網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專題練

閱讀下面的文字，完成1-5題。

材料一：

從文學(xué)生產(chǎn)與消費的視角看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最根本的特征是“在線寫作”和“付費閱讀”，其中作品方便快捷的“更新”和作者與讀者之間的即時性“互動”等特點，都極大地超越了傳統(tǒng)文學(xué)的限制。作者基于互聯(lián)網(wǎng)跨時空特性的“在線寫作”，極大地拉近了作者與讀者間的距離，讀者通過點贊、打賞、轉(zhuǎn)發(fā)、催更等方式進一步提升了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的擴散速度，形成了產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展的動力。從一定意義上說，“付費閱讀”模式的確立，不僅為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)奠定了產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的基石，也為中國網(wǎng)文的繁榮局面打下了堅實的基礎(chǔ)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的成功與作品的更新頻率有很大關(guān)系，更新是聯(lián)系網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者與讀者最直接的方式。由起點中文網(wǎng)所開創(chuàng)的VIP付費閱讀制度被各文學(xué)網(wǎng)站相繼推行后，網(wǎng)絡(luò)小說主要以連載形式在平臺上更新，“不斷更”被視為寫作的最基本要求。與此密切相關(guān)的是“互動”，互動化寫作和欣賞已成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要創(chuàng)作方式，各大文學(xué)網(wǎng)站存儲量最多、最受關(guān)注的作品大都是在作者與粉絲的互動過程中產(chǎn)生的，如宮斗、武俠、玄幻等。為了更好地引導(dǎo)讀者找到自己喜愛的作品，文學(xué)網(wǎng)站通常會對作品進行分類，自起點中文網(wǎng)分成主站和“女頻”開始，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)分為“男頻”“女頻”的模式漸漸深入人心，現(xiàn)已成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最常見的“分類法”。

（摘編自陳定家《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年：若干問題的回顧與反思》）

材料二：

淺顯、直白的小白文成為網(wǎng)絡(luò)類型小說的主導(dǎo)性語言，它們?nèi)鄙俦匾匿亯|和修飾，往往直奔主題，口語化特征極為突出。寫手們在持續(xù)更新的巨大壓力下，不再花心思去推敲語言，語言的主觀化色彩較濃，顯得隨意而粗糙。只要把故事的來龍去脈交代清楚，把人物關(guān)系勾勒出大致的輪廓，就算是萬事大吉。也就是說，網(wǎng)絡(luò)小說的語言表現(xiàn)出較為明顯的直觀化傾向，它基本不進行人物心理刻畫，而是讓人物不斷地說話和行動。

就文本屬性而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本與傳統(tǒng)的印刷文本相比，具有較為突出的互文性?；ノ男愿拍钍擒锢騺啞た死锼沟偻迣Π秃战饘υ捓碚摰倪M一步闡發(fā)，指不再局限于對文本的孤立考察，轉(zhuǎn)而關(guān)注文本之間的復(fù)雜互動。傳統(tǒng)的文本分析活動習(xí)慣性地將文本看作穩(wěn)定的對象，但在互文性的視野中，一個文本中往往還包含了其他文本的元素，即具有引文性特征。文本之間的相互影響成為文本生成的動力機制。在迄今為止的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作中，互文性的現(xiàn)象非常突出。這一方面表現(xiàn)為原創(chuàng)性的缺失，讀者在閱讀時經(jīng)常會看到不同文本的混雜與嵌入；另一方面，網(wǎng)絡(luò)文本突破了單純的文字文本形式，將圖片、視頻和其他電子科技融入文本，形成一種多樣化的、奇特的互文效果。隨著語言的重要性的降低，語言很可能在未來的網(wǎng)絡(luò)文本中成為一種裝飾和點綴，只發(fā)揮注釋的功能。在這樣的文本環(huán)境中，不僅意味著文學(xué)語言的退化，而且可能導(dǎo)致文學(xué)性乃至文學(xué)的退化。

