第一篇：法國(guó)音樂(lè)劇羅密歐與朱麗葉賞析

法國(guó)音樂(lè)劇《羅密歐與朱麗葉》賞析

第一次看法國(guó)音樂(lè)劇《羅密歐與朱麗葉》是在高中的音樂(lè)選修課上，老師斷斷續(xù)續(xù)為我們播放了其中的經(jīng)典段落。那還是沒(méi)有字幕的片段，但絢麗的場(chǎng)景，詠嘆調(diào)似的唱腔卻深深震撼了我，當(dāng)那個(gè)已非常熟悉的故事在小小的舞臺(tái)上用音樂(lè)劇演繹時(shí)，還是會(huì)不禁被它所吸引。

羅密歐與朱麗葉是一個(gè)古老而沉悶的主題。但是沒(méi)有想到在一個(gè)小小的舞臺(tái)上面，法國(guó)人可以把這個(gè)古老沉悶而又美麗的主題表現(xiàn)得如此淋漓盡致，如此完美。法國(guó)人在尊重原著的基礎(chǔ)上，加上了更多的情感和唯美元素，雖然服裝設(shè)計(jì)上面更趨于現(xiàn)代的，但是卻表現(xiàn)得很自然，使人沒(méi)有絲毫抵觸之情。而且整部劇的服裝設(shè)計(jì)非常精美，加上燈光效果整部劇可以說(shuō)是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。

音樂(lè)劇的主角是兩位新人而非名角，他們的年齡也更接近人物本身，所以在演繹的時(shí)候更加有貼切感。女主角所表現(xiàn)出來(lái)的朱麗葉那種甜美、純潔和對(duì)真愛(ài)的渴望并不完全是天生的，而男主角所有的那種柔情也是經(jīng)過(guò)錘煉才達(dá)到爐火純青的。劇中兩人的默契和看對(duì)方時(shí)眼中流露的溫情都會(huì)讓我懷疑他們是不是現(xiàn)實(shí)生活中也是情侶。雖然年齡小，但兩位主角的音域都十分廣，看過(guò)有評(píng)論說(shuō)有大海的感覺(jué)，但我每次聽(tīng)到都有一種在草原上的感覺(jué)，天很高，地很遠(yuǎn)，讓人非常舒服。

劇中的人物除了兩位主角外，還有很多出彩的角色，比如BENVOLIO，他作為故事的講述者貫穿全劇，就像巴黎圣母院中的流浪詩(shī)人一般；還有蒙太古、卡布萊特夫人，以及朱麗葉的奶媽等我都非常喜歡。他們都各有自己經(jīng)典的唱段。

劇中有一個(gè)非常特別的角色：死神，她不同與我們想象中的死神，是一位年輕美艷的女子，身著白紗，漆黑的發(fā)髻，漆黑的眼線，冷峻而狡猾的神情，赤足而行，雖然她未曾開口演唱，卻是全劇一個(gè)非常重要的角色，她游走于各位主人公之間，被她“青睞”的人也往往逃不開死亡的命運(yùn)。這是一個(gè)沒(méi)有任何臺(tái)詞，沒(méi)有任何歌曲的角色，有的只是舞蹈，但她卻貫穿于全劇，成為一種宿命的象征。一開場(chǎng)第一個(gè)出現(xiàn)的就是她，當(dāng)凱普萊特和蒙太古沖突的時(shí)候，當(dāng)墨古修被提伯爾特刺死，提伯爾特被羅密歐刺死的時(shí)候她便在其跟前不停地跳著死亡之舞。當(dāng)朱麗葉喝毒藥自殺死后，羅密歐也自殺死去后，又是她撕毀了死亡契約讓朱麗葉又復(fù)活過(guò)來(lái)，讓朱麗葉看到羅密歐死在她身邊，讓朱麗葉飽受這種折磨，最后也是她遞刀子給朱麗葉讓朱麗葉自殺了的。

