第一篇：好書(shū),值得推薦作文600字

好書(shū)，值得推薦作文600字

好書(shū)，值得推薦

績(jī)溪縣實(shí)驗(yàn)小學(xué) 402班曹心一

古訓(xùn)有言“寧可一日無(wú)糧，不可一日無(wú)書(shū)”，書(shū)就是我們的精神食糧。讀一本好書(shū)，能使我們心情舒暢；讀一本好書(shū)，能增長(zhǎng)我們的見(jiàn)識(shí)；讀一本好書(shū)，能教會(huì)我們做人的道理。敬愛(ài)的老師，親愛(ài)的同學(xué)們，大家好！今天，我給大家推薦的好書(shū)是——《感動(dòng)童心的美德>故事》。

這本書(shū)主要由“一個(gè)美麗的故事”“愿你寫(xiě)好這個(gè)字”“做個(gè)善良人”三部分組成，每個(gè)部分都有二十個(gè)小故事。

這本書(shū)的內(nèi)容非常感人，每看過(guò)一個(gè)故事我都淚如泉涌?！断硎苌拇汗狻分信o(hù)士王飛越身患絕癥，全身已開(kāi)始潰爛，但她很想留點(diǎn)什么給這個(gè)世界，當(dāng)聽(tīng)到弟弟說(shuō)“姐姐，你的眼睛好明亮喲”這句話時(shí)，她頓時(shí)興奮起來(lái)：對(duì)，我要捐獻(xiàn)眼角膜！可無(wú)情的癌細(xì)胞卻肆意擴(kuò)散，加上用藥，她的全身已開(kāi)始水腫。為了不損傷眼角膜，王飛越苦苦哀求醫(yī)生和親人拔掉氧氣管，拔掉輸液瓶。最終，親人尊重了她的意愿。她的眼角膜完好無(wú)損地留下了，生命之花卻永遠(yuǎn)凋零了??讓人高興的是王阿姨的眼角膜竟讓四位病人重見(jiàn)光明，看到了世界的美好！

讀了這個(gè)故事，我流淚了。王飛越阿姨的生命雖然短暫，但她留給別人的愛(ài)卻在延續(xù)。她的愛(ài)溫暖著人們的心靈，點(diǎn)亮了盲人心中的航標(biāo)燈。

書(shū)中像這樣的故事還有很多，《那天凌晨的驚心動(dòng)魄》告訴我們：在愛(ài)的道路上，沒(méi)有紅燈，沒(méi)有黃燈，只有暢通無(wú)阻的綠燈。愛(ài)能化解一切，愛(ài)能讓這個(gè)世界充滿無(wú)限溫情。《財(cái)富成功還是愛(ài)》更讓我明白：愛(ài)的存在讓一切事物變得美好，擁有了愛(ài)，地球才是一個(gè)美麗的家園。

這一個(gè)個(gè)感人的故事讓我們心靈震撼的同時(shí)，還會(huì)給我們?cè)S多啟迪。愛(ài)，能創(chuàng)造奇跡；愛(ài)，能讓世界變得美好！同學(xué)們，你想擁有別人的愛(ài)嗎？你想播撒你的愛(ài)心嗎？你想認(rèn)識(shí)更多善良的人嗎？請(qǐng)讀一讀《感動(dòng)童心的美德故事》這本書(shū)吧，相信你會(huì)像我一樣有意想不到的收獲！

第二篇：那些值得一讀再讀的好書(shū)

-------文章編輯/雜志鋪.雜志訂閱網(wǎng)

南方多雨，遂聽(tīng)歌聽(tīng)雨，回思閑來(lái)看過(guò)之書(shū)，始有此文。排名不分先后。

曹雪芹：《紅樓夢(mèng)》

讀紅樓，第一遍嘆其文采，第二遍思其命運(yùn)，第三遍得其哲思。最后的哲思是什么呢？當(dāng)然各有體驗(yàn)。我比較信賴顧城對(duì)紅樓的很多感受。

一本紅樓，醉了曹雪芹自己，也醉了后世千萬(wàn)人。張愛(ài)玲作《紅樓夢(mèng)魘》，周汝昌因此寫(xiě)《定是紅樓夢(mèng)里人》。魯迅、胡適研究，劉心武、蔣勛解讀。

紅樓是幻境，亦是豐碑。令人驚嘆，亦令人羞愧。人世一遭，終白茫茫一片大地真干凈。三生三世，此身此心，無(wú)名無(wú)功。時(shí)常讀著，皆有韻味。所謂開(kāi)卷有益方法 杜拉斯：《情人》、《廣島之戀》

杜拉斯在我國(guó)成了小資的代表之一。其為人、為文，皆濃烈?！肚槿恕窇?yīng)該是我看過(guò)次數(shù)最多的一本書(shū)。因其感情的濃烈、技巧的深厚、文字的絢麗。在我心中，它是屬于精致如玉的一本小說(shuō)。

王小波：《黃金時(shí)代》、《我的精神家園》

王小波，多少國(guó)人愛(ài)著、學(xué)著，甘做門(mén)下走狗。《黃金時(shí)代》我也總是看了又看?；蛟S是因?yàn)槲疫€在二十多歲的年紀(jì)，也正處于人生的黃金時(shí)代。或許因?yàn)槲乙渤銎娴責(zé)釔?ài)幻想。小波的文獨(dú)具特色，擁有詩(shī)意的幽默、反叛的智慧。他的雜文也是極好的，魯迅之后，幾乎無(wú)人出其右。加繆：《局外人》

加繆曾把小說(shuō)分為：故事型、社會(huì)型、哲學(xué)型?！毒滞馊恕窇?yīng)該是屬于哲學(xué)型的。很短的一篇，驚嘆人之生存。震撼的開(kāi)頭：今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。

置身于苦難與陽(yáng)光之間，永恒的加繆。杰克·倫敦：《馬丁·伊登》

我的西方文學(xué)入門(mén)書(shū)。當(dāng)時(shí)是被故事震撼。某種程度上來(lái)說(shuō)，馬丁·伊登和于連有相似性。我最大的感受倒不是如何擠進(jìn)上流社會(huì)，而是人一旦成為自己也不認(rèn)識(shí)的那個(gè)人，或者說(shuō)，一旦內(nèi)心的幻想有一日終得實(shí)現(xiàn)，人生會(huì)因此而淪入一種虛空之中。一直支持自己活下去的那個(gè)動(dòng)力突然嘭的一下沒(méi)有了，人該如何繼續(xù)前進(jìn)呢？

生而為人，對(duì)不起。顧城：《英兒》 顧城身上有太多不食人間煙火之氣了。純粹之人，純粹之詩(shī)，純粹之文。因而有無(wú)限之美，因而有無(wú)限之悲。這里沒(méi)有說(shuō)他的詩(shī)，而是他死之前唯一的一本小說(shuō)《英兒》，小說(shuō)也有詩(shī)的味道。詩(shī)有天才，小說(shuō)卻見(jiàn)人性。三島由紀(jì)夫：《憂國(guó)》

三島由紀(jì)夫很短的一篇小說(shuō)，然而足以理解三島獨(dú)特美學(xué)。死亡、愛(ài)情、軍國(guó)都在其中。《金閣寺》《潮騷》等也都很好。當(dāng)你安安靜靜地讀三島，是能獲得震撼的。這種震撼無(wú)從說(shuō)起，也不知去向何處。川端康成：《伊豆的舞女》、《古都》

川端康成對(duì)于古典與現(xiàn)代的結(jié)合令人敬佩。這兩篇代表了日本文化獨(dú)特而迷人的一面。川端的諾獎(jiǎng)演講即是《我在美麗的日本》，可見(jiàn)他對(duì)日本古典文化的癡迷。川端有一種“靜”，由筆觸而出，雖是淡淡的，但讓人不可招架。無(wú)言的死，就是無(wú)限的活。

村上春樹(shù)：《挪威的森林》

我們那時(shí)候爭(zhēng)相看《挪威》，專(zhuān)門(mén)找里面性描寫(xiě)的部分看。我印象最深的是玲子回憶的那個(gè)女同性戀。但之后自己再看，卻發(fā)現(xiàn)這是一本，我們的，青春物語(yǔ)。我們與渡邊的生活不同，卻又有相似性。不要因?yàn)闀充N(xiāo)而拒絕一本書(shū)，這是不明智的。我個(gè)人也挺喜歡《1973年的彈子球》，以及《1Q84》里面的兩個(gè)月亮。夏目漱石：《心》

我常常發(fā)呆，那時(shí)候會(huì)想，我看了些書(shū)，明白了些道理，可我在社會(huì)上到底能有什么角色，有多大作用呢？《心》或許是一種思想的角度與指引。大江健三郎：《個(gè)人的體驗(yàn)》

大江健三郎是日本第二位獲得諾獎(jiǎng)文學(xué)家的作家。與我國(guó)莫言先生關(guān)系非同一般。我現(xiàn)在仍記得讀《個(gè)人的體驗(yàn)》時(shí)的震撼。人的一生勢(shì)必面臨許多苦難，因而有恐懼，有害怕，但最終，我們得找到戰(zhàn)勝自己、戰(zhàn)勝一切的力量。《萬(wàn)延元年的足球隊(duì)》《日常生活的冒險(xiǎn)》也挺好。大江的文字讀來(lái)挺費(fèi)勁的。這也致使他讀者群真的不多。沈從文：《邊城》

沈從文的文字具有山野氣，自然美。他一個(gè)人，在那個(gè)戰(zhàn)亂喧囂的年代，描繪的卻是那樣一個(gè)‘不知魏晉’的世外桃源般的地方。還有那樣一種純粹的浪漫的悲劇的愛(ài)。

馬爾克斯：《枯枝敗葉》、《沒(méi)有人給他寫(xiě)信的上?！?/p>

出版《枯枝敗葉》時(shí)，馬爾克斯二十八歲。那時(shí)候他說(shuō)他的野心就是成為世界上最好的作家。而他二十三歲時(shí)已經(jīng)得過(guò)兩次淋病。他一天抽60支劣質(zhì)煙?！稕](méi)有人給他寫(xiě)信的上?！肥撬救俗顫M意的作品。結(jié)局兩個(gè)字真實(shí)刺痛：吃屎。我們不應(yīng)該只是盯著《百年孤獨(dú)》（當(dāng)然是他最好最偉大的作品）和《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》看，他的其它小說(shuō)一樣迷人。海明威：《流動(dòng)的盛宴》 《永別了，武器》

海明威是一個(gè)千言萬(wàn)語(yǔ)道不盡的作家。粗野、敏感、野心勃勃。他的那些技巧似乎更適合于中短篇?！读鲃?dòng)的盛宴》很雋永?！队绖e了，武器》是他的長(zhǎng)篇中體現(xiàn)他本人及思想的很好的一本書(shū)。菲茨杰拉德：《了不起的蓋茨比》

《挪威的森林》里面無(wú)比推崇的書(shū)。爵士時(shí)代的詩(shī)人，美國(guó)夢(mèng)。菲少似乎總在描述那樣的一類(lèi)人，這或許和他本身的人生經(jīng)歷有關(guān)?！兑股珳厝帷纷x起來(lái)會(huì)難讀一些。賈平凹：《廢都》

九十年代很火。話說(shuō)每個(gè)知識(shí)分子家里都藏有一本《廢都》，直到被禁。然而季羨林仍是大贊三十年后《廢都》必然大放光彩。初讀的感受是：這簡(jiǎn)直就是現(xiàn)代版的《紅樓夢(mèng)》嘛。反正我是專(zhuān)門(mén)找未刪節(jié)版本看了好幾遍。賈平凹先生或許是現(xiàn)世古典文學(xué)修為最深的幾個(gè)作家之一。阿城古典修為也很好。凱魯亞克：《在路上》

說(shuō)走就走、酗酒、亂性、吸毒，然后坐下來(lái)記述一切。寫(xiě)完之后，度過(guò)作為普通人的最后一個(gè)夜晚，因?yàn)榈诙?，就出名了?/p>

這是瘋子的路。這是年輕人向往的路。永遠(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)熱淚盈眶。木心：《溫莎墓園日記》 《文學(xué)回憶錄》

木心先生的詩(shī)、散文、小說(shuō)皆有獨(dú)到處。他的文字極精煉，又極藝術(shù)。然而我覺(jué)他更迷人的地方在于其高貴氣、藝術(shù)氣。

他是真正活在他喜歡的福樓拜的一句話里：藝術(shù)廣大至極，足以占有一個(gè)人。一部文學(xué)回憶錄，是一部文學(xué)上的講述史，亦是一部癡迷、懂得、歸屬史。茨威格：《三大師》、《同精靈的斗爭(zhēng)》

我更喜歡茨威格寫(xiě)的人物傳記，對(duì)人物理解極深刻，是為知己。許多人讀他或許是因?yàn)椤兑粋€(gè)陌生女人的來(lái)信》或者《一個(gè)女人一生中的的24小時(shí)》，但我真正要強(qiáng)烈推薦他寫(xiě)的幾部人物傳記。

第三篇：那些值得一讀再讀的好書(shū)

那些值得一讀再讀的好書(shū)

今天分享一份書(shū)單，來(lái)自豆瓣網(wǎng)友康若雪（2012年畢業(yè)于中南大學(xué)，現(xiàn)居北京），這個(gè)書(shū)單中列舉了作者推薦的兩百多本值得一讀再讀的好書(shū)，他的品位很不俗，希望也對(duì)你的胃口。感謝作者授權(quán)發(fā)布。書(shū)單很長(zhǎng)，建議收藏慢慢看。

曹雪芹：《紅樓夢(mèng)》

讀紅樓，第一遍嘆其文采，第二遍思其命運(yùn)，第三遍得其哲思。最后的哲思是什么呢？當(dāng)然各有體驗(yàn)。我比較信賴顧城對(duì)紅樓的很多感受。

一本紅樓，醉了曹雪芹自己，也醉了后世千萬(wàn)人。張愛(ài)玲作《紅樓夢(mèng)魘》，周汝昌因此寫(xiě)《定是紅樓夢(mèng)里人》。魯迅、胡適研究，劉心武、蔣勛解讀。

紅樓是幻境，亦是豐碑。令人驚嘆，亦令人羞愧。人世一遭，終白茫茫一片大地真干凈。三生三世，此身此心，無(wú)名無(wú)功。時(shí)常讀著，皆有韻味。所謂開(kāi)卷有益。

杜拉斯：《情人》、《廣島之戀》

杜拉斯在我國(guó)成了小資的代表之一。其為人，為文，皆濃烈。《情人》應(yīng)該是我看過(guò)次數(shù)最多的一本書(shū)。因其感情的濃烈、技巧的深厚、文字的絢麗。在我心中，它是屬于精致如玉的一本小說(shuō)。

