第一篇：現(xiàn)代室內(nèi)設計中花藝軟裝的運用論文

一、花藝軟裝。

在室內(nèi)設計中，軟裝是運用一切能夠起到裝飾作用的、獨立于房屋本身結構的可移動物品達到裝飾作用的過程。而花藝軟裝就是運用花卉藝術于室內(nèi)裝飾的裝飾方法。軟裝的應用具有靈活性、實用性，被人們廣泛應用，而花藝軟裝所具有獨特的烘托藝術氛圍效果被人逐漸熟知、應用，比起普通軟裝它更具針對性。

（一）針對個人需求。

花藝軟裝所用材料選擇有很多，鮮花類的各種新鮮植物，干花類的各種經(jīng)干燥處理的植物以及人造花類的仿真花造型。這些材料具有鮮艷的色彩，能以個人要求為目的通過花藝材料的色彩、造型、擺設與本身室內(nèi)的裝飾融合營造個人色彩濃烈的起居環(huán)境。

（二）針對貼近自然要求。

在鋼筋水泥的城市里，大自然景色變成了綠化帶里的一小片草坪、一排矮樹、幾朵花。這種壓抑的環(huán)境讓人喘不過氣來，貼近自然的居室環(huán)境成為了現(xiàn)代人的追求?；ㄋ囓浹b在裝飾居室環(huán)境的過程中，能營造貼近自然的環(huán)境，讓人在這種環(huán)境中放松，緩解快節(jié)奏生活帶來的緊迫感。花藝軟裝針對貼近自然的要求表現(xiàn)出它本身對營造出健康、積極向上的生活環(huán)境的追求，更體現(xiàn)了室內(nèi)設計的理念。

（三）針對空間規(guī)劃要求。

針對空間規(guī)劃要求花藝軟裝所采用的綠色植物半分隔空間法就具有較大的靈活性和可變性，在達到分隔空間的同時起到綠化室內(nèi)環(huán)境的目的?；ㄋ囓浹b在空間規(guī)劃的實施時能夠組織和引導空間，綠色植物半分隔空間法于整體空間來說，并沒有完全分隔，局部空間與整體空間相融合，局部空間與局部空間的相互獨立，達到相映成趣的效果。在提高有限空間的利用率這一前提下，使用花藝軟裝更能表達設計者對空間設計的整體把握。

二、花藝軟裝在室內(nèi)設計中的應用。

（一）在空間布局中的作用。

不同空間的布局、大小和布置不同時在其中放置同樣的東西會有不同的效果，花藝軟裝的應用更多的是類似于這樣理念的設計。例如，一進門就看到的視線可及處，且在平時會因為放置許多細小的東西出現(xiàn)雜亂的地方，顯眼的地方過于雜亂會讓人的心情煩躁。在花藝軟裝中這樣的地方都是要進行特殊擺置的，而擺置的一般是搶眼的花藝，這樣在第一感覺就不再是雜亂的小東西，而是好看的花藝作品。同樣顯眼的位置，在公共場合里，人們第一眼看見的位置，都要依據(jù)建筑的設計合理布置，烘托出場所的主題。對于酒店、賓館、銀行的大堂做為整體印象的代表，這些地方都需要以鮮花類的花卉進行布置，營造出符合酒店風格的格調(diào)。

（二）能根據(jù)不同花材選擇表達不同設計效果。

花藝軟裝與周圍的裝飾搭配、結合會對在環(huán)境中的人產(chǎn)生影響，在進行花藝搭配時要根據(jù)地方進行。例如，在廁所這種光線不好、濕度大的地方不宜放置鮮花或是其他布質(zhì)花藝。而在臥室休息的地方，太鮮艷的色彩會讓人精神緊張，不利于休息。所以臥室應該布置淡雅花色的布藝或者淡雅的花來裝飾，也可以直接用綠色的植物，才有助于睡眠。在選擇花藝材料時大多人會根據(jù)自己喜好來做決定，但是鮮花類難打理的花卉，受環(huán)境影響大的，應充分考慮放置地方的條件，不宜過于潮濕，不宜過于陰暗。簡單來說就是要依據(jù)放置地點和放置的花卉種類來選擇。

（三）花藝風格適配室內(nèi)設計。

室內(nèi)風格是剛開始就由設計師按住戶要求決定好的，但是設計好的房子，不管設計風格上多么的溫馨，如果僅是靠設計本身，那房子是缺乏生活的溫馨與生氣的，而花藝軟裝能添加這種生氣，與室內(nèi)風格相應成輝，加強室內(nèi)設計的韻味。對于中國風的設計來說，色彩偏于淡雅、清新，對設計本身的含義來說象征的意義和個性是重點，對應的中國風的花藝軟裝也是如此。采用合適的花藝風格來布置我們的生活環(huán)境，能讓我們的心情好，生活更舒心，工作更順利。

三、總結。

總而言之，今天花藝軟裝在室內(nèi)裝修中起著越來越重要的作用，它在針對今天人們的個人需求、貼近自然要求、空間規(guī)劃要求做到在空間布局中起到作用、能據(jù)不同花材選擇表達不同設計效果、花藝風格適配室內(nèi)設計、花藝營造空間氛圍，改善人們的生活環(huán)境，滿足人們對起居環(huán)境的藝術追求。通過對花藝軟裝的應用更能體現(xiàn)當前人們的文化素質(zhì)和道德修養(yǎng)，與廣闊的花藝軟裝市場相對應的是稀少的花藝軟裝設計人才，人們在需要專業(yè)人才的今天更應提高自身審美觀念，重視花藝軟裝。

