第一篇：現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的材料運(yùn)用

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的材料運(yùn)用

摘 要 隨著社會(huì)科學(xué)的不斷進(jìn)步與發(fā)展，在室內(nèi)設(shè)計(jì)師面前的都是更加先進(jìn)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與更豐富的現(xiàn)代室內(nèi)材料，這些材料與技術(shù)不僅僅滿足使用功能的要求，還可以在審美方面滿足人們的需求。所以，如何運(yùn)用當(dāng)前現(xiàn)代化的材料與技術(shù)實(shí)現(xiàn)室內(nèi)設(shè)計(jì)裝修的現(xiàn)代化發(fā)展，滿足現(xiàn)代人的審美，是目前室內(nèi)設(shè)計(jì)所需要解決的問題。

關(guān)鍵詞 室內(nèi)設(shè)計(jì)；現(xiàn)代；材料

中圖分類號(hào) TU2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2095-6363（2017）14-0025-01

隨著社會(huì)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，設(shè)計(jì)材料正面臨著現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念指導(dǎo)作用下的重要變革。越來越豐富多彩的現(xiàn)代裝飾材料以其優(yōu)美的外觀、優(yōu)越的性能早已經(jīng)替代了傳統(tǒng)的裝飾材料。我國是一個(gè)歷史悠久的國家，幾千年的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化一直影響著我國室內(nèi)設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師。在現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的時(shí)代背景下，室內(nèi)設(shè)計(jì)師所面臨傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間存在的矛盾是必須要解決的問題。室內(nèi)設(shè)計(jì)材料的選擇也需要在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新

設(shè)計(jì)。材料對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響

1.1 材料裝飾對(duì)空間裝飾的影響

我們這里說的空間裝飾是指對(duì)人受到組織后的室內(nèi)空間主觀上的視覺反應(yīng)。空間的組織客觀上不會(huì)受到材料的影響。當(dāng)人們的視野里面對(duì)著一面墻，無論這面墻的體積多大、多高，從表面反映出不同的材料會(huì)給觀察者的主觀意識(shí)上造成一種虛擬的意象作用。在空間分割意境上表達(dá)產(chǎn)生了預(yù)期的效果，雖然受到人們主觀意識(shí)的作用無法真實(shí)的反映出空間的劃分，但是對(duì)空間的目的反映卻很明顯。通過選擇不同的材料可以在人的主觀意識(shí)力強(qiáng)化某一個(gè)空間，改變?cè)械目臻g分隔達(dá)到一種特殊的效果。

例如：鋼化玻璃、平面鏡面、拋光金屬面這些材料都具有高強(qiáng)的反射能力，這些材料都會(huì)將周圍的事物進(jìn)行反射，讓人視野匯編的更加寬闊，增強(qiáng)了空間上的透明度。特別是一些同名度較高的材料，例如：高分子材料、玻璃面等等這些都有著很強(qiáng)的反射與通透性。石材、陶瓷類一些次金屬材料會(huì)給人一種硬、重的感覺，一般會(huì)降低人對(duì)于空曠空間的反應(yīng)，對(duì)于加強(qiáng)建筑物的穩(wěn)定性與強(qiáng)度會(huì)起到很好的支持力的作用。木質(zhì)材料、亞麻材料會(huì)給人一種復(fù)古、封閉式的感受。所以，如果能在室內(nèi)設(shè)計(jì)中重視對(duì)材料的選擇，往往會(huì)給人的視覺感受起到更好的效果。

1.2 材料裝飾對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的品質(zhì)影響

空間就好像選擇的材料一樣，從一種設(shè)計(jì)角度來看屬于物質(zhì)，但是空間具有不穩(wěn)定性，也就是說不同的空間面積、長(zhǎng)度、形狀都是不同的，都是根據(jù)實(shí)際的需要進(jìn)行分割的。對(duì)于空間的視覺反應(yīng)、光線強(qiáng)度以及形狀，都需要依據(jù)對(duì)空間的使用進(jìn)行特殊的設(shè)定。不同的建筑構(gòu)造對(duì)空間環(huán)境都會(huì)起到一定的作用。

一個(gè)分割優(yōu)秀的空間都會(huì)給人的視覺產(chǎn)生更好的意境感。好的意境更離不開空間的表現(xiàn)形式與裝飾材料。如果我們拋開空間的表現(xiàn)形式只考慮空間設(shè)計(jì)的材料時(shí)，往往材料的選擇對(duì)空間的表現(xiàn)形式更重要。作為空間意境的重要構(gòu)成因素空間品質(zhì)是材料的價(jià)值、數(shù)量以及表面特征的綜合反映，通過人的心理體驗(yàn)，上升到情感層面。

1.3 材料裝飾對(duì)美學(xué)價(jià)值的影響

美學(xué)價(jià)值主要體現(xiàn)在材料、裝飾等方面的融合。在現(xiàn)代的室內(nèi)設(shè)計(jì)中，對(duì)于材料的選擇往往都是根據(jù)人們的審美需求而對(duì)材料的選擇進(jìn)行變化，不同的材料往往都能體現(xiàn)出不同時(shí)期人們對(duì)于美的要求?，F(xiàn)代裝飾材料實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合，滿足人們的審美需要。隨著物質(zhì)的不斷豐富，人們生活水平的提高，越來越開始重視自身生存空間的美觀性。這些都與科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，新材料的出現(xiàn)息息相關(guān)。在室內(nèi)設(shè)計(jì)工作中，如果能將現(xiàn)代化的材料應(yīng)用在室內(nèi)設(shè)計(jì)中會(huì)給室內(nèi)設(shè)計(jì)工作帶來生機(jī)與活力，也會(huì)賦予室內(nèi)設(shè)計(jì)思維全新的高度與新的發(fā)展空間。

總而言之，材料的選擇是室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要因素，新型的設(shè)計(jì)材料讓室內(nèi)設(shè)計(jì)有了更多的選擇，讓人們的審美達(dá)到了一個(gè)新高度?，F(xiàn)代材料在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

2.1 傳統(tǒng)材料的運(yùn)用

大部分的傳統(tǒng)裝飾材料都可以直接體現(xiàn)出其所要表達(dá)的裝飾風(fēng)格。在整體室內(nèi)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)空間的主體結(jié)構(gòu)仍然采用的都是現(xiàn)代化的材料。竹子不僅僅堅(jiān)硬又屬于環(huán)保輕便的裝修材料，更是在我國傳統(tǒng)文化中代表著堅(jiān)韌不拔的品質(zhì)，是我國傳統(tǒng)文化的象征。從文化的發(fā)展角度來看，竹子在建筑中是對(duì)傳統(tǒng)文化的重要體現(xiàn)。例如：在酒店進(jìn)行客房的裝修時(shí)，用竹子進(jìn)行室內(nèi)的空間分割，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代化的玻璃、金屬的有機(jī)結(jié)合。

2.2 新型材料的運(yùn)用

現(xiàn)代設(shè)計(jì)的不斷進(jìn)步與發(fā)展，對(duì)于裝飾材料的質(zhì)量有著更高的發(fā)展要求。如果從裝飾材料的選擇來看，越來越多的設(shè)計(jì)都開始選擇合金金屬這種比較輕便、強(qiáng)度高的裝飾材料。如果從施工的工藝來看，大多數(shù)都是些中空、夾層等等一些輕質(zhì)高強(qiáng)度的裝飾材料。現(xiàn)代化裝修中采用高強(qiáng)度的聚合物纖維、人造大理石等等這些裝修產(chǎn)品材料。近幾年，在對(duì)玻璃的選擇上也是種類齊全，人們?cè)谘b修中大多數(shù)都選擇：防紫外線玻璃、隔熱玻璃、鋼化玻璃，等等這些玻璃不僅僅可以調(diào)節(jié)室內(nèi)的光線，讓室內(nèi)的保溫效果更好，節(jié)約了能源。

2.3 傳統(tǒng)材料與現(xiàn)代施工工藝的結(jié)合

隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步與發(fā)展，傳統(tǒng)材料在科學(xué)新工藝的作用下，開始被重新重視起來，通過傳統(tǒng)材料與新工藝的結(jié)合，讓傳統(tǒng)裝飾材料又開始得到延續(xù)，這種延續(xù)不僅讓人們感受到了現(xiàn)代化裝修的氣息，更是讓人們體驗(yàn)到裝修設(shè)計(jì)中傳統(tǒng)文化的氣息。

