第一篇：九詩(shī)詞練習(xí)

一、泊秦淮

（杜 牧）

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱《后庭花》。①“煙籠寒水月籠沙”這句詩(shī)所描繪的畫(huà)面，具有怎樣的特點(diǎn)？。

② 真正“不知亡國(guó)恨”的是什么人？全詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人怎樣的感情？。

2．閱讀下面這首詩(shī)，找出分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)（）

A.首句寫(xiě)景，二句敘事、寫(xiě)景連用。兩用“籠”字說(shuō)出夜色之迷茫。把“近酒家”放在句末，為下句“商女”、“亡國(guó)恨”、“猶唱后庭花”作了鋪墊。

B.詩(shī)中描繪秦淮迷蒙清寂的寒江夜色，寄寓詩(shī)人的憂愁和傷感。

C.商女熱衷歌唱《玉樹(shù)后庭花》靡靡之音，詩(shī)人既批判了她的幼稚無(wú)知，又抒發(fā)了自己憂時(shí)傷世之感慨。

D.全詩(shī)表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)注和憂愁，語(yǔ)言清新洗煉，化用典故，是唐絕句中的優(yōu)秀詩(shī)篇。

3．仔細(xì)品味詩(shī)句“煙籠寒水月籠沙”，說(shuō)說(shuō)兩個(gè)“籠”好在什么地方。

1.對(duì)這首詩(shī)字句的解說(shuō)，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A．第一句交代此行的目的，第二句是說(shuō)附屬國(guó)直到居延（地名）以外，點(diǎn)明邊塞的遼闊，路途的遙遠(yuǎn)。

B．

三、四兩句，寫(xiě)眼前景物，并以“蓬”、“雁”自比。從景物特征看，作者是秋天出塞的。

C．

五、六兩句繼續(xù)寫(xiě)詩(shī)人在沙漠中看到的典型景物。“長(zhǎng)河”指黃河。

D．最后兩句寫(xiě)詩(shī)人在邊塞的蕭關(guān)遇到了侯騎（偵察兵），得知都護(hù)正帶兵在燕然前線。2.“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”是寫(xiě)景名句，依據(jù)這首詩(shī)，描述一下王維看到的景色以及當(dāng)時(shí)的心情。（60左右字內(nèi)）

3．對(duì)（唐）王維《使至塞上》賞析不正確的一項(xiàng)是（）

A、“蓬草”在古代詩(shī)文中一般比喻故鄉(xiāng)水；詩(shī)人自己。詩(shī)中的“征蓬”表達(dá)了詩(shī)人懷念故鄉(xiāng)，熱愛(ài)故鄉(xiāng)感情?！芭畈荨彪S風(fēng)飛轉(zhuǎn)，古代文學(xué)常用它來(lái)比喻漂泊不定的行蹤。

B、詩(shī)人以濃郁的筆墨寫(xiě)了此次出使的經(jīng)歷?！皢诬?chē)欲問(wèn)邊”，寫(xiě)自已輕車(chē)簡(jiǎn)從，要前往邊境慰問(wèn)將士?！皩賴?guó)過(guò)居延”，是要到遠(yuǎn)在西北邊塞的居延。

C、頸聯(lián)的“直”和“圓”兩字歷來(lái)為人稱道，“直”和“圓”準(zhǔn)確地描寫(xiě)了沙漠的景象，而且表現(xiàn)了作者深切感受。“直”字荒涼孤獨(dú)中透著挺拔雄偉，“圓”字蒼茫壯闊中顯現(xiàn)柔和溫暖。

D、尾聯(lián)用典流露了向往建功立業(yè)的心情，這個(gè)典故隱含在“燕然”兩字中。

4．請(qǐng)你依據(jù)平時(shí)的閱讀積累，依據(jù)“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”寫(xiě)段不少150字的描寫(xiě)片段。

5．《紅樓夢(mèng)》第四十八回中香菱說(shuō)：“‘大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A’。想來(lái)煙如何直？日自然是圓的。這‘直’字似無(wú)道理，‘圓’字似太俗。合上書(shū)一想，倒像是見(jiàn)了這景似的?！蹦阏J(rèn)為香菱對(duì)這兩句詩(shī)的體味有沒(méi)有道理？為什么？

6．你還能默寫(xiě)出哪些描寫(xiě)沙漠的詩(shī)句？說(shuō)說(shuō)它們好在何處。

三、無(wú)題（李商隱）

相見(jiàn)時(shí)難別亦然，東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。

1.“絲方盡”中的“絲”在文中諧音“ ”，屬雙關(guān)語(yǔ)，暗指。2.試分析一下“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”的含義及藝術(shù)特色。

3.“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”一句在今天現(xiàn)實(shí)生活中有何延伸意義？

4．對(duì)《無(wú)題》（李商隱）理解不正確的一項(xiàng)是：（）A、“相見(jiàn)時(shí)難別也難，東風(fēng)無(wú)幾百花殘”，以抒情開(kāi)篇，再用景物作烘托，顯得搖曳多姿。這一聯(lián)好就好在先以“見(jiàn)難”加重“別難”的分量，后以花比喻美好年華之將逝，極力渲染了“黯然銷魂者，唯別而已”的悲涼氣氛。

B．“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”。詩(shī)人借春蠶的執(zhí)著精神，寄托了對(duì)情人的思念之情。而今人多用這兩句來(lái)表達(dá)人們那種無(wú)私奉獻(xiàn)的精神。因而古今之間并無(wú)內(nèi)在的聯(lián)系，故此種引用屬于斷章取義。

C．“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒”，詩(shī)人以高超的技巧為我們展示了兩幅生動(dòng)畫(huà)面，把一對(duì)真摯相愛(ài)的情人分別后的痛苦情狀表現(xiàn)得何等真切，讀后可使人為他們落下同情之淚。

D最后一聯(lián)“蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看”，這是男主人公對(duì)女主人公的寄語(yǔ)。也是男主人公的自慰之詞。全聯(lián)的大意是：雙方住地相距不遠(yuǎn)，今后雖難相見(jiàn)，但總可以互通音問(wèn)。

6．按提示默寫(xiě)詩(shī)句。

（l）重點(diǎn)寫(xiě)思念之深的兩句：。（2）重點(diǎn)寫(xiě)思念之苦的兩句：。7．如果把此詩(shī)當(dāng)愛(ài)情詩(shī)來(lái)讀，那么，“蓬山”在詩(shī)中喻指什么？

答： 8．有人認(rèn)為“春蠶”兩句是寫(xiě)詩(shī)人自己，“曉鏡”兩句是詩(shī)人設(shè)想的女方，你同意這個(gè)觀點(diǎn)嗎？

答： 9．對(duì)“春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干”可有多種理解.你還可以用來(lái)形容什么人?說(shuō)說(shuō)你的理由。

答：

四、浣溪沙（晏殊）

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？ 無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)，小園香徑獨(dú)徘徊。

1.本文的體裁屬于，浣溪沙是。2.“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”已成為千古名句，談?wù)勀銓?duì)這兩句話的理解？

3．仔細(xì)品味這首臉炙人口的小令，回答問(wèn)題。

（l）“一曲新詞酒一杯”到“去年天氣舊亭臺(tái)”，詩(shī)人的情感發(fā)生了怎樣的變化？

答：（2）“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”之所以成為名句，不僅在于自然天成地表現(xiàn)了眼前之景，而且給人一種哲理性的啟迪，你能說(shuō)說(shuō)其中蘊(yùn)含的哲理嗎？

答：（3）“小園香徑獨(dú)徘徊”句中一個(gè)“獨(dú)”字表達(dá)出詩(shī)人內(nèi)心什么樣的情感？

答：

五、水調(diào)歌頭（蘇軾）

明月幾時(shí)有？ 把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全，但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。

1.這首詞中表達(dá)出深沉哲理的句子是。

2.對(duì)這首詞理解分析不正確的一項(xiàng)是（）

A.上闕寫(xiě)詞人把酒問(wèn)月,萌生了“乘風(fēng)歸去”的奇想，而天上的高寒又使他轉(zhuǎn)向?qū)θ碎g的喜愛(ài)。

B.下闕寫(xiě)詞人望月懷人,由感傷離別轉(zhuǎn)為對(duì)離人的祝福。在詞人眼里，月圓人團(tuán)圓是一種自然常理。

C.“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”，表明情意的相通不受時(shí)空阻隔，這是對(duì)一切經(jīng)受離別之苦的人們的祝福。

D.全詞以“明月”貫穿，詠月兼懷親人，表達(dá)了詞人曠達(dá)的胸懷和樂(lè)觀的情致。3.你還知道哪些和“月亮”“月光”有關(guān)的古詩(shī)詞？說(shuō)說(shuō)“月亮”“月光”在古詩(shī)詞中通常蘊(yùn)含的意義？ 4．對(duì)《水調(diào)歌頭》（蘇軾）理解不正確的一項(xiàng)是：（）A．“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天”，首句陡然發(fā)問(wèn)，這是詩(shī)人酒酣之時(shí)，對(duì)著皎潔的月亮所產(chǎn)生的遐思。B．“我欲乘風(fēng)歸云，又恐瓊樓玉宇”，這兩句設(shè)想，暗示了中秋之夜月色的明麗，夜氣的清寒，又透露了作者對(duì)人間終不忍棄絕的復(fù)雜心情。

C．“轉(zhuǎn)朱閣，低倚戶，照無(wú)眠”?！鹿獾囊七\(yùn)，都是“無(wú)眠”者眼里看到的，可見(jiàn)“無(wú)眠”者久久不能入睡。

D．“但愿人長(zhǎng)久，千里共禪娟”此句稱得上是水到渠成。若是能夠健康長(zhǎng)久地生活著，那么，即使相隔千里，也能夠共賞明月而得到些許安慰吧。這也正是作者的進(jìn)一步處我解脫。

5．給加點(diǎn)的字注音。

（1）宮闕（）（2）瓊樓（）（3）綺戶（）（4）嬋娟（）．．．．．6．解釋加點(diǎn)的詞語(yǔ)。

（1）歡飲達(dá)旦（）（2）把酒問(wèn)青天（）（3）高處不勝寒（）（5）但愿人長(zhǎng)久（）7．補(bǔ)出下列句子的上句或下句。

（1）明月幾時(shí)有？。（2），何似在人間。（3），月有陰晴圓缺。（4）但愿人長(zhǎng)久。8．寫(xiě)出三句描寫(xiě)“月”的古詩(shī)詞句子。

（1）（2）（3）9．寫(xiě)出三句表達(dá)對(duì)親人、朋友的懷念或良好祝愿的古詩(shī)詞句子。

（1）1.這首詞中表達(dá)出深沉是。

哲

理的句

子2.對(duì)這首詞理解分析不正確的一項(xiàng)是（）

A.上闕寫(xiě)詞人把酒問(wèn)月,萌生了“乘風(fēng)歸去”的奇想，而天上的高寒又使他轉(zhuǎn)向?qū)θ碎g的喜愛(ài)。

B.下闕寫(xiě)詞人望月懷人,由感傷離別轉(zhuǎn)為對(duì)離人的祝福。在詞人眼里，月圓人團(tuán)圓是一種自然常理。

C.“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”，表明情意的相通不受時(shí)空阻隔，這是對(duì)一切經(jīng)受離別之苦的人們的祝福。

D.全詞以“明月”貫穿，詠月兼懷親人，表達(dá)了詞人曠達(dá)的胸懷和樂(lè)觀的情致。3.你還知道哪些和“月亮”“月光”有關(guān)的古詩(shī)詞？說(shuō)說(shuō)“月亮”“月光”在古詩(shī)詞中通常蘊(yùn)含的意義？ 4．對(duì)《水調(diào)歌頭》（蘇軾）理解不正確的一項(xiàng)是：（）A．“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天”，首句陡然發(fā)問(wèn)，這是詩(shī)人酒酣之時(shí)，對(duì)著皎潔的月亮所產(chǎn)生的遐思。B．“我欲乘風(fēng)歸云，又恐瓊樓玉宇”，這兩句設(shè)想，暗示了中秋之夜月色的明麗，夜氣的清寒，又透露了作者對(duì)人間終不忍棄絕的復(fù)雜心情。

C．“轉(zhuǎn)朱閣，低倚戶，照無(wú)眠”。——月光的移運(yùn)，都是“無(wú)眠”者眼里看到的，可見(jiàn)“無(wú)眠”者久久不能入睡。

D．“但愿人長(zhǎng)久，千里共禪娟”此句稱得上是水到渠成。若是能夠健康長(zhǎng)久地生活著，那么，即使相隔千里，也能夠共賞明月而得到些許安慰吧。這也正是作者的進(jìn)一步處我解脫。

5．給加點(diǎn)的字注音。

（1）宮闕（）（2）瓊樓（）（3）綺戶（）（4）嬋娟（）．．．．．6．解釋加點(diǎn)的詞語(yǔ)。

（1）歡飲達(dá)旦（）（2）把酒問(wèn)青天（）（3）高處不勝寒（）（5）但愿人長(zhǎng)久（）7．補(bǔ)出下列句子的上句或下句。

（1）明月幾時(shí)有？。（2），何似在人間。（3），月有陰晴圓缺。（4）但愿人長(zhǎng)久。8．寫(xiě)出三句描寫(xiě)“月”的古詩(shī)詞句子。

（1）（2）（3）9．寫(xiě)出三句表達(dá)對(duì)親人、朋友的懷念或良好祝愿的古詩(shī)詞句子。

（1）

1.這首詞中表達(dá)出深沉哲理的句子是。

2.對(duì)這首詞理解分析不正確的一項(xiàng)是（）

A.上闕寫(xiě)詞人把酒問(wèn)月,萌生了“乘風(fēng)歸去”的奇想，而天上的高寒又使他轉(zhuǎn)向?qū)θ碎g的喜愛(ài)。

B.下闕寫(xiě)詞人望月懷人,由感傷離別轉(zhuǎn)為對(duì)離人的祝福。在詞人眼里，月圓人團(tuán)圓是一種自然常理。

C.“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”，表明情意的相通不受時(shí)空阻隔，這是對(duì)一切經(jīng)受離別之苦的人們的祝福。

D.全詞以“明月”貫穿，詠月兼懷親人，表達(dá)了詞人曠達(dá)的胸懷和樂(lè)觀的情致。3.你還知道哪些和“月亮”“月光”有關(guān)的古詩(shī)詞？說(shuō)說(shuō)“月亮”“月光”在古詩(shī)詞中通常蘊(yùn)含的意義？ 4．對(duì)《水調(diào)歌頭》（蘇軾）理解不正確的一項(xiàng)是：（）A．“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天”，首句陡然發(fā)問(wèn)，這是詩(shī)人酒酣之時(shí)，對(duì)著皎潔的月亮所產(chǎn)生的遐思。B．“我欲乘風(fēng)歸云，又恐瓊樓玉宇”，這兩句設(shè)想，暗示了中秋之夜月色的明麗，夜氣的清寒，又透露了作者對(duì)人間終不忍棄絕的復(fù)雜心情。

C．“轉(zhuǎn)朱閣，低倚戶，照無(wú)眠”?！鹿獾囊七\(yùn)，都是“無(wú)眠”者眼里看到的，可見(jiàn)“無(wú)眠”者久久不能入睡。

D．“但愿人長(zhǎng)久，千里共禪娟”此句稱得上是水到渠成。若是能夠健康長(zhǎng)久地生活著，那么，即使相隔千里，也能夠共賞明月而得到些許安慰吧。這也正是作者的進(jìn)一步處我解脫。

5．給加點(diǎn)的字注音。

（1）宮闕（）（2）瓊樓（）（3）綺戶（）（4）嬋娟（）．．．．．6．解釋加點(diǎn)的詞語(yǔ)。

（1）歡飲達(dá)旦（）（2）把酒問(wèn)青天（）（3）高處不勝寒（）（5）但愿人長(zhǎng)久（）7．補(bǔ)出下列句子的上句或下句。

（1）明月幾時(shí)有？。（2），何似在人間。（3），月有陰晴圓缺。（4）但愿人長(zhǎng)久。8．寫(xiě)出三句描寫(xiě)“月”的古詩(shī)詞句子。

（1）（2）（3）9．寫(xiě)出三句表達(dá)對(duì)親人、朋友的懷念或良好祝愿的古詩(shī)詞句子。

（1）2）（3）

六、如 夢(mèng) 令（李清照）

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道誨棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。(1)“綠肥紅瘦”中，“綠”、“紅”分別代替葉和花，“肥”和“瘦”分別形容 和。

(2)作者采用 手法，表達(dá)了對(duì)春花的留戀和惜別的一種傷感情緒。

第二篇：《詩(shī)詞入門(mén)九》

九近體詩(shī)平仄的基本規(guī)則

在辨四聲的基礎(chǔ)上學(xué)會(huì)了辨平仄，就可以學(xué)平仄配置的規(guī)則了。學(xué)這規(guī)則，最好從學(xué)平仄標(biāo)準(zhǔn)句式開(kāi)始。所謂標(biāo)準(zhǔn)句式，就是一句詩(shī)的每個(gè)字都符合平仄要求，也就是理想的句式。但作詩(shī)為照顧字義，允許在非關(guān)鍵的字眼上有條件地變通，所以不論前人今人所作的格律詩(shī)，許多并非標(biāo)準(zhǔn)句式。但是學(xué)平仄配置，則應(yīng)從學(xué)標(biāo)準(zhǔn)句式開(kāi)始。好象學(xué)打麻將，學(xué)會(huì)了“推倒胡”-----怎么把萬(wàn)、條、餅等配成胡、將等簡(jiǎn)單的規(guī)則，再學(xué)什么“一條龍”、“清一色”、“門(mén)前清”等算翻的復(fù)雜規(guī)則就有基礎(chǔ)了。就平仄配置的規(guī)則而言，它比麻將規(guī)則簡(jiǎn)單得多，但運(yùn)用到做詩(shī)上，并不那么容易，因?yàn)樗€包含有關(guān)文學(xué)修 養(yǎng)的許多問(wèn)題。

學(xué)標(biāo)準(zhǔn)句式，先要懂得詩(shī)句的音節(jié)，格律詩(shī)的抑揚(yáng)頓挫的聲調(diào)和節(jié)奏，是通過(guò)詩(shī)句中音節(jié)的平仄上下交遞、左右回環(huán)體現(xiàn)出來(lái)的。五言詩(shī)句有三個(gè)音節(jié)：頭兩字叫頭節(jié)；中間兩字叫腹節(jié)；最后一字叫腳節(jié)。七言詩(shī)句比五言多兩字，也就是多一個(gè)音節(jié)。這個(gè)音節(jié)是在最前頭的，叫頂節(jié)，其后各節(jié)名稱同五言詩(shī)句同，依次為頭節(jié)、腹節(jié)、腳節(jié)。標(biāo)示如下：

