的《上帝創(chuàng)造了女人》。在若干場景后，塞爾瓦托正在一個標(biāo)有1954年的日歷上作記號?！渡系蹌?chuàng)造女人》的發(fā)行時間是在1956年。

多多小的時候，在考試時，給埃弗特扔答案時，第一個鏡頭扔出去用的是左手，而下一個鏡頭收回去的卻是右手。

第二篇：天堂電影院 開頭段落分析

天堂電影院》拉片作業(yè)

一．分鏡頭分析：

鏡號 截圖 景別 運鏡 鏡頭內(nèi)容 長度 聲音

全 跟---搖 由成年多多所在的城市,搖下到正在開車的多多 17秒 背景音樂

全 固定 十字路口前方，多多停車等紅燈 5秒 剎車聲

汽車內(nèi)音響聲

特 固定 旁邊車上副駕駛座的女郎看到多多 4秒 放大的汽車音響聲

特 固定 多多發(fā)現(xiàn)女郎的注視 3秒 放大的汽車音響聲 特 固定 女郎男友發(fā)現(xiàn)多多的眼光，斥責(zé)后開車走掉 8 放大的汽車音響聲 對白 開車聲

全 固定 多多開車走 3 汽車開動的聲音

大全景 固定

---跟---橫搖 多多回到家 穿過走廊 進(jìn)入客廳，放東西、脫外套、進(jìn)入臥室 28 走路、開關(guān)燈、書籍掉落聲 大全 固定 多多進(jìn)入臥室 4 喘息聲 特 固定 多多向窗外望去，風(fēng)鈴被吹的叮當(dāng)作響 8 街上警車聲 風(fēng)鈴聲

大全---全景 橫搖 多多進(jìn)臥室，脫外套，他女朋友開燈，告知他他媽媽曾打來電話 45 對白聲

走路聲

拖鞋聲

開燈聲

中景推到特寫 固定---推 女朋友告知多多電話中得知的艾費多明天出殯的情況，多多表面裝作平靜卻內(nèi)心震撼 70秒 對白聲

關(guān)燈聲

打雷聲

風(fēng)聲

風(fēng)鈴聲

二.機位圖:

注：T為杰克；G為多多女友

線為戲中人多多行動路線

馬路 馬路

三.段落分析:

導(dǎo)演薩爾瓦多在羅馬功成名就，三十年未回故鄉(xiāng)。他的老母親思念兒子，不時從西西里給他家打電話，接電話的常常是不同的女人。老母親不禁為已是中年的兒子擔(dān)憂。她讓接電話的女人告訴薩爾瓦多：阿爾弗萊多死了，你必須回故鄉(xiāng)送葬。《天堂電影院》的故事由此展開。我這次就選擇了《天堂電影院》開端的段落的11個鏡頭進(jìn)行分析。

從電話那段的西西里島，切換到已經(jīng)頗有成就的薩爾瓦多所在的羅馬，導(dǎo)演選擇了讓我們一點一點慢慢進(jìn)入成年多多的生活。羅馬的第一個鏡頭，便由羅馬的標(biāo)志性建筑跟搖而下，正在開車的薩爾瓦多慢慢進(jìn)入畫面，觀眾也隨著薩爾瓦多的腳步對他在羅馬的生活。

