第一篇：近代詩歌朗誦大全

詩歌類

1、余光中的《鄉(xiāng)愁》；

2、席慕蓉的《鄉(xiāng)愁》；

3、敖紅亮的《鄉(xiāng)愁》；

4、北石的《鄉(xiāng)愁》；

5、馮至的《南方的夜》；

6、劉半農(nóng)教的《我如何不想她》；

7、何其芳的《預(yù)言》 ；

8、林徽因的《你是人間四月天》；

9、徐志摩《再別康橋》；

10、聞一多的《死水》

11、《送給天堂的孩子》；

12、《為了那盞溫暖的燈》；

13、周國平的《邂逅》；

14、艾青的《我愛這土地》；

15、郭小川《望星空》；

16、郭沫若的《地球我的母親》；

17、周聰?shù)摹抖嗲樽怨沤嫌辍罚?/p>

18、快樂的漂泊的《擁抱春天》；

19、席慕蓉的《一棵開花的樹》

散文類

敖紅亮的《學(xué)會感恩》、朱自清的《荷塘月色》、《春》；魯迅的《雪》；快樂的漂泊的《女人如花》；梅亭映雪《點燃一盞心燈》、《清淡的女人》、《岳陽樓記》、《滿江紅》、《海燕》、《感悟清明》、《別》、《淡淡蘭香》、《一個人上路》、《悼念一棵楓樹》、《我驕傲，我是中國人》、《大漠深處的胡楊》、《雪鄉(xiāng)》、《你是我心底的一首歌》、《靈魂朝拜的天堂》、《蜀道難》、《父親是我生命的過往》、《沉靜中的流年》、《海棠花祭》、《無題》、《 尚湖尋夢》、《等我們老的時候》、《我眷戀這土地》、《一朵微笑》、《你是我生命中最美麗的相遇》、《離開網(wǎng)絡(luò)我們還能愛多久》和《冬之韻》?！多l(xiāng)愁》 作者：余光中

小時候

鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票

我在這頭

母親在那頭

長大后

鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票

我在這頭

新娘在那頭

后來啊

鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)?/p>

我在外頭

母親在里頭

而現(xiàn)在

鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽

我在這頭

大陸在那頭

《鄉(xiāng)愁》

作者: 席慕蓉

故鄉(xiāng)的歌是一支清遠(yuǎn)的笛

總在有月亮的晚上響起

故鄉(xiāng)的面貌卻是一種模糊的悵惘

仿佛霧里的揮手別離

別離后

鄉(xiāng)愁是一棵沒有年輪的樹

永不老去

《 鄉(xiāng)愁 》

作者:敖紅亮

思念家鄉(xiāng)的淚珠

滴落在雨天的屋檐下

碗里 飯里

咽進(jìn)肚里

讓思鄉(xiāng)者傾醉

醉在夢里

夢在鄉(xiāng)里

是一只蘆葦?shù)?/p>

鳴在鄉(xiāng)思者的心窩里

《鄉(xiāng)愁》

作者:北石

我的鄉(xiāng)愁

是牽著風(fēng)箏的線

離鄉(xiāng)越遠(yuǎn)

思念越長

我的鄉(xiāng)愁

是心中珍藏的酒

離鄉(xiāng)越久

味道越醇厚

我的鄉(xiāng)愁 是隱藏在天宇的星斗

夜深人靜時

便一顆一顆閃亮起來……

我的鄉(xiāng)愁

是一遍一遍的月圓;我的鄉(xiāng)愁

是一列一列的帆船;我的鄉(xiāng)愁

是隔不斷的海水;我的鄉(xiāng)愁

是遠(yuǎn)方的岸.故鄉(xiāng)是磁石

故鄉(xiāng)是胎盤

我的鄉(xiāng)愁

是孩子對乳汁的期盼

是無以回報的忐忑

是堅定不移的歸心和眷戀!

《南方的夜》 作者：馮至

我們靜靜地坐在湖濱，聽燕子給我們講講南方的靜夜。

南方的靜夜已經(jīng)被它們帶來，夜的蘆葦蒸發(fā)著濃郁的熱情──

我已經(jīng)感到了南方的夜間的陶醉，請你也嗅一嗅吧這蘆葦叢中的濃味。

你說大熊星總像是寒帶的白熊，望去使你的全身都覺得凄冷。

這時的燕子輕輕地掠過水面，零亂了滿湖的星影──

請你看一看吧這湖中的星象，南方的星夜便是這樣的景象。

你說，你疑心那邊的白果松，總仿佛樹上的積雪還沒有消融。

這時燕子飛上了一棵棕櫚，唱出來一種熱烈的歌聲──

請你聽一聽吧燕子的歌唱，南方的林中便是這樣的景象。

總覺得我們不像是熱帶的人，我們的胸中總是秋冬般的平寂。

燕子說，南方有一種珍奇的花朵，經(jīng)過二十年的寂寞才開一次──

這時我胸中忽覺得有一朵花兒隱藏，它要在這靜夜里火一樣地開放！

《教我如何不想她》

作者：劉半農(nóng)

天上飄著些微云，地上吹著些微風(fēng)。

啊！

微風(fēng)吹動了我頭發(fā)，教我如何不想她？

月光戀愛著海洋，海洋戀愛著月光。

啊！

這般蜜也似的銀夜，教我如何不想她？

水面落花慢慢流，水底魚兒慢慢游。

?。?/p>

燕子你說些什么話？

教我如何不想她？

枯樹在冷風(fēng)里搖，野火在暮色中燒。

??！

西天還有些兒殘霞，教我如何不想她？

《預(yù)言》 作者： 何其芳 這一個心跳的日子終于來臨。

你夜的嘆息似的漸近的足音

我聽得清不是林葉和夜風(fēng)的私語，麋鹿馳過苔徑的細(xì)碎的蹄聲。

告訴我，用你銀鈴的歌聲告訴我你是不是預(yù)言中的年輕的神？

你一定來自溫郁的南方，告訴我那兒的月色，那兒的日光，告訴我春風(fēng)是怎樣吹開百花，燕子是怎樣癡戀著綠楊。

我將合眼睡在你如夢的歌聲里，那溫馨我似乎記得，又似乎遺忘。

請停下來，停下你長途的奔波，進(jìn)來，這兒有虎皮的褥你坐，讓我燒起每一個秋天拾來的落葉，聽我低低唱起我自己的歌。

那歌聲將火光一樣沉郁又高揚，火光將落葉的一生訴說。

不要前行，前面是無邊的森林，古老的樹現(xiàn)著野獸身上的斑文，半生半死的藤蟒蛇樣交纏著，密葉里漏不下一顆星。你將怯怯地不敢放下第二步，當(dāng)你聽見了第一步空寥的回聲。

一定要走嗎，等我和你同行，我的足知道每條平安的路徑，我可以不停地唱著忘倦的歌，再給你，再給你手的溫存。

當(dāng)夜的濃黑遮斷了我們，你可以轉(zhuǎn)眼地望著我的眼睛。

我激動的歌聲你竟不聽，你的足竟不為我的顫抖暫停，像靜穆的微風(fēng)飄過這黃昏里，消失了，消失了你驕傲之足音

呵，你終于如預(yù)言所說的無語而來

無語而去了嗎，年輕的神？

《你是人間四月天》

作者：林徽因 我說你是人間的四月天；

笑聲點亮了四面風(fēng)；輕靈

在春的光艷中交舞著變。

你是四月早天里的云煙，黃昏吹著風(fēng)的軟，星子在無意中閃，細(xì)雨點灑在花前

那輕，那娉婷你是，鮮妍

百花的冠冕你戴著，你是

天真，莊嚴(yán)，你是夜夜的月圓。

雪化后那篇鵝黃，你象；新鮮

初放芽的綠，你是；柔嫩喜悅

水光浮動著你夢中期待的白蓮。

你是一樹一樹的花開，是燕

在梁間呢喃，——你是愛，是暖，是希望，你是人間的四月天！

《再別康橋》 作者：徐志摩

輕輕的我走了，正如我輕輕的來；

我輕輕的招手，作別西天的云彩。

那河畔的金柳

是夕陽中的新娘

波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。

軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；

在康河的柔波里，我甘心做一條水草

那樹蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹

揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌

但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；

夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！

悄悄的我走了，正如我悄悄的來；

我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。

死水

聞一多

這是一溝絕望的死水，清風(fēng)吹不起半點漪（yi1）淪。不如多扔些破銅爛鐵，爽性潑你的剩菜殘羹。

也許銅的要綠成翡翠，鐵罐上銹出幾瓣桃花；

再讓油膩織一層羅綺，霉菌給他蒸出些云霞。

讓死水酵成一溝綠酒，漂滿了珍珠似的白沫；

小珠們笑聲變成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。

那么一溝絕望的死水，也就夸得上幾分鮮明。

如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌聲。

這是一溝絕望的死水，這里斷不是美的所在，不如讓給丑惡來開墾，看它造出個什么世界。

送給天堂的孩子

公元2008年5月12日14時28分，你們剛剛走進(jìn)教室準(zhǔn)備上課，在你們還沒有完全聽清楚老師念的第一個英語單詞，頃刻間房屋轟然倒塌，黑暗變成了你們?nèi)康囊曇啊Ｔ谶@個美麗的五月，鮮花盛開的季節(jié)，孩子呀，在你們?nèi)缭娙绠嫷幕?，你們走了，沒有來得及叫一聲爸爸媽媽。還記得昨天嗎---那是母親節(jié)，媽媽還受到你的短信祝福，你向媽媽報告單元測驗的優(yōu)異成績?？墒?，晃然間便成了隔世。剛強偉岸的父親和柔慈愛的媽媽，他們相互攙扶著，跌跌撞撞來到學(xué)校，在黑暗中他們顫抖著手，用手電筒的微光依次照向一個個幼小的身軀，在夜晚的冷風(fēng)中，你們沒有長成的身體越發(fā)柔弱。冰冷的水泥墻擠壓在你們的頭頂上，鮮血染紅了墻磚。