在當(dāng)今社會(huì)科學(xué)技術(shù)作為重要推動(dòng)力的影響下，傳統(tǒng)裝飾材料有了發(fā)展的空間。新工藝與傳統(tǒng)材料結(jié)合，讓傳統(tǒng)材料有著更多的優(yōu)勢(shì)，改變了傳統(tǒng)材料的性能，讓傳統(tǒng)材料可以再更多的領(lǐng)域得到使用。新工藝的使用讓材料原有的重量、性能得到了優(yōu)化。例如：我們傳統(tǒng)材料中所經(jīng)常使用的竹子，防火性、防滲漏性、耐腐蝕方面都比較差，通過現(xiàn)代工藝的結(jié)合，讓竹子可以使用在大型的室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)中。又例如現(xiàn)代的石材在傳統(tǒng)特性不變的前提下，會(huì)更加輕便可以自由設(shè)計(jì)。瑞士的教堂，設(shè)計(jì)師將光線穿過石材照射在室內(nèi)，設(shè)計(jì)師在外墻體使用了透光大理石面，從外面看，教堂沒有開窗，但是陽光卻可以透過大理石射入到室內(nèi)。這就是傳統(tǒng)材料與新工藝結(jié)合的產(chǎn)物，讓傳統(tǒng)材料的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮的前提下，賦予的他們新的性能，讓傳統(tǒng)材料得到更多的運(yùn)用。結(jié)論

室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)運(yùn)用好現(xiàn)代化的裝飾材料可以讓整體空間結(jié)構(gòu)得到優(yōu)化，美感得到提升。滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的審美需要，通過現(xiàn)代化科學(xué)技術(shù)與傳統(tǒng)裝飾材料的結(jié)合讓室內(nèi)設(shè)計(jì)有了更多的材料選擇性。

參考文獻(xiàn)

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第二篇：材質(zhì)中現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)運(yùn)用論文

摘要：隨著我國社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，我國人民生活水平不斷的得到提高，致使人民對(duì)于物質(zhì)及精神追求越來越高，尤其體現(xiàn)在對(duì)于現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中?，F(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中因?yàn)槿藗儽容^看重簡(jiǎn)約性，所以人們逐漸的對(duì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)材質(zhì)以及室內(nèi)設(shè)計(jì)的整體效果開始關(guān)注，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)人員為了滿足人們的需求，因此，對(duì)于材質(zhì)在現(xiàn)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用進(jìn)行分析，進(jìn)而滿足人們對(duì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)的需求。

關(guān)鍵詞：材質(zhì)；現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)；運(yùn)用

在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中，由于使用的材料類型不同、需求不一，室內(nèi)實(shí)際產(chǎn)生的實(shí)際效果也打大不相同。因此，在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中，如何運(yùn)用不同的色彩、平面、立體使得現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)既可以簡(jiǎn)約，又可以保證室內(nèi)材質(zhì)設(shè)計(jì)效果成為當(dāng)前室內(nèi)設(shè)計(jì)人員最主要的設(shè)計(jì)問題。

1材料質(zhì)地

什么是材質(zhì)，材質(zhì)就是材料及質(zhì)感兩者的結(jié)合，不過從渲染程式方面來看，材質(zhì)就是表面可視屬性的結(jié)合[1]。同時(shí)對(duì)于材料的質(zhì)地而言，材料的質(zhì)地由于有兩種形式：人工、自然。材料中使用的石材、木材等就是自然質(zhì)地，瓷器、刺繡等就是人工質(zhì)地，不同的質(zhì)地帶給人們的視覺效果不同。因此，在室內(nèi)設(shè)計(jì)的過程中，材質(zhì)非常的重要。

2材質(zhì)在室內(nèi)設(shè)計(jì)的應(yīng)用

2.1材質(zhì)的使用

2.1.1光滑性

在對(duì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)的過程中，室內(nèi)的裝飾材料中，材質(zhì)光滑的種類有很多，并且這些材料在應(yīng)用到室內(nèi)的設(shè)計(jì)中的效果也大不相同。不過室內(nèi)常使用的光滑性的材料有玻璃、金屬、石材等。其中室內(nèi)中使用石材可以使得室內(nèi)擁有一種安心的感覺；玻璃使得室內(nèi)可以充滿陽光，給人一種明亮、溫暖的感覺；金屬性的材料則給人一種穩(wěn)重、堅(jiān)強(qiáng)的感覺。不同材質(zhì)的材料給人的感覺、影響不同。因此，設(shè)計(jì)人員在室內(nèi)設(shè)計(jì)的過程中，對(duì)于光滑性的材質(zhì)需要全面性的考慮、選擇，這樣保證光滑材質(zhì)的潔凈、富有情調(diào)的特點(diǎn)，又可以保證室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的協(xié)調(diào)性。

2.1.2粗糙性

在室內(nèi)設(shè)計(jì)的過程中，室內(nèi)設(shè)計(jì)還需要一些粗糙性的材質(zhì)。比如：混凝土、木材等，這些粗糙性的材料在于室內(nèi)設(shè)計(jì)的過程中，既可以體現(xiàn)出一種樸素的感覺，又可以給人一種踏實(shí)的感覺[2]。如：室內(nèi)設(shè)計(jì)中使用藤材，藤材搭建的座椅，不僅使得室內(nèi)的有一種淳樸的感覺，還使得室內(nèi)的設(shè)計(jì)比較休閑，放松人的心情，消除室內(nèi)主人工作一天的疲憊。

2.1.3硬性

在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，材質(zhì)不僅有光滑、粗糙，還有軟硬之分。其中硬性的材質(zhì)在室內(nèi)的設(shè)計(jì)中，不同的材質(zhì)使得室內(nèi)的環(huán)境分為不一，并且對(duì)于其他材質(zhì)的襯托的感覺不一樣。常見的室內(nèi)使用硬性材質(zhì)有：金屬、地磚等，這些硬性的材料不僅具有光滑的特性，而且比較堅(jiān)固，線條感明顯，使得室內(nèi)營造出一種科學(xué)、現(xiàn)代化的氛圍。其中室內(nèi)的玻璃的使用中，可以應(yīng)用在陽臺(tái)上的門、室內(nèi)的酒柜，甚至一些背景墻面上，等到夜晚降臨，燈光與玻璃的相互作用，室內(nèi)的明亮、溫馨，再或者給人一種神秘的美感。因此，對(duì)于室內(nèi)硬性材質(zhì)的設(shè)計(jì)中，不僅需要根據(jù)室內(nèi)空間設(shè)計(jì)，還需要硬性材質(zhì)的特點(diǎn)、優(yōu)勢(shì)進(jìn)行設(shè)計(jì)，進(jìn)而突顯出硬性材質(zhì)的優(yōu)勢(shì)。

2.1.4軟性

在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，軟性材質(zhì)一般都是人工材質(zhì)，如：手工刺繡、中國結(jié)。在室內(nèi)的設(shè)計(jì)中，這些軟性材質(zhì)使用非常的多，其可以作為窗簾掛在窗戶上，遮蔽一部分的陽光，使得室內(nèi)呈現(xiàn)出一種朦朧的隱約美。再或者軟性的材質(zhì)使用在相應(yīng)的桌面裝飾、床上用品等，充分的體現(xiàn)軟性材質(zhì)的軟、彈性的特點(diǎn)，襯托出硬性材質(zhì)的感覺，給人一種暖暖的感覺。此外，由于在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，軟性材質(zhì)的重要性作用，設(shè)計(jì)人員在室內(nèi)實(shí)際的設(shè)計(jì)中，不僅需要考慮到軟性材質(zhì)的特性，還需要考慮到室內(nèi)的層次感，通過軟硬兩種材質(zhì)之間相互的襯托，使得室內(nèi)的設(shè)計(jì)富有活力。但是設(shè)計(jì)人員還需要注意相應(yīng)室內(nèi)設(shè)計(jì)中軟性材質(zhì)的選擇，只有選擇合適的軟件材質(zhì)，才能體現(xiàn)室內(nèi)軟性材質(zhì)獨(dú)有的特色。