王小波：《黃金時(shí)代》、《我的精神家園》

王小波，多少國(guó)人愛(ài)著，學(xué)著，甘做門(mén)下走狗?！饵S金時(shí)代》我也總是看了又看?；蛟S是因?yàn)槲疫€在二十多歲的年紀(jì)，也正處于人生的黃金時(shí)代?；蛟S因?yàn)槲乙渤銎娴責(zé)釔?ài)幻想。小波的文獨(dú)具特色，擁有詩(shī)意的幽默、反叛的智慧。他的雜文也是極好的，魯迅之后，幾乎無(wú)人出其右。

加繆《局外人》

加繆曾把小說(shuō)分為：故事型；社會(huì)型；哲學(xué)型。《局外人》應(yīng)該是屬于哲學(xué)型的。很短的一篇，驚嘆人之生存。震撼的開(kāi)頭：今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。置身于苦難與陽(yáng)光之間，永恒的加繆。

杰克·倫敦《馬丁·伊登》

我的西方文學(xué)入門(mén)書(shū)。當(dāng)時(shí)是被故事震撼。某種程度上來(lái)說(shuō)，馬丁·伊登和于連有相似性。我最大的感受倒不是如何擠進(jìn)上流社會(huì)，而是人一旦成為自己也不認(rèn)識(shí)的那個(gè)人，或者說(shuō)，一旦內(nèi)心的幻想有一日終得實(shí)現(xiàn)，人生會(huì)因此而淪入一種虛空之中。一直支持自己活下去的那個(gè)動(dòng)力突然嘭的一下沒(méi)有了，人該如何繼續(xù)前進(jìn)呢？ 生而為人，對(duì)不起。

顧城：《英兒》

顧城身上有太多不食人間煙火之氣了。純粹之人，純粹之詩(shī)，純粹之文。因而有無(wú)限之美，因而有無(wú)限之悲。這里沒(méi)有說(shuō)他的詩(shī)，而是他死之前唯一的一本小說(shuō)《英兒》，小說(shuō)也有詩(shī)的味道。詩(shī)有天才，小說(shuō)卻見(jiàn)人性。

三島由紀(jì)夫：《憂國(guó)》

三島由紀(jì)夫很短的一篇小說(shuō)，然而足以理解三島獨(dú)特美學(xué)。死亡、愛(ài)情、軍國(guó)都在其中?！督痖w寺》《潮騷》等也都很好。當(dāng)你安安靜靜地讀三島，是能獲得震撼的。這種震撼無(wú)從說(shuō)起，也不知去向何處。

川端康成：《伊豆的舞女》、《古都》

川端康成對(duì)于古典與現(xiàn)代的結(jié)合令人敬佩。這兩篇代表了日本文化獨(dú)特而迷人的一面。川端的諾獎(jiǎng)演講即是《我在美麗的日本》可見(jiàn)他對(duì)日本古典文化的癡迷。川端有一種‘靜’，由筆觸而出，雖是淡淡的，但讓人不可招架。無(wú)言的死，就是無(wú)限的活。

村上春樹(shù)：《挪威的森林》 我們那時(shí)候爭(zhēng)相看《挪威》，專(zhuān)門(mén)找里面性描寫(xiě)的部分看。我印象最深的是玲子回憶的那個(gè)女同性戀。但之后自己再看，卻發(fā)現(xiàn)這是一本，我們的，青春物語(yǔ)。我們與渡邊的生活不同，卻又有相似性。不要因?yàn)闀充N(xiāo)而拒絕一本書(shū)，這是不明智的。我個(gè)人也挺喜歡《1973年的彈子球》，以及《1Q84》里面的兩個(gè)月亮。

夏目漱石：《心》

我常常發(fā)呆，那時(shí)候會(huì)想，我看了些書(shū)，明白了些道理，可我在社會(huì)上到底能有什么角色，有多大作用呢？《心》或許是一種思想的角度與指引。

大江健三郎：《個(gè)人的體驗(yàn)》

大江健三郎是日本第二位獲得諾獎(jiǎng)文學(xué)家的作家。與我國(guó)莫言先生關(guān)系非同一般。我現(xiàn)在仍記得讀《個(gè)人的體驗(yàn)》時(shí)的震撼。人的一生勢(shì)必面臨許多苦難，因而有恐懼，有害怕，但最終，我們得找到戰(zhàn)勝自己，戰(zhàn)勝一切的力量?！度f(wàn)延元年的足球隊(duì)》《日常生活的冒險(xiǎn)》也挺好。大江的文字讀來(lái)挺費(fèi)勁的。這也致使他讀者群真的不多。

沈從文：《邊城》

沈從文的文字具有山野氣，自然美。他一個(gè)人，在那個(gè)戰(zhàn)亂喧囂的年代，描繪的卻是那樣一個(gè)‘不知魏晉’的世外桃源般的地方。還有那樣一種純粹的浪漫的悲劇的愛(ài)。

馬爾克斯：《枯枝敗葉》、《沒(méi)有人給他寫(xiě)信的上?！?出版《枯枝敗葉》時(shí)，馬爾克斯二十八歲。那時(shí)候他說(shuō)他的野心就是成為世界上最好的作家。而他二十三歲時(shí)已經(jīng)得過(guò)兩次淋病。他一天抽60支劣質(zhì)煙?！稕](méi)有人給他寫(xiě)信的上?！肥撬救俗顫M意的作品。結(jié)局兩個(gè)字真實(shí)刺痛：吃屎。我們不應(yīng)該只是盯著《百年孤獨(dú)》（當(dāng)然是他最好最偉大的作品）和《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》看，他的其它小說(shuō)一樣迷人。

海明威：《流動(dòng)的盛宴》 《永別了，武器》

海明威是一個(gè)千言萬(wàn)語(yǔ)道不盡的作家。粗野、敏感、野心勃勃。他的那些技巧似乎更適合于中短篇?！读鲃?dòng)的盛宴》很雋永?！队绖e了，武器》是他的長(zhǎng)篇中體現(xiàn)他本人及思想的很好的一本書(shū)。

菲茨杰拉德：《了不起的蓋茨比》

《挪威的森林》里面無(wú)比推崇的書(shū)。爵士時(shí)代的詩(shī)人，美國(guó)夢(mèng)。菲少似乎總在描述那樣的一類(lèi)人，這或許和他本身的人生經(jīng)歷有關(guān)?！兑股珳厝帷纷x起來(lái)會(huì)難讀一些。賈平凹：《廢都》

九十年代很火。話說(shuō)每個(gè)知識(shí)分子家里都藏有一本《廢都》，直到被禁。然而季羨林仍是大贊三十年后《廢都》必然大放光彩。初讀的感受是：這簡(jiǎn)直就是現(xiàn)代版的《金瓶梅》和部分《紅樓夢(mèng)》嘛。反正我是專(zhuān)門(mén)找未刪節(jié)版本看了好幾遍。賈平凹先生或許是現(xiàn)世古典文學(xué)修為最深的幾個(gè)作家之一。阿城古典修為也很好。

凱魯亞克：《在路上》

說(shuō)走就走、酗酒、亂性、吸毒，然后坐下來(lái)記述一切。寫(xiě)完之后，度過(guò)作為普通人的最后一個(gè)夜晚，因?yàn)榈诙?，就出名了?/p>

這是瘋子的路。這是年輕人向往的路。永遠(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)熱淚盈眶。

木心：《溫莎墓園日記》 《文學(xué)回憶錄》

木心先生的詩(shī)、散文、小說(shuō)皆有獨(dú)到處。他的文字極精煉，又極藝術(shù)。

然而我覺(jué)他更迷人的地方在于其高貴氣、藝術(shù)氣。

他是真正活在他喜歡的福樓拜的一句話里：藝術(shù)廣大至極，足以占有一個(gè)人。

一部文學(xué)回憶錄，是一部文學(xué)上的講述史，亦是一部癡迷、懂得、歸屬史。

茨威格：《三大師》、《同精靈的斗爭(zhēng)》

我更喜歡茨威格寫(xiě)的人物傳記，對(duì)人物理解極深刻，是為知己。許多人讀他或許是因?yàn)椤兑粋€(gè)陌生女人的來(lái)信》或者《一個(gè)女人一生中的的24小時(shí)》，但我真正要強(qiáng)烈推薦他寫(xiě)的幾部人物傳記。

莊子：《莊子》

中國(guó)古賢，我尤好莊子?；蚴且蚯f子身上的自由與浪漫氣息。魯迅先生說(shuō)莊子：“其文汪洋辟闔，儀態(tài)萬(wàn)方，晚周諸子之作，莫能先也?！庇钟袆⑽踺d說(shuō)莊子‘“意出塵外，怪生筆端?！薄肚f子》中，我極喜歡《逍遙游》、《秋水》、《齊物論》、《養(yǎng)生主》。莊子為人為文，皆逍遙而游，是為夢(mèng)蝶。

沈復(fù)：《浮生六記》

我是在圖書(shū)館里看《浮生六記》的，一邊看一邊會(huì)想，如果我擁有陳氏那樣的妻子，該是何等幸福生活？

愛(ài)情到底是什么呢？有人說(shuō)愛(ài)是想觸碰又收回手；有人說(shuō)愛(ài)情不是肌膚之親，不是一疏一飯，是疲憊生活的英雄夢(mèng)想；也有人說(shuō)，愛(ài)情是兩個(gè)同樣豐富并具有相同頻率的靈魂之間的共振?！陡∩洝防?，愛(ài)是談詩(shī)論文，是賭書(shū)消茶，是被醒春重。而浮生是什么呢？李白詩(shī)《春夜宴從弟桃李園序》云：“夫天地者，萬(wàn)物之逆旅也；光陰者，百代之過(guò)客也。而浮生若夢(mèng)，為歡幾何？”。

郁達(dá)夫：《沉淪》、《春風(fēng)沉醉的晚上》

郁達(dá)夫中國(guó)古詩(shī)水平極高。他與李叔同，幾乎是古詩(shī)最后的高峰了。郁達(dá)夫以《沉淪》得名，其中可見(jiàn)他古文與西文的功底。在年少時(shí)，即木心詩(shī)所寫(xiě)‘我紛紛的情欲’的年紀(jì)，讀《沉淪》還是挺有震撼的。然而我們所處的社會(huì)，畢竟開(kāi)放的多，也個(gè)人的多?！洞猴L(fēng)沉醉的夜晚》《遲桂花》也好。

沈從文：《湘行散記》《從文自傳》

迷人的自然文字，迷人的湘西世界。我對(duì)沈從文的喜歡，可能與我同樣出生那樣的山水有關(guān)。仁者樂(lè)山，智者樂(lè)水，山水之樂(lè)，其樂(lè)無(wú)窮。

《從文自傳》沈從文只寫(xiě)了三個(gè)星期，一切皆從心底而發(fā)，自筆端而出。侯孝賢常常提到《從文自傳》。大師與大師的通在人生與藝術(shù)的共同領(lǐng)悟上。

費(fèi)孝通：《鄉(xiāng)土中國(guó)》

這是讀大學(xué)時(shí)寫(xiě)過(guò)讀書(shū)筆記的書(shū)。作為學(xué)術(shù)著作，仍舊為一代又一代人讀下去，可見(jiàn)其經(jīng)典。鄉(xiāng)土性、地緣、血緣、家族等等問(wèn)題是研究中國(guó)社會(huì)極好的突破口。

史鐵生：《我與地壇》、《命若琴弦》

史鐵生是2010年12月31日逝世的。我記得我從澡堂出來(lái)，外面正下著細(xì)雨，我在一個(gè)叉路口遇見(jiàn)朋友，他告訴了我說(shuō)史鐵生先生死了。之后，我和他分別，一個(gè)人走回寢室的路上，一切都顯得清冷，我差點(diǎn)哭出來(lái)。死，不是一件急于求成的事。死是必然會(huì)降臨的。死，終于在2010年的最后一天降臨在史鐵生身上了。命若琴弦，說(shuō)得多好呀！

阿來(lái)：《塵埃落定》

去了一趟西南之后，我才決定要把《塵埃落定》讀一讀。西南、土司、愛(ài)情、戰(zhàn)爭(zhēng)、宗教、歷史都是迷人而不由自控的。最終，一切都?jí)m歸塵，土歸土了吧?！秹m埃落地》也被拍成了電視劇。

路遙：《人生》、《平凡的世界》

其實(shí)，個(gè)人來(lái)說(shuō)，我不太喜歡這類(lèi)小說(shuō)。我更喜歡看一些具有‘迷人而獨(dú)特’的色彩的小說(shuō)。所以，我也沒(méi)有推薦余華《活著》、莫言《紅高齡》、陳忠實(shí)《白鹿原》等小說(shuō)。怎樣描述我們民族的歷史，怎樣描述我們生活的土地，怎樣描寫(xiě)哪些苦難的人，確乎是一件困難的事。

但這絲毫不阻擋《平凡的世界》讓很多人所喜歡。

阿城：《棋王》、《孩子王》

阿城的文越來(lái)越少了。然而是少而精，功力實(shí)在深厚。陳丹青說(shuō)過(guò)阿城是一個(gè)極其博聞強(qiáng)識(shí)的人?？窗⒊堑奈?，文學(xué)、電影等如數(shù)家珍，如享盛宴。

《棋王》寫(xiě)‘何以解憂，唯有下棋’，寫(xiě)的是生活與哲學(xué)?！逗⒆油酢酚申悇P歌拍成了電影。

DH勞倫斯：《查泰萊夫人的情人》

描寫(xiě)勞倫斯的一部傳記《不是我，是風(fēng)》寫(xiě)得極好?；@球迷說(shuō)，史蒂夫·納什是如風(fēng)一樣的男子。那在文學(xué)領(lǐng)域，DH勞倫斯或許也是如風(fēng)一樣的。

《兒子與情人》、《虹》、《戀愛(ài)中的女人》要稍微沉悶一些。但《查泰萊夫人的情人》就好讀得多?；蛟S是因?yàn)楣适滦院颓橛愿鼜?qiáng)。

尼采：《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》

有關(guān)尼采的故事太多。崇拜尼采的人也太多。我接受尼采，接受的是‘超人哲學(xué)’，并忠實(shí)于大地?！恫槔瓐D斯特拉如是說(shuō)》真正是哲學(xué)與詩(shī)的結(jié)合，難怪尼采也說(shuō)，德語(yǔ)世界里，除了海涅，唯有他自己是詩(shī)人。

尤記初遇《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》時(shí)的徹夜暢讀！“老鷹會(huì)為我們這些孤寂的人帶來(lái)食物”，以書(shū)中的此句，為所有熱愛(ài)藝術(shù)并孤獨(dú)的人共勉。

陀思妥耶夫斯基：《罪與罰》《白夜》

陀氏是真正受過(guò)大苦難的人。他犯癲癇。從死刑下赦免，流放西伯利亞。陀氏用其敏銳，把那些苦難細(xì)細(xì)地剝給我們看。就像電影里用慢動(dòng)作，拍那些犯罪過(guò)程。