爸爸和媽媽一個個辨認(rèn)下去，還沒有看到塑料布下的頭，媽媽就斷定那個穿粉色絲襪的就是他們的女兒，因為露出的襪邊上有媽媽親手縫上的絲線。那個穿藍(lán)色運動服的男孩，曾經(jīng)是?；@球隊的主力，曾經(jīng)俊朗的笑臉被鐵絲穿過，昨天他還告訴媽媽他的偶像是姚明。孩子，你冷嗎？

讓媽媽在你的身下墊上些報紙！孩子，你怕吧，讓爸爸再牽一次你的手！

你們靜靜地躺在了你們曾經(jīng)在課間嬉戲玩耍的地方，卻聽不到媽媽的呼喚。媽媽襁褓中的嬰兒呀，媽媽給你們哺乳沐浴，請老師教你們彈琴畫畫；

可你們還沒有來得及體味世間的繁華，沒有感受到人間的喧囂繁冗，就悄悄地走了。300朵燦爛的鮮花呀！

還沒有完全開放就夭折在了一片廢墟瓦礫中。孩子們，天堂走好！為了那盞溫暖的燈

2008年1月28日 歷史將會怎樣記住這一天

這一天 是臘月二十一 離大年三十只有九天了

這一天 氣溫又在零下二度 持續(xù)了十五天的凍雨已經(jīng)把美麗的雪花演變成一場驚天大災(zāi)

這一天 原本是兩會的閉幕日 但湖南最高決策層卻早已沖到了冰災(zāi)最前線 省委省政府果斷決定 在全省實行“千里大救援，千里大破冰，千里大分流” 省委書記張春賢在京珠高速分流現(xiàn)場 接到了一個來自中南海的電話 電話的那一頭是總書記揪心的牽掛和殷殷的囑托 要萬眾一心 要頑強拼搏 要確保人民群眾的生命安全

這一天 一架飛機從北京緊急起飛 飛機上坐著的是共和國的總理 這架在空中便開始忙碌起來的飛機 居然還不知道它的降落地點 起飛后才得知長沙無法著陸 只好改降武漢 再乘火車轉(zhuǎn)到長沙 在長沙 總理一聲真誠達(dá)到道歉 溫暖了火車站的滯留旅客 一個深深的鞠躬 更是感動了電視機前的億萬觀眾

總理哽咽著對為搶修電網(wǎng)而犧牲的三位烈士家屬說

他們都是人民的好兒子 你們應(yīng)該為有這樣的好兒子 好丈夫 好父親感到自豪 今天面對你們 我無法用更多的語言表示安慰 我給你們鞠個躬吧 是什么讓共和國的總理如此動容

又是什么讓一座冰封的城市 為他們那么悲傷 是什么讓湖南 讓全國流淌著無盡的敬仰

是燈 是寒夜中那盞溫暖的燈 時斷時續(xù)的電 時有時無的燈

在冰雪中 在災(zāi)難中 是那么珍貴 那么離不開 如果不是烈士的突然離去 我們甚至都感覺不到平常習(xí)以為常的電 來得竟是那般不易

英雄們 正是為了保衛(wèi)你我家中的那盞燈 沖上去的

電網(wǎng)快承受不住了 超歷史記錄的冰凍 已經(jīng)壓垮了湖南百分之四十三的電 更大的危險隨時都有可能發(fā)生

那就是 整個電網(wǎng)的癱瘓 整個湖南陷入黑暗 跌入冰窟 沒有任何選擇 沒有其他辦法 只有除冰 人工除冰 爬上飄搖中的高壓鐵塔 用木棍 用錘子 用血肉之軀

一塊塊 一次次地去敲掉冰 去敲掉那些以每小時一毫米速度加厚的冰

這是一次與人類極限的挑戰(zhàn) 是一次捍衛(wèi)生命線的搏斗 1月26號 羅長明 羅海文 周景華三人所在的電力搶修隊 在警報聲中沖上長沙市望城縣橋立鎮(zhèn)的險情發(fā)生地

只見四十三號鐵塔表面已經(jīng)結(jié)上了一層五十多毫米厚的冰 那已經(jīng)超過負(fù)載極限的兩倍

這是一場明知山有虎偏向虎山行的壯烈出征

五十多米高的鐵塔 刀割一般的風(fēng) 最原始的木棒 和自己身體的熱量 這就是他們每天戰(zhàn)斗十七個小時的唯一武器

下午一點左右 不幸的災(zāi)難突然降臨

先是隔壁四十四號鐵塔倒塌 緊接著 他們搶修的四十三號鐵塔被電線拉垮 鋒利的絞鐵一瞬間截斷了羅長明身上的保險繩和安全帶 羅長明從五十米的高空墜落 當(dāng)場遇難

周景華 羅海文 也隨著鐵塔轟然倒地 身負(fù)重傷 聞訊而來的同伴抱起生命垂危的戰(zhàn)友 在村民喊出的救命小道上瘋狂爬行 雖然他們以最快的速度將一路滴血的戰(zhàn)友送到醫(yī)院 但終因傷勢過重 搶救無效 兩位勇士也不幸身亡

茫茫大地 三頂散落在雪地中的安全帽 還在默默地等候著他們的主人

烈士周景華 早就答應(yīng)過結(jié)婚十年的妻子 春節(jié)回家的時候 無論如何都要補拍一張結(jié)婚照

景華 你答應(yīng)了我的 你怎么可以說話不算數(shù)呢 柴米夫妻 沒有當(dāng)今年輕人那么多時髦的想法 但是這張結(jié)婚照 我可是等了十年啦

烈士羅海文的媽媽 三天前才給兒子過完三十四歲的生日 那天 熱氣騰騰的長壽面還沒吃完 羅海文接到一個搶險電話就匆匆出了門

兒啊

過年大家都是往家里趕 你怎么就偏偏往外頭跑呢 跑得再也回不來了 娘不該 娘那天就該逼著你把那碗長壽面吃完的

都說吃完了你不就沒事了嗎 要是吃完了你就 你肯定就會平平安安地回來

1月30號是告別三位烈士的日子 三十里星城長街 擠滿了悲痛的送行人群

自發(fā)前來護(hù)送靈車的出租車排了兩公里 掃雪的環(huán)衛(wèi)工人放下手里的鐵鍬 值勤的交警脫下警帽 除冰的解放軍戰(zhàn)士敬上軍禮 經(jīng)過的店鋪門口 市民們自發(fā)地燃起鞭炮

困在家里半個月的人們 冒著嚴(yán)寒 佇立街頭 久久不愿離去 向三位英雄敬上最后一個注目禮

他們遇難的姿勢揭穿湖南的大學(xué) 他們最后的飛翔 把世間所有的感激和傷悲都永遠(yuǎn)拋在身后 他們是為大家馱著冬天和寒冷 遠(yuǎn)去的

親愛的朋友

當(dāng)你回家打開那盞燈的時候 你可千萬別忘了他們的名字 羅長明 羅海文 周景華

是的 為了千家萬戶的那盞燈 為了那盞劃破寒夜的溫暖的燈 英雄走了 祖國四面八方的親人來了

前兩天 又有一百多名山西電力搶修人員 從青海工地轉(zhuǎn)戰(zhàn)湖南 他們有的兩三年 最多有七八年沒有回家過春節(jié)了 單位領(lǐng)導(dǎo)答應(yīng)過他們 今年無論如何要讓大家回家過年 隊員們連回家的年貨都買好了 但是 一道緊急命令 又把他們拉向湖南

在列車上 滿懷歉意的單位領(lǐng)導(dǎo) 給隊員們辦了一桌特殊的年飯 一百多名山西漢子 不管會不會喝酒 個個喝得酩酊大醉 大哭一場 他們用酒 用淚 揮灑掉埋在心底里的思鄉(xiāng)之情 團(tuán)圓之夢 他們深知 在南方 在祖國的另一個地方

許許多多的受災(zāi)家庭 更需要他們 需要他們接通一盞盞節(jié)日的燈

為了讓災(zāi)區(qū)亮起那盞溫暖的燈 總書記心系人民 寢食難安 1月29日政治局會議

把抗擊冰雪 確保群眾生產(chǎn)生活 列為頭等大事 部署過這個胸懷全局的決定后

總書記馬上冒著零下20度的嚴(yán)寒 親自為南方災(zāi)區(qū)掉煤保電一天跑了兩個省份并下到四百米深的礦井

一路上 他反復(fù)叮嚀著要多產(chǎn)煤 多供煤 言語中 眉宇間 他心里牽著百姓 掛著南方

我們不知道 在世界其他國家 是不是也有這樣的先例

一個國家的元首 一個大國的執(zhí)政領(lǐng)袖 一個十三億大家庭的當(dāng)家人 在災(zāi)難面前 會以下礦井 保電煤這樣果斷務(wù)實之舉 出現(xiàn)在群眾最需要 全局最關(guān)鍵 解決問題最核心的地方 災(zāi)區(qū)的百姓 災(zāi)區(qū)的困難 讓總書記憂心忡忡