2.1.5透明性

在室內(nèi)設(shè)計(jì)中透明性的材質(zhì)，最大的代表就是玻璃。室內(nèi)采用透明性的材質(zhì)，不僅使得室內(nèi)的自然光可以引入，還使得室內(nèi)呈現(xiàn)一種潔凈、明亮的景象[3]。其實(shí)，除了玻璃是透明性的材質(zhì)之外，室內(nèi)還可以采用一些半透明的材質(zhì)，如：塑料等。這些半透明的材料，雖然沒有透明材料使人有一種明亮的感覺，但其給人一種獨(dú)有的朦朧美，所以這樣的設(shè)計(jì)使得室內(nèi)也別有一番滋味。

2.2特殊空間的材質(zhì)運(yùn)用

在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，不同的材質(zhì)營造的氛圍不一樣，給人的感覺也存在差異。如：娛樂場(chǎng)所，需要的設(shè)計(jì)更多的是活潑、個(gè)性的設(shè)計(jì)，因此，設(shè)計(jì)人員在設(shè)計(jì)的過程中，對(duì)于材質(zhì)的選擇可以采用一些具有朦朧美、刺激性特點(diǎn)的，同時(shí)還可以利用不同材質(zhì)之間的設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)一種層次感，使得室內(nèi)的設(shè)計(jì)可以立足于現(xiàn)代化基礎(chǔ)上營造一種富有神秘感的氛圍，吸引消費(fèi)者的眼球。另外，對(duì)于這種特殊性的室內(nèi)設(shè)計(jì)，還可以采用一些暖色調(diào)的燈光、植物配置，進(jìn)而使得室內(nèi)充滿一種溫暖的氛圍。再或者將一些我國古典風(fēng)格加入到室內(nèi)的實(shí)際中，不過這次過程中，應(yīng)該選擇一些深色的顏色進(jìn)行室內(nèi)的裝飾，利用不同材質(zhì)使得室內(nèi)的設(shè)計(jì)可以有效的結(jié)合古今特色，給人一種古色古香，卻又不失簡(jiǎn)約的感覺。還有一些特殊的室內(nèi)設(shè)計(jì)中，根據(jù)相應(yīng)的作用進(jìn)行設(shè)計(jì)，比如：藝術(shù)館，設(shè)計(jì)人員在設(shè)計(jì)的過程中，不僅需要大量透明新的個(gè)材質(zhì)，還需要很多光滑的材質(zhì)，但是在設(shè)計(jì)的過程中，為了突顯藝術(shù)管的藝術(shù)氣息，還可以利用一些古典藝術(shù)進(jìn)行設(shè)計(jì)，使得藝術(shù)館可以將藝術(shù)氣息突顯出來。另外對(duì)于醫(yī)院這樣的室內(nèi)設(shè)計(jì)中，簡(jiǎn)單、素雅為主要的設(shè)計(jì)特點(diǎn)，這樣給醫(yī)院的患者一種潔凈、舒適的感覺。

3結(jié)束語

總而言之，對(duì)于現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中材質(zhì)的應(yīng)用，根據(jù)相應(yīng)室內(nèi)的作用以及材質(zhì)進(jìn)行全面性的考慮，通過全面考慮，使得室內(nèi)設(shè)計(jì)可以達(dá)到室內(nèi)主人的要求，但是在對(duì)于一些特殊性的空間、室內(nèi)的設(shè)計(jì)中，不僅需要考慮到室內(nèi)的用途、材質(zhì)，還需要考慮到相應(yīng)的一些環(huán)境問題，進(jìn)而滿足特殊空間、室內(nèi)設(shè)計(jì)的要求。

參考文獻(xiàn)

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第三篇：現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中極簡(jiǎn)主義的運(yùn)用論文

一、極簡(jiǎn)主義概述

極簡(jiǎn)主義，又被稱為簡(jiǎn)單主義，指的是從結(jié)構(gòu)主義的基礎(chǔ)上延伸出來的一種藝術(shù)形式，摒棄過多的空間裝飾，用主體部分的簡(jiǎn)潔風(fēng)和單純風(fēng)來回歸事物的最初狀態(tài)。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，極簡(jiǎn)主義更加重視對(duì)家具、墻體、光線和布局，用極其簡(jiǎn)約的風(fēng)格來布置整體結(jié)構(gòu)，以整潔簡(jiǎn)單來達(dá)到放松身心，享受生活的效果。極簡(jiǎn)主義起源于上個(gè)世紀(jì)60年代的美國，后來發(fā)展到室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，強(qiáng)調(diào)單純與簡(jiǎn)約。極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)注重空間的單純性，將空間簡(jiǎn)約化，意圖用最簡(jiǎn)單、最原始的物體本身來釋放信息，從而讓人們能夠擺脫繁瑣和壓力，獲得精神上的愉悅。極簡(jiǎn)主義最重要的就是回歸原始的設(shè)計(jì)理念，是諸多設(shè)計(jì)風(fēng)格的基礎(chǔ)。

二、極簡(jiǎn)主義的特征

首先，極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)在整體格調(diào)上追求為人們構(gòu)建一種獨(dú)特的感覺和享受，為人們構(gòu)建一種簡(jiǎn)約舒暢的居住氛圍?，F(xiàn)代極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)，最主要的特點(diǎn)就是通過這樣一種愉悅的氛圍來吸引人們的內(nèi)心世界。其次，極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)突出功能性，弱化裝飾效果，這種功能性的特征體現(xiàn)出設(shè)計(jì)更加追求實(shí)效與實(shí)用，更顯科學(xué)與合理。第三，極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)在形式上表現(xiàn)出簡(jiǎn)單的幾何造型特征，這是受到藝術(shù)中的立體主義的感染，用標(biāo)準(zhǔn)化、中性色彩化和反裝飾來強(qiáng)調(diào)幕墻結(jié)構(gòu)，力求給居住的人們營造出一種簡(jiǎn)單明了的感覺。第四，在空間上極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)追求簡(jiǎn)單，無論空間還是布局，都更加注重簡(jiǎn)單，在滿足人們需求的基礎(chǔ)上盡量減少修飾，以整體風(fēng)格的標(biāo)準(zhǔn)去反對(duì)瑣碎的設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)整體環(huán)境中的合理布局。第五，在支出上，極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)突顯節(jié)約，用更科學(xué)合理的設(shè)計(jì)來規(guī)劃費(fèi)用，在不知不覺中達(dá)到節(jié)約的目的。

三、極簡(jiǎn)主義在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的具體運(yùn)用與實(shí)踐

1.功能設(shè)計(jì)

極簡(jiǎn)主義在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)應(yīng)用與實(shí)踐中首先注重功能設(shè)計(jì)，滿足居住人們的功能需求是極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的首要前提。極簡(jiǎn)主義推崇簡(jiǎn)單，通過盡可能的減少繁瑣的裝飾和搭配來實(shí)現(xiàn)簡(jiǎn)潔，但這必須是在滿足居住者最基本的功能的基礎(chǔ)上。室內(nèi)最主要的功能就是居住功能，其余的設(shè)計(jì)例如空間、家具、色彩、光線等都是在居住功能的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)推崇功能型，強(qiáng)化功能，淡化裝飾，只有在完成功能性要求之后才會(huì)進(jìn)一步考量居住者的心理感覺和釋放壓力的目的。因此，功能設(shè)計(jì)是極簡(jiǎn)主義在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中最基礎(chǔ)的應(yīng)用與實(shí)踐。

2.家具設(shè)計(jì)

家具設(shè)計(jì)上，極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的“多多益善”理念，在傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計(jì)理念中，室內(nèi)要盡可能的擺滿家具，將角角落落都利用起來，以此突出設(shè)計(jì)性。極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格則摒棄了這種理念，室內(nèi)除了書柜、床、沙發(fā)、寫字臺(tái)等功能需要的家具外能少則少，絕不奢求更多。其次，在家具設(shè)計(jì)中要求外形要簡(jiǎn)單，追求相同造型，線條要平直，細(xì)節(jié)上摒棄裝飾性的雕文，杜絕鏤空、雕花等細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，突出簡(jiǎn)單風(fēng)格。

3.空間布局

空間上，極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)追求視覺上的開闊感。一般來說，面積決定空間大小，但在極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格中，面積不再是決定性的因素。極簡(jiǎn)主義在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中，主張用最少的物體來表達(dá)建筑，對(duì)于空間，極致簡(jiǎn)單為光、量和體。利用空間幾何分割甚至墻面、天花板、地板以及幾根柱子，就將一種空間的開闊性與簡(jiǎn)約性表現(xiàn)出來，去掉裝飾，用量體本身具有的質(zhì)感和美感來營造氛圍。極簡(jiǎn)主義應(yīng)用中，將居室內(nèi)設(shè)計(jì)為規(guī)則的幾何形狀，一目了然一覽無遺是其致力追求的結(jié)果。運(yùn)用極簡(jiǎn)主義，營造出安靜的空間感。

