第一篇：2016屆高考語文作文備考新素材2015文藝氣象 電影篇.doc

2016高考新作文素材：2015文藝氣象·電影篇

2015-12-2來源：人民日報

年度話題：亮點多，期待更多

與往年相比，2015年中國電影給人的感覺是：可看的作品多了。一年到頭眼巴巴地盼著三兩位名導的時代一去不復(fù)返了，“把故事說圓”早已不是問題，《烈日灼心》《十二公民》《心迷宮》《一個勺子》《尋龍訣》這樣構(gòu)思結(jié)實、扣人心弦的作品此起彼伏。除了創(chuàng)意能力的普遍提高，電影制作水平也明顯提升，服裝、化裝、道具以及后期特效等制作環(huán)節(jié)都明顯完善，造型失真、特效低劣、群演業(yè)余等低級錯誤越來越鮮見。

短短10年間，發(fā)生的巨大變化讓人欣慰，不過，這種變化也不難理解。首先是，商業(yè)環(huán)境下，電影市場愈發(fā)火熱，在頻繁的生產(chǎn)—消費切磋往復(fù)中，生產(chǎn)方對觀影主體的審美偏好把握愈加清晰——比如城市、青春、喜劇三個標簽基本能涵蓋2015年大部分賣座電影——而互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)等媒介和技術(shù)手段也讓過去面目模糊的觀眾變成了有跡可循的“用戶”。其次，新一代電影創(chuàng)作者受香港和好萊塢電影影響較大，他們對類型電影的敘事方式更加熟悉，與觀影主體的文化背景更加貼近，交流更加暢通。再次，中國內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)與港臺地區(qū)以及韓、美等國電影制作力量不斷整合，國產(chǎn)電影的整體制作水平不斷提高。

但毋庸諱言，對于深度觀影人群——那些較多涉獵中外經(jīng)典電影的資深觀眾而言，2015年的中國電影還不能讓人完全滿意，在諸多亮點之外他們期待有震撼心靈的作品出現(xiàn)。

整體而言，當前國產(chǎn)電影崛起的驅(qū)動力主要是市場和資本，而非創(chuàng)作和表達的沖動。許多影片是為市場“量身定做”的，電影創(chuàng)作者的狀態(tài)更多是“需要我說點什么”，少有“我要說點什么”的強烈意念。為文造情自然不能情動于衷，在心靈深處感染人、震撼人的力度就弱了一些。從傳播效果來看，表達不充分，就無法在文化和價值觀上產(chǎn)生強大的認同，從電影文本建設(shè)來看，表達不充分就不能產(chǎn)生獨特的類型片美學效果。

隨著中國內(nèi)地電影市場的持續(xù)開放，電影這個最具大眾影響力的場域?qū)⒂瓉硪粓龆嘣幕馁惻?，文化、思想將以電影的形式進行無聲的較量。按照約瑟夫·奈的定義，軟實力是“塑造他人偏好的能力”“讓他人渴望你的渴望”，中國電影要產(chǎn)生這樣的軟實力，不能滿足于成為一般化的消費品，最終還要靠強大的文化吸引力——在電影美學和價值觀表達上做到極致，這也將是中國從電影大國走向電影強國的標志。

當然，持續(xù)擴大的市場需求，將會不斷吸引人才和資源進入電影領(lǐng)域，當供需趨于平衡后，品質(zhì)的較量就會更加激烈，電影生產(chǎn)的資本邏輯將會逐漸妥協(xié)于電影邏輯自身，電影美

學也會在創(chuàng)作者與觀眾的激烈摩擦中得以進化，“有話要說”的影像表達將會受到更多觀眾的接納。

2015年的中國電影市場容量長勢喜人，觀影群體也在走向成熟，國產(chǎn)電影自身品質(zhì)正在蛻變，具備了更大的想象空間。（任藝萍）

年度關(guān)鍵詞：新力量

在文化發(fā)展大潮中，在互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟推動下，中國電影呈現(xiàn)出一派生機，成為中國各文化領(lǐng)域中市場化程度最高、開放程度最大、發(fā)展速度最快、影響最突出的行業(yè)，不僅為廣大民眾提供了豐富的精神產(chǎn)品，而且也成為正面參與全球電影文化競爭的中國文化軟實力的重要力量。