在開場(chǎng)之初，兩位家族的夫人站在高高的平臺(tái)上合唱《仇恨》，詮釋了對(duì)兩個(gè)家族相互仇視、廝殺的無(wú)可奈何和內(nèi)心的焦慮，她們一紅，一藍(lán)，加上充滿磁性的嗓音，即使不懂法語(yǔ)，也能受到她們情感的感染。還有羅密歐、朱麗葉、神父三人對(duì)唱《因愛(ài)之名》，是羅密歐與朱麗葉的愛(ài)情宣言，合唱表現(xiàn)了他們對(duì)彼此的重視與肯定。

除了音樂(lè)，本劇的舞蹈也是一大特色，基本上每個(gè)演員都有一定的芭蕾舞基礎(chǔ)，舞蹈與音樂(lè)的搭配十分貼切，演員們隨著音樂(lè)翩翩起舞，在舞伴的幫助下或緩慢，或激烈的表達(dá)內(nèi)心的感情。比較記憶深刻的是朱麗葉母親和奶媽勸說(shuō)朱麗葉結(jié)婚時(shí)，是熱情洋溢的ROCK風(fēng)格，比較詼諧，給全劇增添了一抹亮色?！妒郎系膰?guó)王》（LES ROIS DU MONDE）是羅密歐與他的兩位朋友一起表演的，是劇中的經(jīng)典歌曲，但是前奏的配器就足以震撼聽(tīng)者，工業(yè)舞曲的風(fēng)格令王者風(fēng)范盡顯其中。使人熱血沸騰，展現(xiàn)了羅密歐等主角心中滿懷的強(qiáng)烈感情。

總之，我認(rèn)為這部音樂(lè)劇是非常成功的一部作品，它融合了現(xiàn)代與古典的精華，創(chuàng)造了華麗的場(chǎng)景，塑造了不一樣的羅密歐和朱麗葉。歌曲和舞蹈有時(shí)更能表達(dá)人物心中的感情。

第二篇：《羅密歐與朱麗葉》音樂(lè)劇賞析

《羅密歐與朱麗葉》音樂(lè)劇賞析

學(xué)號(hào)：112405030* 班級(jí)：表演一班 姓名：陳硯緣

法國(guó)音樂(lè)劇《羅密歐與朱麗葉》是我看過(guò)的音樂(lè)劇里最吸引我的，我喜歡音樂(lè)劇不只是因?yàn)樗泻每吹那楣?jié)或是好聽(tīng)的音樂(lè)，更是因?yàn)槲蚁矚g舞臺(tái)上每個(gè)演員那賦有戲劇性的夸張的表演，音樂(lè)劇把戲劇表演、舞蹈、音樂(lè)三種藝術(shù)形式結(jié)合起來(lái)，然后展現(xiàn)在觀眾的面前。讓觀眾不管是在視覺(jué)還是聽(tīng)覺(jué)或是情感上都受到了很強(qiáng)的沖擊，這也是音樂(lè)劇為什么如此受人們歡迎的原因之一。

《羅密歐與朱麗葉》是威廉·莎士比亞著名戲劇作品之一，故事講述二人于舞會(huì)一見(jiàn)鐘情后方知對(duì)方身份，最后二人為了在一起，朱麗葉先服假毒，醒來(lái)發(fā)現(xiàn)羅密歐自盡，也相繼自盡。兩個(gè)勢(shì)力相當(dāng)?shù)臄硨?duì)家族間的矛盾導(dǎo)致兩人最終無(wú)法在一起，因其知名度而常被誤稱為莎翁四大悲劇之一。悲劇的沖突是羅密歐與朱麗葉的戀情與兩個(gè)家族間的仇恨和對(duì)立，它表現(xiàn)了自由的愛(ài)情與封建勢(shì)力之間尖銳的矛盾沖突。我喜歡他們的敢愛(ài)敢恨，敢愛(ài)敢恨是現(xiàn)代人值得歌頌和肯定的。這也是羅密歐的性格，但處在家族，等級(jí)觀念站統(tǒng)治地位的時(shí)代，他的性格又鑄成了他悲劇的根源。