五言詩(shī)句： 白日｜依山｜盡（王之渙《登鸛雀樓》）

∧ ∧ ∣

仄仄｜平平｜仄

∧ ∧ ∣

頭節(jié)｜腹節(jié)｜腳節(jié) 七言詩(shī)句： 西山｜白雪｜山城｜戍（杜甫《望野》）

∧ ∧ ∧ ∣

平平｜仄仄｜平平｜仄

∧ ∧ ∧ ∣

頂節(jié)｜頭節(jié)｜腹節(jié)｜腳節(jié)

五言、七言的標(biāo)準(zhǔn)句式，并不復(fù)雜，各為兩類四式。

五言標(biāo)準(zhǔn)句式分仄起、平起兩類。仄起就是詩(shī)句的頭節(jié)是仄仄；平起就是詩(shī)句的頭節(jié)是平平。兩類又各分兩式。即：仄起仄收式，仄起平收式；平起仄收式，平起平收式。仄起仄收式----頭節(jié)和腳節(jié)都是仄聲，不入韻句；仄起平收式----頭節(jié)仄聲，腳節(jié)平聲，入韻句。平起仄收式----頭節(jié)平聲，腳節(jié)仄聲，不入韻；平起平收式----頭節(jié)和腳節(jié)都是平聲，入韻。例句如下：

仄起仄收式： 白日｜依山｜盡（王之渙《登黃鸛雀樓》）

仄仄｜平平｜仄

為敘述簡(jiǎn)便計(jì)，把這種句式叫作甲1式。

仄起平收式： 落日｜五湖｜游（薛瑩《秋日湖上》）

仄仄｜仄平｜平

為敘述簡(jiǎn)便計(jì)，把這種句式叫作甲2式。

平起仄收式： 林中｜觀易｜罷（韋應(yīng)物《答李瀚》）

平平｜平仄｜仄

為敘述方便計(jì)，把這種句式叫作乙1式。

平起平收式： 花枝｜出建｜章（皇甫冉《婕妤怨》）平平｜仄仄｜平

為敘述方便計(jì)，把這種句式叫作乙2式。

五言詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)句式就這四種：

甲1式：仄仄｜平平｜仄

甲2式：仄仄｜仄平｜平

乙1式：平平｜平仄｜仄

乙2式：平平｜仄仄｜平

從這四種標(biāo)準(zhǔn)句式中，可以看出音節(jié)間的平仄交遞：凡頭節(jié)是仄仄的，腹節(jié)或者是平平，或者是仄平；凡頭節(jié)是平平的，腹節(jié)或者是仄仄，或者是平仄；腳節(jié)，押韻句平聲，不押韻句仄聲。這叫作句中音節(jié)平仄相間。一個(gè)音節(jié)兩個(gè)字，相間是“間”在音節(jié)的第二字上，第一字未必“間“。這是平仄的第一條基本規(guī)則，初學(xué)者必須首先弄明白。

用以上四種標(biāo)準(zhǔn)句式作首句，可以組成四種標(biāo)準(zhǔn)的五絕句式。例詩(shī)如下：

１．首句仄起仄收式。為敘述方便計(jì)，把這種形式叫作１型： 王之渙《登黃鸛雀樓》

白日依山盡，仄仄平平仄（甲1）

黃河入海流。平平仄仄平（乙2）

欲窮千里目，平平平仄仄（乙1）

更上一層樓。仄仄仄平平（甲2）

（注：”欲“該平而仄，因在非音節(jié)的字眼上，可以變通。）２．首句仄起平收式。為敘述方便計(jì)，把這種形式叫作２型：

薛瑩《秋日湖上》

落日五湖游，仄仄仄平平（甲2）

煙波處處愁。平平仄仄平（乙2）

沉浮千古事，平平平仄仄（乙1）

誰(shuí)與問(wèn)東流。仄仄仄平平（甲2]（注：”誰(shuí)“該仄而平，變通用字。）

３．首句平起仄收式。為敘述方便計(jì)，把這種形式叫作３型：

韋應(yīng)物《答李瀚》

林中觀易罷，平平平仄仄（乙1）

溪上對(duì)鷗閑。仄仄仄平平（甲2）

楚俗饒?jiān)~客，仄仄平平仄（甲1）

何人最往還。平平仄仄平（乙2）

（注：”溪“該仄而平，變通用字。）

４．首句平起平收。為敘述方便計(jì)，把這種形式叫作４型：

皇甫冉《婕妤怨》

花枝出建章，平平仄仄平（乙2）

鳳管發(fā)昭陽(yáng)。仄仄仄平平（甲2）

借問(wèn)承恩者，仄仄平平仄（甲1）

雙娥幾許長(zhǎng)。平平仄仄平（乙2）

（注：這首詩(shī)每句都是標(biāo)準(zhǔn)句式，沒(méi)有變通用字）

五言詩(shī)以首句不入韻為常，大多采用１型和３型，采用２型和４型的較少。

律詩(shī)，專就形式而言，不過(guò)是絕句的重迭（首句入韻的例外，第五句要換成仄腳）。把絕句格式學(xué)好了，學(xué)律詩(shī)格式并不難。這里按五絕四型的次序，舉例如下： 五律１型（首句仄起仄收）：

杜甫《水檻遣心》

去郭軒檻敞，仄仄平平仄（甲1）

無(wú)村眺望賒。平平仄仄平（乙2）

澄江平少岸，平平平仄仄（乙1）

幽樹(shù)晚多花。仄仄仄平平（甲2）

細(xì)雨魚(yú)兒出，仄仄平平仄（甲1）

微風(fēng)燕子斜。平平仄仄平（乙2）

城中十萬(wàn)戶，平平平仄仄（乙1）

此地兩三家。仄仄仄平平（甲2）

（注：”幽“該仄而平，”十“該平而仄。）

五律１型是兩個(gè)五絕１型的重迭。

五律２型（首句仄起平收）：

王維《終南山》

太乙近天都，仄仄仄平平（甲2）

連山到海隅。平平仄仄平（乙2）

白云回望合，平平平仄仄（乙1）

青靄入看無(wú)。仄仄仄平平（甲2）分野中峰變，仄仄平平仄（甲1）

陰晴眾壑殊。平平仄仄平（乙2）

欲投何處宿，平平平仄仄（乙1）

隔水問(wèn)樵夫。仄仄仄平平（甲2）

（注：”白“、”欲“該平而仄，”青“、”分“該仄而平。）

五律２型是五絕２型與五絕１型重迭。

五律３型（首句平起仄收）：

李白《送友人》

青山橫北郭，平平平仄仄（乙1）

白水繞東城。仄仄仄平平（甲2）

此地一為別，仄仄平平仄（甲1）

孤蓬萬(wàn)里征。平平仄仄平（乙2）

浮云游子意，平平平仄仄（乙1）

落日故人情。仄仄仄平平（甲2）

揮手自茲去，仄仄平平仄（甲1）

蕭蕭班馬鳴。平平仄仄平（乙2）

（注：”一“、”自“該平而仄，”揮“、”班“該仄而平。）

五律３型是兩個(gè)五絕３型相重迭。

五律４型（首句平起平收）：

李商隱《風(fēng)雨》

凄涼寶劍篇，平平仄仄平（乙2）

羈夜欲窮年。仄仄仄平平（甲2）黃葉仍風(fēng)雨，仄仄平平仄（甲1）

青樓自管弦。平平仄仄平（乙2）

新知遭薄俗，平平平仄仄（乙1）

舊好隔良緣。仄仄仄平平（甲2）

心斷新豐酒，仄仄平平仄（甲1）

消愁又幾千。平平仄仄平（乙2）

（注：”羈“、”黃“、”心“該仄而平。）

五律４型是五絕４型與五絕３型的重迭。

從上面五絕、五律各四首中，可以看出句間音節(jié)的關(guān)系。為了說(shuō)明這種關(guān)系，先介紹一下詩(shī)的句、聯(lián)的名稱。格律詩(shī)兩句為一聯(lián)，上句叫出句，下句叫對(duì)句。一首絕句是四句、兩聯(lián)。第一聯(lián)叫首聯(lián)；第二聯(lián)叫尾聯(lián)。一首律詩(shī)是八句、四聯(lián)。第一聯(lián)叫首聯(lián)；第二聯(lián)叫頷聯(lián)；第三聯(lián)叫頸聯(lián)；第四聯(lián)叫尾聯(lián)。

前面說(shuō)過(guò)，平仄的第一條基本規(guī)則是一句之中音節(jié)平仄相間。那么第二條基本規(guī)則就是一聯(lián)之中音節(jié)平仄相對(duì)，也就是平仄是相反的。如出句頭節(jié)是平平，對(duì)句頭節(jié)必是仄仄；出句頭節(jié)是仄仄，對(duì)句頭節(jié)必是平平；出句的腹節(jié)是仄仄，對(duì)句的腹節(jié)必是平平或是仄平；出句的腹節(jié)是仄仄，對(duì)句的腹節(jié)必是平平或是仄平；腳節(jié)除首句入韻（即２型、４型）詩(shī)，首聯(lián)的出句和對(duì)句都是平聲外，其余各聯(lián)，出句必是仄聲，對(duì)句必是平聲。這叫作聯(lián)中音節(jié)平仄相對(duì)，對(duì)也主要是”對(duì)“在音節(jié)的第二字上，第一字未必全”對(duì)“。

平仄的第三條基本規(guī)則是聯(lián)間音節(jié)平仄相黏。就是上聯(lián)的對(duì)句與下聯(lián)的出句，除腳節(jié)外，音節(jié)平仄是相同的。就是絕句的第二句（首聯(lián)對(duì)句）與第三句（尾聯(lián)出句）平仄相同。律詩(shī)的第二句（首聯(lián)對(duì)句）與第三句（頷聯(lián)出句），第四句（頷聯(lián)對(duì)句）和第五句（頸聯(lián)出句），第六句（頸聯(lián)對(duì)句）和第七句（尾聯(lián)出句）音節(jié)平仄相同。這種相黏也主要”黏“在音節(jié)第二字上，第一字未必全相”黏“。

從上面所標(biāo)示的八首例詩(shī)中，可以看出這樣的規(guī)律：一聯(lián)中出句是甲式，對(duì)句必是乙式；出句是乙式，對(duì)句必是甲式；上聯(lián)對(duì)句是甲式，下聯(lián)出句必同為甲式；上聯(lián)對(duì)句是乙式，下聯(lián)出句必同是乙式；除首句入韻詩(shī)（２型、４型），首聯(lián)出句為2式外，其他所有出句都是1式，對(duì)句都是2式。只要把四種標(biāo)準(zhǔn)句式記住了，?再把這一規(guī)律掌握了，象學(xué)麻將似的，你就已經(jīng)學(xué)會(huì)了”推倒胡“。

把五言詩(shī)的平仄標(biāo)準(zhǔn)句式和基本規(guī)則掌握了，再學(xué)七言詩(shī)就容易了。七言詩(shī)句比五言詩(shī)多一個(gè)音節(jié)----頂節(jié)，按句中平仄相間的規(guī)則，五言頭節(jié)是仄仄的，七言頂節(jié)必是平平；五言頭節(jié)是平平的，七言頂節(jié)必是仄仄。七言的標(biāo)準(zhǔn)句式如下：

甲1式：平平｜仄仄｜平平｜仄

甲2式：平平｜仄仄｜仄平｜平

乙1式：仄仄｜平平｜平仄｜仄

乙2式：仄仄｜平平｜仄仄｜平

前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，律詩(shī)平仄句式是絕句的重迭。?把各型七律標(biāo)準(zhǔn)句式的組合的規(guī)則掌握了，七絕標(biāo)準(zhǔn)句式的組合規(guī)則也就自然會(huì)了。為避費(fèi)辭，下面只標(biāo)示七律的平仄規(guī)則，七絕從略。七律１型（首句平起仄收）： 杜甫《野望》

頂節(jié) 頭節(jié) 腹節(jié) 腳

＾ ＾ ＾ ｜

出句--西山｜白雪｜三城｜戍（甲1）

首聯(lián)〈平平仄仄平平仄 〉相對(duì)

對(duì)句--南浦｜清江｜萬(wàn)里｜橋（乙2）

仄仄平平仄仄平〉相黏

出句--海內(nèi)｜風(fēng)塵｜諸弟｜隔（乙1）

頷聯(lián)〈 仄仄平平平仄 仄 〉相對(duì)

對(duì)句--天涯｜涕淚｜一身｜遙（甲2）

平平仄仄 仄平平〉相黏

出句--惟將｜遲暮｜供多｜?。?）

頸聯(lián)〈平平仄仄平平仄 〉相對(duì)

對(duì)句--未有｜涓埃｜答圣｜朝（乙2）

仄仄平平仄仄平〉相黏

出句--跨馬｜出郊｜時(shí)極｜目（乙1）

尾聯(lián)〈 仄仄平平平仄 仄 〉相對(duì) 對(duì)句--不堪｜人事｜日蕭｜條（甲2）

平平仄仄 仄平平

（注：”南“、”遲“、”人“該仄而平；”出“、”不“該平而仄。）

七律１型是兩個(gè)七絕１型相重迭。七律２型（首句平起平收）： 毛澤東《長(zhǎng)征》》

頂節(jié) 頭節(jié) 腹節(jié) 腳

＾ ＾ ＾ ｜

出句--紅軍｜不怕｜遠(yuǎn)征｜難（甲2）

首聯(lián)〈平平仄仄 仄平平〉相對(duì)

對(duì)句--萬(wàn)水｜千山｜只等｜閑（乙2）

仄仄平平仄仄平〉相黏

出句--五嶺｜逶迤｜騰細(xì)｜浪（乙1）

頷聯(lián)〈 仄仄平平平仄 仄 〉相對(duì)

對(duì)句--烏蒙｜磅礴｜走泥｜丸（甲2）

平平仄仄 仄平平〉相黏

出句--金沙｜水拍｜云巖｜暖（甲1）

頸聯(lián)〈平平仄仄平平仄 〉相對(duì)

對(duì)句--大渡｜橋橫｜鐵索｜寒（乙2）

仄仄平平仄仄平〉相黏

出句--更喜｜岷山｜千里｜雪（乙1）

尾聯(lián)〈 仄仄平平平仄 仄 〉相對(duì)

對(duì)句--三軍｜過(guò)后｜盡開(kāi)｜顏（甲2）

平平仄仄 仄平平

（注：詩(shī)中只有”磅“該仄而平，其余字字符合標(biāo)準(zhǔn)，律詩(shī)平仄如此嚴(yán)謹(jǐn)者罕見(jiàn)。）七律２型是七絕２型與七絕１型相重迭。

七律３型（首句仄起仄收）： 杜甫《閣夜》

頂節(jié) 頭節(jié) 腹節(jié) 腳

＾ ＾ ＾ ｜

出句--歲暮｜陰陽(yáng)｜催短｜景（乙1）

首聯(lián)〈 仄仄平平平仄 仄 〉相對(duì)

對(duì)句--天涯｜霜雪｜霽寒｜宵（甲2）

平平仄仄 仄平平〉相黏

出句--五更｜鼓角｜聲悲｜壯（甲1）

頷聯(lián)〈平平仄仄平平仄 〉相對(duì)

對(duì)句--三峽｜星河｜影動(dòng)｜搖（乙2）

仄仄平平仄仄平〉相黏

出句--野哭｜千家｜聞戰(zhàn)｜伐（乙1）

頸聯(lián)〈 仄仄平平平仄 仄 〉相對(duì)

對(duì)句--夷歌｜幾處｜起漁｜樵（甲2）

平平仄仄 仄平平〉相黏

出句--臥龍｜躍馬｜終黃｜土（甲1）

尾聯(lián)〈平平仄仄平平仄 〉相對(duì)

對(duì)句--人事｜音書(shū)｜漫寂｜寥（乙2）

仄仄平平仄仄平

（注：”霜“、”三“、”人“該仄而平；”五“、”臥“該平而仄。）七律３型是兩個(gè)七絕三型相重迭。七律４型（首句仄起平收）： 毛澤東《到韶山》

頂節(jié) 頭節(jié) 腹節(jié) 腳

＾ ＾ ＾ ｜

出句--別夢(mèng)｜依?。涫牛ǎㄒ?）

首聯(lián)〈 仄仄平平仄仄平〉相對(duì)

對(duì)句--故園｜三十｜二年｜前（甲2）

平平仄仄 仄平平〉相黏

出句--紅旗｜卷起｜農(nóng)奴｜戟（甲1）

頷聯(lián)〈平平仄仄平平仄 〉相對(duì)

對(duì)句--黑手｜高懸｜霸主｜鞭（乙2）

仄仄平平仄仄平〉相黏

出句--為有｜犧牲｜多壯｜志（乙1）

頸聯(lián)〈 仄仄平平平仄 仄 〉相對(duì)

對(duì)句--敢教｜日月｜換新｜天（甲2）

平平仄仄 仄平平〉相黏

出句--喜看｜稻菽｜千重｜浪（甲1）

尾聯(lián)〈平平仄仄平平仄 〉相對(duì)

對(duì)句--遍地｜英雄｜下夕｜煙（乙2）

仄仄平平仄仄平

（注：”故“、”敢“、”喜“該平而仄；”三"該仄而平。）

七律４型是七絕４型與七絕３型相重迭。七言詩(shī)首句入韻的居多，以２型、４型為常。《毛澤東詩(shī)詞集》中所有七言詩(shī)，全屬２型、４型。

學(xué)會(huì)了辨四聲，記熟四種標(biāo)準(zhǔn)句式，再領(lǐng)會(huì)這四種句式的交遞規(guī)則，就基本上掌握近體詩(shī)的平仄要領(lǐng)了。初學(xué)者只要把本篇所標(biāo)示的各型絕句、律詩(shī)，多看它幾遍，好好琢磨琢磨，就不難看出，不論五言還是七言，不論絕句還是律詩(shī)，平仄基本規(guī)則只有三條：句中音節(jié)平仄相間；聯(lián)中句間平仄相對(duì)；兩聯(lián)之間平仄相黏。

第三篇：九上古詩(shī)詞總結(jié)

九上古詩(shī)詞賞析匯總

一、《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》

（南宋·辛棄疾）

醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生!