成年的多多是個有魅力的男人，事業(yè)有成，在開車回家的紅綠燈也會有隔壁車的女郎對他大肆放電。薩爾瓦多回家以后，攝影機借助鏡子，用一個固定鏡頭看清楚他家里玄關(guān)的樣子，進(jìn)門，開關(guān)燈，掉書，脫外套，攝影機在掉書撿書這一動勢為契機，從固定機位變成了跟拍，進(jìn)入了多多家的客廳，攝影機跟隨著他的腳步，一點點看清楚了他的生活狀態(tài)，寬闊舒適的大房子，弧形的設(shè)計，漂亮的落地窗，講究的家私，整體哥特式風(fēng)格的裝飾，讓觀眾對多多的成功在視覺上有了直觀的體驗，并且也像攝影機進(jìn)入多多家的順序一樣，玄關(guān)、客廳、臥室，觀眾也這樣一步步的走入了多多的內(nèi)心最隱蔽的地方。多多幾次開燈關(guān)燈，光效的變化為多多即將被震撼的內(nèi)心帶來了提前的預(yù)告。在多多向窗外望去的一刻，窗外的風(fēng)鈴叮當(dāng)作響，于是著多多即將震顫的內(nèi)心，遠(yuǎn)處警笛的聲音，這喧囂的城市只有靜匿的夜晚可以讓人審視自我。當(dāng)多多的女朋友看到多多回來，與他對話的過程中，帶出多多媽媽白天給多多曾給多多打電話，并且把她認(rèn)錯為別人，這也就帶出了多多這些年來生活的狀態(tài)，身邊的女人不停的換，沒有穩(wěn)定的感情，雖然事業(yè)上無比成功，但情感卻一直空檔，這也為后面他初戀情人的出現(xiàn)做好了鋪墊。當(dāng)他女朋友和他說到阿爾弗萊多死了的時候，對白上多多故作鎮(zhèn)靜，但隨著攝影機的推進(jìn)，多多的鏡頭由中景變到了特寫，推進(jìn)的鏡頭也走入了多多的內(nèi)心，幾個驚雷閃電，視覺上的震顫讓觀眾直接移情感受到這個消息對多多心靈的震顫。多多臉上風(fēng)鈴的陰影不停的晃動，結(jié)合叮當(dāng)作響的風(fēng)鈴聲音，視聽上都非常好的表現(xiàn)了人物的內(nèi)心活動

本段從鏡頭長度上來講，多以長鏡頭為主，一個鏡頭幾十秒，一分鐘的也多有出現(xiàn)，更多紀(jì)實的意味存在其中，鏡頭使用也是以很傳統(tǒng)的方式，推，搖都有一定的動勢開始，沒有多么花哨，讓人有聽故事娓娓道來的感覺，符合整部劇情溫情脈脈的打動人的路線。在進(jìn)入多多家的一段，大多采用仰拍，更突出了多多家教堂般大氣恢弘的狀態(tài)。景別以全景為主，大部分的時候在不介入的情況下冷眼觀察著故事的發(fā)生，除了某些地方會推進(jìn)攝影機，拉近人物和觀眾的距離。這些很隱藏攝影機存在的拍攝手法，與朱塞佩?多納托雷在《海上鋼琴師》中暈船華麗的拍法形成了極大的反差，真正是導(dǎo)演非常熟練的掌握和拿捏視聽元素以后，讓視聽元素為劇作做服務(wù)的體現(xiàn)。

在《天堂電影院》里一個我很喜歡的鏡頭：當(dāng)多多回到小鎮(zhèn)的家，媽媽去開門，鏡頭沒有按常理隨著媽媽下樓去。而是媽媽逐漸淡出鏡頭，鏡頭卻聚焦在一件媽媽剛在打而后放下的毛衣上。媽媽因為思兒心切，走的太匆忙，腳不小心勾住了毛線，毛衣于是被拆。媽媽在下樓途中的急切心情都在毛線被拉動中的節(jié)奏給映射出來了。當(dāng)毛線被停止拉動嘎然而止時，鏡頭切換到了門口。媽媽開門與多多相見。真正的觀眾的情感就像毛線一樣，被一點一點撕扯出來，這是一種具有電影感的表現(xiàn)方式，觀眾都在揪心著被撕扯的毛線，就像媽媽在揪心著離家的游子一樣。