因為在他心中 份量最重的 兩個字是人民 三個字是老百姓

保交通 保供電 保民生

2月3號這三個當(dāng)下百姓最切身的話題 成為一個黨最高決策會議的核心議題 2008年的這場罕見的冰雪 實際上是一場開年大考

災(zāi)難在用一種殘酷的方式 拷問著一個政黨的百姓情懷 一個民族的精神高標(biāo)

國家有幸 民族有幸

我們有最可親可愛的百姓 他們識大體 他們知冷暖 他們知厚薄 是他們 讓黨全心全意為人民服務(wù)的宗旨 始終銘刻在心

難怪溫家寶總理會這樣深情地告訴采訪他的記者 每當(dāng)聽到群眾自發(fā)地說 感謝黨 感謝政府的時候 他覺得 真正應(yīng)該感謝的 是人民

這就是黨和人民 這就是政府和百姓血肉相連的肺腑之聲

這就是一個執(zhí)政黨的胸襟和情懷

大雪可以阻擋回家的腳步 冰凍可以壓垮巍峨的鐵塔和電線 但是 始終有盞燈

一盞溫暖的燈 一盞信念的燈 一頭連著中南海 一頭連著千家萬戶

歷史將會記住這個冬天 記住這個流淌著大愛的冬天 在真情消融冰雪的時候 我們分明聽到了春天正在趕路的腳步 那是民族復(fù)興的 鏗鏘步履 《邂逅》 周國平

那年冬天，你圍著綠色加長的圍巾，站在雪花漫天的山谷。

在我沉甸甸的記憶里，山谷里沒有行人，沒有聲音，只有雪和雪中的雪白。

你為什么來到這里？

這是一個永遠(yuǎn)的謎，像音樂一樣飄渺、像雪山一樣沉靜！

我從你的身旁走過，帶不走你身上的一片雪花，亦帶不走你雙眸中的一絲憂愁。

然而，我沒有停下腳步，就像風(fēng)過，就像溪流。

風(fēng)過和溪流，將我?guī)У礁h(yuǎn)的歲月。

而我總是頻頻的回首，一次次地懷想，那無聲的邂逅，那靜靜的山岡和雪中站立的倩影。

你不知道我的名字，而我也不知道你是誰。

多少年以后，我突然想到，那里正是我夢的開始，我思的源頭。

重回舊地，而你又在哪里？雪山依舊，層林盡染，只是多了時空、多了蒼茫、多了我這零余者落寞的腳步......我靜靜站在那里，與雪山相融，與冰天接壤。我愛這土地 艾青

假如我是一只鳥，我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱：

這被暴風(fēng)雨所打擊著的土地，這永遠(yuǎn)洶涌著我們的悲憤的河流，這無止息地吹刮著的激怒的風(fēng)，和那來自林間的無比溫柔的黎明…… ——然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面。

為什么我的眼里常含淚水？

因為我對這土地愛得深沉…… 《望星空》 郭小川（1）今夜呀，我站在北京的街頭上。向星空了望。明天喲，一個緊要任務(wù)，又要放在我的雙肩上。我能退縮嗎？ 只有邁開闊步，踏萬里重洋； 我能叫嚷困難嗎？ 只有挺直腰身，承擔(dān)千斤重量。心房呵。

不許你這般激蕩！-------此刻呵，最該是我沉著鎮(zhèn)定的時光。而星空，卻是異樣的安詳。夜深了，風(fēng)息了，雷雨逃往他鄉(xiāng)。云飛了，霧散了，月亮躲在遠(yuǎn)方。天海平平，不起浪，四圍靜靜，無聲響。但星空是壯麗的，雄厚而明朗。穹窿呵，深又廣，在那神秘的世界里，好象豎立著層層神秘的殿堂。大氣呵，濃又香，在那奇妙的海洋中，仿佛流蕩著奇妙的酒漿。星星呵，亮又亮，在浩大無比的太空里，點起萬古不滅的盞盞燈光。銀河呀。長又長，在沒有涯際的宇宙中，架起沒有盡頭的橋梁。呵，星空，只有你，稱得起萬壽無疆！你看過多少次： 冰河解凍，火山噴漿！你賞過多少回： 白楊吐綠，柳絮飛霜！在那遙遠(yuǎn)的高處，在那不可思議的地方，你觀盡人間美景，飽看世界滄桑。時間對于你，跟空間一樣--無窮無盡，浩浩蕩蕩。（2）呵，望星空，我不免感到惆悵。說什么： 身寬氣盛，年富力強！怎比得： 你那根深蒂固，源遠(yuǎn)流長！說什么： 情豪志大，心高膽壯！怎比得： 你那闊大胸襟，無限容量！我愛人間，我在人間生長，但比起你來，人間還遠(yuǎn)不輝煌。走千山，涉萬水，登不上你的殿堂。過大海，越重洋，飲不到你的酒漿。千堆火，萬盞燈，不如一顆小小星光亮。千條路，萬座橋，不如銀河一節(jié)長。我游歷過半個地球，從東方到西方。地球的闊大幅員，引起我的驚奇和贊賞?？烧l能知道： 宇宙里有多少星星，是地球的姊妹行！誰曾曉得：

天空中有多少陸地，能夠充作人類的家鄉(xiāng)！遠(yuǎn)方的星星呵，你看得見地球嗎？--一片迷茫！遠(yuǎn)方的陸地呵，你感覺到我們的存在嗎？--怎能想象！生命是珍貴的，為了贊頌戰(zhàn)斗的人生，我寫下成冊的詩章； 可是在人生的路途上，又有多少機緣，向星空了望！在人生的行程中，又有多少個夜晚，見星空如此安詳！在偉大的宇宙的空間，人生不過是流星般的閃光。在無限的時間的河流里，人生僅僅是微小又微小的波浪。呵，星空，我不免感到惆悵

于是我?guī)е皭澋男那?，走向北京的心臟-------（3）忽然之間，壯麗的星空，一下子變了模樣。天黑了，星小了，高空顯得暗淡無光，云沒有來，風(fēng)沒有刮，卻象有一股陰霾罩天上。天窄了，星低了，星空不再輝煌。夜沒有盡，月沒有升，太陽也不曾起床。呵，這突然的變化，使我感到迷惘，' 我不能不帶著格外的驚奇，向四圍尋望： 就在我的近邊，在天安門廣場，升起了一座美妙的人民會堂； 就在那會堂的里面，在宴會廳的杯盞中，斟滿了芬芳的友誼的酒漿； 就在我的兩側(cè)，在長安街上，掛出了長串的燈光； 就在那燈光之下，在北京的中心，架起了一座銀河般的橋梁。這是天上人間嗎？ 不，人間天上！這是天堂中的大地嗎？ 不，大地上的天堂。真實的世界呵，一點也不虛妄； 你樸質(zhì)地描述吧，不需要作半點夸張！是誰說的呀--星空比人間還要輝煌？ 是什么人呀--在星空下感到憂傷？ 今夜喲，最該是我沉著鎮(zhèn)定的時光！是的，我錯了，我曾是如此地神情激蕩！此刻我才明白： 剛才是我望星空，而不是星空向我了望。我們生活著，而沒有生命的宇宙，既不生活也不死亡。我們思索著，而不會思索的穹窿，總是露出呆相。星空喲，面對著你，我有資格挺起胸膛。（4）

當(dāng)我懷著自豪的感情，再向星空了望。我的身子，充溢著非凡的力量。因為我知道：

在一切最好的傳統(tǒng)之上，我們的隊伍已經(jīng)組成，猶如浩蕩的萬里長江。而我自己呢，早就全副武裝，在我們的行列里。充當(dāng)了一名小小的兵將?？墒呛?，我和我的同志一樣，決不會在紅燈綠酒之前，神魂飄蕩。

我們要在地球與星空之間，修建一條走廊，把大地上的樓臺殿閣，移往遼闊的天堂。我們要在無限的高空，架起一座橋梁，把人間的山珍海味，送往迢遙的上蒼。真的，我和我的同志一樣，決不只是“自掃門前雪”，而是定管“他人瓦上霜”。我們要把長安街上的燈光，延伸到遠(yuǎn)方； 讓萬里無云的夜空，出現(xiàn)千千萬萬個太陽。我們要把廣漠的穹窿，變成繁華的天安門廣場，讓滿天星斗，全成為人類的家鄉(xiāng)。而星空呵，不要笑我荒唐！我是誠實的，從不癡心妄想。人生雖是暫短的，但只有人類的雙手，能夠為宇宙穿上盛裝； 世界呀，由于人的生存，而有了無窮的希望。你呵，還有什么艱難，使你力不可當(dāng)？ 請再仔細(xì)抬頭了望吧！出發(fā)于盟邦的新的火箭，正遨游于遼遠(yuǎn)的星空之上?！兜厍?，我的母親！》

