第一篇：【故事篇】關(guān)于莫扎特貝多芬和舒伯特的小故事

【故事篇】關(guān)于莫扎特、貝多芬和舒伯特的小故事

18世紀(jì)的奧地利首都維也納，被稱為音樂(lè)之城，世界上許多聲名赫赫的音樂(lè)大師，都云集此地。

1787年春天，正是奧地利著名作曲家莫扎特(1756—1791)事業(yè)輝煌之時(shí)，他17歲就任大主教宮廷樂(lè)師，寫(xiě)過(guò)意大利式歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》和德國(guó)民族歌劇《魔笛》，還寫(xiě)過(guò)交響曲49部。這時(shí)，一位17歲的德國(guó)青年來(lái)到莫扎特的居室來(lái)造訪，他穿著講究，舉止瀟灑，風(fēng)度翩翩。他找莫扎特是為拜師求學(xué)的，但莫扎特對(duì)他并不十分熱情，因?yàn)樗诜块g里和朋友們暢談。

“你把你喜歡的曲子彈奏一遍吧!”這青年欣然從命，坐在鋼琴旁彈奏一曲，聽(tīng)得出技巧是高超的，但莫扎特不露聲色，他懷疑這個(gè)不知名的青年所彈奏的那首樂(lè)曲，是長(zhǎng)期刻意苦練過(guò)，用以在行家面前自炫的。

年輕人似乎覺(jué)察出莫扎特的心理，于是請(qǐng)求給自己一個(gè)即興演奏的主題。莫扎特給了他一個(gè)旋律。這青年尊敬地看了大師一眼，極力使自己鎮(zhèn)靜下來(lái)，然后施展才能，莫扎特越聽(tīng)越出神，神情也越來(lái)越激動(dòng)。琴音剛一終止，他就指著這位青年人，以抑止不住的興奮心情對(duì)朋友說(shuō)：“請(qǐng)注意這一位，他將迫使全世界都談?wù)撍约?”這時(shí)，音樂(lè)大師才想起詢問(wèn)青年人的姓名，他就是貝多芬。

貝多芬(1770—1827)終于實(shí)現(xiàn)了多年的宿愿，莫扎特同意為他授課?？上в捎谀赣H病危，他只學(xué)了六個(gè)星期就不得不匆匆返回故鄉(xiāng)。當(dāng)他好不容易于5年后再回維也納時(shí)，莫扎特已不在人世了。貝多芬為此遺憾終生，他發(fā)誓要繼承莫扎特的事業(yè)，集古典派之大成，開(kāi)浪漫派的先河，他1818年失去聽(tīng)力，但仍堅(jiān)持創(chuàng)作，主要作品有9部交響曲(其中以第3《英雄》、第5《命運(yùn)》、第6《田園》、第9《合唱》最著名)。歌劇《菲岱里奧》和為歌德的悲劇《哀格蒙特》寫(xiě)的配樂(lè)、鋼琴奏鳴曲32首(以《悲愴》、《熱情》最為著名)，鋼琴協(xié)奏曲5部、小提琴協(xié)奏曲1部、弦樂(lè)四重奏16部和《莊嚴(yán)彌撒曲》等。

在貝多芬作為維也納古典樂(lè)派代表人物，事業(yè)如日中天之時(shí)，維也納還蟄伏著一位音樂(lè)天才舒伯特。奧地利音樂(lè)青年舒伯特(1797—1828)生于教師家庭，早年曾在維也納宮廷充歌童，也曾當(dāng)過(guò)小學(xué)教師助手，他在貧困和疾病侵?jǐn)_中從事音樂(lè)創(chuàng)作，寫(xiě)了600余首歌曲。舒伯特早就仰慕貝多芬大名，然而由于社會(huì)地位的差異，貝多芬無(wú)從知道默默無(wú)聞的舒伯特，舒伯特秉性孤潔，又不愿貿(mào)然造訪，直到后來(lái)，因?yàn)橐晃怀霭嫔痰膹?qiáng)請(qǐng)，舒伯特才挾了一冊(cè)自己的作品(歌曲60首)前去登門(mén)叩訪，恰逢貝多芬外出，舒伯特只得留下作品，悵然而回。后來(lái)，貝多芬患病，并逐漸病重。有一天，病情稍好，友人想調(diào)節(jié)他的寂寞，隨手拿起桌上一冊(cè)書(shū)放在他枕邊，讓他翻閱消遣。這冊(cè)書(shū)便是舒伯特留下的作品集。貝多芬倚床翻閱，馬上被作品集吸引住了，細(xì)心吟味了一會(huì)兒，猛然叫道：“這里有神圣的閃光!是誰(shuí)作的?”友人告訴了他舒伯特的名字，他大加贊賞，恨素昧平生。舒伯特聞?dòng)嵑?，立刻奔赴貝多芬病床前。此時(shí)，貝多芬已病勢(shì)沉重。當(dāng)他意識(shí)到舒伯特在跟前時(shí)，極力振作，握著他的手叫了一聲：“我的靈魂是弗蘭茨(舒伯特的名字)所有的!”舒伯特自喪知音之后，終日郁悶，參加完貝多芬葬禮，他與三四個(gè)友人入酒店飲酒，一友人舉杯提議：“為席上先逝者干杯!”舒伯特應(yīng)聲站起，一飲而盡。仿佛是應(yīng)驗(yàn)了可悲的讖語(yǔ)，18個(gè)月后，舒伯特果然辭了人世，臨終時(shí)，他向親友表示遺愿：“請(qǐng)將我葬在貝多芬的旁邊!”后來(lái)，人們?yōu)榱思o(jì)念這兩位音樂(lè)巨人，為他們鑄起了并立的銅像，至今屹立于維也納廣場(chǎng)。舒伯特的歌曲采用歌德、席勒、海涅、繆勒等人的詩(shī)作為歌詞，代表作為《魔王》《野玫瑰》《春之信念》《流浪者》，以及聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》《冬日旅程》等。《死神與少女四重奏》及《鱒魚(yú)五重奏》中的慢樂(lè)章，均以其所作歌曲為主題。所作十部交響曲中，以《D小調(diào)交響曲》《C大調(diào)交響曲》最為著名。

第二篇：貝多芬小故事.docx

貝多芬小故事

簡(jiǎn)介：貝多芬廣為流傳的小故事 “對(duì)豬彈琴”

蔑視權(quán)貴是貝多芬的一貫性格。貝多芬的一位友人——利希諾夫斯基公爵曾邀請(qǐng)貝多芬為住在他的官邸的法國(guó)軍官們演奏，但貝多芬沒(méi)有答應(yīng)。公爵終于板起面孔，變“邀請(qǐng)”為“命令”。但貝多芬不僅毫不畏懼地堅(jiān)持回絕，而且回家之后，他就把利希諾夫斯基公爵以前送給他的一尊胸像找出來(lái)，摔得粉碎。然后，他給這位公爵寫(xiě)了一封信，信中有這樣的話：“公爵，您所以成為一個(gè)公爵，不過(guò)是由于偶然的出身罷了；而我所以成為貝多芬，則完全靠我自己。你這樣的公爵現(xiàn)在有的是，將來(lái)也有的是，而我貝多芬卻永遠(yuǎn)只有一個(gè)!”對(duì)于上層社會(huì)闊佬們的諂媚，貝多芬一樣深感厭惡。貝多芬生活的時(shí)代，歐洲盛行一種“收藏名人貼身物品”的風(fēng)氣。曾有一位伯爵夫人向貝多芬索取一束頭發(fā)做為紀(jì)念，貝多芬對(duì)此十分不以為然，后來(lái)竟用紙包了一束山羊的胡子將那位貴婦打發(fā)了。而那位伯爵夫人還蒙在鼓里，以為真的得到了寶貝。有一次，幾個(gè)貴族幸運(yùn)地請(qǐng)到貝多芬，一起欣賞他的鋼琴演奏。起初，貝多芬的興致也還不錯(cuò)，可是他在演奏中逐漸發(fā)現(xiàn)這些貴族們并不在意他的演奏，而只是想在茶余飯后“裝點(diǎn)裝點(diǎn)門(mén)面”而已。于是貝多芬立刻蓋上琴蓋，怒氣沖沖的留下一句：“我沒(méi)有興趣對(duì)豬彈琴!”后，拂袖而去。貝多芬與前輩

“交響樂(lè)之父”海頓曾是貝多芬的恩師，但這對(duì)師生之間由于見(jiàn)解不同，常常發(fā)生不和。海頓十分欣賞貝多芬的才華，但無(wú)法容忍貝多芬那種大膽的創(chuàng)新精神和桀驁不馴的性格。因此，兩人的分手是遲早的事情。德國(guó)大文豪歌德與貝多芬于1812年在波西米亞相會(huì)，共同度過(guò)了一個(gè)月的時(shí)光。彼此都留下了深刻的印象，但并未建立起友誼。貝多芬熱烈佩服著歌德的天才，可對(duì)歌德的某些做法卻不能容忍。一天，他們一同出去散步。在路上遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到了奧地利皇后率領(lǐng)著一群皇室成員與他們相向而行，歌德不顧貝多芬的一再勸阻，立刻恭恭敬敬地站到了路邊。貝多芬對(duì)歌德說(shuō)：“您大可不必這樣做。貴族們的派頭是愚蠢的，只能顯示出他們的庸碌無(wú)能。??他們可以把勛章別在任何一個(gè)人的胸前，但這人決不會(huì)因此變得更優(yōu)秀些。他們也許能使一個(gè)人成為七品或三品文官，但在任何時(shí)候也造就不出歌德或貝多芬來(lái)??”然而歌德不僅仍拘謹(jǐn)?shù)亓⒃诼愤叄颐娌块_(kāi)始顯現(xiàn)出謙卑的微笑。貝多芬意識(shí)到，無(wú)論他再說(shuō)什么都是徒勞的。于是，他抬頭挺胸繼續(xù)向前走去。結(jié)果奧地利的皇后和皇太子認(rèn)出貝多芬后，反倒率先向貝多芬打招呼、脫帽致敬。當(dāng)他們經(jīng)過(guò)歌德身邊時(shí)，歌德卻早已脫帽鞠躬，連頭都不敢抬一下。事后，貝多芬痛心地對(duì)歌德說(shuō)：“??您對(duì)于他們過(guò)分尊敬了。”即便如此，貝多芬對(duì)歌德仍是十分崇敬的。人們?cè)谒砟耆@時(shí)用的談話冊(cè)中發(fā)現(xiàn)，他不許別人用輕蔑的口吻談?wù)摳璧?；并曾?duì)人表示：為了歌德，他情愿“犧牲十次性命”。然而歌德對(duì)貝多芬卻終生不能原諒，態(tài)度冷淡，有時(shí)甚至是無(wú)情的，令人十分不解。欣然忘食

一天，貝多芬來(lái)到一家飯館用餐。點(diǎn)過(guò)菜后，他突然來(lái)了靈感，便順手抄起餐桌上的菜譜，在菜譜的背面作起曲來(lái)。不一會(huì)兒，他就完全沉浸在美妙的旋律之中了。侍者看到貝多芬那十分投入的樣子，便不敢去打擾他，而打算等一會(huì)兒再給他上菜。大約一個(gè)小時(shí)之后，侍者終于來(lái)到貝多芬身邊：“先生，上菜嗎？”貝多芬如同剛從夢(mèng)中驚醒一般，立刻掏錢結(jié)帳。侍者如丈二和尚——摸不著頭腦：“先生，您還沒(méi)吃飯呢!”“不!我確信我已經(jīng)吃過(guò)了?！必惗喾腋韭?tīng)不進(jìn)侍者的一再解釋，他照菜單上的定價(jià)付款之后，抓起寫(xiě)滿音符的菜譜，沖出了飯館?！吨聬?ài)麗斯》——指尖流轉(zhuǎn)的山脈河流與深林

那是1791年的圣誕夜，21歲的貝多芬當(dāng)時(shí)窮困潦倒，他沒(méi)有燒鵝，沒(méi)有櫻桃餡餅，也沒(méi)有圣誕節(jié)的喜悅。在維也納著名的斯提芬大教堂里門(mén)口的樓梯上，帶著一臉嚴(yán)肅表情的貝多芬遇到了一個(gè)正在啜泣的小姑娘。這個(gè)小姑娘的名字就叫――愛(ài)麗絲。原來(lái)，一直照顧這個(gè)小姑娘的鄰居雷德?tīng)?巴塞特老爹以身處彌留，而老人夙愿還未達(dá)成，老人堅(jiān)信如果不能滿足他今生的最后一個(gè)愿望，他就升不到天堂。

“他的愿望是什么”貝多芬問(wèn)。

“他想去波利尼西亞的塔西提島，去看看森林和大海；還想去阿爾卑斯山去......”愛(ài)麗斯一邊擦眼淚一邊說(shuō)，“但是，神父?jìng)儾豢先椭?，說(shuō)他們也幫不上忙，就把我趕出來(lái)了”。

貝多芬沒(méi)有多說(shuō)什么，用自己的大衣掩著小愛(ài)麗絲來(lái)到了雷德?tīng)柪系纳砼?。他看了一眼雙目失明的老人，輕輕的走到墻角打開(kāi)了那架幾乎已經(jīng)快要朽掉的舊鋼琴。當(dāng)這位青年音樂(lè)家的手指觸到琴鍵的一剎那，一種特殊的情感油然而生，仿佛是天使在歌唱著為他指引方向。塔西提島茂密的叢林和碧藍(lán)的海水帶著淡淡的當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)咖啡的味道，還有阿爾卑斯山清澄的碧落和茫茫雪峰在他腦海中旋轉(zhuǎn)著，在他手指間旋轉(zhuǎn)著......他忘情的彈奏著，感覺(jué)好象自己的靈魂在飛翔......“我看到了。我看到了森林，聽(tīng)到了鳥(niǎo)兒的歌唱。那是大海，還有遠(yuǎn)處的帆，美妙的陽(yáng)光......愛(ài)麗斯，你找的了一位天神，他帶我找到了天堂的路......”這位老人已是老淚縱橫，掙扎著擁抱了正在演奏的貝多芬，“感謝您讓我在生命的最后看到了我想看到的一切，美麗的大自然?！?/p>

