第一篇：貝多芬小故事.docx

貝多芬小故事

簡(jiǎn)介：貝多芬廣為流傳的小故事 “對(duì)豬彈琴”

蔑視權(quán)貴是貝多芬的一貫性格。貝多芬的一位友人——利希諾夫斯基公爵曾邀請(qǐng)貝多芬為住在他的官邸的法國(guó)軍官們演奏，但貝多芬沒有答應(yīng)。公爵終于板起面孔，變“邀請(qǐng)”為“命令”。但貝多芬不僅毫不畏懼地堅(jiān)持回絕，而且回家之后，他就把利希諾夫斯基公爵以前送給他的一尊胸像找出來，摔得粉碎。然后，他給這位公爵寫了一封信，信中有這樣的話：“公爵，您所以成為一個(gè)公爵，不過是由于偶然的出身罷了；而我所以成為貝多芬，則完全靠我自己。你這樣的公爵現(xiàn)在有的是，將來也有的是，而我貝多芬卻永遠(yuǎn)只有一個(gè)!”對(duì)于上層社會(huì)闊佬們的諂媚，貝多芬一樣深感厭惡。貝多芬生活的時(shí)代，歐洲盛行一種“收藏名人貼身物品”的風(fēng)氣。曾有一位伯爵夫人向貝多芬索取一束頭發(fā)做為紀(jì)念，貝多芬對(duì)此十分不以為然，后來竟用紙包了一束山羊的胡子將那位貴婦打發(fā)了。而那位伯爵夫人還蒙在鼓里，以為真的得到了寶貝。有一次，幾個(gè)貴族幸運(yùn)地請(qǐng)到貝多芬，一起欣賞他的鋼琴演奏。起初，貝多芬的興致也還不錯(cuò)，可是他在演奏中逐漸發(fā)現(xiàn)這些貴族們并不在意他的演奏，而只是想在茶余飯后“裝點(diǎn)裝點(diǎn)門面”而已。于是貝多芬立刻蓋上琴蓋，怒氣沖沖的留下一句：“我沒有興趣對(duì)豬彈琴!”后，拂袖而去。貝多芬與前輩

“交響樂之父”海頓曾是貝多芬的恩師，但這對(duì)師生之間由于見解不同，常常發(fā)生不和。海頓十分欣賞貝多芬的才華，但無法容忍貝多芬那種大膽的創(chuàng)新精神和桀驁不馴的性格。因此，兩人的分手是遲早的事情。德國(guó)大文豪歌德與貝多芬于1812年在波西米亞相會(huì)，共同度過了一個(gè)月的時(shí)光。彼此都留下了深刻的印象，但并未建立起友誼。貝多芬熱烈佩服著歌德的天才，可對(duì)歌德的某些做法卻不能容忍。一天，他們一同出去散步。在路上遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到了奧地利皇后率領(lǐng)著一群皇室成員與他們相向而行，歌德不顧貝多芬的一再勸阻，立刻恭恭敬敬地站到了路邊。貝多芬對(duì)歌德說：“您大可不必這樣做。貴族們的派頭是愚蠢的，只能顯示出他們的庸碌無能。??他們可以把勛章別在任何一個(gè)人的胸前，但這人決不會(huì)因此變得更優(yōu)秀些。他們也許能使一個(gè)人成為七品或三品文官，但在任何時(shí)候也造就不出歌德或貝多芬來??”然而歌德不僅仍拘謹(jǐn)?shù)亓⒃诼愤?，而且面部開始顯現(xiàn)出謙卑的微笑。貝多芬意識(shí)到，無論他再說什么都是徒勞的。于是，他抬頭挺胸繼續(xù)向前走去。結(jié)果奧地利的皇后和皇太子認(rèn)出貝多芬后，反倒率先向貝多芬打招呼、脫帽致敬。當(dāng)他們經(jīng)過歌德身邊時(shí)，歌德卻早已脫帽鞠躬，連頭都不敢抬一下。事后，貝多芬痛心地對(duì)歌德說：“??您對(duì)于他們過分尊敬了。”即便如此，貝多芬對(duì)歌德仍是十分崇敬的。人們?cè)谒砟耆@時(shí)用的談話冊(cè)中發(fā)現(xiàn)，他不許別人用輕蔑的口吻談?wù)摳璧?；并曾?duì)人表示：為了歌德，他情愿“犧牲十次性命”。然而歌德對(duì)貝多芬卻終生不能原諒，態(tài)度冷淡，有時(shí)甚至是無情的，令人十分不解。欣然忘食

一天，貝多芬來到一家飯館用餐。點(diǎn)過菜后，他突然來了靈感，便順手抄起餐桌上的菜譜，在菜譜的背面作起曲來。不一會(huì)兒，他就完全沉浸在美妙的旋律之中了。侍者看到貝多芬那十分投入的樣子，便不敢去打擾他，而打算等一會(huì)兒再給他上菜。大約一個(gè)小時(shí)之后，侍者終于來到貝多芬身邊：“先生，上菜嗎？”貝多芬如同剛從夢(mèng)中驚醒一般，立刻掏錢結(jié)帳。侍者如丈二和尚——摸不著頭腦：“先生，您還沒吃飯呢!”“不!我確信我已經(jīng)吃過了?！必惗喾腋韭牪贿M(jìn)侍者的一再解釋，他照菜單上的定價(jià)付款之后，抓起寫滿音符的菜譜，沖出了飯館?！吨聬埯愃埂贰讣饬鬓D(zhuǎn)的山脈河流與深林