新生代集體亮相

2015年的中國電影最突出的特點就是，在多代電影人努力下，吐故納新，出現(xiàn)了能夠挑起中國電影發(fā)展大梁、成為國產(chǎn)電影中堅的電影新生代力量。如果說，當初年輕的寧浩、陸川等人還是中國電影的黑馬的話，那么到了2015年，新生代就已經(jīng)不再是作為黑馬而是作為一代電影人集體出現(xiàn)在中國電影舞臺中央。《煎餅俠》《大圣歸來》《夏洛特煩惱》《滾蛋吧！腫瘤君》等一批現(xiàn)象級電影，幾乎都是青年導演的作品。一大批新導演，不是導演的導演，甚至不是電影人的導演在電影行業(yè)風生水起。據(jù)統(tǒng)計，2015年10月以前上映的該年度有一定票房規(guī)模的國產(chǎn)電影中，新生代導演的作品超過70部，占比近70%；他們創(chuàng)作的影片在國產(chǎn)電影的票房中占比也超過了50%。70后、80后新生代導演已經(jīng)不再是中國電影的突擊隊，而是中國電影的生力軍甚至是主力軍了。

新觀眾和新媒介

“新力量”在2015年的應(yīng)運而生并非偶然。第一，新觀眾催生了電影新力量。最近三五年，觀眾規(guī)模的擴大和觀眾結(jié)構(gòu)的變化對中國電影產(chǎn)生了重要影響。中國電影市場從中心城市、大城市擴展到了二、三線甚至四線城市。這種半徑的擴大，在很大程度上改變了過去10多年來由當時的主流電影消費人群——城市白領(lǐng)所主導的電影趣味。觀眾群的下沉，導致審美趣味的下沉，在促進電影更加娛樂化、通俗化、大眾化的同時，也催生了適應(yīng)這種變化的新電影人的出現(xiàn)；第二，新媒介造就了電影新力量。經(jīng)過20年發(fā)展，與互聯(lián)網(wǎng)一起成長的一代人開始成為中國電影市場的主力消費人群，也就是所謂“網(wǎng)生代”登場了?；ヂ?lián)網(wǎng)這種相比傳統(tǒng)媒介更加平等、更加自由的文化載體為電影新力量帶來了完全不同的質(zhì)素?；ヂ?lián)網(wǎng)企業(yè)全面進入電影行業(yè)，互聯(lián)網(wǎng)用戶、互聯(lián)網(wǎng)IP、互聯(lián)網(wǎng)營銷、互聯(lián)網(wǎng)那種網(wǎng)狀黏合的特點，促成了那些能夠具備互聯(lián)網(wǎng)基因的電影新力量的迅速崛起；第三，新電影人創(chuàng)造了

新力量。相比過去的電影導演，這批新電影人大多是伴隨著互聯(lián)網(wǎng)和新媒體成長起來的一代，他們不僅愿意、善于接受新的電影觀念、電影技術(shù)、電影手法，而且更重要的是他們是在好萊塢電影、全球商業(yè)電影和當代流行文化的熏陶下進入電影領(lǐng)域的，甚至也是在電子游戲、網(wǎng)絡(luò)文學、網(wǎng)劇的影響下進入電影領(lǐng)域的。他們所具備的電影觀念與觀眾的電影需求之間達成了最大程度的契合。

新力量使得電影美學發(fā)生了改變，經(jīng)典敘事、經(jīng)典類型、經(jīng)典形象遭遇到越來越多的碎片化、偶像化、IP化元素的挑戰(zhàn)和顛覆，類型由于其開放性和靈活性變得更加自由；電影語法甚至也在變，跳躍性、快節(jié)奏、爆發(fā)力、假定性、夸張性、時空穿越等等，讓傳統(tǒng)的線性語法顯得越來越老態(tài)龍鐘。

中國電影新力量對國產(chǎn)電影市場競爭力的提高、對以互聯(lián)網(wǎng)為中心的媒介和文化產(chǎn)業(yè)的整合、對小康社會文化消費需求的滿足，應(yīng)該說既體現(xiàn)了社會發(fā)展的某種規(guī)律，也體現(xiàn)了中國電影產(chǎn)業(yè)市場化改革所取得的成就。在一定程度上說，中國電影市場能夠成為世界電影的奇跡，能夠在全球電影市場中占有舉足輕重的地位，與中國電影新力量的崛起是息息相關(guān)的。