“不，我想我們都要感謝這個(gè)天使般的女孩愛(ài)麗斯。請(qǐng)?jiān)试S我把這支曲子送給你，我想永久的把這段曲譜記錄下來(lái)，讓它陪伴我走完以后的路?！闭f(shuō)完貝多芬起身吻了愛(ài)麗斯之后，又走到了圣誕夜凜冽的寒風(fēng)中。

貝多芬一生可以說(shuō)是落魄窮困，但是，他能在自己最痛苦的時(shí)候，把幸福帶給他身邊的人。他對(duì)生活充滿熱情，從他的曲子中我們便可以體會(huì)到。雖然有時(shí)憤懣悲傷，又有時(shí)彷徨痛苦。但是，貝多芬絕對(duì)不是那種生活在逼仄小洞里的人，他的胸懷如銀河般寬廣。他從未對(duì)生活有任何不滿，也未對(duì)自己不公平的命運(yùn)長(zhǎng)噓短嘆。也許這就是我們所稱的“偉大”吧。《月光曲》——愛(ài)情的挫折造就音律的傳說(shuō)

《月光曲》原名《升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，又名《月光奏鳴曲》，創(chuàng)作于1801年，接近于貝多芬創(chuàng)作的成熟期。這部作品有三個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章，那支嘆息的主題融入了他的耳聾疾患，憂郁的思緒。而第二樂(lè)章表現(xiàn)了那種回憶的甜夢(mèng)，也像憧憬未來(lái)的藍(lán)圖。第三樂(lè)章激動(dòng)的急板。而這部作品最美麗的，便是第一樂(lè)章，讓人想起月光。

這首鋼琴曲之所以被稱為《月光曲》，是由于德國(guó)詩(shī)人路德維希?萊爾斯塔勃聽(tīng)了以后說(shuō)：“聽(tīng)了這首作品的第一樂(lè)章，使我想起了瑞士的琉森湖，以及湖面上水波蕩漾的皎潔月光。”以后，出版商根據(jù)這段話，加上了《月光曲》的標(biāo)題，關(guān)于作曲家在月光下即興演奏的種種傳說(shuō)便流行起來(lái)。其實(shí)觸動(dòng)貝多芬創(chuàng)作的不是皎潔如水的月光，而是貝多芬與朱麗葉塔?圭查蒂（1784—1856）第一次戀愛(ài)失敗后的痛苦心情。朱麗葉塔?圭查蒂是伯爵的女兒，比貝多芬小14歲，兩人真誠(chéng)相愛(ài)，因門(mén)第的鴻溝，又迫使兩人分手。貝多芬在遭受這一沉重打擊之后，把由封建等級(jí)制度造成的內(nèi)心痛苦和強(qiáng)烈悲憤全部?jī)A瀉在這首感情激切、熾熱的鋼琴曲中。所以，這首曲子是獻(xiàn)給她的。這一年的十一月十六日貝多芬寫(xiě)給韋格勒的信中提到她時(shí)還說(shuō)：“她愛(ài)我，我也愛(ài)她。”但到1802年初，她已另外愛(ài)上了羅伯爾?哈倫堡伯爵，并在家庭的驅(qū)使下于1803年和他結(jié)了婚。羅曼?羅蘭把此曲和貝多芬的失戀聯(lián)系起來(lái)，說(shuō)“幻想維持得不久，奏鳴曲里的痛苦和悲憤已經(jīng)多于愛(ài)情了。”羅蘭把第一樂(lè)章解釋為憂郁、哀訴和痛哭。俄國(guó)音樂(lè)學(xué)家?jiàn)W立比舍夫（1794—1858）認(rèn)為第一樂(lè)章是失戀的“沉痛的悲哀”，好比“垂滅之火”。但1801年正是貝多芬和圭查蒂熱戀的時(shí)候，說(shuō)這個(gè)作品是寫(xiě)失戀的痛苦，也許和事實(shí)不符。

對(duì)于這個(gè)作品的解釋，也許俄國(guó)藝術(shù)批評(píng)家斯塔索夫（1824—1906）的見(jiàn)解是比較合理的。他在回憶了聽(tīng)李斯特在彼得堡的演奏后，認(rèn)為這首奏鳴曲是一出完整的悲劇，第一樂(lè)章是暝想的柔情和有時(shí)充滿陰暗預(yù)感的精神狀態(tài)。他在聽(tīng)安東?魯賓斯坦的演奏時(shí)也有類似的印象：“??從遠(yuǎn)處、遠(yuǎn)處，好像從望不見(jiàn)的靈魂深處忽然升起靜穆的聲音。有一些聲音是憂郁的，充滿了無(wú)限的愁思；另一些是沉思的，紛至沓來(lái)的回憶，陰暗的預(yù)兆??”

中國(guó)小學(xué)“義務(wù)教育課程標(biāo)準(zhǔn)實(shí)驗(yàn)教科書(shū)”六年級(jí)課本第二十六課《月光曲》一文，是出版商以“月光曲”為標(biāo)題杜撰的一個(gè)動(dòng)人“故事”。相信同學(xué)們也都讀過(guò)。

《維多利亞之戰(zhàn)》——偉大的友誼成就偉大的音樂(lè)

貝多芬的朋友美爾策爾(1772-1838)，以發(fā)明和制造機(jī)械樂(lè)器著稱于世。1813年秋，貝多芬為美爾策爾發(fā)明的萬(wàn)能琴(即機(jī)械樂(lè)隊(duì))寫(xiě)作了一部戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲，題為《威靈頓的勝利》或《維多利亞之戰(zhàn)》，描寫(xiě)同年6月21日英將威靈頓在西班牙北部城市維多利亞大敗拿破侖的場(chǎng)景。美爾策爾曾經(jīng)在溫克爾(1776-1826)發(fā)明的基礎(chǔ)上，創(chuàng)制了今天通用的拍節(jié)機(jī)。貝多芬首先采用，并按照它每分鐘所打的拍數(shù)來(lái)標(biāo)明自己作品的速度。貝多芬的助聽(tīng)器，也是1810年左右美爾策爾為他制作的。有一次，貝多芬在送美爾策爾出行時(shí)，寫(xiě)了首富于風(fēng)趣的卡農(nóng)，來(lái)歌頌拍節(jié)機(jī)的創(chuàng)制者。這首象征貝多芬和美爾策爾之間友誼的卡農(nóng)，后來(lái)被貝多芬選進(jìn)了他的第八交響曲(作品93號(hào))，成為第二樂(lè)章的主題。

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其實(shí)貝多芬的每一首鋼琴曲都有一個(gè)或悲傷或愉快的動(dòng)人故事，而它們能幫助我們更好地接近他的音樂(lè)。

第三篇：莫扎特的成長(zhǎng)故事

扎特的成長(zhǎng)故事

父親很驚異于兒子的音樂(lè)天賦，此后也開(kāi)始教他一些難度較大的作曲練習(xí)。小莫扎特非常聰明，而且勤奮好學(xué)，別的小孩子在玩的時(shí)候，他卻成天待在家里不是練琴就是作曲，五六歲的孩子就像一個(gè)大人一樣埋頭于音樂(lè)。老莫扎特為了讓兒子開(kāi)闊眼界，少年時(shí)就有所成就，從1761年秋起，他就帶著6歲的兒子小莫扎特和女兒安娜，到奧地利的首都維也納演出。這次演出獲得了很大的成功。接著，父親又帶他們到德國(guó)、法國(guó)、英國(guó)、荷蘭和瑞士演出，每到一個(gè)地方，都獲得觀眾的好評(píng)。但在這次旅行演出中，老莫扎特也清楚地看到了兒子身上的缺點(diǎn)：他雖然有出色的音樂(lè)天賦，但是由于沒(méi)有受過(guò)正規(guī)的普通教育，所以文化基礎(chǔ)很差。旅行回來(lái)后，父親為兒子進(jìn)行系統(tǒng)的補(bǔ)課，教他學(xué)習(xí)拉丁文，學(xué)習(xí)音樂(lè)家必修的意大利文，還學(xué)法文和英文。莫

第四篇：莫扎特的故事

莫扎特的故事

引言

沃爾夫?qū)?阿馬迪烏斯.莫扎特是奧地利作曲家，是公認(rèn)的最偉大的音樂(lè)天才。他既是作曲家，又是鍵盤(pán)樂(lè)器演奏家、小提琴家、古提琴演奏家、指揮家。

他在四歲即顯露出卓越的作曲才華，更可貴的是他不但作曲速度極快，而且創(chuàng)作的音樂(lè)水平極高。莫扎特一生所完成的作品，已知的有：二十部歌劇，四十多首交響曲，五十余首協(xié)奏曲，二十七首弦樂(lè)四重奏等共計(jì)六百二十二首作品。莫扎特的音樂(lè)作品中清新明快的節(jié)奏、悅耳動(dòng)聽(tīng)的旋律、高雅莊重的氣質(zhì)，使他的音樂(lè)宛如天籟的聲音。人們都說(shuō)，莫扎特音樂(lè)之美，古今無(wú)人能及。

音樂(lè)神童

1756年1月27日，沃爾夫?qū)?阿馬迪烏斯.莫扎特誕生于奧地利的薩爾茨堡。莫扎特的父親，利奧波德.莫扎特（Leopold Mozart）是位知名的音樂(lè)家，也是薩爾茨堡的宮廷作曲家。莫扎特的姐姐娜妮（Nannerl）是個(gè)音樂(lè)天份極高的孩子。從五歲起，父親便開(kāi)始叫她學(xué)習(xí)鍵盤(pán)樂(lè)器，并對(duì)她的學(xué)習(xí)速度非常滿意。而小莫扎特四歲時(shí)邊開(kāi)始正規(guī)的音樂(lè)課程了。莫扎特的學(xué)習(xí)速度非常驚人；他可以在半小時(shí)內(nèi)學(xué)會(huì)一整首小步舞曲和三重奏。一位名叫約翰.安德列斯.沙赫勒（Johann Andreas Schachtner）的宮廷樂(lè)手對(duì)莫扎特的童年有生動(dòng)的描述：

“一旦他投身音樂(lè)，他的感官就不理會(huì)其他活動(dòng)了。甚至連惡作劇或游戲也得和音樂(lè)有關(guān)，他才玩得開(kāi)心。比方，我們玩一種把玩具由一個(gè)房間搬運(yùn)到另一個(gè)房間的游戲，誰(shuí)空著手就要唱歌，或用小提琴拉一首進(jìn)行曲?！?/p>

在沃爾夫?qū)臍q時(shí)，他試作了第一首鍵盤(pán)樂(lè)器協(xié)奏曲，并首次在舞臺(tái)上以歌手身份露面，參與歌劇演出。從那時(shí)起，歌劇就成為他最衷愛(ài)的藝術(shù)形式之一。當(dāng)沃爾夫?qū)鞚M六歲、而娜妮十一歲時(shí)，利奧波德決定將兩位杰出的孩子介紹給全世界。

當(dāng)時(shí)巴伐利亞選帝侯親王在慕尼黑有兩個(gè)奢華的宮殿，許多音樂(lè)家依附其門(mén)下。利奧波德決定先帶孩子們?nèi)ツ抢飬⒓蛹文耆A會(huì)，如果演出成功，再到更遠(yuǎn)的地方。結(jié)果，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)空前地成功，兩個(gè)孩子成了慕尼黑嘉年華會(huì)談?wù)摰慕裹c(diǎn)，并被邀至各大家族和皇宮演出。而令小沃爾夫?qū)罡信d趣的是觀賞意大利歌劇，并從此產(chǎn)生了創(chuàng)作歌劇的心愿。

維也納年代

1762年9月，莫扎特一家啟程前往奧地利首都維也納--當(dāng)時(shí)歐洲最重要的音樂(lè)中心之一。那兒是弗朗西斯一世（Francis）皇帝與瑪利亞.特麗莎（Maria Theresia）皇后豪華宮廷的所在地。從十二世紀(jì)阿爾伯特一世（Albert Ⅰ）召集一批樂(lè)師組成所謂的“皇室音樂(lè)家”以來(lái)，維也納就一直是音樂(lè)之都，音樂(lè)成為皇室生活重要的一部分。著名的作曲家約瑟夫.海頓（Joseph Haydn）就曾在維也納附近的一個(gè)伯爵門(mén)下任樂(lè)長(zhǎng)，另一位作曲家格魯克（Gluck）當(dāng)時(shí)就在皇家宮廷任首席作曲家。這個(gè)俯仰呼吸皆音樂(lè)的城市，早就非常期待六歲神童沃爾夫?qū)牡絹?lái)。

小莫扎特一行剛到維也納，就在一個(gè)私人宮邸做了第一場(chǎng)表演。隔天，皇帝和皇后馬上召喚他們到宮廷。一位實(shí)際參與那場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的人士為我們留下一段敘述：

“當(dāng)孩子們演奏時(shí)，觀眾幾乎不敢相信自己的眼睛和耳朵。弗朗西斯一世尤其滿意小精靈--他對(duì)莫扎特的戲稱--的表現(xiàn)，他還多次和莫扎特閑聊。”當(dāng)皇帝要求他用一根手指演奏時(shí)，他毫不猶豫的照做了。

“他毅然決然地立刻開(kāi)始嘗試，而且干凈利索地彈奏了好幾首曲子，讓在座的每一位大吃一驚。在他當(dāng)時(shí)的年紀(jì)，已經(jīng)可以看出他后來(lái)一貫的態(tài)度，也就是蔑視來(lái)自高貴者的贊美，尤其若是他們對(duì)音樂(lè)沒(méi)什么認(rèn)識(shí)，他甚至不太愿意為他們演奏?！?/p>

1763年6月，沃爾夫?qū)邭q，娜妮十二歲時(shí)，莫扎特一家開(kāi)始了他們的第一趟長(zhǎng)途旅行--一個(gè)持續(xù)三年半，走遍歐洲各地的旅程。他們經(jīng)過(guò)慕尼黑、曼海姆（Mannheim）、奧格斯堡（Augsburg）、海德堡（Heidelberg）、法蘭克福（Frankfurt）等德國(guó)城市。每到一處，都無(wú)一例外地引起轟動(dòng)，各種音樂(lè)形式對(duì)沃爾夫?qū)远己孟蟪燥垺⑺X(jué)一樣容易，他幾乎不需要任何教導(dǎo)，好象早已知道一切。