電影，就像是母親手中的線，剪不斷，理還亂，牽扯出別離和重逢。阿爾弗萊多和多多的忘年友情、多多與情人的半生緣，其實并沒有隨歲月流逝，還一直塵封在記憶的“天堂電影院”。滄海桑田，離合悲歡，故鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)即使再變，電影院即使不復(fù)存在，而這生蘊藏于心深處濃得化不開的濃情，又怎么會和年久失修的電影院一樣，某月某日轟然夷為平地呢？！

整個電影的95％，導(dǎo)演都沒有哭天搶地地煽情，原以為電影會就這樣在淡淡的緬懷中結(jié)束。卻沒料到，在最后，導(dǎo)演來了個重拳出擊，砸得我有些猝不及防、暈頭轉(zhuǎn)向。-----導(dǎo)演和阿爾弗萊多一起，聯(lián)手把最精彩的謎底放在最后揭曉！！“雨飄風(fēng)同舟，苦中可忘憂，以歌解憂，疑惑我想透”記得有歌中唱道。當(dāng)看見從前因為迫于教會勢力而剪掉的一些接吻畫面，被阿爾弗萊多重新拼接在一起，作為給多多的最后禮物，黑白鏡頭斑駁地出現(xiàn)在名導(dǎo)演多多的試映廳的時候，人世間最美麗的兩性之愛，被剪接和塵封的故事，是電影的歷史，也是多多的歷史?！皩訉痈∪A漸喧，重現(xiàn)碎片段”已經(jīng)無意去猜度阿爾弗萊多的后半生究竟是愧疚還是欣慰，抑或二者皆有之，劇中人得失剎那釋然，觀者亦嘗試再度原諒！象我這樣不輕易為電影感動落淚的人居然也在別人的故事里淚流滿面。人世間一切都在變，但一定也有些什么東西永遠(yuǎn)都不會褪色，就如同故鄉(xiāng)，就如同不可還原的童年，就如同刻骨銘心的那場初戀，還有那個關(guān)切的人。卻原來“悠悠浮云望穿，人事看厭倦，惟獨情不變”。愛和理想都以某種形式實現(xiàn)了，阿爾弗萊多說，那就是-----電影。

天堂電影院是關(guān)于電影的電影，是電影人最喜歡看到的題材，鮮明的導(dǎo)演風(fēng)格和準(zhǔn)確的視聽把握成就了這部電影史上的奇跡。

第三篇：天堂電影院 影評

《影視社會學(xué)》電影觀后感 三

《天堂電影院》——離開還是留下？

李珊 2012級漢語言文學(xué)3班 201230880314

《天堂電影院》講了很多東西，關(guān)于童年，關(guān)于故鄉(xiāng)，關(guān)于初戀，關(guān)于追尋與放棄的選擇，但是我印象最深刻的是在多多剛愛上艾蓮娜的時候，阿爾弗雷多給他講的關(guān)于士兵和公主的故事：國王的士兵深深地愛上了高貴的公主，終于有一天，士兵向公主表白公主被他的深情感動，她告訴士兵：“如果你能待一百個日日夜夜，我便屬于你?！笔勘犃吮阋蝗找蝗盏氐认氯ィ髅客硗饪?，無論在我的窗下等刮風(fēng)下雨、蚊蟲叮咬，他都一動不動。九十天過去了，他變得蒼白、枯槁，淚水從臉上留下來。最后，在第九十九天晚上，士兵站起來，離去了。多多問阿爾弗雷多故事的意義，但阿爾弗雷多說他也不知道，反而讓多多想明白了告訴他。

我也一直不懂故事的意義，士兵為什么在第九十九天離開？有人覺得是因為尊嚴(yán)，如果不想被人拒絕，最好的方法就是先拒絕別人。如果在第一百天時，公主不承認(rèn)她的約定，那么士兵就會傷心難過、絕望地死去，所以他選擇在絕望前離開。就像多多在艾蓮娜窗下苦苦等待無果后羞憤地撕掉艾蓮娜的照片時一樣。也有人覺得是因為士兵覺得這樣對待自己的公主并不值得自己去愛。這些解釋都很符合理性的思考，但是后來，有個人給出了另一種讓人心動的答案。