【參考文獻】

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第二篇：馨藝軟裝公司簡介

第一章、公司簡介與企業(yè)文化

XINYI馨藝軟裝介紹

◎中國軟裝設計品牌

◎國內(nèi)知名軟裝產(chǎn)品品牌

◎湖南最受裝飾公司及設計師推崇的軟裝品牌

◎湖南唯一軟裝、頂級家居裝飾產(chǎn)品整合商

多年磨礪 成就湖湘壁紙知名品牌

XINYI馨藝軟裝以“馨藝軟裝，裝飾中國”為品牌使命，以“以人為本，五星級服務，踏踏實實做事，老老實實做人”為經(jīng)營理念；經(jīng)過多年的蓬勃發(fā)展與不斷超越，已經(jīng)成長為設計、營銷、服務為一體化的軟裝知名品牌。

品牌整合 鑄就頂級品質(zhì)

XINYI馨藝軟裝攜手著名英籍設計師Keith Isted先生及臺灣知名軟裝研發(fā)團隊，整合實木家具、燈具、地板、地毯、壁紙壁布、軟包、窗簾、床品家紡布藝、飾品花藝等軟裝國際品牌。融合歐洲整體家居設計理念，對中國家居的消費模式及服務理念進行了全新定義。敢為人先 打造全新營銷模式

XINYI馨藝軟裝作為湖南唯一軟裝、頂級家居裝飾產(chǎn)品整合商，擁有行業(yè)最具規(guī)模的設計、營銷及服務團隊。

1、2009年9月，XINYI馨藝軟裝湖南家居軟裝第一店——投資600萬元第一期營業(yè)面積3000平米“國際原木整體家居生活館”在長沙盛大開業(yè)。成為行業(yè)全新營銷模式的首個里程碑。

2、與湖南著名裝飾品牌隨意居裝飾聯(lián)手打造營業(yè)面積5000平國際大師會所。

3、與中海地產(chǎn)、萬科地產(chǎn)、碧桂園等國內(nèi)知名地產(chǎn)公司聯(lián)合打造頂級別墅精裝樣板房工程。

4、與湖南著名裝飾品牌自在天裝飾、隨意居裝飾、北京東易日盛、上海千思裝飾、達美裝飾、先鋒裝飾、方園裝飾、省四建工程公司等十幾家知名裝飾公司簽訂長期合作協(xié)議。

5、500平米產(chǎn)品配送中心服務于全省100多家經(jīng)銷商。

6、湖南地級市衡陽、永州直營店開業(yè)。

創(chuàng)新共贏 締造行業(yè)輝煌

作為湖南知名軟裝品牌，XINYI馨藝軟裝將國際最前沿的整體設計概念與世界頂尖的家居產(chǎn)品相融合，為中國的精英階層提供了極具歐洲時尚及歐洲品質(zhì)的完整家居解決方案，讓客戶輕松擁有歐洲精英級生活的尊貴享受。

第三篇：現(xiàn)代室內(nèi)設計的材料運用

現(xiàn)代室內(nèi)設計的材料運用

摘 要 隨著社會科學的不斷進步與發(fā)展，在室內(nèi)設計師面前的都是更加先進現(xiàn)代科學技術與更豐富的現(xiàn)代室內(nèi)材料，這些材料與技術不僅僅滿足使用功能的要求，還可以在審美方面滿足人們的需求。所以，如何運用當前現(xiàn)代化的材料與技術實現(xiàn)室內(nèi)設計裝修的現(xiàn)代化發(fā)展，滿足現(xiàn)代人的審美，是目前室內(nèi)設計所需要解決的問題。

關鍵詞 室內(nèi)設計；現(xiàn)代；材料

中圖分類號 TU2 文獻標識碼 A 文章編號 2095-6363（2017）14-0025-01

隨著社會科學技術的發(fā)展，設計材料正面臨著現(xiàn)代設計觀念指導作用下的重要變革。越來越豐富多彩的現(xiàn)代裝飾材料以其優(yōu)美的外觀、優(yōu)越的性能早已經(jīng)替代了傳統(tǒng)的裝飾材料。我國是一個歷史悠久的國家，幾千年的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化一直影響著我國室內(nèi)設計的設計師。在現(xiàn)代經(jīng)濟飛速發(fā)展的時代背景下，室內(nèi)設計師所面臨傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間存在的矛盾是必須要解決的問題。室內(nèi)設計材料的選擇也需要在尊重傳統(tǒng)的基礎上進行創(chuàng)新

設計。材料對室內(nèi)設計的影響

1.1 材料裝飾對空間裝飾的影響

我們這里說的空間裝飾是指對人受到組織后的室內(nèi)空間主觀上的視覺反應?？臻g的組織客觀上不會受到材料的影響。當人們的視野里面對著一面墻，無論這面墻的體積多大、多高，從表面反映出不同的材料會給觀察者的主觀意識上造成一種虛擬的意象作用。在空間分割意境上表達產(chǎn)生了預期的效果，雖然受到人們主觀意識的作用無法真實的反映出空間的劃分，但是對空間的目的反映卻很明顯。通過選擇不同的材料可以在人的主觀意識力強化某一個空間，改變原有的空間分隔達到一種特殊的效果。

例如：鋼化玻璃、平面鏡面、拋光金屬面這些材料都具有高強的反射能力，這些材料都會將周圍的事物進行反射，讓人視野匯編的更加寬闊，增強了空間上的透明度。特別是一些同名度較高的材料，例如：高分子材料、玻璃面等等這些都有著很強的反射與通透性。石材、陶瓷類一些次金屬材料會給人一種硬、重的感覺，一般會降低人對于空曠空間的反應，對于加強建筑物的穩(wěn)定性與強度會起到很好的支持力的作用。木質(zhì)材料、亞麻材料會給人一種復古、封閉式的感受。所以，如果能在室內(nèi)設計中重視對材料的選擇，往往會給人的視覺感受起到更好的效果。