【背景】這首詞寫(xiě)于淳熙十五年左右。辛棄疾主張抗金北伐，遭到了主和派的排斥、誣陷被人彈劾罷官，不得已在上饒帶湖賦閑家居。陳同甫也是主張北伐的愛(ài)國(guó)志士，與辛棄疾是志同道合的朋友，二人經(jīng)常書(shū)信往來(lái)，詩(shī)詞唱和。這首詞就是寄給陳同甫的。

【思想感情】本詞通過(guò)對(duì)夢(mèng)境中戰(zhàn)斗生活的描寫(xiě)，表達(dá)了詞人渴望殺敵報(bào)國(guó)、建功立業(yè)的宏大抱負(fù)，抒發(fā)了壯志難酬的悲憤之情和對(duì)友人的激勵(lì)慰勉之情。【具體解析】

1.“醉里挑燈看劍（酒醉之后挑亮燈火端詳寶劍）”

表明詞人為國(guó)抗敵的愿望非常迫切，同時(shí)也塑造了一個(gè)落魄英雄的形象。2.“夢(mèng)回吹角連營(yíng)（夢(mèng)中回到了響著號(hào)角聲的軍營(yíng)）”

本句由實(shí)轉(zhuǎn)虛，“夢(mèng)回”二字表明了之后的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景不過(guò)是作者的舊夢(mèng)重溫。3.“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲（將烤牛肉分給部下飽餐一頓，各種樂(lè)器一起奏出邊塞雄壯的樂(lè)曲）”

這兩句運(yùn)用對(duì)偶的修辭手法，從形（視覺(jué)）、聲（聽(tīng)覺(jué)）兩方面入手，描寫(xiě)了士兵們歡欣鼓舞，軍中奏起戰(zhàn)斗樂(lè)曲的場(chǎng)面；表現(xiàn)了雄壯的軍容和士兵們高昂的戰(zhàn)斗精神，有力地烘托出一種豪邁熱烈的氣氛。4.“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵（戰(zhàn)場(chǎng)上正在進(jìn)行秋季大閱兵）”

“秋”字既點(diǎn)明了戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)的季節(jié)，又為戰(zhàn)士出征增添了肅殺的氣氛。本句形象地寫(xiě)出了雄壯威武的陣容，“點(diǎn)兵”二字也透露出激戰(zhàn)即將開(kāi)始。

5.“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚（戰(zhàn)馬像的盧馬一樣飛馳，放箭的弓弦如雷鳴使人心驚）”

這兩句運(yùn)用了比喻的修辭手法，從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)方面，生動(dòng)地描繪了驚險(xiǎn)而激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，刻畫(huà)了一個(gè)沖鋒陷陣、殺敵報(bào)國(guó)的將軍形象。

6.“了卻君王天下事，贏得生前身后名（想要完成君王收復(fù)河山的心事，贏得我生前死后的英名）”

這兩句直抒胸臆，交代了作戰(zhàn)的目的——率師北伐，統(tǒng)一南北，這也是詞人的理想，充分表達(dá)了詞人的愛(ài)國(guó)之情和雄心壯志，使詞的情感上升到最高點(diǎn)。7.“可憐白發(fā)生（只可惜兩鬢早已白發(fā)叢生）”

本句一方面由虛入實(shí)，表明了前畫(huà)所描述的經(jīng)歷只是一種虛幻的追憶；另一方面說(shuō)明自己已年近半百，兩鬢染霜，已經(jīng)沒(méi)有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的理想。

“可憐”二字表達(dá)了詞人空有凌云壯志卻無(wú)法實(shí)現(xiàn)的悲哀和無(wú)奈之情，充滿了作者壯志難酬的抑郁、憤懣。

二、《觀刈麥》（唐·白居易）

田家少閑月，五月人倍忙。右手秉遺穗，左臂懸敝筐。夜來(lái)南風(fēng)起，小麥覆隴黃。聽(tīng)其相顧言，聞?wù)邽楸瘋?。婦姑荷簞食，童稚攜壺漿，家田輸稅盡，拾此充饑腸。相隨餉田去，丁壯在南岡。今我何功德，曾不事農(nóng)桑。足蒸暑土氣，背灼炎天光，吏祿三百石，歲晏有余糧。力盡不知熱，但惜夏日長(zhǎng)。念此私自愧，盡日不能忘。復(fù)有貧婦人，抱子在其旁，【背景】《觀刈麥》是白居易任陜西盩厔（zhōu zhì）（今陜西西安周至縣）縣尉時(shí)有感于當(dāng)?shù)厝嗣駝趧?dòng)艱苦、生活貧困所寫(xiě)。

【思想感情】這首詩(shī)寫(xiě)農(nóng)民冒著酷暑辛勤割麥的情景，并借一位貧苦農(nóng)婦之口，訴說(shuō)當(dāng)時(shí)租稅剝削的沉重和農(nóng)民生活的痛苦。表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)勞動(dòng)人民的深切同情?！揪唧w解析】

全詩(shī)分四層，第一層：

“田家少閑月??小麥覆隴黃”，交代小麥成熟的季節(jié)，以引出下文麥?zhǔn)盏拿β岛屯纯??！疤锛疑匍e月，五月人倍忙”，這兩句總領(lǐng)全篇，而且一開(kāi)頭就流露出了作者對(duì)勞動(dòng)人民的同情；“夜來(lái)南風(fēng)起，小麥覆隴黃”，一派豐收景象，大畫(huà)面是讓人喜悅的，可是沒(méi)有人能想到在這豐收景象下農(nóng)民的悲哀。第二層：

“婦姑荷簞食??但惜夏日長(zhǎng)”。通過(guò)具體的一戶人家來(lái)展現(xiàn)這“人倍忙”的收麥情景?！白阏羰钔翚?，背灼炎天光?！敝校罢簟焙汀白啤毙蜗蟮貙趧?dòng)人民忍受酷熱的炙烤，辛苦勞作的情景淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)?！傲ΡM不知熱，但惜夏日長(zhǎng)?！敝校跋А弊衷谶@里用得非常好，是用一種違背人之常情的寫(xiě)法來(lái)突出人們此時(shí)此地的矛盾心情，突出了勞動(dòng)人民的辛苦。笫三層：

“復(fù)有貧婦人??拾此充饑腸”，畫(huà)面轉(zhuǎn)向一個(gè)貧婦人，她被捐稅弄到無(wú)法生存，現(xiàn)時(shí)只能以拾麥穗為生，這是比全家忙于收麥者更低一個(gè)層次的人。第四層：

“今我何功德??盡日不能忘”，寫(xiě)詩(shī)人面對(duì)豐收下出現(xiàn)如此悲慘景象的自疚自愧。這段文字是全詩(shī)的精華所在，是作者觸景生情的產(chǎn)物，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)勞動(dòng)人民的深切同情。

三、《江城子·密州出獵》

（北宋·蘇軾）

老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開(kāi)張。鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

【背景】蘇軾在熙寧四年因?qū)ν醢彩兎ǔ植煌?jiàn)而自請(qǐng)外任。朝廷派他一去做杭州通判；三年任滿轉(zhuǎn)任密州太守。此時(shí)的北宋王朝國(guó)貧兵弱，不斷受到西北邊境少數(shù)民族的侵?jǐn)_。當(dāng)年七月，遼主曾脅迫宋廷割地?cái)?shù)百里。這年十月，蘇軾因旱去常山祈雨，歸途中與同僚會(huì)獵于鐵溝、黃茅岡，作此詞以抒懷?！舅枷敫星椤客ㄟ^(guò)對(duì)一次出獵的壯觀場(chǎng)面的描寫(xiě)，借歷史典故，抒發(fā)了作者殺敵報(bào)國(guó)的雄心壯志，并委婉地表達(dá)出期盼得到朝廷重用的愿望。【具體解析】

1.“老夫聊發(fā)少年狂（老夫姑且發(fā)一發(fā)少年人的豪情壯志）”

本句中，一個(gè)“狂”字貫穿全篇、統(tǒng)攝全詞，奠定了全詞縱情、豪邁的感情基調(diào)，抒發(fā)了作者胸中的雄健豪放之氣。

2.“左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘（左手牽著黃犬，右手托著蒼鷹，戴著錦帽，穿著貂袍）”

描寫(xiě)了一位善于打獵的武士奮發(fā)的英姿和氣勢(shì)。3.“千騎卷平岡（千騎馳騁，席卷山岡）”

“卷”字用得非常生動(dòng)傳神，形容打獵隊(duì)伍行走之快，人數(shù)之多，出獵場(chǎng)面之壯觀，表現(xiàn)了出獵者高昂的情緒、抖擻的精神。

4.“為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎（為了報(bào)答全城的人都隨同太守前去觀獵的熱情，我要親手射殺猛虎，讓諸位再看看當(dāng)初孫郎的風(fēng)姿）”

“看孫郎”一句運(yùn)用典故，表明作者要像孫權(quán)一樣親自挽弓射虎，突出表現(xiàn)了作者的狂氣，與上文的“少年狂”相照應(yīng)。

5.“酒酣胸膽尚開(kāi)張（酒興正濃，胸懷和膽氣更加豪壯）” 6.“鬢微霜，又何妨！（鬢發(fā)白了一些，又有什么關(guān)系?。?/p>

“鬢微霜”與上文的“老夫”照應(yīng)，“又何妨”展現(xiàn)了詞人不服老的精神狀態(tài)，抒發(fā)了詞人壯志未已，仍欲建功立業(yè)的心情。

7.“持節(jié)云中，何日遣馮唐。（什么時(shí)候派遣馮唐，手持符節(jié)來(lái)到云中[給魏尚復(fù)職]？）”

這兩句詞運(yùn)用用典的手法，詞人以魏尚自比，希望朝廷能夠派人來(lái)赦免他，讓他有機(jī)會(huì)到西北邊疆抵御外敵入侵。表達(dá)了詞人希望得到朝廷重用的思想感情。8.“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。（定將把手中的雕弓拉成滿月的形狀，朝著西北方，射殺犯界的天狼。）”

這三句勾勒了一個(gè)挽弓勁射的英雄形象，“射天狼”一句運(yùn)用典故，表達(dá)了作者想要?dú)硤?bào)國(guó)、建功立業(yè)的愛(ài)國(guó)情操。

四、《漁家傲·秋思》（北宋·范仲淹）

塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

【背景】宋康定元年（1040）至慶歷三年（1043）間，范仲淹任陜西經(jīng)略副使兼延州（今陜西延安）知州。本詞便是他在西北軍中的感懷之作。

【思想感情】本詞通過(guò)對(duì)邊塞秋季肅殺景物的描寫(xiě)，表達(dá)了戍邊將士塞外生活的艱辛和憂國(guó)思鄉(xiāng)、孤獨(dú)愁苦的心情，含蓄地表達(dá)了作者對(duì)朝廷不修武備、不重邊功的憤懣不平之情?！揪唧w解析】

1.“塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意（塞下的秋日風(fēng)景十分奇異，飛往衡陽(yáng)的大雁毫無(wú)留戀之意）”

一個(gè)“異”字，統(tǒng)領(lǐng)全篇景物的特點(diǎn)，從側(cè)面反映了西北邊塞秋景與中原的不同，下面分別描寫(xiě)塞下秋景之“異”。

2.“四面邊聲連角起（四面的邊聲隨之而起）”，風(fēng)吼、馬嘶，同不斷起伏的號(hào)角聲混雜在一起，構(gòu)成了塞下特異的聲音，這種“邊聲”當(dāng)然也是中原所沒(méi)有的。

3.“千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉（在層層山峰的環(huán)抱里，長(zhǎng)煙霧靄，夕陽(yáng)西下，這座孤城的城門(mén)緊緊關(guān)閉。）”

坐落在崇山峻嶺間的孤城，當(dāng)暮靄生成、夕陽(yáng)西下時(shí)，便緊緊地關(guān)閉了城門(mén)，這里當(dāng)然和中原城市華燈初上時(shí)的景象迥然不同。這也點(diǎn)明了戰(zhàn)事吃緊、戒備森嚴(yán)的特殊背景。

4.“濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)（飲下這杯濁酒聊以解憂，未能像竇憲那樣戰(zhàn)勝敵人，刻石燕然，不能早作歸計(jì)。）”

“一杯”和“萬(wàn)里”懸殊對(duì)比，訴說(shuō)杯酒難消鄉(xiāng)愁。“燕然未勒”運(yùn)用典故，表明戰(zhàn)爭(zhēng)未勝，歸鄉(xiāng)無(wú)期。這句話揭示了征人外患未除、功業(yè)未建以及久戍邊地、思念家鄉(xiāng)的復(fù)雜矛盾的心情。

5.“羌管悠悠霜滿地（滿眼的白霜遍地、盈耳的羌笛聲碎。）”

借景抒情，表達(dá)凄清悲涼之感。從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)方面加重征人的愁思。天氣的寒冷表現(xiàn)戍守將士的艱辛。

6.“人不寐，將軍白發(fā)征夫淚（夜深了，將士們不能安睡。將軍和戰(zhàn)士們須發(fā)都變白，流下了傷時(shí)的眼淚。）”

運(yùn)用互文手法，表達(dá)了將士久陷疆場(chǎng)，頭發(fā)花白戰(zhàn)爭(zhēng)都沒(méi)有結(jié)束,壯志未酬的悲憤之情；思鄉(xiāng)憂國(guó)之情；隱含對(duì)朝廷不重邊功的憤懣之情。

第四篇：·欣賞詩(shī)詞九要

·欣賞詩(shī)詞九要

(一)掃除字詞障礙(包括查明典故)

閱讀詩(shī)詞可能會(huì)碰到兩種情況：第一種通俗易懂，沒(méi)有艱澀的字詞，也沒(méi)有生僻的典故，比如清代陸次之的《五人墓》：“五人五匹夫，五人五君子。埋骨在青山，題名在青史?！毙W(xué)三年級(jí)的學(xué)生就能讀下來(lái)；但初中三年級(jí)的學(xué)生不見(jiàn)得能讀懂；高中三年級(jí)的學(xué)生可能讀懂，但未必能挖掘出其中深刻的含義。其中的關(guān)鍵是要了解“五人墓”是怎么回事。高中同學(xué)讀過(guò)張博的《五人墓碑記》，因此可能讀懂，但要從賞析角度講。能從此詩(shī)挖掘出對(duì)人生意義的理解：“人，應(yīng)該怎樣生；又應(yīng)如何死”，就不是很簡(jiǎn)單的事情了，所以，通俗易懂的詩(shī)詞不見(jiàn)得能理解深透。

第二種情況是有較多的生字和典故。讀下來(lái)都較困難，這就非借助工具書(shū)不可了。比如南宋戴復(fù)古的《飲中》這首七律：布衣不換錦宮袍，刺骨清寒氣自豪。腹有別腸能貯酒，天生左手能持螯。蠅隨驥尾宜千里，鶴在雞群亦九皋。賢似屈平因獨(dú)醒，不禁憔悴《離騷》。

此詩(shī)困難的是用典太多，全詩(shī)共用了五個(gè)典故。一是“別腸貯酒”。此為古語(yǔ)，言酒量過(guò)人。二是“左手持螯”。典出《世說(shuō)新語(yǔ)》：晉代畢卓嗜酒如命，曾說(shuō)：“一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一生?！?三是“蠅隨驥尾”。典出《后漢書(shū)·隗囂傳》，劉秀曾對(duì)隗囂說(shuō)：“……蒼蠅之飛不過(guò)數(shù)步，即托驥尾得以超群?！斌K，良馬也。四是“鶴鳴九皋”。典出《詩(shī)經(jīng)·小雅·鶴鳴》：“鶴鳴于九皋，聲聞?dòng)谝啊！本鸥蓿干钸h(yuǎn)的水澤淤地。五是“屈平獨(dú)醒”。典出《史記·屈原列傳》，屈原被放逐于濱，遇見(jiàn)漁父，見(jiàn)屈原“顏色憔淬，形容枯稿”便問(wèn)他何以到這個(gè)地步，屈原說(shuō)：“舉世混濁而我獨(dú)清，眾人皆醉而我獨(dú)醒，是以見(jiàn)放?！?

但查清典故并不是目的。關(guān)鍵是搞清作者用典意圖即他想通過(guò)用典表達(dá)什么思想或感情。

比如第三個(gè)典故，詩(shī)人的用意是什么?從原詩(shī)句“蠅隨驥尾宜千里”來(lái)看，估計(jì)復(fù)古有難言之隱。這從“宜”字可以看出。既是“隨驥”本應(yīng)(宜)可以飛黃騰達(dá)，平步青云了，然而事實(shí)并非如此。這里有兩種推測(cè)：一是復(fù)古曾有意“隨驥”，想借他人名勢(shì)而封印成名，結(jié)果卻落了空。二是并無(wú)事實(shí)，只是假設(shè)：如果我有蠅茍之心，便可“隨驥尾”，也早該飛黃騰達(dá)了，然而我不愿做這種喪失氣節(jié)的事，從復(fù)古的性格和經(jīng)歷看，當(dāng)以后者的推論為準(zhǔn)，這由下句更可得到印證。

這就聯(lián)系到第四典的用意。復(fù)古以鶴自比，覺(jué)得自己是鶴立雞群，但無(wú)論如何也改變不了鶴的本性。鶴總要獨(dú)立孤鳴，其聲聞?dòng)谝?，而雞群是無(wú)法理解的。詩(shī)人為自己繪出一幅孑然傲立，顧影自憐的畫(huà)像，清高傲岸使他不可能去作“蠅隨驥尾”的事情。

這樣，兩典就和作品的思想聯(lián)系起來(lái)了。由此更能深刻理解詩(shī)人階性格特點(diǎn)。再說(shuō)第五典。詩(shī)人以屈原的遭遇類比自己，痛切地感到當(dāng)前的社會(huì)，尤其是南宋統(tǒng)治者們恰似楚亡前夕的狀態(tài)，生活在醉生夢(mèng)死之中，而詩(shī)人又不能“隨波逐流，哺糟啜離”，那么也只好任其“顏色憔悴，形容枯槁”。像屈原一樣賦《離騷》那樣的悲世之作了。明白此典，再看“賢似屈平因獨(dú)醒，不禁憔悴賦《離騷》”這一結(jié)尾就可豁然貫通了。

詩(shī)中用典必須查清，但更重要的是弄清典故反映了作者什么思想感情。當(dāng)然要弄清這一點(diǎn)，很可能還需對(duì)作者生平、寫(xiě)詩(shī)背景有所了解。

上面說(shuō)了讀詩(shī)可能碰到的兩種情況，讀詞亦然。如王先的《人月園·元夜》就屬通俗易懂的一類：小桃枝上春來(lái)早，初試薄羅衣。年年此夜，華燈盛照，人月園時(shí)。禁街蕭鼓，寒輕夜永，纖手同攜。更闌人靜，千門(mén)笑語(yǔ)，聲在簾帳。

全詩(shī)除“禁街”(指皇區(qū)、皇宮大內(nèi)等禁地)值得查一查之外，再無(wú)難懂的詞句。但要體會(huì)出作者寫(xiě)元宵之夜的意境特點(diǎn)，也非易事。元宵節(jié)在古代是非常熱鬧的節(jié)日，尤其在宋代更甚。

柳永描寫(xiě)元宵有這樣的詞句：“香徑里，絕纓擲果無(wú)數(shù)，更闌燭影花陰下少年人往往奇遇?！币粚?duì)比，你就能發(fā)現(xiàn)此詞的特點(diǎn)了。所以，別看字面上通俗易懂，要想分析透徹，也不大容易。