莎士比亞是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最有成就的作家之一，在他的作品里，資產(chǎn)階級(jí)的人文主義思想表現(xiàn)得最為充分，藝術(shù)性也最高。他的作品為資產(chǎn)階級(jí)的興起作了最有力的輿論準(zhǔn)備。他的創(chuàng)作從思想和藝術(shù)上可以劃分為三個(gè)時(shí)期，第一個(gè)時(shí)期了寫了大約十部喜劇，一部悲劇。他的喜劇主要不是諷刺社會(huì)現(xiàn)實(shí)，而是表現(xiàn)人文主義者的理想，歌頌愛(ài)情和友誼，宣揚(yáng)個(gè)性解放、婚姻自由和個(gè)人爭(zhēng)取幸福的權(quán)利。創(chuàng)作的《羅密歐與朱麗葉》是這一時(shí)期創(chuàng)作的唯一一部悲劇，但在思想內(nèi)涵上則和這一時(shí)期的喜劇完全一致。羅密歐與朱麗葉為了愛(ài)情悲慘地死去了，但他們的愛(ài)情是那樣純潔而美麗，他們的愛(ài)情終于戰(zhàn)勝了封建壓迫和偏見(jiàn)。

《羅密歐與朱麗葉》在巴黎首演，立刻轟動(dòng)了全法國(guó)，被許多專家和觀眾推舉為有史以來(lái)最杰出的音樂(lè)劇，不但風(fēng)靡法國(guó)，許多不懂法語(yǔ)的人也紛紛愛(ài)上了這部音樂(lè)劇，事實(shí)上，由于這個(gè)故事內(nèi)容早已家喻戶曉，就算聽(tīng)不懂法語(yǔ)，欣賞起來(lái)也不會(huì)有多大的障礙。羅密歐與朱麗葉這部音樂(lè)劇，從音樂(lè)和舞蹈的角度上欣賞，音樂(lè)和舞蹈在刻畫羅密歐與朱麗葉的愛(ài)情時(shí)一致地達(dá)到了細(xì)膩動(dòng)人。當(dāng)羅密歐與朱麗葉兩人展現(xiàn)出渴望愛(ài)情時(shí)，這時(shí)音樂(lè)悲傷抒情，歌頌主題；當(dāng)家族對(duì)立爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，這時(shí)音樂(lè)激烈而高亢，會(huì)給人一種對(duì)社會(huì)不公的亢奮心情。會(huì)使人們因家族間的矛盾感到不公，舞臺(tái)的燈光和舞蹈給人以視覺(jué)沖擊。

莎士比亞用詩(shī)情畫意的筆觸，使悲愴的死閃耀著人性的靈光，回響著浪漫的旋律，羅密歐與朱麗葉的死改造了現(xiàn)實(shí)生活的方式，使未來(lái)生活在兩個(gè)世仇家庭的青年人不會(huì)再重蹈他們的命運(yùn)。他們用年輕的生命預(yù)示了充滿希望的明天。

第三篇：羅密歐與朱麗葉 音樂(lè)劇 觀后感

羅密歐與朱麗葉 音樂(lè)劇 觀后感

羅密歐與朱麗葉是一個(gè)古老而沉悶的主題。但是沒(méi)有想到在一個(gè)小小的舞臺(tái)上面，法國(guó)人可以把這個(gè)古老沉悶而又美麗的主題表現(xiàn)得如此淋漓盡致，耳熟能詳?shù)墓适虑楣?jié)使得即使不懂法語(yǔ)的人也可以盡情的欣賞其中的音樂(lè)和表演。法國(guó)人在尊重原著的基礎(chǔ)上，加上了更多的情感和唯美元素，雖然服裝設(shè)計(jì)上面更趨于現(xiàn)代的，但是卻表現(xiàn)得很自然，使人沒(méi)有絲毫抵觸之情。而且整部劇的服裝設(shè)計(jì)非常精美，加上燈光效果整部劇可以說(shuō)是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。