1.2 材料裝飾對室內(nèi)設計的品質(zhì)影響

空間就好像選擇的材料一樣，從一種設計角度來看屬于物質(zhì)，但是空間具有不穩(wěn)定性，也就是說不同的空間面積、長度、形狀都是不同的，都是根據(jù)實際的需要進行分割的。對于空間的視覺反應、光線強度以及形狀，都需要依據(jù)對空間的使用進行特殊的設定。不同的建筑構造對空間環(huán)境都會起到一定的作用。

一個分割優(yōu)秀的空間都會給人的視覺產(chǎn)生更好的意境感。好的意境更離不開空間的表現(xiàn)形式與裝飾材料。如果我們拋開空間的表現(xiàn)形式只考慮空間設計的材料時，往往材料的選擇對空間的表現(xiàn)形式更重要。作為空間意境的重要構成因素空間品質(zhì)是材料的價值、數(shù)量以及表面特征的綜合反映，通過人的心理體驗，上升到情感層面。

1.3 材料裝飾對美學價值的影響

美學價值主要體現(xiàn)在材料、裝飾等方面的融合。在現(xiàn)代的室內(nèi)設計中，對于材料的選擇往往都是根據(jù)人們的審美需求而對材料的選擇進行變化，不同的材料往往都能體現(xiàn)出不同時期人們對于美的要求?，F(xiàn)代裝飾材料實現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代藝術相結合，滿足人們的審美需要。隨著物質(zhì)的不斷豐富，人們生活水平的提高，越來越開始重視自身生存空間的美觀性。這些都與科學技術的進步，新材料的出現(xiàn)息息相關。在室內(nèi)設計工作中，如果能將現(xiàn)代化的材料應用在室內(nèi)設計中會給室內(nèi)設計工作帶來生機與活力，也會賦予室內(nèi)設計思維全新的高度與新的發(fā)展空間。

總而言之，材料的選擇是室內(nèi)設計的重要因素，新型的設計材料讓室內(nèi)設計有了更多的選擇，讓人們的審美達到了一個新高度?，F(xiàn)代材料在室內(nèi)設計中的運用

2.1 傳統(tǒng)材料的運用

大部分的傳統(tǒng)裝飾材料都可以直接體現(xiàn)出其所要表達的裝飾風格。在整體室內(nèi)設計中，設計空間的主體結構仍然采用的都是現(xiàn)代化的材料。竹子不僅僅堅硬又屬于環(huán)保輕便的裝修材料，更是在我國傳統(tǒng)文化中代表著堅韌不拔的品質(zhì)，是我國傳統(tǒng)文化的象征。從文化的發(fā)展角度來看，竹子在建筑中是對傳統(tǒng)文化的重要體現(xiàn)。例如：在酒店進行客房的裝修時，用竹子進行室內(nèi)的空間分割，實現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代化的玻璃、金屬的有機結合。

2.2 新型材料的運用

現(xiàn)代設計的不斷進步與發(fā)展，對于裝飾材料的質(zhì)量有著更高的發(fā)展要求。如果從裝飾材料的選擇來看，越來越多的設計都開始選擇合金金屬這種比較輕便、強度高的裝飾材料。如果從施工的工藝來看，大多數(shù)都是些中空、夾層等等一些輕質(zhì)高強度的裝飾材料?，F(xiàn)代化裝修中采用高強度的聚合物纖維、人造大理石等等這些裝修產(chǎn)品材料。近幾年，在對玻璃的選擇上也是種類齊全，人們在裝修中大多數(shù)都選擇：防紫外線玻璃、隔熱玻璃、鋼化玻璃，等等這些玻璃不僅僅可以調(diào)節(jié)室內(nèi)的光線，讓室內(nèi)的保溫效果更好，節(jié)約了能源。

2.3 傳統(tǒng)材料與現(xiàn)代施工工藝的結合

隨著現(xiàn)代科學技術的不斷進步與發(fā)展，傳統(tǒng)材料在科學新工藝的作用下，開始被重新重視起來，通過傳統(tǒng)材料與新工藝的結合，讓傳統(tǒng)裝飾材料又開始得到延續(xù)，這種延續(xù)不僅讓人們感受到了現(xiàn)代化裝修的氣息，更是讓人們體驗到裝修設計中傳統(tǒng)文化的氣息。

在當今社會科學技術作為重要推動力的影響下，傳統(tǒng)裝飾材料有了發(fā)展的空間。新工藝與傳統(tǒng)材料結合，讓傳統(tǒng)材料有著更多的優(yōu)勢，改變了傳統(tǒng)材料的性能，讓傳統(tǒng)材料可以再更多的領域得到使用。新工藝的使用讓材料原有的重量、性能得到了優(yōu)化。例如：我們傳統(tǒng)材料中所經(jīng)常使用的竹子，防火性、防滲漏性、耐腐蝕方面都比較差，通過現(xiàn)代工藝的結合，讓竹子可以使用在大型的室內(nèi)裝修設計中。又例如現(xiàn)代的石材在傳統(tǒng)特性不變的前提下，會更加輕便可以自由設計。瑞士的教堂，設計師將光線穿過石材照射在室內(nèi)，設計師在外墻體使用了透光大理石面，從外面看，教堂沒有開窗，但是陽光卻可以透過大理石射入到室內(nèi)。這就是傳統(tǒng)材料與新工藝結合的產(chǎn)物，讓傳統(tǒng)材料的優(yōu)勢發(fā)揮的前提下，賦予的他們新的性能，讓傳統(tǒng)材料得到更多的運用。結論