托翁是富裕貴族，可以十年二十年精致地寫(xiě)一本小說(shuō)，陀氏則最快二十六天寫(xiě)一本小說(shuō)，原因是因?yàn)橐€債（與巴爾扎克類(lèi)似，巴爾扎克還債，是因?yàn)樽錾饪偸翘澅荆?。如他的小說(shuō)《賭徒》一樣，陀氏嗜賭，并常常輸?shù)蒙頍o(wú)分文。陀氏因?qū)懽魃系目?，小說(shuō)富含沖擊力。他可以是詩(shī)人、心理學(xué)家、精神分析師、病人、囚犯、賭徒。他曾經(jīng)是我最喜愛(ài)的作家?！侗晃耆枧c被損壞的人》、《卡拉馬佐夫兄弟》要花心思看。

詹姆斯·喬伊斯：《都柏林人》

我從來(lái)不敢說(shuō)自己是讀書(shū)人，因?yàn)槲疫B《尤利西斯》《追憶似水年華》《源氏物語(yǔ)》等都沒(méi)有讀過(guò)。當(dāng)然也不是不想讀。我的體驗(yàn)是這樣的：《一個(gè)青年藝術(shù)家的畫(huà)像》我總是讀了又停停了又讀，仍沒(méi)讀完?！稛羲小纷x了一部分也放下了。因這些原因，我常常覺(jué)得羞愧。

但《都柏林人》好讀得多，也確乎美好。一生只寫(xiě)四本書(shū)的人，每一本書(shū)都是心血?！抖及亓秩恕肺易钕矚g的是《阿拉比》、《往生者》。

帕慕克：《我的名字叫紅》

土耳其、伊斯坦布爾、博斯普魯斯海峽，這些異域迷人所在，如夢(mèng)?！段业拿纸屑t》中紛繁的細(xì)密畫(huà)的沖擊，讓人炫目。這種對(duì)傳統(tǒng)文化的追憶甚至蓋住了里面描寫(xiě)的愛(ài)情和謀殺。我還喜歡他的《新人生》，以及他的諾獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)演說(shuō)《父親的手提箱》。

老子：《道德經(jīng)》

老子出函谷關(guān)，成《道德經(jīng)》。我哪里也不出，什么也不成，只希望能聽(tīng)聽(tīng)老子說(shuō)話。西方人都在聽(tīng)老子說(shuō)話。天地不仁，以萬(wàn)物為芻狗，圣人不仁，以百姓為芻狗，唯有我們自己對(duì)自己好點(diǎn)是辦法。但我們終究還是太淺，也太年輕，我們都還不能懂得《道德經(jīng)》，遺憾?！兜赖陆?jīng)》也可以讀一輩子。

司馬遷：《史記》 不讀《史記》不知史。我最喜歡的是《史記》里寫(xiě)項(xiàng)羽等的篇章，直覺(jué)那才是司馬遷的性情所在。讀《史記》，不止讀史，也讀文。其文浩浩蕩蕩，或如春日艷麗，或如夏日熱烈，或如秋日明媚，或如冬日冰寒。

湯顯祖：《牡丹亭》

湯顯祖言：情不知所起，一往而深。杜麗娘與柳夢(mèng)梅至情至深。良辰美景奈何天？我寫(xiě)：你要享受良辰美景，就當(dāng)是為我。

木心：《文學(xué)回憶錄》

有志于文學(xué)，怎能不去讀讀木心呢？怎能不聽(tīng)聽(tīng)他的敦敦教誨呢？“不知原諒什么，城覺(jué)世事盡可原諒”。恨不相知未逝時(shí)。

木心最尊崇的人（文學(xué)）大致有：

老子、莊子、屈原、嵇康、陶潛、王勃、李白、杜甫、曹雪芹、魯迅。

荷馬、莎士比亞、拜倫、哈代、福樓拜、巴爾扎克、司湯達(dá)、紀(jì)德、尼采、普希金、萊蒙托夫、陀思妥耶夫斯基。木心說(shuō)，讀天才的作品，自己也好像是天才一樣。我們也得多讀讀天才。至少多讀讀木心。王安憶：《長(zhǎng)恨歌》

人為什么會(huì)老呢？戀愛(ài)使人老。戀的越多。老的越快。昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

杜拉斯：《楊·安德烈亞·斯泰奈》 一如既往的杜拉斯風(fēng)格。一些莫名其妙。一種愛(ài)。

馬爾克斯：《一場(chǎng)事先張揚(yáng)的謀殺案》

依舊無(wú)懈可擊。但或許算是大長(zhǎng)篇間隙的休息之作。他的每本書(shū)都值得一讀。

波拉尼奧：《附身符》

在我心中，波拉尼奧要漸漸去占有凱魯亞克的位置了?！陡缴矸分荒芩闶侵衅?，也是《荒野偵探》里的一個(gè)章節(jié)的擴(kuò)寫(xiě)，里面第一次出現(xiàn)了2666。波拉尼奧四十歲時(shí)才開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)，五十歲因來(lái)不及等待肝臟移植而離開(kāi)人世。十年，就為自己在人間建好了紀(jì)念碑的底座。天才是擋也擋不住的。“雖然，我聽(tīng)見(jiàn)歌聲里談到了戰(zhàn)爭(zhēng)，談到了整整一代拉美犧牲掉的青年人之英雄偉業(yè)，我卻明白最重要的是說(shuō)到了勇敢、鏡子、欲望和快樂(lè)。而這歌聲就是我們的附身符?！?/p>

愛(ài)德華·勒維：《自殺》

當(dāng)作者把書(shū)稿交給出版社十天之后，他自殺了。一切都像是預(yù)先安排。企圖超越時(shí)間？只怕才華未能夠。紀(jì)念碑很少的。

科塔薩爾：《游戲的終結(jié)》

短篇集。聽(tīng)說(shuō)他的最好的小說(shuō)集是《萬(wàn)火歸一》。還未看。在看《跳房子》。詩(shī)人之作。他與波拉尼奧是拉美文學(xué)新一批的代表人物。

庫(kù)切：《邁克爾K的生活和時(shí)代》

南非小說(shuō)家。兩次獲布克獎(jiǎng)（《邁克爾K的生活和時(shí)代》與《恥》）。2003年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。

苦難中反映人的不易。因政治、戰(zhàn)爭(zhēng)等等原因，人居無(wú)定所。有博愛(ài)、人道主義。

注：以下圖書(shū)為日本文學(xué)方面。

日本文學(xué)不宜多看，越看人越小，越內(nèi)斂，縮進(jìn)殼里鉆不出來(lái)；俄法文學(xué)則越看人越大，越外向，令人拍案而起奮然出陣。by_林少華

芥川龍之介：《羅生門(mén)》《竹林中》

木心先生把芥川龍之介稱為天才。35歲時(shí)在家服用過(guò)量安眠藥自殺。枕邊有圣經(jīng)、遺書(shū)、遺稿。死后有芥川獎(jiǎng)，是日本文學(xué)最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)之一。

芥川先生致力于短篇小說(shuō)創(chuàng)作。《鼻子》很好?！读_生門(mén)》與《竹林中》被黑澤明合改為電影《羅生門(mén)》，轟動(dòng)世界。讀芥川，驚之嘆之憐之愛(ài)之。

川端康成：《千鶴》

川端先生是日本第一個(gè)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的日本作家。對(duì)他一篇散文《花未眠》的一句話記憶尤甚：凌晨四點(diǎn)醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)海棠花未眠。他的《雨傘》又小又美?！豆哦肌窐O美。他的筆觸細(xì)膩，感情豐盛而又淡雅，絕然而又綿長(zhǎng)?！肚Q》中的太田夫人、文子的描寫(xiě)，以及菊治夾雜在其中的性、愧疚、思念、藝術(shù)等無(wú)不讓人常掩卷回味。

讀川端先生，如靜觀垂柳下的某位妙齡女子，時(shí)而臨江照水，時(shí)而掩面沉思，時(shí)而蹙眉，時(shí)而嘆息。

三島由紀(jì)夫：《金閣寺》

三島先生如果不是因其那么激烈的死亡，或許經(jīng)年之后也能在川端先生之后獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。但諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)值什么呢。他寫(xiě)《青春的倦怠》，里面說(shuō)“歸根結(jié)底，我認(rèn)為青春的種種問(wèn)題，都是出自精神和肉體的不平衡。”。他還有小短篇《雨中的噴泉》、《旦角》等。很愛(ài)《春雪》。

小說(shuō)取材于1950年金閣寺僧徒林養(yǎng)賢放火燒掉金閣寺的真實(shí)事件。里面描寫(xiě)了一種‘美的嫉妒’而產(chǎn)生的毀滅。讀三島先生，就像人在異域，在冬雪之中，街道上卻落滿了紅紅的楓葉。

夏目漱石：《心》、《我是貓》

據(jù)說(shuō)夏目漱石先生的大腦如今還保存在東京大學(xué)內(nèi)。讀夏目先生，如聽(tīng)嚴(yán)師敦敦教誨，如與老者對(duì)坐而談。

太宰治：《人間失格》

初識(shí)太宰治，覺(jué)得其人簡(jiǎn)直“不死亡，不成活”。太宰治在年輕人心中總是有一些熱度。

《人間失格》發(fā)表于1948年，是一部自傳體小說(shuō)。發(fā)表同年，太宰治就自殺身亡。

‘我知道有人是愛(ài)我的，但我好像缺乏愛(ài)人的能力’，讀此句，拍桌而起，此為知己！讀太宰治，用你的熱血吧。

安部公房：《砂女》

生于東京，長(zhǎng)于沈陽(yáng)。書(shū)晦澀，有哲學(xué)味。讀安部公房，如讀存在主義，如讀超現(xiàn)實(shí)主義。

谷崎潤(rùn)一郎：《春琴抄》《刺青》

谷崎先生是日本唯美派的文學(xué)大師。但其唯美中又有毀滅、虐待、官能享樂(lè)等的存在。但到底什么是美呢？

讀谷崎先生，如螞蟻悄然爬上身體。

大江健三郎：《十七歲》、《政治少年之死》

大江先生大學(xué)時(shí)即發(fā)表作品，引起文壇注意，成為新一代作家的代表。大學(xué)研究薩特、存在主義。

他很好的運(yùn)用了西方的寫(xiě)作技巧和文筆，懷有博愛(ài)之心和人道主義，關(guān)注人的生存狀況。

《十七歲》《政治少年之死》是他的小中篇。相比于他的《個(gè)人的體驗(yàn)》等長(zhǎng)篇，這種小中篇會(huì)好讀一些。

讀大江先生，如火車(chē)行于茫茫隧道，內(nèi)心且喜且恐，等終于出了隧道，一片艷陽(yáng)，喜極而泣。

渡邊淳一：《失樂(lè)園》

纏纏綿綿悠悠不絕的性愛(ài)描寫(xiě)。開(kāi)始的時(shí)候會(huì)感覺(jué)到很美好，因?yàn)橐皇菣_子本身給人展現(xiàn)的傳統(tǒng)美，二是渡邊的筆觸寫(xiě)的細(xì)致。到中后部分的時(shí)候，會(huì)稍稍感覺(jué)到煩膩，好像滿世界都是性，但看到最后，才會(huì)猛然醒悟，并得到極大的震撼：啊，性愛(ài)當(dāng)真可以如此迷人心魄直至舍棄生命嗎？ 渡邊先生已逝，悼念之。

讀渡邊先生，如聽(tīng)一博學(xué)好思的長(zhǎng)者談起那些人世間千萬(wàn)種感情，不由幻想重重。

村上春樹(shù)：《1Q84》

天上有兩個(gè)月亮，一個(gè)黃的，一個(gè)綠的。

青豆，天吾，我們同時(shí)存在，我們必將相遇，必將相愛(ài)。讀村上春樹(shù)先生，如一場(chǎng)優(yōu)雅的旅行。

村上龍：《近似無(wú)限透明的藍(lán)》

有人說(shuō)村上春樹(shù)如爵士，村上龍如搖滾，可見(jiàn)風(fēng)格差異。里面描繪一群年輕人在日本的美國(guó)基地吸毒、濫交、酗酒等的故事。

讀村上龍先生，如聽(tīng)一場(chǎng)搖滾現(xiàn)場(chǎng)。

東野圭吾：《白夜行》《嫌疑人x的獻(xiàn)身》

東野圭吾近年來(lái)在中國(guó)很流行。從極不合理處寫(xiě)出極合理的故事，這就是厲害的推理小說(shuō)家?！栋滓剐小罚褐幌Ｍ苁譅渴衷谔?yáng)下散步

《嫌疑人X的獻(xiàn)身》：究竟愛(ài)一個(gè)人，可以愛(ài)到什么地步？究竟什么樣的邂逅，可以舍命不悔？

讀東野圭吾，知故事之可寫(xiě)，知故事之不可寫(xiě)，知人性之淺，知人性之深，知不合理處有合理，只合理處有不合理。

巖井俊二：《情書(shū)》

一次在上海電影節(jié)上看到巖井俊二，真是儒雅，有詩(shī)人氣?！肚闀?shū)》應(yīng)該大都是看的電影。

青山七慧：《一個(gè)人的好天氣》

日本新銳作家。一個(gè)人會(huì)胡思亂想、會(huì)覺(jué)得孤獨(dú)，會(huì)空虛害怕，但有了好天氣，或許可以享受良辰美景。讀青山七慧，如緩緩清流，如悠悠白云。

另外，江戶川亂步、松本清張、井上靖、宮澤賢治、島田莊司、橫溝正史、基本芭娜娜、司馬遼太郎、片山恭

一、角田光代、石原慎太郎等等不再做介紹。

注：以下為美國(guó)文學(xué)方面圖書(shū)。

惠特曼：《草葉集》

惠特曼是美國(guó)最偉大最著名的詩(shī)人之一。弗羅斯特：《未選擇的路》

黃色的樹(shù)林里分出了兩條路，而我選擇了人跡更少的一條，從此決定了我一生的道路。

艾米莉·狄金森：《我一直在愛(ài)》

紐約圣·約翰教堂開(kāi)辟的“詩(shī)人角”，入選的只有惠特曼和狄金森兩人。生前無(wú)聞，死后成名。

TS艾略特：《荒原》

晦澀難懂，好用典故，但地位極高。

龐德：《面具》《詩(shī)章》

意象派作家、詩(shī)人。喜好日本緋句、中國(guó)古文化，翻譯《論語(yǔ)》《大學(xué)》等。二戰(zhàn)時(shí)支持墨索里尼。

艾倫·金斯堡：《嚎叫》 垮掉的一代著名詩(shī)人。

華盛頓·歐文：《紐約外史》《見(jiàn)聞札記》《華盛頓傳》 美國(guó)文學(xué)之父。

霍桑：《紅字》 ‘這小說(shuō)沒(méi)有太陽(yáng)光，卻有月亮光’

斯托：《湯姆叔叔的小屋》

亨利·詹姆斯：《一位女士的畫(huà)像》

尤金·奧尼爾：《天邊外》《渴》

在奧尼爾之前，美國(guó)只有劇場(chǎng)；在奧尼爾之后，美國(guó)才有戲劇。4次普利策獎(jiǎng)。1936年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