第二類詞作可用姜夔的《湘月》為例。下面僅錄上片作一簡(jiǎn)要分析。五湖舊約，問(wèn)經(jīng)年底事。長(zhǎng)負(fù)清景?暝入西山，漸喚我，一葉夷猶乘興。倦網(wǎng)都收，歸禽時(shí)度，月上汀洲冷。中流容與，畫(huà)橈不點(diǎn)清鏡。這里描繪了一幅非常優(yōu)美的畫(huà)面。你能體會(huì)出來(lái)嗎?你看，日沉西山后，暮色漸漸籠罩遠(yuǎn)處的山巒。從晚霞映天到暮色蒼茫都在不知不覺(jué)中變幻。朦朧清幽的暮景藏著深不可測(cè)的美的精華，正慫恿詩(shī)人大舟浮水乘興一游。天色更加暗了，勞累了一天的漁民也都收網(wǎng)歸家，水面上原有的撒網(wǎng)聲，鮮魚(yú)的崩跳聲，浪花的激濺聲現(xiàn)在已經(jīng)全無(wú)，天光的余輝映在水面上，反射出銀色的光斑，水上也許只有大舟擊楫之聲了。江上不時(shí)還有幾只水鳥(niǎo)匆匆飛過(guò)，它們也要?dú)w巢棲息了。寂靜的江面上偶爾傳來(lái)的幾聲?shū)B(niǎo)鳴也逐漸消失，夜，將帳幕完全落下，一輪明月悄然升起，將清輝灑在江面上，再也聽(tīng)不到單調(diào)的劃槳聲，船在水中任其漂流。此時(shí)只覺(jué)遠(yuǎn)山近水空寒逼人，月色透過(guò)薄薄霧氣，彌漫在江面上，更顯得朦朧。雖是溽熱的盛夏，望著江中小舟洲，水邊的草樹(shù)，不但頓覺(jué)溽暑全消，更使人感到一股凄冷襲上心頭?！吧剿蘸?，煙月交映，凄然其為秋也?！辈皇乔锖瑓s似秋寒，……萬(wàn)籟全息，江面如鏡，任“一葉”在江中漂泛，誰(shuí)也不肯用船槳點(diǎn)破明鏡的江水，損害這天然的靜美……這是一幅多么清幽的月夜浮湘圖呀！可是，你要描繪出這樣一個(gè)優(yōu)美的意境，如果連詞中的“一葉”、“夷猶”、“汀洲”、“中流”、“容與”、“畫(huà)橈”等詞都弄不懂，怎么可能呢?如果你寫(xiě)不出意境又不解“終年底事”為何意，你就更弄不明白“五湖舊約，問(wèn)經(jīng)年底事，長(zhǎng)負(fù)清景?”這句領(lǐng)起全詞的問(wèn)句是什么意思了。可見(jiàn)，要讀懂詞，領(lǐng)會(huì)其寫(xiě)景的意境，先掃除字詞障礙是多么重要了。底事，何事，何以，即為什么。領(lǐng)起句的意思是：與友同游太湖早有舊約，為什么沒(méi)有實(shí)現(xiàn)呢?自問(wèn)年復(fù)一年，為了何事長(zhǎng)期辜負(fù)這清幽的美景?“一葉”指畫(huà)船，“夷猶”從容不迫，汀，水邊平地；洲，水中陸地?！爸辛鳌敝负?還記得“到中流擊水，浪遏飛舟”嗎?)“容與”，安逸自得貌，一講起伏徐動(dòng)貌。(還記得“船容與而不進(jìn)兮，淹回水而凝滯”嗎?)“畫(huà)橈”，畫(huà)船之槳，橈rao，船槳。讀詩(shī)詞必須先掃障礙。但掃清障礙不是就讀懂了詩(shī)詞，實(shí)際上走完這一步，對(duì)詩(shī)詞尚來(lái)分析哩。

(二)了解有關(guān)情況

要深入了解一首詩(shī)詞，除了要掃除字詞障礙外，還需了解有關(guān)方面的情況。大致包括四個(gè)方面：

一是題目，二是作者有關(guān)情況(尤其是和作品關(guān)系密切的情況)，三是瀏覽詩(shī)詞時(shí)引起的有關(guān)聯(lián)想。這些聯(lián)想很可能對(duì)你深入理解詩(shī)意有推動(dòng)作用。當(dāng)然這些聯(lián)想必須有泛讀的基礎(chǔ)和審美聯(lián)想能力。聯(lián)想往往是自然跳出的，不是冥想可得。但如果你在分析一個(gè)詩(shī)人的某個(gè)時(shí)期的詩(shī)之前，廣泛地瀏覽他那一時(shí)期的其他作品，那么你對(duì)那首詩(shī)的理解可能會(huì)深刻得多。后面我們將舉例說(shuō)明。四是作者的寫(xiě)作風(fēng)格。還有一點(diǎn)要說(shuō)明，即對(duì)有關(guān)背景和史實(shí)的了解也很重要，但我們單列為一項(xiàng)，放到第“五要”中具體說(shuō)明。

當(dāng)然，不是對(duì)所有的詩(shī)題、詞題都需要研究，但有些題卻非研究不可。如李商隱的《花下醉》：尋芳不覺(jué)醉流霞，倚樹(shù)沉眠日已斜。客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花。這詩(shī)題就很值得玩味?；ㄏ伦?，真是醉得奇麗，醉得愜意。然而此醉是不勝酒力而微醺呢，還是觀賞花艷而陶醉呢?看來(lái)，“醉”字卻有雙關(guān)。詩(shī)人因不勝酒力而去“尋芳”，已是微醉，看到百花吐艷、溢彩流芳又不禁陶醉，這才有后面“更持紅燭賞殘花”的情趣。像這樣的題目就值得推敲。再如顧炎武的“悼亡”詩(shī)，如果你不知悼亡詩(shī)的來(lái)源及它特指悼念亡妻的意思，分析起來(lái)就會(huì)失之淺薄。至于像《遭田父泥飲美嚴(yán)中丞》(杜甫)這樣的詩(shī)題，如果不弄清“泥飲”(niyin強(qiáng)留客人飲酒，表示十分熱情)是什么意思，嚴(yán)中丞是誰(shuí)。(嚴(yán)武)，“美”的詞性變化(贊美之意)那就很難往下讀詩(shī)了。有些詞題也不可忽略，它往往點(diǎn)明全詞內(nèi)容和寫(xiě)作目的，為你的分析提供線索。比如鄭燮的《沁園春·恨》，這“恨”字就是全詩(shī)線索。張先的《木蘭花·乙卯吳興寒食》，題名點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)和詞的內(nèi)容。楊萬(wàn)里的《昭君怨·詠荷上雨》，點(diǎn)明是詠荷上之雨，而不是雨中之荷，為你的分析提供了重點(diǎn)。

總之，分析詩(shī)詞往往就從題目入手，千萬(wàn)不可忽視。第二是了解作者有關(guān)情況。這也是分析前必不可少的準(zhǔn)備工作。詩(shī)是作者在特定時(shí)期思想感情的反映，它既離不開(kāi)詩(shī)人的生平經(jīng)歷、性格特點(diǎn)，更離不開(kāi)產(chǎn)生詩(shī)作時(shí)具體環(huán)境和事件的刺激。所以要深刻理解一首詩(shī)必須了解作者有關(guān)情況。以顧炎武的《悼亡》詩(shī)為例： 甘年作家向邊陲，坐嘆蘭枯柳亦衰。傳說(shuō)故園荊棘長(zhǎng)，此生能得首丘時(shí)? 當(dāng)然，首先要把“作家”(治家)和“首丘”(《禮·檀弓》：“古人有言曰：‘狐死正首丘，仁也?！鼻鹗呛ǜ局?。后人謂返葬故里為歸正首丘。)查清。但如果不去了解顧炎武的生平事跡，而只從詩(shī)面看，也不過(guò)是一首悼念亡妻之作。前兩句寫(xiě)對(duì)妻子的歉疚之情，后兩句寫(xiě)對(duì)故鄉(xiāng)的懷戀，如此而已。但如果你對(duì)顧炎武的生平和性格有所考查，對(duì)詩(shī)的理解就會(huì)加深很多。顧炎武出身在江蘇昆山，其祖父和母親對(duì)他的教育非常重視，不但使他打下堅(jiān)實(shí)的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)，更使他懂得要作一個(gè)忠于國(guó)家、忠于民族的人。一**五年五月清兵渡江，他毅然到江蘇參加抗清斗爭(zhēng)，雖未成功，且經(jīng)受了兵敗、母死的慘痛打擊，但從此立下了堅(jiān)定的抗清復(fù)明志向，至死不衰。四十五歲決定到北方游歷，以便更廣泛地結(jié)交抗清志士，從此一直奔走于山東、河北、山西、陜西等地。

后在山東定居。一六七七年他六十五歲時(shí)又從山東遷至陜西華陰，但仍然不忘抗清復(fù)明，最后于康熙二十一年(1682)因上馬失足，受傷病死在山西曲沃。他自離家二十多年直至七十歲壽終，一直為兩件事奔忙；一是抗清，二是作學(xué)問(wèn)。卻從未回家探望過(guò)一次。這中間他的外甥都已做了清朝的大官，幾次寫(xiě)信請(qǐng)他南歸，都被他嚴(yán)詞拒絕。其實(shí)他并非毫無(wú)思家之情，但為了不作異國(guó)臣子，為了學(xué)術(shù)研究，他鄙棄了可以輕易得到的高官厚祿，他的這種心情和高尚品格，難道在他的《悼亡》詩(shī)中絲毫沒(méi)有反映嗎? 從詩(shī)中可以看出他對(duì)妻子和故土是懷著多么深摯的感情!但在權(quán)衡家與國(guó)的重量上在衡量營(yíng)造家庭的溫暖、妻小的安適和深慮國(guó)家的興亡、學(xué)術(shù)的進(jìn)步兩者的輕重上，他沒(méi)有遲疑，把全部砝碼放在了后者。當(dāng)我們了解了以上事實(shí)后，再看他的《悼亡》詩(shī)，就會(huì)透過(guò)表面看到了貫串在他一生中的愛(ài)國(guó)主義思想而深深為之感動(dòng)了。

第三是由詩(shī)句引發(fā)的聯(lián)想。這就要求我們對(duì)作者的其他詩(shī)句，尤其是表達(dá)類似思想的詩(shī)句有所了解，還有，也要了解其他各個(gè)歷史時(shí)代的詩(shī)人表達(dá)類似思想的著名詩(shī)句。現(xiàn)以秋瑾的《對(duì)酒》為例；不借干金買(mǎi)寶刀。貂裘換酒也堪豪。一腔熱血勤珍重，灑去猶能化碧濤?！皩?duì)酒”便可聯(lián)想起曹操的詩(shī)匈：“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何!”但一個(gè)是表達(dá)對(duì)離亂的傷感，建功立業(yè)的渴望，一個(gè)卻是抒發(fā)拯救祖國(guó)的革命豪情。第一句可從其豪氣聯(lián)想到秋瑾的其他詩(shī)句“身不得，男兒列，心卻比，男兒烈。算平生肝膽，不因人熱。俗子胸襟誰(shuí)識(shí)我?”但秋瑾也還有做為一個(gè)女子的生活情趣和細(xì)膩感情：“夏晝初長(zhǎng)，紈扇輕攜納晚涼，……浴罷蘭泉，斜插茶花映翠鈿?！钡诙浯笥欣畎自?shī)風(fēng)：“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒。”(李白《將進(jìn)酒》)第三句可想到他的另一些詩(shī)句：“拼將十萬(wàn)頭顱血，須把乾坤力挽回。”“金甌已缺總須補(bǔ)，為國(guó)犧牲敢惜身！”第四句和魯迅的“我以我血薦軒轅”思想是相通的。分析一首詩(shī)，對(duì)這位詩(shī)人的其他詩(shī)作了解得越全面，分析得可能越透徹；由詩(shī)句引起的聯(lián)想越豐富，分析的說(shuō)服力可能就越強(qiáng)。第四是了解詩(shī)人的寫(xiě)作風(fēng)格。要對(duì)一個(gè)詩(shī)人的寫(xiě)作風(fēng)格有較深刻的理解，必須研讀這一詩(shī)人一定量的作品。

這對(duì)一個(gè)中學(xué)生來(lái)說(shuō)是較困難，也是沒(méi)用必要的。但對(duì)文學(xué)史中重要的作家風(fēng)格有個(gè)最基本的了解，卻并不困難，同時(shí)也是必要的。如《詩(shī)經(jīng)》是現(xiàn)實(shí)主義的源頭，《楚辭》(屈原作品)是浪漫主義源頭。漢代古詩(shī)有悲愴色彩，三曹(曹操、曹丕、曹植)詩(shī)則蒼涼雄健。王維詩(shī)含蓄生動(dòng)，邊塞詩(shī)(以高適、岑參為代表)雄渾奇拔。李白詩(shī)感情奔放，極富浪漫色彩；杜甫詩(shī)沉郁凝重，詩(shī)風(fēng)富于變化。樂(lè)天(白居易)詩(shī)雅俗共賞，李賀詩(shī)奇詭變幻，義山(李商隱)詩(shī)清麗俊逸，杜牧詩(shī)含蓄綽約，以溫庭筠為代表的一批“花間派”詞人(韋莊、歐陽(yáng)炯、李詢、孫克憲等)詞風(fēng)既有農(nóng)艷香軟的一面，又有清新疏朗的作品。李煜詞頹蘼傷感卻又細(xì)膩感人。永叔(歐陽(yáng)修)詞清麗明媚而又語(yǔ)近情深。希文(范仲淹)詞蒼涼悲壯，晏殊詞明朗疏淡，蘇軾詞雄健豪放，柳永詞纏綿悱惻，山谷(黃庭堅(jiān))詞流暢自然，秦觀詞情真意切，易安(李清照)詞婉約凄切，誠(chéng)齋(楊萬(wàn)里)詞新鮮活潑。號(hào)稱小太白的陸游。風(fēng)格雄渾奔放，明朗流暢；稼軒(辛棄疾)的詞風(fēng)在氣勢(shì)雄壯的主調(diào)之外，也不乏婉轉(zhuǎn)悱惻的作品。

另外的格律派詞人姜夔的特點(diǎn)卻是精心刻意、清妙秀遠(yuǎn)……這些詩(shī)詞風(fēng)格一直影響到明清詩(shī)壇，因此我們?cè)谇镨脑?shī)詞中也不難找到古代詩(shī)風(fēng)的影響。分析詩(shī)詞，若對(duì)作者的風(fēng)格有些初步了解，將給我們帶來(lái)一定方便。但也應(yīng)注意，所謂風(fēng)格，是指詩(shī)人寫(xiě)作的主調(diào)，并非沒(méi)有例外。蘇拭是北宋豪放詞派之首，可是看看他的悼亡詞《江城子》(十年生死兩茫茫)其悲戚哀婉并不在李清照《聲聲慢》之下。

(三)研究布局結(jié)構(gòu)

詩(shī)詞無(wú)論長(zhǎng)短，分析前都要研究結(jié)構(gòu)。尤其是較長(zhǎng)的詩(shī)詞，如果不能解剖，分成幾塊，那就很難入手分析了。比如白居易的《長(zhǎng)恨歌》，全詩(shī)共120句，內(nèi)容非常豐富，如果你逐句串下來(lái)，每句的意思大致能懂，但全詩(shī)的脈絡(luò)卻顯得模糊。所以必須進(jìn)行結(jié)構(gòu)分析，把詩(shī)分成三大部分： 盡口君王看不足。寫(xiě)出一個(gè)重色輕國(guó)的天子，一個(gè)嬌媚恃寵的貴妃，為后面迷色誤國(guó)必然演出的一幕血淚悲劇做好鋪墊。、魂魄不曾來(lái)入夢(mèng)。寫(xiě)愛(ài)情破滅，貴妃賜死。盡力渲染凄涼蕭索的環(huán)境以突出明皇的寂寞和悲傷?！按撕蘧d綿無(wú)絕期”。寫(xiě)貴妃已在仙境，但兩人對(duì)愛(ài)情的向往已成泡影。最后點(diǎn)出“長(zhǎng)恨”的題旨。這樣對(duì)全詩(shī)的概貌有了基本理解。再對(duì)每部分進(jìn)行細(xì)致分析就較容易了

短詩(shī)也一樣要分析結(jié)構(gòu)，如鄭燮的題畫(huà)詩(shī)《竹石》：咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)從結(jié)構(gòu)上講，首句寫(xiě)根堅(jiān)，不但為第二句寫(xiě)根基鋪墊，且為后兩句的萬(wàn)劫不毀張本。第二句寫(xiě)根基，第三句寫(xiě)磨難（結(jié)合他的經(jīng)歷分析）已經(jīng)可以看到韌竹（實(shí)際就是作者）的堅(jiān)韌性格。第四句寫(xiě)骨氣，把韌竹形象推到最高潮。四句詩(shī)，句句推進(jìn)，前后照應(yīng)，形成一個(gè)完美的藝術(shù)形象。詞如果是雙調(diào)，已分出上下片，大的結(jié)構(gòu)已然分明，一般規(guī)律是上片重景下片重情。如蘇軾的《念奴嬌》（大江東去）上片寫(xiě)江邊所見(jiàn)雄偉景色。以江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰束句，承上啟下，過(guò)渡到下片贊揚(yáng)周瑜的英雄業(yè)績(jī)，進(jìn)而和自己對(duì)比，抒發(fā)出人生如夢(mèng)的消極慨嘆。但詞的結(jié)構(gòu)并非全是上景下情。如辛棄疾的《菩薩蠻》（書(shū)江西造口壁）：郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚。西北望長(zhǎng)安，可憐無(wú)數(shù)山。（上片）便已含很深的感情：江水中有多少逃難百姓的眼淚！西北望長(zhǎng)安，可嘆被群山所阻，哪里望得到！憂國(guó)憂民之情已躍然紙上。對(duì)詩(shī)詞結(jié)構(gòu)的分析，有時(shí)可看出作者的匠心，好的詩(shī)詞句段不可輕移，是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹?p>（四）體會(huì)詩(shī)中意境

意，指作者的主觀想像；境，指客觀存在的環(huán)境。意境是客觀景物在作者頭腦中的反映，經(jīng)再創(chuàng)造的產(chǎn)物。意境本來(lái)就是帶有主觀色彩的有我之境。讀詩(shī)如果不能把作者創(chuàng)造的意境體會(huì)出來(lái)，當(dāng)然就不會(huì)產(chǎn)生審美感受。因此讀寫(xiě)景詩(shī)體會(huì)意境是非常重要的一步。現(xiàn)在我們?cè)摶卮鸬谝徊糠痔岢龅膯?wèn)題了。如何把杜甫的《江畔獨(dú)步尋花》所寫(xiě)的意境體會(huì)出來(lái)呢？請(qǐng)看下面這段描寫(xiě)： 這是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭：在去往黃四娘家的小溪兩旁，綠肥紅艷，姹紫嫣紅。詩(shī)人一路走，一路觀賞，浮在花的海洋中，彌望的是奇花異卉，聞到的是濃郁花香。從色彩的艷麗，到沁人的花香，都使詩(shī)人沉浸在美的享受中。鏡頭集中在大小各異、色彩不同的花枝上。鏡頭推近，映出眾多花朵。千朵萬(wàn)朵已使人有數(shù)不盡之感，但寫(xiě)其多還不能寫(xiě)出花的質(zhì)感和重量。而壓技低卻形象而逼真地寫(xiě)出花的質(zhì)和量。這是一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，讀者仿佛看到數(shù)朵碩大的花團(tuán)盛開(kāi)在綠葉陪襯下的枝葉中。微風(fēng)吹來(lái)，枝條在微微顫動(dòng)，似有不勝花重之態(tài)，而艷麗的花朵卻含靨放蕊。顯出一種少女對(duì)青春的矜夸。這是一個(gè)多么迷人的鏡頭啊！“壓”“低”兩字不但寫(xiě)出花朵的大而多，同時(shí)從靜態(tài)中寫(xiě)出微微的動(dòng)態(tài)，更賦予花枝以感情，引發(fā)讀者廣泛的聯(lián)想。?