郭沫若 天已黎明了，你把你懷中的兒來搖醒，我現(xiàn)在正在你背上匍行。地球，我的母親！

我背負(fù)著我在這樂園中逍遙。你還在那海洋里面，奏出些音樂來，安慰我的靈魂。地球，我的母親！

我過去，現(xiàn)在，未來，食的是你，衣的是你，住的是你，我要怎么樣才能夠報答你的深恩？ 地球，我的母親！

從今后我不愿常在家中居處，我要常在這開曠的空氣里面，對于你，表示我的孝心。地球，我的母親！

我羨慕的是你的孝子，那田地里的農(nóng)人，他們是全人類的保姆，你是時常地愛顧他們。地球，我的母親！

我羨慕的是你的孝子，那炭坑里的工人，他們是全人類的Prometheus，你是時常地懷抱著他們。地球，我的母親！

我想除了農(nóng)工而外，一切的人都是不肖的兒孫，我也是你不肖的子孫。地球，我的母親！

我羨慕那一切的草木，我的同胞，你的兒孫，他們自由地，自主地，隨分地，健康地，享受著他們的賦生。地球，我的母親！

我羨慕那一切的動物，尤其是蚯蚓——

我只不羨慕那空中的飛鳥： 他們離了你要在空中飛行。地球，我的母親！

我不愿在空中飛行，我也不愿坐車，乘馬，著襪，穿鞋，我只愿赤裸著我的雙腳，永遠(yuǎn)和你相親。地球，我的母親！

你是我實有性的證人，我不相信你只是個夢幻泡影，我不相信我只是個妄執(zhí)無明。地球，我的母親！

我們都是空桑中生出的伊尹，我不相信那縹緲的天上，還有位什么父親。地球，我的母親！

我想宇宙中的一切的現(xiàn)象，都是你的化身： 雷霆是你呼吸的聲威，雪雨是你血液的飛騰。地球，我的母親！

我想那縹緲的天球，只不過是你化妝的明鏡，那晝間的太陽，夜間的太陰，只不過是那明鏡中的你自己的虛影。地球，我的母親！

我想那天空中一切的星球，只不過是我們生物的眼球的虛影； 我只相信你是實有性的證明。地球，我的母親！

已往的我，只是個知識未開的嬰孩，我只知道貪受著你的深恩，我不知道你的深恩，不知道報答你的深恩。地球，我的母親！

從今后我知道你的深恩，我飲一杯水，我知道那是你的乳，我的生命羹。地球，我的母親！

我聽著一切的聲音言笑，我知道那是你的歌，特為安慰我的靈魂。地球，我的母親！

我眼前一切的浮游生動，我知道那是你的舞，特為安慰我的靈魂。地球，我的母親！

我感覺著一切的芬芳彩色，我知道那是你給我的贈品，特為安慰我的靈魂。地球，我的母親！

我的靈魂便是你的靈魂，我要強健我的靈魂來，報答你的深恩。地球，我的母親！

從今后我要報答你的深恩，我知道你愛我你還要勞我，我要學(xué)著你勞動，永久不停！地球，我的母親！

從今后我要報答你的深恩，我要把自己的血液來 養(yǎng)我自己，養(yǎng)我兄弟姐妹們。地球，我的母親！

那天上的太陽——你鏡中的影，正在天空中大放光明，從今后我也要把我內(nèi)在的光明來照照四表縱橫

《多情自古江南雨》 周聰

都說 雨中的江南最有味道。

我在蒙蒙細(xì)雨中，徹底感受到江南水鄉(xiāng)的神韻。

站在廊棚下，聽滴滴答答的雨 打在古老的琉璃瓦上，打在青石板上，總有一種平平仄仄的韻律感。

看柔柔的雨絲 順著屋檐 串串珠兒似地灑落，淅淅瀝瀝地 落在煙雨濛濛的河里，感覺別有一番風(fēng)味。

江南的雨，像牛毛，像花針，像細(xì)絲，密密而斜斜，綿綿而瀟瀟，似煙似霧，似幻似夢，為江南披上了一層神秘的面紗。詩人們是從來都不會錯過 這擦肩而過的靈感。

戴望舒的一首《雨巷》，把梅雨時節(jié) 江南小巷 渺茫 朦朧的美 渲染得 淋漓盡致。

江南的雨 愁悵 委婉。

綿綿的雨絲 像扯不完的銀線，淅淅瀝瀝從早到晚 下個不停。這樣的時候，很容易 勾起人們對如煙往事的懷戀。

雨中的沈園，帶來潮濕的憂思和惆悵，那經(jīng)久不衰的凄婉的愛情故事，總會浮現(xiàn)在眼前。還有那座在夢里走過千百次的斷橋，那些雨中靜默著的依依楊柳，總會告訴人們一個個千古流傳，永不褪色的情感故事。江南的雨輕盈 柔和，像一種淡淡的香氣，不斷彌散開來。

“一方水土養(yǎng)一方人”。

江南女孩 在雨的滋潤下，變得柔聲細(xì)語，美麗動人。

她們淡雅而不失芬芳，帶著雨的晶瑩和剔透，甜甜的 走入你的心里。

江南的雨 淡雅 縹緲，你放眼看去，整個天地 籠在裊裊的煙霧里。

當(dāng)柔柔細(xì)雨 飄過江南古樸的小鎮(zhèn)，小鎮(zhèn) 便有了一種古典的憂郁，美得讓你心動。

當(dāng)你泛舟西湖上，體會著“山色空濛雨亦奇”味道時，即使你不是詩人，也會被這詩意的景象所感染，空靈的天幕，無垠的湖面，纏綿的煙柳，都如詩如畫。

江南的雨 是婉約的雨。

江南的雨，如夢，如詩，如歌，如韻！

《擁抱春天》

快樂的漂泊 在柔柔的春風(fēng)中，在柳樹的綠葉中，在布谷鳥的叫聲中，在花兒燦爛的臉上，我們看到了美麗的春天。春天是多情的，它用葉的濃情，花的嬌艷和風(fēng)的纏綿，

第二篇：近代歷史書籍推薦

推薦之一:歷史入門

1.斯塔夫理阿諾斯【美】:《全球通史》(上、下兩冊，1492年分界，歷史對今天的意義)2.羅素：《西方的智慧》 3.馮友蘭：《中國哲學(xué)簡史》

4.李厚澤：《中國古代思想史論》、《中國近代思想史論》、《中國現(xiàn)代思想史論》 5.馮天瑜：《中華文化史》

6.黃仁宇：《中國大歷史》、《赫遜河畔談中國歷史》 7.易中天：《帝國的終結(jié)》 推薦之二：晚清變局

1． 梁啟超：《近50年中國進(jìn)化概論》（內(nèi)容：中國治中國、東亞治中國、世界治中國）

2． 蔣廷黻：《中國近代史》（內(nèi)容：近代化與百年屈辱，觀點在標(biāo)題中）

3． 郭庭以：《中國近代史綱》 4． 陳旭麓：《近代中國的新陳代謝》

5． 費正清：《劍橋中國晚清史》（內(nèi)容：西方列強對中國發(fā)展的推動）

6． 唐德剛;《晚晴70年》

7． 黃仁宇:《萬歷十五年》、《大歷史觀》 8． 茅海建:《天朝的崩潰-鴉片戰(zhàn)爭再研究》 推薦之三:民國記憶 1.《劍橋中華民國史》 2.陳志讓:《軍紳政權(quán)》 3.唐德剛:《袁氏當(dāng)國》

4.楊天石：《蔣氏秘檔與蔣介石真相》 5.黃仁宇：《從大歷史觀解讀蔣介石日記》 6．高華：《紅太陽是怎樣升起的》《革命年代》 7.岳南：《南渡北歸》

8.龍應(yīng)臺：《1949，大江大海》 9.齊邦媛：《巨流河》 10.何兆武：《上學(xué)記》 推薦之四：拒絕遺忘 1.笑蜀：《歷史的先聲》

2.謝泳：《逝去的年代-中國自由知識分子的命運》 3.章詒和：《往事并不如煙》 4.李銳：《廬山會議實錄》 5.馮驥才：《一百個人的十年》 6.王年義：《大**的年月》 7.楊顯惠：《夾邊溝記事》

8.盧建東：《陳寅恪的最后二十年》 9.國亞：《一個普通中國人的家族史》 10.《大逃港》

第三篇：近代人物評析

淺析中國近代人物——林則徐

1043091117李娟輕紡與食品學(xué)院2010級

“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”，不管自己處于什么樣的境地，著眼于心的始終是國家和人民，他的一生都在致力于為民族大義，這就是林則徐。

正因為有個懂得和重視家教的父親，正因為在鰲峰書院求學(xué)期間受到陳壽祺經(jīng)世匡時之思想的潛移默化，鄭光策“經(jīng)世致用”的熏陶，林則徐就立下了“經(jīng)世救國”的宏圖之志。了解不畏權(quán)貴，揭發(fā)貪官腐敗而受折磨的林雨化的事件后，拜讀了他的著作，更是加深了對吏治腐敗的認(rèn)識。游覽歷代愛國者的遺跡，到各個愛國將領(lǐng)民族思想的熏陶。這些強烈的愛國主義，深深的民族大義，剛正不阿的的官場態(tài)度在他的心中扎下了根，為后來的“虎門銷煙”為國家作出的貢獻(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。

林則徐一生為官清廉，為國為民奉獻(xiàn)了一生。從他的官宦之路開始，他矢志做一個濟(jì)世匡時的正直官吏，他同時“文學(xué)而潛修”。他搜集和查閱關(guān)于水利的奏疏、著述，發(fā)展水利，為民造福，解決糧食問題，解決夏季大河泛濫成災(zāi)的問題；他在任官時，整頓吏治、清理積案、平反冤獄，并把鴉片毒害視為社會弊端加以嚴(yán)禁。他在廣州禁煙的過程中，采取撤買辦工役、封索商館等正義措施，挫敗英國駐華商務(wù)監(jiān)督義律和煙販的狡賴，收繳英國躉船上的全部鴉片，后來在虎門海灘銷毀了這些鴉片。為此他后來遭到誣陷成“替罪羊”，遭受了5年悲慘的流放生活。