室內(nèi)裝修設計運用好現(xiàn)代化的裝飾材料可以讓整體空間結構得到優(yōu)化，美感得到提升。滿足人們?nèi)找嬖鲩L的審美需要，通過現(xiàn)代化科學技術與傳統(tǒng)裝飾材料的結合讓室內(nèi)設計有了更多的材料選擇性。

參考文獻

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第四篇：極簡主義在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的運用

第２２卷第２期 北方工業(yè)大學學報 Ｖ０１．２２ Ｎｏ．２ ２０１０年６月 Ｊ．ＮＯＲＴＨ ＣＨＩＮＡ ＵＮＩＶ．ＯＦ ＴＥ（、Ｈ． Ｊｕｒｌ．２０１０ 極簡主義在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的運用 郭 萌（北方工業(yè)大學藝術學院。Ｉ００１ ４４，北京）摘要通過分析極簡主義藝術特征及在室內(nèi)設計中的應用。探討極簡豐義在家具設計、空間布局、材料、色彩、織物以及照明等方面的設計手段，力求在室內(nèi)裝飾中實現(xiàn)簡約精煉的沒 計理念和最佳視覺效果。關鍵詞極簡主義；室內(nèi)設計；簡約；精煉 分類號Ｊ５９ 極簡主義至今還能被很多設計師推崇的重要原１極簡主義概述 因之一。時間證明，這種藝術風格長久不衰，甚 至成為當今藝術界的主流趨勢。１．１極簡主義的起源 １．３極簡主義的主要特征 極簡主義的起源町以追溯到１２世紀歐洲 極簡主義最顯著的特征當然就是簡潔和明的宗教改革運動和美同的抽象表現(xiàn)主義思潮，確。追求的是一種純粹的、無雜質(zhì)的藝術效果。也可以追溯到構成主義，以及對包豪斯元素的 極簡主義者的宣言是“少即是多”，即ｊ｛ｌ最簡單吸取。２０世紀５０年代，涌現(xiàn)出以直角、線條、的形式、最基本的處理方法、最理性的設計手段簡單幾何體為主的藝術作品，繪畫和雕塑尤為 求得最深人人心的藝術感受。但“少”并不是一突出。由此引發(fā)藝術家對以往奢華繁瑣、以堆 種盲目的削減，而是復雜的升華，往往表達出耐砌貴葦材料來達到藝術效果的設計風格的反 人尋味的激情，是一種高品質(zhì)的體現(xiàn)。思。一部分藝術家開始主張用簡約的創(chuàng)作手段 極簡主義的另外一個特征便足簡單的創(chuàng)作重新詮釋藝術，這為極簡主義奠定Ｊ，思想理論 手段。崇尚極簡主義的藝術家們本著“減少、減摹礎，極簡主義開始流行。少、再減少”的原則對藝術品進行處理，選用非１．２極簡主義的概念 天然的或工業(yè)材料，完令運用單一的色彩或在 極簡主義，英文名稱是“Ｍｉｎｉｍａｌｉｓｍ”，亦譯 適當?shù)牡胤接脧娏铱鋸埖纳噬约狱c綴突出藝為極簡派藝術，或簡約主義。它可以是一種藝 術品的視覺沖擊力。采用的藝術元素全都本著術流派，也ＨＪ以指一種生活方式或時裝風格。“簡單”二字進行創(chuàng)作，以追求藝術品的簡潔純極簡主義就是把表達藝術的方法、手段和內(nèi)容 粹，盡量保持形式的完美，杜絕一切繁雜干擾。進行最大限度的削減，由此產(chǎn)生強烈的視覺感 極簡主義的第三個特征是它獨特的表現(xiàn)形受。從而獲得藝術的本質(zhì)。簡單地說，極簡主義 式。形式的簡約、明晰、外向、追求單一性、不做就是去掉多余的裝飾，用最基本的表現(xiàn)手法來 任何多余的表面裝飾、強調(diào)整體統(tǒng)一、直截了當、追求其最精華的部分?！吧佟辈荒苤苯訉е?拒絕矯揉造作、混亂無序。用最少的“視覺噪音”“多”，但卻能引發(fā)更為深刻的視覺震撼，這便是 滿足最大限度的功能要求，追求光滑和平整，去收稿日期：２００９—０７·０６作者簡介：郭萌。碩士研究生。研究方向：室內(nèi)設計。萬方數(shù)據(jù) 第２期 郭 萌：極簡主義在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的運用 ８１ 除人為的痕跡，力求呈現(xiàn)出一種寧靜的美感。極簡主義室內(nèi)設計的作用就顯得尤為重要。大 量使用單一造型的家具，它的布置要體現(xiàn)整體 ２ 室內(nèi)設計中的極簡主義 感、統(tǒng)一性，使家具的設計和擺放與其存在的環(huán) 境相融合。在設計方面要充分考慮家具的功能 幾十年來，極簡主義不斷影響著建筑界和 性，外部造型保持簡潔，內(nèi)部設計合理的收納空 室內(nèi)裝飾界的發(fā)展趨勢，藝術界對此褒貶不一。間，特別是臥室的擘櫥、廚房的吊柜等要盡量迎 談到極簡主義，不得不提到他——２０世紀中期 合用戶的生活習慣和使用習慣。色彩大多選用 最著名的建筑大師之一密斯·凡德羅。他提出 黑白灰三種顏色作為主要顏色，簡單但不失優(yōu) 了“少即是多”（１ｅｓｓ ｉｓ ｍｏｒｅ）的重要思想和主 雅。在材料的選擇上遵守“減少”的原則，避免 題，開創(chuàng)了極簡主義在建筑裝飾領域的先河。多種材料的拼合和復雜的加工工藝，周圍的裝 他主張形式簡潔、功能化與理性化相結合的設 飾元素要少，把淡色系元素相應的減少，這樣可 計理念，提出了“流動空間”的新概念，摒棄繁瑣 以使陳設品更加的突出。更加富有現(xiàn)代感，突出 奢華無秩序的設計風格。他的藝術作品的每個 內(nèi)在的感染力，營造出超凡脫俗的室內(nèi)環(huán)境。細節(jié)簡化到不能再簡化的極端境界，甚至把結 這種設計在某種程度上能使人的心情放松、平構暴露出來升華成藝術作為藝術品的一部分。靜、安寧，迎合現(xiàn)代