歐·亨利：《麥琪的禮物》

與莫泊桑、契科夫合稱世界三大短篇之王。

梅爾維爾：《白鯨》

這部小說(shuō)被認(rèn)為是美國(guó)最偉大的小說(shuō)之一。

愛(ài)倫·坡：《烏鴉》

愛(ài)倫·坡是怪才。生前窮困潦倒。死后被世界上大多數(shù)作家尊崇。夢(mèng)幻神秘。詩(shī)、恐怖小說(shuō)、偵探小說(shuō)。

馬克·吐溫：《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》

王小波很喜歡的作家之一。幽默、機(jī)智、名氣廣大。

梭羅：《瓦爾登湖》

描寫(xiě)自然與哲思。我好幾次試圖靜心來(lái)看，但都未能深刻理解。浮躁如斯，如何談書(shū)？

杰克·倫敦：《馬丁·伊登》《野性的呼喚》

成名后自殺而死，馬丁·伊登就像是早就寫(xiě)好的結(jié)局。《馬丁·伊登》是我的西方文學(xué)入門(mén)書(shū)。聽(tīng)聞列寧很愛(ài)看杰克·倫敦。

亨利·米勒：《北回歸線》

初為禁書(shū)，在巴黎出版，二戰(zhàn)歸來(lái)的士兵們看到后喜歡。寫(xiě)很混亂的東西。有電影《亨利和瓊》，他的傳記片。

海明威：《流動(dòng)的盛宴》《永別了，武器》《太陽(yáng)照常升起》 我最喜歡的美國(guó)作家。敏感、粗野、愛(ài)好廣泛、自殺而死。世人都說(shuō)《老人與?！反砹擞矟h，不能被打敗。我卻覺(jué)得《流動(dòng)的盛宴》里才是他的真性情?！兑粋€(gè)虛假的春天》，多么獨(dú)特的味道。1954年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

菲茨杰拉德：《了不起的蓋茨比》《夜色溫柔》

村上春樹(shù)極推崇的作家。美國(guó)夢(mèng)的描述者，然而都是破碎。爵士時(shí)代的詩(shī)人。夜色溫柔，他們卻心亂如麻。

?？思{：《喧嘩與躁動(dòng)》《八月之光》

與喬伊斯、普魯斯特、伍爾芙并稱為意識(shí)流四大小說(shuō)家。寫(xiě)美國(guó)南方。約克納帕塔法系列，后如馬爾克斯‘馬孔多’，或莫言‘山東告密’。1949年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

納博科夫：《洛麗塔》《微暗之火》

《洛麗塔》初為禁書(shū)，因?yàn)楸慌鑼?xiě)不倫之戀。洛麗塔，我的生命之光，我的欲望之火。還有好幾個(gè)電影版本。

塞林格：《麥田里的守望者》《九故事》

《麥田里的守望者》一舉成名，模仿者不斷。他在新罕布什爾州買(mǎi)下土地，在山頂修建小屋，過(guò)起了隱居生活。我很喜歡《破碎故事之心》‘在一個(gè)男孩與女孩的故事里，總是該男孩主動(dòng)出擊的?！?/p>

凱魯亞克：《在路上》《達(dá)摩流浪者》

凱魯亞克成了背包客流浪者心中的英雄。出版《在路上》后，凱魯亞克度過(guò)了‘作為普通人的最后一個(gè)夜晚’，因?yàn)榈诙焖统擅恕Ｓ肋h(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)熱淚盈眶。巴勒斯：《裸體午餐》

同時(shí)垮掉的一代。自我感覺(jué)比凱魯亞克更加混亂。寫(xiě)了無(wú)數(shù)的吸毒者、亂交者、同性戀者。讀來(lái)昏沉。

麥卡勒斯：《心是孤獨(dú)的獵手》《傷心咖啡館之歌》 二十二歲寫(xiě)完《心是孤獨(dú)的獵手》。一生備受病痛折磨。我在圖書(shū)館讀《傷心咖啡館之歌》時(shí)覺(jué)得這個(gè)作家真是獨(dú)特。談不上偉大，僅是獨(dú)特。

海勒：《第二十二條軍規(guī)》

黑色幽默代表作。描寫(xiě)一個(gè)叫做尤索林的男主角在二戰(zhàn)時(shí)期美國(guó)駐扎在地中海一個(gè)小島上目擊的種種除惡現(xiàn)象。根據(jù)第二十二條軍規(guī)，只有瘋子才能獲準(zhǔn)免于飛行，但必須由本人提出申請(qǐng)，但你一旦提出申請(qǐng)，恰好證明了你是一個(gè)正常人。又提出，飛行員飛滿25架次就能回國(guó)，但它又說(shuō)，你必須絕對(duì)服從命令，要不就不能回國(guó)。因此上級(jí)可以不斷給飛行員增加飛行次數(shù)，而你不得違抗。

馮內(nèi)古特：《五號(hào)屠場(chǎng)》、《貓的搖籃》

依舊是黑色幽默?！段逄?hào)屠場(chǎng)》寫(xiě)德國(guó)德累斯頓炸毀的情形。《貓的搖籃》寫(xiě)一個(gè)虛構(gòu)的‘山洛倫佐’的宗教統(tǒng)治者與政治統(tǒng)治者互相利用，把社會(huì)推入到巨大的恐怖之中。

雷蒙德·錢(qián)德勒：《漫長(zhǎng)的告別》

犯罪小說(shuō)的桂冠詩(shī)人。主角：菲力普·馬羅。冷硬派私家偵探的代表人物。

耶茨：《十一種孤獨(dú)》 被稱為美國(guó)的《都柏林人》。

厄普代克：《兔子富了》

我聽(tīng)聞厄普代克的大名后，買(mǎi)來(lái)了四部頭的兔子系列。如今幾年過(guò)去，還只看一本?？偸窃诿枥L中產(chǎn)階級(jí)。

卡佛：《當(dāng)我們談?wù)搻?ài)情時(shí)，我們?cè)谡務(wù)撌裁础?/p>

同樣是村上春樹(shù)喜歡的作家。簡(jiǎn)約主義。卡佛的目光如此澄澈，幾乎叫你心碎。

菲利普·羅斯：《再見(jiàn)吧，哥倫布》《乳房》《美國(guó)牧歌》近些年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的熱門(mén)人選。

保羅·奧斯特：《紐約三部曲》、《布魯克林的荒唐事》、《窮途，墨路》

保羅·奧斯特自有其迷人處?！陡F途，墨路》是他的自傳性作品，也是真正的文學(xué)青年之路。

注：以上標(biāo)記部分為美國(guó)文學(xué)。

盧梭：《社會(huì)契約論》、《漫步遐想錄》

如今再讀《社會(huì)契約論》，我們當(dāng)然覺(jué)得不甚出奇。然而在當(dāng)時(shí)，它是一聲棒喝。之后的幾百年，人類(lèi)都在按書(shū)里所寫(xiě)的在前進(jìn)?！巳松杂?，但無(wú)往不在枷鎖之中’。在此時(shí)中國(guó)，好像第一句話都還沒(méi)有做到?！堵藉谙脘洝肥潜R梭的最后一部作品。自然、自我、自由，我們總當(dāng)以赤誠(chéng)之心回憶此生。

馬克思·韋伯：《新教倫理與資本主義精神》

在我心中，馬克思·韋伯的分量要大于卡爾·馬克思。社會(huì)學(xué)家、政治學(xué)家、理論家。他將國(guó)家定義為一個(gè)“擁有合法使用暴力的壟斷地位”的實(shí)體。多么好的定義啊，比‘上層建筑’的說(shuō)法好多了?！缎陆虃惱砼c資本主義精神》論述宗教觀念與資本主義產(chǎn)生發(fā)展之間的關(guān)系。

莎士比亞：《哈姆雷特》《羅密歐與茱麗葉》

有一類(lèi)作家，因其名氣過(guò)大，反而會(huì)讓我們不愿意去讀。對(duì)曾經(jīng)的我來(lái)說(shuō)，莎士比亞，托爾斯泰，魯迅等屬于其中。但隨著年歲漸長(zhǎng)，你會(huì)知道，后世的作家們還都活在他們的潤(rùn)澤中呢。他們的名氣只會(huì)愈加表明其藝術(shù)的偉大與不朽。秋日和風(fēng)中，再讀朱生豪翻譯的莎士比亞，不覺(jué)再次驚嘆藝術(shù)品之迷人。讀《哈姆雷特》，你會(huì)成為你自己心中的哈姆雷特，而讀《羅密歐與茱麗葉》，你會(huì)想起青春曾經(jīng)的愛(ài)。那愛(ài)沒(méi)有羅密歐們癡迷，卻是唯一的詩(shī)句。另外，朱生豪本身是個(gè)情癡，情書(shū)高手。

福樓拜：《包法利夫人》

經(jīng)典小說(shuō)永遠(yuǎn)在告訴我們寫(xiě)小說(shuō)應(yīng)該是怎樣一回事。狄更斯、福樓拜、托爾斯泰等的小說(shuō)就是標(biāo)桿。《包法利夫人》是法國(guó)最完美最精致的小說(shuō)之一，每個(gè)篇章，每個(gè)段落，每個(gè)句子，都有其作用，都應(yīng)如是，想到此，常常讓我對(duì)自己的寫(xiě)作滿是羞愧。包法利夫人像那些永不安分的文藝女青年一樣，讀過(guò)太多小說(shuō)，覺(jué)得生活應(yīng)該是如小說(shuō)的，殊不知，生活是瑣碎之庸。藝術(shù)家，也難逃每一日的一點(diǎn)點(diǎn)的細(xì)細(xì)碎碎的庸。只不過(guò)，整體看來(lái)，他們傳奇罷了。

托爾斯泰：《復(fù)活》

讀《復(fù)活》，應(yīng)該一個(gè)人在深夜，靜。慈悲的力量會(huì)慢慢擴(kuò)散至整個(gè)夜，人性在那一刻會(huì)復(fù)蘇。托是幸運(yùn)的，因?yàn)樗琴F族，可以花五年十年二十年去寫(xiě)完一本書(shū)。一個(gè)人擁有天才已經(jīng)可怕?？墒峭瑫r(shí)擁有金錢(qián)，時(shí)間，耐心，刻苦鉆研的精神，那么他必定通向了偉大。

卡夫卡：《變形記》《城堡》

卡夫卡的孤獨(dú)帶著脆弱，使他成為地獄里的歌手。他說(shuō)他是最瘦的人，他崇敬卻又害怕父親，他曾三次結(jié)束婚姻。他為什么不逃離呢？但如果逃離了，這個(gè)世界上就不會(huì)有我們所認(rèn)識(shí)的這個(gè)卡夫卡了吧。宿命天定?！蹲冃斡洝窐O有名。馬爾克斯看后興奮說(shuō)原來(lái)小說(shuō)還可以這樣寫(xiě)?！冻潜ぁ犯兴廾信c無(wú)力感。

紀(jì)德：《田園交響曲》

紀(jì)德，1947年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。木心推崇紀(jì)德，說(shuō)紀(jì)德繼承了尼采、陀思妥耶夫斯基，是個(gè)中間人。《田園交響曲》很短，五萬(wàn)多字，有一種深邃的人道主義與悲憫的愛(ài)?！銈?nèi)羰敲と?，你們就沒(méi)有醉了?！瘣?ài)，原來(lái)是在盲中，即為想象。想象之愛(ài)最迷人。

喬治·奧威爾：《1984》

戰(zhàn)爭(zhēng)即和平、自由即奴役、無(wú)知即力量。有‘老大哥’，有各種監(jiān)視控制，有極端的集權(quán)。不覺(jué)讓人想起電影《竊聽(tīng)風(fēng)暴》《v字仇殺隊(duì)》。

黑塞：《荒原狼》

少年時(shí)代的黑塞說(shuō)‘要么成為詩(shī)人，要么什么都不是’。你們看，那些偉大作家們總是雄心勃勃。我?guī)缀跏钦痤澲x完《荒原狼》的，一個(gè)具有豐富細(xì)膩的心思的人面對(duì)這個(gè)世界，總會(huì)感到無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)。然而叔本華說(shuō)得好，要么庸俗，要么孤獨(dú)。黑塞在《荒原狼》里寫(xiě)，人擁有人性與狼性。然而無(wú)論哪一種性獲勝，人都不會(huì)獲得幸福與安寧。因?yàn)槿耸菢O其復(fù)雜的，人由無(wú)數(shù)種本質(zhì)構(gòu)成。只有認(rèn)識(shí)并接受了這一點(diǎn)，人才能心安理得地活著。

昆德拉：《不能承受的生命之輕》

昆德拉，捷克流亡作家，前些年在中國(guó)很受歡迎?！恫荒艹惺艿纳p》提到很多，比如生命的輕與重，靈與肉，輪回，布拉格之春等。他還有《笑忘錄》《生活在別處》等。我推崇昆德拉，似乎在于他的一種‘強(qiáng)硬’。

杜魯門(mén)·卡波特：《冷血》

卡波特，上個(gè)世紀(jì)美國(guó)著名作家。死前他說(shuō)：“我是個(gè)酒鬼。我是個(gè)吸毒鬼。我是個(gè)同性戀者。我是個(gè)天才。即使如此，我還是可以成為一個(gè)圣人。”幼年坎坷，后混跡于上層社會(huì)，與瑪麗蓮·夢(mèng)露關(guān)系很好?！独溲肥且槐咀屓梭@嘆的小說(shuō)。細(xì)膩、真實(shí)、冷靜、客觀，開(kāi)創(chuàng)了‘非虛構(gòu)小說(shuō)’的先河。這是作者對(duì)一起真實(shí)的殺人事件長(zhǎng)達(dá)六年的訪談和調(diào)查后寫(xiě)成的。所謂寫(xiě)作之難，如此可見(jiàn)。

薩岡：《你好，憂愁》

薩岡十八歲寫(xiě)成《你好，憂愁》，一舉成名。她年輕、貌美、喜歡寫(xiě)作、賽馬、飚車(chē)、酗酒。人生短暫，出名要趁早，行樂(lè)當(dāng)及時(shí)。一生若此，夫復(fù)何求！她還有《你喜歡勃拉姆斯嗎》等。

奈保爾：《大河灣》

2001年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。“別人怎么看我，怎么說(shuō)我，我完全沒(méi)有興趣，根本就無(wú)所謂，因?yàn)槲沂菫檫@個(gè)叫做文學(xué)的東西服務(wù)的?！边@是《大河灣》的開(kāi)頭，也大抵是奈保爾的人生理念。除了寫(xiě)作，他就是一個(gè)惡棍。嫖妓、折磨妻子、奴役情婦等等。而在寫(xiě)作上，他持續(xù)的寫(xiě)第三世界，寫(xiě)那些國(guó)家遭受的控制和破壞。