（摘編自黃發(fā)有《媒介融合與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的前景》）

材料三：

以下所謂的“矛盾”并不是決定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來的真實矛盾：傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間的矛盾；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本“文學(xué)性”與“娛樂性”的矛盾；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品“網(wǎng)絡(luò)性”與“文學(xué)性”的矛盾；等等。

上述“矛盾”之所以成為眾多批評者爭論不休的話題，很大程度上是因為他們?nèi)鄙俣聪ぞW(wǎng)絡(luò)文學(xué)真實矛盾的視野。我們必須在反思網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)機制的基礎(chǔ)上來客觀分析其產(chǎn)生的效果和經(jīng)驗。如果我們把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)作一種文學(xué)的既成事實，當(dāng)作在網(wǎng)絡(luò)時代文學(xué)應(yīng)然的形態(tài)，那就陷入了“文學(xué)一般”的形式。不首先去“了解它們的歷史性質(zhì)”，而僅僅滿足于“從事后開始的”思索，又怎能把握它身后那些真實的矛盾？

我們認(rèn)為，制約著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的真實的矛盾根本上有兩個。其一，是數(shù)百萬網(wǎng)文勞工與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)資本方的矛盾。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既是一種一般的文學(xué)活動形式——由眾多不同的作者寫出數(shù)量巨大的文本，再由更多的讀者閱讀，但它更是后工業(yè)經(jīng)濟時代的一種非物質(zhì)勞動。它當(dāng)然需要文學(xué)創(chuàng)造的能力，但此時它已經(jīng)不再是一種個性的創(chuàng)造性，而是一種社會的創(chuàng)造性，一種被資本改組和收編的創(chuàng)造性。這就是為什么當(dāng)我們談?wù)摼W(wǎng)絡(luò)文學(xué)時，說創(chuàng)造性是奢侈的；為什么大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)寫手不愿稱自己為作家；為什么不論是網(wǎng)文大神，還是沒什么名聲的碼字工，幾乎都很難從網(wǎng)文寫作中收獲足以安心的欣悅。

其二，是數(shù)億網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者真實而豐富的閱讀需求，與高度預(yù)設(shè)的類型化快感機制之間的矛盾。目前，主流的對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評判，就是把它視為通俗文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)時代的延續(xù)和發(fā)展，這種論點從馬斯洛心理需求層次理論出發(fā)，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是迎合大眾讀者，“滿足大眾心理乃至生理需求”，“為讀者提供快感補償與情感體驗功能”的通俗文學(xué)。然而，通俗文學(xué)從來都是在特定的歷史和文化中獲得相對的定位，其功能形態(tài)并非固定不變，而且一個時代的通俗文學(xué)常常會在另外的時代成為嚴(yán)肅文學(xué)的經(jīng)典。同樣，通俗文學(xué)的讀者大眾也并非一個超歷史的群體。正如洛文塔爾曾經(jīng)指出的那樣，分析“不能把‘大眾的趣味’作為一個基本范疇，而是要堅持查明這種趣味作為技術(shù)、政治和經(jīng)濟條件以及生產(chǎn)領(lǐng)域主宰利益的特定結(jié)果，是如何灌輸給消費者的”。這就意味著，所謂大眾的心理需求不只是網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)服務(wù)的對象，更是后者生產(chǎn)的一種結(jié)果。

這些才是網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)生產(chǎn)中真實的矛盾，是諸多矛盾現(xiàn)象的根源所在。在這一矛盾的形式中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可能釋放出的人民巨大的創(chuàng)作熱情和閱讀熱情都被壓扁在資本主導(dǎo)的生產(chǎn)界面上。這一矛盾也呈現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文本形態(tài)中：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的問題遠不是什么文學(xué)性的衰變或?qū)徝佬缘娜笔А?/p>

（摘編自喬煥江《要素與矛盾：如何理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)》）

1.下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是（3分）（）

A.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“付費閱讀”的模式，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，也促進了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康、繁榮發(fā)展。