4.色彩光線設(shè)計(jì)

極簡(jiǎn)主義風(fēng)格在色彩與光線設(shè)計(jì)上，主要是借助選擇色彩來突顯極簡(jiǎn)特色。首先，設(shè)計(jì)上避免強(qiáng)烈顏色對(duì)比和變換，以單一中性為強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)，例如黑色或者白色等能給人安靜的色調(diào)。光線上，極簡(jiǎn)主義注重自然光的應(yīng)用，例如在天棚開一個(gè)小窗，引進(jìn)自然光給人營造生動(dòng)活潑的感覺，人造光則彌補(bǔ)自然光的不足，例如陰雨天時(shí)用流暢的人造光表現(xiàn)溫馨。

四、結(jié)語

當(dāng)前社會(huì)生活節(jié)奏不斷加快，人們生活在喧囂的都市中，生活和工作的壓力使人們向往簡(jiǎn)單的生活方式。極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格具有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，在簡(jiǎn)單中突顯個(gè)性，與都市年輕人的內(nèi)心需求相適應(yīng)，因而成為當(dāng)下室內(nèi)設(shè)計(jì)的潮流風(fēng)格。

第四篇：極簡(jiǎn)主義在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

第２２卷第２期 北方工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào) Ｖ０１．２２ Ｎｏ．２ ２０１０年６月 Ｊ．ＮＯＲＴＨ ＣＨＩＮＡ ＵＮＩＶ．ＯＦ ＴＥ（、Ｈ． Ｊｕｒｌ．２０１０ 極簡(jiǎn)主義在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 郭 萌（北方工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。Ｉ００１ ４４，北京）摘要通過分析極簡(jiǎn)主義藝術(shù)特征及在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。探討極簡(jiǎn)豐義在家具設(shè)計(jì)、空間布局、材料、色彩、織物以及照明等方面的設(shè)計(jì)手段，力求在室內(nèi)裝飾中實(shí)現(xiàn)簡(jiǎn)約精煉的沒 計(jì)理念和最佳視覺效果。關(guān)鍵詞極簡(jiǎn)主義；室內(nèi)設(shè)計(jì)；簡(jiǎn)約；精煉 分類號(hào)Ｊ５９ 極簡(jiǎn)主義至今還能被很多設(shè)計(jì)師推崇的重要原１極簡(jiǎn)主義概述 因之一。時(shí)間證明，這種藝術(shù)風(fēng)格長(zhǎng)久不衰，甚 至成為當(dāng)今藝術(shù)界的主流趨勢(shì)。１．１極簡(jiǎn)主義的起源 １．３極簡(jiǎn)主義的主要特征 極簡(jiǎn)主義的起源町以追溯到１２世紀(jì)歐洲 極簡(jiǎn)主義最顯著的特征當(dāng)然就是簡(jiǎn)潔和明的宗教改革運(yùn)動(dòng)和美同的抽象表現(xiàn)主義思潮，確。追求的是一種純粹的、無雜質(zhì)的藝術(shù)效果。也可以追溯到構(gòu)成主義，以及對(duì)包豪斯元素的 極簡(jiǎn)主義者的宣言是“少即是多”，即ｊ｛ｌ最簡(jiǎn)單吸取。２０世紀(jì)５０年代，涌現(xiàn)出以直角、線條、的形式、最基本的處理方法、最理性的設(shè)計(jì)手段簡(jiǎn)單幾何體為主的藝術(shù)作品，繪畫和雕塑尤為 求得最深人人心的藝術(shù)感受。但“少”并不是一突出。由此引發(fā)藝術(shù)家對(duì)以往奢華繁瑣、以堆 種盲目的削減，而是復(fù)雜的升華，往往表達(dá)出耐砌貴葦材料來達(dá)到藝術(shù)效果的設(shè)計(jì)風(fēng)格的反 人尋味的激情，是一種高品質(zhì)的體現(xiàn)。思。一部分藝術(shù)家開始主張用簡(jiǎn)約的創(chuàng)作手段 極簡(jiǎn)主義的另外一個(gè)特征便足簡(jiǎn)單的創(chuàng)作重新詮釋藝術(shù)，這為極簡(jiǎn)主義奠定Ｊ，思想理論 手段。崇尚極簡(jiǎn)主義的藝術(shù)家們本著“減少、減摹礎(chǔ)，極簡(jiǎn)主義開始流行。少、再減少”的原則對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行處理，選用非１．２極簡(jiǎn)主義的概念 天然的或工業(yè)材料，完令運(yùn)用單一的色彩或在 極簡(jiǎn)主義，英文名稱是“Ｍｉｎｉｍａｌｉｓｍ”，亦譯 適當(dāng)?shù)牡胤接脧?qiáng)烈夸張的色彩稍加點(diǎn)綴突出藝為極簡(jiǎn)派藝術(shù)，或簡(jiǎn)約主義。它可以是一種藝 術(shù)品的視覺沖擊力。采用的藝術(shù)元素全都本著術(shù)流派，也ＨＪ以指一種生活方式或時(shí)裝風(fēng)格。“簡(jiǎn)單”二字進(jìn)行創(chuàng)作，以追求藝術(shù)品的簡(jiǎn)潔純極簡(jiǎn)主義就是把表達(dá)藝術(shù)的方法、手段和內(nèi)容 粹，盡量保持形式的完美，杜絕一切繁雜干擾。進(jìn)行最大限度的削減，由此產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺感 極簡(jiǎn)主義的第三個(gè)特征是它獨(dú)特的表現(xiàn)形受。從而獲得藝術(shù)的本質(zhì)。簡(jiǎn)單地說，極簡(jiǎn)主義 式。形式的簡(jiǎn)約、明晰、外向、追求單一性、不做就是去掉多余的裝飾，用最基本的表現(xiàn)手法來 任何多余的表面裝飾、強(qiáng)調(diào)整體統(tǒng)一、直截了當(dāng)、追求其最精華的部分?！吧佟辈荒苤苯訉?dǎo)致 拒絕矯揉造作、混亂無序。用最少的“視覺噪音”“多”，但卻能引發(fā)更為深刻的視覺震撼，這便是 滿足最大限度的功能要求，追求光滑和平整，去收稿日期：２００９—０７·０６作者簡(jiǎn)介：郭萌。碩士研究生。研究方向：室內(nèi)設(shè)計(jì)。萬方數(shù)據(jù) 第２期 郭 萌：極簡(jiǎn)主義在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 ８１ 除人為的痕跡，力求呈現(xiàn)出一種寧靜的美感。極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)的作用就顯得尤為重要。大 量使用單一造型的家具，它的布置要體現(xiàn)整體 ２ 室內(nèi)設(shè)計(jì)中的極簡(jiǎn)主義 感、統(tǒng)一性，使家具的設(shè)計(jì)和擺放與其存在的環(huán) 境相融合。在設(shè)計(jì)方面要充分考慮家具的功能 幾十年來，極簡(jiǎn)主義不斷影響著建筑界和 性，外部造型保持簡(jiǎn)潔，內(nèi)部設(shè)計(jì)合理的收納空 室內(nèi)裝飾界的發(fā)展趨勢(shì)，藝術(shù)界對(duì)此褒貶不一。間，特別是臥室的擘櫥、廚房的吊柜等要盡量迎 談到極簡(jiǎn)主義，不得不提到他——２０世紀(jì)中期 合用戶的生活習(xí)慣和使用習(xí)慣。色彩大多選用 最著名的建筑大師之一密斯·凡德羅。他提出 黑白灰三種顏色作為主要顏色，簡(jiǎn)單但不失優(yōu) 了“少即是多”（１ｅｓｓ ｉｓ ｍｏｒｅ）的重要思想和主 雅。在材料的選擇上遵守“減少”的原則，避免 題，開創(chuàng)了極簡(jiǎn)主義在建筑裝飾領(lǐng)域的先河。多種材料的拼合和復(fù)雜的加工工藝，周圍的裝 他主張形式簡(jiǎn)潔、功能化與理性化相結(jié)合的設(shè) 飾元素要少，把淡色系元素相應(yīng)的減少，這樣可 計(jì)理念，提出了“流動(dòng)空間”的新概念，摒棄繁瑣 以使陳設(shè)品更加的突出。更加富有現(xiàn)代感，突出 奢華無秩序的設(shè)計(jì)風(fēng)格。他的藝術(shù)作品的每個(gè) 內(nèi)在的感染力，營造出超凡脫俗的室內(nèi)環(huán)境。細(xì)節(jié)簡(jiǎn)化到不能再簡(jiǎn)化的極端境界，甚至把結(jié) 這種設(shè)計(jì)在某種程度上能使人的心情放松、平構(gòu)暴露出來升華成藝術(shù)作為藝術(shù)品的一部分。靜、安寧，迎合現(xiàn)代

