第一篇：電影劇本創(chuàng)作合同

電影劇本創(chuàng)作合同

編號：

電影劇本創(chuàng)作合同

本合同由下述雙方于【

】年【

】月【

】日在【

】簽署。甲

方： 地

址： 郵

編： 電

話： 傳

真： 聯(lián)

系

人： 電子郵件地址：

乙

方：

身 份 證號碼：

地

址：

電

話：

電子郵件地址：

鑒于：

1、甲方擬拍攝國產(chǎn)電影《

》（暫定名稱，以下簡稱“該劇”），需聘請專業(yè)編劇進行劇本創(chuàng)作。

2、乙方系從事劇本創(chuàng)作的專業(yè)人員，愿意接受甲方聘請創(chuàng)作該劇劇本。

3、甲乙雙方就創(chuàng)作該劇劇本（以下簡稱“該劇本”或“劇本”）事宜，經(jīng)協(xié)商達成一致，電影劇本創(chuàng)作合同

編號：

簽署合同（以下簡稱“本合同”）條款如下：

1.1 劇本創(chuàng)作

甲方聘請乙方進行該劇的劇本創(chuàng)作，該電影故事由乙方策劃，經(jīng)甲方認可，乙方接受聘請后開始對該電影劇本開展具體創(chuàng)作工作。

1.2 乙方保證：其為甲方創(chuàng)作的該劇本不得侵犯任何

電影劇本創(chuàng)作合同

編號：

2.5 在該劇本初稿完成后，甲方為因應(yīng)實際拍攝作業(yè)而需修改劇本時，乙方應(yīng)盡協(xié)力之義務(wù)。若甲方在拍攝過程中，遇到必須及時更改劇情才能順利完成拍攝的情況時，乙方在此同意盡力配合，若乙方因時間原因或其他原因不能配合甲方，乙方需授權(quán)甲方或甲方指定的人員進行修改。如因甲乙雙方對修改意見不能達成一致，而乙方拒絕進行修改工作時，甲方可視實際情況另聘作者參與該劇本的創(chuàng)作，在此種情況下乙方的編劇署名排列，由甲方視實際工作情況而定。

3.1 稿酬標準及支付時間

就乙方為該劇本進行的編劇工作，甲方向乙方支付編劇稿酬為人民幣稅后

（RMB）。具體支付方式如下：(a)合同簽訂后，乙方根據(jù)與甲方制片人談定的創(chuàng)作方向，于

****年**月**日前書面提交乙方的故事構(gòu)思，給甲方確認；確認時間不超過五日。甲乙雙方就該電影故事構(gòu)思達成一致意見后，甲方于五日內(nèi)支付乙方編劇稿酬的10%，即人民幣

（RMB）。

(b)乙方完成詳細故事大綱（不少于5000漢字）及人物小傳,于

年

月

日前書面提交，給甲方確認；提交給甲方后五日內(nèi)，甲方支付乙方編劇稿酬的20%，即人民幣

（RMB）。

(c)乙方根據(jù)甲方確認后的詳細故事大綱，完成該劇本初稿后，交付甲方審看，字數(shù)不少于40000漢字，場數(shù)不少于120場。該劇本初稿經(jīng)甲方確認后五日內(nèi)，甲方應(yīng)向乙方支付編劇稿酬的30%，即人民幣

（RMB）。

(d)乙方根據(jù)甲方出具的修改意見，在甲方專業(yè)編輯及該電影導演的要求下對該劇本進行修改，經(jīng)甲方及導演確認該劇本達到拍攝水平后，甲方在開機前向乙方支付編劇稿酬的40%即人民幣

（RMB）該部分創(chuàng)作工作一經(jīng)完成并經(jīng)甲方確認，如因甲方原因未能如期開機，甲方應(yīng)在劇本確認后90天內(nèi)向乙方支付上述稿酬。

3.2 付款方式為：中國大陸范圍銀行轉(zhuǎn)賬，乙方賬號信息如下： 開戶行：

電影劇本創(chuàng)作合同

編號：

戶名： 賬號：

如以匯款或轉(zhuǎn)賬形式支付的，則甲方將稿酬支付至上述賬戶后，即視為甲方履行了本協(xié)議下的支付義務(wù)。版權(quán)