巴黎和倫敦之旅

1763年11月18日，莫扎特一家穿過(guò)奧屬荷蘭，到達(dá)巴黎。在這個(gè)視世界其他地方為“鄉(xiāng)下”的大都會(huì)，莫扎特一家一呆就是五個(gè)月。老莫扎特帶著兩個(gè)孩子拜訪了巴黎許多貴族的宅邸，包括凡爾塞宮?；适覍?duì)沃爾夫?qū)湍饶莘浅６Y遇，這完全出乎那些高傲的法國(guó)貴族的意料之外。稍后沃爾夫?qū)谒袑m廷權(quán)貴面前演奏管風(fēng)琴，贏得在座每個(gè)人的掌聲。奇怪的是，沃爾夫?qū)啄陼r(shí)獲得的掌聲和矚目，竟一點(diǎn)也沒(méi)讓他變得虛榮或驕傲。

1764年4月9日，結(jié)束了在巴黎的一系列演出之后，莫扎特一家前往英國(guó)倫敦。在那里，他會(huì)見(jiàn)了前輩阿貝爾（C.F.Abel）和宮廷作曲家約翰.克里斯蒂安.巴赫（Johann Christian Bach）。在莫扎特的一生中，這是個(gè)很重大的事件。因?yàn)檫@兩個(gè)人的創(chuàng)作大大開(kāi)拓了小莫扎特的眼界。J.C.巴赫教給沃爾夫?qū)牧硪豁?xiàng)重要的技能，就是意大利的如歌快板（Allegro cantante）風(fēng)格，這種風(fēng)格影響了莫扎特一輩子。當(dāng)然，還有另外一大批音樂(lè)家也影響了莫扎特的視野，如閹人男高音曼茲歐里（Manzuoli）。沃爾夫?qū)藭r(shí)最大的心愿就是寫(xiě)一出意大利歌劇。他與曼茲歐里冊(cè)、成為好朋友，曼茲歐里教他唱歌，而他則寫(xiě)詠嘆調(diào)作為回報(bào)。

在英國(guó)期間，莫扎特開(kāi)了一連串的音樂(lè)會(huì)，被人們成為是“大自然的奇跡”。

1764年夏季，莫扎特一家搬到倫敦鄉(xiāng)間修養(yǎng)了七個(gè)星期。在此期間，沃爾夫?qū)园秃盏淖髌凤L(fēng)格寫(xiě)了一首交響曲，這就是他的第一首交響曲《降E大調(diào)交響曲》（K.16）。不久，他又寫(xiě)了三部交響曲以及許多小提琴和鋼琴奏鳴曲，其中包括《D大調(diào)第四交響曲》（K.19）。

1765年7月24日，沃爾夫?qū)患译x開(kāi)了倫敦，在荷蘭海牙、日內(nèi)瓦和洛桑等城市做巡演活動(dòng)。在1766年11月的最后一天他們回到闊別三年的薩爾茨堡。前后兩次乘馬車橫穿德國(guó)的山川、田野和森林，給小莫扎特留下了很深的印象。從此，他開(kāi)始了一生漂泊不定的生活。

意大利之旅

一個(gè)成功之士無(wú)論有多么高的天賦，總要有一段潛心學(xué)習(xí)的時(shí)期。在莫扎特八至十三歲這六年間，老莫扎特因材施教，對(duì)兒子進(jìn)行了有目的、有計(jì)劃的音樂(lè)訓(xùn)練。莫扎特曾有過(guò)這樣一段自白：“人們總以為我的藝術(shù)創(chuàng)作是輕而易舉得來(lái)的，這是誤解。沒(méi)有人像我這樣在作曲上花費(fèi)如此大量的時(shí)間和心血，還沒(méi)有哪一位著名大師的作品是我沒(méi)有再三研究過(guò)的?！?/p>

但這還不夠，老莫扎特覺(jué)得該帶兒子往南方去一趟。幾百年來(lái)，歐洲藝術(shù)家要是不去意大利“朝圣”，就沒(méi)有資格登堂入室。

1769年12月，沃爾夫?qū)S父親一道開(kāi)始了第一次意大利之旅，是年他十三歲。后來(lái)證明，在莫扎特一生短暫的音樂(lè)創(chuàng)作生涯中，這次閱歷的重要性是不可估量的。

這次巡回訪問(wèn)演出是老莫扎特的精心安排，也是他遠(yuǎn)大眼光的具體體現(xiàn)。當(dāng)時(shí)如果音樂(lè)家在意大利得到了掌聲和歡呼，他就等于得到了全歐洲的贊美。但老莫扎特帶著兒子跑到意大利來(lái)不僅僅是為了追求名利，而是有意讓兒子進(jìn)一步得到深造，以便和世界水平接軌。

他們經(jīng)過(guò)意大利的維洛那（Verona）、曼圖亞(Mantua)和米蘭，到達(dá)波隆那。波隆那可以說(shuō)是十八世紀(jì)所有音樂(lè)家朝圣之地，當(dāng)時(shí)最偉大的音樂(lè)學(xué)者和教授帕德瑞.馬提尼（Padre Martini）就住在此地。據(jù)說(shuō)，有關(guān)音樂(lè)的任何事，馬提尼都知道得一清二楚。任何作曲家或演奏家，一經(jīng)他贊美，立即可以享譽(yù)全歐洲。當(dāng)莫扎特面見(jiàn)他時(shí)，馬提尼對(duì)他做了各種不同的測(cè)試，結(jié)果大感意外，也非常高興。是年十月，少年莫扎特天天去馬提尼家上課，主要學(xué)習(xí)對(duì)位法。說(shuō)“莫扎特的天才是從天上掉下來(lái)”的人無(wú)疑抹殺了馬提尼對(duì)莫扎特的教導(dǎo)。

這時(shí)，一個(gè)非凡的榮耀正在羅馬等著莫扎特。1770年6月26日，教皇克萊門(mén)特九世（Pope Clement IX）頒給莫扎特黃金馬刺勛章，以騎士身份晉身貴族階級(jí)，以表彰他音樂(lè)天份。兩天后，這位十四歲的黃金馬刺騎士，頸上帶著以紅絲帶系著的十字勛章，接受教皇的親切接見(jiàn)。在此之前，作曲家中只有格魯克接受過(guò)此殊榮。不過(guò)，與格魯克不同的是。莫扎特從未利用這份榮耀。事實(shí)上，他視整件事為一個(gè)玩笑。

另外，他還在由馬提尼領(lǐng)導(dǎo)下而成名的波倫亞音樂(lè)學(xué)院，成就了一項(xiàng)殊榮。這個(gè)學(xué)院設(shè)置了一項(xiàng)極為艱難的測(cè)試來(lái)篩選會(huì)員，參加者必須年滿二十一歲。十四歲的莫扎特被破例允許參加，他被關(guān)在一間房子里，被要求用極為復(fù)雜的音樂(lè)形式作曲。莫扎特在一個(gè)小時(shí)內(nèi)就完成了，裁判評(píng)判后，全數(shù)同意他當(dāng)選學(xué)院的榮譽(yù)會(huì)員。而當(dāng)時(shí)許多著名的音樂(lè)家耗費(fèi)了好幾個(gè)小時(shí)都未能通過(guò)。

大約在10月中旬，莫扎特在米蘭上演了他的第一部完整的歌劇《本都國(guó)王米特里達(dá)特》和另一部歌劇《阿斯卡尼歐在阿爾巴》。盡管有人嫉妒莫扎特的天才和名氣，企圖破壞歌劇的演出，但演出還是獲得了轟動(dòng)性的成功。

任職于薩爾茨堡大主教宮廷

1772年春天，莫扎特十六歲時(shí)，發(fā)生了一件改變他下半輩子的事：薩爾茨堡仁慈的大主教史拉頓巴赫突然去世了。繼位者柯羅瑞多伯爵來(lái)自一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的貴族大家庭，是個(gè)嚴(yán)肅而高傲的人。他在薩爾茨堡很惹人厭，只要不是跟他來(lái)自同一個(gè)階層的人都討厭他，莫扎特一家人也不例外。

剛開(kāi)始，一切還算順利。莫扎特的作曲速度很快--三個(gè)月為大教堂做了兩首交響曲、三首嬉游曲、一首鋼琴奏鳴曲、五首歌曲、一首詠嘆調(diào)、一首彌撒曲、多首連禱文以及兩首三重奏奏鳴曲?？蛇@么多曲子，柯羅瑞多只給莫扎特150基爾德。

莫扎特的生命這時(shí)進(jìn)入了不太愉快的階段。他十七歲了，那一段志得意滿的童年已經(jīng)遠(yuǎn)去，但他依舊是那位愛(ài)胡說(shuō)八道、凌亂、不切實(shí)際、沖動(dòng)、傲慢、熱情的沃爾夫?qū)詫?duì)自己的天賦感到驕傲，也對(duì)這個(gè)既給他喝彩又隨即遺忘他的世界感到不滿。然而和一般人一樣，為了糊口和繼續(xù)作曲，他也需要錢，而十八世紀(jì)音樂(lè)家獲得穩(wěn)定報(bào)酬的唯一方式就是在宮廷里占一個(gè)長(zhǎng)期又優(yōu)厚的職缺--不管是維也納、慕尼黑、米蘭還是巴黎。

但柯羅瑞多大主教只給了莫扎特一個(gè)薪俸微薄的小職位：他的首席樂(lè)師，即樂(lè)長(zhǎng)手下的宮廷樂(lè)師。他不喜歡四處活動(dòng)的莫扎特父子，對(duì)他來(lái)說(shuō)，他們不過(guò)是兩個(gè)自視清高的小人物，加上他無(wú)端地討厭小個(gè)子的人，而莫扎特又老長(zhǎng)不高。

在那段不順心的日子里，莫扎特一直呆在薩爾茨堡繼續(xù)以驚人的速度作曲。他寫(xiě)了許多嬉游曲和某些為特殊場(chǎng)合而作的小品，一首鍵盤(pán)協(xié)奏曲和五部大型的小提琴協(xié)奏曲，還有歌劇《假扮園丁的姑娘》（La Finta Giardiniera）莫扎特在薩爾茨堡的日子越來(lái)越難挨了。據(jù)利奧波德寫(xiě)給馬提尼的信中提及，大主教公開(kāi)宣稱莫扎特的無(wú)知，并說(shuō)他“應(yīng)該到那不勒斯公立音樂(lè)學(xué)校學(xué)習(xí)音樂(lè)?！蹦貨Q心離開(kāi)這個(gè)令他極度厭惡的城市。1777年9月莫扎特和母親啟程前往慕尼黑（大主教不允許他父親同去）。莫扎特一抵達(dá)慕尼黑便與巴伐利亞選侯帝在宮廷會(huì)面，他告訴選侯帝自己再也不想回薩爾茨堡了，并將自己過(guò)去的成績(jī)單呈上，盡可能謙卑地請(qǐng)求其任用。但是選侯帝說(shuō)目前樂(lè)團(tuán)并不缺樂(lè)師，說(shuō)畢隨即離去，留下莫扎特俯首鞠躬的身影。

莫扎特特痛恨對(duì)貴族卑躬屈膝，盡管利奧波德一再督促他要更禮貌些，但他越來(lái)越不善于此道。他在慕尼黑的公開(kāi)演出非常成功，但仍沒(méi)有人提供長(zhǎng)久的職位給他。更讓人氣餒的是，慕尼黑不再有人請(qǐng)他寫(xiě)歌劇。

莫扎特又開(kāi)始了旅行生活。他在奧格斯結(jié)識(shí)了鋼琴制造商安德瑞斯.斯坦因，并對(duì)斯坦因鋼琴產(chǎn)生了濃厚的興趣。他在曼海姆瘋狂地陷入了情網(wǎng)。那女孩名叫阿勞西亞.韋伯，年僅十五歲，美麗動(dòng)人，而且是個(gè)優(yōu)秀的歌手。但阿勞西亞是個(gè)冷血而有心計(jì)的女孩，當(dāng)她成為宮廷首席女歌手、名字傳遍大城小鎮(zhèn)、在全歐洲嶄露頭角、薪俸甚高時(shí)，就不再愛(ài)這位尚在為生計(jì)而掙扎的可憐作曲家了。加上四月間，莫扎特的母親因?yàn)橹圮噭陬D、風(fēng)餐露宿、房間暖氣供應(yīng)不足、吃不好且喝不到干凈的水等原因，開(kāi)始發(fā)病，于1778年7月3日與世長(zhǎng)辭。悲傷的莫扎特只有回到那可恨的出生地薩爾茨堡。

婚姻與成功

莫扎特的整趟旅行完全失敗，家里的債務(wù)也增加了。為了還清債務(wù)，莫扎特不得不再度受雇于他最痛恨的柯羅瑞多大主教，再度任職首席樂(lè)師，每年薪俸450基爾德。

由于莫扎特和他父親對(duì)于金錢和生活的態(tài)度截然不同，父子關(guān)系也開(kāi)始緊張。利奧波德不能容忍兒子邋遢、驕傲、情緒化和在金錢上揮霍無(wú)度的生活習(xí)性。他知道兒子是個(gè)天才，希望莫扎特除了音樂(lè)之外，在經(jīng)濟(jì)和人際關(guān)系上也能高人一籌。利奧波德深知財(cái)富可以帶來(lái)舒適的生活和社會(huì)地位，能成為大財(cái)主是他的向往。而莫扎特只希望有足夠的錢讓自己擁有自由，不必向貴族卑躬屈膝，不必委屈自己為自己那些肥胖、無(wú)趣又毫無(wú)音樂(lè)細(xì)胞的女人授課，能夠自由地寫(xiě)自己喜歡的音樂(lè)，尤其是他所鐘愛(ài)歌劇。

莫扎特確實(shí)不善于理財(cái)，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)一直是莫扎特一生揮之不去的噩夢(mèng)。他經(jīng)常身無(wú)分文，入不敷出，老是在尋找豐厚的終身職位以求一勞永逸，不再為錢財(cái)擔(dān)驚受怕。但欣賞莫扎特的貴族總是送他一些無(wú)用的禮物，而非實(shí)實(shí)在在的金錢。然而當(dāng)莫扎特稍有進(jìn)帳時(shí)，他從不曾想到存點(diǎn)錢以備不時(shí)之需，這使他成年后的生活非常艱難。