人的心理需求。這不是粗制濫造，他追求的是空間的質(zhì)量、材料 圖１是一個(gè)由傳統(tǒng)馬廄改建而成的小別 的體現(xiàn)。墅，這是典型的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計(jì)，家具不 隨著社會(huì)的發(fā)展，住房條件不斷改善，越來 多，卻對(duì)室內(nèi)效果起到了點(diǎn)綴和改觀的作用。越多的人已經(jīng)不滿足于房子的功能僅僅是滿足 它們都出自名家之手：餐桌和餐椅由Ｗｅｇｎｅｒ 居住行為而已。現(xiàn)代人離傳統(tǒng)的大家庭居住模 設(shè)計(jì)，沙發(fā)則是由Ｃｈｒｉｓｔｉａｎ Ｌｉａｇｒｅ設(shè)計(jì)。桌椅 式越來越遠(yuǎn)，體現(xiàn)自我價(jià)值、突顯住戶個(gè)性的小 采用自然純樸又能帶來親切感的淺木色，沒有 戶型近年來受到很多人追捧，特別是受到年輕 經(jīng)過任何繁瑣的加工和粉飾，簡(jiǎn)單的造型、鮮明 人的追捧。這些人不再介意空間是否寬敞，交 的輪廓更是符合極簡(jiǎn)主義的特點(diǎn)。與櫻桃木地 通是否便利，小區(qū)的規(guī)劃是否合理，他們?cè)诤醯?板和白色墻體以及窗戶前白色織物相搭配，既 是室內(nèi)設(shè)計(jì)一定要簡(jiǎn)潔、明快、充滿時(shí)尚感。極 起到反射光線的作用，又營造出空間寧靜的氛 簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格恰恰迎合了這些需求，它創(chuàng)造 圍。了安靜、淡定的空間環(huán)境，是一種高品質(zhì)的體 現(xiàn)，儼然已經(jīng)成為時(shí)下很流行的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格。極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)可以更好地迎合人對(duì)空 間的潛在要求，雖然本著無限減少的原則，卻帶 著一種高度理性的態(tài)度和原則?？臻g的布局、家具的擺設(shè)以及配飾的運(yùn)用都很有分寸。它盡 可能地利用空間本身帶有的元素作裝飾，比如 結(jié)構(gòu)、光線等。以往人們總是要把整個(gè)空間的 裝飾充實(shí)豐富，極簡(jiǎn)主義的設(shè)計(jì)理念把人們的 圖ｌ 極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的家具設(shè)計(jì) 思想解放了出來，它大量使用簡(jiǎn)單的線條?；?的幾何體，純粹的顏色，求得光潔、通透、高雅、２．２ 空間布局 時(shí)尚的高品位設(shè)計(jì)。極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)房間的布局很有分寸，不會(huì) 本文從以下幾個(gè)方面闡述極簡(jiǎn)主義在現(xiàn)代 過量，從基本的要素開始，包括空間和它的邊緣 室內(nèi)設(shè)計(jì)中的具體運(yùn)用。及必要的家具擺飾。整個(gè)空間選擇一種單一的 ２．１家具設(shè)計(jì) 色系，灰色系或鮮艷的色調(diào)，把設(shè)計(jì)按照“減少、為了避免空間過于單調(diào)無味，那么家具在 減少、再減少”的原則體現(xiàn)出空間深層次的魅萬方數(shù)據(jù) ８２ 北方工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào) 第２２卷 力，力求用少量的裝飾手段創(chuàng)造出高雅的家居 效，建筑的通透性和輕質(zhì)性得以實(shí)現(xiàn)，并使空間 環(huán)境。同時(shí)也體現(xiàn)在對(duì)室內(nèi)擺設(shè)的精挑細(xì)選。本身帶有高度的品質(zhì)感，令人們領(lǐng)略到空間的 簡(jiǎn)化室內(nèi)的擺設(shè)，讓空間中的重點(diǎn)富有活力，可 豐富內(nèi)涵。地面的材質(zhì)也不能輕視，大多使用 以使人在忙碌的日常生活中找到一個(gè)可以放松 單色調(diào)的石材或木材，與墻體的材料和顏色相 身心解放視覺的休閑空間。除提供僅有的必需 協(xié)調(diào)。另外，雖然極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)中采用的 品外，不再放置其他多余的東西。設(shè)計(jì)的目的 配飾不多，但適當(dāng)選用少量配飾也可以起到畫 是要使整個(gè)空間看起來簡(jiǎn)潔而有內(nèi)涵，對(duì)于室 龍點(diǎn)睛的作用。例如，在冷色調(diào)的實(shí)木地板上 內(nèi)陳設(shè)品的挑選更是要精心，它能夠渲染獨(dú)特 放置一塊質(zhì)地柔軟的地毯，房間頓時(shí)會(huì)充滿親 的室內(nèi)氣氛，突出主題，并且能夠體現(xiàn)出主人的 和力。窗簾的材料則應(yīng)選用素色的百葉窗或半 個(gè)性和品位。透明的紗質(zhì)窗簾，這種窗簾能增加房間的空間 圖２是一個(gè)傳統(tǒng)舊別墅的室內(nèi)改造，不難 感，也更方便自然光線進(jìn)入。極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè) 看出，這是對(duì)“極少”理念的貫徹。無論是家具、計(jì)中常用的軟質(zhì)材料有天鵝絨、纖維絨、亞麻 地面、墻面，幾乎全部采用直線條造型。左側(cè)局 布、皮革、絲、棉等。盡量選用暗花或者沒有花 部使用方格透光玻璃成為空間的一個(gè)亮點(diǎn)。右 紋的素色織物，即使有圖案也不要太夸張，盡量 側(cè)木板隔斷并沒有與房頂接觸，目的是讓空間 突出織物的質(zhì)感，提高空間的整體檔次。使用 的層次感更加明顯。唯一的家具擺在最前方的 面積也要根據(jù)空間的大小、家具的設(shè)計(jì)以及其 中央，給人一種窄靈、潔凈的感受。他的配飾來運(yùn)用，這樣才能使空間不至于太平淡。色調(diào)則以淡色系為主，如黑、白、灰?；蛟?局部少量運(yùn)用夸張強(qiáng)烈的高彩度顏色或綠色植 物加以點(diǎn)綴，賦予空間濃重的藝術(shù)感，充滿生 機(jī)。２．４照明設(shè)計(jì) 照明設(shè)計(jì)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中十分重要。光可以 帶來豐富的視覺感受，甚至是材料的選用和家 具的設(shè)計(jì)所做不到的。每個(gè)人對(duì)光線的敏感程 度和喜愛程度不同，有些人喜歡呆在光線充足 圖２極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的空間擺設(shè) 的地方，有些人則喜歡在暗處停留，而極簡(jiǎn)主義 者對(duì)自然光有著強(qiáng)烈的特殊偏好。光線在空間２．３材料與色彩的運(yùn)用 里自由穿梭，無拘無束，帶走一切空洞和呆板，極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)非常重視各種材料與色 直接跟大自然親近，光線隨著白天黑夜的變化 調(diào)的選取和運(yùn)用，材料的豐富表現(xiàn)力可以通過 而變化著，散發(fā)出不同角度不同強(qiáng)度的光暈，達(dá) 多種建筑材料的組合來實(shí)現(xiàn)。其設(shè)計(jì)風(fēng)格不適 到他們所追求的舒適美好的空間感受。合運(yùn)用大面積的軟體裝飾或織物，所以墻體是 為了避免自然光源的色彩和樣式過于單體現(xiàn)風(fēng)格的重要元素之一。涂料、磚、乳膠漆、調(diào)，可以使用適量人工光源，但不要使用款式復(fù)鏡面、鋼材等是常用的墻面裝飾材料，為了形成 雜的花式吊燈，破壞極簡(jiǎn)主義的設(shè)計(jì)原則。通純凈體量的視覺沖擊力，通常大面積使用同一 過在天花板上安裝素雅的小射燈來達(dá)到使空間種材料，在環(huán)境中更容易引人注目。另外，通透 更明亮寬敞的效果。的空間是符合大眾審美的，可以采用一些現(xiàn)代 圖３是位于西班牙奧洛特著名的全景住材料來達(dá)到通透的效果。如膜被狀表皮具有很 宅，其設(shè)計(jì)中心思想是“內(nèi)外空間相互滲透”，那好的透光性，可以滿足室內(nèi)的采光要求。由外向 么光線的設(shè)計(jì)恰恰體現(xiàn)了這一設(shè)計(jì)理念。自然 內(nèi)的透光或由內(nèi)向外的光漫射，光線在這種材 光線通過洞口或天窗射進(jìn)來，映在地板和墻壁料之間來回反射、折射，造成豐富奇妙的綜合光 上，冷峻的空間頓時(shí)變得有了生氣，但是并沒有萬方數(shù)據(jù) 第２期 郭 萌：極簡(jiǎn)主義在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 ８３ 違背極簡(jiǎn)主義的設(shè)計(jì)原則，直線條的光線賦予 設(shè)計(jì)的重點(diǎn)是采用現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法與簡(jiǎn)潔的形 了空間明亮和通透。式。在空間布局方面，追求空間的純粹性，強(qiáng)調(diào) 空間的功能體現(xiàn)，即用最少的物質(zhì)裝飾塑造出 最多的心靈空間。在色彩方面，選擇色調(diào)的微 妙或夸張的對(duì)比也是極簡(jiǎn)主義思想的體現(xiàn)，大 面積使用黑、白、灰等純色，局部點(diǎn)綴鮮艷的高 彩度顏色點(diǎn)綴，突出空間帶給人們的視覺沖擊 力。在照明設(shè)計(jì)中，拒絕使用復(fù)雜的燈飾營造 絢麗的燈光效果，巧妙地利用自然光源來達(dá)到 豐富空間的作用。使空間變得生動(dòng)起來。極簡(jiǎn)主義向我們證明：無須多余的裝飾，采 圖３極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的燈光運(yùn)用 用極為簡(jiǎn)潔的、幾何化的形式，運(yùn)用簡(jiǎn)單的手 法，就可創(chuàng)作出有活力、高質(zhì)量的作品。極簡(jiǎn)主義的理念運(yùn)用到現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中，參 考 文 獻(xiàn) １ 麥阿德．簡(jiǎn)約主義〔Ｍ〕．楊瑋娣，譯．北京：中國輕工 水利水電出版社，２００１ 業(yè)出版社，２００２ ４王受之．世界現(xiàn)代建筑史