4.1 雙方確認：由乙方依據(jù)本合同創(chuàng)作完成的電影文學劇本的著作權(quán)由乙方享有，但甲方在全球范圍內(nèi)獨自享有依據(jù)該文學劇本拍攝電影的攝制權(quán)及在該劇本基礎(chǔ)上創(chuàng)作劇本續(xù)集并進行攝制的權(quán)利（簡稱“續(xù)拍權(quán)）。

4.2 不論哪方對文學劇本重新拍攝電影、將文學劇本改編成電視劇劇本或話劇、廣播劇劇本并進行制作，或文學劇本出版及改編小說等，應(yīng)征得甲，乙雙方的同意。4.3 電影的著作權(quán)：電影的著作權(quán)由甲方依法享有。

4.4 甲方享有依據(jù)該劇本進行拍攝的排他的、獨家的電影攝制權(quán)及享有電影、電影衍生產(chǎn)品的版權(quán)和收益權(quán)，乙方不享有、也不得向任何

電影劇本創(chuàng)作合同

編號：

6.2 如該電影參加電影節(jié)獲得獎項，影片獎項獎金歸甲方所有，個人獎項獎金歸獲獎個人所有；獎杯或獎?wù)陋劆畹龋杼峁┰o對方復(fù)制保存。

7.1 違約責任

任何一方違反本合同約定的，均視為違約，違約方應(yīng)向守約方承擔違約責任，包括但不限于：賠償守約方因違約方的違約行為所遭受的損失、律師費、訴訟費等。

7.2 乙方未能在本合同1.4條約定的時間向甲方交付該劇本初稿和/或終稿，除乙方能提供合理理由外, 甲方有權(quán)解除合同，解除合同應(yīng)以書面形式通知，并有權(quán)要求乙方退回已收取的稿酬。

7.3 甲方未能按本合同3.1條之約定向乙方支付稿酬的，每逾期一日應(yīng)按千分之一向乙方支付逾期違約金。

7.4 乙方違反本合同

電影劇本創(chuàng)作合同

編號： 生效及其他

10.1 本合同下的通知均應(yīng)按文首地址以書面形式發(fā)送，以快遞形式發(fā)送的，快遞發(fā)出日后的

第二篇：微電影文學劇本創(chuàng)作合同（定稿）

微電影文學劇本創(chuàng)作合同

甲方：（以下簡稱甲方）公司委托全權(quán)代表人：（身份證號：）公司地址：

聯(lián)系電話：

乙方：（以下簡稱乙方）身份證號：

聯(lián)系電話：

常住地址：

合同簽訂地址：

合同簽訂日期：

甲乙雙方經(jīng)充分協(xié)商,就甲方委托乙方創(chuàng)作微電影劇本事宜，根據(jù)中華人民共和國《著作權(quán)法》及《合同法》等法律法規(guī)的規(guī)定，達成以下協(xié)議，雙方共同恪守執(zhí)行。

第一條 甲方委托乙方創(chuàng)作如下劇本：

1、劇本名稱：（暫定）

2、劇本類型：微電影文學劇本

3、劇本長度：3500—4500個漢字，可拍攝成10—15分鐘微電影。

第二條 劇本著作權(quán)歸屬原則：

1、依據(jù)《著作權(quán)法》第十條、第十七條等相關(guān)條款，雙方約定，在履行本合同第四章相關(guān)付酬條款基礎(chǔ)上，在本合同約定的條件范圍內(nèi)，該劇本著作權(quán)及拍攝權(quán)由甲方享有。

2、乙方享有署名權(quán)，有權(quán)在該劇本以及與劇本相關(guān)影視作品上署名，署名方式為編劇，署名順序為第一。乙方有權(quán)排除未經(jīng)其許可的、任何未參與創(chuàng)作的其他人在劇本以及與劇本相關(guān)影視作品上署名。