莫扎特在薩爾茨堡的生活和創(chuàng)作都不如意。1781年，慕尼黑的嘉年華會(huì)請(qǐng)他寫(xiě)一部歌劇，莫扎特向大主教請(qǐng)了六個(gè)星期的假，去慕尼黑專心創(chuàng)作了歌劇《克里特王伊多梅尼歐》（Idomeneo Re di Creta）。歌劇在慕尼黑立即造成轟動(dòng)，莫扎特趁機(jī)留在慕尼黑享受成功的甜美果實(shí)，不愿再回薩爾茨堡。

六個(gè)星期的假最后延長(zhǎng)至四個(gè)月，大主教忍無(wú)可忍，下了一道命令要莫扎特立即回薩爾茨堡。在薩爾茨堡，柯羅瑞多大罵莫扎特是“他所認(rèn)識(shí)的最放蕩的一個(gè)，”罵他是“流氓、惡棍、四處游蕩的無(wú)賴。”盡管莫扎特對(duì)從前對(duì)他極度容忍，但這次再也忍耐不下去了。1781年6月8日莫扎特毅然和柯羅瑞多大主教決裂，宣布辭去在薩爾茨堡的職務(wù)，從此終獲自由。

“人心高貴，也可以成為貴族?！薄半m然我失去爵位，心中卻比有許多爵位更覺(jué)得榮耀。而且不管是仆役或伯爵，只要侮辱我的，都是無(wú)賴?！边@是莫扎特對(duì)這件事的最終態(tài)度。

現(xiàn)在莫扎特搬到維也納，寄宿在韋伯家。韋伯先生已經(jīng)去世，沒(méi)有留下分文給他的太太和四個(gè)女兒，莫扎特曾經(jīng)愛(ài)慕的阿勞西亞已經(jīng)他嫁，韋伯夫人除了靠房租的收入之外，就靠女兒女婿定期給她的一筆豐厚的款子度日。

韋伯夫人是個(gè)有心計(jì)的女人。雖然莫扎特曾心愛(ài)的那一個(gè)女兒已經(jīng)出嫁，但她想設(shè)計(jì)莫扎特娶她四個(gè)女兒的另一個(gè)。為了這個(gè)緣故，韋伯一家對(duì)莫扎特照顧得無(wú)微不至。幸好韋伯家的一個(gè)女兒康斯坦采勇敢且善解人意，盡管她當(dāng)時(shí)十八歲，相貌不怎么美，但莫扎特很喜歡她。

這段時(shí)間維也納待莫扎特不薄。他有好幾個(gè)固定的課可以上，而一次六達(dá)卡特（當(dāng)時(shí)歐洲的貨幣單位）的報(bào)酬算是不錯(cuò)的。莫扎特心情愉快，工作努力而且無(wú)憂無(wú)慮。他出版了六首小提琴奏鳴曲，并不時(shí)舉行了一些反應(yīng)熱烈的音樂(lè)會(huì)。莫扎特在1781年12月24日受到奧地利皇帝的邀請(qǐng)，和穆西奧.克萊門(mén)蒂（Muzio Clementi）舉行了一場(chǎng)音樂(lè)史上重要的競(jìng)技?？巳R門(mén)蒂對(duì)莫扎特的表演有如下的看法：

“我從沒(méi)聽(tīng)過(guò)有人象他演奏得這么幽雅而充滿智慧。我尤其對(duì)他彈的一段慢板部分以及幾段由陛下指定主題、要我們互相伴奏的即興變奏曲大為著迷?！?/p>

7月份，莫扎特奉命寫(xiě)作一部歌劇《后宮誘逃》（The Abduction from the Seraglio）。歌劇敘述了一位美麗的西班牙女子被土耳其司令官囚禁在后宮，最后為其愛(ài)人所救的故事。莫扎特用德語(yǔ)腳本寫(xiě)這部歌劇，這在當(dāng)時(shí)是一大創(chuàng)舉，因?yàn)樵谶@以前所有歌劇腳本一直都用意大利語(yǔ)。在《后宮誘逃》一劇中，莫扎特首創(chuàng)歌劇第一個(gè)真正的“角色”。在這以前的歌劇角色一直是歌手炫耀聲音的媒介，不必演得真實(shí)。但在《后宮誘逃》一劇中，莫扎特把一個(gè)名為奧斯敏（Osmin）的土耳其仆人這個(gè)角色塑造得非常生動(dòng)。莫扎特身處維也納這個(gè)音樂(lè)之都，接受著聽(tīng)眾的喝彩和崇拜，對(duì)未來(lái)有著無(wú)限的憧憬。

《費(fèi)加羅婚禮》與《唐.喬瓦尼》

婚后，莫扎特進(jìn)入一個(gè)成就輝煌的時(shí)期。他并不在意沒(méi)能在宮中擁有一個(gè)安穩(wěn)的職位，他悠游自在地做一個(gè)自由的作曲家。雖然意大利人試圖在第一幕以噓聲和倒彩來(lái)破壞他的歌劇《后宮誘逃》的首演，但這對(duì)他的生活仍舊毫無(wú)影響--他有足夠的學(xué)生，可以以教學(xué)為生，他可以利用教完課的下午和晚上作曲。

1784年春天，莫扎特病倒了，而且情況相當(dāng)嚴(yán)重。據(jù)最近研究莫扎特死因的權(quán)威報(bào)告指出，莫扎特是受到一種鏈球菌的感染。這場(chǎng)大病使莫扎特的腎受到嚴(yán)重而永久的傷害，并成為他七年后致死的病因之一。

1785年的春夏期間，莫扎特準(zhǔn)備創(chuàng)作一出新的歌劇《費(fèi)加羅婚禮》。該劇取材于博馬舍（beaumarchais）的創(chuàng)作，歌詞由羅倫佐.達(dá).龐特（Lorenzo da Ponte）創(chuàng)作--一個(gè)光芒四射、活力充沛的意大利詩(shī)人，在維也納撰寫(xiě)歌劇歌詞多年，而皇帝剛給了他一個(gè)官方劇場(chǎng)詩(shī)人的職位。他可以說(shuō)是維也納最好的歌詞作者，一位朝氣蓬勃、極為優(yōu)秀的作家。對(duì)莫扎特來(lái)說(shuō)，龐特是位極佳的合作伙伴。莫扎特最偉大的三部歌劇《費(fèi)加羅婚禮》、《唐.喬瓦尼》（Don Giovanni）、《女人心》(Cosi fan tutte)，皆由龐特作詞。許多人都在想，要是當(dāng)時(shí)這兩個(gè)人沒(méi)有如此幸運(yùn)地相識(shí)及合作，歌劇史不知會(huì)有什么樣的改變。

《費(fèi)加羅婚禮》敘述一位名叫費(fèi)加羅的窮作家，為了糊口從事理發(fā)事業(yè)，是一位西班牙貴族的理發(fā)師兼侍從。劇中費(fèi)加羅最重要的一段話是：

“伯爵大人，因?yàn)槟俏毁F族，所以就認(rèn)為自己是個(gè)天才？……權(quán)貴、財(cái)富、階級(jí)、影響力，這種種使一個(gè)人引以為傲！這么多的好處，您到底是怎么掙來(lái)的呢？您除了出生時(shí)要費(fèi)了點(diǎn)勁找對(duì)人家，什么也沒(méi)做。撇開(kāi)這點(diǎn)，您不過(guò)是個(gè)平庸之人。然而，迷失在凡人群中的我，為了糊口所耗費(fèi)的精力和腦力，恐怕要比過(guò)去數(shù)百年來(lái)治理整個(gè)西班牙的心力要多的多！”

這幾乎就是莫扎特本人的聲明。1786年4月28日，《費(fèi)加羅婚禮》準(zhǔn)備首演。莫扎特相當(dāng)?shù)木o張，因?yàn)槌饠乘_利里領(lǐng)導(dǎo)的一些意大利籍宮廷音樂(lè)家，決心要使這部歌劇慘敗。后來(lái)首演推遲于5月1日舉行，雖然受到那些意大利人惡毒的阻撓，演出仍然大獲成功。5月至12月期間，《費(fèi)加羅婚禮》重復(fù)演出了九次。

事實(shí)上，第一個(gè)真正肯定莫扎特天份、并給予合理待遇的城市不是維也納，而是波西米亞的布拉格。自從1783年布拉格民眾聽(tīng)了《后宮誘逃》后，他們的耳朵就再也聽(tīng)不進(jìn)其他作曲家的曲子了。當(dāng)《費(fèi)加羅婚禮》于1786年12月在布拉格演出時(shí)，引起空前的轟動(dòng)。莫扎特到達(dá)布拉格后，接受了布拉格人民無(wú)限敬重、愛(ài)戴及如雷的掌聲。布拉格人民給了他無(wú)比的信心和另一項(xiàng)任務(wù)：創(chuàng)作另一部歌劇《唐.喬瓦尼》。

10月29日，莫扎特偕康斯坦采來(lái)到布拉格參加《唐.喬瓦尼》的首演。整個(gè)城市再度為莫扎特的音樂(lè)瘋狂、沸騰。關(guān)于這部歌劇的小趣聞是：在首演的前一天晚上，莫扎特還沒(méi)有完成歌劇的序曲。但他毫不在意地出席了一場(chǎng)盛大的晚會(huì)，深夜才盡興而返。第二天清晨七時(shí)，他竟然完成了序曲。因此難怪世人說(shuō)，莫扎特的音樂(lè)，早在腦海里完成了，剩下的工作，不過(guò)是將記憶里的東西抄錄下來(lái)罷了。

莫扎特的父親沒(méi)有和兒子一起享受成功。1787年5月28日，他在薩爾茨堡寂寞地去世，而莫扎特連父親的葬禮也沒(méi)能參加，因?yàn)楫?dāng)時(shí)他生重病，根本沒(méi)有辦法趕回薩爾茨堡。

1787年底，名滿天下的莫扎特終于被指派為皇家宮廷作曲家。雖然薪水微薄，但至少是個(gè)保障。莫扎特最終以三十一歲之齡，達(dá)成了父親對(duì)他的殷切期望，盡管他的父親已無(wú)緣目睹。

在1786年初，莫扎特還收了一位引人注目的門(mén)生：約翰.內(nèi)波穆克.胡梅爾（Johann Nepomnk Hummel），一位八歲的神童。后來(lái)，胡梅爾成為著名的作曲家、鋼琴家和音樂(lè)教授，他把功勞都?xì)w功于他那善良而熱情的啟蒙老師。

另外在1787年春天，一個(gè)十七歲大、短小精悍、皮膚黝黑的小男孩造訪了莫扎特。他就是路德維西.凡.貝多芬（Ludwig van Beethoven）。莫扎特清楚地知道這個(gè)男孩的特殊才華，但實(shí)在沒(méi)有時(shí)間來(lái)指導(dǎo)他。兩個(gè)星期后，貝多芬因母親病逝而匆匆返家，兩人從此再未謀面。

1788年春天，《唐.喬瓦尼》在維也納首演。但維也納一點(diǎn)也不喜歡這部歌劇。對(duì)于各方面的批評(píng)，莫扎特僅平靜地說(shuō)：“給他們一些時(shí)間咀嚼吧！”

莫扎特的音樂(lè)、愛(ài)好者堅(jiān)持在維也納重復(fù)上演《唐.喬瓦尼》，因?yàn)樗€不算成功。但慢慢地，也很自然地，維也納人每多聽(tīng)一次，就會(huì)多一份喜愛(ài)。最后，他們終于承認(rèn)，這是所有曾經(jīng)在舞臺(tái)上演出的歌劇中最美麗、最動(dòng)人的一部。

貧窮與死亡

新的宮廷職位對(duì)莫扎特目前的經(jīng)濟(jì)狀況沒(méi)有多大的改善。1788碾月莫扎特帶著妻兒搬到維也納近郊。十天后，六個(gè)月大的女兒特莉莎就夭折了。盡管莫扎特非常哀傷，但在接下來(lái)的一個(gè)月內(nèi)，他仍然以最成熟豐富的靈感構(gòu)思寫(xiě)下了他最后的三部交響曲：《降E大調(diào)第三十九號(hào)交響曲》、《g小調(diào)第四十號(hào)交響曲》以及被譽(yù)為“朱庇特”的《C大調(diào)第四十一號(hào)交響曲》。這三首交響曲渾然天成的作曲技巧，恐怕是其顛峰之作。人們實(shí)在難以想象他在作這些曲子時(shí)所承受的苦難和悲慘的命運(yùn)。他對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的愛(ài)好，總能令他忘記外在世界的不愉快。

1789年春天，莫扎特去萊比錫和柏林兩地公演。雖然演出非常的成功，但他一分錢也沒(méi)賺到。不幸的是，臥病在床的康斯坦采產(chǎn)下的一名女?huà)胗重舱哿耍胤驄D到目前為止已經(jīng)失去四個(gè)嬰兒）。莫扎特不得不向他忠實(shí)的朋友、共濟(jì)會(huì)會(huì)員米歇爾.普赫伯格（Michael Puchberg）借錢，以便送康斯坦采去巴登（Baden）休養(yǎng)，送兒子卡爾到寄宿學(xué)校去。

整個(gè)夏天，莫扎特就一個(gè)人留在維也納工作。他全身心地投入了一部新歌劇的寫(xiě)作，試圖籍此忘記所有煩惱。這部歌劇名叫《女人心》，同樣由龐達(dá)作詞。該劇在1790年1月底首演，立即大獲成功。當(dāng)時(shí)自然仍有莫扎特的宿敵薩利里私下策動(dòng)陰謀，到處散播流言蜚語(yǔ)，希望皇帝能禁演莫扎特的歌劇。

奧地利皇帝約瑟夫二世在1790年2月駕崩，維也納宮廷內(nèi)部發(fā)生巨變，所有宮廷職位的任期自然中止。莫扎特只好像其他宮廷樂(lè)師一樣，等待新皇帝利奧波德重新任命。莫扎特等了一整年，結(jié)果毫無(wú)消息，他只好再向他那位患難之交普赫伯格借貸。他唯一的收入來(lái)源是學(xué)生的學(xué)費(fèi)，而所有的收入都用于支付康斯坦采的醫(yī)藥費(fèi)。