劇中BENVOLIO是我最喜歡的一個(gè)角色，他作為故事的講述者就像《巴黎圣母院》里Bruno Pelletien飾演的流浪詩(shī)人一樣貫穿全劇。最喜歡聽(tīng)他和羅密歐以及墨古修三人一起的演唱，簡(jiǎn)直不能自拔。而謝幕也是他想出來(lái)的，他在謝幕的時(shí)候并沒(méi)有報(bào)真人的名字而是報(bào)了劇中人的名字，這已經(jīng)成為了這部劇謝幕的傳統(tǒng)了。這部劇還有一個(gè)為人所樂(lè)道的地方：就像周星馳的電影一樣，劇中沒(méi)有小人物，每個(gè)人都會(huì)給觀眾留下深刻的印象，每個(gè)人都可以說(shuō)是重要人物，每個(gè)歌者都有一首歌。從羅密歐到朱麗葉，從蒙太古夫人到卡布萊特家奶媽，從王子到子爵，沒(méi)有一個(gè)落單。最觸動(dòng)人心的是劇中朱麗葉父親扮演者SEBASTIEN CHATO唱的AVOIR UNE FILLE(意為“有一個(gè)女兒”，被譯為《呵護(hù)一個(gè)女孩》，感覺(jué)翻譯不是很到位，沒(méi)有能表現(xiàn)出演唱者是一位父親，還不如直接就叫做《有一個(gè)女兒》）。第一次聽(tīng)的時(shí)候想到了老爸，聽(tīng)著聽(tīng)著感動(dòng)得都要留眼淚了。這首歌把一位父親對(duì)女兒的那種呵護(hù)關(guān)心的細(xì)膩感情一一展露出來(lái)，看著女兒長(zhǎng)大的那種喜悅和矛盾、無(wú)奈的心情也表露無(wú)遺。SEBASTIEN CHATO和他的父親都認(rèn)為這是一首震撼人心的歌曲，SEBASTIEN CHATO說(shuō)每次唱起這首歌，無(wú)論唱多少次，在哪里唱都有心如刀割的感覺(jué)。如果不是一位父親是寫不出這么真實(shí)、打動(dòng)人心的歌的，如果不是一位父親也唱不出這么真實(shí)和打動(dòng)人心的歌的。

都說(shuō)法國(guó)人講真實(shí)，無(wú)論是電影還是音樂(lè)都喜歡講真實(shí)，無(wú)論是日常生活還是性都不避諱真實(shí)。劇中也展現(xiàn)了羅密歐與朱麗葉的真實(shí)生活。其實(shí)以前也說(shuō)過(guò)，法語(yǔ)音樂(lè)劇的一大特點(diǎn)就是在正式演出之前就會(huì)面向市場(chǎng)推出包含主打歌的概念碟，很多人都是在聽(tīng)過(guò)好聽(tīng)的歌，甚至自己都能哼唱上一兩段后才對(duì)音樂(lè)劇本身產(chǎn)生濃厚的興趣，才會(huì)親身去劇場(chǎng)體驗(yàn)的。這部音樂(lè)劇所帶給我的可以說(shuō)是——美的享受,心靈的震撼。

第四篇：音樂(lè)劇賞析

音樂(lè)劇《貓》觀后感

一、《貓》簡(jiǎn)介

《貓》是英國(guó)作曲家安德魯.洛伊德.韋伯（Andrew Lloyd Webber）根據(jù)Ｔ.Ｓ.艾略特（T.S.Eliot）的詩(shī)集譜曲的音樂(lè)歌舞劇。

音樂(lè)劇《貓》是世界歷史上最成功的音樂(lè)劇，也是有史以來(lái)演出時(shí)間最長(zhǎng)的音樂(lè)劇, 是世界上票房最高的舞臺(tái)劇，也是在美國(guó)紐約百老匯和英國(guó)倫敦西頭連續(xù)公演最長(zhǎng)的舞臺(tái)劇。自從在1981年倫敦首場(chǎng)演出之后開始風(fēng)靡世界21年,共以10幾種語(yǔ)言在20幾個(gè)國(guó)家出演無(wú)數(shù)次。僅僅在倫敦的演出場(chǎng)次就達(dá)9000多次?！敦垺吩@得七項(xiàng)托尼獎(jiǎng)，包括最佳歌劇。而劇中《記憶》一曲則成為現(xiàn)代音樂(lè)中的經(jīng)典。