新問題不可忽視

與此同時，我們也應(yīng)該看到，中國電影的新力量一方面浩浩蕩蕩奔來眼底，另一方面大雨傾盆、泥沙俱下。當新力量帶著市場化改革的生猛和腥味撲面而來的時候，當新的觀眾、新的媒介、新的電影人，共同使中國電影更加“接地氣”——其實就是更加接近主力的電影觀眾群體的消費需要、心理特點、文化認同、審美趣味的時候，這也必然會帶來某些國產(chǎn)電影更加娛樂化、戲謔化、草根化的“輕電影”品性，這種自覺的“審美下沉”、去高雅性、去嚴肅性的現(xiàn)象，體現(xiàn)了新力量在某些方面的先天匱乏和后天不足，受到了一些觀眾和評論者的批評。年輕的電影人在浮躁的社會環(huán)境、膨脹的商業(yè)資本、迷亂的倫理環(huán)境和動蕩而弱小的電影工業(yè)的影響下，有時難免失去平衡，呈現(xiàn)出種種創(chuàng)作上的局限和誤區(qū)。

期待新的高峰

但是，電影發(fā)展中的問題必須堅持用發(fā)展的方法去解決。事實上，隨著產(chǎn)業(yè)和觀眾的逐漸成熟，2015年的中國電影不僅出現(xiàn)了《捉妖記》《大圣歸來》《滾蛋吧！腫瘤君》《破風》《戰(zhàn)狼》等一批藝術(shù)質(zhì)量、文化品位、市場效果相對統(tǒng)一并得到觀眾和專家認可的代表性作品，而且也出現(xiàn)了《烈日灼心》《十二公民》《喜馬拉雅天梯》等一批風格獨特、形態(tài)多樣的藝術(shù)電影和紀錄電影，國產(chǎn)電影不僅在全年預(yù)計430億元左右的票房總量中占據(jù)了份額優(yōu)勢，更重要的是人們看到了中國從電影大國走向電影強國的勢頭：中國電影不僅在已經(jīng)過去的“黃金十年”創(chuàng)造了市場奇跡，更重要的是中國電影正在進入新的“黃金十年”，有可能

創(chuàng)造出新的電影高原甚至文化高峰。

中國是一個經(jīng)濟大國，很多人已經(jīng)具備足夠的經(jīng)濟能力來消費電影，但中國畢竟還是一個剛剛脫貧的正在全面建成小康社會的國家，社會差異、社會矛盾還很突出，特別是百多年來經(jīng)歷了戰(zhàn)爭**、政治動蕩和社會轉(zhuǎn)型，導致人道啟蒙、人文教育、審美教養(yǎng)遠遠沒有完成。因此，民眾既有獲得娛樂享受的需要，同樣也有獲得人文價值觀塑造和審美凈化的必要。電影新力量如何借助市場的繁榮，在尊重觀眾的選擇和需求的同時，提升電影作品的文化含量、審美品質(zhì)，在多樣化的電影創(chuàng)作生產(chǎn)中推出具有歷史深度、人性深度、審美深度的藝術(shù)佳作，必然會成為未來的使命和考驗。我們應(yīng)該相信，隨著新力量的發(fā)展和成熟，中國電影的未來不僅會是電影市場的“黃金新十年”，也將是可能產(chǎn)生傳世之作的電影文化的“黃金新十年”。（作者為清華大學影視傳播研究中心主任 尹鴻）

年度推薦：味在咸酸之外

故事片 《烈日灼心》

導演：曹保平

編?。翰鼙Ｆ健⒔谷A靜

罪案片一向是類型片中比較容易引人注意的一種，但也容易落入俗套。無論是火爆的警匪奔逐，還是設(shè)置破案懸念，觀眾們似乎都已經(jīng)司空見慣。因此，《烈日灼心》選擇以文藝片的質(zhì)感來呈現(xiàn)罪案故事，還是能讓人心有所感。

沖動犯下人命大案的三個逃犯，潛藏在人群中，以新的身份過上新的生活。一個成了恪盡職守的協(xié)警，一個是見義勇為的出租車司機，還有一個成了漁民，他們一起撫育著一個孤兒，構(gòu)成了一個特殊的家庭。但宿命終究是宿命，潛藏時的平靜生活，將要暴露時的緊張對峙，構(gòu)成了令觀眾不斷探究追問的張力。

影片的主體被放置在潛藏多年后即將暴露的時段。電影在有限的時間里，通過視角、場景的轉(zhuǎn)換，三個逃犯多年潛藏的生活、他們與孤兒之間的特殊感情、與辦案警官之間的糾葛彼此交錯，主要演員的表演能力借此得以展現(xiàn)，鏡頭語言與背后若隱若現(xiàn)的人性主題勾連起來，使這部影片超越了單純的犯罪破案層面，多的是在罪惡與救贖之間的抉擇。