1790年夏季是莫扎特一生中最悲慘沮喪的時(shí)期。他的健康狀況欠佳，頭痛、傷風(fēng)、睡不著覺(jué)。遠(yuǎn)在巴登的康斯坦采又懷孕了，沒(méi)有固定的收入，錢根本不夠用。在這種情況下，他還能作曲，真是奇跡。

當(dāng)時(shí)莫扎特正在創(chuàng)作歌劇《魔笛》，該劇是一出共濟(jì)會(huì)式的娛樂(lè)劇。劇中描述一支魔笛帶領(lǐng)著主人翁塔密諾（Tamino），歷經(jīng)艱險(xiǎn)而最后得到某種啟發(fā)，并在此過(guò)程中贏得女子帕米那（Pamina）的愛(ài)。莫扎特爭(zhēng)分奪秒地寫(xiě)這部歌劇，為了不受打擾，他在一間位于劇院附近、特地為他蓋的小屋子作曲。一天當(dāng)身患疾病、情緒不佳的莫扎特獨(dú)自寫(xiě)作時(shí)，一個(gè)身穿黑衣、高瘦、憔悴的男人造訪莫扎特。他留下一封匿名信和錢，要莫扎特寫(xiě)一部《安魂曲》（Requiem）。莫扎特這一驚非同小可，他誤以為那個(gè)男人是死神派來(lái)的，自己的死期將至，所以才要他寫(xiě)《安魂曲》。他并不知這穿黑衣的陌生男人是受某位貴族之托，想要將莫扎特的作品買來(lái)?yè)?jù)為己有。

《魔笛》的首演定在9月30日，莫扎特在9月29日才將最后一個(gè)音符寫(xiě)完。他生病了，要靠藥物度日。貧困的生活和疾病，使他失去了往日的純真和信心。但歌劇《魔笛》首演的成功使他略為寬心。他的夙敵薩利里，現(xiàn)在也成了他的朋友，對(duì)他的新歌劇很熱衷。當(dāng)莫扎特的歌劇演出時(shí)，若進(jìn)行到薩利里特別鐘愛(ài)的部分，他還會(huì)在觀眾席上大?quot;好極了！“

然而，莫扎特的健康狀況已經(jīng)到了關(guān)鍵性的階段?？邓固共?1月初回到維也納時(shí)，發(fā)現(xiàn)莫扎特似乎已經(jīng)病入膏肓：他的腎臟自去年以來(lái)就逐漸惡化，日漸衰竭。因此他經(jīng)常情緒緊張、憂郁，而且常常暈倒。11月20日他又發(fā)高燒，持續(xù)嘔吐，身體因?yàn)樽习吆蜆O度的腫脹而不成人形，內(nèi)出血加速腎臟惡化，從而加速了他的死亡。

但是不管病得多重，莫扎特還是喜歡看到自己的家人和朋友，而他們也經(jīng)常來(lái)看他，甚至在12月4日時(shí)，他還曾再度拿起《安魂曲》的樂(lè)譜，和朋友一起唱了其中的幾段。他早已清楚地告訴他的門(mén)生蘇斯邁（Sussmayr）如何完成整部《安魂曲》，他很明白自己是不可能完成了。

當(dāng)天，他的身體狀況愈來(lái)愈虛弱。1791年12月5日零點(diǎn)55分，一代音樂(lè)奇才沃爾夫?qū)０ⅠR迪烏斯。莫扎特與世長(zhǎng)辭。他最后的一口氣，是試著發(fā)出《安魂曲》的鼓聲--直到最后他仍在掛念自己的音樂(lè)創(chuàng)作。

莫扎特的葬禮簡(jiǎn)單而寒傖?？邓固共珊芨F，而當(dāng)時(shí)維也納的習(xí)俗也不時(shí)興鋪張。許多人聽(tīng)說(shuō)莫扎特去世，都跑到他們家門(mén)外哭泣。不過(guò)真正舉行葬禮時(shí)，卻只有一些親友參加，薩利里也在其中（康斯坦采并不在場(chǎng)，當(dāng)時(shí)的女人是不能參加葬禮的。但她確實(shí)真摯而深情地為丈夫的死哀悼。她才二十八歲，就失去了”讓我和整個(gè)歐洲都永遠(yuǎn)無(wú)法忘懷的莫扎特“）。

葬禮當(dāng)天因?yàn)橄掠?，并沒(méi)有親人和朋友隨棺木至墓園入殮。莫扎特被草草葬在一個(gè)貧民墓園，沒(méi)有人在場(chǎng)觀禮，也沒(méi)有人在他的墓碑上放十字架，以至于幾天后康斯坦采在眾多的墳塋中，已經(jīng)找不到她丈夫的葬身之地。

直到現(xiàn)在也沒(méi)有人知道莫扎特葬身何處。他的一生直至離開(kāi)人間都被忽視，但他的音樂(lè)卻永遠(yuǎn)在人世間流傳。正如海頓所說(shuō)：”后代子孫在下個(gè)世紀(jì)將看不到這樣的天才?！?對(duì)莫扎特的評(píng)價(jià)

《牛津音樂(lè)大詞典》如是說(shuō)：

莫扎特的才智宏大通博至于令今人不可思議的地步。若以三言兩語(yǔ)把他的成就加以歸納，難免流于庸俗。他把童年時(shí)代在歐洲宮廷中學(xué)到的點(diǎn)滴音樂(lè)化為金玉寶藏。他對(duì)樂(lè)曲的形式感和對(duì)稱感似乎是與生俱有的，而且他將此天賦與他那半來(lái)自學(xué)習(xí)、半來(lái)自直覺(jué)的萬(wàn)無(wú)一失的技藝緊密結(jié)合在一起。他在歌劇中不僅表現(xiàn)出迄今仍無(wú)人可及的戲劇感，而且還透過(guò)與當(dāng)時(shí)幾位最偉大聲樂(lè)家的接觸而擴(kuò)展了歌唱藝術(shù)的天地。由于具有極強(qiáng)的敏銳度與能以超然物外的態(tài)度洞察人生，他所塑造的舞臺(tái)人物可與莎士比亞筆下的同類人物媲美。他的音樂(lè)是超國(guó)界的，融合意大利、法國(guó)、奧地利和德國(guó)素材于一爐。他不經(jīng)由革命的手法，而是通過(guò)他所寫(xiě)的音樂(lè)的自然優(yōu)勢(shì)，改變了交響曲、鋼琴協(xié)奏曲、弦樂(lè)四重奏、奏鳴曲以及其他許多體裁的創(chuàng)作方向。他的音樂(lè)中唯一缺少的因素也許是對(duì)大自然的崇拜，而這項(xiàng)因素則由貝多芬和十九世紀(jì)后繼的作曲家填補(bǔ)。莫扎特的音樂(lè)表面上明朗歡樂(lè)，但骨子里卻有一股陰暗憂郁的情緒，因而他的作品（特別使《女人心》）總是展現(xiàn)出一種矛盾的情緒，引人入勝、發(fā)人深省?！蹦鼐褪且魳?lè)“，一位評(píng)論家如此說(shuō)，而自1791年以來(lái)的大多數(shù)作曲家們也都同意此說(shuō)。

楊民望（我國(guó)著名音樂(lè)評(píng)論家）如是說(shuō)：

莫扎特的音樂(lè)淳樸優(yōu)美，由于具有明朗、樂(lè)觀的素質(zhì)，常常被譽(yù)為”永恒的陽(yáng)光“；他的音樂(lè)充滿著真摯的溫暖，閃耀著自在的歡樂(lè)，但有時(shí)也含有一些戲劇性甚至悲劇性的因素。當(dāng)然莫扎特作品中的這種戲劇性因素并沒(méi)有達(dá)到象貝多芬創(chuàng)作中那樣成熟的地步，這是因?yàn)樗窃谝苑▏?guó)大革命為標(biāo)志的革命年代之前成長(zhǎng)起來(lái)的，而貝多芬則直接受到革命的哺育；更何況莫扎特在三十五歲時(shí)便猝然早逝，而在這樣的年齡，貝多芬都還沒(méi)有寫(xiě)出《熱情》奏鳴曲和《第五交響曲》呢！

莫扎特的創(chuàng)作，是十八世紀(jì)歐洲音樂(lè)文化各方面成就的光輝總結(jié)。他為德國(guó)民族歌劇奠定了基礎(chǔ)，創(chuàng)造出一種現(xiàn)實(shí)主義音樂(lè)劇的新體裁；他擴(kuò)充并革新了器樂(lè)作品的內(nèi)容，使交響曲和室內(nèi)樂(lè)曲的形式格外嚴(yán)整。莫扎特在創(chuàng)作上以其不倦的努力和探尋，把十八世紀(jì)的音樂(lè)藝術(shù)提到一個(gè)新的高度，并為后來(lái)音樂(lè)的進(jìn)一步發(fā)展準(zhǔn)備了條件--這就是莫扎特在音樂(lè)上的功績(jī)所在。

佩基.伍德福特（英國(guó)傳記作家）如是說(shuō)：

一些人認(rèn)為，宮廷藝術(shù)的優(yōu)雅在莫扎特身上達(dá)到了頂峰，另一些人則認(rèn)為他代表了未受生活影響的樸實(shí)的青春精神。這兩種觀點(diǎn)離實(shí)際情況都相差甚遠(yuǎn)。無(wú)論是簡(jiǎn)樸的形式還是玲瓏剔透的織體，都不能排除他成熟時(shí)期作品中飽含的強(qiáng)烈而復(fù)雜的情感。他在音樂(lè)表面的快樂(lè)下總有著一股幽暗的情緒。

僅僅從甜美、優(yōu)雅、樸素、自然、青春這一堆概念出發(fā)，我們無(wú)法形成一個(gè)真正的莫扎特的形象。在憂郁、陰冷、悲情十足的另一面，莫扎特顯得更成熟、雋永。把這兩個(gè)莫扎特糅合在一起，我們才能真正領(lǐng)會(huì)到這位大師的魅力和豐滿。

莫扎特的音樂(lè)就是這活生生的世界，凝結(jié)著歡樂(lè)、憂郁和悲涼。熱愛(ài)生活的人 必然與這位天才的音樂(lè)融為一體。死亡意味著什么？死亡就是再也聽(tīng)不到莫扎特的音樂(lè)了。

在音樂(lè)的歷史中有這樣一個(gè)時(shí)刻：各種對(duì)立都一致了，所有的緊張都消除了。莫扎特就是這個(gè)燦爛時(shí)刻。

卡爾.巴特（現(xiàn)代神學(xué)泰斗）如是說(shuō)：

莫扎特的音樂(lè)不同于巴赫，他不是福音；也有別于貝多芬，他不是生活理解。他的音樂(lè)并不宣講學(xué)說(shuō)，更不是表現(xiàn)自我。人們沿著這兩個(gè)方向從他的作品、尤其是他的晚期作品中所作的種種發(fā)掘，在我看來(lái)，似乎帶有極大的人為性，因而極少啟發(fā)性。莫扎特并不想說(shuō)什么，他只是歌唱，只是傳出聲音。因此，他并不強(qiáng)加給聽(tīng)眾什么，也不要求他們作出決斷或者表明態(tài)度，而是讓他們感到自由。他曾將人的死亡稱作他日日思念的真正的好朋友。從他的作品中可以清楚的感覺(jué)到，他果真是這么做的。然而，即使對(duì)這一點(diǎn)他也沒(méi)有大肆渲染，而只是讓人去猜測(cè)。莫扎特也不想宣揚(yáng)對(duì)上帝的贊美，而是實(shí)實(shí)在在地力行。這表現(xiàn)在他謙恭的態(tài)度之中：他自己在某種程度上成了一件樂(lè)器，只是讓人去諦聽(tīng)顯然聽(tīng)見(jiàn)的東西，那是來(lái)自上帝造物浸潤(rùn)著他、在他心靈中升華，而現(xiàn)在又從心靈中逸出的東西。

羅曼。羅蘭（法國(guó)著名作家、音樂(lè)評(píng)論家）如是說(shuō)： 他的音樂(lè)是生活的畫(huà)像，但那是美化了的生活。旋律盡管是精神的反映，但它必須取悅于精神，而不傷及肉體或損害聽(tīng)覺(jué)。所以，在莫扎特那里，音樂(lè)是生活的和諧的表達(dá)。不僅他的歌劇，而且他所有的作品都是如此。他的音樂(lè)，無(wú)論看起來(lái)如何，總是指向心靈，而非智力，并且始終在表達(dá)情感或激情，但絕無(wú)令人不快或唐突的激情。

莫 扎 特 主 要 作 品

歌?。骸栋退沟侔才c巴斯蒂安娜》（K50，1788）；《米特里達(dá)特》（K87，1770）；《盧喬。西拉》（K135，1772）；《牧人王》（K208，1775）；《伊多梅紐斯》（K366，1781）；《后宮誘逃》（K384，1782）；《劇院經(jīng)理》（K486，1786）；《費(fèi)加羅婚禮》（K492，1786）；《唐璜》（K527，1787）；《女人心》（K588，1790）；《魔笛》（K620，1791）；《狄托的仁慈》（K621，1791）。

樂(lè)隊(duì)作品：有編號(hào)的交響曲四十一部，包括《巴黎》（No.31，K297，1778）；《哈夫納》（No.35，K385，1782）；《林茨》（No.36，K425，1783）；《布拉格》（No.38，K504，1786）；《降E大調(diào)》（No.39，K543，1788）；《g小調(diào)》（No.40，K550，1788）；《C大調(diào)》（”朱庇特“，No.41，K551，1788）；以及另外大約八部交響曲。無(wú)數(shù)嬉游曲、小夜曲、進(jìn)行曲等（包括《G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲》（K525，1787））。

協(xié)奏曲：二十一部鋼琴協(xié)奏曲；一部?jī)杉茕撉俚?、一部三架鋼琴的協(xié)奏曲；五部小提琴協(xié)奏曲；兩部長(zhǎng)笛協(xié)奏曲；一部單簧管協(xié)奏曲；四部圓號(hào)協(xié)奏曲；一部長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲；小提琴與中提琴的交響協(xié)奏曲（K364，1779）；雙簧管、單簧管、圓號(hào)與大管的交響協(xié)奏曲（Kapp.9，1778）。