那是1791年的圣誕夜，21歲的貝多芬當(dāng)時(shí)窮困潦倒，他沒有燒鵝，沒有櫻桃餡餅，也沒有圣誕節(jié)的喜悅。在維也納著名的斯提芬大教堂里門口的樓梯上，帶著一臉嚴(yán)肅表情的貝多芬遇到了一個(gè)正在啜泣的小姑娘。這個(gè)小姑娘的名字就叫――愛麗絲。原來，一直照顧這個(gè)小姑娘的鄰居雷德爾?巴塞特老爹以身處彌留，而老人夙愿還未達(dá)成，老人堅(jiān)信如果不能滿足他今生的最后一個(gè)愿望，他就升不到天堂。

“他的愿望是什么”貝多芬問。

“他想去波利尼西亞的塔西提島，去看看森林和大海；還想去阿爾卑斯山去......”愛麗斯一邊擦眼淚一邊說，“但是，神父?jìng)儾豢先椭f他們也幫不上忙，就把我趕出來了”。

貝多芬沒有多說什么，用自己的大衣掩著小愛麗絲來到了雷德爾老爹的身旁。他看了一眼雙目失明的老人，輕輕的走到墻角打開了那架幾乎已經(jīng)快要朽掉的舊鋼琴。當(dāng)這位青年音樂家的手指觸到琴鍵的一剎那，一種特殊的情感油然而生，仿佛是天使在歌唱著為他指引方向。塔西提島茂密的叢林和碧藍(lán)的海水帶著淡淡的當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)咖啡的味道，還有阿爾卑斯山清澄的碧落和茫茫雪峰在他腦海中旋轉(zhuǎn)著，在他手指間旋轉(zhuǎn)著......他忘情的彈奏著，感覺好象自己的靈魂在飛翔......“我看到了。我看到了森林，聽到了鳥兒的歌唱。那是大海，還有遠(yuǎn)處的帆，美妙的陽光......愛麗斯，你找的了一位天神，他帶我找到了天堂的路......”這位老人已是老淚縱橫，掙扎著擁抱了正在演奏的貝多芬，“感謝您讓我在生命的最后看到了我想看到的一切，美麗的大自然?！?/p>

“不，我想我們都要感謝這個(gè)天使般的女孩愛麗斯。請(qǐng)?jiān)试S我把這支曲子送給你，我想永久的把這段曲譜記錄下來，讓它陪伴我走完以后的路。”說完貝多芬起身吻了愛麗斯之后，又走到了圣誕夜凜冽的寒風(fēng)中。

貝多芬一生可以說是落魄窮困，但是，他能在自己最痛苦的時(shí)候，把幸福帶給他身邊的人。他對(duì)生活充滿熱情，從他的曲子中我們便可以體會(huì)到。雖然有時(shí)憤懣悲傷，又有時(shí)彷徨痛苦。但是，貝多芬絕對(duì)不是那種生活在逼仄小洞里的人，他的胸懷如銀河般寬廣。他從未對(duì)生活有任何不滿，也未對(duì)自己不公平的命運(yùn)長(zhǎng)噓短嘆。也許這就是我們所稱的“偉大”吧。《月光曲》——愛情的挫折造就音律的傳說

《月光曲》原名《升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，又名《月光奏鳴曲》，創(chuàng)作于1801年，接近于貝多芬創(chuàng)作的成熟期。這部作品有三個(gè)樂章：第一樂章，那支嘆息的主題融入了他的耳聾疾患，憂郁的思緒。而第二樂章表現(xiàn)了那種回憶的甜夢(mèng)，也像憧憬未來的藍(lán)圖。第三樂章激動(dòng)的急板。而這部作品最美麗的，便是第一樂章，讓人想起月光。

這首鋼琴曲之所以被稱為《月光曲》，是由于德國(guó)詩人路德維希?萊爾斯塔勃聽了以后說：“聽了這首作品的第一樂章，使我想起了瑞士的琉森湖，以及湖面上水波蕩漾的皎潔月光?！币院螅霭嫔谈鶕?jù)這段話，加上了《月光曲》的標(biāo)題，關(guān)于作曲家在月光下即興演奏的種種傳說便流行起來。其實(shí)觸動(dòng)貝多芬創(chuàng)作的不是皎潔如水的月光，而是貝多芬與朱麗葉塔?圭查蒂（1784—1856）第一次戀愛失敗后的痛苦心情。朱麗葉塔?圭查蒂是伯爵的女兒，比貝多芬小14歲，兩人真誠(chéng)相愛，因門第的鴻溝，又迫使兩人分手。貝多芬在遭受這一沉重打擊之后，把由封建等級(jí)制度造成的內(nèi)心痛苦和強(qiáng)烈悲憤全部?jī)A瀉在這首感情激切、熾熱的鋼琴曲中。所以，這首曲子是獻(xiàn)給她的。這一年的十一月十六日貝多芬寫給韋格勒的信中提到她時(shí)還說：“她愛我，我也愛她。”但到1802年初，她已另外愛上了羅伯爾?哈倫堡伯爵，并在家庭的驅(qū)使下于1803年和他結(jié)了婚。羅曼?羅蘭把此曲和貝多芬的失戀聯(lián)系起來，說“幻想維持得不久，奏鳴曲里的痛苦和悲憤已經(jīng)多于愛情了?！绷_蘭把第一樂章解釋為憂郁、哀訴和痛哭。俄國(guó)音樂學(xué)家奧立比舍夫（1794—1858）認(rèn)為第一樂章是失戀的“沉痛的悲哀”，好比“垂滅之火”。但1801年正是貝多芬和圭查蒂熱戀的時(shí)候，說這個(gè)作品是寫失戀的痛苦，也許和事實(shí)不符。