他說，愛不是占有，愛是一種夢，一種可以永恒的夢。士兵憑自己對公主堅貞的愛情熬過了九十九個日夜，然后，他選擇在自己的愛還在盛開的時候轉(zhuǎn)身離開。他證明了他的愛，這份愛，會永遠(yuǎn)存在在他和公主的心里。人生是那么的艱難，愛卻是那么的脆弱，此時緊握，下一刻卻可能在我們手中破碎、腐爛。多多小時候常常去偷從電影剪下來的接吻場面的膠片，屢禁不止。最后一次，阿爾弗雷多抓住多多：“這些膠片是送你的禮物，但是是我的，但得留在這里？”年少的多多不懂，既然是他的東西，為什么不能帶走，而要留在那，一、你快滾；

二、它們留在這里。”多多跑出去，想想不對，又跑回來：“這算什么交易？如果是我的，為什么要留在這里？就像他的初戀，明明彼此深愛，但這份愛戀卻只能留在他的回憶里。多多離開小島追尋自己的夢想，他把自己的童年、初戀、回憶留在了天堂電影院，封存在哪里。只有這樣，他才能無顧慮地離開。

阿爾弗雷多鼓勵失戀后郁郁寡歡的多多離開小島去外面的世界，“每個人都在尋幸福的星辰。天天待在這個小鎮(zhèn)上，會以為這，里就是世界的中心，你會相信事物永遠(yuǎn)不會改變，會變得比我更盲目。”于是多多孤獨地在外打拼了三十年，終于功成名就。但是多多的母親說，“每次打電話給你都有不同的女人接我電話，但是我聽得出，那里沒有愛?！睘榱俗穼ざx開深愛自己的人和家鄉(xiāng)去沒有愛的地方是否值得呢？

同樣是托納多雷的作品，《天堂電影院》的多多選擇了追尋，《海上鋼琴師》的1900卻選擇了留守，他從出生到死都沒有離開船。他的朋友問他為什么不去陸地上看一看，以他的才華去到陸地上一定能引起巨大的轟動，成就一番事業(yè)。但是1900說：“所有那些城市，你就是無法看見盡頭。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。”有人不斷追尋虛無縹緲的未知和盡頭，有人卻只眷戀自己所在的小圈子，至死留守。

我們無法比較跳出了井口和留守井底的青蛙哪個會更幸福，也許跳出了井口的會見識廣闊但又因天地的宏大而自卑，留守井底的會一輩子樂觀自信卻又無知愚昧，但是，他們都選擇了自己的人生。

第四篇：《天堂電影院》影評

《天堂電影院》的諸多成就都銘刻在了1988年的劇場版上，導(dǎo)演托納多雷在世界影壇的地位也由此而得以奠定。在劇場版中，托納多雷以多多與電影放映員艾弗特之間的忘年交為主線，以回憶的形式著重講述了多多童年及青年時期在西西里成長的那段往事。在這個偏僻的小鎮(zhèn)上電影是人們唯一的娛樂活動，而天堂電影院便是他們唯一的娛樂場所。這座簡陋的影院不但容量有限，其內(nèi)在設(shè)施也十分簡樸，無論怎么看都與經(jīng)過豪華裝修的現(xiàn)代電影院有著天壤之別，然而它卻是曾經(jīng)那個時代的見證。牧師、商人、平明、官員，不同階層的人在此處匯聚一堂，其喧鬧程度甚至可以蓋過銀幕上放映的影片的音量。即便天堂電影院中也存在富者對窮人的欺壓，例如衣冠楚楚的紳士總是存心向樓下吐口水，但是欺壓終究不會上升到階級之間的殊死對抗，電影作為一項大眾藝術(shù)在這個狹小的空間中消解了彼此之間的矛盾。對于電影的熱愛成為了彼此最大的共同點。而主人公多多的成長歷程就是游走于那個時代之中的一個變量。