波拉尼奧：《荒野偵探》

初遇波拉尼奧是《護(hù)身符》，再遇波拉尼奧是在北京萬(wàn)圣書(shū)店，我呆了三個(gè)下午，一直在看《荒野偵探》。我多久沒(méi)有那樣內(nèi)心翻涌的去看一本書(shū)了呢？我多想大聲叫喊著波拉尼奧的名字，對(duì)他表示我無(wú)盡的喜愛(ài)與崇敬。現(xiàn)代之中，還在浪跡天涯者，惟波拉尼奧。可惜斯人已逝?？上А?/p>

西爾維亞·比奇：《莎士比亞書(shū)店》

1919年，比奇在法國(guó)巴黎左岸開(kāi)了‘莎士比亞書(shū)店’。從此之后，那里就成了詹姆斯·喬伊斯、海明威、菲茨杰拉德、紀(jì)德等等文學(xué)大家常去借閱書(shū)籍和聚會(huì)之所。喬伊斯的《尤利西斯》就是由莎士比亞書(shū)店出版。1941年，德軍占領(lǐng)巴黎，莎士比亞書(shū)店就此走入歷史。1956年，比奇寫(xiě)成自傳性作品《莎士比亞書(shū)店》?？纯刺觳抛骷覀兊纳睿蓛?nèi)省自身。

胡塞尼：《追風(fēng)箏的人》《燦爛千陽(yáng)》

胡塞尼近些年大紅大紫。他出生于阿富汗，后隨父親逃往美國(guó)。我是先看了電影版《追風(fēng)箏的人》，才去看他的書(shū)，包括《燦爛千陽(yáng)》。他確實(shí)善于說(shuō)故事，故事里總有打動(dòng)人心的力量。

蕭紅：《呼蘭河傳》

現(xiàn)如今這些作家，我就更加不知道可以推薦誰(shuí)了。時(shí)間還不夠，也沒(méi)有真正夠份量的作品。于是我看重一個(gè)品質(zhì)：真誠(chéng)。石康剛寫(xiě)小說(shuō)時(shí)，有真誠(chéng)在。后來(lái)就耗盡，也浮躁化，只想多賺錢(qián)了。《晃晃悠悠》談不上是一本好小說(shuō)，但有一些點(diǎn)可以觸動(dòng)。安妮（慶山）太夢(mèng)幻，馮唐太自戀，韓不適合寫(xiě)小說(shuō)，郭太俗情。阿乙文字、思想、個(gè)性都有讓人驚艷的地方，但難成大師。其余人不提。

許鞍華要拍《黃金時(shí)代》，蕭紅又被挖出來(lái)。民國(guó)、五四那么幾個(gè)女人，各有各的命運(yùn)，各有各的特色。蕭紅在《呼蘭河傳》告別了那種宏大的時(shí)代性，回到個(gè)人化的回憶化的人事中，我們因而感動(dòng)。我從來(lái)都認(rèn)為，文學(xué)的力量不在于呼喊。郭沫若呼喊‘紅旗插遍全世界’，終是沒(méi)有人跟著他一起去的。個(gè)人其實(shí)更喜歡林海音的《城南舊事》，感覺(jué)更童稚，也就更可愛(ài)。

余華：《在細(xì)雨中呼喊》

八十年代，所謂先鋒派，或‘尋根文學(xué)’，包括之后的作家們，哪些會(huì)留在紀(jì)念碑上，哪些會(huì)掩埋于塵埃，我們不得而知。莫言得獎(jiǎng)余波已過(guò)，好與壞，時(shí)間自會(huì)作證。看完這些作家，我的幾點(diǎn)斷想：古典的高貴的美已消失；總是寫(xiě)進(jìn)時(shí)代里，而不愿寫(xiě)更內(nèi)心深處更個(gè)人化更精細(xì)的東西；學(xué)習(xí)了拉美或西方那一套技巧之余，自己創(chuàng)造了什么？；作家個(gè)人個(gè)性不夠，總是依附于組織(我想起了高行?。Ｓ嗳A《在細(xì)雨中呼喊》《活著》我讀完了，但《兄弟》讀了終于還是放下了。莫言《蛙》視角獨(dú)特。張賢亮《男人的一半是女人》總讓我想起他在寧夏影城爆出來(lái)的丑聞之間的關(guān)聯(lián)。嚴(yán)歌苓不屬于他們這一批，近些年也很紅，她寫(xiě)作品總是做很多準(zhǔn)備，花錢(qián)實(shí)地考察，很不錯(cuò)。其余人不提。

朱天文：《荒人手記》

朱天文是臺(tái)灣作家，侯孝賢的合作編劇。朱氏姐妹與唐諾漸成臺(tái)灣文學(xué)奇觀。朱天文受張愛(ài)玲、胡蘭成影響深。有人向我推薦她是因?yàn)檎f(shuō)她的語(yǔ)言極具個(gè)人風(fēng)格。讀完之后，語(yǔ)言之余，你會(huì)想，眼界大千皆淚海。

石康：《晃晃悠悠》

現(xiàn)如今這些作家，我就更加不知道可以推薦誰(shuí)了。時(shí)間還不夠，也沒(méi)有真正夠份量的作品。于是我看重一個(gè)品質(zhì)：真誠(chéng)。石康剛寫(xiě)小說(shuō)時(shí)，有真誠(chéng)在。后來(lái)就耗盡，也浮躁化，只想多賺錢(qián)了?！痘位斡朴啤氛劜簧鲜且槐竞眯≌f(shuō)，但有一些點(diǎn)可以觸動(dòng)。安妮（慶山）太夢(mèng)幻，馮唐太自戀，韓不適合寫(xiě)小說(shuō)，郭太俗情。阿乙文字、思想、個(gè)性都有讓人驚艷的地方，但難成大師。其余人不提。（本文整理自豆瓣網(wǎng)友康若雪“那些值得一讀再讀的好書(shū)”系列文章）

第四篇：那些值得一讀再讀的好書(shū)

曹雪芹：《紅樓夢(mèng)》

讀紅樓，第一遍嘆其文采，第二遍思其命運(yùn)，第三遍得其哲思。最后的哲思是什么呢？當(dāng)然各有體驗(yàn)。我比較信賴顧城對(duì)紅樓的很多感受。周汝昌、張愛(ài)玲等也很好。一本紅樓，令千千萬(wàn)萬(wàn)后人驚嘆與羞愧。時(shí)常讀著，皆有韻味。所謂開(kāi)卷有益。

杜拉斯：《情人》、《廣島之戀》

杜拉斯在我國(guó)成了小資的代表之一。其為人，為文，皆濃烈。《情人》應(yīng)該是我看過(guò)次數(shù)最多的一本書(shū)。因其感情的濃烈，技巧的深厚，文字的絢麗。在我心中，它是屬于精致如玉的一本小說(shuō)。

王小波：《黃金時(shí)代》、《我的精神家園》

王小波，多少國(guó)人愛(ài)著，學(xué)著，甘做門(mén)下走狗。《黃金時(shí)代》我也總是看了又看。或許是因?yàn)槲疫€在二十多歲的年紀(jì)，也正處于人生第二年黃金時(shí)代。小波的文獨(dú)具特色，擁有詩(shī)意的幽默、反叛的智慧。他的雜文也是極好的，魯迅之后，幾乎無(wú)人出其右。

加繆《局外人》

加繆，曾把小說(shuō)分為：故事型；社會(huì)型；哲學(xué)型。《局外人》應(yīng)該是屬于哲學(xué)型的。很短的一篇，驚嘆人之生存。震撼的開(kāi)頭：今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。）

杰克·倫敦《馬丁·伊登》

我的西方文學(xué)入門(mén)書(shū)。當(dāng)時(shí)是被故事震撼。某種程度上來(lái)說(shuō)，馬丁·伊登和于連有相似性。我最大的感受倒不是如何擠進(jìn)上流社會(huì)，而是人一旦成為自己也不認(rèn)識(shí)的那個(gè)人，或者說(shuō)，一旦內(nèi)心的幻想有一日終得實(shí)現(xiàn)，人生會(huì)因此而淪入一種虛空之中。一直支持自己活下去的那個(gè)動(dòng)力突然嘭的一下沒(méi)有了，人該如何繼續(xù)前進(jìn)呢？

顧城：《英兒》

顧城身上有太多不食人間煙火之氣了。純粹之人，純粹之詩(shī)，純粹之文。因而有無(wú)限之美，因而有無(wú)限之悲。這里沒(méi)有說(shuō)他的詩(shī)，而是他死之前唯一的一本小說(shuō)《英兒》，小說(shuō)也有詩(shī)的味道。

三島由紀(jì)夫：《憂國(guó)》

三島由紀(jì)夫很短的一篇小說(shuō)，然而足以理解三島獨(dú)特美學(xué)。死亡、愛(ài)情、軍國(guó)都在其中?！督痖w寺》《潮騷》等也都很好。當(dāng)你安安靜靜的讀三島，是能獲得震撼的。這種震撼無(wú)從說(shuō)起，也不知去向何處。

川端康成：《伊豆的舞女》、《古都》

川端康成對(duì)于古典與現(xiàn)代的結(jié)合令人敬佩。這兩篇代表了日本文化獨(dú)特而迷人的一面。川端的諾獎(jiǎng)演講即是《我在美麗的日本》可見(jiàn)他對(duì)日本古典文化的癡迷。川端有一種‘靜’，由筆觸而出，雖是淡淡的，但讓人不可招架。無(wú)言的死，就是無(wú)限的活。

村上春樹(shù)：《挪威的森林》

我們那時(shí)候爭(zhēng)相看《挪威》，專(zhuān)門(mén)找里面性描寫(xiě)的部分看。我印象最深的是玲子回憶的那個(gè)女同性戀。但之后自己再看，卻發(fā)現(xiàn)這是一本，我們的，青春物語(yǔ)。我們與渡邊的生活不同，卻又有相似性。不要因?yàn)闀充N(xiāo)而拒絕一本書(shū)，這是不明智的。我個(gè)人也挺喜歡《1973年的彈子球》，以及《1Q84》里面的兩個(gè)月亮。

夏目漱石：《心》

我常常發(fā)呆，那時(shí)候會(huì)想，我看了些書(shū)，明白了些道理，可我在社會(huì)上到底能有什么角色，有多大作用呢？《心》或許是一種思想的角度與指引。

大江健三郎：《個(gè)人的體驗(yàn)》

大江健三郎是日本第二位獲得諾獎(jiǎng)文學(xué)家的作家。與我國(guó)莫言先生關(guān)系非同一般。我現(xiàn)在仍記得讀《個(gè)人的體驗(yàn)》時(shí)的震撼。人的一生勢(shì)必面臨許多苦難，因而有恐懼，有害怕，但最終，我們得找到戰(zhàn)勝自己，戰(zhàn)勝一切的力量?！度f(wàn)延元年的足球隊(duì)》《日常生活的冒險(xiǎn)》也挺好。大江的文字讀來(lái)挺費(fèi)勁的。這也致使他讀者群真的不多。

沈從文：《邊城》

沈從文的文字具有山野氣，自然美。他一個(gè)人，在那個(gè)戰(zhàn)亂喧囂的年代，描繪的卻是那樣一個(gè)‘不知魏晉’的世外桃源般的地方。還有那樣一種純粹的浪漫的悲劇的愛(ài)。

馬爾克斯：《枯枝敗葉》、《沒(méi)有人給他寫(xiě)信的上?！?/p>

出版《枯枝敗葉》時(shí)，馬爾克斯二十八歲。那時(shí)候他說(shuō)他的野心就是成為世界上最好的作家。而他二十三歲時(shí)已經(jīng)得過(guò)兩次淋病。他一天抽60支劣質(zhì)煙?！稕](méi)有人給他寫(xiě)信的上校》是他本人最滿意的作品。結(jié)局兩個(gè)字真實(shí)刺痛：吃屎。我們不應(yīng)該只是盯著《百年孤獨(dú)》（當(dāng)然是他最好最偉大的作品）和《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》看，他的其它小說(shuō)一樣迷人。

海明威：《流動(dòng)的盛宴》 《永別了，武器》

海明威是一個(gè)千言萬(wàn)語(yǔ)道不盡的作家。粗野、敏感、野心勃勃。他的那些技巧似乎更適合于中短篇?！读鲃?dòng)的盛宴》很雋永?！队绖e了，武器》是他的長(zhǎng)篇中體現(xiàn)他本人及思想的很好的一本書(shū)。

菲茨杰拉德：《了不起的蓋茨比》

《挪威的森林》里面無(wú)比推崇的書(shū)。爵士時(shí)代的詩(shī)人，美國(guó)夢(mèng)。菲少似乎總在描述那樣的一類(lèi)人，這或許和他本身的人生經(jīng)歷有關(guān)?！兑股珳厝帷纷x起來(lái)會(huì)難讀一些。

賈平凹：《廢都》

九十年代很火。話說(shuō)每個(gè)知識(shí)分子家里都藏有一本《廢都》，直到被禁。然而季羨林仍是大贊三十年后《廢都》必然大放光彩。初讀的感受是：這簡(jiǎn)直就是現(xiàn)代版的《金瓶梅》和部分《紅樓夢(mèng)》嘛。反正我是專(zhuān)門(mén)找未刪節(jié)版本看了好幾遍。賈平凹先生或許是現(xiàn)世古典文學(xué)修為最深的幾個(gè)作家之一。阿城古典修為也很好。

凱魯亞克：《在路上》

說(shuō)走就走、酗酒、亂性、吸毒，然后坐下來(lái)記述一切。寫(xiě)完之后，度過(guò)作為普通人的最后一個(gè)夜晚，因?yàn)榈诙欤统雒恕?/p>

這是瘋子的路。熱愛(ài)生活，永不疲倦。

木心：《溫莎墓園日記》

木心先生的詩(shī)我很喜歡。他對(duì)文史哲畫(huà)的講解也極深刻。他的文字極精煉，又極藝術(shù)。

茨威格：《三大師》、《同精靈的斗爭(zhēng)》

我更喜歡茨威格寫(xiě)的人物傳記，對(duì)人物理解極深刻，自成一派。許多人讀他或許是因?yàn)椤兑粋€(gè)陌生女人的來(lái)信》或者《一個(gè)女人一生中的的24小時(shí)》，但我真正要強(qiáng)烈推薦他寫(xiě)的幾部人物傳記。莊子：《莊子》

中國(guó)古賢，我尤好莊子?；蚴且蚯f子身上的自由與浪漫氣息。魯迅先生說(shuō)莊子：“其文汪洋辟闔，儀態(tài)萬(wàn)方，晚周諸子之作，莫能先也?！庇钟袆⑽踺d說(shuō)莊子?“意出塵外，怪生筆端?！薄肚f子》中，我極喜歡《逍遙游》、《秋水》、《齊物論》、《養(yǎng)生主》。