3、為保證劇本的質(zhì)量，甲方可以安排他人對該劇本續(xù)寫、修改和改編，并給予編劇等方式署名；但不得違反本合同第二條第二款相關(guān)約定。

第三條 甲方保證與承諾：

1、甲方保證并聲明甲方有完整之權(quán)利及授權(quán)簽署本合同。

2、甲方保證于本合同存續(xù)期間內(nèi)，不簽署任何與本合同權(quán)益相沖突之合同。

3、甲方保證并授權(quán)（身份證號：）全權(quán)負責劇本相關(guān)認可事宜。其他任何人意見均視為無效。

第四條 乙方保證與承諾：

1、乙方保證并聲明乙方有完整之權(quán)利及授權(quán)簽署本合同，依本合同約定創(chuàng)作的劇本不含有侵犯他人著作權(quán)和其他權(quán)益的內(nèi)容。

2、乙方保證甲方在本合同生效后擁有本合同規(guī)定之權(quán)利，包括在本合同簽定前，未接受任何第三方以與甲方相同的方式創(chuàng)作合同約定之劇本，也不在本合同有效期內(nèi)為任何第三人創(chuàng)作相同的劇本。

3、乙方不承擔除編劇之外的甲方任何工作。

第五條 稿酬及其支付方式：

1、稿酬總額為：人民幣10000元（大寫：壹萬元整）。

2、稿酬支付方式為：

?雙方簽定合同二日內(nèi)，甲方支付定金肆仟元整(40%)； ?甲方支付定金后七日內(nèi)乙方需完成劇本梗概，甲方認可后 二日內(nèi)支付第一階段稿酬叁仟元整(30%)；

?甲方支付第一階段稿酬后十五個工作日內(nèi)乙方需完成最終劇本創(chuàng)作（含兩次修改），甲方認可后二日內(nèi)，支付二

期稿酬叁仟元整(30%)。

3、本合同約定之乙方報酬，均為稅后報酬。甲方應(yīng)為乙方代扣代繳有關(guān)稅款。

第六條 劇本認可與交付：

1、甲方在交付定金前應(yīng)對乙方的劇本創(chuàng)作提出具體書面要求，乙方將根據(jù)甲方要求完成劇本梗概創(chuàng)作。

2、乙方負責為甲方創(chuàng)作三個不同的劇本梗概，甲方應(yīng)在一日內(nèi)以書面方式確認一個劇本，并對已確認梗概提出書面要求或修改意見。乙方以甲方書面意見為依據(jù)展開后續(xù)工作。

3、乙方將最終劇本提交給甲方后，甲方應(yīng)書面認可。若甲方不滿意乙方提交的最終劇本，甲方可以兩次書面提出合理修改意見（甲方應(yīng)在乙方提交完成劇本一日內(nèi)提出第一次書面修改意見，乙方將按照書面修改意見認真修改劇本。第一次修改完成后，甲方應(yīng)在一日內(nèi)

提出第二次書面修改意見，乙方將按照書面修改意見認真修改劇本）。若甲方無書面意見或兩次意見相違背、或與以前之意見相違背，視為甲方認可乙方提交之劇本。乙方按照乙方書面要求認真完成兩次修改后，視為甲方認可乙方提交之劇本。

4、甲方的劇本認可及劇本修改意見等與乙方溝通工作均由甲方委托全權(quán)代表人負責，其他任何人意見均視為無效。

5、交付劇本規(guī)格：

紙介版三份。

第七條 合同終止：

1、因不可抗力事件，無法繼續(xù)履行本合同的，甲乙雙方合同自行解除，并不追究雙方違約責任。

2、甲方單方面終止合同：

? 若乙方工作不能達到甲方要求，導致本合同不能繼續(xù)履行時，甲方有權(quán)單方面終止合同；

? 甲方單方面終止合同后，乙方已收的款項不再退還甲方，甲方已經(jīng)支付報酬的劇本或半成品及相關(guān)著作權(quán)歸甲方所有； ? 甲方有權(quán)委托其它編劇進行進一步創(chuàng)作。