再看，戲蕊彩蝶在花叢中流連忘返，不時(shí)在花間翩翩起舞。如果說(shuō)上兩句還是描繪花朵靜態(tài)的嫵媚，那么第三句則寫(xiě)出戲蝶動(dòng)態(tài)的舞姿。這里的“戲”和“舞”都用了擬人之法，寫(xiě)出了眾多彩蝶忽上忽下、時(shí)左時(shí)右、乍停乍飛，扇動(dòng)翅膀的優(yōu)美舞姿。此時(shí)作者已把艷麗的花叢作為背景，而把鏡頭集中在翩然起舞的彩蝶上，由靜過(guò)渡到動(dòng)，更加深化了“春意鬧”的意境。但作者并未止筆，正當(dāng)詩(shī)人也“流連”于花艷煤舞之時(shí)，耳邊又傳來(lái)黃鶯嬌嫩的啼聲。至此，詩(shī)人便把視覺(jué)、嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等感受寫(xiě)全。

從多方面喚起讀者的美感體驗(yàn)?！扒∏　眱勺忠睬〉胶锰幍貙?xiě)出詩(shī)人對(duì)當(dāng)時(shí)意境的潛在感受：當(dāng)詩(shī)人從視覺(jué)、嗅覺(jué)感知外界自然的色艷、形美、花香、蝶舞等多種景色時(shí)--恰在此時(shí)從聽(tīng)覺(jué)又感知了嬌鶯自由自在的啼叫，這就形成了一曲多角度的優(yōu)美的自然交響曲，今詩(shī)人也令讀者陶醉在這一幅大自然的美景中。詩(shī)人不可能像小說(shuō)家那樣把自己創(chuàng)造的意境詳細(xì)地給你描繪出來(lái)。只有通過(guò)你的想象，才能把詩(shī)合成一幅幅生動(dòng)畫(huà)面并像電影一樣銜接起來(lái)。這也是一種審美創(chuàng)造。

每個(gè)人的審美聯(lián)想可能不盡相同，但都可以得到審美愉悅。聯(lián)想越豐富越細(xì)致，畫(huà)面便越生動(dòng)越動(dòng)人。詩(shī)是形象的又是凝煉的，它為讀者提供了廣泛的想象余地。閱讀寫(xiě)景詩(shī)如果缺乏這種想象力，那就必然覺(jué)得枯燥無(wú)味了。學(xué)習(xí)詩(shī)詞鑒賞應(yīng)該逐漸培養(yǎng)鍛煉這種能力。比如給你一首柳宗元的《江雪》：千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人跡滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。你能把詩(shī)的意境描繪出來(lái)嗎？不妨試一試。對(duì)于寫(xiě)景詩(shī)意境的體會(huì)可參見(jiàn)本部分第一個(gè)問(wèn)題中對(duì)姜夔《湘月》的描繪。

（五）考查有關(guān)背景（包括了解有關(guān)史實(shí)）

有些詩(shī)詞在閱讀時(shí)并不需要去考查背景，如某些寫(xiě)景詩(shī)，像李白的《望廬山瀑布》，楊萬(wàn)里的《昭君怨》（詠荷上雨）等。

但有些寫(xiě)景詩(shī)卻較為復(fù)雜了。比如南朝詩(shī)人江淹的《望荊州》： 奉義至江漢，始知楚塞長(zhǎng)。南關(guān)繞桐柏，西岳出魯陽(yáng)。寒郊無(wú)留影，秋日懸清光。悲風(fēng)撓重林。云霞肅川漲。歲晏君如何？零淚沾衣裳。玉柱空掩露，金樽坐含霜。一聞《苦寒》奏，再使艷歌傷。此詩(shī)結(jié)構(gòu)可視為前八后六兩部分。前八基本上是寫(xiě)景，后六則重在抒情。但寫(xiě)景中已帶有濃烈的政治悲嘆，和后面的抒情實(shí)為有機(jī)的整體。

首句便言自己是奉義到荊州的。江淹曾作為屬僚隨宋建平王劉景素往鎮(zhèn)荊州，而劉景素早有謀反之心。江淹已有察覺(jué)，曾規(guī)誡苦諫，但劉因受左右慫恿已難易轍，故此江淹時(shí)時(shí)有危懼之感。下兩句描寫(xiě)楚塞之長(zhǎng)，實(shí)為夸張之筆，恐怕有側(cè)寫(xiě)鎮(zhèn)守荊楚責(zé)任重大之意。而再下的寫(xiě)景也正是他危懼之感的外現(xiàn)。深秋，凄冷的荒郊，萬(wàn)木蕭條，一陣悲風(fēng)吹過(guò)，發(fā)出陣陣哀鳴；天上的云霞照在暴漲的沮漳二水之上，更顯得周?chē)黄?。這寒秋之景正象征著政治前景的險(xiǎn)惡。歲晏君如何這里的君當(dāng)指劉景素。

歲晏似有雙關(guān)，一指時(shí)令已至深秋，另似暗指劉已到歲暮途窮之日，預(yù)示其險(xiǎn)惡前景，故有君如何之問(wèn)。從玉柱、金樽來(lái)看，似乎這是一次露大宴飲，但既無(wú)熱烈場(chǎng)面，又無(wú)歡愉情緒，有的卻是一片冷寂。琴瑟不奏，徒然蒙上一層露水；金樽未飲，白白凝上一層冷霜。突然，不知那里奏起《苦寒行》來(lái)。這支描述行軍艱難苦寒的樂(lè)曲，更增加了詩(shī)人的悲戚。劉景素不久移鎮(zhèn)京口，與腹心日夜謀議，江淹知禍機(jī)將發(fā)，又贈(zèng)詩(shī)隱諫，終觸怒劉而被斥為吳興令。不久，劉舉兵失敗，招致殺身之禍，而江淹幸免株連。聯(lián)系他寫(xiě)《望荊州》前后背景，便知此詩(shī)絕非一般游山玩水之作。全詩(shī)這種冷寂悲懼的基調(diào)，如果你不知道當(dāng)時(shí)的背景和詩(shī)人的處境，你就會(huì)感到莫名其妙。或者只視為一般紀(jì)游之作，那就談不上對(duì)詩(shī)的深刻理解了。我們?cè)谇懊孢€曾提過(guò)范仲偷囊皇狀省短摶啤罰ǖ詼糠質(zhì)闈槭械畝梁笥懈欣ぃ┒琳饈狀室殘攵苑噸傺偷木?、思想壹s氨塵壩興私猓裨潁源實(shí)睦斫獠皇鞘е潮?，就是矛盾皟。大家知禎穱嵸养r運(yùn)囊磺粵貢車(chē)摹隊(duì)婕野痢范骨Ч?，而他?duì)姥袈ゼ恰分械南忍煜輪嵌牽筇煜輪侄忠殉汕Ч琶洹?

他確實(shí)不愧為一位憂國(guó)愛(ài)民的政治家和軍事家。然而《剔銀燈》一詞看去卻頗為消極，似乎詩(shī)人已看破紅塵，視宦海為畏途，大有生年不滿百，一醉解干愁之嘆。你怎么解釋這個(gè)矛盾？如果你不了解某些史實(shí)，你就會(huì)陷入迷惆之中。《中吳紀(jì)聞》載：范文正與歐陽(yáng)文忠席上分題《剔銀燈》，皆離勸世之意?？梢?jiàn)這是即席應(yīng)答之作，且有勸世之意。象是一位老人回顧一生后對(duì)青年語(yǔ)重心長(zhǎng)的教誨。全詞主旨，上片象是站在字宙來(lái)看人間的爭(zhēng)戰(zhàn)，覺(jué)得真是用盡機(jī)關(guān)，徒勞心力，政治斗爭(zhēng)，軍事謀劃，無(wú)非是徒勞心力，爭(zhēng)來(lái)爭(zhēng)去又有什么意思呢？還不如大家都象劉伶一樣，唯酒是務(wù)，焉知其余呢！作為一個(gè)政治家，竟產(chǎn)生以醉酒來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)的思想，不是很難理解嗎？ 然而縱觀范仲淹的歷史，對(duì)他的消極情緒并非不能找到一些原因。仁宗時(shí)，他遷吏部員外郎，因忤呂夷簡(jiǎn)而罷知饒州。

慶歷三年（1043）他已64歲，任參知政事，同富弼、歐陽(yáng)修等向仁宗建設(shè)十事，主張改革官制，重視農(nóng)桑，整頓武備，減輕徭役，又因被讒，出為河?xùn)|陜西四路宣撫使，徙青州，在赴穎州途中病死。這是他一生中兩大挫折。尤其是改良運(yùn)動(dòng)的受挫，他和歐陽(yáng)修一樣，在政敵的打擊和排擠下，不可能不產(chǎn)生消極思想。因此當(dāng)他雪染雙鬢、回首一生時(shí)，感到了政治斗爭(zhēng)的險(xiǎn)惡和無(wú)聊，進(jìn)而產(chǎn)生屈指細(xì)尋思，爭(zhēng)如共，劉伶一醉的想法也就可以理解了。

再看下片，是對(duì)少年學(xué)子提出的由衷告誡：人世都無(wú)百歲，少癡老成悴，只有中間，些子少年，忍把浮名牽系。這里作者給人們算了一筆帳：一般人都活不了一百歲，而年幼時(shí)尚未涉世，幼稚不免愚頓；到年老時(shí)，腦筋遲鈍，四體不靈，彎腰駝背，也不免笨拙；只有中間一段，年富力強(qiáng)，思敏體健，正是人生的黃金時(shí)代。只可惜一些少年總是把心計(jì)牽掛在功名之上，或追利祿而蠅營(yíng)狗茍，或逐功名于宦誨沉浮。到頭來(lái)怎么樣呢？還不是用盡機(jī)關(guān)，徒勞心力！最后作者提出忠告：一品與千金，問(wèn)白發(fā)，如何回避！當(dāng)你們面對(duì)一品那樣的高官，千金那樣的厚祿時(shí)，請(qǐng)先問(wèn)一問(wèn)白發(fā)人，問(wèn)問(wèn)他們?cè)鯓硬拍鼙苊庀菰谀菭?zhēng)名逐利的可怕漩渦中。統(tǒng)觀下片內(nèi)容，雖從結(jié)構(gòu)上象是上片思想的推進(jìn)，但因?yàn)閺?qiáng)調(diào)了看破名利，強(qiáng)調(diào)了看重韶華，強(qiáng)調(diào)了去問(wèn)白發(fā)，遇到名利的誘惑又如何回避，這就可以使我們把作者的思想引到更積極方面去理解。范仲淹在《岳陽(yáng)樓記》中曾說(shuō)：不以物喜，不以己悲，居廟堂之高則憂其民，處江湖之遠(yuǎn)則憂其君，是進(jìn)亦憂，退亦憂。由此可以看出，范仲淹一生就沒(méi)有牽系浮名、看重名利。

他的憂樂(lè)全系于國(guó)家和人民之上。如果我們把劉伶一醉的消極成分削減，而把作者看作一位指導(dǎo)少年如何步入人生的白發(fā)，那么他所指出的道路應(yīng)當(dāng)是一條正直而積極的道路吧！由上述分析可知，如果你不了解作者的有關(guān)經(jīng)歷，你就無(wú)法解釋他的消極思想；但如果你不能全面了解作者思想的單調(diào)，你就很難看出詞中的積極萬(wàn)分，也分辨不出貫穿全詞的主線到底是積極的還是消極的了。人的感情畢竟是復(fù)雜的，在人生旅途中必定會(huì)反映出多層面的復(fù)雜性和曲折性。當(dāng)然在彎路的行進(jìn)中總有一個(gè)大趨勢(shì)，在思想的大動(dòng)蕩中也有一條主流。我們讀《剔銀燈》也會(huì)感到在消極的心緒中卻不覺(jué)得頹唐，在人生經(jīng)驗(yàn)的大總結(jié)中仍含著幾分耿介?？梢?jiàn)，分析詩(shī)詞還需要一點(diǎn)辯證思想。

（六）深味詩(shī)外之意

詩(shī)是形象的藝術(shù)，詩(shī)人總是通過(guò)形象打動(dòng)讀者，表達(dá)自己的感情。即使是直抒胸臆的作品，也往往含著更深層的原因有待挖掘。如前面講過(guò)的鄭燮的《沁園春》（恨）就是一例。詞中對(duì)恨的宣泄己到極點(diǎn)，但恨什么，為什么恨，卻要每個(gè)讀者去體會(huì)?！霸?shī)言志”，但如果都是直言其志而一覽無(wú)余，恐怕就不成其為詩(shī)了。宋代詩(shī)人梅圣俞說(shuō)，最好的詩(shī)應(yīng)能“狀難寫(xiě)之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)于言外”。

詩(shī)最忌寫(xiě)得太直露，而要“言有盡而意無(wú)窮”（蘇軾語(yǔ)）既然如此，那么體會(huì)詩(shī)外那個(gè)“無(wú)窮之意”就特別重要了。李白有一首《玉階怨》：“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月?！睂?xiě)的是一個(gè)少婦在秋夜凝思呆望，站立已經(jīng)很久，露水已沾濕羅襪，她還凝望著秋月，毫無(wú)睡意?？梢韵胍?jiàn)，此詩(shī)寫(xiě)的是思婦的愁怨，但全詩(shī)無(wú)一“怨”字，而愁怨充滿全詩(shī)。詩(shī)人寫(xiě)的是形象，而感情須你自己體會(huì)。如果你體會(huì)不出詩(shī)外的“怨”字，那就無(wú)法言詩(shī)了。前面還提到韋在的一首《陸金陵府相中堂夜飲》，這首七律從結(jié)構(gòu)看，前三聯(lián)極寫(xiě)夜宴歡歌樂(lè)舞、豪華富貴的場(chǎng)面，而最后一聯(lián)卻跌出一個(gè)“愁”字。

“卻愁宴罷青娥散，揚(yáng)子江頭月半斜”，從表面看，這“愁”也許是對(duì)好景不長(zhǎng)的惋惜，也許是留戀豪華的享受？如果你這樣理解這個(gè)“愁”宇，那就不淺薄了。在這“愁”字的背后，應(yīng)該說(shuō)還包含著很深的內(nèi)涵，而這些意蘊(yùn)都必須在詩(shī)外尋找了。首先得了解韋莊所處的時(shí)代特點(diǎn)。韋莊生活的年代，唐王朝已是日暮途窮。黃巢起義大軍的浪潮已席卷長(zhǎng)安，地方上的藩鎮(zhèn)割據(jù)日益嚴(yán)重，軍閥混戰(zhàn)弄得兵燹遍地、民生涂炭，而僖宗只好四處逃竄，求得偏安一隅。

這樣一個(gè)政治大動(dòng)蕩的局面，投射在士大夫階級(jí)的思想感情上，往往表現(xiàn)出一種傷感的愁緒。雖然有些人在縱情聲色的歡樂(lè)中可以暫時(shí)求得麻醉，忘卻前途的黯淡，但一些清醒的頭腦也會(huì)產(chǎn)生消亡前的危俱，不由唱出無(wú)可奈何的挽歌。這首《中堂夜飲》在一片珠光寶氣的眩照中透出了作者隱隱的哀愁。這簡(jiǎn)直是大廈將傾的預(yù)感，末日將臨的哀鳴。韋莊的思想，在國(guó)家危亡，哀鴻遍野之際，雖然還提不到杜甫那樣憂國(guó)憂民的高度，但他畢竟看到了那些高官顯貴驕奢淫逸的后面隱藏著多么嚴(yán)重的危機(jī)。他以較為清醒的頭腦，窺出無(wú)可逆轉(zhuǎn)的事態(tài)趨勢(shì)，因而產(chǎn)生一種濃重的愁思，在客觀上使讀者鄙視、憎惡那些窮奢極侈、置國(guó)家人民于不顧的達(dá)官貴人們，這不能不算是他的可取之處。其次要分析一下尾聯(lián)的深意。

“卻愁宴罷青娥散，揚(yáng)子江頭月半斜”，世間沒(méi)有不散的筵席，世間也沒(méi)有永駐的歡樂(lè)。而杯盤(pán)狼藉、燈滅舞散的場(chǎng)面更使人倍感寂寞和凄涼。此處詩(shī)人用了一幅半月斜天，江水嗚咽的荒寂夜景來(lái)和上面三聯(lián)造成巨大反差，從而加深了這一“愁”字的意蘊(yùn)。第三，要了解韋莊是個(gè)什么樣的人。韋莊是長(zhǎng)安杜陵人，并且是唐朝宰相韋見(jiàn)素之后。可見(jiàn)他和李唐王朝是息息相關(guān)的。但此時(shí)的唐王朝已是岌岌可危，他也流落到鎮(zhèn)江。西望長(zhǎng)安，思鄉(xiāng)之情頓起；北顧中原，憂國(guó)之痛何堪！詩(shī)人看到半月斜天，不由不想到半壁江山也已朝不保夕，在此兵燹遍地、戰(zhàn)亂頻仍、前途黯淡、兇吉難卜之際，這些貴人們卻還縱情聲色，似乎國(guó)破家亡不堪一憂，想到此，詩(shī)人怎能不愁上心頭更上眉頭呢？所以這一“愁”字乃是全詩(shī)機(jī)紐，按動(dòng)它才能解開(kāi)全詩(shī)。通過(guò)上述分析可知，這一“愁”字，在詩(shī)外還有那么多的意蘊(yùn)，而要挖出詩(shī)中含蓄的意蘊(yùn)，則必須要全面了解詩(shī)的背景、考查詩(shī)人的身世以及深挖詩(shī)中的內(nèi)涵。

（七）分析藝術(shù)特點(diǎn)