沈復(fù)：《浮生六記》

我是在圖書(shū)館里看《浮生六記》的，一邊看一邊會(huì)想，如果我擁有陳氏那樣的妻子，該是何等幸福生活？愛(ài)情到底是什么呢？有人說(shuō)愛(ài)情不是肌膚之親，不是一疏一飯，是疲憊生活的英雄夢(mèng)想。也有人說(shuō)，愛(ài)情是兩個(gè)同樣豐富并具有相同頻率的靈魂之間的共振?！陡∩洝防?，愛(ài)是談詩(shī)論文，是賭書(shū)消茶，是被醒春重.。而浮生是什么呢？李白詩(shī)《春夜宴從弟桃李園序》云：“夫天地者，萬(wàn)物之逆旅也；光陰者，百代之過(guò)客也。而浮生若夢(mèng)，為歡幾何？”。

郁達(dá)夫：《沉淪》

郁達(dá)夫中國(guó)古詩(shī)水平極高。他與李叔同，幾乎是古詩(shī)最后的高峰了。郁達(dá)夫是以《沉淪》得名的，其中可見(jiàn)他古文與西文的功底。在年少時(shí)，即木心詩(shī)所寫(xiě)?我紛紛的情欲?的年紀(jì)，讀《沉淪》還是挺有震撼的。然而我們所處的社會(huì)，畢竟開(kāi)放的多，也個(gè)人的多?！洞猴L(fēng)沉醉的夜晚》《遲桂花》也好。

沈從文：《湘行散記》

迷人的自然文字，迷人的湘西世界。我對(duì)沈從文的喜歡，可能與我同樣出生那樣的山水有關(guān)。山水之樂(lè)，其樂(lè)無(wú)窮。

費(fèi)孝通：《鄉(xiāng)土中國(guó)》

這是讀大學(xué)時(shí)寫(xiě)過(guò)讀書(shū)筆記的書(shū)。作為學(xué)術(shù)著作，仍舊為一代又一代人讀下去，可見(jiàn)其經(jīng)典。鄉(xiāng)土性、地緣、血緣、家族等等問(wèn)題是研究中國(guó)社會(huì)極好的突破口。

史鐵生：《我與地壇》、《命若琴弦》

史鐵生是2010年12月31日逝世的。我記得我從澡堂出來(lái)，在一個(gè)叉路口遇見(jiàn)朋友，他告訴我這個(gè)消息。之后，我一個(gè)人走回寢室的路上，一切都顯得清冷，我差點(diǎn)哭出來(lái)。死，不是一件急于求成的事。死是必然會(huì)降臨的。死，終于在2010年的最后一天降臨在史鐵生身上了。

阿來(lái)：《塵埃落定》

去了一趟西南之后，我才決定要把《塵埃落定》讀一讀。西南、土司、愛(ài)情、戰(zhàn)爭(zhēng)、宗教、歷史都是迷人而不由自控的。最終，一切都?jí)m歸塵，土歸土了吧。《塵埃落地》也被拍成了電視劇。

路遙：《人生》、《平凡的世界》

其實(shí)，我不太喜歡這類(lèi)小說(shuō)。我更喜歡看一些具有?迷人而獨(dú)特?的色彩的小說(shuō)。所以，我也沒(méi)有推薦余華《活著》，莫言《紅高齡》，陳忠實(shí)《白鹿原》等小說(shuō)。怎樣描述我們民族的歷史，怎樣描述我們生活的土地，確乎是一件困難的事。

但這絲毫不阻擋《平凡的世界》去讓很多很多平凡的人所喜歡。

阿城：《棋王》，《孩子王》。

阿城的文越來(lái)越少了。許是因?yàn)樗麑?duì)生活的追求并不在乎名利。陳丹青說(shuō)過(guò)阿城是一個(gè)極其博聞強(qiáng)識(shí)的人。看《棋王》《孩子王》，會(huì)看到一些生命之理之力，或許，這就是它不僅僅是簡(jiǎn)單的尋根文學(xué)。DH勞倫斯：《查泰萊夫人的情人》

描寫(xiě)勞倫斯的一部傳記《不是我，是風(fēng)》寫(xiě)的極好。有籃球迷說(shuō)，史蒂夫納什是如風(fēng)一樣的男子。那在文學(xué)領(lǐng)域，DH勞倫斯或許也是如風(fēng)一樣的?！秲鹤优c情人》《虹》《戀愛(ài)中的女人》要稍微沉悶一些。但《查泰萊夫人的情人》就好讀的多?；蛟S是因?yàn)楣适滦院颓橛愿鼜?qiáng)。

尼采：《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》

有關(guān)尼采的故事太多。崇拜尼采的人也太多。我接受尼采，接受的是?超人哲學(xué)?，并忠實(shí)于大地?！恫槔瓐D斯特拉如是說(shuō)》真正是哲學(xué)與詩(shī)的結(jié)合，難怪尼采也說(shuō)，除了海涅，唯有他自己是詩(shī)人（大概意思，原話記不清了）。?老鷹會(huì)為我們這些孤寂的人帶來(lái)食物?，以書(shū)中的此句，為所有熱愛(ài)藝術(shù)并孤獨(dú)的人共勉。

陀思妥耶夫斯基：《罪與罰》《白夜》

陀氏是真正受過(guò)大苦難的人。又因其敏銳，把那些苦難細(xì)細(xì)的剝給我們看。就像電影里用慢動(dòng)作，拍那些犯罪過(guò)程。托翁是富裕貴族，可以十年二十年精致的寫(xiě)一本小說(shuō)，陀氏則最快二十六天寫(xiě)一本小說(shuō)，原因是因?yàn)橐€債（與巴爾扎克類(lèi)似，巴爾扎克還債，是因?yàn)樽錾饪偸翘澅荆?。如他的小說(shuō)《賭徒》一樣，陀氏嗜賭，并常常輸?shù)纳頍o(wú)分文。他因?qū)懽魃系目欤≌f(shuō)富含沖擊力。他可以是詩(shī)人、心理學(xué)家、精神分析師、病人、囚犯、賭徒，他曾經(jīng)是，我最喜愛(ài)的作家?！侗晃耆枧c被損壞的人》、《卡拉馬佐夫兄弟》要花心思看。

詹姆斯·喬伊斯：《都柏林人》

我從來(lái)不敢說(shuō)自己是讀書(shū)人，因?yàn)槲疫B《尤利西斯》《追憶似水年華》《源氏物語(yǔ)》等都沒(méi)有讀過(guò)。當(dāng)然也不是不想讀。我的體驗(yàn)是這樣的，《一個(gè)青年藝術(shù)家的畫(huà)像》我總是讀了又停停了又讀，仍沒(méi)讀完。《燈塔行》讀了一部分也放下了?！缎鷩W與躁動(dòng)》也沒(méi)有讀完。因這些原因，我常常覺(jué)得羞愧。

但《都柏林人》好讀的多，也確乎美好。一生只寫(xiě)四本書(shū)的人，每一本書(shū)都是心血。《都柏林人》我最喜歡的是《阿拉比》，《往生者》。

帕慕克：《我的名字叫紅》

土耳其，伊斯坦布爾，博斯普魯斯海峽，這些異域迷人所在，如夢(mèng)。《我的名字叫紅》中紛繁的細(xì)密畫(huà)的沖擊，讓人炫目。這種對(duì)傳統(tǒng)文化的追憶甚至蓋住了里面描寫(xiě)的愛(ài)情和謀殺。我還喜歡他的《新人生》，以及他的諾獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)演說(shuō)《父親的手提箱》。

老子：《道德經(jīng)》

老子是中國(guó)僅有的兩個(gè)哲學(xué)家之一。（另一個(gè)是莊子。木心語(yǔ)。）

老子出函谷關(guān)，成《道德經(jīng)》。我哪里也不出，什么也不成，只希望能聽(tīng)聽(tīng)老子說(shuō)話。西方人都在聽(tīng)老子說(shuō)話。天地不仁，圣人不仁，唯有我們自己對(duì)自己好點(diǎn)是辦法。但我們終究還是太淺，也太年輕，我們都還不能懂得《道德經(jīng)》，遺憾?！兜赖陆?jīng)》也可以讀一輩子。

司馬遷：《史記》

不讀《史記》不知史。我最喜歡的是《史記》里寫(xiě)項(xiàng)羽等的篇章，直覺(jué)那才是司馬遷的性情所在。讀《史記》，不止讀史，也讀文。其文浩浩蕩蕩，或如春日艷麗，或如夏日熱烈，或如秋日明媚，或如冬日冰寒。

湯顯祖：《牡丹亭》

湯顯祖言：情不知所起，一往而深。杜麗娘與柳夢(mèng)梅至情至深。良辰美景奈何天？我寫(xiě)：你要享受良辰美景，就當(dāng)是為我。木心：《文學(xué)回憶錄》

有志于文學(xué)，怎能不去讀讀木心呢？怎能不聽(tīng)聽(tīng)他的敦敦教誨呢？“不知原諒什么，城覺(jué)世事盡可原諒”。恨不相知未逝時(shí)。

木心最尊崇的人（文學(xué)）大致有：

老子、莊子、屈原、嵇康、陶潛、王勃、李白、杜甫、曹雪芹、魯迅。

荷馬、莎士比亞、拜倫、哈代、福樓拜、巴爾扎克、司湯達(dá)、紀(jì)德、尼采（哲如詩(shī)）、普希金、萊蒙托夫、陀思妥耶夫斯基。

木心說(shuō)，讀天才的作品，自己也好像是天才一樣。我們也得多讀讀天才。至少多讀讀木心。

王安憶：《長(zhǎng)恨歌》

人為什么會(huì)老呢？戀愛(ài)使人老。戀的越多。老的越快。昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

杜拉斯：《楊·安德烈亞·斯泰奈》 一如既往的杜拉斯風(fēng)格。一些莫名其妙。一種愛(ài)。

馬爾克斯：《一場(chǎng)事先張揚(yáng)的謀殺案》

依舊無(wú)懈可擊。但或許算是大長(zhǎng)篇間隙的休息之作。他的每本書(shū)都值得一讀。

波拉尼奧：《附身符》

在我心中，波拉尼奧要漸漸去占有凱魯亞克的位置了?！陡缴矸分荒芩闶侵衅耍彩恰痘囊皞商健防锏囊粋€(gè)章節(jié)的擴(kuò)寫(xiě)，里面第一次出現(xiàn)了2666。波拉尼奧四十歲時(shí)才開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)，五十歲因來(lái)不及等待肝臟移植而離開(kāi)人世。十年，就為自己在人間建好了紀(jì)念碑的底座。天才是擋也擋不住的。

“雖然，我聽(tīng)見(jiàn)歌聲里談到了戰(zhàn)爭(zhēng)，談到了整整一代拉美犧牲掉的青年人之英雄偉業(yè)，我卻明白最重要的是說(shuō)到了勇敢、鏡子、欲望和快樂(lè)。而這歌聲就是我們的附身符。”

愛(ài)德華·勒維：《自殺》

當(dāng)作者把書(shū)稿交給出版社十天之后，他自殺了。一切都像是預(yù)先安排。企圖超越時(shí)間？只怕才華未能夠。紀(jì)念碑很少的。

科塔薩爾：《游戲的終結(jié)》

短篇集。聽(tīng)說(shuō)他的最好的小說(shuō)集是《萬(wàn)火歸一》。還未看。在看《跳房子》。詩(shī)人之作。他與波拉尼奧是拉美文學(xué)新一批的代表人物。

庫(kù)切：《邁克爾K的生活和時(shí)代》

南非小說(shuō)家。兩次獲布克獎(jiǎng)（《邁克爾K的生活和時(shí)代》與《恥》）。2003年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。苦難中反映人的不易。因政治、戰(zhàn)爭(zhēng)等等原因，人居無(wú)定所。有博愛(ài)、人道主義。

木心先生把芥川龍之介稱為天才。35歲時(shí)在家服用過(guò)量安眠藥自殺。枕邊有圣經(jīng)、遺書(shū)、遺稿。死后有芥川獎(jiǎng)，是日本文學(xué)最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)之一。

芥川先生致力于短篇小說(shuō)創(chuàng)作?！侗亲印泛芎?。《羅生門(mén)》與《竹林中》被黑澤明合改為電影《羅生門(mén)》，轟動(dòng)世界。

川端康成：《千鶴》

川端先生是日本第一個(gè)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的日本作家。對(duì)他一篇散文《花未眠》的一句話記憶尤甚：凌晨四點(diǎn)醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)海棠花未眠。他的《雨傘》又小又美?！豆哦肌窐O美。他的筆觸細(xì)膩，感情豐盛而又淡雅，絕然而又綿長(zhǎng)?！肚Q》中的太田夫人、文子的描寫(xiě)，以及菊治夾雜在其中的性、愧疚、思念、藝術(shù)等無(wú)不讓人常掩卷回味。

三島由紀(jì)夫：《金閣寺》

三島先生如果不是因其那么激烈的死亡，或許經(jīng)年之后也能在川端先生之后獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。但諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)值什么呢。

他寫(xiě)《青春的倦怠》，里面說(shuō)“歸根結(jié)底，我認(rèn)為青春的種種問(wèn)題，都是出自精神和肉體的不平衡?！薄Ｋ€有小短篇《雨中的噴泉》、《旦角》等。很愛(ài)《春雪》。

小說(shuō)取材于1950年金閣寺僧徒林養(yǎng)賢放火燒掉金閣寺的真實(shí)事件。里面描寫(xiě)了一種?美的嫉妒?而產(chǎn)生的毀滅。

太宰治：《人間失格》

初識(shí)太宰治，覺(jué)得其人簡(jiǎn)直“不死亡，不成活”。太宰治在年輕人心中總是有一些熱度。

《人間失格》發(fā)表于1948年，是一部自傳體小說(shuō)。發(fā)表同年，太宰治就自殺身亡。

谷崎潤(rùn)一郎：《春琴抄》《刺青》

谷崎先生是日本唯美派的文學(xué)大師。但其唯美中又有毀滅、虐待、官能享樂(lè)等的存在。到底什么是美呢？

大江健三郎：《十七歲》、《政治少年之死》

大江先生大學(xué)時(shí)即發(fā)表作品，引起文壇注意，成為新一代作家的代表。大學(xué)研究薩特、存在主義。他很好的運(yùn)用了西方的寫(xiě)作技巧和文筆，懷有博愛(ài)之心和人道主義，關(guān)注人的生存狀況。

《十七歲》《政治少年之死》是他的小中篇。相比于他的《個(gè)人的體驗(yàn)》等長(zhǎng)篇，這種小中篇會(huì)好讀一些。

渡邊淳一：《失樂(lè)園》。

纏纏綿綿悠悠不絕的性愛(ài)描寫(xiě)。開(kāi)始的時(shí)候會(huì)感覺(jué)到很美好，因?yàn)橐皇菣_子本身給人展現(xiàn)的傳統(tǒng)美，二是渡邊的筆觸寫(xiě)的細(xì)致。到中后部分的時(shí)候，會(huì)稍稍感覺(jué)到煩膩，好像滿世界都是性，但看到最后，才會(huì)猛然醒悟，并得到極大的震撼：啊，性愛(ài)當(dāng)真可以如此迷人心魄直至舍棄生命嗎？