3、乙方單方面終止合同：

? 乙方提交創(chuàng)作成果后，甲方未能在約定時間內(nèi)給予乙方修改意見，并且未能在約定時間內(nèi)支付相關(guān)稿酬，乙方有權(quán)單方面終止合同；

? 乙方單方面終止合同后，已收的款項不再退還甲方，乙方創(chuàng)作的劇本或半成品著作權(quán)歸乙方所有；

? 合同終止后甲方不得再行使本合同之權(quán)利。

第八條 爭議解決：

雙方因合同的解釋或履行發(fā)生爭議，由雙方協(xié)商解決。協(xié)商不成，可向原告住所地或合同簽署地或合同履行地等具有管轄權(quán)的人民法院起訴。

本合同一式四份，雙方各執(zhí)兩份。本合同自簽訂之日起生效，附件與本合同具有相同法律效力。

甲方（蓋章）：乙方：（簽字）

公司委托

全權(quán)代表人：（簽字）

年月日年月日

第三篇：劇本創(chuàng)作合同

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影視文學劇本委托創(chuàng)作合同

委托人（甲方）： 受托人（乙方）：

合同簽訂地： 合同簽訂日期：

甲乙雙方經(jīng)充分協(xié)商,就甲方委托乙方創(chuàng)作 電影/電視劇 劇本事宜，根據(jù)中華人民共和國《著作權(quán)法》及《合同法》等法律法規(guī)的規(guī)定，達成以下協(xié)議，雙方共同恪守執(zhí)行。

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（如下

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本策劃/ 改編（劇本改編者）/

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2、甲方對創(chuàng)作劇本著作權(quán)的行使和乙方的權(quán)利限制：

雙方約定，甲方在履行本合同

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包括在本合同簽定前，未接受任何

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(30%)，支付時間 年

月

日；

乙方完成

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（注：電子版或紙介版，電子版要注明郵箱）

2、交付確認：

劇本發(fā)到指定郵箱后，甲方應(yīng)回復(fù)確認函件，若一周內(nèi)沒有答復(fù)，則視為甲方已經(jīng)收到，以乙方電子郵件發(fā)件箱信息為準。

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2、甲方單方面終止合同后，乙方已收的款項不再退還甲方，甲方已經(jīng)支付報酬的劇本或半成品及相關(guān)著作權(quán)歸甲方所有；

3、甲方有權(quán)委托其它編劇進行進一步創(chuàng)作。

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更，雙方應(yīng)通過協(xié)商達成一致后簽訂補充合同，作為本合同附件。

第四篇：微電影劇本創(chuàng)作

劇本創(chuàng)作必備基礎(chǔ)

劇本寫作基礎(chǔ)：劇本的格式首先明確一點，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)常看到有的朋友把劇本寫成了小說或人物傳記，這是不對的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術(shù)活。

先來看看劇本寫作常犯的錯誤：

1：把劇本寫成了小說剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和制作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現(xiàn)出來的。加旁白？當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。

2：不必要的攝象機標注如果你這樣寫劇本：在5號升降臺，用盤納為升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會被導演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢？也不是，你需要考慮相機的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專用相機術(shù)語，多多使用這些術(shù)語，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。

這是具體的寫作格式：

場景說明要黑體，時間地點要黑體，居左場景中出現(xiàn)的音效要黑體標出第一次出現(xiàn)的人物名要黑體居中人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行標明攝象機的關(guān)系標明場景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場的效果，全部居右如有特效運用，也要用黑體標出二劇本寫作入門這是我在大學修讀劇本寫作課程時所得到的體會。記得當年導師和我們說：「要想寫好劇本，就必須懂得劇本的基本知識和理論，搞明白電影的規(guī)律！」今天，身為其中的一員，有幸和大家分享一下我所懂得的劇本理論知識，如有錯漏，還望大家多多包容。

簡單來說，要寫好一個故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等…… 美國好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。