創(chuàng)作者顯然有心擺脫這一類型片的慣常表現(xiàn)方式，從視覺風格到故事編排、演員調(diào)配與表演上，都頗具匠心，敘事脈絡(luò)盡管看起來龐雜，卻有條不紊。（虞金星）

年度推薦：水下驚濤駭浪

故事片 《刺客聶隱娘》

導演：侯孝賢

編?。喊⒊堑?/p>

《刺客聶隱娘》是侯孝賢的八年磨一劍，是一部延續(xù)其電影美學又頗有實驗性的作品。該片以唐傳奇《聶隱娘》為故事內(nèi)核，將敘事上的極簡與美學上的繁復(fù)推向了極致。

《刺客聶隱娘》講述了聶隱娘下山行刺卻屢屢不得的故事，依然指向侯孝賢所有電影的母題——人的孤獨。侯孝賢將劇本建立在歷史考據(jù)與田野調(diào)查基礎(chǔ)上，他關(guān)于唐朝的一切想象，皆建立在建筑裝飾、日常用度、家庭結(jié)構(gòu)、藩鎮(zhèn)制度、兵器制造甚至晨鐘暮鼓這樣的歷史細節(jié)之上。在武俠已經(jīng)成為一種炫技、注重劇情推演的電影類型之背景下，侯孝賢以寫實完成了反武俠的類型改寫。

這部電影的實驗性同樣突出。他以黑白影像作電影的序，絕大部分畫幅采用老電影常用的1:1.41，回憶的部分用16毫米bolex攝影機拍攝，追求聚焦的顆粒感，意圖取代他的標志性長鏡頭。44萬英尺膠片錘煉出來的畫面，高度凝練的文言臺詞，都是這部電影的態(tài)度。《刺客聶隱娘》猶如一座冰山，故事只是冰山的十分之一。最有味道的，便是水面之下影影綽綽的山體。侯孝賢所追求的正是一種影像隱藏的暗流，表面看起來平淡至極，但一點一點堆積起來，底層便有了驚濤駭浪。（任姍姍）

年度推薦：誠意樹立標桿

動畫片《西游記之大圣歸來》

導演：田曉鵬

編?。禾飼赠i等

《大圣歸來》是一部足夠有趣、足夠優(yōu)秀、對得起觀眾的90分鐘的動畫電影，情節(jié)完整，制作精良，當?shù)闷稹叭挲g段動畫”的名號。

主創(chuàng)團隊對古典名著《西游記》中孫悟空與唐僧邂逅的故事段落加以改編，呈現(xiàn)了一出不一樣的西游故事。其過人之處便是“誠意”：在技術(shù)有限、資金有限的前提下，制作方用細節(jié)上的雕琢來豐富這部片子，在影片的幾乎每一個場景搭建、每一處鏡頭調(diào)度、每一個人物細節(jié)上，都看得出制作團隊設(shè)計編排上的用心；正是這份用心的“誠意”，使得影片具有了中國動畫電影少有的高完成度，調(diào)動起全年齡段觀眾的情緒。其結(jié)果是，在中國電影行業(yè)經(jīng)歷了連年跨越式發(fā)展之后，在動畫電影這一領(lǐng)域終于出現(xiàn)了能與電影市場體量相稱的作品。

《大圣歸來》的出現(xiàn)回答了關(guān)于中國動畫電影的兩個問題，一是“我們能不能拍出來”，二是“拍出來了市場能不能接受”。尤其是當這部作品缺乏前期宣傳、以“黑馬”姿態(tài)出現(xiàn)的時候，這樣的“標桿”便更顯彌足珍貴?！洞笫w來》對于未來中國動畫電影發(fā)展的激勵

與示范意義，或許更在影片本身之上。（馬涌）

年度推薦：生動蘊藏哲思

故事片 《狼圖騰》

導演：讓—雅克·阿諾

編?。喊⑻m·高德等

中法合拍電影《狼圖騰》中對人與自然、現(xiàn)代文明與游牧文明的沖突與交融的敘寫一以貫之。

知青陳陣與小狼之間的溫情令觀者動容，然而，草原狼終究不能靠人的喂養(yǎng)和呵護成長，馳騁和獵殺才是它的天性，影片結(jié)尾，小狼被放回草原，是人類對草原“大命”——生態(tài)平衡規(guī)律的依循和尊重。草原的“外來戶”由于短視，偷走狼群圍困在大雪湖的黃羊，計劃把草原開墾成農(nóng)田，不計后果地掏狼崽、圍捕狼群，一次又一次打破了草原的生態(tài)平衡，使草原生物的生存、牧民的生產(chǎn)陷入危機。影片對人類經(jīng)濟發(fā)展與自然環(huán)境保護之間關(guān)系的思考給不斷付出代價的人類以有力的提醒。