第五篇：室內(nèi)設(shè)計(jì)的色彩運(yùn)用

一、室內(nèi)色彩的基本要求

在進(jìn)行室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)首先了解和色彩有密切聯(lián)系的以下問題：

1、空間的使用目的。不同的使用目的，如會(huì)議室、病房、起居室，顯然在考慮色彩的要求、性格的體現(xiàn)、氣氛的形成各不相同。

2、空間的大小、形式。色彩可以按不同空間大小、形式來進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)或削弱。

3、空間的方位。不同方位在自然光線作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差別，因此，可利用色彩來進(jìn)行調(diào)整。

4、使用空間的人的類別。老人、小孩、男、女，對(duì)色彩的要求有很大的區(qū)別，色彩應(yīng)適合居住者的愛好。

5、使用者在空間內(nèi)的活動(dòng)及使用時(shí)間的長(zhǎng)短。學(xué)習(xí)的教室，工業(yè)生產(chǎn)車間，不同的活動(dòng)與工作內(nèi)容，要求不同的視線條件，才能提高效率、安全和達(dá)到舒適的目的。長(zhǎng)時(shí)間使用的房間的色彩對(duì)視覺的作用，應(yīng)比短時(shí)間使用的房間強(qiáng)得多。色彩的色相、彩度對(duì)比等等的考慮也存在著差別，對(duì)長(zhǎng)時(shí)間活動(dòng)的空間，主要應(yīng)考慮不產(chǎn)生視覺疲勞。

6、該空間所處的周圍情況。色彩和環(huán)境有密切聯(lián)系，尤其在室內(nèi)，色彩的反射可以影響其他顏色。同時(shí)，不同的環(huán)境，通過室外的自然景物也能反射到室內(nèi)來，色彩還應(yīng)與周圍環(huán)境取得協(xié)調(diào)。

7、使用者對(duì)于色彩的偏愛。一般說來，在符合原則的前提下，應(yīng)該合理地滿足不同使用者的愛好和個(gè)性，才能符合使用者心理要求。

在符合色彩的功能要求原則下，可以充分發(fā)揮色彩在構(gòu)圖中的作用。

二、室內(nèi)色彩的設(shè)計(jì)方法

1、色彩的協(xié)調(diào)問題

室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)的根本問題是配本問題，這是室內(nèi)色彩效果優(yōu)劣的關(guān)鍵，孤立的顏色無所謂美或不美。就這個(gè)意義上說，任何顏色都沒有高低貴賤之分，只有不恰當(dāng)?shù)呐渖?，而沒有不可用之顏色。色彩效果取決于不同顏色之間的相互關(guān)系，同一顏色在不同的背景條件下，其色彩效果可以迥然不同，這是色彩所特有的敏感性和依存性，因此如何處理好色彩之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，就成為配色的關(guān)鍵問題。

如前所述，色彩與人的心理、生理有密切的關(guān)系。當(dāng)我們注視紅色一定時(shí)間后，再轉(zhuǎn)視白墻或閉上眼睛，就仿佛會(huì)看到綠色。此外，在以同樣明亮的純色作為底色，色域內(nèi)嵌入一塊灰色，如果純色為綠色，則灰色色塊看起來帶有紅味，反之亦然。這種現(xiàn)象，前者稱為“連續(xù)對(duì)比”，后者稱為“同時(shí)對(duì)比”。而視覺器官按照自然的生理?xiàng)l件，對(duì)色彩的刺激本能地進(jìn)行調(diào)劑，以保持視覺上的生理平衡，并且只有在色彩的互補(bǔ)關(guān)系建立時(shí)，視覺才得到滿足而趨于平衡。如果我們?cè)谥虚g灰色背景上去觀察一個(gè)中灰色的色塊，那么就不會(huì)出現(xiàn)和中灰色不同的視覺現(xiàn)象。因此，中間灰色就同人們視覺所要求的平衡狀況相適應(yīng)，這就是考慮色彩平衡與協(xié)調(diào)時(shí)的客觀依據(jù)。

色彩協(xié)調(diào)的基本概念是由白光光譜的顏色，按其波長(zhǎng)從紫到紅排列的，這些純色彼此協(xié)調(diào)，在純色中加進(jìn)行等量的黑或白所區(qū)分出的顏色也是協(xié)調(diào)的，但不等量時(shí)就不協(xié)調(diào)。例如米色和綠色、紅色與棕色不協(xié)調(diào)，海綠和黃接近純色是協(xié)調(diào)的。在色環(huán)上處于相對(duì)地位并形成一對(duì)補(bǔ)色的那些色相是協(xié)調(diào)的，將色環(huán)三等分，造成一種特別和諧的組合。色彩的近似協(xié)調(diào)和對(duì)比協(xié)調(diào)在室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)中都是需要的，近似協(xié)調(diào)固然能給人以統(tǒng)一和諧的平靜感覺，但對(duì)比協(xié)調(diào)在色彩之間的對(duì)立、沖突所構(gòu)成的和諧和關(guān)系卻更能動(dòng)人心魄，關(guān)鍵在于正確處理和運(yùn)用色彩的統(tǒng)一與變化規(guī)律。和諧就是秩序，一切理想的配色方案，所有相鄰光色的間隔是一致的，在色立體上可以找出7種協(xié)調(diào)的排列規(guī)律。、室內(nèi)色彩構(gòu)圖 色彩在室內(nèi)構(gòu)圖中常可以發(fā)揮特別的作用。