對(duì)于這個(gè)作品的解釋，也許俄國(guó)藝術(shù)批評(píng)家斯塔索夫（1824—1906）的見解是比較合理的。他在回憶了聽李斯特在彼得堡的演奏后，認(rèn)為這首奏鳴曲是一出完整的悲劇，第一樂章是暝想的柔情和有時(shí)充滿陰暗預(yù)感的精神狀態(tài)。他在聽安東?魯賓斯坦的演奏時(shí)也有類似的印象：“??從遠(yuǎn)處、遠(yuǎn)處，好像從望不見的靈魂深處忽然升起靜穆的聲音。有一些聲音是憂郁的，充滿了無限的愁思；另一些是沉思的，紛至沓來的回憶，陰暗的預(yù)兆??”

中國(guó)小學(xué)“義務(wù)教育課程標(biāo)準(zhǔn)實(shí)驗(yàn)教科書”六年級(jí)課本第二十六課《月光曲》一文，是出版商以“月光曲”為標(biāo)題杜撰的一個(gè)動(dòng)人“故事”。相信同學(xué)們也都讀過。

《維多利亞之戰(zhàn)》——偉大的友誼成就偉大的音樂

貝多芬的朋友美爾策爾(1772-1838)，以發(fā)明和制造機(jī)械樂器著稱于世。1813年秋，貝多芬為美爾策爾發(fā)明的萬能琴(即機(jī)械樂隊(duì))寫作了一部戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲，題為《威靈頓的勝利》或《維多利亞之戰(zhàn)》，描寫同年6月21日英將威靈頓在西班牙北部城市維多利亞大敗拿破侖的場(chǎng)景。美爾策爾曾經(jīng)在溫克爾(1776-1826)發(fā)明的基礎(chǔ)上，創(chuàng)制了今天通用的拍節(jié)機(jī)。貝多芬首先采用，并按照它每分鐘所打的拍數(shù)來標(biāo)明自己作品的速度。貝多芬的助聽器，也是1810年左右美爾策爾為他制作的。有一次，貝多芬在送美爾策爾出行時(shí)，寫了首富于風(fēng)趣的卡農(nóng)，來歌頌拍節(jié)機(jī)的創(chuàng)制者。這首象征貝多芬和美爾策爾之間友誼的卡農(nóng)，后來被貝多芬選進(jìn)了他的第八交響曲(作品93號(hào))，成為第二樂章的主題。

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其實(shí)貝多芬的每一首鋼琴曲都有一個(gè)或悲傷或愉快的動(dòng)人故事，而它們能幫助我們更好地接近他的音樂。

第二篇：貝多芬的故事

貝多芬的故事

德國(guó)音樂家貝多芬，是歐洲音樂史上最著名的音樂家之一，他1770年出生在德國(guó)的波恩，在貝多芬小的時(shí)候，他的父親對(duì)他的期望非常高，希望自己的兒子成為莫扎特式的音樂神童。在貝多芬才4歲的時(shí)候，父親便把一堆的曲譜放在貝多芬面前讓他彈奏，有時(shí)候貝多芬把小手都練腫了還是不敢休息。

一天，教堂的鐘聲都已經(jīng)敲了12下了，貝多芬還在練習(xí)，他必須等到父親回來檢查他的曲子才能睡覺，母親看著眼睛瞇成一條縫的貝多芬，垂憐的對(duì)他說：“孩子，都12點(diǎn)了，先去睡覺吧。”

“不行，爸爸等會(huì)回來看見我沒有練琴，會(huì)打我的?！?/p>

媽媽對(duì)這個(gè)酒徒的丈夫也沒有辦法，只好抱著貝多芬在琴邊流淚，很快，貝多芬在母親的懷抱睡著了，媽媽便把他抱上了床。

當(dāng)鐘聲再次敲響的時(shí)候，貝多芬的酒徒父親回來了，“那個(gè)小兔崽子呢，怎么不練琴了？”

“你不看看都幾點(diǎn)了，還讓孩子練琴，你要把他弄死才肯罷休??？”

“對(duì)，你說的對(duì)”貝多芬父親一邊說著，一邊來到貝多芬床邊，把貝多芬提了起來，母親怎么攔也攔不住。

貝多芬迷迷糊糊的在琴上一邊彈，一邊閉著眼睛，盡管如此，貝多芬的琴聲還是十分流暢自然。

“行，這還有點(diǎn)莫扎特的樣子?！备赣H在一邊高興的說。

一晃幾年過去了，貝多芬從4歲長(zhǎng)到了8歲，經(jīng)過4年的刻苦練習(xí)，他的鋼琴水平有了很大提高，他的酒徒父親也感到滿意，于是便讓他在音樂院舉行了一次獨(dú)奏音樂會(huì)，這次演出非常成功，父親享受到了兒子成功的喜悅。

17歲的時(shí)候，貝多芬來到維也納，他以非常崇敬的心情拜見了莫扎特，莫扎特給了他一個(gè)很難的曲子讓他即興演奏，貝多芬的演奏得到了莫扎特的肯定，他說：“你們要注意這個(gè)孩子，他將來會(huì)驚動(dòng)全世界的?！庇捎谧约旱目炭嗯ΓK于在維也納藝術(shù)舞臺(tái)上占有了一席之地，經(jīng)常以鋼琴家的身份登臺(tái)演出，而且演奏的都是自己的作品，得到了人們的肯定。