林則徐抗英有功，卻遭投降派誣陷，被道光帝革職，他忍辱負(fù)重，道光二十一年踏上戍途。在赴戍途中，仍憂國憂民，并不為個人的坎坷而唏噓，當(dāng)與妻子在古城西安告別時，在滿腔憤怒下寫了“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”的激勵詩句。這是他愛國情感的抒發(fā)，也是他性情人格的寫照。他的“虎門銷煙”的壯舉及他良好的思想品行萬古流芳。他的禁煙、銷煙受到了馬克思的稱贊。1858年，馬克思在所著鴉片貿(mào)易專論里就肯定了林則徐的這一禁煙壯舉?！皣H聯(lián)盟”把虎門銷煙開始的6月3日定“國際禁煙日”。被魏源評價為“睜眼看世界的第一人”。

在林則徐這位民族英雄身上，我看到的更多的是教育對一個人的重要影響，從小時的家庭教育，到后來讀書地方文人志士的熏陶，及社交地點的民族思想的熏陶，才造就了一個時刻把國家和民族大義放在第一位，剛正不阿的偉大的民族英雄。教育對一個人的影響是那么的深遠(yuǎn)，即使是在被迫害，仕途不順的悲慘境遇里，那種民族的深深大義一樣沒有被磨滅，這同樣體現(xiàn)了一個人的堅定的意志和氣度。

在林則徐50多歲的時候?qū)懴碌摹笆疅o益”，存心不善，風(fēng)水無益，父母不孝，奉神無益，兄弟不和，交友無益，行止不端，讀書無益，作事乖張，聰明無益，心高氣傲，博學(xué)無益，時運不濟(jì)，妄求無益，妄取人財，布施無益，不惜元氣，醫(yī)藥無益，淫惡肆欲，陰騭無益。這10個“無益”既體現(xiàn)了他的修行標(biāo)準(zhǔn)，也是他教育孩子的原則。在教育孩子上，決不能含糊，必須給孩子一個良好的教育，受的教育對一個人的影響是很深遠(yuǎn)的。

第四篇：近代音樂史

沈心工：P404（1870—1947）學(xué)堂樂歌的代表人物之一。原名慶鴻，字叔逵，筆名心工，共創(chuàng)作了《黃河》、《采蓮曲》、《體操—兵操》（《男兒第一志氣高》）、《竹馬》、《鐵匠》、《小小船》、《革命軍》等100余首樂歌，編輯有多部樂歌集：《學(xué)校唱歌集》、《重編學(xué)校唱歌集》、《民國唱歌集》等。

李叔同：（1880—1942）學(xué)堂樂歌的代表人物之一。原名文濤，又名岸，字息霜。第一個創(chuàng)作多聲部歌曲《春游》；第一個創(chuàng)辦話劇社“春柳社”；中國話劇史上飾演茶花女的第一人；第一個創(chuàng)辦音樂雜志“音樂雜志”；第一個推廣五線譜；其作品還有《送別》《祖國歌》《憶兒時》《西湖》等等。

曾志忞：翻譯介紹西方音樂理論：《樂理大意》《音樂全書》《和聲略意》《樂典教科書》

青主：P449（1893～1959）P449 音樂理論家，我國近現(xiàn)代研究音樂美學(xué)的第一人。藝術(shù)歌曲：《大江東去》、《我住長江頭》、《紅滿枝》、《赤日炎炎似火燒》出版了《清歌集》、《音境》兩本藝術(shù)歌曲集，發(fā)表了《樂話》、《音樂通論》等音樂論著，1929年到上海國立音專任教授。

王光祈：P454作為我國第一代音樂學(xué)家，在中國音樂史學(xué)以及比較音樂學(xué)上具有開創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。第一個把西方音樂與中國音音樂做比較；第一個使用外文介紹中國音樂；其代表作：《論中國古典歌劇》《音樂在中國的意義》；寫了一本《中國音樂史》著作。

蕭友梅：P319(1884～1940)字思鶴，又字雪朋，廣東香山縣（今中山市）人。我國近代最早從事專業(yè)音樂創(chuàng)作的作曲家之一，被稱為中國近代專業(yè)音樂教育之父。創(chuàng)作有《五四紀(jì)念愛國歌》《卿云歌》《問》《南飛之雁語》等，編寫有《和聲學(xué)》、《普通樂學(xué)》等教材，對我國早期音樂教育的發(fā)展有突出成就。把依曲填詞的創(chuàng)作水平提升到專業(yè)創(chuàng)作的水平；具有典型的德國古典音樂風(fēng)格。

《問》易韋齋作詞，蕭友梅譜曲的一首學(xué)校歌曲，表達(dá)了知識分子對山河破碎國土淪喪的憂郁和感慨之情。

趙元任 P320(1892～1982)語言學(xué)家、音樂家。字宜仲，江蘇人。其作品有歌曲：《賣布謠》、《教我如何不想他》、《海韻》等，鋼琴曲有《和平進(jìn)行曲》是我國最早的鋼琴曲。

其創(chuàng)作特點：①內(nèi)容上：體現(xiàn)了鮮明的五四文化精神（民主、平等、自由、博愛）②音樂上：體現(xiàn)了鮮明的民族風(fēng)格。a：體現(xiàn)在旋律的五聲音階上；b：多使用傳統(tǒng)音樂的素材來創(chuàng)作；c：注意了旋律跟中國語言的聲韻調(diào)的關(guān)系；d：實踐了中國話的和聲寫作。③音樂形象化。

《教我如何不想他》由我國著名文學(xué)家劉半農(nóng)作詞，趙元任作曲的一首藝術(shù)歌曲，作品表達(dá)了作者對一切美好事物的向往，對美好愛情的向往。

《海韻》由徐志摩作詞，趙元任作曲我國最早的一部大型合唱曲。作品設(shè)計了三個形象：①追求自由的少女形象；②代表封建勢力與大海的形象；③充滿同情的詩人形象。表達(dá)了作者追求自由的理想。

黎錦暉P366(1891～1967)20世紀(jì)二、三十年代著名兒童歌舞音樂家，是我國流行音樂之父，湖南人。

兒童歌舞音樂：《可憐的秋香》《老虎叫門》《吹泡泡》《努力》等24首；兒童歌舞?。骸堵槿概c小孩》《小小畫家》《月明之夜》《飛飛曲》等12部。其中《麻雀與小孩》是黎錦暉的第一部兒童歌舞劇，被視為中國近現(xiàn)代史上早期歌劇的萌芽。流行歌：《桃花江》等。

其創(chuàng)作特色：①選擇適合少兒理解的題材，具有兒童情趣；②創(chuàng)作具有民族性；③注意通過音樂刻畫人物形象；④借鑒西方作曲手法。

其作品還有：《葡萄仙子》《三蝴蝶》《神仙妹妹》《最后的勝利》《打盹曲》《背書歌》《慰問》等等。

可憐的秋香：兒童歌舞表演曲，黎錦暉作。作品歌詞樸素，音樂哀婉，感情真摯，描寫了牧羊女秋香一生孤苦伶仃、無依無靠的悲苦生活。

劉天華P331(1895～1932)音樂家，江蘇人。上個世紀(jì)二、三十年代的民族器樂演奏家、革新家、作曲家、教育家。創(chuàng)作了十首二胡獨奏曲［《良宵》《病中吟》《光明行》《空山鳥語》《悲歌》《月夜》《燭影搖紅》《獨弦操》《苦悶之謳（ou）》、《閑居吟》］；三首琵琶曲［《歌舞引》《改進(jìn)操》《虛籟》］；絲竹合奏曲《變體新水令》。①把二胡琵琶這種民間器樂引進(jìn)專業(yè)音樂教育課堂中；②發(fā)起創(chuàng)辦了“國樂改進(jìn)社”，為民間民族音樂作出了巨大貢獻(xiàn)。

聶耳：P321(1912～1935)音樂家，原名守信，字子義（亦作紫藝），原籍云南。學(xué)生時期就參加革命宣傳活動，后參與建立“蘇聯(lián)之友社音樂小組”、“中國新興音樂研究會”等左翼音樂組織，堅定走革命音樂道路。著名的作品：群眾歌曲：《義勇軍進(jìn)行曲》、《畢業(yè)歌》、《大路歌》等；抒情歌：《鐵蹄下的歌女》《塞外村女》《梅娘曲》等；兒童歌曲：《賣報歌》等；器樂作品：《金蛇狂舞》《翠湖春曉》等；舞臺劇：《揚子江暴風(fēng)雨》。

其創(chuàng)作特點：①內(nèi)容上：具有革命性、時代性、號召性；②音樂上：a：具有民族性，如：《金蛇狂舞》；b:創(chuàng)造性：以短小動機發(fā)展成全曲的非放整形歌曲創(chuàng)作原則；c：巧妙地使用休止符；d：擅長發(fā)現(xiàn)生活中的呻吟性的音調(diào)，把字運用到反應(yīng)工人階級生活的創(chuàng)作中去。

其主要貢獻(xiàn)：①是偉大的人民音樂家，是中國革命音樂家的榜樣，影響了廣大革命音樂家的創(chuàng)作；②為中國革命事業(yè)作出了重大貢獻(xiàn)。

冼星海：P321(1905～1945)廣東番禺人；偉大的人民音樂家；其創(chuàng)作是最廣的。群眾歌曲：《在太行山上》，《做棉衣》《救國軍歌》、《游擊軍》、《到敵人后方去》等；抒情歌：《夜半歌聲》《江南三月》《二月里來》等；兒童歌：《只怕不抵抗》、《祖國的孩子們》等；四大合唱曲：《黃河大合唱》、《生產(chǎn)大合唱》《九一八大合唱》、《犧盟大合唱》；還創(chuàng)有一部歌??；交響樂：《中國狂想曲》《民族解放》；除此外還創(chuàng)有其他小提琴鋼琴等器樂作品。