托納多雷以多多童年的生活為切口進(jìn)入這個小社會，從一個孩子的視角來觀看那個特殊的時代。多多的母親在年輕時始終活在戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷之下，丈夫奔赴戰(zhàn)場從此杳無音訊，留下她一個女人獨自撫養(yǎng)兩個孩子。天真的孩子并不知道戰(zhàn)爭到底有多殘酷，也不知道死亡到底有多可怕，多多對于戰(zhàn)爭與死亡的理解更多的還是停留在字面含義上，而他在電影中看到的相關(guān)場景又反過來將這種理解虛幻化了。對他來說，虛幻的電影是填補他童年諸多空白的絕妙良藥，在影院中他可以獲得前所未有的安逸與歡樂。調(diào)皮的多多整日糾纏著鎮(zhèn)上唯一的放映員艾弗特，這種酷似父子之情的糾纏也令他們成為了忘年之交。

艾弗特對于多多的影響要遠(yuǎn)高與多多的母親。艾弗特不但教會了多多如何放電影，他還教會了多多如何與他人分享快樂。然而那場原本皆大歡喜的廣場放映卻發(fā)生了毀滅性的意外，一場火災(zāi)將天堂電影院付之一炬，多多奮不顧身地從火場救出了艾弗特，但艾弗特還是失去了視力。這是全片的第一個高潮，托納多雷在這里通過一場火災(zāi)殘酷地摧毀了之前一點一滴建造起來的溫馨與歡樂，隨后再重新建造這一切，只有失去過的東西人們才更會懂得珍惜。當(dāng)然，這其中也暗示著由教會掌管電影院的時代徹底終結(jié)了。商業(yè)性質(zhì)的私營電影院在原址拔地而起，嶄新的天堂電影院象征著一個全新的時代。牧師不再具有干涉影片刪減的權(quán)利，吻戲得以光明正大地在影院中播放，思想的解放成為了這一時期全新的主題。而多多也漸漸長大，成為了青春期的少年，開始面對成長過程中全新的挑戰(zhàn)。

故事最終在對多多青年時期的回憶結(jié)束后拉回了現(xiàn)實，30年后多多為出席艾弗特的葬禮而回到了故鄉(xiāng)，此時的多多已經(jīng)在艾弗特的影響下功成名就，成為了杰出的電影導(dǎo)演，伴隨著電視等現(xiàn)代傳媒技術(shù)的發(fā)展，昔日的天堂電影院早已廢棄多年，最終在一聲爆破聲中轟然倒塌，而結(jié)尾處多多看著艾弗特給他的遺物——那些被曾經(jīng)被剪掉的吻戲膠片，不禁潸然淚下，歲月將一個個舊的時代挪至身后，留下的卻是一段段美麗的回憶。

如果說劇場版《天堂電影院》的核心只是宣告了傳統(tǒng)電影院和普通電影生產(chǎn)工業(yè)的終結(jié)，象征著一個時代的離去；那么加長版的《天堂電影院》則是在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步總結(jié)了這群人在這一特殊的歷史演變過程中所經(jīng)歷的生存狀態(tài)，其結(jié)構(gòu)之宏大幾乎可以與《美國往事》相提并論。

加長版除了增加了一些過場性質(zhì)的鏡頭以使全片的節(jié)奏進(jìn)一步舒緩?fù)?，主要還是增加了多多的青年時代與中年時代。諸如與妓女在影院做愛，中年時期返回家中與母親之間的促膝長談，而對于昔日多多與艾蓮娜的戀情受到艾弗特阻擾的內(nèi)容也有大量的表現(xiàn)，可以說加長版的后半段有著一種對往事的總結(jié)與反思，而這一過程的節(jié)奏同樣的十分舒緩，始終透露著歲月的積淀所營造的那份厚重。多多青年時期的生活細(xì)節(jié)增多后反而使他的整個成長過程變得更為完整，青春期的叛逆與迷茫得到了極其完美的詮釋，而愛情便是這個過程中困擾多多最為嚴(yán)重的東西。