人的心理需求。這不是粗制濫造，他追求的是空間的質(zhì)量、材料 圖１是一個由傳統(tǒng)馬廄改建而成的小別 的體現(xiàn)。墅，這是典型的極簡主義風格室內(nèi)設計，家具不 隨著社會的發(fā)展，住房條件不斷改善，越來 多，卻對室內(nèi)效果起到了點綴和改觀的作用。越多的人已經(jīng)不滿足于房子的功能僅僅是滿足 它們都出自名家之手：餐桌和餐椅由Ｗｅｇｎｅｒ 居住行為而已。現(xiàn)代人離傳統(tǒng)的大家庭居住模 設計，沙發(fā)則是由Ｃｈｒｉｓｔｉａｎ Ｌｉａｇｒｅ設計。桌椅 式越來越遠，體現(xiàn)自我價值、突顯住戶個性的小 采用自然純樸又能帶來親切感的淺木色，沒有 戶型近年來受到很多人追捧，特別是受到年輕 經(jīng)過任何繁瑣的加工和粉飾，簡單的造型、鮮明 人的追捧。這些人不再介意空間是否寬敞，交 的輪廓更是符合極簡主義的特點。與櫻桃木地 通是否便利，小區(qū)的規(guī)劃是否合理，他們在乎的 板和白色墻體以及窗戶前白色織物相搭配，既 是室內(nèi)設計一定要簡潔、明快、充滿時尚感。極 起到反射光線的作用，又營造出空間寧靜的氛 簡主義設計風格恰恰迎合了這些需求，它創(chuàng)造 圍。了安靜、淡定的空間環(huán)境，是一種高品質(zhì)的體 現(xiàn)，儼然已經(jīng)成為時下很流行的一種設計風格。極簡主義室內(nèi)設計可以更好地迎合人對空 間的潛在要求，雖然本著無限減少的原則，卻帶 著一種高度理性的態(tài)度和原則。空間的布局、家具的擺設以及配飾的運用都很有分寸。它盡 可能地利用空間本身帶有的元素作裝飾，比如 結構、光線等。以往人們總是要把整個空間的 裝飾充實豐富，極簡主義的設計理念把人們的 圖ｌ 極簡主義風格的家具設計 思想解放了出來，它大量使用簡單的線條。基本 的幾何體，純粹的顏色，求得光潔、通透、高雅、２．２ 空間布局 時尚的高品位設計。極簡主義設計房間的布局很有分寸，不會 本文從以下幾個方面闡述極簡主義在現(xiàn)代 過量，從基本的要素開始，包括空間和它的邊緣 室內(nèi)設計中的具體運用。及必要的家具擺飾。整個空間選擇一種單一的 ２．１家具設計 色系，灰色系或鮮艷的色調(diào)，把設計按照“減少、為了避免空間過于單調(diào)無味，那么家具在 減少、再減少”的原則體現(xiàn)出空間深層次的魅萬方數(shù)據(jù) ８２ 北方工業(yè)大學學報 第２２卷 力，力求用少量的裝飾手段創(chuàng)造出高雅的家居 效，建筑的通透性和輕質(zhì)性得以實現(xiàn)，并使空間 環(huán)境。同時也體現(xiàn)在對室內(nèi)擺設的精挑細選。本身帶有高度的品質(zhì)感，令人們領略到空間的 簡化室內(nèi)的擺設，讓空間中的重點富有活力，可 豐富內(nèi)涵。地面的材質(zhì)也不能輕視，大多使用 以使人在忙碌的日常生活中找到一個可以放松 單色調(diào)的石材或木材，與墻體的材料和顏色相 身心解放視覺的休閑空間。除提供僅有的必需 協(xié)調(diào)。另外，雖然極簡主義室內(nèi)設計中采用的 品外，不再放置其他多余的東西。設計的目的 配飾不多，但適當選用少量配飾也可以起到畫 是要使整個空間看起來簡潔而有內(nèi)涵，對于室 龍點睛的作用。例如，在冷色調(diào)的實木地板上 內(nèi)陳設品的挑選更是要精心，它能夠渲染獨特 放置一塊質(zhì)地柔軟的地毯，房間頓時會充滿親 的室內(nèi)氣氛，突出主題，并且能夠體現(xiàn)出主人的 和力。窗簾的材料則應選用素色的百葉窗或半 個性和品位。透明的紗質(zhì)窗簾，這種窗簾能增加房間的空間 圖２是一個傳統(tǒng)舊別墅的室內(nèi)改造，不難 感，也更方便自然光線進入。極簡主義室內(nèi)設 看出，這是對“極少”理念的貫徹。無論是家具、計中常用的軟質(zhì)材料有天鵝絨、纖維絨、亞麻 地面、墻面，幾乎全部采用直線條造型。左側局 布、皮革、絲、棉等。盡量選用暗花或者沒有花 部使用方格透光玻璃成為空間的一個亮點。右 紋的素色織物，即使有圖案也不要太夸張，盡量 側木板隔斷并沒有與房頂接觸，目的是讓空間 突出織物的質(zhì)感，提高空間的整體檔次。使用 的層次感更加明顯。唯一的家具擺在最前方的 面積也要根據(jù)空間的大小、家具的設計以及其 中央，給人一種窄靈、潔凈的感受。他的配飾來運用，這樣才能使空間不至于太平淡。色調(diào)則以淡色系為主，如黑、白、灰。或在 局部少量運用夸張強烈的高彩度顏色或綠色植 物加以點綴，賦予空間濃重的藝術感，充滿生 機。２．４照明設計 照明設計在室內(nèi)設計中十分重要。光可以 帶來豐富的視覺感受，甚至是材料的選用和家 具的設計所做不到的。每個人對光線的敏感程 度和喜愛程度不同，有些人喜歡呆在光線充足 圖２極簡主義風格的空間擺設 的地方，有些人則喜歡在暗處停留，而極簡主義 者對自然光有著強烈的特殊偏好。光線在空間２．３材料與色彩的運用 里自由穿梭，無拘無束，帶走一切空洞和呆板，極簡主義室內(nèi)設計非常重視各種材料與色 直接跟大自然親近，光線隨著白天黑夜的變化 調(diào)的選取和運用，材料的豐富表現(xiàn)力可以通過 而變化著，散發(fā)出不同角度不同強度的光暈，達 多種建筑材料的組合來實現(xiàn)。其設計風格不適 到他們所追求的舒適美好的空間感受。合運用大面積的軟體裝飾或織物，所以墻體是 為了避免自然光源的色彩和樣式過于單體現(xiàn)風格的重要元素之一。涂料、磚、乳膠漆、調(diào)，可以使用適量人工光源，但不要使用款式復鏡面、鋼材等是常用的墻面裝飾材料，為了形成 雜的花式吊燈，破壞極簡主義的設計原則。通純凈體量的視覺沖擊力，通常大面積使用同一 過在天花板上安裝素雅的小射燈來達到使空間種材料，在環(huán)境中更容易引人注目。另外，通透 更明亮寬敞的效果。的空間是符合大眾審美的，可以采用一些現(xiàn)代 圖３是位于西班牙奧洛特著名的全景住材料來達到通透的效果。如膜被狀表皮具有很 宅，其設計中心思想是“內(nèi)外空間相互滲透”，那好的透光性，可以滿足室內(nèi)的采光要求。由外向 么光線的設計恰恰體現(xiàn)了這一設計理念。自然 內(nèi)的透光或由內(nèi)向外的光漫射，光線在這種材 光線通過洞口或天窗射進來，映在地板和墻壁料之間來回反射、折射，造成豐富奇妙的綜合光 上，冷峻的空間頓時變得有了生氣，但是并沒有萬方數(shù)據(jù) 第２期 郭 萌：極簡主義在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的運用 ８３ 違背極簡主義的設計原則，直線條的光線賦予 設計的重點是采用現(xiàn)代設計手法與簡潔的形 了空間明亮和通透。式。在空間布局方面，追求空間的純粹性，強調(diào) 空間的功能體現(xiàn)，即用最少的物質(zhì)裝飾塑造出 最多的心靈空間。在色彩方面，選擇色調(diào)的微 妙或夸張的對比也是極簡主義思想的體現(xiàn)，大 面積使用黑、白、灰等純色，局部點綴鮮艷的高 彩度顏色點綴，突出空間帶給人們的視覺沖擊 力。在照明設計中，拒絕使用復雜的燈飾營造 絢麗的燈光效果，巧妙地利用自然光源來達到 豐富空間的作用。使空間變得生動起來。極簡主義向我們證明：無須多余的裝飾，采 圖３極簡主義風格的燈光運用 用極為簡潔的、幾何化的形式，運用簡單的手 法，就可創(chuàng)作出有活力、高質(zhì)量的作品。極簡主義的理念運用到現(xiàn)代室內(nèi)設計中，參 考 文 獻 １ 麥阿德．簡約主義〔Ｍ〕．楊瑋娣，譯．北京：中國輕工 水利水電出版社，２００１ 業(yè)出版社，２００２ ４王受之．世界現(xiàn)代建筑史