接著上面分析的例詩(shī)，來(lái)談?wù)勥@首詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)。它的突出特點(diǎn)是在極寫(xiě)歡歌樂(lè)舞、層層迭進(jìn)之后，最后跌出一個(gè)“愁”字。這就造成了巨大的跌勢(shì)沖擊，恰如把水勢(shì)不斷提高，以形成巨大落差，一下子飛流直下，這種勢(shì)能則具有更大的打動(dòng)人心的力量。首聯(lián)連用三個(gè)“滿”字，極力張開(kāi)一幅豪華熱鬧的畫(huà)面。頷聯(lián)不用正比“富貴猶如神仙窟”，卻用反說(shuō)，使人想到海上仙窟的豪華富麗也不過(guò)如此了，使其豪華迭進(jìn)一層。頸聯(lián)再進(jìn)一層，以重彩渲染夜間的燈火輝煌和舞姿的溢彩流光。詩(shī)至頸聯(lián)已把豪奢寫(xiě)絕。但這三聯(lián)都是詩(shī)人客觀的描摹，卻不曾帶有一絲歡快，好象冷眼旁觀，內(nèi)心卻隱藏著幾絲凄涼和哀怨。所以當(dāng)尾朕驀然跌出“愁”字時(shí)，細(xì)細(xì)品味并不感到生硬。前三聯(lián)的迭進(jìn)已給“愁”字的跌出蓄積了極大的勢(shì)能，所以一旦躍出力量就大得多了。請(qǐng)?jiān)僮x下面這首詩(shī)。曉征戚繼光 霜溪曲曲轉(zhuǎn)旌旗，幾許沙鷗睡未知。笳鼓聲高寒吹起，深山驚殺老黎。這首詩(shī)并不難懂，但你能看出它寫(xiě)法上的特點(diǎn)嗎？前兩句極寫(xiě)其靜。拂曉本來(lái)就是萬(wàn)物將醒的沉寂時(shí)刻，再以潺潺霜溪流水襯之，更給人寒寂之感。可有誰(shuí)知，在這寂靜的環(huán)境中卻有千軍萬(wàn)馬在行軍。這里本來(lái)形成靜與動(dòng)、沉寂與喧囂的巨大反差，而在此，作者卻極力突出靜的一面，寫(xiě)其形而避其聲。

“霜溪曲曲轉(zhuǎn)旌旗”，這是個(gè)鳥(niǎo)瞰的鏡頭：只見(jiàn)戰(zhàn)旗隨著彎彎曲曲的溪流在蜿蜒前進(jìn)。只有形沒(méi)有聲，但這還不足以突出靜。你知道，溪岸的水鳥(niǎo)是最警覺(jué)的，稍有動(dòng)靜便會(huì)撲楞楞群起而飛。此時(shí)岸邊不知睡著多少沙鷗，在它們身邊走過(guò)千軍萬(wàn)馬，它們竟然不曾察覺(jué)，周?chē)撌呛蔚鹊撵o??！但在這靜中，你又是否看到了戚家軍紀(jì)律的嚴(yán)明？這里面蘊(yùn)涵著多么大的戰(zhàn)斗力！這正是襯托的妙用。后兩句戰(zhàn)斗突兀而起。在極靜中寫(xiě)笳響鼓嗚，前后構(gòu)成強(qiáng)烈對(duì)比。笳鼓之聲迭起，一聲比一聲緊促急迫，側(cè)面烘托出鏖戰(zhàn)漸至酣暢。而結(jié)句又是一個(gè)襯托。你知道，深山多年修煉的高僧最不易受塵世喧囂的干擾，一般聲響無(wú)法驚擾他的禪坐，而此處卻用了“驚殺”二字，不僅寫(xiě)出鏖戰(zhàn)中各種混雜之聲音響之大，同時(shí)也突出了沉寂和喧囂的巨大反差，而在這種反差中又使我們感到了戚家軍的勇猛和令行禁止，鐵一般的紀(jì)律。從此詩(shī)我們可以悟出對(duì)比的力量和襯托的妙用。研究詞的藝術(shù)特點(diǎn)，最好是抓住最突出的一點(diǎn)分析，最忌泛泛而談。凡泛泛的分析，如果不是詩(shī)作本身確無(wú)特點(diǎn)，那就只能說(shuō)明你對(duì)此詩(shī)的藝術(shù)魅力并無(wú)感受了。

（八）推敲用字精巧

古人作詩(shī)填詞很重視煉字，有時(shí)“為求一字穩(wěn)，耐得半宵寒”。此說(shuō)并不夸張。杜甫就有“語(yǔ)不驚人死不休”的名句。古詩(shī)要求凝煉生動(dòng)，在格律上又有諸多限制，因此更加要求字字含有豐富的內(nèi)容。最為大家熟悉的是王安石煉字的故事。他有一首《泊船瓜州》：“京口瓜州一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸，明日何時(shí)照我還！”其中“春風(fēng)又綠江南岸”一句的“綠”字，先后換過(guò)十余字。最初用“到”，后改“過(guò)”，又改“入”，再改“滿”，最后定為“綠”字。“綠”字為什么好呢？這里把形容詞用作動(dòng)詞，當(dāng)然在表達(dá)上就會(huì)更豐富，可從三方面來(lái)看：

一、“到”“過(guò)”“入”等字只能狀出春天來(lái)到江南，但寫(xiě)不出春到的景象。而“綠”卻能使你感到一片春意盎然的勃勃生機(jī)。

二、“滿”字較前三字為好，因它寫(xiě)出了范圍，但卻寫(xiě)不出顏色——春季特有的顏色?！熬G”卻寫(xiě)出了。

三、“綠”字暗暗透出一個(gè)“望”字。作者泊船瓜州，而他的家在金陵，此時(shí)正有思家之念。遙望江南“又是一年春草綠”，思鄉(xiāng)之情頓生。如果用“到”“過(guò)”等字就傳達(dá)不出這種感情了。還有大家熟知的“推敲”這一典故的來(lái)源。唐代詩(shī)人賈島作詩(shī)很重視煉字。一次在驢上得一聯(lián)佳句：“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧推月下門(mén)?！庇X(jué)得其中“推”字也可用“敲”字，正在用手做推敲的姿勢(shì)時(shí)不覺(jué)沖撞了韓愈的行轎。韓愈得知緣由，考慮了一會(huì)對(duì)賈島說(shuō)，“推”字音義濁重，不如“敲”字更能傳達(dá)當(dāng)時(shí)意境。確實(shí)，“敲”字在極靜中寫(xiě)出聲，有襯托之妙。唐代僧齊已有一首《早梅》詩(shī)云：“前村深雪里，昨夜數(shù)校開(kāi)。”鄭谷見(jiàn)之，說(shuō)；“數(shù)枝非早也，未若一技開(kāi)?！焙笊曕崬椤耙蛔謳煛?。

元代有個(gè)著名詩(shī)人叫薩都拉，曾寫(xiě)了一聯(lián)詩(shī)云：“地濕厭聞天竺雨，月明來(lái)聽(tīng)景陽(yáng)鐘?！焙舐?tīng)了一老人的意見(jiàn)，把上聯(lián)的“聞”字改為“看”，全句頓時(shí)生色不少。大家知道，詩(shī)的意境講究調(diào)動(dòng)讀者各種感官來(lái)體會(huì)。此句上下聯(lián)一“聞”一“聽(tīng)”，不但相重，且不能使視聽(tīng)互襯，聲色輝映。改一“看”字便有了視覺(jué)之景，聽(tīng)覺(jué)之聲，意境更加完美。古人既然如此注意煉字，我們讀詩(shī)當(dāng)然要注意字的表現(xiàn)力。前些部分以舉過(guò)不少例證，如杜甫《江畔獨(dú)步尋花》中的“壓”“低”等字，鄭燮《竹石》中“咬定青山不放松”的“咬”字，韋莊《陪金陵府相中夜宴》中起句的三個(gè)“滿”字等等。幾乎對(duì)每首詩(shī)中的某些用字都值得推敲，但推敲時(shí)一定要仔細(xì)品味詩(shī)人用字的表現(xiàn)力。

再舉一例：白居易的《暮江吟》首句為“一道殘陽(yáng)鋪水中”。用了一個(gè)“鋪”字。至少可以使我們想到以下三個(gè)妙處。一者言其殘陽(yáng)漫江之廣；再者狀出紅日西沉，已落江面，光照之角幾乎與江面重合，這才有平鋪之感；三者寫(xiě)出光照的強(qiáng)度已由白無(wú)直射的強(qiáng)烈轉(zhuǎn)為日暮斜射的柔和?！颁仭笔谷寺?lián)想到柔軟波動(dòng)的絮被，恰與蕩起漣漪的江面吻合。如果用“灑”就缺乏整體感了。

（九）品味音韻和諧

我們讀古詩(shī)，尤其是律詩(shī)和絕句，往往感到鏗鏘悅耳，節(jié)奏和諧，有一種音韻上的美感。古人講吟詩(shī)，可見(jiàn)詩(shī)必須讀出來(lái)才能體會(huì)它的美感，這種美感來(lái)源于句式上的整齊，聲調(diào)上的平仄，節(jié)奏上的和諧。至于詞，本來(lái)就是可以唱的，當(dāng)然有很強(qiáng)的音樂(lè)性。詩(shī)歌和其他文學(xué)形式不同，尤其是古詩(shī)，都尋求有整齊的句式，從《詩(shī)經(jīng)》中的四言到唐詩(shī)中的七言排律，句式都很整齊，讀起來(lái)就有一定節(jié)拍，顯示出一種音樂(lè)性。如“相鼠有皮，人而無(wú)儀。人而無(wú)儀，不死何為！”（《詩(shī)經(jīng)·相鼠》）兩字一節(jié)，四言一拍，節(jié)奏非常鮮明。再如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，二二三式的七字句，七言四拍，讀起來(lái)也很和諧。但有些古詩(shī)每句字?jǐn)?shù)并不象律詩(shī)那樣整齊，但一樣使你感到節(jié)奏鮮明，顯出一種和諧的音樂(lè)美。比如李白的《將進(jìn)酒》，這本來(lái)就是東漢樂(lè)府曲調(diào)，句式雖比較靈活，但決不雜亂。句首“君不見(jiàn)，黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回；君不見(jiàn)，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲幕成雪?！比咂邩?gòu)成一句，兩句相對(duì)，有極鮮明的節(jié)奏。有時(shí)長(zhǎng)短參差的句式不但不會(huì)破壞音樂(lè)性，反更使句式錯(cuò)落有致，顯出特有的韻味。如杜甫的《飲中八仙》。

有興趣不妨一讀。有時(shí)詩(shī)人用短促的句子還和他要表達(dá)的感情有關(guān)。如清代詩(shī)人張沙白的《太白墓》：“明皇顧，宮奴怒，玉環(huán)妒。四海飄零七尺身，千古才名三尺墓?！逼鹌陀萌涠檀俚墓?jié)奏，三句連韻，準(zhǔn)確的表達(dá)出作者的激憤情緒，概括了非常豐富的史實(shí)。詩(shī)句的音樂(lè)性還來(lái)源于聲調(diào)的平仄。語(yǔ)言顯得鏗鏘悅耳主要在于用字平仄的對(duì)應(yīng)上。請(qǐng)看下面這一對(duì)句：“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰?！弊x來(lái)覺(jué)得和諧悅耳、朗朗上口，再來(lái)考察一下字的平仄，應(yīng)是：仄仄平平仄，平手仄仄平。可見(jiàn)上下句，字字在平仄上都是相對(duì)的。（還可試析“海闊憑魚(yú)躍，無(wú)高任鳥(niǎo)飛。”）當(dāng)然對(duì)句在平仄上并不要求每字都對(duì)，但規(guī)定的字必須相對(duì)，這樣才能保證詩(shī)中音韻的和諧。（參見(jiàn)附錄二詩(shī)詞簡(jiǎn)要知識(shí)）古詩(shī)詞的平仄和押韻是比較復(fù)雜的一項(xiàng)專門(mén)知識(shí)，對(duì)于中學(xué)生來(lái)說(shuō)無(wú)須掌握，我們只要能體會(huì)到詩(shī)詞中音韻的和諧就行了。

第五篇：精美詩(shī)詞賞析九

精美詩(shī)詞賞析九

121、漫成

風(fēng)雨彌天掩斷垣，艱難租賃擁孤村。悲歡漸老憂時(shí)淚，沉慟終欺荷主恩。歷歷清詩(shī)聽(tīng)海月，茫茫高浪蹵江豚。無(wú)邊意緒深慚處，不識(shí)陰晴迫蓽門(mén)。

幾回蕭瑟等閑看，禁得幾回花葉殘。風(fēng)景十年圖破壁，禪心一念付家餐。忘憂蔬果裝金碗，入夢(mèng)琴箏喚玉盤(pán)。廚下生煙香氣溢，何當(dāng)飽飲過(guò)輕寒。

堪憐事事問(wèn)維摩，亂發(fā)初生去日多。囈語(yǔ)難期誅北海，文章百感責(zé)東坡?；拇逡巴詿煒?shù)，敗壁垂詢牽蔓蘿。浩蕩新恩呼自起，敲壺哪復(fù)作高歌。

新雨浸淫知舊涼，中年辛苦慣尋常。一床慵臥多心累，鎮(zhèn)日難消無(wú)事忙。食肉余情回味淺，羨魚(yú)空感賦詩(shī)香。呼兒偶爾圖新醉，褶皺紙杯權(quán)作觴。

心緒如鉛不敢添，豪情瑣屑幾回兼。紫蘿曾識(shí)風(fēng)無(wú)恨，綠蟻新醅價(jià)豈廉。斷續(xù)行吟消日月，參差餐飯賴油鹽。眉間空自林泉意，小作優(yōu)游拂指纖。

韓娥不顧市門(mén)謳，顛覆空梁六十秋。浩蕩爭(zhēng)夸顏色好，嬌羞獨(dú)述紫宸游。蟬鳴西陸三冬景，夢(mèng)入南洋一葉舟。盛世浮生休避地，憐他蹈海豈難酬。

122、疏慵

疏慵已負(fù)舊時(shí)名，故國(guó)江山燕羽輕。呼酒鄰家終冷落，看云天氣慣崢嶸。文章一炬英雄業(yè)，影事千年豺虎聲。且笑襟懷長(zhǎng)郁郁，繁華滿目念荒城。

123、一夕

一夕空山里，偷閑不覺(jué)秋。鳥(niǎo)鳴驚枕簟，風(fēng)起過(guò)簾鉤。香袖啼紅冷，冰泉凝碧流。尊前潦倒者，容我醉扶頭。

盛夏多驚雨，黑云傾壓來(lái)。但聞聲霹靂，且與夢(mèng)徘徊。葉卷梧桐老，心明蝴蝶開(kāi)。年年知此日，急管與誰(shuí)哀。

搔首相逢意，樓臺(tái)七月天。平生耽冷夢(mèng)，詩(shī)酒誤華年。芳信柔情剪，殘星孤枕眠。不知身外事，為問(wèn)故人閑。

優(yōu)詔從容下，恩深又往來(lái)。浮沉云意短，料理雨簾開(kāi)。曉夢(mèng)催安枕，清寒費(fèi)剪裁。亂髭應(yīng)未剃，老病付舒懷。

124、丙戌夏日雜詩(shī)

逢人多袒腹，憔悴又今年。不住青山里，空迷碧柳間。疏風(fēng)飛葉舞，驟雨落花連。驚喜鵑啼處，長(zhǎng)河一小船。

三生三徑里，一問(wèn)一頹然。幽夢(mèng)情難至，芳期誰(shuí)與傳。暮云天外遠(yuǎn)，濁淚眼中旋。太息朱弦斷，獨(dú)聽(tīng)深樹(shù)蟬。

125、一晌

一晌無(wú)言水色清，風(fēng)來(lái)隱隱夢(mèng)魂驚。遮顏?zhàn)栽S天寥廓，沁骨居然酒證明。楓冷如思千里月，霜寒只是百年生。北邙南浦渾忘卻，敗壁獨(dú)存蟋蟀聲。

126、清冷

清冷夜之眠，有夢(mèng)多往復(fù)。隱隱桂子香，蕭蕭風(fēng)扶竹。何處聽(tīng)蟲(chóng)吟，飄舞湘裙幅。一燈明高樓，聊以炫人目。誰(shuí)倚碧闌干，中心常郁郁。誰(shuí)撫七弦琴，宛轉(zhuǎn)蛾眉蹙?；乜丛潞凵睿酪箲z幽獨(dú)。

127、對(duì)酒

對(duì)酒歌，太平時(shí)。吏不呼門(mén)，帝力遣誰(shuí)知。四海謀一統(tǒng)，出仕謀先富，民無(wú)訟，律無(wú)私。耕者釋其田，大廈列參差。黃發(fā)垂髫，喜樂(lè)如斯。燈飾夜之城，日月豈相欺。車(chē)行不問(wèn)夜，太守理萬(wàn)機(jī)。愛(ài)其民，憂其國(guó)，載笑又何思；識(shí)禮節(jié)，明傳統(tǒng)，國(guó)柱賴撐持。春則風(fēng)浩蕩，夏則星月馳；秋則收其實(shí)，冬則似親慈。舉國(guó)似家，民猶子也，頌有司。恩澤廣及草木蟲(chóng)魚(yú)鳥(niǎo)獸，對(duì)酒心足，盛世咸唱太平詞。

128、雜興

人世飄搖幾變更，繁華錯(cuò)認(rèn)到江城。芭蕉滴雨情難問(wèn)，蓮藕扶風(fēng)意不勝。斷簡(jiǎn)殘編秋色老，舊愁新夢(mèng)月華明。蒼茫孤詠登高閣，且聽(tīng)無(wú)邊落木聲。

幾回風(fēng)雨洗晴波，蛺蝶殘花竟若何。往歲難憐多逸興，少年誰(shuí)與共高歌。臨淵魚(yú)羨浮生愿，歸路蟬鳴一笑訶。已是黃昏容兩忘，滿池秋色打枯荷。

逢人幾度說(shuō)林泉，漱石枕流殘照偏。柳色漸枯搖月影，秋光乍冷裊茶煙。馀生溫飽文章在，此意清涼竹簟眠。夜半難夸杯酒淡，堯歌商頌許他年。

盛世文章仔細(xì)看，豪情歌頌萬(wàn)千端。相期心字曾焚篆，重疊帶羅空整冠。驟雨未來(lái)花漸落，清詩(shī)能寫(xiě)淚猶寒。明王御制多垂手，咳唾珠璣眼界寬。

流光已是十年春，春去秋來(lái)俗了人?？酂岵潘歼B夜雨，憐情不曉百年身。蟬鳴依約愁似夢(mèng)，蝶化飄然恨如塵。黯淡魂銷難自語(yǔ)，分茶浮動(dòng)淺沾唇。

去來(lái)雷聚等群蚊，弱骨何嘗值一文。眼蓄空勞風(fēng)簌簌，心明已慣雨紛紛。隨人怕說(shuō)秋花燼，驚夢(mèng)重彈古調(diào)焚。垂首紅箋無(wú)寫(xiě)處，此情可待不堪聞。

重逢已是十年秋，不慣滄桑敢效尤。談笑鴻儒非故舊，往來(lái)親戚少王侯。天青道路何堪問(wèn)，草碧蓬茅只足休。和淚真成應(yīng)未必，乾坤老大鎖吟眸。

江山如此慣風(fēng)塵，何必遭逢問(wèn)假真。盛事盛筵魚(yú)目混，嘉談嘉會(huì)鹿蕉陳。相憐早是十年恨，歌誦依然萬(wàn)里春?；蚩值纛^風(fēng)正暖，書(shū)成低首識(shí)良臣。