正當(dāng)他飛黃騰達(dá)的時(shí)候，他的耳朵患上疾病，后來徹底聾了，這對(duì)于一個(gè)音樂家來說，是個(gè)殘酷的打擊，然而，這一切并沒有打垮貝多芬，他還是靠頑強(qiáng)的毅力創(chuàng)造了大量?jī)?yōu)秀作品，在他的《命運(yùn)交響曲》里，我們都能聽到他和命運(yùn)做斗爭(zhēng)的聲音。

1807年，貝多芬正住在維也納李希諾夫斯基公爵家中。一天，公爵家里來了一大批客人，他們都是當(dāng)時(shí)拿破侖派駐占領(lǐng)維也納的法國(guó)軍官。公爵想請(qǐng)客人們聽音樂，就派人去請(qǐng)貝多芬，但未向貝多芬說明情況。貝多芬不明就里，帶著自己新寫完的《熱情奏鳴曲》興致勃勃地趕來。進(jìn)客廳一看，竟是一幫占領(lǐng)軍，貝多芬當(dāng)即就拒絕了公爵的要求。公爵惱羞成怒，竟然板起面孔對(duì)貝多芬下了演奏的命令。貝多芬為李希諾夫斯基的無恥賣國(guó)行徑憤怒到極點(diǎn)，他不顧夜中的滂沱大雨拿起樂譜忿然離去，并把公爵以前送他的一尊胸像摔了個(gè)粉碎。第二天，公爵接到了這樣一封信：“公爵！您之所以成為公爵，只是由于偶然的出身。而我之所以成為貝多芬，則全靠我自己。公爵現(xiàn)在有的是，將來還有的是，而我貝多芬卻永遠(yuǎn)只有一個(gè)！”

肖邦的故事

肖邦1819年出生于波蘭，父親是一位家庭教師，母親特別喜歡唱歌，在肖邦還沒有出生的時(shí)候，母親便一首一首的唱給肚子里的孩子聽，她真希望，寶寶能聽懂她的歌聲，等到小肖邦出世以后，母親也經(jīng)常給肖邦唱波蘭民歌，雖然那是肖邦只是一個(gè)喜歡哭哭鬧鬧的嬰兒，但是每當(dāng)聽到母親的歌聲時(shí)，總是非常的安靜。

在肖邦4歲那年，家里添置了一臺(tái)鋼琴，母親常常帶著肖邦邊彈，邊唱波蘭民歌。

一天，肖邦自己爬上了鋼琴上，去尋找媽媽平時(shí)給他彈奏的旋律，而母親和父親正在隔壁房間里商店給肖邦找一位鋼琴老師呢，當(dāng)他們聽到鋼琴房間里斷斷續(xù)續(xù)傳來的琴聲，他們驚呆了。

“莫非是肖邦在彈琴？”肖邦的父親非常驚訝的問 “是的，是那首民歌”

他們急忙奔向了琴房，果然，肖邦正在凳子上用小手指頭找琴鍵呢，就連父親和母親進(jìn)來都沒有聽見，他彈的非常專心，知道父母在一旁聽見肖邦把曲子彈完。

“孩子你真聰明”父親一把抱住了肖邦。父親在看到孩子的音樂才華以后，毫不遲疑的給他請(qǐng)了個(gè)鋼琴老師，對(duì)他進(jìn)行了嚴(yán)格正規(guī)的演奏訓(xùn)練。

老師不僅教他彈琴，還給肖邦講莫扎特，貝多芬等音樂家的成才故事，這樣以來，肖邦在練習(xí)上更加刻苦了。不久以后，7歲的肖邦就學(xué)會(huì)了自己作曲。

8歲的時(shí)候肖邦便登臺(tái)演出了，流水般的樂曲從一個(gè)8歲的孩子手中流淌出來，人們都驚訝不已。

有一年的夏天，肖邦的父母帶著他到鄉(xiāng)下去度假，在那里他聽到了好多好聽的波蘭民歌，14歲那年，肖邦對(duì)波蘭民歌已經(jīng)到了迷戀的狀態(tài)，他經(jīng)常去鄉(xiāng)間收集民歌，到農(nóng)田干活聽農(nóng)民們唱歌，然后把這些歌曲記錄下來。祖國(guó)的文化、民族民間的音樂，就像種子一樣，播種在肖邦的心田里。

19歲那年，肖邦以優(yōu)異的成績(jī)從音樂學(xué)院畢業(yè)了，第二年，他決定到法國(guó)去尋找藝術(shù)前程，從此，他開始了大量音樂創(chuàng)作，這些作品都帶有濃厚的波蘭民族色彩。