其創(chuàng)作特點：1.民族性跟世界性相結(jié)合；2.藝術(shù)性跟群眾性相結(jié)合；3.具有革命性。

《黃河大合唱》是冼星海音樂創(chuàng)作中最突出、影響最廣泛的一部代表作，它創(chuàng)作于1939年，以詩人光未然所寫《黃河呤》為歌詞，作品以黃河為背景，熱情歌頌了中華民族堅強不屈的斗爭精神，充滿了動人心弦的力量和雄偉渾厚的氣魄，成功地反映了當(dāng)時中國人民的愛國熱潮和堅持抗戰(zhàn)的必勝信念；是中國合唱曲里的里程碑，共八大樂章；有三大主題：崇高、苦難、力量。

張曙：P322安徽人；《丈夫去當(dāng)兵》--我國最早的敘事歌曲；《日落西山》《打豺狼》《洪波曲》等歌曲。

任光：P323(1900～1941)音樂家；浙江人。左翼音樂運動與抗日救亡音樂運動的代表人物之一，創(chuàng)作歌曲約有40多首，大都具有鮮明的時代感和民族風(fēng)格。如《漁光曲》、《月光光》、《打回老家去》、《王老五》《抗敵歌》等歌曲，另作有歌劇《洪波曲》；和《彩云追月》、《花好月圓》等民族器樂合奏曲若干首。

呂驥：P324(1909～2002)音樂家。湖南人。創(chuàng)作歌曲多首，具有鮮明的時代性、戰(zhàn)斗性和群眾性的特點，如《新編“九一八”小調(diào)》《自由神》《中華民族不會亡》；延安時期的代表作：《抗日軍政大學(xué)校歌》《開荒》《大丹河》和大合唱《鳳凰涅槃》；《保衛(wèi)馬德里》《抗日軍政大學(xué)校歌》《祖國頌》等，發(fā)表音樂論文多篇，有《論國防音樂》、《新音樂的展望》、《中國民間音樂研究提綱》等。

麥新：《大刀進(jìn)行曲》；張寒暉：《松花江上》。

黃自：P325(1904～1938）中國近現(xiàn)代重要的專業(yè)音樂家，音樂教育家；江蘇（今屬上海市）人。群眾合唱歌曲：《抗敵歌》、《旗正飄飄》；獨唱抒情歌曲：《玫瑰三愿》、《春思曲》、《思鄉(xiāng)》、《點絳唇·賦登樓》等，清唱?。骸堕L恨歌》我國最早的一部清唱劇，管弦樂曲：《懷舊》、《都市風(fēng)光幻想曲》等。其創(chuàng)作特點：記法嫻熟、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、格調(diào)清雅。他的貢獻(xiàn)：1.所創(chuàng)的音樂作曲是當(dāng)時水平最高之一，為我們留下了很多優(yōu)秀的音樂曲；2.在作曲音樂專業(yè)教育中作出了重大貢獻(xiàn)。

賀綠汀：P326湖南人；群眾歌曲：《游擊隊歌》；藝術(shù)歌曲：《嘉陵江上》；合唱曲：無伴奏《墾春泥》；電影戲劇歌曲：《天涯歌女》《四季歌》《秋水伊人》；鋼琴曲：《牧童短笛》《搖籃曲》。管弦樂：《晚會》《森吉德瑪》； 其創(chuàng)作特點：記法嫻熟、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、具有革命性。

《牧童短笛》是由賀綠汀作的一首著名鋼琴曲，是中國鋼琴曲的里程碑式的曲子；作品采用中國式的復(fù)調(diào)、和聲等手法，描寫了一幅中國田園山水畫。

劉雪庵：P327群眾歌曲：《長城謠》《流亡三部曲》---《離家》《上前線》《松花江上》；藝術(shù)歌曲：《紅豆詞》《春夜洛城聞笛》《飄零的落花》；流行曲：《何日君再來》《早行樂》。

馬可：《南泥灣》《我們是民主青年》《咱們工人有力量》；秧歌劇《夫妻識字》；歌劇《白毛女》（與張魯瞿維等合作）；管弦樂：《陜北組曲》。

安波：表演唱：《擁軍花鼓》；秧歌劇《兄妹開荒》《七月里在邊區(qū)》（與張魯?shù)热撕献鳎?/p>

鄭律成：P328開創(chuàng)了我國音樂史上的頌歌?！栋寺奋姶蠛铣贰堆影岔灐贰堆铀{》《八路軍進(jìn)行曲》《八路軍軍歌》。

延安作曲家群體有：向隅、李煥之、瞿維、張魯、陳紫、劉熾等。馬思聰：P352中央音樂學(xué)院院長，廣東人，是小提琴創(chuàng)作的第一人；代表作：《搖籃曲》《第一回旋曲》《思鄉(xiāng)曲》《內(nèi)蒙組曲》《西藏音詩》《牧歌》F大調(diào)《小提琴協(xié)奏曲》。其創(chuàng)作特點：①具有民族性a.采用民歌為音樂主題。B.常用“合尾”“換頭”或“連環(huán)扣”等民間音樂常見的展開法；②能充分發(fā)揮小提琴的表現(xiàn)技能；③注重小提琴音樂與鋼琴伴奏音樂整體構(gòu)思。

譚小麟：《小提琴和中提琴二重奏》；小提琴與豎琴--《浪漫曲》；《弦樂三重奏》。

江文也：管弦樂和交響樂創(chuàng)作第一人；成名曲管弦樂曲《臺灣舞曲》《孔廟大成樂章》；歌?。骸断沐鷤鳌?；歌舞劇：《大地之歌》；鋼琴曲：《北京素描》。中國近代器樂合奏曲：劉天華的《變體新水令》；譚小麟的《子夜吟》《前鋒》《湖光春色》；吳伯超的《飛花點翠》《蜻蜓點水》；楊大均《大地春回》；聶耳《金蛇狂舞》；任光《彩云追月》。

論述近現(xiàn)代的聲樂藝術(shù)的發(fā)展：P244 是近現(xiàn)代新音樂創(chuàng)作中的主體門類。近現(xiàn)代聲樂創(chuàng)作大致分為四類： 1.群眾歌曲：①填詞：《共產(chǎn)兒童團(tuán)歌》《團(tuán)結(jié)就是力量》《竹馬》《送別》《孟姜女》《救國歌》等；②改編：張曙的《盧溝問答》；劉熾的《翻身道情》；張魯?shù)摹队谐杂写返?；③?chuàng)作的：蕭友梅的《卿云歌》《“五四”紀(jì)念愛國歌》；趙元任的《勞動歌》；聶耳的《義勇軍進(jìn)行曲》《畢業(yè)歌》《開路先鋒》《碼頭工人》等。

2.獨唱歌曲：P276蕭友梅的《問》《南飛之雁語》；趙元任的《賣布謠》《教我如何不想他》《也是微云》；青主的《我住長江頭》等等。

3.合唱：P298李叔同的《春游》；蕭友梅的《春江花月夜》；趙元任的《海韻》等等。

4.電影、戲劇歌曲P312-：任光的《漁光曲》；郭沫若的詩劇《湘累》；聶耳《梅娘曲》《告別南洋》《春天來了》等等。

諷刺歌曲P296：宋陽《古怪歌》等等。

論述近現(xiàn)代歌劇音樂的發(fā)展：

答：近現(xiàn)代歌劇音樂的發(fā)展經(jīng)歷了三個階段：1.萌芽期(上世紀(jì)二、三十年代）P365：以黎錦暉的兒童歌舞劇為代表，是中國歌劇的雛形。有《飛飛曲》《可憐的秋香》《麻雀與小孩》等等。

2.探索期（1930-1945）P375：在這期間有三條道路探索：①模仿西方歌劇的創(chuàng)作手法，在這方面的作品有：《觀音》；陳田鶴的《荊軻》；《大地之歌》；黃源洛的《秋子》等等。②改良：山東成立劇院演出的《岳飛》，由院長王泊生親自主持創(chuàng)作與排練；還有沙梅的《紅梅閣》。③小歌劇模式a：話劇加歌曲：代表作：聶耳的《揚子江暴風(fēng)雨》《碼頭工人》《前進(jìn)歌》等；《桃花源》。b：音樂劇：阿隆·阿普夏洛穆夫的《孟姜女》。c：秧歌?。骸缎置瞄_荒》《夫妻識字》等。

3.發(fā)展期（1945---)P386中國歌劇探索的里程碑《白毛女》代表著民族歌劇正式誕生。

簡述《白毛女》。。。新音樂P209 1840--1919中國音樂發(fā)展的主要特點：清末民初“學(xué)堂樂歌”的勃興，不僅促進(jìn)了中西音樂文化的交流，而且打開了我國新音樂的啟蒙之門。

1919--1949中國音樂發(fā)展的主要特點：傳統(tǒng)音樂從農(nóng)村進(jìn)入城市，從業(yè)余到職業(yè)；專業(yè)音樂教育得到了很大的發(fā)展；音樂文化的主要體裁是歌曲。

傳統(tǒng)音樂P223 戲曲音樂P226 1.京劇

四大名旦：梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生。

梅蘭芳對京劇的改革：1.改革各種旦角表演技藝，尤其是青衣；2.發(fā)展了傳統(tǒng)劇目，創(chuàng)造了新的劇目，如：《嫦娥奔月》《洛神》；3.把京劇推向全世界。