二、觀后感

因?yàn)槭堑谝淮斡^看這部音樂(lè)劇，所以印象也較為深刻。雖然我不能用藝術(shù)的專業(yè)的眼光來(lái)欣賞它，但是以普通人的眼光來(lái)看，仍然有許多觸動(dòng)人心的地方讓我感動(dòng)。

音樂(lè)劇《貓》在海外20年的狂潮不衰，除了作品本身的精純以外，更多的還應(yīng)該歸功于《貓》劇所倡導(dǎo)的一種現(xiàn)代的生活方式與理念，和這種理念可以在生活中對(duì)應(yīng)的人群。貓的伶俐、貓的乖張、貓的自由的生活方式，如此新奇的吸引著人們，從貓的生活方式中，找到一個(gè)全新的自我定位，這是個(gè)奇特的發(fā)現(xiàn)過(guò)程，沒(méi)有人愿意用自己的生活與一只貓咪的生活做比，但是從音樂(lè)劇《貓》中，從那些千奇百怪的小生靈身上，從他們夢(mèng)幻般的生活中，我們卻可以從生活以外的角度，審視自我和自我的生活。

就象下面的一段文字描述的那樣：

在桀驁的獨(dú)來(lái)獨(dú)往中高貴著，在傲慢的靈性間我行我素的美麗著； 智慧、敏銳而帶著些許凌厲的心扉可以在永無(wú)止境的奔忙中悠然自若； 放縱、忘我、酣暢淋漓的感受世界，享受著、付出著，肆無(wú)忌憚的生存； 一群貓，造物的稟賦，讓她們成為貓。

《貓》劇中的故事是講述一群貴族貓?jiān)诙Y拜夜推舉誰(shuí)上天堂，她們都講述著自己富有的人生，豪華的生活，自己主人的才華，忽然來(lái)了一致流浪貓，動(dòng)情的訴說(shuō)了自己平淡流浪的生活，多么凄涼又是多么的豐富多彩，自己的信仰是多么的堅(jiān)定，在她的述說(shuō)間，還動(dòng)情的唱了這首經(jīng)典的《memory》，把整個(gè)歌劇帶向了高潮，也正是在這幽幽的歌聲中，她一步一步的邁向天堂，所有的的貓都面帶崇敬的目送她而去…… 正如人們公認(rèn)的，在劇中最能觸動(dòng)人的心靈的，就是那首《memory》，它由流浪而遭唾棄的老貓唱出，歌曲哀婉動(dòng)人，從內(nèi)心發(fā)出淡淡的凄涼感?！癏as the moon lost her memory? And the wind begins to moan”連自然環(huán)境都如此凄涼，那么人心也自然凍結(jié)。渲染了外界氣氛，更反映內(nèi)心悲苦。

“I can smile at the old days，I was beautiful then”回憶自己的年輕時(shí)光，當(dāng)時(shí)自己是多么beautiful，“The time I knew what happiness was，Let the memory live again”那時(shí)帶給人們多少歡樂(lè)，可惜時(shí)光不再，真希望人們記住自己曾經(jīng)美麗。

“I must wait for the sunrise，I must think of a new life，And I mustn't give in，a new day will begin”始終有個(gè)信念，決不放棄，永不言拜！

“If you touch me，You'll understand what happiness is，Look a new day has begun.”喚醒人們的良知，人啊，不要厭棄我這只老貓！再一次堅(jiān)信，新的生活已經(jīng)到來(lái)，樂(lè)觀、積極、向上，使人為之感染。

其實(shí)，這守歌不僅唱出了老貓的心聲，也唱出了那些年華不再但又對(duì)生活充滿信心的人們的心聲?！白蠲啦贿^(guò)夕陽(yáng)紅”，我們終會(huì)走到那一天，當(dāng)自己慢慢老去，我們還能回憶自己的過(guò)去，而最美的回憶就是給人們帶去了歡樂(lè)。人的一生，最重要的是如何走過(guò)，如果能在路上流下美好的足跡，如果能給別人帶去美麗的風(fēng)景，那么你的回憶就是最大的幸福。我們不禁思考，當(dāng)我們老去時(shí)，我們會(huì)有怎樣的memory呢？青年一代，朝氣蓬勃，只要能做自己想為之奮斗的事情，那么到了老年也就沒(méi)有遺憾；在青年時(shí)代做一些令人為之贊嘆的事情，也不枉此生；當(dāng)然，更為重要的是，在青年時(shí)，你能為后人留下什么。這個(gè)歌劇反應(yīng)了在當(dāng)時(shí)社會(huì)上，上流人事和平民之間的差距和關(guān)系，表明天堂并不是富人才能及其的圣地，心靈的純凈遠(yuǎn)遠(yuǎn)比物質(zhì)上的財(cái)富要讓人充實(shí)。