在加長版中，舊電影時代的終結(jié)僅僅成為了整個故事背后的歷史背景而得以存在，它不再是影片的核心。人物刻畫的進(jìn)一步飽滿使得影片成為了類似塞爾喬·萊昂內(nèi)的“往事”電影。如此一來，多多與艾蓮娜的愛情戲比重增多也就變得無可非議了。后半段中艾弗特的戲份雖然明顯變少，但是其對于多多的影響力卻進(jìn)一步加深。艾弗特在多多陷入愛河不可自拔的時候曾經(jīng)告訴他現(xiàn)實生活不是電影。為了讓多多有更好的發(fā)展前景他甚至用心良苦的將他與艾蓮娜拆散，而這也是他一再告訴多多不要回來的原因。

當(dāng)多多回來后遇到老年艾蓮娜和她的女兒時，《天堂電影院》的磅礴大氣成為了猛烈的情感炸彈，觀眾在這里所感受到的是蹉跎歲月釀造的醇厚回憶。昔日的往事如今再談，其意味也截然不同。托納多雷在影片中一直在重復(fù)著“建造”、“摧毀”、“重建”這樣一個過程。電影院被摧毀后得到了重建，多多和艾蓮娜在分隔三十年后得到了重逢，在重返故鄉(xiāng)后得到了自己人生的新生。而這也恰恰是每一個人在成長過程中所重復(fù)的旅程?！皻q月神偷”每一次看似災(zāi)難性的“掠奪”，都是為了“重建”一份更為寶貴的“經(jīng)歷”。歲月什么也偷不了。

經(jīng)歷了返鄉(xiāng)之旅后的多多孤獨地坐在現(xiàn)代化的放映廳中，銀幕上播放的是艾弗特留給他的又一份厚禮，一連串老膠片接吻畫面的背后是艾弗特那超越父愛的教誨。

第五篇：天堂電影院影評

那些被剪輯掉的故事

——《天堂電影院》影評

《天堂電影院》是意大利導(dǎo)演朱塞佩·多納托雷的時空三部曲之一。這部視聽格外溫情的意大利影片一舉收獲了1989年奧斯卡最佳外語片獎，1989年戛納電影節(jié)評委會特別大獎，1988年歐洲電影節(jié)評委會特別獎等等。在許多年以來它一直是許多影迷們心中的最愛電影之一?！短焯秒娪霸骸繁灰暈槭恰皯雅f后現(xiàn)代主義”的經(jīng)典范例之一，電影融合感傷與喜劇元素，以務(wù)實主義的風(fēng)格敘述故事。

影片所講述的是一個成長在意大利西西里島詹卡多村莊中小孩子的故事。主人翁多多是個古靈精怪的小孩子，而阿爾夫萊多則是“天堂樂園戲院”的放映師，因為電影的穿針引線，使得他們建立起來亦師亦友的感情。放映師所扮演的是個引領(lǐng)者的角色，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直帶領(lǐng)著多多成長。在他死后，他留給多多一盒膠卷，重新串連起多多遺失了三十年的回憶與情感。