129、猛虎行

磨其牙，吮其血。嘯其歌，歌其烈。人民城郭非其列。饑則吞噬，飽則咬嚙。橫行不怕狐兔狡，皇天惟爾驅(qū)日月。一吼長(zhǎng)街皆震動(dòng)，利爪同時(shí)如田獵。天之不仁，遣爾雄杰；泰山之下，婦人嗚咽。

130、無(wú)題

南山無(wú)處種畦蔬，星月懸天荷舊鋤。柳色遭逢難作賦，芳時(shí)辛苦不須書(shū)。曾經(jīng)刻骨悲歡冢，莫道顰眉寂寞墟。鎮(zhèn)日銷閑棋子落，燈花殘照暗隨車(chē)。

櫥中新寵是馀蔬，看月看花不自鋤。遍檢神方無(wú)疾病，閑吟新句費(fèi)琴書(shū)。黃昏已是經(jīng)行路，碧樹(shù)難分興廢墟。但使隔籬呼舊友，未妨牛馬走蓬車(chē)。

種樹(shù)不成且種蔬，好從文字問(wèn)耕鋤。浮云浪漫誰(shuí)能寫(xiě)，亂雨殷勤我自書(shū)。彼土堆成非古陌，此心思量豈荒墟。馀生盛世歌從眾，虎鼓瑟兮鸞駕車(chē)。

細(xì)雨沾塵園可蔬，蓑衣箬笠把犁鋤。惜花情緒憑人問(wèn)，說(shuō)夢(mèng)文章秉筆書(shū)。一笑縱能沽濁酒，長(zhǎng)歌哪復(fù)憶寒墟。誰(shuí)言溫飽平生愿，彈鋏終能出有車(chē)。

131、拄杖

拄杖田園花與木，繁華不與成幽獨(dú)。一自西風(fēng)起天涯，蕭蕭颯颯竟粗俗。飄零也知造化工，落紅聲勢(shì)出山谷。池塘秋草似深眠，誰(shuí)復(fù)無(wú)聊居華屋。擁被眠酣月自起，破窗搖簾看何足。塞耳不聽(tīng)秋聲來(lái)，唏噓或可言清淑。梧桐得似枯蝶舞，小蟲(chóng)擾夢(mèng)且捫腹。耿耿披衣非反側(cè)，影落斜欄知叢竹。叢竹已生黃櫨繞，何堪笑我食無(wú)肉。忽忽兩鬢已中年，嘆息愁腸揉倦目。為問(wèn)淵明歸來(lái)意，卻效東坡犬吠蜀。逝水流年無(wú)一語(yǔ)，雪泥豈必留鴻鵠。紛紛萬(wàn)念幾回來(lái)，遣此馀生歌一曲。明日故人招我飲，狂歌痛飲毋相觸。

132、賣(mài)菱老人

蜷縮于街角，賣(mài)菱不敢言。眼寒風(fēng)局促，發(fā)白客雄渾。小吏潛聲至，高天無(wú)處存。茫然空四望，疾速已黃昏。

133、秋桃

枝柯橫蔽鬼神工，落日西風(fēng)別樣紅。嫩約無(wú)憑心事淺，深盟著意眼波融。一川煙草連青樹(shù)，幾處秋鴻點(diǎn)碧空。醉里重揩離別淚，連宵寒雨渺難窮。

134、傷落花和水村先生

更無(wú)人處望斜陽(yáng)，天色如煙草色涼。雁去橫空思舊夢(mèng)，秋來(lái)繞樹(shù)染微霜。曾余懊惱追游路，不改凄清急就章。眼澀已無(wú)枕痕淚，明朝堪笑罷耕桑。

最是無(wú)聊傍柳行，一般風(fēng)雨一般情。畫(huà)瓢曾作長(zhǎng)門(mén)賦，解夢(mèng)空從陋室銘。壁上苔痕難自掃，心頭月色杳然明。飛花數(shù)片凝紅淚，又聽(tīng)連宵寂寂聲。

自是人間不問(wèn)君，尊前秋色祗三分。頹墻隱隱聽(tīng)蟲(chóng)語(yǔ)，枯葦蕭蕭掩雁群。清露非關(guān)憂國(guó)淚，悲風(fēng)自與送窮文。偶思應(yīng)有狂情在，捻得殘花莫看云。

豈有余音繞畫(huà)梁，鳳樓龍闕月如霜。秋心老樹(shù)添惆悵，世事殘花付渺茫。海國(guó)飄零都怕問(wèn)，江山清肅總應(yīng)忘。亂云芳草期難定，且看翩翩赤腳娘。

零舞斷歌鎮(zhèn)與憐，花飛花謝不成篇。荷鋤羈夢(mèng)因誰(shuí)個(gè)，度曲埋香又一年。蟬鬢思情空傾動(dòng)，蛾眉謠諑暗推遷。枝頭寂寞秋光老，人在隋堤古柳邊。

靜默紅塵難自傷，他鄉(xiāng)錯(cuò)認(rèn)醉為鄉(xiāng)。漂流暗許真歸海，興嘆終須一望洋。夢(mèng)入柯山尋爛斧，心隨蓬島覓神方。余情蓄淚休輕灑，瘦骨銅聲笑沈郎。

絮果萍因似舊時(shí)，枯花猶自綴殘枝。風(fēng)行暗夜無(wú)情冷，月破輕云著意窺。思渺隨心歸短夢(mèng)，書(shū)空面壁笑癡兒。三生影幻埋秋草，劫度興懷付與誰(shuí)。

人間冷落是飄塵，水鏡臨花莫認(rèn)真。簾卷西風(fēng)多繡閣，天開(kāi)北鳥(niǎo)竟迷津。霜欺歸夢(mèng)今時(shí)恨，雨打成泥前世因?；騽駸o(wú)思應(yīng)有樂(lè)，金杯不厭百年身。

纔知土偶本無(wú)心，竟向人間刻意尋。冷陌煙花多水色，荒原草樹(shù)發(fā)秋音。難言肅肅分南北，自是森森變古今。卻笑陶家無(wú)處去，天公抖擻到山林。

幾回笳鼓叩晨昏，喬木鳴禽不到門(mén)。波影翻簾侵雪月，秋聲入夢(mèng)笑兒孫。詩(shī)禪酒圣埋荒土，劍膽琴心付野村。袖手如渠憑囑咐，花開(kāi)花落更誰(shuí)論。

135、聞雁詩(shī)和時(shí)新先生

何處曾聞天籟聲，寒汀衰草楚云驚。千山有月蘆花覆，一夢(mèng)無(wú)情秋意生。老翅隨風(fēng)愁黯淡，初心濕雨恨牽縈。明朝依舊青空去，莫問(wèn)孤飛第幾程。

大言天地是吾廬，郢夢(mèng)荒丘一意孤。雪壓殘山終有問(wèn)，霜侵病骨慣難扶。湔愁倒影波心月，號(hào)夜凄風(fēng)江上圖?？v使沉魂無(wú)處置，休將濁淚灑溪湖。

136、秋桃。次韻鳴兒版主、夢(mèng)煙霏版主

枝柯橫蔽鬼神工，落日西風(fēng)別樣紅。嫩約無(wú)憑心事淺，深盟著意眼波融。一川煙草連青樹(shù)，幾處秋鴻點(diǎn)碧空。醉里重揩離別淚，連宵寒雨渺難窮。

137、秋日雜詩(shī)

緩步廊前細(xì)雨滋，秋來(lái)雁去又遲遲。從他點(diǎn)滴心頭意，遠(yuǎn)水遙山不可期。

一派浮沉煙雨意，百年婉轉(zhuǎn)落花心。無(wú)聊忽記定盫句，車(chē)馬西郊競(jìng)?cè)贞帯?/p>

“少年哀樂(lè)過(guò)于人，歌泣無(wú)端字字真?！弊允卿恍轂I，讀詩(shī)辜負(fù)百年身。

憶昔嬰孩無(wú)夢(mèng)時(shí)，花枝輕捻粲于斯。而今智識(shí)如塵垢，一樣花塵別樣思。

138、海上

海上分明夢(mèng)不真，兵戈消盡又稱臣?？蓱z天下囂囂者，俱是東西南北人。

苔花隨雨傍人開(kāi)，點(diǎn)染頹墻費(fèi)剪裁。自是人間多赤帝，驚聞霹靂地中來(lái)。

立盡蒼茫五十年，喃喃囈語(yǔ)足堪傳。英雄一怒風(fēng)煙起，別樣秋情別樣天。

生死文章或與聞，斜陽(yáng)如火更如焚。魔生魔道天之道，鎖定青蚨三兩文。

139、伶仃

伶仃獨(dú)向蓼花邊，水色蒼茫不可連。鷗鳥(niǎo)無(wú)情穿白浪，帆船何處點(diǎn)青天？神蛟幻影龍吟落，鬼蜮如人犀照傳。過(guò)眼繁華何必問(wèn)，從今望斷卜金錢(qián)。

140、村居偶成

蓬生知遠(yuǎn)徑，秋冷燕飛回。懶向山靈問(wèn)，倦馀鷗夢(mèng)來(lái)。忘懷黃葉舞，多病紫萸開(kāi)。安得重陽(yáng)日，故人邀舉杯。

積習(xí)臨淵羨，燈迷魑魅過(guò)。寒花霜露重，孤枕黑甜多。老病思喬木，文章逐逝波。襟懷休與笑，無(wú)處踏茵莎。

楓老秋常在，苔生不染霜。風(fēng)悲知有意，書(shū)寄豈無(wú)方。蛹臥新來(lái)懶，夢(mèng)成去日忙。朱顏容易改，漫說(shuō)菊花香?？直磺嗌叫?，馀蔬不滿盤(pán)。病懷容冷落，倦眼說(shuō)艱難。始覺(jué)西風(fēng)起，猶存天地寬。與君窮達(dá)意，閑懶未知寒。

141、晚秋

漫將風(fēng)雨洗江城，多病閑聽(tīng)落葉聲。山色空蒙無(wú)處問(wèn)，花心感慨此時(shí)成。雁飛書(shū)至情難至，宵冷燈明月不明。倚得虛闌無(wú)逸興，沉沉遙夜閉柴荊。

142、新子夜歌

月斜單括號(hào)，風(fēng)定靜音頻。獨(dú)有飚車(chē)者，轟隆撞我心。

君心如網(wǎng)頁(yè)，不改日翻新。我自如光盤(pán)，圈圈刻錄深。

QQ 聊天久，我心君不明。何堪頻上網(wǎng)，百度搜君名。

一網(wǎng)連千里，宵深感不禁。何當(dāng)化木馬，侵襲識(shí)君心。

昨觀偶像劇，觸景又相思。手帕頻揩淚，我心君不知。

風(fēng)華縱絕代，意象竟難言。歌與無(wú)人處，芳心合斷魂。

黑色之幽默，紅楓唱晚秋。截圖誰(shuí)為者？影像怕長(zhǎng)留。

送君君去遠(yuǎn)，不肯一回眸。嘀嘀手機(jī)響，低頭雙淚流。

143、山行

山回林木病成秋，鶯轉(zhuǎn)無(wú)聲泉不流。獨(dú)有嶙峋橫入眼，非干絕壁鎖清幽。

鷹浮云斷亂山沉，掬月泉鳴枯木陰。飛葉飛花休更覓，一般寒徑接遙岑。

144、丙戌深秋呈時(shí)新先生謝寄難老泉聲

近聽(tīng)千里外，詩(shī)意托交游。未許先生老，豈如風(fēng)雨愁。賦懷容瑟瑟，添酒念休休。心也由人意，殷勤致信郵。

連日風(fēng)兼雨，殘花綴別枝。傷秋無(wú)意緒，開(kāi)札讀新詩(shī)。愧我中年老，謝公音訊遲。分題他日事，相勸酒千卮。

萬(wàn)里相逢日，滄桑會(huì)有期。論杯持作酒，說(shuō)夢(mèng)化為詩(shī)。草色凋零處，天光散淡時(shí)。從公聽(tīng)古調(diào)，世事且由之。

青鬢悲秋發(fā)，沉云無(wú)處尋。菊開(kāi)霜意重，楓落夢(mèng)痕深。相憶慚詩(shī)債，論交寄素心。揖公三晉遠(yuǎn)，文字結(jié)知音。

【時(shí)新先生和作】

神馳天地外，長(zhǎng)憶涉江游。汾上心難老，揚(yáng)帆不渡愁。風(fēng)寒月瑟瑟，雁去意難休。一點(diǎn)踏歌意，常思隨夢(mèng)郵。

日暮云漸起，歸烏棲舊枝。燈昏網(wǎng)事懶，偶爾點(diǎn)君詩(shī)。幾度欲南下，買(mǎi)舟老病遲。分題猶樂(lè)事，曾酬酒千卮。

蘆葉伴秋影，揚(yáng)州小杜期。濕襟何限雨，正帽可倩詩(shī)。太白將行處，城高云起時(shí)。琴殘無(wú)古調(diào)，吾輩將何之。

君詩(shī)悲中發(fā)，壯懷自可尋。江南秋意重，三晉雪痕深。相憶酬佳句，遙承一片心。梅花香去遠(yuǎn)，當(dāng)寄此知音。

145、雜題

風(fēng)斜四野寒，星隕千山黑。昨夢(mèng)又重來(lái)，不改蒼蒼色。

山痕逐夢(mèng)生，星影隨風(fēng)滅。喚起滿天寒，燈回惟一月。

花墮秋回遠(yuǎn)，星寒斫桂炊。歸程無(wú)景色，一望大江垂。

菊老馀香歇，星明天氣寒。茫?；挠铋煟陦?mèng)返秋山。

146、無(wú)題

長(zhǎng)街風(fēng)景到今時(shí)，碎葉沾花豈不知。填海精禽空料理，關(guān)心青鳥(niǎo)笑凌遲。蜀山殘照沉云黯，易水馀寒瘦馬嘶。冰結(jié)蝶枯深夜里，無(wú)人省識(shí)斷腸詞。

吳山沉黯楚山秋，一線橫天鎖碧流。拼得無(wú)情風(fēng)易晚，消磨病骨淚難收。英雄生死馀陳?ài)E，草木蒼涼臥古丘。我有青絲垂十丈，冰寒夜夜怕量愁。

我似何人悲白發(fā)？何人似我哭芳丘？平波淡淡京華遠(yuǎn)，落木蕭蕭霜露稠。隕石隨心思古夢(mèng)，精魂托月付深秋。吟囊親檢忽垂淚，萬(wàn)劫乾坤怕說(shuō)愁。

風(fēng)輪碾夢(mèng)化為塵，星雨招魂足此身。天意何曾窮碧落，琴心空許弄黃昏。松崗冷木愁難度，月夜寒灰慟若焚。拭眼人間無(wú)可問(wèn)，霜凝桐葉又紛紛。

誰(shuí)為能開(kāi)一夜花？冰風(fēng)起處即天涯。星垂昨夜江流闊，夢(mèng)落他年日月賒。說(shuō)法紛紛連玉闕，通靈續(xù)續(xù)點(diǎn)金砂。道人殷七何須問(wèn)，不托鴆媒空自嗟。

月隱高樓莫問(wèn)因，幾人能識(shí)個(gè)中真？清詞怕寫(xiě)乾坤事，紅淚低垂色相身。入夢(mèng)從來(lái)常作恨，關(guān)情依舊偶為呻。哀弦愁按柔腸在，前世易安曾比鄰。

147、秋興

冷冷風(fēng)生枯木林，飄搖萬(wàn)象慣森森。情懷慘淡平波闊，劍氣浮沉故國(guó)陰。豎子無(wú)言惟說(shuō)夢(mèng)，癡兒垂淚已誅心。橫天一笑蓬蒿在，敢向深宵聽(tīng)鐵砧？

沈生蒼老眼波斜，對(duì)鏡消磨兩鬢華。浩宇蒼茫存鬼蜮，初心散淡渡星槎。不信人間能擊劍，須從夢(mèng)外慣聽(tīng)笳?？蓱z今夜游仙遠(yuǎn)，看盡蓬山鐵樹(shù)花。

秋霜未許沐寒暉，風(fēng)定云流一葉微。芳芷居然林夢(mèng)遠(yuǎn)，沙洲依舊雪鴻飛。東籬菊老空相憶，西陸蟬吟豈不違。散發(fā)扁舟思酒渴，如人未肯逐輕肥。

朽木因誰(shuí)鏤作棋，從來(lái)進(jìn)退有馀悲。水洼冰泮知無(wú)處，鶴夢(mèng)霜華慣此時(shí)。未許雕龍心不渡，哪堪結(jié)草馬難馳。山靈山鬼如相問(wèn)，萬(wàn)壑蕭蕭費(fèi)苦思。

人生何處臥青山，只在云流瞬息間。冷澀松風(fēng)疑魅影，飄搖萍跡問(wèn)鄉(xiāng)關(guān)。乾坤老大開(kāi)新界，雨雪霏微寫(xiě)舊顏。試卜玄龜惟一笑，天孫拱手列朝班。

無(wú)端喜怒起心頭，夜月高懸又是秋。覆草無(wú)邊霜雪重，冰河連岸鶴猿愁。逢人怕說(shuō)狐和虎，入眼曾知鷺與鷗。不廢青山多笑我，欠身馳夢(mèng)到滄州。

覽鏡無(wú)言鑄鐵功，分明又到畫(huà)圖中。階前獨(dú)立聽(tīng)微雨，紙上橫行唱大風(fēng)。酒色難隨塵色冷，秋顏不向玉顏紅。飄零一葉千山外，絕似孤舟蓑笠翁。

看山自許走逶迤，又到黃昏碧水陂。亂啄小雞穿瘦草，紛飛細(xì)雨濕空枝。苔生碎石風(fēng)難動(dòng)，天覆荒原夢(mèng)不移。灑淚何須終有問(wèn)，沉沉夜去一星垂。

148、戲作險(xiǎn)韻

禰生有鼓裸裎撾，屈子懷憂舟力劃。世事從來(lái)分水火，人情不改仰刀叉。水晶簾外聽(tīng)鸚鵡，紫竹林中說(shuō)珞珈。故有吟情逢壁壘，流觴一意鑿新污。

碧闌森冷力難撾，袖手流星天際劃。尋夢(mèng)微言成鶻突，潑茶終許斗尖叉。燈殘影顫花含淚，夜聳霜明月似珈。為挽青絲愁鏡里，一泓流水注低污。

【仰齋】

時(shí)至花開(kāi)鼓不撾，小舟游覽槳徐劃。新荷乍舉香堪把，佳句難成手亂叉?？羁铗唑演p駐足，峨峨鬒發(fā)悄簪珈。興酣酒渴方思飲，忽見(jiàn)山隈有石污。

149、樓臺(tái)

樓臺(tái)落日似旗旌，一洗平波萬(wàn)象明。綺語(yǔ)無(wú)端舟不渡，拈花或許月還生。瞥眼潮痕幽夢(mèng)影，關(guān)心彈指斷弦聲。茫茫百感忘歸也，澹蕩拂衣誰(shuí)與成。