在下面的文字，本人會分類將寫作劇本的基本和重要的元素詳加論述，并會舉出實例加以說明。< 第 一 節(jié) > 劇本基本理論 ：態(tài)度、主題<<態(tài)度(Attitude)>> 寫故事最重要的是對故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會產(chǎn)生不同的效果。舉一個簡單的例子，同樣是寫一個青樓女子的故事，如果作者是以一個淫穢、色情的態(tài)度去寫，故事自然集中于男女之間歡愛的部份。相反，如果作者是以一個同情、尊重的態(tài)度去寫，故事便會集中于描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈……<<主題(Theme)>> 在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之間的愛情(鐵達尼號—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰(zhàn))，還是一個控訴戰(zhàn)爭的故事(殺戮戰(zhàn)場—platon)等。這就是主題。

主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一套戰(zhàn)爭片段，一時就懷疑戰(zhàn)爭，一時就歌頌戰(zhàn)爭。主題有如一支指南針，它會引導你創(chuàng)作故事，和貫穿故事中的枝節(jié)。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個殺弟、殺父奪位，強奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個好皇帝。因為作者的主題是要寫一個好皇帝，所以在故事中只會見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農(nóng)民、減稅、推行德政等場面，并沒有殺弟、殺父等場面。所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完后，清楚明白作者想表達的思想和主題。< 第 二 節(jié) > 創(chuàng)造角色沖突(create character conflict)角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>> 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist例如電影怒火風暴(Falling Down)故事中，主角剛剛經(jīng)歷完痛苦的勞獄生涯，當他出獄時，他一心想見回自己的妻子，重過正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認他，而四周的人也因他的犯罪紀錄而歧視他(Antogonist，阻止他達到目的的力量)。

<<方法二： 不能分解的關(guān)系(unbreakable bonding)>> 當角色和角色之間存在沖突，而且有一個不能分開的結(jié)把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個簡單的例子，男主角的妻子是個三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女。因為環(huán)境的因素，主角和他的妻子必須搬進家里和媽媽一起住。試想兩個完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個 unbreakable bond 拉在一起時，會是怎樣。< 第 三 節(jié) > 創(chuàng)造表面張力(create dramatic tension)<<方法一：讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的>> 例如故事中的主角闖進了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來瞄準著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開槍了，觀眾也為主角擔心。

<<方法二：讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上>> 主角的母親病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹場碰碰運氣。很好運地，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫(yī)藥費了。但他竟然貪勝不知輸，繼續(xù)賭下去，結(jié)果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯誤的路上)。最后連手上的一百元也輸了，竟然還去問大耳窿借錢(他用錯誤的方法企圖達到目的)。<<方法三： 時間限制(deadline)>> 故事中某些事件若存著時間的限制，或計時炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，并且這股緊張情緒能維持一段長時間。

還有十二個小時，隕石便會撞擊地球，地球上超過一半的生物會死亡。(電影--隕石撞地球)這輛巴士必須維持在時速一百二十公理，否則車上的炸彈便會爆炸。(電影--生死時速)<<方法四：轉(zhuǎn)折點(Turning Point)>> 使用轉(zhuǎn)折點能制造意外的效果，引起觀眾的預(yù)期心理，加強情節(jié)張力，從而持續(xù)觀眾對故事的興趣。轉(zhuǎn)折點最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點一般用于開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。至于后段的轉(zhuǎn)折點則指向主角解決危機，收攏故事。

例如著名電影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開始面臨第一個轉(zhuǎn)折點：是否要參加越戰(zhàn)。主角最后選擇參戰(zhàn)，走上戰(zhàn)場。但好景不常，在戰(zhàn)爭中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛國主戰(zhàn)的他經(jīng)歷了多件事件后，改變了他的想法。導致故事結(jié)局出現(xiàn)了很出人意表的轉(zhuǎn)折點，他由主戰(zhàn)派變成反戰(zhàn)派，從而帶出反戰(zhàn)的主題。< 第 四 節(jié) > 其它技巧<< 伏筆(Planting)>> 相信有作文的人都會知道什么叫做伏筆吧！埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發(fā)展到他殺了有錢人迪奇后，觀眾憑借伏線已經(jīng)估到主角會假冒迪奇。<< 關(guān)鍵匙(Payoff)>> 所謂 Payoff，就是最能象征整個故事的對象。例如在電影”Apartment”中，那條門匙就是Payoff。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。<<蒙太奇(montage)>> 有兩個畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫面一邊播出教會里正在舉行的神圣儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫面卻轉(zhuǎn)接地播出教會中邪惡的一面，例如教會中的領(lǐng)袖為求奪權(quán)，去反對他的人的住所，不停地大開殺戒。

蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關(guān)系的畫面,當他們剪接在一起的時候,會產(chǎn)生另一種意義,簡單來說,如第一畫面中有一只手正在投球,而另一畫面是另外一只手接到一個球,然而球不見得是同一個,但當兩個畫面前在一起的時候,就是一個人把球投給另外一個人,注意/若中間再加入另外的畫面,這意思就完全不一樣了！(注：這一段蒙太奇的文字解釋由網(wǎng)友「貝戈」提供)< 第 五 節(jié) > 劇本三大忌<<寫劇本變寫小說>> 劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠?qū)崟r聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界里。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)有的。舉一個簡單的例子，在小說里有這樣的句子：

「今天會考放榜，同學們都很緊張地等待結(jié)果，小明別過父母后，便去學校領(lǐng)取成績通知書。老師派發(fā)成績單，小明心里想：如果這次不合格就不好了。

他十分擔心，害怕考試失敗后不知如何面對家人……』試想，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動作去表達。

如果要用劇本去表達同樣的意思，就只有寫成如下：

「在課室里面，學生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績通知書，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄！」大雄立刻走出去領(lǐng)取成績單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當日早上時的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，準備出門，看了看父親，又看了看母親，見到他們嚴肅的臉孔，不知該說些什么。小明的父親說：「會合格嗎？」小明說：「會……會的?！埂戈愋∶?！」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現(xiàn)實。老師手上拿著小明的成績單看著他，小明呆了一會，才快步走出去領(lǐng)取……』<<用說話去交待劇情>> 劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語言，而不是文學語言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部優(yōu)秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖?力就越大。舉一個簡單的例子，比如你寫一個人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調(diào)。<<故事太多枝節(jié)>> 很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什么主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間里那能把每一個角色記得這么清楚。

其實，寫劇本有一句格言：「 Simple is the best!」愈簡單的故事就愈好。大家想想你們所看過的好電影中，它們的劇情是不是都很簡單。例如電影鐵達尼號(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當中男女主角產(chǎn)生了愛情。其它電影也一樣，簡單到報紙短評用短短幾十個字就能講出故事大綱。

但是，簡單永遠是最困難的：「 Simple is difficult?！?/p>

第五篇：電影動畫劇本創(chuàng)作小結(jié)

電影動畫劇本創(chuàng)作小結(jié)

劇本是由畫面講述出來的故事。

動畫片是影視劇的一種類型，那么談到動畫劇本，也要從影視劇本的基本概念談起。從它的作用來看，一部電影的創(chuàng)作，是從劇作者編寫文學劇本開始的。文學劇本是整部影片的基礎(chǔ)，這不僅因為它是影視作品的第一道工序，也是導演再創(chuàng)作的依據(jù)，是未來影片成敗的前提。

劇本是動畫片的靈魂，劇本在動畫片創(chuàng)作過程中是一項基礎(chǔ)性的工作。劇本不直接給觀眾欣賞，而是提供給導演和其他動畫環(huán)節(jié)創(chuàng)作者的一張藍圖。劇本的創(chuàng)作思想，貫徹到動畫片創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)中。有人說，面對一部粗糙質(zhì)劣的劇本，無論多么天才的導演，多么努力，都無法拍出一部出色的片子。美國、日本等動畫片發(fā)達的國家，非常重視劇本創(chuàng)作。據(jù)稱，僅迪士尼公司，每年都要拿出上億美元的資金，到全球?qū)ふ液线m的劇本，可見劇本在動畫片受到的重視程度之高。