《狼圖騰》的制作精良尤為人們稱道，片中雪夜狼群圍困軍馬、冰湖死馬、狼群襲擊羊圈等場景驚心動魄，令觀者叫絕。這都源于制作班底十年磨一劍的創(chuàng)作決心和精益求精的藝術(shù)追求。有扎實原著打底，再有知名“動物片”導演讓—雅克·阿諾掛帥，片中的重要角色“狼”則是由馴狼師花費3年時間專門培訓出來的“動物演員”，影片總素材時長超過2000小時，每一環(huán)節(jié)的刻苦磨練成就了商業(yè)成績與美學水準俱佳的口碑之作。（張珊珊）

年度推薦：捕捉深度真實

紀錄片 《喜馬拉雅天梯》

導演：蕭寒、梁君健

編?。毫壕?/p>

紀錄片《喜馬拉雅天梯》把焦點放在一位在登山學校經(jīng)過4年訓練、首次帶領(lǐng)客戶登頂珠峰的青年向?qū)Ъ硬忌砩?。標志著人類冒險探索精神的登山壯舉在片中被呈現(xiàn)為日常職業(yè)活動。登頂前夜，加布在帳篷里自拍刷微信圈；登頂本該是全片動作和情緒的最高潮，等來的卻是向?qū)Х愿磊s緊拍照、馬上下撤。在西藏正被無數(shù)的文藝青年和都市白領(lǐng)視作靈魂歸屬和心靈牧場的時代背景下，《天梯》以質(zhì)樸平實的影像和拒絕迎合的姿態(tài)達成了一次文化上的“祛魅”。

然而，喜馬拉雅詩意而華美，恍若仙境般的星空、夜色里仿佛宮殿的營帳燈火、縹緲悠忽的飛屑流雪、積久不化的延綿冰川、威嚴肅穆的清冽寒色，大自然在《天梯》中表現(xiàn)出的

不僅僅是美，而是被賦予了某種不可冒犯的神性，這是對曾被我們踩在腳下的神山的“復(fù)魅”。

長達4年的拍攝制作周期，固然是受制于自然環(huán)境條件的艱苦險惡，但也給創(chuàng)作者們留下了充裕的時間，去捕捉可見的行為背后潛藏的文化與道德悖論，實現(xiàn)了文化學、社會學意義上的更大價值。這是《天梯》創(chuàng)作者們力圖呈現(xiàn)的更為深入的真實：指向人性與心靈，投射社會和時代。（虞曉）

第二篇：高考備考語文作文經(jīng)典素材78

高考備考語文作文素材篇78

155、杰克倫敦的“笨功夫”

杰克倫敦是美國著名的小說家，他的學識全是靠自修得來的。他經(jīng)常把詞典和書里的詞句抄在小小的紙片上，然后把這些紙片掛在窗簾上、衣架上、柜櫥上、床帳上，甚至塞在鏡子縫里，以便在刮臉、穿衣、睡覺前后都能隨時看一看，記一記。他把一些紙片放在衣兜里，外出參加音樂會、拜訪親友或散步時，抽出空閑的時間念一念。他由于不斷地記誦，終于掌握了大量的詞語，寫起文章來就得心應(yīng)手了。

156、堅持的勝利

英國醫(yī)學家羅斯為了證實蚊子是瘧疾病菌的媒介，日復(fù)一日地和蚊子打交道。1893年的一天，他在顯微鏡下看了8個小時，眼睛酸痛，視力模糊，外加天氣炎熱，蚊叮蟲咬，觀察難以繼續(xù)?？墒?，還有兩只蚊子未觀察。放棄它們呢，還是再堅持一下？他定了定神，咬了咬牙，繼續(xù)在顯微鏡下觀察。最后的勝利，往往就在堅持一下的努力之中。突然，他發(fā)現(xiàn)這兩只蚊子向上有一種前所未有的細而圓的細胞，其中含有黑色物質(zhì)組成的小顆粒，和瘧疾寄生蟲的色素完全一樣。就這樣，他終于找到了傳播瘧疾病的根源。