B.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語言存在著主觀化的色彩和直觀化的傾向，重在展現(xiàn)人物外在的語言、行動，而不對人物的心理進行刻畫。

C.許多研究者難以把握網(wǎng)絡(luò)文學(xué)真實矛盾，因而將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)作一種文學(xué)的既成事實，以文學(xué)應(yīng)然的形態(tài)來批評網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

D.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者和寫作者相互作用，讀者通過點贊、催更等方式影響寫作者的創(chuàng)作過程，寫作者也通過作品影響讀者的心理需求。

2.根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項是（3分）（）

A.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在著一個由不斷摸索到模式化發(fā)展的過程，在這一過程中，部分網(wǎng)站的做法起到了強大的示范和推動作用。

B.起點中文網(wǎng)等文學(xué)網(wǎng)站開啟的“女頻”“男頻”分類法，既方便讀者的閱讀，又在一定程度上促進了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化的發(fā)展。

C.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既可以混雜不同的文本，又可以嵌入圖片、視頻和其他電子科技等不同媒介，這將給讀者帶來全新的閱讀體驗。

D.從文學(xué)研究的角度看，當(dāng)下某些受到讀者熱捧的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品存在著語言表達、人物設(shè)置等問題，不會成為經(jīng)典的文學(xué)作品。

3.根據(jù)材料內(nèi)容，不可以作為論據(jù)來支撐材料二中對“互文性”概念的解釋一項是（3分）（）

A.任何文本的建構(gòu)都是引言的組合，任何文本都是對其他文本的吸收。

B.文本一旦被創(chuàng)作出來，就是一個獨立的存在，不再屬于它的創(chuàng)作者。

C.文學(xué)創(chuàng)作中的影響意味著沒有絕對獨立的文本，只有文本之間的關(guān)系。

D.引用、參考、仿作、戲擬，以及各種的照搬，文本創(chuàng)作方式不勝枚舉。

4.材料三在論證上有哪些特點？請簡要說明。（4分）

5.與傳統(tǒng)文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在著文學(xué)性退化的問題，主要原因有哪些？請結(jié)合材料談?wù)勀愕目捶?。?分）

（一）現(xiàn)代文閱讀Ⅰ（本題共5小題，19分）

1.D

【解析】本題考查學(xué)生篩選并整合文中信息的能力。A.擴大范圍，且“健康”于文無據(jù)。由材料一第1段可知，“付費模式”的確立是在“一定意義上”為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)奠定了產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的基石”，“為中國網(wǎng)文的繁榮局面打下了堅實的基礎(chǔ)”，但并沒有體現(xiàn)“健康”。B.說法過于絕對，由材料二第1段“網(wǎng)絡(luò)小說……基本不進行人物心理刻畫”可知，選項中“而不對人物的心理進行刻畫”說法有誤。C.因果倒置。由材料三第2段可知，是研究者“把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)作一種文學(xué)的既成事實”，導(dǎo)致了他們難以“把握它身后那些真實的矛盾”。故選D。

2.D

【解析】本題考查學(xué)生歸納內(nèi)容要點，評價文本的主要觀點和基本傾向的能力。D.“不會成為經(jīng)典的文學(xué)作品”說法過于絕對，根據(jù)材料三第4段，當(dāng)前主流的評判觀點認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)屬于通俗文學(xué)，而“通俗文學(xué)從來都是在特定的歷史和文化中獲得相對的定位，其功能形態(tài)并非固定不變，而且一個時代的通俗文學(xué)常常會在另外的時代成為嚴(yán)肅文學(xué)的經(jīng)典”，故而當(dāng)下的通俗作品以后也有可能成為經(jīng)典之作。故選D。