肖邦的作品幾乎全是鋼琴曲。盡管他的老師埃爾斯納等曾一再鼓勵(lì)他從事民族歌劇的創(chuàng)作，但是肖邦很清楚自己的所長(zhǎng)和所短，始終局限于鋼琴創(chuàng)作。創(chuàng)作范圍的局限絲毫不影響尚邦作為作曲家的偉大。他在鋼琴音樂的領(lǐng)域內(nèi)，不僅寫下了大量杰出的作品，并且對(duì)鋼琴音樂、乃至整個(gè)音樂創(chuàng)作的歷史發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)。他的作品繼承、發(fā)揚(yáng)了歐洲十八、十九世紀(jì)初古典音樂的傳統(tǒng)，大大地豐富了歐洲十九世紀(jì)上半葉浪漫主義音樂的天地，并對(duì)十九世紀(jì)下半葉浪漫主義音樂的繼續(xù)發(fā)展、各民族樂派的興起，以及此后整個(gè)近現(xiàn)代音樂的發(fā)展(包括十九、二十世紀(jì)之交的印象主義音樂等)，有很大的啟發(fā)和影響。他的充滿獨(dú)創(chuàng)性的作品中常富有寬廣如歌、感人至深的旋律，和聲色彩豐富而極有表現(xiàn)力，節(jié)奏生動(dòng)，并常與波蘭民間音樂、舞蹈有密切的聯(lián)系，在形式體裁上也是多樣的，同樣具有高度創(chuàng)造性。

李斯特 LISZT

“鋼琴之王”李斯特，十九世紀(jì)初歐洲浪漫主義杰出的作曲家之一。他和法國(guó)作曲家柏遼茲同為歐洲“標(biāo)題音樂”的倡導(dǎo)者和創(chuàng)立者。李斯特在他的一生中，努力探索并發(fā)展了浪漫主義音樂，把浪漫主義音樂提到了一個(gè)嶄新的高度。在音樂創(chuàng)作上，他打破傳統(tǒng)的形式，大膽創(chuàng)造新的音樂形式和風(fēng)格，尤其是他在鋼琴演奏技術(shù)上的探索與追求，為現(xiàn)代鋼琴演奏技術(shù)奠定了基礎(chǔ)，開辟了現(xiàn)代鋼琴演奏的道路。

弗朗茲．李斯特于1811年10月22**生于匈牙利雷丁市埃斯特哈齊公爵莊園一個(gè)管家的家里。他的父親是一個(gè)具有相當(dāng)水平的業(yè)余音樂家。李斯特六歲時(shí)開始跟父親學(xué)習(xí)鋼琴，由于父親嚴(yán)格要求和李斯特所具有的超人的音樂天才，他在鋼琴演奏技藝上獲得了突飛猛進(jìn)的進(jìn)展。1820年，九歲的李斯特在厄登布爾格舉行了他的第一次公開演奏會(huì)。在那次音樂全上，年幼的李斯特以他那超群的天才技藝震驚了整個(gè)厄登布爾格。因此，他獲得了幾位貴族的資助，來到了歐洲文化名城維也納繼續(xù)深造。他拜當(dāng)時(shí)歐洲著名的鋼琴家車爾尼(貝多芬的弟子)為師學(xué)習(xí)鋼琴，同時(shí)向薩里埃里(貝多芬的老師)學(xué)習(xí)作曲。1823年，李斯特來到巴黎，準(zhǔn)備報(bào)考著名的巴黎音樂學(xué)院，但當(dāng)時(shí)巴黎音樂學(xué)院院長(zhǎng)、著名的作曲家凱魯比

尼卻以他的外籍身份而拒絕他入學(xué)。這一沉重的打擊并沒有使頑強(qiáng)的李斯特喪失信心，反到使他變得更加堅(jiān)強(qiáng)。他依靠其他關(guān)系，私下里跟隨雷特和帕耶爾繼續(xù)學(xué)習(xí)音樂，同時(shí)在巴黎頻繁舉行演奏會(huì)。刻苦的學(xué)習(xí)與磨煉使他很快成為了當(dāng)時(shí)歐洲屈指可數(shù)的鋼琴演奏家和作曲家。

1824年，李斯特首次訪問英國(guó)，獲得了具大成功。在以后的幾年里，李斯特頻繁來往于歐洲各國(guó)，廣泛進(jìn)行旅行演出。同時(shí)他還結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)歐洲的許多著名的作曲家如肖邦、柏遼茲、帕格尼尼等，這些會(huì)見對(duì)浪漫主義音樂的發(fā)展和李斯特以后的創(chuàng)作活動(dòng)都有很大幫助。1847年，李斯特就任魏瑪宮廷樂長(zhǎng)，從此聲名大振，成為歐洲音樂界的權(quán)威人士。

1865年，李斯特進(jìn)了修道院，至死身著僧衣。從1870年起，他經(jīng)常往來于羅馬，魏瑪，巴黎，貝魯特之間。這段時(shí)間，他一面教學(xué)、傳教，一面從事創(chuàng)作。1875年，李斯特創(chuàng)辦了布達(dá)佩斯音樂學(xué)院并任院長(zhǎng)，積極從事教學(xué)活動(dòng)。他的弟子達(dá)五百多人，其中包括著名的鋼琴家兼指揮家漢斯．馮．保洛等一些音樂英才。1886年，李斯特因肺病逝于貝魯特。

李斯特的創(chuàng)作在十九世紀(jì)音樂藝術(shù)上具特殊代表性，屬于較為激進(jìn)的浪漫主義作曲家。和柏遼茲一樣，他也是標(biāo)題音樂的支持者和推動(dòng)者。他首創(chuàng)了標(biāo)題交響詩這一新體裁。為標(biāo)題音樂的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。李斯特一生留下了一千多首作品，其中許多在今天的音樂舞臺(tái)上仍占有重要地位。他的作品大約分為兩類：鋼琴音樂和交響音樂，此外還有許多歌曲和室內(nèi)樂作品。李斯特的鋼琴曲技巧輝煌，旋律具有濃郁的匈牙利民族風(fēng)格，形式上也具有鮮明的獨(dú)創(chuàng)性。他的鋼琴代表作品有兩部鋼琴協(xié)奏曲，二十首匈牙利狂想曲和《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》等等。在交響音樂方面，李斯特寫下了二十首交響詩和兩部交響曲，這些作品的文學(xué)內(nèi)容和色彩都非常強(qiáng)烈，它們大都是取材于當(dāng)時(shí)一些浪漫派作家如雨果、拉馬丁、席勒等人的文學(xué)名著。其中著名的有《前奏曲》、《瑪捷帕》、《塔索》等等。