第五篇：室內(nèi)設計中的色彩運用

現(xiàn)代室內(nèi)設計對色彩的運用

不同的色彩給人不同的心理感受，也能營造不同的生活情調(diào)，這是毋庸置疑的。在現(xiàn)代室內(nèi)設計中，色彩變得越來越重要，被設計師越來越成熟的運用，營造出各式各樣色彩斑斕氛圍各異的室內(nèi)空間，不管是什么樣結構的室內(nèi)，色彩都可以發(fā)揮最大程度的優(yōu)勢，表現(xiàn)出最讓人驚喜與滿意的空間感受。藝術心理學家認為，色彩直接訴諸人情感的體驗，它是一種情感語言，它所表達的是一種人類內(nèi)在生命中某些極為復雜的感受。梵高說：“沒有不好的顏色，只有不好的搭配?！倍谧钅荏w現(xiàn)人敏感,多情的特性并與人的生活息息相關的室內(nèi)設計中,色彩幾乎可被稱作是其“靈魂”。由于現(xiàn)代色彩學的發(fā)展，人們對色彩的認識不斷深入，對色彩功能的了解日益加深，使色彩在室內(nèi)設計中處于舉足輕重的地位。有經(jīng)驗的設計師十分注重色彩在室內(nèi)設計的作用，重視色彩對人的物理、心理和生理的作用。他們利用人們對色彩的視覺感受，來創(chuàng)造富有個性、層次、秩序與情調(diào)的環(huán)境，從而達到事半功倍的效果?，F(xiàn)代室內(nèi)設計的風格及色彩潮流不再保守，不再墨守成規(guī)。與以往不同的是：在崇尚自然、環(huán)保的基礎上加入了更多“鮮”的元素，讓家居的時尚氣息更濃；在軟裝飾風靡市場的時候，為其注入更多動感的符號，讓家居的視覺觀感更清新、明快、充滿活力，為我們的新生活注入了更多時尚元素。