3.B

【解析】本題考查學(xué)生理解文中重要概念的含義的能力。根據(jù)材料二第2段，互文性是指“不再局限于對文本的孤立考察，轉(zhuǎn)而關(guān)注文本之間的復(fù)雜互動”。A、C、D三個選項均從文本創(chuàng)作的角度闡述了“文本之間的相互影響成為文本生成的動力機制”，B項則從文本自身的角度闡述了文本的自足性，不符題意。故選B。

4.①采用駁論的論證方式，先反駁眾多批評者所認(rèn)為的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的真實矛盾，然后深入分析制約網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的矛盾根源。②以反問提出問題，追問眾多批評者思維的漏洞，引發(fā)讀者思考。③論證中綜合運用多種論證手法，如引證法、舉例論證。

【解析】本題考查學(xué)生分析文章結(jié)構(gòu)，歸納內(nèi)容要點的能力。論證上的特點主要從論證方式、論證手法，及特殊的行文方式等角度進行分析作答。材料三可以分為三個部分。開篇第1、2段，抓住關(guān)鍵句“以下所謂的‘矛盾’并不是決定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來的真實矛盾”“上述‘矛盾’之所以成為眾多批評者爭論不休的話題，很大程度上是因為他們?nèi)鄙俣聪ぞW(wǎng)絡(luò)文學(xué)真實矛盾的視野”，可概括出反駁眾多批評者所認(rèn)為的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的真實矛盾，并指出這些觀點產(chǎn)生的原因。第3、4段，抓住關(guān)鍵句“我們認(rèn)為，制約著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的真實的矛盾根本上有兩個。其一，是……其二，是……”可概括出，制約著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的兩個根本矛盾分別是什么。最后一段以“這些才是網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)生產(chǎn)中真實的矛盾，是諸多矛盾現(xiàn)象的根源所在”總結(jié)全文?？梢姳疚恼撟C結(jié)構(gòu)特點是采用駁論的論證方式，以反問提出問題，追問眾多批評者思維的漏洞，引發(fā)讀者思考。論證方法上，采用多種論證方法，如引證法，“正如洛文塔爾曾經(jīng)指出的那樣，分析‘不能把“大眾的趣味”作為一個基本范疇，而是要堅持查明這種趣味作為技術(shù)、政治和經(jīng)濟條件以及生產(chǎn)領(lǐng)域主宰利益的特定結(jié)果，是如何灌輸給消費者的’?！?；舉例論證，如“為什么大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)寫手不愿稱自己為作家；為什么不論是網(wǎng)文大神，還是沒什么名聲的碼字工，幾乎都很難從網(wǎng)文寫作中收獲足以安心的欣悅”。

5.①網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“在線寫作”使得“互動化”成為主要創(chuàng)作方式，“不斷更”的基本要求給寫作者帶來了巨大的壓力，造成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言淺顯直白、追求視覺化效果和類型化等問題。②網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本經(jīng)常會有不同文本的混雜與嵌入，并將圖片、視頻和其他電子科技融入文本，表現(xiàn)出原創(chuàng)性的缺失，導(dǎo)致文學(xué)性受損。③資本的注入“壓扁”了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可能釋放出的巨大的創(chuàng)作熱情和閱讀熱情，使得寫作者的文學(xué)創(chuàng)造性異化成被資本改組和收編的創(chuàng)造性，讀者的閱讀需求也成為資本生產(chǎn)的結(jié)果。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

①網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的誕生，加速了文學(xué)大眾化的進程;晉升為作家的路途大為縮短。過去的文學(xué)愛好者，須長期被文學(xué)期刊折磨，經(jīng)歷多次退稿和修改，才逐漸由學(xué)習(xí)寫短中篇發(fā)展為寫長篇。今日青年寫手，將編輯拋在一旁，出手便是長篇，在網(wǎng)上直接面對讀者，一經(jīng)受眾認(rèn)可，便可迅速成名。但這不意味著創(chuàng)作開始變得容易，而只是寫作定位不同。