其他地方的戲曲：P229 評劇、楚劇、滬劇、揚劇、花鼓戲、花燈戲、黃梅戲等等。評?。撼烧撞艦樵u劇奠定了基礎(chǔ)《楊三姐告狀》；

越?。涸┓摇妒忝谩贰断榱稚?，《梁山伯與祝英臺》； 學(xué)堂樂歌與新音樂的啟蒙：

學(xué)堂樂歌：P210（名解）清末明初，在各學(xué)堂開設(shè)的唱歌課，其中所唱的新式歌曲叫學(xué)堂樂歌，是新音樂的啟蒙。其特點是：1.內(nèi)容上：反映新文化的主題；2.旋律上：大部分日本歐美的已有曲調(diào)，極少數(shù)是自己創(chuàng)作的；3.創(chuàng)作上：依曲填詞，極少數(shù)創(chuàng)作新曲。其意義：1.是西方音樂傳入中國，是中國新音樂的啟蒙；2.造就了第一批新音樂文化的工作者、教育者；3.也造就了第一批新音樂文化的接受者；4.開啟了群眾唱歌的傳統(tǒng)。

廣東音樂P240的三件頭（呂成文）：高胡、揚琴、秦琴。作品分三大類：1.寫景的：呂成文《平湖秋月》；祝福類：呂成文的《步步高》；閨怨：《昭君怨》。除此外還有《鳥投林》；嚴(yán)老烈的《旱天雷》《連環(huán)扣》。

社會音樂教育P414:1.中華美育會（1919--1922）在上海，以美育為宗旨。2.大同音樂會。

音樂師范教育：P419私立上海?？茙煼秾W(xué)校。2.北京女子高等師范學(xué)校音樂體操專修科。

專業(yè)教育：蕭友梅創(chuàng)建的北京大學(xué)音樂所第一個：國立音樂院（在上海，1927年）標(biāo)志著專業(yè)教育的正式形成。

華彥鈞：又名阿炳；江蘇人；以賣唱奏樂為生。他的二胡作品有《二泉映月》《聽松》《寒春風(fēng)曲》；琵琶曲《大浪淘沙》《昭君出塞》《龍船》。

第五篇：近代史料讀后感

侯先成 地理科學(xué)（1）班 1409080540010 查到的書籍《辛亥，搖晃的中國》張鳴——廣西師范大學(xué)出版社 《辛亥:搖晃的中國》晚清民國大變局；從這里，讀懂百年中國！

1、一盤很大的棋！2011年，辛亥百年沖擊波，海峽兩岸盛典迎接，要下一盤很大的棋。新年1月開始，超千萬人氣教授張鳴首發(fā)力作《辛亥：搖晃的中國》，聚焦大清王朝最后歲月、民國肇造第一篇章，領(lǐng)銜角色有袁世凱、馮國璋、黎元洪、張宗昌、譚延闿、汪精衛(wèi)、張彪、吳祿貞、蔭昌、瑞澄、良弼、載穆、端方，等等，好似一部從晚清到民國的百年動作大片。研究這一類歷史人物，《辛亥:搖晃的中國》以了解之同情的態(tài)度認(rèn)為，制造過量的英雄，結(jié)局是沒有英雄。

2、一部揭開百年真相的國史讀本！正如今天維基解密和阿桑奇的背后故事，真相是這個世界上最重要的東西?！缎梁ィ簱u晃的中國》潛心研讀原始資料和真實案例，開門見山解析武昌起義真相，為什么能成功于一次偶然的事件，當(dāng)初這個看似必敗的起義局面，何以居然使得中華帝制大停擺？追尋歷史的真相，永遠(yuǎn)是這么重要。人說右派文筆喜歡說真話，說經(jīng)過思考的真話。細(xì)看辛亥革命全景圖，晚清民國大變局，歷史成敗關(guān)鍵也許只有1%，今天讀懂辛亥你會明白100%。

3、一段精彩不輸三國的歷史！百年中國，回望辛亥——農(nóng)民：不許革命；學(xué)生：學(xué)堂不能碰；女人：戰(zhàn)爭不讓女性走開；幫會：趕個革命的熱鬧；陜西：一省六都督的故事；山東：藝人活演“打登州”；浙江：咱們商人有力量；江西：假印章、破機槍和大都督；湖南：白條兒封官記??去臉譜化的歷史，檢討國民復(fù)雜人性；講細(xì)節(jié)性的故事，重尋百年變局源頭。革命者、立憲派、保皇黨、投機客，虛虛實實，停停漲漲，教科書上呆板的人被這些瑣碎撐起來，就有血有肉，活了。

4、《辛亥:搖晃的中國》讀懂尚武中國！清末時髦之一，就是提倡尚武精神，號召士人棄文從武。人們到了日本，尋找日本強大的原因，說是西方乃至日本之所以強大，就是因為有這尚武精神?！缎梁ィ簱u晃的中國》獨家奉獻(xiàn)1911年日本繪制的武昌起義地圖，特別附錄理解晚清民國的二十個關(guān)鍵詞，首義、情勢、會黨、尚武、軍國、留日、八旗、殉節(jié)、商團(tuán)、學(xué)堂、辮子、旗幟、暗殺、炸彈、報禁、新軍、國會、選舉、軍費、稅金，讀懂這些微博摘錄，要比說一句萬惡的舊社會管用得多。

如果有人看了此書，不再像過去那樣，把這場革命符號化，從歷史書的雷池里爬到了邊上，我就心滿意足了。

——張鳴

去臉譜化的歷史，檢討國民復(fù)雜人性。講細(xì)節(jié)性的故事，重尋百年變局源頭。

圖書簡介：蔭昌辛亥革命能夠成功，大清王朝倒臺，從滿人方面考慮，在軍事上，有兩個人是當(dāng)是禍?zhǔn)?，一個是瑞澂，一個是蔭昌。瑞澂后來的遺老們一提起他來，牙根都恨得癢癢。一起商議說要給他一個謚號，叫“罪首”，不知道清廢帝小宣統(tǒng)，真的這樣謚了沒有？良弼清末滿人沒有人才，尤其沒有軍事人才，只是一個大概的說法，要說一個沒有，倒也不是??

作者張鳴用材料和邏輯把很多問題講得很清楚，事實和邏輯結(jié)合起來就可以說清楚很多問題，是很有說服力的。

我讀了學(xué)者張鳴的作品《辛亥：搖晃的中國》。不覺被書中的歷史背景所吸引，以前沒有對辛亥革命前后二十年間的歷史做以系統(tǒng)了解，此番閱讀，收獲不小。

辛亥革命推翻了清王朝的統(tǒng)治，結(jié)束了兩千多年的封建帝制，創(chuàng)建了中國歷史上前所未有的民主共和國。它雖然沒有從根本上解決帝國主義的侵略和封建主義的統(tǒng)治問題，使中國真正成為一個獨立的民主國家。但它為中國人民建立了豐功偉績，對中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的新民主主義革命產(chǎn)生了深刻影響。因此，多年以來，對辛亥革命的研究一直是個熱門話題，相關(guān)著作大量問世。然而，客觀地說當(dāng)下有關(guān)辛亥革命的書，寫得好讀而又有思想的，少之又少。因為辛亥革命經(jīng)過國、共兩黨上百年的頌揚，早已成為了一個神話，乃至中國人精神上的一個圖騰，一個無話可說的話題。而張鳴先生的這本書，向我們揭示了辛亥革命的過程中長久以來被人們忽視的諸多歷史片段，并通過對這些歷史片段的重新建構(gòu)，向我們展示了一個更加客觀、立體的辛亥革命。在我看來，這本書主要有以下幾個優(yōu)點：

首先，用事實消解神話，還原辛亥革命現(xiàn)場。

張鳴先生對這本書付出了很大心血，他曾說：“一年多以來，幾乎一有空閑，我就埋頭看材料，家里床上地下全鋪滿了書和復(fù)印的資料。材料的確看了不少，成百萬成百萬字地在手里過，有時候看上幾天，一個字也寫不出。但這本身就挺好玩，看的時候，不知不覺，原來在老照片看到的人，就浮現(xiàn)在你的眼前，所有的人和事兒，都跳出來，在眼前晃來晃去，這種感覺，無論你寫與不寫，都是一種享受”。

在這本書里，張鳴先生拋開了過去我們一直強調(diào)的辛亥革命的必然性，而著重描寫了辛亥革命的偶然性。尤其是對武昌起義的前后過程，以及對在這場起義中發(fā)揮重要作用的人們的描述，讓我們重新了解了在起義過程中，革命黨、立憲派和清政府所扮演的角色。這對于我們準(zhǔn)確把握辛亥革命的脈搏，有很好的幫助。

其次，幫助讀者從辛亥革命的角度解讀百年中國政治動蕩的緣由。

張鳴認(rèn)為，辛亥革命最大的影響，不在于結(jié)束帝制中國，而是革命壓過了立憲，激進(jìn)壓過了改良，從此，中國走上一波比一波更革命、一浪比一浪更激進(jìn)的不歸之路。回望辛亥，太多值得國人深思和探討的問題——清末統(tǒng)治者的改革是真心還是假意？王朝覆滅，必定是政治紊亂、民不聊生嗎？辛亥革命發(fā)生時，中國多數(shù)的老百姓，對革命又是怎樣一種態(tài)度？為什么清末的改革卻引發(fā)一個王朝的崩潰？為什么衰世往往言論和學(xué)問紛爭不已？為什么說辛亥革命不是革命派單獨搞成功的，立憲派在這場大舞臺上又扮演怎樣一個角色？張鳴先生在書中，向我們一一解答了這些問題。通過對這些問題的深入剖析，最大限度地將一個豐滿的、立體的辛亥革命展現(xiàn)在讀者面前，并以答案為線索，逐步延伸，一點一點地揭示這些問題的答案對于辛亥革命后，緊隨而來的軍閥混戰(zhàn)、國共內(nèi)戰(zhàn)的影響。如以孫中山為首的革命黨人不重視發(fā)動基層群眾這一點，在其日后的革命活動中始終存在，直到第一次國、共合作之后，在共產(chǎn)黨的幫助下才有所改變，但隨著“4?12”事變的發(fā)生，又再度回到過去的道路上，并最終因此失敗。張鳴先生這種不畫地為牢，而是站在大歷史背景下解讀問題的視角，可以更全面地展現(xiàn)辛亥革命對中國日后走向的重大意義。