第三篇：高考備考語文作文經(jīng)典素材85

高考備考語文作文素材篇85

169、幫忙

一個小孩兒在地上發(fā)現(xiàn)了一個蛹，把它帶回了家。過了幾天，蛹上出現(xiàn)了一道小裂縫，里面的蝴蝶掙扎了好幾個小時，似乎卡住了，一直出不來。小孩子……便用剪刀剪開蛹殼，幫助蝴蝶脫蛹而出?？墒呛碥|臃腫，翅膀干癟，根本飛不起來。

170、腳下的金錢

1989年，在德黑蘭舉行摔跤大賽時，伊朗運動員取得了勝利，狂熱的觀眾紛紛向賽臺上擲硬幣，白花花的硬幣滿臺都是。不少國家的運動員紛紛上臺爭著撿硬幣，甚至還有人把上衣脫下來裝錢。幾個外國運動員爬到中國運動員腳下?lián)戾X，一邊撿，一邊抬起頭來，用一種困惑不解的目光，凝視著這些見錢眼不紅的中國人。伊朗電視臺記者隨即攝下了這一瞬間，全場的觀眾都看到了這昭示人格的一幕。

第四篇：高考備考語文作文經(jīng)典素材73

高考備考語文作文素材篇73

145、孟嘗君的用人之道

孟嘗君胸襟寬廣，有超人的氣度，是他用人成功的原因之一。馮諼寄食于孟嘗君，起初并無半點功勞可居，卻接二連三地彈劍，歌“長鋏歸來乎”，嫌孟嘗君對他的待遇不周，這是一般人所不能容忍的，無怪乎“左右皆惡之”，“以為貪而不知足”。但孟嘗君卻對他有求必應(yīng)，關(guān)懷備至，直到“馮諼不復(fù)歌”。馮諼第一次為孟嘗君辦事就自作主張，膽大包天地把孟嘗君的債券付之一炬，為其“市義”而歸。孟嘗君雖然一時不能理解，感到“不悅”，但他還是禮數(shù)周到地對馮諼說：“喏，先生休矣?！彼诰o要關(guān)頭表現(xiàn)出過人的涵養(yǎng)和氣度。

146、蕭何月下追韓信

楚漢戰(zhàn)爭時，劉邦為了麻痹項羽，燒毀棧道，來到南鄭。由于部下多數(shù)東邊人，途中跑了幾十個軍官。韓信因劉邦不重用自己，也跟著一起跑了。丞相蕭何聽說了之后，沒有來得及告訴劉邦，親自連夜追趕韓信。劉邦對此不很理解。蕭何解釋道：“韓信是全國杰出的人才。大王如果想當漢中王，不用他也沒什么緊要，但如果要爭天下，除了韓信，就沒有可商量大計的人了?！眲畈杉{了蕭何的建議，以韓信為大將，韓信果然幫助劉邦奪得了天下。

第五篇：高考備考語文作文經(jīng)典素材40范文

高考備考語文作文素材篇4079、晴天防陰雨

宋仁宗時，張高節(jié)當宰相，但在生活享受上同當河南節(jié)度判官時一樣，親近的人有的勸他：“您現(xiàn)在領(lǐng)取的俸祿不少，可是自己生活享受卻這樣的節(jié)儉，您雖然確實以清廉節(jié)儉自律，但這樣做未免有些矯情作仿?！睆埜吖?jié)嘆氣說：“我今天的俸祿這么多，即使全家穿綢緞的衣服，吃珍貴的飲食，還怕辦不到嗎？不過，如果有一天我被罷官或病死了，可是家里的人已經(jīng)長期習慣過奢侈生活，不能立刻變?yōu)楣?jié)儉，那時候一定會因為揮霍一空而落到饑寒無依的地步的?！?/p>

80、櫻桃樹故事

傳說華盛頓小時候曾把父親心愛的一棵櫻桃樹砍倒了。父親回來發(fā)現(xiàn)后，質(zhì)問家人：“這是誰干的好事？”華盛頓心里有點緊張，但想了之后，不是勇敢地走到父親面前，帶著羞慚的神色說：“爸爸，是我干的。？”父親反問道：“小鬼，把我心愛的櫻桃樹砍倒了，你不知道我要揍你嗎？”華盛頓見父親怒氣示消，便回答說：“可我告訴你的是一個事實呀！”父親聽后，不但沒有處罰華盛頓，反而贊揚說：“承認錯誤是英雄行為，要比一千棵櫻桃樹更有價值?！?/p>