②網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作以追求最大數(shù)量讀者為宗旨，是一種具有普及化傾向的文學(xué)；傳統(tǒng)文學(xué)則帶有專業(yè)化的傾向。文學(xué)和哲學(xué)、科學(xué)及其他學(xué)術(shù)、藝術(shù)門類相似，既有專業(yè)性的一面，也有普及性的一面，專業(yè)性與普及性彼此滲透和轉(zhuǎn)化。專業(yè)性內(nèi)容可能是普及和通俗的，普及性內(nèi)容也須以一定的專業(yè)性為基礎(chǔ)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)都具有專業(yè)性，但傳統(tǒng)文學(xué)把專業(yè)評價放在首位，可以越過讀者強化其專業(yè)性，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則追求專業(yè)性與普及性的結(jié)合，容忍為后者犧牲前者。

③僅就小說的語言方式和敘事方式而言，今日純文學(xué)作品在技巧上已有長足發(fā)展，其中講究甚多，能夠做出專業(yè)分析，也值得具有一定文學(xué)修養(yǎng)的讀者鑒賞。對于大多數(shù)普通讀者來說，卻未必看出其中好處，或許還覺得繞來繞去過于啰嗦。在碎片化的閱讀時代，大眾讀者更喜歡簡單明快的語言和敘述，希望更快地進入情節(jié)和懸念。于是，網(wǎng)絡(luò)方式適逢其時。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全面簡化了傳統(tǒng)文學(xué)的規(guī)則，跳過期刊的訓(xùn)練，不拘一格，形成新的寫作范式。網(wǎng)絡(luò)文本盡管不入傳統(tǒng)編輯的法眼，但是受到廣大網(wǎng)民的鼓勵及商業(yè)操作的推動，足以暢行其道。在怎樣寫上，兩種文學(xué)涇渭分明。

④傳統(tǒng)文學(xué)的價值不因網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的勃興而減損。藝術(shù)貴在創(chuàng)造，須不斷變化審美方式和感受內(nèi)容，更新藝術(shù)形式和藝術(shù)手法，這是文學(xué)專業(yè)性的根本要求，也是傳統(tǒng)文學(xué)承擔(dān)的重要職責(zé)。傳統(tǒng)文學(xué)擁有自己的讀者群，并不斷引導(dǎo)和提高讀者的欣賞趣味，培育新的讀者群，也會帶動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的藝術(shù)水準(zhǔn)有所提高。另一方面，也應(yīng)充分肯定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的意義及發(fā)展前景。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)便捷、即時、快速、互動的傳播方式和開放的大眾化的寫作內(nèi)容，決定了它將贏得多數(shù)文學(xué)讀者。此外，傳統(tǒng)文學(xué)也大有必要借鑒網(wǎng)絡(luò)經(jīng)驗，利用現(xiàn)代媒介擴大受眾。事實上，已經(jīng)有傳統(tǒng)作家承認(rèn)網(wǎng)上互動的好處，嘗試廣場寫作，將自己的作品分段發(fā)帖，獲取跟帖反饋后加以修改。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為贏得讀者所采納的藝術(shù)形式，也開始為傳統(tǒng)作家所研究。

⑤盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)屬于通俗寫作，但打造精品必須依靠相當(dāng)?shù)牟湃A，需要極大地憑借想象力的豐富和發(fā)揮，在有限的模式中拓展出千變?nèi)f化、引人入勝的情境。無可否認(rèn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者來自比傳統(tǒng)文學(xué)作者更廣泛的社會層面，擁有更開闊的創(chuàng)作題材，且寫作姿態(tài)更為自由、開放，寫作觀念不拘一格，這些優(yōu)勢是傳統(tǒng)文學(xué)難以獲得的。

⑥應(yīng)該說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展是結(jié)構(gòu)性的變動，最終形成了與傳統(tǒng)文學(xué)相平衡的當(dāng)代文學(xué)體系，開辟了文學(xué)創(chuàng)作的新的重大可能性。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是文學(xué)，同樣受藝術(shù)規(guī)律制約，不享有豁免權(quán)。它更需要向傳統(tǒng)文學(xué)借鑒，尋求不斷提升自身的途徑，才能走得更遠，其發(fā)展前景也有賴于此。