第三，筆法凌厲，寫盡大變革中的復(fù)雜國民性。

隨著鴉片戰(zhàn)爭后，國門被打開，國人的思想發(fā)生了翻天覆地的變化，傳統(tǒng)的中華上國的傲慢自大，被一個個恥辱的失敗沖擊的七零八落，先進(jìn)的知識分子在深入的自我檢討的基礎(chǔ)上，開始展開對國民性的反思，并產(chǎn)生了像魯迅這樣的思想文化巨匠。張鳴先生在這部著作里繼承了先輩的傳統(tǒng)，通過對那一時期活躍的歷史人物的描摹，寫盡了那個大變革時代的復(fù)雜國民性。

我們都知道：這是一場君主專制和民主共和的革命！1911年，歲在辛亥，10月10日夜的零星槍響，將一個疲態(tài)盡露的老大帝國搖晃得如泰山之崩?！芭椤?，第一聲槍響在武昌打響，這一槍，毀了一個王朝，打通了一個全新的路口，把古老的中國，扳到了另一個軌道上。在中國，第一次出現(xiàn)了沒有君王的政治，在亞洲，第一次有了參眾兩院的民主共和國。

關(guān)于辛亥革命的意義，是眾人皆知的。這次革命結(jié)束了中國長達(dá)兩千年之久的君主專制制度，是一次偉大的革命運動。辛亥革命是近代中國比較完全意義上的資產(chǎn)階級民主革命。它在政治上、思想上給中國人民帶來了不可低估的解放作用。創(chuàng)立了確立資產(chǎn)階級共和國的國家政治制度和政權(quán)的組織形式，以及人民的民主權(quán)利的《臨時約法》。反帝反封建斗爭，以辛亥革命為新的起點，更加深入、更加大規(guī)模地開展起來。

在我看來，它的深遠(yuǎn)意義是不容小覷的，但凡事都有兩面，它是一場成功的革命，也同樣是一場失敗的革命！果不其然，張鳴先生認(rèn)為，辛亥革命，原就是一場沒有準(zhǔn)備好的大變革，卻又給中國帶來了深刻的變化。革命成功后，上海的報紙上戲謔地登載這革命先后的變化：“共和政體成，專制政體滅，中華民國成，清朝滅，總統(tǒng)成，皇帝滅，新內(nèi)閣成，舊內(nèi)閣滅，新官制成，舊官制滅，新教育成，舊教育滅，槍炮興，弓矢滅，新禮服興，翎頂禮服滅，剪發(fā)興，辮子滅，盤上髻興，墮馬髻滅，愛國帽興，瓜皮帽滅，陽歷興，陰歷滅，鞠躬禮興，拜跪禮滅，卡片興，大名刺滅，馬路興，城垣欄柵滅，律師興，訟師滅，槍斃興，斬絞滅，舞臺名詞興，茶園名詞滅，旅館名詞興，客棧名詞滅?！背酥贫鹊淖兓渌闹皇亲兓似っ?。在華而不實的民國，民主自由里當(dāng)時的人民，相離甚遠(yuǎn)。

書中講到滿人入關(guān)以后不思進(jìn)取，只知道吃喝玩樂，一直以來驍勇善戰(zhàn)的八旗兵在清朝看似太平的日子里逐漸武備松弛，人無斗志，所有人想的都是怎么過日子，能過一日算一日。所以當(dāng)西方列強來侵略中國的時候，他們再也不敢跟裝備精良的外國人打戰(zhàn)，只知道一味的簽不平等條約，只要能守住自已的所謂的大清朝，他們寧愿向洋人卑躬屈膝，割地求饒，丟盡了滿人的臉，也丟盡了中國人的臉。當(dāng)我們?yōu)樗麄兊呐e動感到痛惜難過，甚至有種恨鐵不成鋼的遺憾時，我相信當(dāng)時的滿人也不愿如此，只是多年的舒適日子讓他們己經(jīng)養(yǎng)成了軟弱平庸的劣根性，茍且偷生充斥了他們的每一根神經(jīng)，他們無法像以往一樣英勇抗敵，馳騁沙場，為國效命，至死不渝！就像我們一樣，當(dāng)在安逸的生活環(huán)境下，又有誰會仍保持那份上進(jìn)心，堅守自己一生所追求的東西呢？當(dāng)面對突如其來的危險時，我們也會措手不及，以至于舉手認(rèn)輸，懇求留一條活路，所以，他們又怎么會堅強起來呢？

作為一個現(xiàn)在的大學(xué)生，每次想到那個時代的清朝，那個時候的中國，現(xiàn)在我們需要清醒的認(rèn)清周圍的環(huán)境，了解自己的處境，居安思危，保持一種積極向上的生活態(tài)度，只有這樣才不會重蹈晚清的那段覆轍，真正的汲取了歷史教給我們的經(jīng)驗，就像作者所說的那樣：“人不能太舒服，太舒服也就廢了”。

“辛亥革命，以及革命后的一百年，都是值得國人反思的一個艱難過程?！睂O中山放棄了繼續(xù)改變，將清王朝任然拱手相送給依然野心勃勃的袁世凱，把好不容易有所改變的中國又回歸了原本的它，清王朝的統(tǒng)治依舊存在，人們還是處在水生火熱之中，與我們理想的中國，相隔千里??

張鳴說：“如果有人看了此書，不再像過去那樣，把這場革命符號化，從歷史書的雷池里爬到了邊上，我就心滿意足了?！?。是的，過去了就是過去了，當(dāng)年種種早已成為歷史的陳跡。當(dāng)我們重新審視這場戰(zhàn)爭，發(fā)現(xiàn)把封建帝制掃進(jìn)歷史垃圾堆的壯舉背后，有著許多精彩的故事歲月已經(jīng)掩去了如塵往事中諸多細(xì)節(jié)，而正是這些細(xì)節(jié)讓歷史更加豐滿精彩，回味無窮。

張鳴在一次訪談錄中說到：我覺得，不能一提到辛亥革命，就想到一個“民主共和”的符號。辛亥革命推翻了中國2000多年的帝制，從一個君主專制的政體，變成了相對先進(jìn)的美國體制。但是，革命之后的現(xiàn)實告訴我們，這樣的制度，落到實處，的確大有困難。在我看來，辛亥革命帶給中國和中國人的，其實是革命后的制度困擾和變革的焦慮。革命給當(dāng)時的民眾帶來的種種不適應(yīng)，不是短期能夠消解的，今人也很難體會。通過這本書，我希望人們不要以為變革之后就能一勞永逸地打破不滿，希望人們能都更多地去反思，尋找最適合的發(fā)展道路。從字里行間看，張教授似乎認(rèn)為進(jìn)行漸進(jìn)式的改良要比激烈的革命更適合中國當(dāng)時的國情，且造成的傷害也很小。他用較大的篇幅，列舉諸多的事例突出辛亥革命的偶然性，并以此來論證，君主立憲制在當(dāng)時的情況下要優(yōu)于民主共和制。

對此，我有不同的看法。雖然歷史是必然性和偶然性的混合體，但筆者堅信辛亥革命從長的歷史縱深來看是一種必然。武昌首義有其偶然性，但是武昌首義之后沒幾天就有數(shù)省響應(yīng)，恰恰說明革命黨起義成功有其必然?；蛟S由于偶然性，中國由清朝進(jìn)入君主立憲的政體之中，但是中國幾千年來的君主專制對人們的影響尤其是對當(dāng)政者即君主立憲制下的皇帝及其所代表的皇族的影響，會使得君主立憲同樣有名無實。清政府迫不得已推行君主立憲，實際上是為了維持鞏固加強自身的統(tǒng)治，而不是真正著眼于中華民族的長遠(yuǎn)利益，來真正實行自由民主。這一點，從他們推行預(yù)備立憲過程中的扭扭捏捏、磨磨蹭蹭就能看出來。不能把改革幻想寄托于腐敗的清政府手里。

我認(rèn)為，就算中國人在清末能夠走上君主立憲，早晚還是需要一場革命來將其推翻。我們不能由于革命給我們帶來的損失就否定革命，尤其是否定辛亥革命和其后的革命。這就像為了治病做手術(shù)結(jié)果由于沒有處理好傷口又有些感染，就因此否定手術(shù)的必然性一樣。革命是我們中國人在落后于西方的情況下奮起追趕的不得不忍受的陣痛。我們所要做的是珍視革命帶來的成果，用革命的勇氣和精神去鼓勵現(xiàn)在的人們奮發(fā)圖強，勇往直前。

我想，作為一個大學(xué)生，我們更應(yīng)該在平時的閑暇的生活中了解這段歷史，了解這些偉人們的豐功偉績，從而來珍惜今天這來之不易的生活。我也希望，我們能在成功中尋找失敗，在失敗中創(chuàng)造成功。認(rèn)真反思自己走下的每一步，開創(chuàng)更燦爛的未來，建設(shè)更美好的中國！