150、五禽言

不如歸去。不如歸去。負(fù)笈千里求學(xué)苦。近來(lái)束修如淫雨。老父老母不堪負(fù)。歸也歸也父母語(yǔ)：學(xué)不能成不許歸，賣(mài)屋賣(mài)血老父老母能供汝。聞之如鐵催臟腑。不如歸去歸何處？不如歸去。不如歸去淚不住。

姑惡姑惡。姑惡姑惡。始我來(lái)歸姑便惡。不備晨炊待我起，不予存折視我如視客。買(mǎi)樓另居姑又來(lái)，吃我住我不羞澀。樓外搭篷遣姑居，對(duì)人卻現(xiàn)凄凄色。索粥日日成，云胡姑不樂(lè)？姑惡姑惡。

泥滑滑。泥滑滑。連日北風(fēng)刮。冰雨隨之落，泥濘無(wú)不察。老翁緩緩來(lái)，背駝眼半瞎。破衣難遮體，一身如一捺。翻檢垃圾箱，唇吻翕訥訥。箱側(cè)有寒雀，昨夜已凍殺。老翁撿雀歸，風(fēng)中飄白發(fā)。泥滑滑。泥滑滑。

阿婆餅焦。阿婆餅焦。阿婆忙碌慣辛勞。昨日阿婆換煤氣，上樓下樓半彎腰。今日阿婆腰脊酸，兀自入廚烹煮又連朝。大兒來(lái)，語(yǔ)嘈嘈；小兒來(lái)，似咆哮：都言阿婆七十大壽福氣高。唾濺油鍋熱油迸，阿婆痛極不敢號(hào)。阿婆餅焦。阿婆餅焦。

行不得也哥哥。行不得也哥哥。世事通途本自多。進(jìn)出東門(mén)又緣何。母老子幼淚滂沱。茫茫立盡黃昏后，從頭再來(lái)起悲歌。行不得也哥哥。

151、無(wú)題

歲末無(wú)聊處，芳心遣作詩(shī)。燃犀觀古怪，說(shuō)鬼念支離。月卷鋒刀利，星流大夢(mèng)知。十年沉慟處，散發(fā)覆雙眉。

152、歲序

歲序奔流如掣電，西風(fēng)可觸不可見(jiàn)?？萃┥⒈M菊花開(kāi)，冰寒一夜霜飛霰。霜飛月冷又經(jīng)秋，秋去天橫星更流。獨(dú)向天涯何所念，何人為寫(xiě)百樣愁？漫卷寒空眉間慟，冰凝淚滴愛(ài)失控。虛空一曲感傷歌，難割難舍無(wú)人共。慘然失笑淡然言，此身終許在人間。四顧無(wú)非形與影，劫相若滅自相憐。忽傳新曲飛輪海，蒼蒼顏色終難改。亂發(fā)覆額短髭生，笑我狂言空感慨。從將詩(shī)意解作醫(yī)，今宵又唱斷腸詞。汀蘆已沒(méi)孤鴻遠(yuǎn)，一天如幕水樣垂。152、夜深

夜深獨(dú)向風(fēng)中等，碎磔流星愁未肯。千里相欺別樣人，由他刻骨由他冷。

休將人事分昏黑，林卷西風(fēng)聽(tīng)不得。天許無(wú)情一世間，鋒刀寸寸無(wú)情割。

此心如在此心澀，漫說(shuō)無(wú)情規(guī)與則。一自研磨色相身，此身怕向靈山立。

雨點(diǎn)夢(mèng)痕難與約，心療詩(shī)病無(wú)醫(yī)藥。天青碧海說(shuō)高寒，霧濕云鬟人漠漠。

153、石流

石流，天之下，水之旁。風(fēng)之落影又徊徨。中有琳瑯玉之香。敲骨剝髓何其忙。日之出矣，熒熒之光；月之出矣，淡淡如霜。有美人兮，云胡來(lái)斯；持之兮又欲何之？云其遮也，山其重也；卞和一哭何其同也。

154、游戲詩(shī)

不：移向樓頭問(wèn)老梅，參商相與共徘徊。熏風(fēng)卷雪何從去，笑勸劉伶棄酒杯。

火：長(zhǎng)空劃破看流星，坐對(duì)蕓窗一點(diǎn)明。舔舐心頭終不滅，隨風(fēng)搖曳怕多情。

恨：落日孤城花不開(kāi)，長(zhǎng)河萬(wàn)里夢(mèng)難來(lái)。干戈怕挽烽煙黯，西出陽(yáng)關(guān)淚滿腮。

況：山山盤(pán)轉(zhuǎn)隨云上，獨(dú)向長(zhǎng)空抬眼望。鶴唳鷹懸斜日沉，超然不覺(jué)添惆悵。

鑄：淬火融鋼繞指柔，銷魂蝕骨淚難收。何當(dāng)一劍飄來(lái)意，畫(huà)作縱橫心上愁。

藏：似海侯門(mén)寄此身，相隨誰(shuí)復(fù)問(wèn)真真。他年云霧沖天去，萬(wàn)里騰挪嚇殺人。

毛：皮之磨損又如何，碎舞風(fēng)中別樣多。恰似柔腸割寸寸，人前猶自學(xué)歡歌。靈：仙鬼何須問(wèn)不休，但得與君賦白頭。一點(diǎn)芳心牽系住，仙魂鬼魄共優(yōu)游。

貌：笑我朝人總岸然，紛紛付與等閑看。世間多少喧囂者，倏變?nèi)蓊伵c歡。

絕：剪斷紅塵不必思，梅花心外任開(kāi)遲。雪泥空使留鴻爪，入眼悠然忘酒卮。

斂：刻骨曾經(jīng)說(shuō)不休，幾回天意洗閑愁。昨宵風(fēng)露中庭立，忽覺(jué)多情已過(guò)秋。

動(dòng)：居然狡兔逐云飛，冷艷蟾宮不肯歸。留得罡風(fēng)搖桂影，素娥凄冷舞云衣。

乍：人間無(wú)處聽(tīng)冬雷，雪壓霜欺肝膽摧。忽有孤鴻來(lái)海外，池潢不顧竟飛回。

音：鬼哭龍吟俱入心，云山霧海怕追尋。寂然如夢(mèng)天青處，五十弦翻獨(dú)挑琴。

罷：翩翩而下云中子，袖冷凌虛風(fēng)不止。一偈塵緣托此身，巫山巫峽無(wú)生死。

黯：樓頭一夜坐吹簫，瘦骨何堪霜月潮。老死枯桐搖病影，淚痕紅浥濕鮫綃。

黯：一卷南華一卷騷，燈明焰冷又中宵。故人知我頹然意，自寫(xiě)新詩(shī)說(shuō)寂寥。

海：山須藏芥洪波涌，日出其行云似拱。一線蓬萊入眼間，大荒傳說(shuō)誰(shuí)能懂。

菁：草色青青花自零，夢(mèng)耶非夢(mèng)不分明。因誰(shuí)寫(xiě)入畫(huà)圖里，轉(zhuǎn)向多情說(shuō)絕情。

我：剖開(kāi)色相竟持戈，鳴鐵無(wú)非一曲歌。誦得華嚴(yán)三萬(wàn)遍，雨中依舊聽(tīng)殘荷。

觸：一慟百年惟此身，鋒刀利刃又誰(shuí)人。無(wú)端惹起前生憶，寸寸芳心散若塵。

脫：鴛衾鴛枕足殷勤，半為多情半為君?？v使明朝知薄幸，今朝不改解羅裙。

脫：逢君事事總銘心，羅帶輕分擁暖衾。但使畫(huà)圖留片刻，秋宵豈止值千金。

分：持刀劃破大羅天，裁作霓裳不值錢(qián)。環(huán)佩丁丁明月下，心如靈鏡夢(mèng)如煙。

贈(zèng)：已慣隨人聽(tīng)雅弦，心昏難識(shí)雨和煙。無(wú)情未必堤前柳，一樣冰風(fēng)送舊年。（柳如煙）

贈(zèng)：霓裳不舞亦云中，綽約凌波一陣風(fēng)。曲誤非干彈曲者，飛凰錯(cuò)認(rèn)是真龍。（云中羽衣子）

贈(zèng)：月有明兮玉有懷，一般明月照高臺(tái)。老夫天許糊涂甚，懶臥支頤眼倦開(kāi)。（月懷玉）

贈(zèng)：已識(shí)梅花別樣香，逢人說(shuō)錯(cuò)又何妨。詩(shī)緣詩(shī)病今猶在，不憶當(dāng)年賦短章。（梅花院落）

155、冬之桂

冬之桂，北風(fēng)摧折。其枝枯落，離離霜雪。烏鵲之飛，悲鳴難絕。顧彼昔朝，傷我徐歇。

冬之桂，亂云顛覆。其干冷落，蕭蕭如觸。雪雁之飛，悲鳴如哭。顧彼昔朝，傷我續(xù)續(xù)。

冬之桂，生死蒼蒼。帝德剛正，不識(shí)其香?？酥畵u之，履道弗彰。顧彼今朝，商頌堯唐。

156、消寒雜詩(shī)

一葉沾霜落，梅花帶雪飛。晚來(lái)歸客近，不許掩柴扉。

看山山自遠(yuǎn)，說(shuō)夢(mèng)夢(mèng)相違。獨(dú)有溪行者，蕭然洗耳歸。

落日襯苔衣，殘痕惟一片。終須子夜時(shí)，大夢(mèng)無(wú)從見(jiàn)。

絕意一千年，霜楓如血染。荒蕪一片城，間阻心期遠(yuǎn)。

天意掩寒云，斜風(fēng)過(guò)大樹(shù)。誰(shuí)言耿耿心，冷落人無(wú)處。

細(xì)雪不如花，臘梅香也未。殘年怕問(wèn)人，弄月誰(shuí)能會(huì)。

157、戲作

日照梅花如點(diǎn)絳，香幽悄悄心頭撞。偶然回首白云開(kāi)，不許乘風(fēng)仙子降。夢(mèng)里冰寒大散關(guān)，人前燕落烏衣巷。幾回?fù)嵴茖?duì)南山，一賦歸來(lái)陶令戇。

滿天花雨從空降，白鹿遭逢堪與撞。已是霜寒心自愁，居然骨瘦人如戇。紛紛盜跖度新年，緩緩顏回歸陋巷。酒肆胡姬淺笑來(lái)，知誰(shuí)不飲成羞絳。

踞坐頹然雙頰絳，故人詞筆嘲窮戇。風(fēng)云萬(wàn)里莫輕來(lái)，意緒滿懷終亂撞。環(huán)佩低鳴月色新，朱衣漫舞仙魂降。池塘亂草雪中寒，敗壁苔生非古巷。

非為窮措非為戇，夢(mèng)若風(fēng)鈴心易撞。笑我曾知立小樓，因君豈作藏深巷。空懷駕鶴子喬歸，不見(jiàn)乘鸞簫史降。但得神仙能與期，緋衣著盡燈前絳。

158、歲末

風(fēng)塵之末雪之涯，碎屑橫天不是花。但使多情鐫俊骨，空將瑣恨付寒紗。樓頭有月飛如血，鏡里無(wú)人幻作蛇。自負(fù)平生爾汝意，何堪到此只吁嗟。

159、消寒雜詠

一樣霜飛送舊年，殘陽(yáng)暖暖到花前。雪心梅影何須問(wèn)，冰結(jié)池塘聽(tīng)斷弦。

冰弦彈徹玉門(mén)開(kāi)，絕意蕭郎不肯來(lái)。為道精誠(chéng)剖骨看，難憐入髓是情懷。

覽鏡無(wú)由觸手冰，青絲覆額此心情。今宵顧影寒燈下，或恐蕭郎夢(mèng)得成。

160、雜詩(shī)二十章次陳子龍韻

所以焚若火，山勢(shì)向楓林。云翳非鐵色，眼落只陰陰。鐫骨不可言，獨(dú)有七弦琴。耳際風(fēng)亦冷，吹我郁郁音。鏤錯(cuò)博山爐，慘然金石心。凜凜銀鉤下，梧影掩高岑。愿思?xì)q序遠(yuǎn)，荒迷計(jì)浮沉。

妖狐吹鬼火，寒霜綴碧枝。往跡不留痕，流風(fēng)正當(dāng)時(shí)。悅我容與色，幻妙竟可期。靈衣灼倦眼，玄淚只殆而。夢(mèng)作幽窗卜，凍魄任驅(qū)馳。繁景鏡琉璃，禎禎恒如茲。所為思忖者，一歲一禎移。

壯矣大羅天，重樓如疊扇。朱顏掩玄燈，慘白懸旆蒨。嚴(yán)寒暗結(jié)冰，曠野多敷衍。心微不與思，骨立黑風(fēng)卷。似彼鱗片云，銷蝕光影嬗。所驅(qū)安可知，毀棄平常見(jiàn)。瓦釜幽泣聆，瞬息姿容變。

顛覆于心者，玄玄思何長(zhǎng)。瑰奇高樹(shù)上，風(fēng)欺落葉翔。孤光精靈意，死魄舊收藏。夭矯松與梅，光焰積雪旁。殘日幽草沒(méi)，烇火天中央。大澤瑤宮遠(yuǎn)，鶴舞豈如常。我生多意趣，驚喜對(duì)穹蒼。

突兀于靈石，鱗鱗臥千里。緣情聽(tīng)瑤佩，心事終難理。譬若月當(dāng)霜，秉燭夜之始。梅開(kāi)一日花，花影如土委。咄嗟此悠悠，縱意文章里。光彩旁人誚，殛情哀不已。俯仰歲暮時(shí)，淵懷空磊磊。

瞻彼花艷爚，顧此花下人。花雨不沾衣，花氣襲河津。幽懷托古義，幽思味其辛?？孤曀窳眩瑲埬杲麓?。擷芝山崖峻，聞猿問(wèn)前因。池影冰輪動(dòng)，事事怕生申。阻隔神光滅，玉顏彌足珍。

趨意混文辭，晦暗千載憂。遲暮非妙年，心霜鬢亦秋。顏色愀然改，茲行竟何求。弱葉傾于風(fēng)，荒天又何仇。蔥蘢暮色里，逸轡夢(mèng)揚(yáng)州。靈境終可見(jiàn)，披云繞三周。神哉一歲速，杳冥仙人謀。有美隔江立，焦灼此悠悠。

豈意千里隔，疊翠生波瀾。嗟此徘徊者，心摧在人間。所思滄海珠，整衣繾綣寒。君行浮云散，無(wú)處呼玉盤(pán)。鴻鸞輕霧里，晦景或可餐。妙處成歌響，哀音不足觀。我有柯亭竹，方期遣悲歡。

絕意一千年，不登簫史臺(tái)。所以千年后，日斑結(jié)蒼苔。壯哉萬(wàn)里風(fēng)，冉冉御風(fēng)來(lái)。勖爾無(wú)為者，陰壁影徘徊。我思黑域里，情長(zhǎng)心不開(kāi)。羽衣空抱景，羈夢(mèng)及蓬萊。蕩魄俯青冥，神光掩塵埃。秀碧雙成舞，襟帶亂其哀。

我生逐其形，我死滅其跡。凍雨冬之靈，曠然心頭積。似碎葉而腐，似玄天而役。廓落鶴而飛，度空風(fēng)之隙。點(diǎn)點(diǎn)入吾眸，玉也混其石。思之一愴然，悠悠無(wú)勛策。斷續(xù)鳳笙鳴，辨之行跼蹐。

所思如珠瀉，空負(fù)筆千軍。遠(yuǎn)邁回風(fēng)卷，素月集鱗云。有夢(mèng)暗于夜，林顫聲不聞。逝矣無(wú)多事，死草覆河濱。一鳴遙天廓，寂寂屬歸人。咫尺殘年盡，嘆息逐飛塵。嗟哉何能耳，失語(yǔ)味甘辛。

寂滅鏡中人，侵夜廣寒殿。疾風(fēng)不肯窒，歲序光輪轉(zhuǎn)。所謂忘情者，心似空巢燕。恩申或可得，耳目匪其戀。所謂屯情者，斷腸詞一卷?；萦柙靡簦铌U摩訶衍。

撫發(fā)天極望，捫心豈自欺。大雅非玄嘆，古式竟難知。物理窮悲喜，塊礫棄平夷。于人多三省，私憤安可持。君行日以遠(yuǎn)，形魄不能隨。默然眉間結(jié)，挽轡歲序馳。歡愛(ài)如夜霧，緬邈識(shí)情儀。清霜凌弱質(zhì)，幽棲足吾師。

傾側(cè)于世途，重門(mén)多管鑰。云幡轉(zhuǎn)離思，雪花當(dāng)空落。音會(huì)而臨風(fēng)，四顧無(wú)丘郭。紅顏經(jīng)朔氣，孤棲何所托。斯人佩瑤華，去去藏枯藿。應(yīng)期又窮瞳，顧影日已薄。寒依豈無(wú)姿，凍萼終不若。惆悵君憐遲，歡洽失前約。

瑟瑟非古意，大喜復(fù)大悲。晚蟲(chóng)嘿淡月，岸風(fēng)眉間吹。素景接咫尺，云掩影難移。遠(yuǎn)眺乾坤大，飛霜識(shí)其微。弱骨困于夜，蹙蹙遠(yuǎn)塵徽。儂無(wú)千里目，君行豈不知。有月掩其光，有月沐其霜。人行一千里，心似擘蓮房。胡為懷袖間，不許君子詳。既有幽棲者，困厄失其常。鏡夢(mèng)仙人意，歌也獨(dú)彷徨。今音聽(tīng)無(wú)處，泠泠七弦旁。新詩(shī)寫(xiě)矜眩，誰(shuí)復(fù)問(wèn)其芳。

夜雪入吾家，寒色多嫵媚。幽衷方遣驅(qū)，凍花天上植。渺然或可知，安得心其貳。古時(shí)撫弦人，遞悲長(zhǎng)相毖。陋姿何所歡，百年不自棄。嗟矣苦寒時(shí)，妖夢(mèng)馀情始。生死無(wú)復(fù)語(yǔ)，玄藻竟與寄。

妖夢(mèng)不可知，妖心轉(zhuǎn)日輪。誰(shuí)謂我令顏，妖媚只客賓。妖則失其譽(yù)，媚則問(wèn)其因。期期無(wú)所語(yǔ)，君子難相親。盛裝燈滅夜，心自茹苦辛。次第思量處，痛痛又誰(shuí)人。盼睞千里外，不是仙人身。

門(mén)前款款風(fēng)，細(xì)雪飛連卷。心椎風(fēng)之末，雪積梅之巔。悵矣俯身痛，不識(shí)此心妍。覆額青絲亂，懷夢(mèng)敢思遷。假寐惟嘆息，因君病難痊。胡為有遠(yuǎn)別，仙人貴擅權(quán)。憮然中夜里，顧恨后期愆。

心掣一千年，詩(shī)成惟草草。羞語(yǔ)風(fēng)雪寒，情動(dòng)驚夢(mèng)早。歲月流光摧，殘年安能保。對(duì)面不敢知，梅綻悄然擾。箏弦響丁丁，臨鏡鏡影小。泛泛有歡言，美人容易老。悠然撫額處，誰(shuí)復(fù)薄云表。