室內(nèi)設計的主要目的就是創(chuàng)造舒適美觀的室內(nèi)環(huán)境，滿足人們多元化的物質(zhì)和精神需求，確保人們在室內(nèi)的安全和身心健康，綜合處理人與環(huán)境,人際交往等多項關系，科學地了解人們的心理，生理特點和視覺感受對室內(nèi)設計的影響都是至關重要的。好的色彩是提升一個室內(nèi)設計的必然選擇，同時注重以人為本，科學合理的利用色彩給人們帶來的心理，物理，以及形式功能等美的要求，最大化的滿足人們對室內(nèi)空間的需求。關于室內(nèi)色彩

2.1 室內(nèi)色彩運用原則

2.1.1 力求整體統(tǒng)一

在室內(nèi)設計中色彩的和諧就如同音樂的節(jié)奏與和聲。在室內(nèi)環(huán)境中，各種色彩相互作用于空間中，和諧與對比是最根本的關系，如何恰如其分的處理這層關系是創(chuàng)造室內(nèi)空間氣氛的關鍵。色彩的調(diào)節(jié)意味著色彩的三要素——色相，明度和純度之間的靠近，從而產(chǎn)生一種統(tǒng)一感，但要避免過于平淡，沉悶與單調(diào)。因此，色彩的和諧應表現(xiàn)為對比中的和諧，對比中的襯托（其中包括冷暖的對比，明暗對比，純度對比）。色彩的對比是指色彩明度與彩度的距離疏遠，在室內(nèi)裝飾過多的對比，則讓人眼花和不安，甚至帶來過分刺激感。為此掌握配色的原理，協(xié)調(diào)與對比的關系在此顯得尤為重要。繽紛的色彩給室內(nèi)設計增添了各種氣氛，和諧是控制，完善與加強這種氣氛的基本手段，一定要認真分析和諧與對比的關系，注重整體統(tǒng)一規(guī)律，才能使室內(nèi)色彩更富于詩般的意境與氣氛。

2.1.2 滿足空間需求

不同的空間有著不同的使用功能，色彩的設計也要隨之功能的差異而做相應變化。室內(nèi)空間可以利用色彩的明暗度來創(chuàng)造氣氛。使用高明度色彩可獲光彩奪目的室內(nèi)空間氣氛；使用低明度的色彩和較暗的燈光來裝飾，則給予人一種“隱私性”和溫馨之感。室內(nèi)空間對人們的生活而言，往往具有一個長久性的概念，如辦公，居室等這些空間的色彩在某些方面直接影響人的生活，因此使用純度較低的各種灰色可以獲得一種安靜，柔和，舒適的空間氣氛。純度較高鮮艷的色彩則可獲得一種歡快，活潑與愉快的空間氣氛。因此在室內(nèi)設計中，色彩的選用及搭配能夠很好的詮釋出空間的功能需求，設計師選用色彩，既要滿足主人的色彩偏好，又要合理的利用色彩的特性，設計出最合適的方案。

2.1.3 符合形式美感

室內(nèi)色彩配置必須符合空間構圖的需要，充分發(fā)揮室內(nèi)色彩對空間的美化作用，正確處理協(xié)調(diào)和對比，統(tǒng)一與變化，主體與背景的關系。在進行室內(nèi)色彩設計時，首先要定好空間色彩的主色調(diào)。色彩的主色調(diào)在室內(nèi)氣氛中起主導，陪襯，烘托的作用。形成室內(nèi)色彩主色調(diào)的因素很多，主要有室內(nèi)色彩的明度，色度，純度和對比度，其次要處理好統(tǒng)一與變化的關系，要求在統(tǒng)一的基礎上求變化，這樣才能取得良好的效果。為了取得統(tǒng)一又有變化的效果，大面積的色塊不宜采用過分鮮艷的色彩，小面積的色塊可適當提高色彩的明度和純度。此外，室內(nèi)色彩設計要體現(xiàn)穩(wěn)定感，韻律感和節(jié)奏感。為了達到空間色彩的穩(wěn)定感，常采用上輕下重的色彩關系。室內(nèi)色彩的起伏變化，應形成一定的韻律和節(jié)奏感，注重色彩的規(guī)律性，否則就會使空間變得雜亂無章，成為敗筆。

2.2 室內(nèi)色彩的搭配方式

2.2.1 基本搭配方式

在室內(nèi)設計中色彩應該注意搭配的方法，如果搭配不當，同樣無法裝飾出想要的最佳效果，色彩搭配中最基本的要注意如下幾條： 第一，空間配色不得超過三種，其中白色，黑色不算色。

第二，金色，銀色可以與任何顏色想陪襯，金色不包括黃色，銀色不包括灰白色。第三，在沒有設計師指導的情況下，家具最佳配色灰度是：墻淺，地中，家私淺。第四，廚房不要使用暖色調(diào)，黃色色系除外。第五，深綠色的地磚慎用。