室內(nèi)樂(lè)：五首弦樂(lè)五重奏；二十三首弦樂(lè)四重奏；為弦樂(lè)四重奏寫(xiě)的c小調(diào)柔板與賦格（K546，1788）；兩首鋼琴四重奏；七首鋼琴三重奏；單簧管、中提琴與鋼琴三重奏（K498，1786）；單簧管五重奏；圓號(hào)五重奏；鋼琴與管樂(lè)五重奏；兩首長(zhǎng)笛四重奏；雙簧管四重奏；三十七首小提琴奏鳴曲（兩首未完成）。十四首管風(fēng)琴與弦樂(lè)器奏鳴曲；三首管風(fēng)琴與樂(lè)隊(duì)奏鳴曲。

鋼琴作品：十七首奏鳴曲；兩首幻想曲；十五首變奏曲；兩架鋼琴奏鳴曲（K448，1781）；六首鋼琴二重奏鳴曲（一首未發(fā)表）；f小調(diào)柔板與快板（K594，1790）和f小調(diào)鋼琴二重奏《幻想曲》（K608，1791）（這兩首原先都是為機(jī)械風(fēng)琴所作）。

教堂音樂(lè)：十八首彌撒曲；四首連禱歌；《安魂曲》（K626，1791）。

.莫扎特年表.1756年 1月27日生于薩爾茨堡。1762年 隨姐姐和父親到歐洲各國(guó)巡演。

1764年 4月到達(dá)倫敦，他最早的三首交響曲即作于此。1767年 做歌劇《假傻大姐》。

1768年 做歌劇《巴斯欽與巴斯提安》。

1770年 12月，歌劇《本都國(guó)王米特里達(dá)特》在米蘭首演，造成轟動(dòng)。1780年 做歌劇《克里特王伊多梅尼歐》，1781年1月在慕尼黑上演。1782年 8月，歌劇《后宮誘逃》首演。

1785年 將所作的六首弦樂(lè)四重奏題獻(xiàn)給海頓。動(dòng)筆寫(xiě)《費(fèi)加羅婚禮》。1786年 《費(fèi)加羅婚禮》在維也納首演。

1787年 D大調(diào)第三十八號(hào)交響曲（K.504）在布拉格首演，受到極大歡迎。1787年 完成歌劇《唐喬瓦尼》，完成兩首弦樂(lè)五重奏和《G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲》。1788年 5月，動(dòng)筆寫(xiě)最后三首交響曲，于8月10日全部完成。1789年 秋，開(kāi)始寫(xiě)歌劇《女人心》

1791年 開(kāi)始寫(xiě)歌劇《魔笛》，7月份幾近完成。

1791年 改編歌劇《狄托的仁慈》，之后開(kāi)始寫(xiě)《安魂曲》。1791年 12月5日去世?！栋不昵酚善鋵W(xué)生蘇斯邁爾完成。

莫扎特：G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲第1號(hào)K.313 作品介紹

莫扎特的G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲和他的大多數(shù)作品一樣，是為特定的使用目的而寫(xiě)的，這次干脆就是為了掙錢，為了籌措從薩爾茨堡到巴黎的一次昂貴的長(zhǎng)途職業(yè)旅行所急需的款項(xiàng)。1777年10月底，莫扎特和母親已遠(yuǎn)游至曼海姆，那里有著名的樂(lè)隊(duì)和歌劇院。曼海姆的宮廷對(duì)這位二十一歲的天才并不太感興趣。最后，一位業(yè)余長(zhǎng)笛家德.讓--一個(gè)在曼海姆的荷蘭人--前來(lái)約請(qǐng)莫扎特創(chuàng)作一些簡(jiǎn)易的長(zhǎng)笛協(xié)奏曲和長(zhǎng)笛四重奏。

長(zhǎng)笛作為獨(dú)奏樂(lè)器，莫扎特并不喜歡，所以盡管手頭拮據(jù)，還是遲遲不寫(xiě)。荷蘭人于1778年2月底離去時(shí)，訂貨還遠(yuǎn)沒(méi)完工，莫扎特的收費(fèi)只好減半。但是，盡管他不喜歡這一樂(lè)器，但一動(dòng)筆就不可能無(wú)動(dòng)于衷。荷蘭人收到的一首G大調(diào)協(xié)奏曲遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了他原先期望的業(yè)余水平，并且成為此后二百年來(lái)長(zhǎng)笛演奏家和聽(tīng)眾的藝術(shù)享受。

作品分析

第一樂(lè)章：莊嚴(yán)的快板，G大調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲式

在長(zhǎng)笛獨(dú)奏前，我們聽(tīng)到樂(lè)隊(duì)呈示幾個(gè)主要主題，第一個(gè)是最重要的。顯然，這就是莫扎特在選用”莊嚴(yán)“來(lái)說(shuō)明速度時(shí)心目中的主題。整首協(xié)奏曲雖然輕盈優(yōu)美，開(kāi)始主題卻有某種程度的洛可可的莊嚴(yán)宏偉。

獨(dú)奏長(zhǎng)笛接下去演奏時(shí)，不滿足于單純按照慣例換個(gè)調(diào)來(lái)呼應(yīng)那些樂(lè)隊(duì)主題，而且按照典型的莫扎特的路子，穿過(guò)關(guān)系調(diào)e小調(diào)領(lǐng)域，用一個(gè)似怨似慕、似泣似訴的短句來(lái)豐富這一樂(lè)章。這一短句迄今猶為長(zhǎng)笛專有的主題瑰寶。

呈示部一個(gè)跳躍的小小的終止音型結(jié)束，這個(gè)音型毫無(wú)顯眼奪目之處，直到莫扎特的想象力撲了過(guò)去，把它改變成一長(zhǎng)段展開(kāi)部（01段03分40秒），五彩繽紛，絢麗多姿。幾個(gè)基本主題的再現(xiàn)由獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)共同演奏，直到華彩段，這時(shí)莫扎特聽(tīng)任獨(dú)奏者自由炫技。

第二樂(lè)章：不太慢的柔板，D大調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲式

如歌的慢板樂(lè)章為全曲之冠，有浪漫派的惆悵之感，帶有加弱音器的弦樂(lè)的夜曲色彩。一個(gè)肅穆的空八度動(dòng)機(jī)式音型引入主旋律，先由單簧管唱出，然后是長(zhǎng)笛在呢喃的小提琴上獨(dú)奏。

對(duì)比的第二主題（02段03分35秒）是一個(gè)具有思慕之情的上行旋律，令人聯(lián)想起格魯克的巴黎歌劇《奧菲歐與尤麗狄茜》極樂(lè)世界一場(chǎng)中著名的長(zhǎng)笛獨(dú)奏。這一樂(lè)章充分發(fā)展了交響奏鳴曲式，結(jié)束前有一段自由的華彩。

第三樂(lè)章：回旋曲，小步舞曲速度，G大調(diào)，3/4拍子，回旋曲式

這個(gè)精美的洛可可風(fēng)味的末樂(lè)章采用法國(guó)回旋曲式，基本主題第一次都出現(xiàn)在獨(dú)奏樂(lè)器上，這一主題回復(fù)三次，每次都略事裝飾。各插段都是以晶光璀璨的炫技開(kāi)始，然后在音樂(lè)內(nèi)容上越來(lái)越豐富，中間一個(gè)插段按法國(guó)習(xí)慣主要采用小調(diào)，最后一個(gè)插段結(jié)束在自由華彩上。接著，轉(zhuǎn)入回旋曲基本主題的最后一次回復(fù)，最后幾個(gè)小節(jié)似乎在溫柔地?fù)釔?ài)。

莫扎特：D大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲第2號(hào)K.314 作品介紹

這首可愛(ài)的樂(lè)曲似乎特別適合長(zhǎng)笛，中間樂(lè)章頗有詩(shī)意，第三樂(lè)章充滿火花。然而，最近學(xué)者發(fā)現(xiàn)這首協(xié)奏曲原先是為雙簧管寫(xiě)的。莫扎特創(chuàng)作此曲時(shí)二十一歲，是為意大利雙簧管演奏家裘塞皮.費(fèi)連迪寫(xiě)的，此人從1777年4月起為薩爾茨堡大主教服務(wù)。我們不知道莫扎特寫(xiě)完總譜的確切時(shí)間，但顯然是在這一年秋天前往巴黎以前。

莫扎特把這首雙簧管協(xié)奏曲帶在身邊。去巴黎途中最重要的一站是曼海姆，著名的曼海姆樂(lè)隊(duì)是當(dāng)年技藝最為精湛、影響深遠(yuǎn)的樂(lè)隊(duì)。隊(duì)員中有不少著名大師，其中有些還是有影響的作曲家。曼海姆樂(lè)隊(duì)的首席雙簧管弗里德里希.拉姆幾度演出了莫扎特的協(xié)奏曲，屢獲熱烈喝彩。

莫扎特在曼海姆樂(lè)隊(duì)隊(duì)員中還有一位朋友--長(zhǎng)笛家溫德林。通過(guò)溫德林，他從一個(gè)荷蘭的業(yè)余長(zhǎng)笛演奏家德.讓那里得到了一筆報(bào)酬優(yōu)厚的訂貨。他交出兩部協(xié)奏曲和三首長(zhǎng)笛四重奏，到手九十六個(gè)盾。兩部協(xié)奏曲中，第一部K.313是新創(chuàng)作，第二部從他為費(fèi)連迪寫(xiě)的雙簧管協(xié)奏曲改編而成，原來(lái)是C大調(diào)，長(zhǎng)笛吹奏時(shí)移至D大調(diào)。

作品分析

第一樂(lè)章：開(kāi)朗的快板，D大調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲式

第一個(gè)樂(lè)章在當(dāng)時(shí)聽(tīng)起來(lái)一定特別別致，輪廓分明的小音型、爛漫的節(jié)奏、洋溢著古典主義風(fēng)格的意大利席歌劇輕松活潑的氣息。切分的正主題在開(kāi)始幾小節(jié)由樂(lè)隊(duì)奏出，立即繼以歌唱性較強(qiáng)的對(duì)比旋律，由第一小提琴奏出。獨(dú)奏長(zhǎng)笛的進(jìn)入十分輝煌，是一個(gè)急劇上升的音階和一個(gè)長(zhǎng)久持續(xù)的高音，樂(lè)隊(duì)在其下面再次宣布樂(lè)章的正主題。長(zhǎng)笛繼續(xù)吹奏輝煌的經(jīng)過(guò)句，轉(zhuǎn)入旋律優(yōu)美的第二主題（04段01分33秒）。

在莫扎特的后期作品中變得如此重要的，中間的”展開(kāi)段“，這里不過(guò)是連接樂(lè)章前后兩半的一個(gè)靈巧的過(guò)渡?；局黝}素材的再現(xiàn)十分正規(guī)，用一個(gè)華彩段和華麗的樂(lè)隊(duì)全奏完美地收尾。

第二樂(lè)章：不太慢的行板，G大調(diào)，3/4拍子

慢樂(lè)章充分發(fā)揮了長(zhǎng)笛的歌唱能力，特別是在樂(lè)隊(duì)的副旋律上持續(xù)吹奏長(zhǎng)音。莫扎特小心地使用他所熟悉的倚音，給這支歌增添了幾分富有詩(shī)意的哀愁。

第三樂(lè)章：快板，D大調(diào)，2/4拍子，回旋曲式

末樂(lè)章是一首步態(tài)輕盈的回旋曲。它所根據(jù)的主題，莫扎特歌劇的愛(ài)好者一定會(huì)認(rèn)出，是《后宮誘逃》中最明媚的靈感的源泉。那就是歌劇中勃隆德的熱情洋溢的歌《何等幸福，何等快樂(lè)》。她在這首歌中盼望她所熱戀的佩德里洛來(lái)救她出宮。這個(gè)選句由長(zhǎng)笛的仙樂(lè)般的音色吹出后，立即由樂(lè)隊(duì)接下去。

獨(dú)奏長(zhǎng)笛吹奏的第一個(gè)插段，好象是最初的選句的再現(xiàn)，但很快就用琶音和音階向其他方面岔開(kāi)去。樂(lè)隊(duì)間斷地加入，但在長(zhǎng)笛尚未到達(dá)高潮性的華彩段之前，樂(lè)隊(duì)早以成為它的快樂(lè)而聽(tīng)話的奴仆，乖乖地退居幕后，這主要是為了同迷人的獨(dú)奏聲部的感情相呼應(yīng)而插入。莫扎特：A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲K.622 作品介紹

莫扎特對(duì)單簧管的喜愛(ài)是他的音樂(lè)氣質(zhì)的一個(gè)重要方面，他第一次聽(tīng)到曼海姆樂(lè)隊(duì)中的單簧管時(shí)，只有七歲，當(dāng)時(shí)作為音樂(lè)神童在巡回演出。后來(lái)他在倫敦、在巴黎，在重訪曼海姆時(shí)，一再聽(tīng)到單簧管。單簧管引起美感的聲音，它那靈敏的力度層次，彩虹般的音樂(lè)幅度，從近乎小號(hào)般燦爛的高音到最低音區(qū)（所謂的夏盧莫音區(qū)）的濃厚的音色，使他著迷。在他悲慘的短短一生的最后幾年，他在維也納同單簧管大師安東.斯塔德勒（Anton Stadler，1753-1812，皇室宮廷樂(lè)隊(duì)演奏員，和莫扎特一樣，是個(gè)共濟(jì)會(huì)員）的友誼使莫扎特對(duì)單簧管已很出色的掌握更加深了一步。

斯塔德勒從莫扎特的友情中得益更大，莫扎特不僅為斯塔德勒創(chuàng)作了古今整個(gè)單簧管曲目中最偉大的兩部作品（A大調(diào)單簧管五重奏K.581和這首單簧管協(xié)奏曲），還讓斯塔德勒隨意享用他一家的慷慨，莫扎特手頭只要擠得出一點(diǎn)錢，總是借給斯塔德勒；沒(méi)有錢周濟(jì)時(shí)，甚至借給他兩只金表去典質(zhì)。1791年12月莫扎特去世，葬在一個(gè)無(wú)名墓中時(shí)，根據(jù)官方統(tǒng)計(jì)的全部”資產(chǎn)“中有一筆斯塔德勒屢借不還的欠款五百弗羅林，折合三千余美元。