《貓》中的舞蹈和音樂(lè)相當(dāng)突出。為了傳情達(dá)意，編導(dǎo)們不惜用了大量的舞蹈場(chǎng)面來(lái)表現(xiàn)貓的不同特征和性格。這里既有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動(dòng)感的爵士舞和現(xiàn)代舞。怎么好看怎么編，沒(méi)有框框，別具匠心，不拘一格。尤其是那段長(zhǎng)達(dá)十幾分鐘的“杰里克舞會(huì)”的舞蹈，場(chǎng)面宏大，激情澎湃，讓人看得如癡如醉。

《貓》的舞臺(tái)也極精彩。它的設(shè)計(jì)概念是“從貓兒眼里看到的世界”?！敦垺返姆b全按各個(gè)貓兒的形象特征來(lái)設(shè)計(jì)，共有250多套，上面逼真地繪出了不同年齡、性別的貓的膚色和皮毛花紋，每個(gè)演員都被畫成了一個(gè)與其身份相符的貓臉，再配上30多個(gè)不同色澤和質(zhì)感的假發(fā)，活靈活現(xiàn)地裝扮出了一只只性格各異的貓兒。

而且《貓》有它精神升華的東西在里面，它是擬貓而不是擬人，但是又是按人類社會(huì)來(lái)描寫貓族的，從音樂(lè)一開始就是族群儀式的場(chǎng)面，而到最后格雷茲·貝拉升入九重天，每一只貓都接納了它，這也是人類社會(huì)慣用的，很像早期的宗教儀式，很神圣，可能感覺(jué)比人類社會(huì)的宗教感還強(qiáng)烈，甚至?xí)屓祟愑X(jué)得慚愧，但同時(shí)又帶著一種歡愉的東西，一種神秘的東西，它也來(lái)自于幾千年來(lái)人們對(duì)貓的揣測(cè)、認(rèn)識(shí)，神秘、信仰的東西都在里面了，看的時(shí)候會(huì)覺(jué)得很真切，但又不會(huì)太直白。所以，一場(chǎng)戲就是一個(gè)社會(huì)的縮影，一個(gè)貓群就是一個(gè)人類的縮影。

第五篇：羅密歐與朱麗葉音樂(lè)賞析

姓名 學(xué)號(hào) 120601114 院系 專業(yè) 班級(jí) 1

2趙 越 計(jì)算機(jī)科學(xué)與技術(shù)系 計(jì)算機(jī)科學(xué)與技術(shù)