1、可以使人對(duì)某物引起注意，或使其重要性降低。

2、色彩可以使目的物變得最大或最小。

3、色彩可以強(qiáng)化室內(nèi)空間形式，也可破壞其形式。例如：為了打破單調(diào)的六面體空間，采用超級(jí)平面美術(shù)方法，它可以不依天花、墻面、地面的界面區(qū)分和限定，自由地、任意地突出其抽象的彩色構(gòu)圖，模糊或破壞了空間原有的構(gòu)圖形式。

4、色彩可以通過反射來修飾。

由于室內(nèi)物件的品種、材料、質(zhì)地、形式和彼此在空間內(nèi)層次的多樣性和復(fù)雜性，室內(nèi)色彩的統(tǒng)一性，顯然居于首位。一般可歸納為下列各類色彩部分：

（1）背景色。如墻面、地面、天棚，它占有極大面積并起到襯托室內(nèi)一切物件的作用。因此，背景色是室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)中首要考慮和選擇的問題。不同色彩在不同的空間背景上所處的位置，對(duì)房間的性質(zhì)、對(duì)心理知覺和感情反應(yīng)可以造成很大的不同，一種特殊的色相雖然完全適用于地面，但當(dāng)它用于天棚上時(shí)，則可能產(chǎn)生完全不同的效果?，F(xiàn)將不同色相用于天棚、墻面、地面時(shí)，作粗淺分析：

1）紅色 天棚：干擾，重；墻面：進(jìn)犯的，向前的；地面：留意的，警覺的。

純紅除了當(dāng)作強(qiáng)調(diào)色外，實(shí)際上是很少用的，用得過分會(huì)增加空間復(fù)雜性，應(yīng)對(duì)其限制更為適合。

2）粉紅色 天棚：精致的，愉悅舒適的，或過分甜蜜，決定于個(gè)人愛好；墻面：軟弱，如不是灰調(diào)則太甜；地面：或許過于精致，較少采用。

3）褐色 天棚：沉悶壓抑和重；墻面：如為木質(zhì)是穩(wěn)妥的；地面：穩(wěn)定沉著的。褐色在某些情況下，會(huì)喚起糟粕的聯(lián)想，設(shè)計(jì)者需慎用。

4）橙色 天棚：發(fā)亮，興奮；墻面：暖和與發(fā)亮的；地面：活躍，明快。

橙色比紅色更柔和，有更可相處的魅力，反射在皮膚上可以加強(qiáng)皮膚的色調(diào)。

5）[我愛思維設(shè)計(jì)***] 天棚：發(fā)亮，興奮；墻面：暖，如果彩度高引起不舒服；地面：上升、有趣的。

因[我愛思維設(shè)計(jì)***]的高度可見度，常用于有安全需要之處，黃比白更亮，常用于光線暗淡的空間。

6）綠色 天棚：保險(xiǎn)的，但反射在皮膚上不美；墻面：冷、安靜的、可靠的，如果是眩光引起不舒服；地面：自然的，柔軟、輕松、冷。

綠色與藍(lán)綠色系，為沉思和要求高度集中注意的工作提供了一個(gè)良好的環(huán)境。

7）藍(lán)色 天棚：如天空，冷、重和沉悶；墻面：冷和遠(yuǎn)，促進(jìn)加深空間；地面：引起容易運(yùn)動(dòng)的感覺，結(jié)實(shí)。

藍(lán)色趨向于冷、荒涼和悲涼。如果用于大面積，淡淺藍(lán)色由于受人眼晶體強(qiáng)力的折射，因此使環(huán)境中的目的物和細(xì)部受到變模糊的彎曲。

8）紫色 天棚：除了非主要的面積，很少用于室內(nèi)，在大空間里，紫色擾亂眼睛的焦點(diǎn)，在心理上它表現(xiàn)為不安和抑制。

9）灰色 天棚：暗的；墻面：令人討厭的中性色調(diào)；地面：中性的。象所有中性色彩一樣，灰色沒有多少精神治療作用。

10）白色 天棚：空虛的；墻面：空，枯燥無味，沒有活力；地面：似告訴人們，禁止接觸。白色過去一直認(rèn)為是理想的背景，然而缺乏考慮其在裝飾項(xiàng)目中的主要性質(zhì)和環(huán)境印象，并且在白色和高彩度裝飾效果的對(duì)比，需要極端的從亮至暗的適應(yīng)變化，會(huì)引起眼睛疲倦。此外，低彩度色彩與白色相對(duì)布置看來很乏味和平淡，白色對(duì)老年人和恢復(fù)中的病人都是一種悲慘的色彩。因此，從生理和心理的理由不用白色或灰色作為在大多數(shù)環(huán)境中的支配色彩，是有一定道理的。但白色確實(shí)能容納各種色彩，作為理想背景也是無可非議的，應(yīng)結(jié)合具體環(huán)境和室內(nèi)性質(zhì)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，巧于運(yùn)用，以達(dá)到理想的效果。

11）黑色 天棚：空虛沉悶得難以忍受；墻面：不祥的，象地牢；地面；奇特的，難于理解的。

運(yùn)用黑色要注意面積一般不宜太大，如某些天然的黑色花崗石、大理石，是一種穩(wěn)重的高檔材料，作為背景或局部地方的處理，如使用得當(dāng)，能起到其他色彩無法代替的效果。

（2）裝修色彩。如門、窗、通風(fēng)孔、博古架、墻裙、壁柜等，它們常和背景色彩有緊密的聯(lián)系。

（3）家具色彩。各類不同品種、規(guī)格、形式、材料的各式家具，如櫥柜、梳妝臺(tái)、床、桌、椅、沙發(fā)等，它們是室內(nèi)陳設(shè)的主體，是表現(xiàn)室內(nèi)風(fēng)格、個(gè)性的重要因素，它們和背景色彩有著密切關(guān)系，常成為控制室內(nèi)總體效果的主體色彩。

（4）織物色彩。包括窗簾、帷幔、床罩、臺(tái)布、地毯、沙發(fā)、坐椅等蒙面織物。室內(nèi)織物的材料、質(zhì)感、色彩、圖案五光十色，千姿百態(tài)，和人的關(guān)系更為密切，在室內(nèi)色彩中起著舉足輕重的作用，如不注意可能成為干擾因素?？椢镆部捎糜诒尘埃部捎糜谥攸c(diǎn)裝飾。（5）陳設(shè)色彩。燈具、電視機(jī)、電冰箱、熱水瓶、煙灰缸、日用器皿、工藝品、繪畫雕塑，它們體積雖小，?？善鸬疆孆堻c(diǎn)睛的作用，不可忽視。在室內(nèi)色彩中，常作為重點(diǎn)色彩或點(diǎn)綴色彩。

（6）綠化色彩。盆景、花籃、吊籃、插花、不同花卉、植物，有不同的姿態(tài)色彩、情調(diào)和含義，和其他色彩容易協(xié)調(diào)，它對(duì)豐富空間環(huán)境，創(chuàng)造空間意境，加強(qiáng)生活氣息，軟化空間肌體，有著特殊的作用。

根據(jù)上述的分類，常把室內(nèi)色彩概括為三大部分：

1、作為大面積的色彩，對(duì)其他室內(nèi)物件起襯托作用的背景色；

2、在背景色的襯托下，以在室內(nèi)占有統(tǒng)治地位的家具為主體色；

3、作為室內(nèi)重點(diǎn)裝飾和點(diǎn)綴的面積小卻非常突出的重點(diǎn)或稱強(qiáng)調(diào)色。

以什么為背景、主體和重點(diǎn)，是色彩設(shè)計(jì)首先應(yīng)考慮的問題。同時(shí)，不同色彩物體之間的相互關(guān)系形成的多層次的背景關(guān)系，如沙發(fā)以墻面為背景，沙發(fā)上的靠墊又以沙發(fā)為背景，這樣，對(duì)靠墊說來，墻面是大背景，沙發(fā)是小背景或稱第二背景。

另外，在許多設(shè)計(jì)中，如墻面、地面，也不一定只是一種色彩，可能會(huì)交叉使用多種色彩，圖形色和青景色也會(huì)相互轉(zhuǎn)化，必須予以重視。