第三篇：貝多芬的故事

貝多芬的故事

德國(guó)音樂家貝多芬，他1770年出生在德國(guó)的波恩，在貝多芬小的時(shí)候，他的父親對(duì)他的期望非常高，希望自己的兒子成為莫扎特式的音樂神童。在貝多芬才4歲的時(shí)候，父親便把一堆的曲譜放在貝多芬面前讓他彈奏，有時(shí)候貝多芬把小手都練腫了還是不敢休息。貝多芬從4歲長(zhǎng)到了8歲，經(jīng)過4年的刻苦練習(xí)，他的鋼琴水平有了很大提高，他的酒徒父親也感到滿意，于是便讓他在音樂院舉行了一次獨(dú)奏音樂會(huì)，這次演出非常成功，父親享受到了兒子成功的喜悅。

17歲的時(shí)候，貝多芬來到維也納，他以非常崇敬的心情拜見了莫扎特，莫扎特給了他一個(gè)很難的曲子讓他即興演奏，貝多芬的演奏得到了莫扎特的肯定，他說：“你們要注意這個(gè)孩子，他將來會(huì)驚動(dòng)全世界的?！庇捎谧约旱目炭嗯ΓK于在維也納藝術(shù)舞臺(tái)上占有了一席之地，經(jīng)常以鋼琴家的身份登臺(tái)演出，而且演奏的都是自己的作品，得到了人們的肯定。

正當(dāng)他飛黃騰達(dá)的時(shí)候，他的耳朵患上疾病，后來徹底聾了，這對(duì)于一個(gè)音樂家來說，是個(gè)殘酷的打擊，然而，這一切并沒有打垮貝多芬，他還是靠頑強(qiáng)的毅力創(chuàng)造了大量?jī)?yōu)秀作品，在他的《命運(yùn)交響曲》里，我們都能聽到他和命運(yùn)做斗爭(zhēng)的聲音。

1807年，貝多芬正住在維也納李希諾夫斯基公爵家中。一天，公爵家里來了一大批客人，他們都是當(dāng)時(shí)拿破侖派駐占領(lǐng)維也納的法國(guó)軍官。公爵想請(qǐng)客人們聽音樂，就派人去請(qǐng)貝多芬，但未向貝多芬說明情況。貝多芬不明就里，帶著自己新寫完的《熱情奏鳴曲》興致勃勃地趕來。進(jìn)客廳一看，竟是一幫占領(lǐng)軍，貝多芬當(dāng)即就拒絕了公爵的要求。公爵惱羞成怒，竟然板起面孔對(duì)貝多芬下了演奏的命令。貝多芬為李希諾夫斯基的無恥賣國(guó)行徑憤怒到極點(diǎn)，他不顧夜中的滂沱大雨拿起樂譜忿然離去，并把公爵以前送他的一尊胸像摔了個(gè)粉碎。第二天，公爵接到了這樣一封信：“公爵！您之所以成為公爵，只是由于偶然的出身。而我之所以成為貝多芬，則全靠我自己。公爵現(xiàn)在有的是，將來還有的是，而我貝多芬卻永遠(yuǎn)只有一個(gè)！”

肖邦的故事

肖邦1819年出生于波蘭，父親是一位家庭教師，母親特別喜歡唱歌，在肖邦還沒有出生的時(shí)候，母親便一首一首的唱給肚子里的孩子聽，她真希望，寶寶能聽懂她的歌聲，等到小肖邦出世以后，母親也經(jīng)常給肖邦唱波蘭民歌，雖然那是肖邦只是一個(gè)喜歡哭哭鬧鬧的嬰兒，但是每當(dāng)聽到母親的歌聲時(shí)，總是非常的安靜。在肖邦4歲那年，家里添置了一臺(tái)鋼琴，母親常常帶著肖邦邊彈，邊唱波蘭民歌。一天，肖邦自己爬上了鋼琴上，去尋找媽媽平時(shí)給他彈奏的旋律，而母親和父親正在隔壁房間里商店給肖邦找一位鋼琴老師呢，當(dāng)他們聽到鋼琴房間里斷斷續(xù)續(xù)傳來的琴聲，他們驚呆了

“莫非是肖邦在彈琴？”肖邦的父親非常驚訝的問

“是的，是那首民歌”

他們急忙奔向了琴房，果然，肖邦正在凳子上用小手指頭找琴鍵呢，就連父親和母親進(jìn)來都沒有聽見，他彈的非常專心，知道父母在一旁聽見肖邦把曲子彈完?！昂⒆幽阏媛斆鳌备赣H一把抱住了肖邦。父親在看到孩子的音樂才華以后，毫不遲疑的給他請(qǐng)了個(gè)鋼琴老師，對(duì)他進(jìn)行了嚴(yán)格正規(guī)的演奏訓(xùn)練。