級(jí)計(jì)算機(jī)科學(xué)與技術(shù)一班

論文題目：對(duì)流行歌曲的鑒賞心得

對(duì)音樂(lè)劇《羅密歐與朱麗葉》的鑒賞

我可以說(shuō)《羅密歐與朱麗葉》是我看過(guò)的音樂(lè)劇里最吸引我的了，我喜歡音樂(lè)劇不只是因?yàn)樗泻每吹那楣?jié)或是好聽(tīng)的音樂(lè)，更是因?yàn)槲蚁矚g舞臺(tái)上每個(gè)演員那賦有戲劇性的夸張的表演，音樂(lè)劇把戲劇表演，舞蹈，音樂(lè)三種藝術(shù)形式綜合起來(lái)，然后展現(xiàn)在觀眾的面前。讓觀眾不管是在視覺(jué)還是聽(tīng)覺(jué)或是情感上都受到了很強(qiáng)的沖擊，這也是音樂(lè)劇為什么如此受人們歡迎的原因沖擊，莎士比亞是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最有成就的作家之一，在他的作品里，資產(chǎn)階級(jí)的人文主義思想表現(xiàn)得最為充分，藝術(shù)性也最高。他的作品為資產(chǎn)階級(jí)的興起作了最有力的輿論準(zhǔn)備。他的創(chuàng)作從思想和藝術(shù)上可以劃分為三個(gè)時(shí)期，第一個(gè)時(shí)期寫了大約十部喜劇，一部悲劇。他的喜劇主要不是諷刺社會(huì)現(xiàn)實(shí)，而是表現(xiàn)人文主義者的理想，歌頌愛(ài)情和友誼，宣揚(yáng)個(gè)性解放、婚姻自由和個(gè)人爭(zhēng)取幸福的權(quán)利。同時(shí)，批叛門閥觀念、封建道德和封建壓迫的種種表現(xiàn)，也揭示資本主義所暴露的一些丑惡。1595年創(chuàng)作的《羅密歐與朱麗葉》是這一時(shí)期創(chuàng)作的惟一一部悲劇，但在思想內(nèi)涵上則和這一時(shí)期的喜劇完全一致。羅密歐與朱麗葉為了愛(ài)情悲慘地死去了，但他們的愛(ài)情是那樣純潔而美麗，他們的愛(ài)情終于戰(zhàn)勝了封建壓迫和偏見(jiàn)，顯示了人文主義精神的蓬勃生命和最終勝利。

2000年2月14日，《羅密歐與朱麗葉》在巴黎首演，立刻轟動(dòng)了全法國(guó)，被許多專家和觀眾推舉為有史以來(lái)最杰出的音樂(lè)劇，不但風(fēng)靡法國(guó)，許多不懂法語(yǔ)的人也紛紛愛(ài)上了這部音樂(lè)劇，事實(shí)上，由于這個(gè)故事內(nèi)容早已家喻戶曉，就算聽(tīng)不懂法語(yǔ)，欣賞起來(lái)也不會(huì)有多大的障礙?！读_密歐與朱麗葉》通過(guò)波瀾起伏的戲劇沖突，眾多性格鮮明的人物形象，優(yōu)美抒情的人物語(yǔ)言，描繪了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的愛(ài)情悲劇。男女主人公出生在兩個(gè)世代為仇的封建家族，他們?cè)谂既坏南鄷?huì)中一見(jiàn)傾心，卻根本不可能結(jié)合。他們求助于勞倫斯神父，神父同情和理解他們，秘密給他們舉行了婚禮。但封建家長(zhǎng)凱普萊特卻要把女兒朱麗葉許配給少年貴族帕里斯，并強(qiáng)令馬上成婚。朱麗葉再一次求助于勞倫斯，神父贈(zèng)以安眠藥讓她假死過(guò)去，以躲過(guò)這場(chǎng)劫難。羅密歐則因在格斗中殺死了凱普萊特夫人的內(nèi)侄提伯爾特而受到了放逐曼多亞的懲罰。羅密歐得到妻子的“死訊”，悲痛萬(wàn)分，抱了以死殉情的決心連夜返回維洛那，在朱麗葉的身邊服毒自殺。從昏迷中醒來(lái)的朱麗葉見(jiàn)丈夫已死，也飲毒、自刎死去。羅、朱的悲慘結(jié)局使雙方的家長(zhǎng)看到了世