單簧管協(xié)奏曲是莫扎特完成的最后第二部作品，比這部協(xié)奏曲更遲的作品只有一部：《共濟(jì)會(huì)》康塔塔K.623（偉大的《安魂曲》K.626則是他未完成的作品）。他一定是在歌劇《魔笛》首演（1791年9月30日）后立即動(dòng)手寫(xiě)這部協(xié)奏曲的。一個(gè)星期后，莫扎特寫(xiě)信給在巴登附近療養(yǎng)的妻子說(shuō)，他已于10月7日寫(xiě)好斯塔德勒回旋曲的全部配器。估計(jì)他在一兩天內(nèi)就寫(xiě)完總譜。我們雖不知道首演的時(shí)期，但不會(huì)相距太久，因?yàn)榘茨氐牧?xí)慣，他總是要挨到演出日期逼近才動(dòng)筆，緊巴巴地等到臨演出前才交稿。

該曲的手稿現(xiàn)已佚失，但據(jù)說(shuō)是專為斯塔德勒的特制單簧管寫(xiě)的，那支單簧管很特別，可以比一般單簧管低四個(gè)半音。不幸，最早的版本都是在莫扎特去世后十年，甚至更晚才付印的，而且全部都把單簧管獨(dú)奏聲部”修改“得符合標(biāo)準(zhǔn)的A調(diào)單簧管的音域。直到最近，經(jīng)音樂(lè)學(xué)家考證，才找到這些修改的范圍和性質(zhì)。獨(dú)奏部分有三十來(lái)處經(jīng)過(guò)改動(dòng)，小至個(gè)別的特征低音，大至九小節(jié)長(zhǎng)的段落，多半為移高一個(gè)八度，這樣協(xié)奏曲失去了最重要的音樂(lè)性，并改變了旋律線。早期的音樂(lè)編輯這樣做，也是出于無(wú)奈，不然這部杰作就無(wú)法在一般單簧管上演奏。近年來(lái)已制作成有斯塔德勒那樣大的音域的A調(diào)單簧管，因此，演奏者就可以吹奏莫扎特寫(xiě)的每一個(gè)音符，而不是人們熟悉并仍然喜愛(ài)的那個(gè)略經(jīng)閹割的版本。

作品分析

第一樂(lè)章：快板，A大調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲式

樂(lè)隊(duì)引子以弦樂(lè)組的一個(gè)溫柔撫愛(ài)的主部主題開(kāi)始。這首協(xié)奏曲的一大特點(diǎn)是，所有的單簧管獨(dú)奏段都在一個(gè)最能表現(xiàn)這種樂(lè)器天鵝絨般的、給人美感的音色的力度和音高水平上開(kāi)始。獨(dú)奏單簧管接過(guò)主部主題時(shí)，效果甚至比樂(lè)章開(kāi)始時(shí)更柔美。親切的室內(nèi)樂(lè)織體是由于先把伴奏只限于小提琴而獲得的，后來(lái)才加上中提琴，最后允許低音弦樂(lè)器參加時(shí)，只是為了加幾筆輕淡的和聲支托。獨(dú)奏單簧管的漣漪般的音階和琶音結(jié)束主部主題的陳述。緊接著，聽(tīng)到單簧管用憂郁的小調(diào)式吹出一個(gè)對(duì)比旋律。這些惆悵的筆觸，即使在活潑的第一和第三樂(lè)章中最陽(yáng)光燦爛的時(shí)刻，也總是揮之不去。

第二樂(lè)章：柔板，D大調(diào)，3/4拍子，三部曲式

慢樂(lè)章開(kāi)始的旋律是世上少見(jiàn)的最優(yōu)美的創(chuàng)作旋律，由獨(dú)奏單簧管直接唱出，不用任何樂(lè)隊(duì)引子。誰(shuí)能相信，這一天使般的旋律竟是以十八世紀(jì)古典派的最流行的陳詞濫調(diào)為依據(jù)的，這一短句已被莫扎特的同時(shí)代人用過(guò)幾十遍、甚至幾百遍，但從未用得如此出神入化，難以言傳。獨(dú)奏聲部越是裝飾、擴(kuò)展，如在抽枝發(fā)芽，越覺(jué)得旋律天然地出自單簧管的音色。該樂(lè)章曾被用于電影《走出非洲》，廣為流傳。

第三樂(lè)章：回旋曲，快板，A大調(diào)，6/8拍子，回旋曲式

盡管節(jié)奏遒勁，迂回曲折，這個(gè)回旋曲樂(lè)章的基本主題和前兩個(gè)樂(lè)章一樣，開(kāi)始由獨(dú)奏樂(lè)器輕輕地、溫柔地吹出。在回旋曲基本主題的各次回復(fù)之間，可以聽(tīng)到越來(lái)越歡騰的插段，裝飾性的音階和琶音一瀉而下，直落到單簧管的最低音，又急轉(zhuǎn)直上，比前一次升得更高。莫扎特探索并利用單簧管音域的兩極，手法簡(jiǎn)樸，爐火純青。

這一切歡樂(lè)和光彩中毫無(wú)膚淺之感，即使這個(gè)末樂(lè)章也有些悲哀的瞬間。我們也不需在莫扎特的音樂(lè)中做更深刻挖掘：這里沒(méi)有什么不久于世的預(yù)兆，沒(méi)有任何與世長(zhǎng)辭（哪怕是無(wú)意識(shí)）的表示?？蛇@首單簧管協(xié)奏曲就是給許多人一個(gè)不可抗拒的印象：曲中有些地方實(shí)在太美了，美得太不一般了，乃至染上一層莫名其妙的悲哀。太完美的東西是不能持久的。

寫(xiě)在后面的話

音樂(lè)作為一種藝術(shù)類型，有它自己的特點(diǎn)：它不象文學(xué)作品那樣需要翻譯，因?yàn)槲覀兂Ｕf(shuō)：”音樂(lè)是全人類共通的語(yǔ)言?！八膊幌罄L畫(huà)、建筑、書(shū)法和雕塑那樣，一旦被創(chuàng)作出來(lái)，就基本”定型“，音樂(lè)必須被演奏家演奏出來(lái)，而且要有聽(tīng)眾聆聽(tīng)。也就是說(shuō)，音樂(lè)為演奏家和聽(tīng)眾的參與而存在。

音樂(lè)藝術(shù)是具有”三度創(chuàng)作“特征的藝術(shù)形式，即作曲家構(gòu)思譜曲時(shí)的一度創(chuàng)作，藝術(shù)家演奏時(shí)的二度創(chuàng)作，聽(tīng)眾聆賞時(shí)的三度創(chuàng)作。

對(duì)于同樣的一部音樂(lè)作品，不同的演奏家，甚至同一演奏家在不同的年齡、不同的心態(tài)下，對(duì)于音樂(lè)的理解和演繹是不盡相同的。而且，不同閱歷和修養(yǎng)的聽(tīng)眾，對(duì)于同一部音樂(lè)作品，其感受也是各有千秋。甚至演出場(chǎng)地、樂(lè)器、演出現(xiàn)場(chǎng)的氣氛等微妙因素，都會(huì)影響音樂(lè)的表達(dá)。因此，音樂(lè)作品的每一次演奏，每一次聆聽(tīng)，都是一次全新的創(chuàng)造過(guò)程，是音樂(lè)作品本身的又一次再生。正如指揮大師伯恩施坦曾說(shuō)過(guò)：”每一次演出都能發(fā)現(xiàn)新的東西。對(duì)于這種體驗(yàn)，我在一次率維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)作巡回演出時(shí)再一次感同身受。那次巡回演出中我們只演奏了勃拉姆斯的第一和第四交響曲，以及莫扎特的E大調(diào)-演出地點(diǎn)是德國(guó)和其他一些國(guó)家。這個(gè)過(guò)程里每一次演出都仿佛是首演，每一個(gè)晚上我們都像進(jìn)行了一次全新體驗(yàn)，沒(méi)有一個(gè)音符是簡(jiǎn)單的重復(fù)。在這次音樂(lè)之旅中，這幾部作品中清新而無(wú)窮無(wú)盡的、興之所至的靈感常常就這樣淌入我們的意識(shí)之中?quot;

無(wú)論是欣賞音樂(lè)會(huì)還是欣賞唱片，我們必須記住音樂(lè)的“三度創(chuàng)作”特征-如果演奏家只是在炫耀技巧而沒(méi)有音樂(lè)內(nèi)涵，那么他頂多是個(gè)“樂(lè)匠”而非“音樂(lè)家”。如果我們?cè)隈雎?tīng)音樂(lè)時(shí)沒(méi)有全身心的投入，那么音樂(lè)就成了“背景音樂(lè)”，這種聆聽(tīng)等于浪費(fèi)時(shí)間。

現(xiàn)在國(guó)內(nèi)古典音樂(lè)的普及讀物不少，但將作品分析和唱片緊密結(jié)合起來(lái)的并不多。音樂(lè)評(píng)論大都是針對(duì)進(jìn)口原版CD或針對(duì)“比較版本”、“收藏版本”的資深樂(lè)迷，對(duì)于還沒(méi)有聽(tīng)過(guò)那些著名古典音樂(lè)作品的入門(mén)者而言則顯得高深莫測(cè)，而且，進(jìn)口唱片不菲的價(jià)格也使一般樂(lè)迷望塵莫及。

現(xiàn)在這套“普羅藝術(shù)名曲館藏”系列，在很大程度上解決了音樂(lè)愛(ài)好者的入門(mén)問(wèn)題。它針對(duì)的正是這樣的消費(fèi)者：受過(guò)一定的教育，有較高的欣賞品味，希望了解（并不研究?。┕诺湟魳?lè)又不想花費(fèi)太多。

該系列的文字部分介紹了作曲家的生平和音樂(lè)創(chuàng)作背景，對(duì)唱片中的音樂(lè)作品進(jìn)行了客觀的分析與說(shuō)明，音樂(lè)資料豐富翔實(shí)。古典音樂(lè)作為一種藝術(shù)形式，有它特定的創(chuàng)作規(guī)律表現(xiàn)手法，因此，編寫(xiě)者也有意識(shí)地向樂(lè)迷提供了一些欣賞技巧；更為重要的是，在大篇幅的作品分析中，直接標(biāo)注了音樂(lè)的時(shí)間段落，將作品的結(jié)構(gòu)清晰地展現(xiàn)出來(lái)；同時(shí)，還附錄了一些相關(guān)的音樂(lè)常識(shí)，用以幫助欣賞者詮釋音樂(lè)分析中的一些專業(yè)詞匯。因此，這套系列可以說(shuō)是古典音樂(lè)的有聲讀物，解決了入門(mén)者的許多實(shí)際困難。

對(duì)于內(nèi)容通俗、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)，文字分析會(huì)對(duì)欣賞者頗多幫助。但那些底蘊(yùn)豐富、內(nèi)涵深?yuàn)W的音樂(lè)作品，需要樂(lè)迷在文字分析的基礎(chǔ)上自己去體味、揣摩和把握。我們知道，如果文字能準(zhǔn)確地對(duì)音樂(lè)的內(nèi)涵進(jìn)行表述，那么音樂(lè)作為一種不可取代的藝術(shù)語(yǔ)言也就失去了它獨(dú)有的藝術(shù)魅力。音樂(lè)欣賞最重視個(gè)人的體驗(yàn)和感覺(jué)，其魅力在于“只能意會(huì)不可言傳?！奔词故苓^(guò)專業(yè)音樂(lè)教育的人，也并不是每次聆聽(tīng)音樂(lè)時(shí)都將注意力完全放在結(jié)構(gòu)分析上，他們更多的時(shí)候是用心靈去感受音樂(lè)的流動(dòng)，從中獲得藝術(shù)上的美感和享受。因此，千萬(wàn)不能只滿足于了解作品結(jié)構(gòu)，也不能完全依靠文字解說(shuō)來(lái)聽(tīng)音樂(lè)。正如佛教一位高曾所說(shuō)：“通過(guò)我手指的方向你可以看到月亮，但你我最終的目的是月亮而不是手指?quot;如果這套系列的文字部分能成為通向月亮的手指，我們將感到莫大欣慰。

其實(shí)古典音樂(lè)并沒(méi)有大多數(shù)人想象的那么難深。如果你能分清綠茶和花茶的味道，你也能分清古典樂(lè)派和浪漫樂(lè)派；如果你能知道貝利對(duì)于足球的意義，你也能知道巴赫在音樂(lè)史上的地位；如果你知道達(dá)芬奇和畢加索的差異，你也能知道莫扎特和勛伯格的差別；海菲茨拉小提琴的獨(dú)特音色，正如羅大佑的嗓音一樣與眾不同；你喜歡上肖邦的速度也許比你喜歡上甲殼蟲(chóng)樂(lè)隊(duì)的速度更快。

如果將我們用在聊天和看電視的時(shí)間抽出一些，靜下心來(lái)去仔細(xì)聽(tīng)、認(rèn)真讀，那么我們就漸漸可以了解所謂”高深莫測(cè)"的古典音樂(lè)。而一旦喜歡上了古典音樂(lè)，就找到了可以終身為伴的朋友。

如果用耳朵和內(nèi)心去和古往今來(lái)的音樂(lè)大師交流，反復(fù)聆聽(tīng)那些永恒的旋律，我們就會(huì)在不知不覺(jué)中獲得古典音樂(lè)的崇高精神，保持了自己高貴的心靈和自由的精神。

在人生的漫漫旅途中，如果擁有了古典音樂(lè)這座繁花似錦、風(fēng)光無(wú)限的花園，困頓中會(huì)得到舒解、成功后會(huì)得到鼓勵(lì)、悲傷時(shí)會(huì)有撫慰、孤獨(dú)時(shí)會(huì)有陪伴。它使我們?cè)谛髦斜３謱庫(kù)o，在浮躁中變得深刻，使麻木的心靈恢復(fù)敏感，在物欲世界里不至于媚俗……無(wú)論我們外在的社會(huì)地位是什么，在精神世界中我們是貴族。

白茹供稿，老雷編輯 2003年5月11日

第五篇：貝多芬的故事

貝多芬的故事

德國(guó)音樂(lè)家貝多芬，是歐洲音樂(lè)史上最著名的音樂(lè)家之一，他1770年出生在德國(guó)的波恩，在貝多芬小的時(shí)候，他的父親對(duì)他的期望非常高，希望自己的兒子成為莫扎特式的音樂(lè)神童。在貝多芬才4歲的時(shí)候，父親便把一堆的曲譜放在貝多芬面前讓他彈奏，有時(shí)候貝多芬把小手都練腫了還是不敢休息。