老師不僅教他彈琴，還給肖邦講莫扎特，貝多芬等音樂家的成才故事，這樣以來，肖邦在練習(xí)上更加刻苦了。不久以后，7歲的肖邦就學(xué)會(huì)了自己作曲。8歲的時(shí)候肖邦便登臺(tái)演出了，流水般的樂曲從一個(gè)8歲的孩子手中流淌出來，人們都驚訝不已。

有一年的夏天，肖邦的父母帶著他到鄉(xiāng)下去度假，在那里他聽到了好多好聽的波蘭民歌，14歲那年，肖邦對(duì)波蘭民歌已經(jīng)到了迷戀的狀態(tài)，他經(jīng)常去鄉(xiāng)間收集民歌，到農(nóng)田干活聽農(nóng)民們唱歌，然后把這些歌曲記錄下來。祖國(guó)的文化、民族民間的音樂，就像種子一樣，播種在肖邦的心田里。

19歲那年，肖邦以優(yōu)異的成績(jī)從音樂學(xué)院畢業(yè)了，第二年，他決定到法國(guó)去尋找藝術(shù)前程，從此，他開始了大量音樂創(chuàng)作，這些作品都帶有濃厚的波蘭民族色彩。

肖邦的作品幾乎全是鋼琴曲。盡管他的老師埃爾斯納等曾一再鼓勵(lì)他從事民族歌劇的創(chuàng)作，但是肖邦很清楚自己的所長(zhǎng)和所短，始終局限于鋼琴創(chuàng)作。創(chuàng)作范圍的局限絲毫不影響尚邦作為作曲家的偉大。他在鋼琴音樂的領(lǐng)域內(nèi)，不僅寫下了大量杰出的作品，并且對(duì)鋼琴音樂、乃至整個(gè)音樂創(chuàng)作的歷史發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)。他的作品繼承、發(fā)揚(yáng)了歐洲十八、十九世紀(jì)初古典音樂的傳統(tǒng)，大大地豐富了歐洲十九世紀(jì)上半葉浪漫主義音樂的天地，并對(duì)十九世紀(jì)下半葉浪漫主義音樂的繼續(xù)發(fā)展、各民族樂派的興起，以及此后整個(gè)近現(xiàn)代音樂的發(fā)展(包括十九、二十世紀(jì)之交的印象主義音樂等)，有很大的啟發(fā)和影響。他的充滿獨(dú)創(chuàng)性的作品中常富有寬廣如歌、感人至深的旋律，和聲色彩豐富而極有表現(xiàn)力，節(jié)奏生動(dòng)，并常與波蘭民間音樂、舞蹈有密切的聯(lián)系，在形式體裁上也是多樣的，同樣具有高度創(chuàng)造性。

聶耳

聶耳（1912年2月14日－1935年7月17日），原名聶守信，字子義（亦作紫藝），云南玉溪人，中國(guó)音樂家，主要從事包括電影插曲在內(nèi)的流行音樂、中華民族音樂的創(chuàng)作，中華人民共和國(guó)國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》的作曲者。聶耳是云南玉溪人，出生于昆明一個(gè)貧苦的中醫(yī)家庭。從小喜愛音樂，1918年就讀于昆明師范附屬小學(xué)。利用課余時(shí)間，聶耳自學(xué)了笛子、二胡、三弦和月琴等樂器，并開始擔(dān)任學(xué)?！皟和瘶逢?duì)”的指揮。1922年，聶耳進(jìn)入私立求實(shí)小學(xué)高級(jí)部，1925年考取云南省立第一聯(lián)合中學(xué)插班生。

少年的聶耳曾虛心向一位木匠學(xué)習(xí)吹笛，并尊稱木匠是他的第一位吹笛老師，奠定了他的音樂基礎(chǔ)。

1927年畢業(yè)于云南省立第一聯(lián)合中學(xué)，并進(jìn)入云南省立第一師范學(xué)校。在校期間參與了學(xué)生組織“讀書會(huì)”的活動(dòng)，并與友人組織“九九音樂社”，經(jīng)常參加校內(nèi)外的演出活動(dòng)。在這期間，聶耳還自學(xué)了小提琴和鋼琴。

1930年夏天，聶耳從云南省立師范學(xué)校畢業(yè)，因參加反政府活動(dòng)而列入“黑名單”，為此離開云南至上海。

1930年7月，初抵上海的聶耳進(jìn)入昆明云豐商行所設(shè)的“云豐申莊”干活，并居住于同春里86號(hào)（現(xiàn)公平路185弄）亭子間。

1931年春，云豐申莊關(guān)門，1931年4月聶耳考入黎錦暉主辦的“明月歌舞劇社”，任小提琴手。1932年7月發(fā)表《中國(guó)歌舞短論》，并因批評(píng)黎氏被迫離團(tuán)。1932年11月進(jìn)入聯(lián)華影業(yè)公司工作，參加“蘇聯(lián)之友社”音樂小組，并組織“中國(guó)新興音樂研究會(huì)”，參加左翼戲劇家聯(lián)盟音樂組。這一時(shí)期，聶耳與電影界的袁牧之、王人美等結(jié)識(shí)，為他們創(chuàng)作了大量電影音樂，并向王人美的哥哥王人藝學(xué)習(xí)小提琴。1933年，聶耳由劇作家田漢介紹加入中國(guó)共產(chǎn)黨。