渡邊先生已逝，悼念之。

村上春樹(shù)：《1Q84》

天上有兩個(gè)月亮，一個(gè)黃的，一個(gè)綠的。

青豆，天吾，我們同時(shí)存在，我們必將相遇，必將相愛(ài)。

村上龍：《近似無(wú)限透明的藍(lán)》。

有人說(shuō)村上春樹(shù)如爵士，村上龍如搖滾，可見(jiàn)風(fēng)格差異。里面描繪一群年輕人在日本的美國(guó)基地吸毒、濫交、酗酒等的故事。

東野圭吾：《白夜行》《嫌疑人x的獻(xiàn)身》

東野圭吾近年來(lái)在中國(guó)很流行。從極不合理處寫(xiě)出極合理的故事，這就是厲害的推理小說(shuō)家?！栋滓剐小罚褐幌Ｍ苁譅渴衷谔?yáng)下散步

《嫌疑人X的獻(xiàn)身》：究竟愛(ài)一個(gè)人，可以愛(ài)到什么地步？ 究竟什么樣的邂逅，可以舍命不悔？

青山七慧：《一個(gè)人的好天氣》

日本新銳作家。一個(gè)人會(huì)胡思亂想、會(huì)覺(jué)得孤獨(dú)，會(huì)空虛害怕，但有了好天氣，或許可以享受良辰美景。

另外，夏目漱石、安部公房、松本清張、井上靖、基本芭娜娜、司馬遼太郎、片山恭

一、角田光代、石原慎太郎、巖井俊二等不做介紹。

惠特曼：《草葉集》

惠特曼是美國(guó)最偉大最著名的詩(shī)人之一。弗羅斯特：《未選擇的路》

黃色的樹(shù)林里分出了兩條路，而我選擇了人跡更少的一條，從此決定了我一生的道路。艾米莉·狄金森：《我一直在愛(ài)》

紐約圣·約翰教堂開(kāi)辟的“詩(shī)人角”，入選的只有惠特曼和狄金森兩人。生前無(wú)聞，死后成名。TS艾略特：《荒原》

晦澀難懂，好用典故，但地位極高。龐德：《面具》《詩(shī)章》

意象派作家、詩(shī)人。喜好日本緋句、中國(guó)古文化，翻譯《論語(yǔ)》《大學(xué)》等。二戰(zhàn)時(shí)支持墨索里尼。艾倫·金斯堡：《嚎叫》 垮掉的一代著名詩(shī)人。

華盛頓·歐文：《紐約外史》《見(jiàn)聞札記》《華盛頓傳》。美國(guó)文學(xué)之父。霍桑：《紅字》。?這小說(shuō)沒(méi)有太陽(yáng)光，卻有月亮光? 斯托：《湯姆叔叔的小屋》 亨利·詹姆斯：《一位女士的畫(huà)像》

尤金·奧尼爾：《天邊外》《渴》。在奧尼爾之前，美國(guó)只有劇場(chǎng)；在奧尼爾之后，美國(guó)才有戲劇。4次普利策獎(jiǎng)。1936年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

歐·亨利：《麥琪的禮物》。與莫泊桑、契科夫合稱世界三大短篇之王。梅爾維爾：《白鯨》。這部小說(shuō)被認(rèn)為是美國(guó)最偉大的小說(shuō)之一。

愛(ài)倫·坡：《烏鴉》

愛(ài)倫·坡是怪才。生前窮困潦倒。死后被世界上大多數(shù)作家尊崇。夢(mèng)幻神秘。詩(shī)、恐怖小說(shuō)、偵探小說(shuō)。

馬克·吐溫：《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》 王小波很喜歡的作家之一。幽默、機(jī)智、名氣廣大。

梭羅：《瓦爾登湖》

描寫(xiě)自然與哲思。我好幾次試圖靜心來(lái)看，但都未能深刻理解。浮躁如斯，如何談書(shū)？

杰克·倫敦：《馬丁·伊登》《野性的呼喚》

成名后自殺而死，馬丁·伊登就像是早就寫(xiě)好的結(jié)局?！恶R丁·伊登》是我的西方文學(xué)入門(mén)書(shū)。聽(tīng)聞列寧很愛(ài)看杰克·倫敦。

亨利·米勒：《北回歸線》

初為禁書(shū)，在巴黎出版，二戰(zhàn)歸來(lái)的士兵們看到后喜歡。寫(xiě)很混亂的東西。有電影《亨利和瓊》，他的傳記片。

海明威：《流動(dòng)的盛宴》《永別了，武器》《太陽(yáng)照常升起》

我最喜歡的美國(guó)作家。敏感、粗野、愛(ài)好廣泛、自殺而死。世人都說(shuō)《老人與?！反砹擞矟h，不能被打敗。我卻覺(jué)得《流動(dòng)的盛宴》里才是他的真性情?！兑粋€(gè)虛假的春天》，多么獨(dú)特的味道。1954年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

菲茨杰拉德：《了不起的蓋茨比》《夜色溫柔》

村上春樹(shù)極推崇的作家。美國(guó)夢(mèng)的描述者，然而都是破碎。爵士時(shí)代的詩(shī)人。夜色溫柔，他們卻心亂如麻。

福克納：《喧嘩與躁動(dòng)》《八月之光》

與喬伊斯、普魯斯特、伍爾芙并稱為意識(shí)流四大小說(shuō)家。寫(xiě)美國(guó)南方。約克納帕塔法系列，后如馬爾克斯?馬孔多?，或莫言?山東告密?。1949年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

納博科夫：《洛麗塔》《微暗之火》

《洛麗塔》初為禁書(shū)，因?yàn)楸慌鑼?xiě)不倫之戀。洛麗塔，我的生命之光，我的欲望之火。還有好幾個(gè)電影版本。

塞林格：《麥田里的守望者》《九故事》

《麥田里的守望者》一舉成名，模仿者不斷。他在新罕布什爾州買(mǎi)下土地，在山頂修建小屋，過(guò)起了隱居生活。我很喜歡《破碎故事之心》?在一個(gè)男孩與女孩的故事里，總是該男孩主動(dòng)出擊的。?

凱魯亞克：《在路上》《達(dá)摩流浪者》

凱魯亞克成了背包客流浪者心中的英雄。出版《在路上》后，凱魯亞克度過(guò)了?作為普通人的最后一個(gè)夜晚?，因?yàn)榈诙焖统擅恕Ｓ肋h(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)熱淚盈眶。

巴勒斯：《裸體午餐》

同時(shí)垮掉的一代。自我感覺(jué)比凱魯亞克更加混亂。寫(xiě)了無(wú)數(shù)的吸毒者、亂交者、同性戀者。讀來(lái)昏沉。

麥卡勒斯：《心是孤獨(dú)的獵手》《傷心咖啡館之歌》

二十二歲寫(xiě)完《心是孤獨(dú)的獵手》。一生備受病痛折磨。我在圖書(shū)館讀《傷心咖啡館之歌》時(shí)覺(jué)得這個(gè)作家真是獨(dú)特。談不上偉大，僅是獨(dú)特。海勒：《第二十二條軍規(guī)》

黑色幽默代表作。描寫(xiě)一個(gè)叫做尤索林的男主角在二戰(zhàn)時(shí)期美國(guó)駐扎在地中海一個(gè)小島上目擊的種種除惡現(xiàn)象。根據(jù)第二十二條軍規(guī)，只有瘋子才能獲準(zhǔn)免于飛行，但必須由本人提出申請(qǐng)，但你一旦提出申請(qǐng)，恰好證明了你是一個(gè)正常人。又提出，飛行員飛滿25架次就能回國(guó)，但它又說(shuō)，你必須絕對(duì)服從命令，要不就不能回國(guó)。因此上級(jí)可以不斷給飛行員增加飛行次數(shù)，而你不得違抗。

馮內(nèi)古特：《五號(hào)屠場(chǎng)》、《貓的搖籃》

依舊是黑色幽默?！段逄?hào)屠場(chǎng)》寫(xiě)德國(guó)德累斯頓炸毀的情形?！敦埖膿u籃》寫(xiě)一個(gè)虛構(gòu)的?山洛倫佐?的宗教統(tǒng)治者與政治統(tǒng)治者互相利用，把社會(huì)推入到巨大的恐怖之中。

雷蒙德·錢(qián)德勒：《漫長(zhǎng)的告別》

犯罪小說(shuō)的桂冠詩(shī)人。主角：菲力普·馬羅。冷硬派私家偵探的代表人物。

耶茨：《十一種孤獨(dú)》 被成為美國(guó)的《都柏林人》

厄普代克：《兔子富了》

我聽(tīng)聞厄普代克的大名后，買(mǎi)來(lái)了四部頭的兔子系列。如今幾年過(guò)去，還只看一本?？偸窃诿枥L中產(chǎn)階級(jí)。

卡佛：《當(dāng)我們談?wù)搻?ài)情時(shí)，我們?cè)谡務(wù)撌裁础?/p>

同樣是村上春樹(shù)喜歡的作家。簡(jiǎn)約主義?？ǚ鸬哪抗馊绱顺纬?，幾乎叫你心碎。

菲利普·羅斯：《再見(jiàn)吧，哥倫布》《乳房》《美國(guó)牧歌》近些年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的熱門(mén)人選。

博爾赫斯：我想象，天堂就是圖書(shū)館的模樣。

盧梭：《社會(huì)契約論》、《漫步遐想錄》

如今再讀《社會(huì)契約論》，我們當(dāng)然覺(jué)得不甚出奇。然而在當(dāng)時(shí)，它是一聲棒喝。之后的幾百年，人類(lèi)都在按書(shū)里所寫(xiě)的在前進(jìn)。?人人生而自由，但無(wú)往不在枷鎖之中?。在此時(shí)中國(guó)，好像第一句話都還沒(méi)有做到?！堵藉谙脘洝肥潜R梭的最后一部作品。自然、自我、自由，我們總當(dāng)以赤誠(chéng)之心回憶此生。

馬克思·韋伯：《新教倫理與資本主義精神》

在我心中，馬克思·韋伯的分量要大于卡爾·馬克思。哈哈哈哈。社會(huì)學(xué)家、政治學(xué)家、理論家。他將國(guó)家定義為一個(gè)“擁有合法使用暴力的壟斷地位”的實(shí)體。多么好的定義啊，比?上層建筑?的說(shuō)法好多了?！缎陆虃惱砼c資本主義精神》論述宗教觀念與資本主義產(chǎn)生發(fā)展之間的關(guān)系。

卡夫卡：《變形記》《城堡》

卡夫卡的孤獨(dú)帶著脆弱，使他成為地獄里的歌手。他說(shuō)他是最瘦的人，他崇敬卻又害怕父親，他曾三次解決婚姻。為什么不逃離呢？如果逃離了，這個(gè)世界上就不會(huì)有我們所認(rèn)識(shí)的這個(gè)卡夫卡了吧。宿命天定?！蹲冃斡洝窐O有名。馬爾克斯看后興奮說(shuō)原來(lái)小說(shuō)還可以這樣寫(xiě)?！冻潜ぁ犯兴廾信c無(wú)力感。

喬治·奧威爾：《1984》 戰(zhàn)爭(zhēng)即和平、自由即奴役、無(wú)知即力量。有?老大哥?，有各種監(jiān)視控制，有極端的集權(quán)。不覺(jué)讓人想起電影《竊聽(tīng)風(fēng)暴》《v字仇殺隊(duì)》。我還總想起一些已經(jīng)過(guò)去的社會(huì)。

昆德拉：《不能承受的生命之輕》

昆德拉，捷克流亡作家，前些年在中國(guó)很受歡迎?！恫荒艹惺艿纳p》提到很多，比如生命的輕與重，靈與肉，輪回，布拉格之春等。他還有《笑忘錄》《生活在別處》等。我推崇昆德拉，似乎在于他的一種?強(qiáng)硬?。

黑塞：《荒原狼》

少年時(shí)代的黑塞說(shuō)?要么成為詩(shī)人，要么什么都不是?。你們看，那些偉大作家們總是雄心勃勃。我?guī)缀跏钦痤澲x完《荒原狼》的，一個(gè)具有豐富細(xì)膩的心思的人面對(duì)這個(gè)世界，總會(huì)感到無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)。然而叔本華說(shuō)得好，要么庸俗，要么孤獨(dú)。黑塞在《荒原狼》里寫(xiě)，人擁有人性與狼性。然而無(wú)論哪一種性獲勝，人都不會(huì)獲得幸福與安寧。因?yàn)槿耸菢O其復(fù)雜的，人擁有無(wú)數(shù)種本質(zhì)構(gòu)成。只有認(rèn)識(shí)并接受了這一點(diǎn)，人才能心安理得的活著。

薩岡：《你好，憂愁》

薩岡十八歲寫(xiě)成《你好，憂愁》，一舉成名。她年輕、貌美、喜歡寫(xiě)作、賽馬、飚車(chē)、酗酒。人生短暫，出名要趁早，行樂(lè)當(dāng)及時(shí)。她還有《你喜歡勃拉姆斯嗎》等。

胡塞尼：《追風(fēng)箏的人》《燦爛千陽(yáng)》

胡塞尼近些年大紅大紫。他出生于阿富汗，后隨父親逃往美國(guó)。我是先看了電影版《追風(fēng)箏的人》，才去看他的書(shū)，包括《燦爛千陽(yáng)》。他確實(shí)善于說(shuō)故事，故事里總有打動(dòng)人心的力量。

蕭紅：《呼蘭河傳》

許鞍華要拍《黃金時(shí)代》，蕭紅又被挖出來(lái)。民國(guó)、五四那么幾個(gè)女人，各有各的命運(yùn)，各有各的特色。蕭紅在《呼蘭河傳》告別了那種宏大的時(shí)代性，回到個(gè)人化的回憶化的人事中，我們因而感動(dòng)。我從來(lái)都認(rèn)為，文學(xué)的力量不在于呼喊。郭沫若呼喊?紅旗插遍全世界?，終是沒(méi)有人跟著他一起去的。個(gè)人其實(shí)更喜歡林海音的《城南舊事》，感覺(jué)更童稚，也就更可愛(ài)。

余華：《在細(xì)雨中呼喊》

八十年代，所謂先鋒派，或?尋根文學(xué)?，包括之后的作家們，哪些會(huì)留在紀(jì)念碑上，哪些會(huì)掩埋于塵埃，我們不得而知。莫言得獎(jiǎng)余波已過(guò)，好與壞，時(shí)間自會(huì)作證。看完這些作家，我的幾點(diǎn)斷想：古典的高貴的美已消失；總是寫(xiě)進(jìn)時(shí)代里，而不愿寫(xiě)更內(nèi)心深處更個(gè)人化更精細(xì)的東西；學(xué)習(xí)了拉美或西方那一套技巧之余，自己創(chuàng)造了什么？；作家個(gè)人個(gè)性不夠，總是依附于組織(我想起了高行?。Ｓ嗳A《在細(xì)雨中呼喊》《活著》我讀完了，但《兄弟》讀了終于還是放下了。莫言《蛙》視角獨(dú)特。張賢亮《男人的一半是女人》總讓我想起他在寧夏影城爆出來(lái)的丑聞之間的關(guān)聯(lián)。嚴(yán)歌苓不屬于他們這一批，近些年也很紅，她寫(xiě)作品總是做很多準(zhǔn)備，花錢(qián)實(shí)地考察，很不錯(cuò)。其余人不提。