一天，教堂的鐘聲都已經(jīng)敲了12下了，貝多芬還在練習(xí)，他必須等到父親回來(lái)檢查他的曲子才能睡覺(jué)，母親看著眼睛瞇成一條縫的貝多芬，垂憐的對(duì)他說(shuō)：“孩子，都12點(diǎn)了，先去睡覺(jué)吧?！?/p>

“不行，爸爸等會(huì)回來(lái)看見(jiàn)我沒(méi)有練琴，會(huì)打我的?！?/p>

媽媽對(duì)這個(gè)酒徒的丈夫也沒(méi)有辦法，只好抱著貝多芬在琴邊流淚，很快，貝多芬在母親的懷抱睡著了，媽媽便把他抱上了床。

當(dāng)鐘聲再次敲響的時(shí)候，貝多芬的酒徒父親回來(lái)了，“那個(gè)小兔崽子呢，怎么不練琴了？”

“你不看看都幾點(diǎn)了，還讓孩子練琴，你要把他弄死才肯罷休?。俊?/p>

“對(duì)，你說(shuō)的對(duì)”貝多芬父親一邊說(shuō)著，一邊來(lái)到貝多芬床邊，把貝多芬提了起來(lái)，母親怎么攔也攔不住。

貝多芬迷迷糊糊的在琴上一邊彈，一邊閉著眼睛，盡管如此，貝多芬的琴聲還是十分流暢自然。

“行，這還有點(diǎn)莫扎特的樣子?！备赣H在一邊高興的說(shuō)。

一晃幾年過(guò)去了，貝多芬從4歲長(zhǎng)到了8歲，經(jīng)過(guò)4年的刻苦練習(xí)，他的鋼琴水平有了很大提高，他的酒徒父親也感到滿意，于是便讓他在音樂(lè)院舉行了一次獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，這次演出非常成功，父親享受到了兒子成功的喜悅。

17歲的時(shí)候，貝多芬來(lái)到維也納，他以非常崇敬的心情拜見(jiàn)了莫扎特，莫扎特給了他一個(gè)很難的曲子讓他即興演奏，貝多芬的演奏得到了莫扎特的肯定，他說(shuō)：“你們要注意這個(gè)孩子，他將來(lái)會(huì)驚動(dòng)全世界的?！庇捎谧约旱目炭嗯?，他終于在維也納藝術(shù)舞臺(tái)上占有了一席之地，經(jīng)常以鋼琴家的身份登臺(tái)演出，而且演奏的都是自己的作品，得到了人們的肯定。

正當(dāng)他飛黃騰達(dá)的時(shí)候，他的耳朵患上疾病，后來(lái)徹底聾了，這對(duì)于一個(gè)音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，是個(gè)殘酷的打擊，然而，這一切并沒(méi)有打垮貝多芬，他還是靠頑強(qiáng)的毅力創(chuàng)造了大量?jī)?yōu)秀作品，在他的《命運(yùn)交響曲》里，我們都能聽(tīng)到他和命運(yùn)做斗爭(zhēng)的聲音。

1807年，貝多芬正住在維也納李希諾夫斯基公爵家中。一天，公爵家里來(lái)了一大批客人，他們都是當(dāng)時(shí)拿破侖派駐占領(lǐng)維也納的法國(guó)軍官。公爵想請(qǐng)客人們聽(tīng)音樂(lè)，就派人去請(qǐng)貝多芬，但未向貝多芬說(shuō)明情況。貝多芬不明就里，帶著自己新寫(xiě)完的《熱情奏鳴曲》興致勃勃地趕來(lái)。進(jìn)客廳一看，竟是一幫占領(lǐng)軍，貝多芬當(dāng)即就拒絕了公爵的要求。公爵惱羞成怒，竟然板起面孔對(duì)貝多芬下了演奏的命令。貝多芬為李希諾夫斯基的無(wú)恥賣國(guó)行徑憤怒到極點(diǎn)，他不顧夜中的滂沱大雨拿起樂(lè)譜忿然離去，并把公爵以前送他的一尊胸像摔了個(gè)粉碎。第二天，公爵接到了這樣一封信：“公爵！您之所以成為公爵，只是由于偶然的出身。而我之所以成為貝多芬，則全靠我自己。公爵現(xiàn)在有的是，將來(lái)還有的是，而我貝多芬卻永遠(yuǎn)只有一個(gè)！”

肖邦的故事

肖邦1819年出生于波蘭，父親是一位家庭教師，母親特別喜歡唱歌，在肖邦還沒(méi)有出生的時(shí)候，母親便一首一首的唱給肚子里的孩子聽(tīng)，她真希望，寶寶能聽(tīng)懂她的歌聲，等到小肖邦出世以后，母親也經(jīng)常給肖邦唱波蘭民歌，雖然那是肖邦只是一個(gè)喜歡哭哭鬧鬧的嬰兒，但是每當(dāng)聽(tīng)到母親的歌聲時(shí)，總是非常的安靜。

在肖邦4歲那年，家里添置了一臺(tái)鋼琴，母親常常帶著肖邦邊彈，邊唱波蘭民歌。

一天，肖邦自己爬上了鋼琴上，去尋找媽媽平時(shí)給他彈奏的旋律，而母親和父親正在隔壁房間里商店給肖邦找一位鋼琴老師呢，當(dāng)他們聽(tīng)到鋼琴房間里斷斷續(xù)續(xù)傳來(lái)的琴聲，他們驚呆了。

“莫非是肖邦在彈琴？”肖邦的父親非常驚訝的問(wèn) “是的，是那首民歌”

他們急忙奔向了琴房，果然，肖邦正在凳子上用小手指頭找琴鍵呢，就連父親和母親進(jìn)來(lái)都沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)，他彈的非常專心，知道父母在一旁聽(tīng)見(jiàn)肖邦把曲子彈完。

“孩子你真聰明”父親一把抱住了肖邦。父親在看到孩子的音樂(lè)才華以后，毫不遲疑的給他請(qǐng)了個(gè)鋼琴老師，對(duì)他進(jìn)行了嚴(yán)格正規(guī)的演奏訓(xùn)練。

老師不僅教他彈琴，還給肖邦講莫扎特，貝多芬等音樂(lè)家的成才故事，這樣以來(lái)，肖邦在練習(xí)上更加刻苦了。不久以后，7歲的肖邦就學(xué)會(huì)了自己作曲。

8歲的時(shí)候肖邦便登臺(tái)演出了，流水般的樂(lè)曲從一個(gè)8歲的孩子手中流淌出來(lái)，人們都驚訝不已。

有一年的夏天，肖邦的父母帶著他到鄉(xiāng)下去度假，在那里他聽(tīng)到了好多好聽(tīng)的波蘭民歌，14歲那年，肖邦對(duì)波蘭民歌已經(jīng)到了迷戀的狀態(tài)，他經(jīng)常去鄉(xiāng)間收集民歌，到農(nóng)田干活聽(tīng)農(nóng)民們唱歌，然后把這些歌曲記錄下來(lái)。祖國(guó)的文化、民族民間的音樂(lè)，就像種子一樣，播種在肖邦的心田里。

19歲那年，肖邦以優(yōu)異的成績(jī)從音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)了，第二年，他決定到法國(guó)去尋找藝術(shù)前程，從此，他開(kāi)始了大量音樂(lè)創(chuàng)作，這些作品都帶有濃厚的波蘭民族色彩。

肖邦的作品幾乎全是鋼琴曲。盡管他的老師埃爾斯納等曾一再鼓勵(lì)他從事民族歌劇的創(chuàng)作，但是肖邦很清楚自己的所長(zhǎng)和所短，始終局限于鋼琴創(chuàng)作。創(chuàng)作范圍的局限絲毫不影響尚邦作為作曲家的偉大。他在鋼琴音樂(lè)的領(lǐng)域內(nèi)，不僅寫(xiě)下了大量杰出的作品，并且對(duì)鋼琴音樂(lè)、乃至整個(gè)音樂(lè)創(chuàng)作的歷史發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)。他的作品繼承、發(fā)揚(yáng)了歐洲十八、十九世紀(jì)初古典音樂(lè)的傳統(tǒng)，大大地豐富了歐洲十九世紀(jì)上半葉浪漫主義音樂(lè)的天地，并對(duì)十九世紀(jì)下半葉浪漫主義音樂(lè)的繼續(xù)發(fā)展、各民族樂(lè)派的興起，以及此后整個(gè)近現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展(包括十九、二十世紀(jì)之交的印象主義音樂(lè)等)，有很大的啟發(fā)和影響。他的充滿獨(dú)創(chuàng)性的作品中常富有寬廣如歌、感人至深的旋律，和聲色彩豐富而極有表現(xiàn)力，節(jié)奏生動(dòng)，并常與波蘭民間音樂(lè)、舞蹈有密切的聯(lián)系，在形式體裁上也是多樣的，同樣具有高度創(chuàng)造性。

李斯特 LISZT

“鋼琴之王”李斯特，十九世紀(jì)初歐洲浪漫主義杰出的作曲家之一。他和法國(guó)作曲家柏遼茲同為歐洲“標(biāo)題音樂(lè)”的倡導(dǎo)者和創(chuàng)立者。李斯特在他的一生中，努力探索并發(fā)展了浪漫主義音樂(lè)，把浪漫主義音樂(lè)提到了一個(gè)嶄新的高度。在音樂(lè)創(chuàng)作上，他打破傳統(tǒng)的形式，大膽創(chuàng)造新的音樂(lè)形式和風(fēng)格，尤其是他在鋼琴演奏技術(shù)上的探索與追求，為現(xiàn)代鋼琴演奏技術(shù)奠定了基礎(chǔ)，開(kāi)辟了現(xiàn)代鋼琴演奏的道路。

弗朗茲．李斯特于1811年10月22**生于匈牙利雷丁市埃斯特哈齊公爵莊園一個(gè)管家的家里。他的父親是一個(gè)具有相當(dāng)水平的業(yè)余音樂(lè)家。李斯特六歲時(shí)開(kāi)始跟父親學(xué)習(xí)鋼琴，由于父親嚴(yán)格要求和李斯特所具有的超人的音樂(lè)天才，他在鋼琴演奏技藝上獲得了突飛猛進(jìn)的進(jìn)展。1820年，九歲的李斯特在厄登布爾格舉行了他的第一次公開(kāi)演奏會(huì)。在那次音樂(lè)全上，年幼的李斯特以他那超群的天才技藝震驚了整個(gè)厄登布爾格。因此，他獲得了幾位貴族的資助，來(lái)到了歐洲文化名城維也納繼續(xù)深造。他拜當(dāng)時(shí)歐洲著名的鋼琴家車爾尼(貝多芬的弟子)為師學(xué)習(xí)鋼琴，同時(shí)向薩里埃里(貝多芬的老師)學(xué)習(xí)作曲。1823年，李斯特來(lái)到巴黎，準(zhǔn)備報(bào)考著名的巴黎音樂(lè)學(xué)院，但當(dāng)時(shí)巴黎音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)、著名的作曲家凱魯比

尼卻以他的外籍身份而拒絕他入學(xué)。這一沉重的打擊并沒(méi)有使頑強(qiáng)的李斯特喪失信心，反到使他變得更加堅(jiān)強(qiáng)。他依靠其他關(guān)系，私下里跟隨雷特和帕耶爾繼續(xù)學(xué)習(xí)音樂(lè)，同時(shí)在巴黎頻繁舉行演奏會(huì)?？炭嗟膶W(xué)習(xí)與磨煉使他很快成為了當(dāng)時(shí)歐洲屈指可數(shù)的鋼琴演奏家和作曲家。

1824年，李斯特首次訪問(wèn)英國(guó)，獲得了具大成功。在以后的幾年里，李斯特頻繁來(lái)往于歐洲各國(guó)，廣泛進(jìn)行旅行演出。同時(shí)他還結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)歐洲的許多著名的作曲家如肖邦、柏遼茲、帕格尼尼等，這些會(huì)見(jiàn)對(duì)浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展和李斯特以后的創(chuàng)作活動(dòng)都有很大幫助。1847年，李斯特就任魏瑪宮廷樂(lè)長(zhǎng)，從此聲名大振，成為歐洲音樂(lè)界的權(quán)威人士。

1865年，李斯特進(jìn)了修道院，至死身著僧衣。從1870年起，他經(jīng)常往來(lái)于羅馬，魏瑪，巴黎，貝魯特之間。這段時(shí)間，他一面教學(xué)、傳教，一面從事創(chuàng)作。1875年，李斯特創(chuàng)辦了布達(dá)佩斯音樂(lè)學(xué)院并任院長(zhǎng)，積極從事教學(xué)活動(dòng)。他的弟子達(dá)五百多人，其中包括著名的鋼琴家兼指揮家漢斯．馮．保洛等一些音樂(lè)英才。1886年，李斯特因肺病逝于貝魯特。

李斯特的創(chuàng)作在十九世紀(jì)音樂(lè)藝術(shù)上具特殊代表性，屬于較為激進(jìn)的浪漫主義作曲家。和柏遼茲一樣，他也是標(biāo)題音樂(lè)的支持者和推動(dòng)者。他首創(chuàng)了標(biāo)題交響詩(shī)這一新體裁。為標(biāo)題音樂(lè)的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。李斯特一生留下了一千多首作品，其中許多在今天的音樂(lè)舞臺(tái)上仍占有重要地位。他的作品大約分為兩類：鋼琴音樂(lè)和交響音樂(lè)，此外還有許多歌曲和室內(nèi)樂(lè)作品。李斯特的鋼琴曲技巧輝煌，旋律具有濃郁的匈牙利民族風(fēng)格，形式上也具有鮮明的獨(dú)創(chuàng)性。他的鋼琴代表作品有兩部鋼琴協(xié)奏曲，二十首匈牙利狂想曲和《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》等等。在交響音樂(lè)方面，李斯特寫(xiě)下了二十首交響詩(shī)和兩部交響曲，這些作品的文學(xué)內(nèi)容和色彩都非常強(qiáng)烈，它們大都是取材于當(dāng)時(shí)一些浪漫派作家如雨果、拉馬丁、席勒等人的文學(xué)名著。其中著名的有《前奏曲》、《瑪捷帕》、《塔索》等等。