在意大利南部小鎮(zhèn)姜卡爾多，童年的小多多不僅喜歡看電影，還喜歡看放映師阿爾夫萊多“剪”電影：在40年代的意大利小鎮(zhèn)上，電影在放映之前都要經(jīng)由牧師檢查，把認(rèn)為觀眾不宜的鏡頭（比如接吻戲）嚴(yán)格地剪掉之后，才可以放映。所以，觀眾每當(dāng)發(fā)現(xiàn)接吻鏡頭又被刪去了的時候，就會全場起哄、甚至吐口水；而放到煽情的段落，觀眾們又會集體嚎啕大哭，總之電影院里總是熱鬧非凡。小多多把那些在轉(zhuǎn)動中帶來神奇影像的膠片視若珍寶，他的理想就是成為像阿爾夫萊多那樣的電影放映師。不過阿爾夫萊多看到了小多多的聰慧伶俐，他認(rèn)為小多多將來一定會有更遠(yuǎn)大的前程，他勸小多多離開小鎮(zhèn)：“不要在這里呆著，時間久了你會認(rèn)為這里就是世界的中心。” 而小多多還很難理解阿爾夫萊多的話，他每天來放映室跟阿爾夫萊多學(xué)習(xí)電影放映。好心的阿爾夫萊多為了讓更多的觀眾看到電影，搞了一次露天電影，結(jié)果膠片著火了，小多多把阿爾夫萊多從火海中救了出來，但阿爾夫萊多雙目失明。小多多成了小鎮(zhèn)唯一會放電影的人，他接替阿爾夫萊多成了小鎮(zhèn)的電影放映師。

多多漸漸長大，他愛上了銀行家的女兒艾蓮娜。初戀的純潔情愫美如天堂，但是一對小情侶的海誓山盟被艾蓮娜父親的阻撓給隔斷了，多多去服兵役，而艾蓮娜去念大學(xué)。傷心的多多在阿爾夫萊多的鼓勵下離開小鎮(zhèn)，追尋自己生命中的夢想??

已經(jīng)人過中年的多多回到家鄉(xiāng)，又見到了當(dāng)年的戀人艾蓮娜，才發(fā)現(xiàn)當(dāng)初阿爾夫萊多的苦心：當(dāng)年艾蓮娜的消息被阿爾夫萊多偷偷隱藏起來，他把自己難以實現(xiàn)的人生夢想，寄托在眼前這個英俊明媚如陽光照耀的少年身上，為了多多的前程不被愛情耽擱，他隱瞞了艾蓮娜來找過多多的事。多多在影院的廢墟中找到了當(dāng)年艾蓮娜留給自己的紙條，往事歷歷，人生的機緣巧合已經(jīng)成為過去，更沒有辦法計較種種離合之間的得失。

故鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)，電影已經(jīng)被電視取代，昔日的電影院也已經(jīng)滿目破落即要被炸毀來修建停車場。小鎮(zhèn)的人都想觀看影院炸毀，新鮮好奇的年輕人和感慨惆悵的老人們聚集而來。曾經(jīng)容納小鎮(zhèn)人們的嬉笑怒罵的天堂電影院，轟然倒塌。多多回到城市，他打開老阿爾夫萊多留給他的禮物：一盤電影膠片，當(dāng)初被

刪去的接吻鏡頭都被接在一起。當(dāng)初小多多曾經(jīng)那樣百般企求而不得的膠片，現(xiàn)在老阿爾夫萊多一并送給了他，連同一些令人緬懷的記憶、一些流逝的歲月與夢想、以及那個已經(jīng)過去的曾經(jīng)帶給人們天堂般幸福感受的電影的時代。

整個電影的95％，導(dǎo)演都沒有哭天搶地的煽情，原以為電影會就這樣在淡淡的緬懷中結(jié)束。當(dāng)看見從前因為迫于教會勢力而剪掉的一些接吻畫面，被阿爾夫萊多重新拼接在一起，作為給多多的最后禮物，黑白鏡頭斑駁地出現(xiàn)在名導(dǎo)演多多的試映廳的時候，人世間最美麗的兩性之愛，被剪接和塵封的故事，是電影的歷史，也是多多的歷史?！皩訉痈∪A漸喧，重現(xiàn)碎片段”已經(jīng)無意去猜度阿爾夫萊多的后半生究竟是愧疚還是欣慰，抑或二者皆有之，劇中人得失剎那釋然，觀者亦嘗試再度原諒！人世間一切都在變，但一定也有些什么東西永遠(yuǎn)都不會褪色，就如同故鄉(xiāng)，就如同不可還原的童年，就如同刻骨銘心的那場初戀，還有那個關(guān)切的人。卻原來“悠悠浮云望穿，人事看厭倦，惟獨情不變”。愛和理想都以某種形式實現(xiàn)了，阿爾夫萊多說，那就是-----電影。