這一周我們講了編寫劇本的流程，步驟一，如何創(chuàng)意。創(chuàng)意就是把素材變成題材的過程。創(chuàng)意的意義則有所不同，當創(chuàng)作者用獨特視角來重新闡述一個事件，融入自己的情感，并通過這個載體來傳達一種觀念，一種主題，“原始材料”就成了獨一無二的創(chuàng)意了。步驟二，如何編寫故事梗概。故事梗概經(jīng)過了創(chuàng)作者的藝術(shù)加工，具有獨特的情感和主題。故事梗概是為寫劇本代打下基礎(chǔ)，一定是結(jié)構(gòu)完整的，有頭有尾，有完整的開端發(fā)展高潮結(jié)尾這四部分。步驟三如何展開劇本大綱。劇本大綱是早故事梗概基礎(chǔ)上進一步推進，把開端發(fā)展高潮結(jié)局四部分的情節(jié)起伏具體展開。步驟四，完成劇本。根據(jù)編寫完成的劇本大綱，逐場的完成劇情的敘述，包括人物具體的行為，細節(jié)，臺詞，對場景的設(shè)定和描述等內(nèi)容。

開端引出問題，即吸引我們的注意力，通過制造緊張引起我們對故事未來發(fā)展的期待心理，使我們?nèi)谌雽⒁l(fā)生的故事當中。通過這種簡單的引導，我們認識了主要人物并卷入他們的糾葛中。當然，我們理解故事發(fā)展的必要背景。我們被引入影片虛構(gòu)的世界，以及它的樣式、基調(diào)和氛圍當中，我們也熟悉了影片的主要沖突和問題，是它們引發(fā)了故事并讓我們始終為其牽腸掛肚。

中部發(fā)展故事，即在上述的基礎(chǔ)上保持并加深我們的興趣，我們會隨著一系列錯綜復(fù)雜的故事、危機、沖突、副劇情以及類似的困難增強期待，同時對能否解決問題表示懷疑。

結(jié)尾解決問題，就是故事及其問題、沖突的解決，包括故事的高潮，有時也包括收場，收場就是對次要線索作一個了結(jié)，解除我們的緊張感，同時結(jié)束我們審美體驗，從而對整個故事畫上一個完滿的句號。這樣看來，一部完整的影片，除了藝術(shù)技巧之外，更能夠打動觀眾的是故事的框架。劇作家從基本的故事入手，通過中間的演化、渲染，將它們撰寫成一個個美麗的故事。

好的動畫劇本來自于好的動畫編劇，而好的動畫編劇在畫面的安排上要隨著故事安排，并且一定要懂得動畫的整個制作流程，甚至對動畫的一些相關(guān)的技巧與工具也要非常熟悉，這樣才能制作出適合動畫人員發(fā)揮的劇本。因為傳統(tǒng)的劇本著重在故事與對白，而動畫的劇本則是在畫面表現(xiàn)上，最好是能將畫面中所希望呈現(xiàn)的感覺與動作以及處理方式與鏡頭都寫進去。

劇本要用簡單的故事描述復(fù)雜的劇情，在如今市場需求上，傳統(tǒng)的故事鋪陳似乎和我們變得遙遠起來，復(fù)雜的情節(jié)不但給觀眾造成了極大的心理負擔，而且絲毫沒有趣味性可言。很明顯，簡單的故事成了動畫的絕對要素，如何用簡單的 故事來體現(xiàn)動畫的趣味性更是一個重要的課題，更重要的是要明白我們創(chuàng)作劇本是面對所有欣賞的人群而不是單純的滿足自己的欲望。過去高成本大制作的廣告模式這幾年已不復(fù)見，而更多的是影片有多趣味多好玩，這就是典型的簡單故事描述復(fù)雜的劇情。特別要提醒的 “

寫作動畫劇本并不是寫給個人滿足自己的創(chuàng)作欲望而是面對所有欣賞的人群。例如，電影《史瑞克》，它的劇情就是單純的救公主，但它以與傳統(tǒng)思維相反的劇情不斷地給觀眾帶來思考模式上的沖擊，許多觀眾再看完該片后對其有趣的故事情節(jié)大加贊賞，而并不是對其故事本身的稱贊。其實這樣的劇本就是最好的動畫劇本，讓觀眾獲得他們想要的劇情卻不是復(fù) 雜的故事包裝，這才是動畫編劇的最高境界。