1．與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有關(guān)的內(nèi)容，下列表述符合文意的一項是（）（3分）

A．網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作以追求最大數(shù)量讀者為宗旨，它是具有普及化傾向的文學(xué)，不像傳統(tǒng)文學(xué)帶有專業(yè)性。

B．網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者來自更廣泛的社會層面，擁有更開闊的創(chuàng)作題材，且寫作姿態(tài)更為自由、開放，寫作觀念不拘一格。

C．因為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)屬于通俗創(chuàng)作，所以很難打造精品，當(dāng)然也未必依靠相當(dāng)才華，豐富的想象力和引人入勝的情境。

D．網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展是結(jié)構(gòu)性的變動，最終形成了與傳統(tǒng)文學(xué)相平衡的當(dāng)代文學(xué)體系，開辟了新的文學(xué)創(chuàng)作。

2．下列對原文思路的分析，不正確的一項是（）

（3分）

A．第①②段通過比較的方式分別闡述了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對文學(xué)大眾化進程的加速、成為作家路途的縮短及其追求專業(yè)性與普及性相結(jié)合的特點。

B．第③段重點分析了在怎樣寫的問題上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)表現(xiàn)出涇渭分明的傾向，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全面簡化了傳統(tǒng)文學(xué)的規(guī)則。

C．第④段，作者明確闡述了傳統(tǒng)文學(xué)的價值不因網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的勃興而減損，兩種文學(xué)各有千秋，可以互相借鑒，共同發(fā)展。

D．第⑤⑥段分別寫出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所具有的優(yōu)勢及其發(fā)展前景，強調(diào)只有突破藝術(shù)規(guī)律制約，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才能享受豁免權(quán)，走得更遠。

3．下列對原文中作者觀點的概括，正確的一項是（）

（3分）

A．今日青年寫手出手便是長篇，在網(wǎng)上直接面對讀者，一經(jīng)受眾認(rèn)可，便可迅速成名，這意味著創(chuàng)作開始變得容易。

B．作為新的寫作范式，由于網(wǎng)絡(luò)文本受到廣大網(wǎng)民的鼓勵及商業(yè)操作的推動，因此這種創(chuàng)作不入傳統(tǒng)編輯的法眼。

C．網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開放的大眾化的寫作內(nèi)容和便捷、即時、快速、互動的傳播方式，決定了它將贏得多數(shù)文學(xué)讀者的青睞。

D．如果傳統(tǒng)作家能夠承認(rèn)網(wǎng)上互動的好處，將自己的作品分段發(fā)帖，獲取跟帖反饋后加以修改，那么將會贏得更多讀者。

參考答案

1.答案：B

A.原文說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)都具有專業(yè)性，選項曲解文意。C.原文盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)屬于通俗寫作，但打造精品必須依靠相當(dāng)才華，需要極大地憑借想象力的豐富和發(fā)揮，在有限的模式中拓展出千變?nèi)f化、引人入勝的情境。選項強加因果。D．原文是開辟了新的文學(xué)創(chuàng)作的新的重大可能性，選項變成開辟了新的文學(xué)創(chuàng)作，選項變未然為已然。

2.答案：D

D.選項只有突破藝術(shù)規(guī)律制約錯，原文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是文學(xué)，同樣受藝術(shù)規(guī)律制約，不享有豁免權(quán)。選項肯否不當(dāng)。

3.答案：C

A.原文但這不意味著創(chuàng)作開始變得容易，選項無中生有。

B．原文網(wǎng)絡(luò)文本盡管不入傳統(tǒng)編輯的法眼，但受到廣大網(wǎng)民的鼓勵及商業(yè)操作的推動，足以暢行其道。選項強加因果。D．原文事實上，已經(jīng)有。選項變已然為未然。