仇的慘重代價(jià)，在親王的主持下言歸于好。從這個(gè)故事梗概中可以看出，凱普萊特和蒙太古兩位封建家長(zhǎng)，代表了陳腐沒(méi)落的封建思想和傳統(tǒng)，他們心胸狹窄、武斷專橫，無(wú)視青年人的自由和愛(ài)情，釀成了家族之間的仇恨和沖突，給所在的城市帶來(lái)了**，又自食其果失掉了自己的兒女。而羅密歐與朱麗葉，則代表了一種新的人文主義思想，他們同封建思想和傳統(tǒng)作著勇敢、機(jī)智的斗爭(zhēng)，盡管斗爭(zhēng)的結(jié)局是一場(chǎng)悲劇，但換來(lái)的卻是人文主義精神的勝利和弘揚(yáng)，我們?cè)诒瘎≈懈惺艿降氖巧勘葋喣桥炫鹊募で?、高昂的斗志和崇高的理想。劇中有一個(gè)非常特別的角色：死神，這是一個(gè)沒(méi)有任何臺(tái)詞，沒(méi)有任何歌曲的角色，有的只是舞蹈，但她卻貫穿于全劇，成為一種宿命的象征。一開場(chǎng)第一個(gè)出現(xiàn)的就是她，當(dāng)凱普萊特和蒙太古沖突的時(shí)候，當(dāng)墨古修被提伯爾特刺死，提伯爾特被羅密歐刺死的時(shí)候她便在其跟前不停地跳著死亡之舞。當(dāng)朱麗葉喝毒藥自殺死后，羅密歐也自殺死去后，又是她撕毀了死亡契約讓朱麗葉又復(fù)活過(guò)來(lái)，讓朱麗葉看到羅密歐死在她身邊，讓朱麗葉飽受這種折磨，最后也是她遞刀子給朱麗葉讓朱麗葉自殺了的。

這部音樂(lè)劇的作曲和劇本是吉昂．普雷斯古維克1998年，他遇見(jiàn)了Gerard Louvin和Daniel Moyne這兩個(gè)著名的法國(guó)電視制作人，彼此相見(jiàn)恨晚，決定一起把《羅密歐與朱麗葉》搬上音樂(lè)劇的舞臺(tái)，在他們的構(gòu)想中，這部劇的音樂(lè)采用古典兼現(xiàn)代的風(fēng)格，不僅有優(yōu)雅的管弦樂(lè)，還有電子合成音樂(lè)的工業(yè)舞曲元素。

這部音樂(lè)劇非常講究舞蹈，他們不但個(gè)個(gè)有著深厚的芭蕾根基，而且也有些特技的，跟音樂(lè)搭配簡(jiǎn)直就是天衣無(wú)縫，甚至還不時(shí)出現(xiàn)凌空翻越的高難度動(dòng)作，當(dāng)他們舞蹈時(shí)，音樂(lè)是用相當(dāng)現(xiàn)代化的電子舞曲，也不會(huì)讓人感到任何的不自在。在電子舞曲結(jié)束之后，接著出現(xiàn)的又往往是非常典雅的古典音樂(lè)，就這樣來(lái)回穿梭于古今間的音樂(lè)似乎是一體的，所以說(shuō)這部音樂(lè)劇一開始就在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上帶來(lái)了強(qiáng)烈的震撼。

戲劇的結(jié)尾，蒙太古和凱普萊特兩家終于因?yàn)檫@對(duì)情人的死而拋開舊仇，言歸于好，并且用純金在維洛那為羅密歐與朱麗葉鑄像。這意味著兩個(gè)年輕人為之獻(xiàn)身的理想勝利了。他們將成為未來(lái)人們的典范。凱普萊特在痛悔中承認(rèn)：這對(duì)情人是“我們仇恨的可憐的犧牲品”。然而劇中死去的不止這兩個(gè)，牽涉到的也不止這兩家，正像維洛那親王最后說(shuō)的：“大家都受了懲罰”。但羅密歐與朱麗

葉悲慘的死亡，同時(shí)又證明了他們所代表的人文主義新價(jià)值觀念的勝利，使社會(huì)擺脫了無(wú)謂的仇恨和紛爭(zhēng)。禍患無(wú)窮的世仇消解了，仇人轉(zhuǎn)變而和好了，在維洛那，人們將從羅密歐與朱麗葉的悲慘故事中學(xué)到極為重要的一課：愛(ài)情比仇恨更有力，甚至死亡也不能把它摧毀征服。從這個(gè)意義上說(shuō)，《羅密歐與朱麗葉》是一部樂(lè)觀主義的悲劇。

羅密歐與朱麗葉的生死戀情，真是驚天地而泣鬼神。這種純潔、高尚、悲壯的愛(ài)情，使無(wú)數(shù)世俗的愛(ài)情顯得黯然失色。