第六，不同材質(zhì)淡色系相同的材料不放在一起，否則會有很大的幾率犯錯。

第七，想制造明快現(xiàn)代的家居氛圍，就不要過多的選用印有大花小花的東西（植物除外），盡量使用素色的設計。

第八，天花板的顏色必須淺于墻面或與墻面同色。當墻面的顏色為深色時，天花板必須采用淺色。天花板的色系只能是白色或與墻面同色系。

第九，空間非封閉貫穿的話，必須使用同一配色方案：不同的封閉空間，可以使用不同的配色方案。

同時，在一般的室內(nèi)設計中，都會將顏色限制在三種之內(nèi)。當然不是絕對的，由于專業(yè)的室內(nèi)設計師熟悉更深層次的色彩關系，用色可能會超出三種，但一般只會超出一種或者兩種。

2.2.2 明確主體色調(diào)

色彩的表現(xiàn)力是十分豐富的，不同家庭對各自的室內(nèi)氣氛各有不同的格調(diào)要求。通過以上的色彩搭配原則來看，我們大致可以歸結得知，色彩的搭配規(guī)律即從居室的天花板，墻面，地面主方向統(tǒng)一構思考慮；從客廳，廚房，衛(wèi)生間，臥室，陽臺統(tǒng)一布局考慮；從家具，陳設飾品數(shù)量，擺放統(tǒng)一安排考慮。確定一個主色調(diào)，其他飾物的顏色都要服從這一主色調(diào)。之前色彩的心理研究提到，不同的色彩會給心理帶來不同的感覺，所以在確定居室與飾物的色彩時，要考慮人們的感情因素。需求差異規(guī)律即不同職業(yè)，不同愛好，不同年齡的居住著對房間裝飾色彩的要求也是不一樣的。如老年人適合具有穩(wěn)定感的色系，沉穩(wěn)的色彩也有利于老年人身心健康；青年人適合對比度較大的色系，讓人感覺到時代的氣息與生活節(jié)奏的快捷；兒童適合純度較高的淺藍，淺粉色系；運動員適合淺藍，淺綠等顏色以解除興奮與疲勞；軍人可用鮮艷色彩調(diào)劑軍營的單調(diào)色彩；體弱者可以用橘黃，暖綠色，使其心情輕松愉快。這些方面都是在色彩選擇和搭配中應注意和考慮進去的因素，一定程度上也是種搭配技巧。每個人的個性，愛好和房間的用途是選擇色彩的重要依據(jù)。房間色彩設計應該說是個性與用途的圓滿結合。因此，考慮到色彩必有的明顯生理和心理調(diào)節(jié)功能與效果，即可以影響人們生活，工作，學習等因素，根據(jù)房間不同部位的功能來選擇色彩是十分重要的。但是，不分具體的部位，特點，不考慮色彩的冷暖，陰暗，輕重，遠近等感覺，簡單地把整個居室裝飾色彩劃一是十分忌諱的。

要符合室內(nèi)的色彩統(tǒng)調(diào)，室內(nèi)色彩配置必須符合空間構圖的需要,充分發(fā)揮室內(nèi)色彩對空間的美化作用,室內(nèi)環(huán)境色彩,因其空間的物體多樣性和復雜性,形成了多層次的色彩環(huán)境,要正確處理協(xié)調(diào)和對比、統(tǒng)一與變化、主體與背景的關系。在進行室內(nèi)色彩設計時,首先要定好空間色彩總的傾向,即色彩的統(tǒng)調(diào)。色彩的統(tǒng)調(diào)在室內(nèi)氣氛中起主導、陪襯、烘托的作用。形成室內(nèi)色彩統(tǒng)調(diào)因素很多,主要有室內(nèi)色彩的明度、色度、純度和對比度,其次要處理好統(tǒng)一與變化的關系,要求在統(tǒng)一的基礎上力求變化,這樣才能取得良好的效果。通常情況下,室內(nèi)色彩的統(tǒng)調(diào)形成在天、地、墻大面積的室內(nèi)空間統(tǒng)一調(diào)性的基礎上,加之其它可視物的色彩對其呼應,色彩就能統(tǒng)一。

2.2.3 擅于運用自然色彩

將自然色彩融入室內(nèi)空間。室內(nèi)與室外環(huán)境的空間是一個整體,室外色彩與室內(nèi)色彩并不是孤立的,而是互相影響和制約的。自然的色彩引進室內(nèi)、在室內(nèi)創(chuàng)造大自然的氣氛,可有效的加深人與自然的親密關系。自然界草地、樹木、花草、水池、石頭等是裝飾點綴室內(nèi)裝飾色彩的一個重要內(nèi)容,這些自然物的色彩極為豐富,它們可給人一種輕松愉快的聯(lián)想,并將人帶入一種輕松自然的空間之中,同時也可讓內(nèi)外空間相融。室內(nèi)設計師常常從動、植物的色彩中索取素材。如植物的啟示,各種植物的花、果、枝、干的色彩及其纖維、木質(zhì)的肌理色彩的啟示;動物的啟示,各種走獸的毛皮、禽鳥的翎毛的色彩,各種昆蟲甲殼和翅膀羽毛的色彩;各種礦石的啟示,含有不同成份的礦石,如銅、礬鎂及各種玉石、芙蓉石、孔雀石、翡翠和各種大理石等的啟示。已經(jīng)被設計師引用到室內(nèi)設計中來。向大自然學習同時讓人類回歸自然也是室內(nèi)設計的一個主題 簡約而不簡單——現(xiàn)代美居

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