石康：《晃晃悠悠》

現(xiàn)如今這些作家，我就更加不知道可以推薦誰(shuí)了。時(shí)間還不夠，也沒(méi)有真正夠份量的作品。于是我看重一個(gè)品質(zhì)：真誠(chéng)。石康剛寫(xiě)小說(shuō)時(shí)，有真誠(chéng)在。后來(lái)就耗盡，也浮躁化，只想多賺錢(qián)了。《晃晃悠悠》談不上是一本好小說(shuō)，但有一些點(diǎn)可以觸動(dòng)。安妮（慶山）太夢(mèng)幻，馮唐太渣，韓不適合寫(xiě)小說(shuō)，郭太俗情。聽(tīng)聞阿乙不錯(cuò)，還未讀。不敢讀，怕失望。其余人不提。

第五篇：好書(shū)推薦作文600字

好書(shū)推薦作文600字（精選5篇）

在平時(shí)的學(xué)習(xí)、工作或生活中，許多人都寫(xiě)過(guò)作文吧，作文一定要做到主題集中，圍繞同一主題作深入闡述，切忌東拉西扯，主題渙散甚至無(wú)主題。如何寫(xiě)一篇有思想、有文采的作文呢？以下是小編整理的好書(shū)推薦作文600字（精選5篇），僅供參考，歡迎大家閱讀。

陳壽曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“一日無(wú)書(shū)，百事荒蕪。”今天我要給大家推薦一本企鵝在舞臺(tái)上表演，最終人把企鵝送回南極的書(shū)——《《波普先生的企鵝》，我很喜歡這本書(shū)。

這本書(shū)的作者是美國(guó)的查理德·阿特沃特和弗洛倫斯·阿特沃特寫(xiě)的，是由新蕾出版社出版的，名字叫《波普先生的企鵝》，曾獲得紐伯瑞兒童文學(xué)獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)。通過(guò)這本書(shū)可以讓所有的孩子都邁向獨(dú)立閱讀，讓所有的孩子都要獨(dú)立面對(duì)生活?！鹅o水小鎮(zhèn)》、《空中之聲》、《麻煩上門(mén)》、《執(zhí)照**》、《庫(kù)克筑巢》、《經(jīng)濟(jì)困擾》等這些文章告訴我們，困難需要你們獨(dú)自去面對(duì)，不會(huì)有人可以幫助你們，只要你們堅(jiān)持不懈，一定會(huì)成功。文章中的《四月微風(fēng)》、《遠(yuǎn)近馳名》等都是波普先生和企鵝們堅(jiān)持不懈的努力得到的結(jié)果。這本書(shū)可以給我們?cè)S多的生活知識(shí)，所以我們要多讀這本書(shū)。

油漆匠波普先生總是憧憬著和極地有關(guān)的一切。有一天，他竟然真的收到了一只從南極寄來(lái)的企鵝——庫(kù)克上校。很快，波普家的企鵝增加到了十二只。他們給波普一家?guī)?lái)了無(wú)限快樂(lè)的同時(shí)，也讓他們陷入了空前的經(jīng)濟(jì)危機(jī)。波普先生能想出好辦法化解危機(jī)嗎？他的夢(mèng)想在現(xiàn)實(shí)中又會(huì)有怎樣的歸宿呢？后來(lái)波普一家把十二只企鵝帶到了表演場(chǎng)地，可是第一次的表演不是很理想，第二次他們很成功，還因此紅起來(lái)了。

讀完這本《波普先生的企鵝》，給我的感覺(jué)是這本書(shū)很新鮮有趣，是一本非常好的作品，里面的波普先生和十二只企鵝的故事告訴我們，人與動(dòng)物互相信任，互相幫助彼此，所以我覺(jué)得《波普先生的企鵝》非常棒！

最后我想說(shuō)的是，這本書(shū)是非常好，里面的故事既豐富又有趣，體現(xiàn)了人與動(dòng)物之間的美好，還可以教孩子們一些生活上的常識(shí)，希望大家也可以來(lái)讀一讀它。

我想大家都愛(ài)看書(shū)吧！這天我就為各位同胞推薦一本校園幽默叢書(shū)《夢(mèng)想家唐豆》。這本書(shū)是由著名作家肖定麗出版的。這本書(shū)主要講了唐豆是個(gè)愛(ài)做白日夢(mèng)的女孩。比如說(shuō)有一次，她的作文被老師表?yè)P(yáng)了，回家后把這件事情給爸爸媽媽說(shuō)了，并且還吹牛說(shuō)：“說(shuō)不定以后一個(gè)偉大的作家就誕生了?！庇谑?，飯還沒(méi)吃完就回房間寫(xiě)作文了。還沒(méi)開(kāi)始寫(xiě)作文，她就想唐豆這個(gè)名字太普通了，她就叫媽媽幫她取個(gè)筆名。媽媽讓她先寫(xiě)作文，慢慢幫她想筆名。筆名想好了，作文也寫(xiě)完了。爸爸幫小豆子把作文發(fā)到了報(bào)社，報(bào)社覺(jué)得這篇文章特棒，很快就發(fā)表到報(bào)紙上了。由于電視臺(tái)的采訪，報(bào)社臉上就有了光，于是就給唐豆發(fā)了一大筆錢(qián)。拿到錢(qián)當(dāng)然要去吃賣(mài)當(dāng)勞了，然后她點(diǎn)了十份巨無(wú)霸。當(dāng)她剛想吃一口時(shí)，就被媽媽打醒了，嘴里還說(shuō)：“小豆子，你寫(xiě)的是什么作文，白紙一張?！痹刃《棺幼隽艘粋€(gè)夢(mèng)。

最吸引人的是小豆子都成官迷了。為了當(dāng)上個(gè)小組長(zhǎng)，她能夠忍受所有痛苦。比如說(shuō)：有一次，要競(jìng)選英語(yǔ)小組長(zhǎng)，為了當(dāng)上一回英語(yǔ)小組長(zhǎng)，她愿意當(dāng)一回吳小俠的玩具。然后吳小俠是誰(shuí)？還不是把小豆子當(dāng)玩具的人。每次總是擰她的鼻子。為了當(dāng)上英語(yǔ)小組長(zhǎng)，犧牲了自己的鼻子。結(jié)果鼻子被擰成了超級(jí)櫻桃鼻子，可還是沒(méi)有當(dāng)上小組長(zhǎng)。

讀了這本書(shū)我覺(jué)得故事雖短，但很富有內(nèi)涵。比如“狗熊瓣玉米”，然后告訴了我們不要學(xué)了新知識(shí)，就忘了就知識(shí)。我們的話不要太多了，否則別人會(huì)十分厭惡你。我們更不要半罐水響叮當(dāng)，就應(yīng)走好成長(zhǎng)的每一步。

怎么樣，如果心動(dòng)了，那就快去買(mǎi)吧。

這天，我要向大家推薦一本書(shū)：《少年維特之煩惱》。這一本書(shū)，之所以吸引了我，那是因?yàn)椤@部小說(shuō)采用的書(shū)信體形式開(kāi)創(chuàng)了德國(guó)小說(shuō)史的先河。然后主人公維特是一個(gè)市民出身的青年，他向往自由和平等的生活，并且期望從事一些有實(shí)際好處的工作。他愛(ài)上了綠蒂，但她已經(jīng)是一個(gè)貴族的未婚妻。雖然倆人情投意合，但卻不能生活在一齊，這是一件多么令人悲哀和痛苦的事呀！最后，他因?yàn)槔斫獠涣司G蒂和別人結(jié)婚的事實(shí)，而自殺。《少年維特之煩惱》出版于1774年，是歌德早年最重要的作品，它的出版也是德國(guó)文學(xué)史上一件劃時(shí)代的大事。在《浮士德》的第二部出版以前，歐洲足足有五十年之久，歌德的名字總是和《少年維特之煩惱》連在一齊?！渡倌昃S特之煩惱》篇幅不長(zhǎng)，情節(jié)也并不復(fù)雜曲折，主要主角只有維特和綠蒂兩人，全書(shū)以主人公維特不幸的戀愛(ài)經(jīng)歷和在社會(huì)上處處遇到的.種種挫折這一根線索串連起來(lái)，就好像把一顆顆珍珠串起來(lái)似的，構(gòu)成一部完整的小說(shuō)。小說(shuō)以詩(shī)意和激情寫(xiě)了維特的痛苦，憧憬，絕望，將他個(gè)人戀愛(ài)的不幸放置在廣泛的社會(huì)背景中，對(duì)封建的等級(jí)偏見(jiàn)、小市民的自私與守舊等觀念做了諷刺，并熱情地宣揚(yáng)了和感情自由，勇敢地喊出了那個(gè)時(shí)代的青年要求擺脫封建束縛，建立平等的人際關(guān)系，實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值的心聲，生動(dòng)地反映了青年們的感情，憧憬和痛苦，然后表現(xiàn)出一種抨擊陋習(xí)、摒棄惡俗的叛逆精神，因而更具有進(jìn)步的時(shí)代好處。這也是這部小說(shuō)成為世界文學(xué)寶庫(kù)中的瑰寶、深受各國(guó)人民喜愛(ài)而經(jīng)久不衰的魅力所在，也是我喜歡它的原因。同學(xué)們，你們喜歡這本書(shū)嗎。

書(shū)是人類(lèi)進(jìn)步的階梯，從小到大，我讀過(guò)很多書(shū)，我最喜歡的是《三國(guó)演義》，我喜歡這本書(shū)，所以我要推薦給大家。

《三國(guó)演義》是古代歷史小說(shuō)中成就最高、影響最大的一部作品，它廣泛流傳，魅力無(wú)窮，在中國(guó)文學(xué)史上和人民生活中都有著難以估量的深影響。它描寫(xiě)了約有200個(gè)栩栩如生的人物，其中最為成功的有諸葛亮、曹操、關(guān)羽、劉備、張飛等人?！度龂?guó)演義》，它在我心中訴說(shuō)了一個(gè)個(gè)傳奇生動(dòng)的故事，如桃園三結(jié)義，三顧茅廬，赤壁之戰(zhàn)，草船借箭等。它不僅使我懂得了許多歷史知識(shí)，也讓我從中學(xué)到了一些為人處世之道。

文中里給我留下印象最深刻的是關(guān)羽，他身高九尺，胸前長(zhǎng)須飄飄，一雙丹鳳眼，兩條臥蠶眉，相貌非常威武。很講義氣。智勇雙全，我最佩服他的堅(jiān)強(qiáng)，因?yàn)椋幸淮嗡淖蟊壑辛硕炯?，需要用小刀劃開(kāi)肉，把骨頭上的毒一刀一刀的刮下來(lái)，雖然這個(gè)“手術(shù)”會(huì)使“病人”非常痛苦，但是，他依然一邊強(qiáng)忍住疼痛，一邊專(zhuān)心致志的和謀士下圍棋。雖然關(guān)羽在麥城一戰(zhàn)中身餡埋伏，被魏吳聯(lián)軍殺了，但關(guān)羽忠義兩全英雄形象依舊長(zhǎng)存在我的心中。

看完《三國(guó)演義》，我才感覺(jué)到了中國(guó)文學(xué)的博大精深，作者羅貫中把所有的人物性格描寫(xiě)的顯露無(wú)遺，活靈活現(xiàn)，如：關(guān)羽的義，張飛的直，諸葛亮的忠及曹操的奸等……也說(shuō)明了我們每個(gè)人的性格好壞都不能隱埋，我們要改掉缺點(diǎn)，做到更好?！度龂?guó)演義》真是一本值得在再看的好書(shū)，我希望通過(guò)我的勤奮和努力做一個(gè)博學(xué)多才、聰明能干的對(duì)社會(huì)有用的人。

《福爾摩斯探案集》是英國(guó)作家亞瑟·柯南道爾寫(xiě)的，他因喜歡偵探小說(shuō)而想到要寫(xiě)這本書(shū)。書(shū)中講述了一個(gè)個(gè)扣人心弦的探案故事，每個(gè)故事都有作者精心設(shè)計(jì)的懸疑情節(jié)，結(jié)局往往出人意料，使我感受到了驚險(xiǎn)、緊張的閱讀樂(lè)趣。書(shū)中的主角福爾摩斯智勇雙全，具有非凡的智慧和才干，他以豐富的知識(shí)、嚴(yán)密的邏輯推理、細(xì)致的調(diào)查以及一往無(wú)前的膽識(shí)，與狡猾的罪犯做斗爭(zhēng)，破解了一起起離奇的案件。

探案故事中令我印象最深的就是《血字的研究》了。福爾摩斯剛到犯罪現(xiàn)場(chǎng)，就開(kāi)始仔細(xì)地檢查屋子前面和房間里的每一個(gè)角落：他從地上的腳印判斷出這起謀殺案的兇手身高六英尺多，穿著一雙方頭粗皮靴子；從墻角的煙灰得知他抽的是特里其雪茄煙；從墻上的血字旁脫落的油漆猜出兇手右手指甲很長(zhǎng)；并從房前的泥濘路上的印子判斷出他是和遇害者同乘一輛四輪馬車(chē)到這兒的，馬車(chē)由一匹馬拉，馬的右前蹄的蹄鐵是新的，其他三塊蹄鐵都是舊的……福爾摩斯竟然能在短時(shí)間內(nèi)，從犯罪現(xiàn)場(chǎng)的種種跡象中準(zhǔn)確的判斷出兇手的特點(diǎn)以及他來(lái)到這兒的途徑，這令我非常佩服。

《福爾摩斯探案集》這本書(shū)不只是單單的娛樂(lè)消遣的讀物，更重要的是，它可以在無(wú)形中培養(yǎng)人們的推理思維能力和逆向思維能力，而這些恰恰是我們生活中不可缺少的。我們讀書(shū)不只是單純的閱讀，更多的是學(xué)習(xí)與認(rèn)知的過(guò)程。正像作者所說(shuō)的：世界如此的多變，而我們每一個(gè)人的生命是那么有限，我們不可能也沒(méi)時(shí)間經(jīng)歷太多或全部世界的精彩，所以我們只能夠通過(guò)一頁(yè)頁(yè)的文字去推敲生活的奧秘。每本書(shū)都有它值得學(xué)習(xí)和了解的東西，有好多經(jīng)歷我們未必熟悉、未必發(fā)現(xiàn)，但它卻真真切切的存在于我們的生活中。