對生活于俗世的人們，電影院也許正是一座塵世的天堂?！短焯秒娪霸骸分谐霈F(xiàn)的人物，無論是著名的電影導(dǎo)演、放映員還是觀眾，都呈現(xiàn)出一種特殊的生活態(tài)：與電影的聯(lián)系遠(yuǎn)遠(yuǎn)超于日常生活。他們活動的中心場景是電影院。與此相關(guān)，似乎他們生命的主題也是電影。動人心弦的是，電影中的愛情鏡頭被一一剪斷，當(dāng)人們把它重新連接在一起時，這個令人懷想、沉思、感慨的主題顯得更加悠遠(yuǎn)而有力。

回憶形成了影片的基本構(gòu)造。緬懷之情又自然而然傾瀉于回憶之中，成為一種綿長的格調(diào)。天堂影院的興衰，極為確定而又充滿情感地與一種文化的興起與衰落相對應(yīng)。不斷的閃回鏡頭與現(xiàn)在時空鏡頭交疊映現(xiàn)，小多多成長為大導(dǎo)演，當(dāng)年的放映員已辭別人世，昔日爆滿的影院在一瞬之間化為灰燼。這種極為強烈的對比手法，使影片中的時空變化獲得了展露時空本身的強大魅力。

從童年的多多開始回憶，然后是青年的多多，直到多多離開小鎮(zhèn)，回憶結(jié)束，閃回到現(xiàn)實，多多坐飛機回到了小鎮(zhèn)。這就是影片敘事結(jié)構(gòu)的骨干。影片選擇簡單自然的敘事結(jié)構(gòu)目的很明確，回憶往事時，人們往往選擇一個安靜之處，不希望被打擾，記憶最深處的碎片需要慢慢梳理。影片的各個環(huán)節(jié)處理得自然流暢，比如中年多多躺在床上回憶時，海風(fēng)吹到屋內(nèi)，屋內(nèi)的風(fēng)鈴叮當(dāng)作響，這時鏡頭一轉(zhuǎn)，閃回到童年多多，他在教堂里睡覺，手里拿著祭司用的搖鈴，比如阿爾夫萊多的手撫在童年多多的臉上，再展開時，多多已經(jīng)長大。

看完電影，不覺已經(jīng)淚流滿面，內(nèi)心縈繞著淡淡的憂傷與復(fù)雜的情愫，久久不能釋懷。阿爾夫萊多抽離了多多現(xiàn)實的愛，讓多多成為一個追逐夢想的人。多多用三十年的孤寂，換來功成名就。但是對于一個男人來說，真正想要的生活是什么？是愛情還是事業(yè)呢？阿爾夫萊多的撒謊，實現(xiàn)了他給多多設(shè)定的目標(biāo)：成為了一名導(dǎo)演。但是那樣就是人生嗎？是否事業(yè)有成才是真正值得追求的？在愛情和事業(yè)之間，阿爾夫萊多替多多選擇了后者，我不禁疑問，如果是讓多多自己選擇，他會如何抉擇？正如那些被剪輯掉的親吻鏡頭，多多的愛情也被阿爾夫萊多剪掉了。電影里的多多身在紅塵中，心卻只是冰封住了，本質(zhì)里，他仍是那個

小島上的男孩。重回舊地，重逢舊侶，過去的已無法挽回，但親愛的，你仍是我最初和最終的愛。其實，阿爾夫萊多也知道的，所以他留給多多一卷膠片，電影的最后，多多一個人坐在電影院里，看著阿爾夫萊多的膠片，那里集綴了所有被神父剪掉的情愛場面，多多漸漸笑了，邊笑邊流淚，這是阿爾夫萊多留給他的天堂電影院。