色彩的統(tǒng)一與變化，是色彩構(gòu)圖的基本原則。所采取的一切方法，均為達(dá)到此目的而做出選擇的決定，應(yīng)著重考慮以下問題：

（1）主調(diào)。室內(nèi)色彩應(yīng)有主調(diào)或基調(diào)，冷暖、性格、氣氛都通過主調(diào)來體現(xiàn)。對(duì)于規(guī)模較大的建筑，主調(diào)更應(yīng)貫穿整個(gè)建筑空間，在此基礎(chǔ)上再考慮局部的、不同部位的適當(dāng)變化。主調(diào)的選擇是一個(gè)決定性的步驟，因此必須和要求反應(yīng)空間的主題十分貼切。即希望通過色彩達(dá)到怎樣的感受，是典雅還是華麗，安靜還是活躍進(jìn)，純樸還是奢華。用色彩語言來表達(dá)不是很容易的，要在許多色彩方案中，認(rèn)真仔細(xì)地去鑒別和挑選。北京香山飯店為了表達(dá)如江南民居的樸素、雅靜的意境，和優(yōu)美的環(huán)境相協(xié)調(diào)，在色彩上采用了接近無彩色的體系為主題，不論墻面、頂棚、地面、家具、陳設(shè)，都貫徹了這個(gè)色彩主調(diào)，從而給人統(tǒng)一的、完整的、深刻的、難忘的、有強(qiáng)烈感染力的印象。主調(diào)一經(jīng)確定為無彩系，設(shè)計(jì)者絕對(duì)不應(yīng)再迷戀于市場(chǎng)上五彩繽紛的各種織物、用品、家具，而是要大膽地將黑、白、灰這種色彩用到平常不常用該色調(diào)的物件上去。這就要求設(shè)計(jì)者擺脫世俗的偏見和陳規(guī)，所謂“創(chuàng)造”也就體現(xiàn)在這里。（2）大部位色彩的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。主調(diào)確定以后，就應(yīng)考慮色彩的施色部位及其比例分配。作為主色調(diào)，一般應(yīng)占有較大比例，而次色調(diào)作為與主調(diào)色，只占小的比例。上述室內(nèi)色彩的三大部分的分類，在室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)時(shí)，決不能作為考慮色彩關(guān)系的唯一依據(jù)。分類可以簡(jiǎn)化色彩關(guān)系，但不能代替色彩構(gòu)思，因?yàn)?，作為大面積的界面，在某種情況下，也可能作為室內(nèi)色彩重點(diǎn)表現(xiàn)對(duì)象。例如，在室內(nèi)家具較少時(shí)或周邊布置家具的地面，常成為視覺的焦點(diǎn)，而予以重點(diǎn)裝飾。因此，可以根據(jù)設(shè)計(jì)構(gòu)思，采取不同的色彩層次或縮小層次的變化。選擇和確定圖底關(guān)系，突出視覺中心，例如： 1）用統(tǒng)一頂棚、地面色彩來突出墻面和家具； 2）用統(tǒng)一墻面、地面來突出頂棚、家具； 3）用統(tǒng)一頂棚、墻面來突出地面、家具； 4）用統(tǒng)一頂棚、地面、墻面來突出家具。這里應(yīng)注意的是如果家具和周圍墻面較遠(yuǎn)，如大廳中島式布置方式，那么家具和地面可看作是相互襯托的層次。這二層次可用對(duì)比方法來加強(qiáng)區(qū)別變化，也可用統(tǒng)一辦法來削弱變化或各自結(jié)為一體。

在作大部位色彩協(xié)調(diào)時(shí)，有時(shí)可以僅突出一二件陳設(shè)，即用統(tǒng)一頂棚、地面、墻面、家具來突出陳設(shè)，如墻上的畫、書櫥上的書、桌上的擺設(shè)、座位上的靠墊以及燈具、花卉等。由于室內(nèi)各物件使用的材料不同，即使色彩一致，由于材料質(zhì)地的區(qū)別還是顯得十分豐富的，這也可靠作室內(nèi)色彩構(gòu)圖中難得具有的色彩豐富性和變化性的有利因素。因此，無論色彩簡(jiǎn)化到何種程度也決不會(huì)單調(diào)。色彩的統(tǒng)一，還可以采取選用材料的限定來獲得。例如可以用大面積木質(zhì)地面、墻面、頂棚、家具等。也可以用色、質(zhì)一致的蒙面織物來用于墻面、窗簾、家具等方面。某些設(shè)備，如花卉盛具和某些陳設(shè)品，還可以采用套裝的辦法，來獲得材料的統(tǒng)一。

（3）加強(qiáng)色彩的魅力。背景色、主體色、強(qiáng)調(diào)色三者之間的色彩關(guān)系決不是孤立的、固定的，如果機(jī)械地理解和處理，必然千篇一律，變得單調(diào)。換句話，既要有明確的圖底關(guān)系、層次關(guān)系和視覺中心，但又不刻板、僵化，才能達(dá)到豐富多彩。

這就需要用下列三個(gè)辦法：

1）色彩的重復(fù)或呼應(yīng)。即將同一色彩用到關(guān)鍵性的幾個(gè)部位上去，從而使其成為控制整個(gè)室內(nèi)的關(guān)鍵色。例如用相同色彩于家具、窗簾、地毯，使其他色彩居于次要的、不明顯的地位。同時(shí)，也能使色彩之間相互聯(lián)系，形成一個(gè)多樣統(tǒng)一的整體，色彩上取得彼此呼應(yīng)的關(guān)系，才能取得視覺上的聯(lián)系和喚起視覺的運(yùn)動(dòng)。例如白色的墻面襯托出紅色的沙發(fā)，而紅色的沙發(fā)又襯托出白色的靠墊，這種在色彩上圖底的互換性，既是簡(jiǎn)化色彩的手段，也是活躍圖底色彩關(guān)系的一種方法。

2）布置成有節(jié)奏的連續(xù)。色彩的有規(guī)律布置，容易引起視覺上的運(yùn)動(dòng)，或稱色彩的韻律感。色彩韻律感不一定用于大面積，也可用于位置接近的物體上。當(dāng)在一組沙發(fā)、一塊地毯、一個(gè)靠墊、一幅畫或一簇花上都有相同的色塊而取得聯(lián)系，從而使室內(nèi)空間物與物之間的關(guān)系，象“一家人”一樣，顯得更有內(nèi)聚力。墻上的組畫、椅子的座墊、瓶中的花等等均可作為布置韻律的地方。

3）用強(qiáng)烈對(duì)比。色彩由于相互對(duì)比而得到加強(qiáng)，一經(jīng)發(fā)現(xiàn)室內(nèi)存在對(duì)比色，也就是其他色彩退居次要地位，視覺很快集中于對(duì)比色。通過對(duì)比，各自的色彩更加鮮明，從而加強(qiáng)了色彩的表現(xiàn)力。提到色彩對(duì)比，不要以為只有紅與綠、黃與紫等，色相上的對(duì)比，實(shí)際上采用明度的對(duì)比、彩度的對(duì)比、清色與濁色對(duì)比、彩色與非彩色對(duì)比，常比用色相對(duì)比還多一些，或哪些色彩再減弱一些，來獲得色彩構(gòu)圖的最佳效果。不論采取何種加強(qiáng)色彩的力量和方法，其目的都是為了達(dá)到室內(nèi)的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)，加強(qiáng)色彩的孤立。

總之，解決色彩之間的相互關(guān)系，是色彩構(gòu)圖的中心。室內(nèi)色彩可以統(tǒng)一劃分成許多層次，色彩關(guān)系隨著層次的增加而復(fù)雜，隨著層次的減少而簡(jiǎn)化，不同層次之間的關(guān)系可以分別考慮為背景色和重點(diǎn)色。背景色常作為大面積的色彩宜用灰調(diào)，重點(diǎn)色常作為小面積的色彩，在彩度、明度上比背景色要高。在色調(diào)統(tǒng)一的基礎(chǔ)上可以采取加強(qiáng)色彩力量的辦法，即重復(fù)、韻律和對(duì)比強(qiáng)調(diào)室內(nèi)某一部分的色彩效果。室內(nèi)的趣味中心或視覺焦點(diǎn)重點(diǎn)，同樣可以通過色彩的對(duì)比等方法來加強(qiáng)它的效果。通過色彩的重復(fù)、呼應(yīng)、聯(lián)系，可以加強(qiáng)色彩的韻律感和豐富感，使室內(nèi)色彩達(dá)到多樣統(tǒng)一，統(tǒng)一中有變化，不單調(diào)、不雜亂，色彩之間有主有從有中心，形成一個(gè)完整和諧的整體。