1934年4月聶耳加入百代唱片公司主持音樂部工作，同時(shí)建立百代國(guó)樂隊(duì)（又名“森森國(guó)樂隊(duì)”）。這也是聶耳最多產(chǎn)的一年。1935年初，聶耳創(chuàng)作了著名的《義勇軍進(jìn)行曲》。

為免被捕，聶耳按照中共的決定離開上海，取道日本赴蘇聯(lián)。1935年7月17日，聶耳在日本神奈川縣藤澤市鵠沼海濱游泳時(shí)，不幸溺水身亡，年僅23歲。樂器的變遷

古箏是我國(guó)最古老的彈撥樂器之一。早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，它就盛行于陜西、甘肅一帶，公元前237年李斯在他上書秦始皇時(shí)，曾描述了民間箏歌的生動(dòng)場(chǎng)面：“夫擊甕叩缶，彈箏搏髀而歌乎嗚嗚，快耳目者，真秦之聲也。”茲后，箏常常因之而被稱為“秦箏”了。

箏的早期形制，據(jù)漢《風(fēng)俗通》所引古音樂文獻(xiàn)《禮.樂記》的佚文，說是“五弦筑身也”，但其時(shí)五行學(xué)說盛行,究竟是記錄的原始箏制還是臆測(cè)就不得而知了?，F(xiàn)在一般認(rèn)為，箏是由早期的五弦發(fā)展為漢代的十二弦箏，進(jìn)而為隋唐的十三弦箏，明代增至十四、五弦，近代才出現(xiàn)了十六弦箏。

近年江西貴溪春秋崖墓群出土了兩張十三弦箏，這件珍貴的文物，彌補(bǔ)了早期文獻(xiàn)記載的不足，它表明古箏早已傳入中國(guó)南部，且其形制業(yè)已發(fā)展到了令人驚嘆的水平。使我們明白了十三弦箏并非產(chǎn)生于十二弦箏之后，而是早就與之并存的箏制了，只不過早期的十三弦箏多用之于雅樂，稱之為“頌琴”而已。漢代早期對(duì)于真秦之聲的秦箏顯然是有所諱忌的，官方記載的音樂史志均未見著錄。但民間酒會(huì)卻往往以彈箏擊缶為全部的音樂活動(dòng)，后世還盛傳著邯鄲女子秦羅敷彈箏作《陌上?！分璧墓适拢梢娢鳚h時(shí)秦箏在民間已經(jīng)流傳很廣了。早期箏的表演形式，主要是彈唱的箏歌。隨著漢代相和歌的興起，古箏藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)全新的時(shí)代。最初由徒歌，進(jìn)而為但歌，逐步發(fā)展成為六、七種絲竹樂器更相迭奏，歌手擊節(jié)唱和的“相和歌”，在未歌之前和弄后有所謂“五部弦”、“六部弦”，就是弦樂合奏的前奏和間奏曲。而箏、笛則是其中的主奏樂器。漢代還有《箏笛錄》的專書，記錄有“胡笳”等曲目，這是箏曲器樂化的開始。而后，又由相和歌產(chǎn)生了純器樂的“但曲”。張永《元嘉正聲伎錄》(公元

424——453)載有“但曲”七首：《廣陵散》、《黃老彈》，《飛龍引》、《大胡笳鳴》、《小胡笳鳴》，《鵑雞游弦》、《流楚窈窕》等，都是器樂合奏曲，同時(shí)也是箏獨(dú)奏曲。就這些曲子來說，都不是秦聲而是楚聲；其結(jié)構(gòu)規(guī)模，比起西漢“無要妙之音、變羽之轉(zhuǎn)”的箏歌來，有了長(zhǎng)足的進(jìn)步?？梢哉f，箏的崛起乃是隨著漢代晚期相和歌的興盛而獲得飛躍發(fā)展的。

表演藝術(shù)和樂器構(gòu)造性能的進(jìn)步總是相互促進(jìn)的。漢魏相和樂的箏，已基本定型，一個(gè)六尺長(zhǎng)的上圓下平的琴身，上張十二條弦，高高的柱子，弦急聲高，又多用骨甲代指，彈起來箏箏作響。比起聲音細(xì)微的七弦琴和體積笨重的瑟來，箏

更是廣大群眾喜聞樂見的樂器。演奏已有了“大興小附，重發(fā)輕隨”的勾搭及撮弦、促柱等手法，和今天的彈箏技巧已沒有多大差異了。這時(shí)演奏的曲目，既有前代的雅曲像《騶虞》、《鹿鳴》等，又有當(dāng)代民間的新聲，正如《古詩十九首>>所說的：“彈箏奮逸響，新聲妙如神”，秦箏以其清新美妙的音樂傾倒了無數(shù)的詩人騷客，現(xiàn)存古代的箏賦的作者如侯瑾、阮禹、傅玄、賈彬、顧愷之等都是漢末、魏、晉時(shí)人；彈箏的名手，除了郝索、陸太喜等民間箏手外，魏文帝、游楚、桓伊、謝仁祖、何承天等王公貴人也競(jìng)相習(xí)彈，蔚成風(fēng)氣。這一時(shí)期是古箏藝術(shù)史上空前興盛發(fā)展的黃金時(shí)代。

在東晉、南北朝繼相和樂而起的清商樂中，箏更廣泛地用來演奏吳歌和荊楚西曲。有名的吳歌《上聲歌》，就是由于箏使用了“上聲促柱”的手法而得名；而《三洲》、《采蓮》、《烏夜啼>>等西曲也是箏常演奏的代表性曲目?？芍殴~藝術(shù)是不斷吸收著民間音樂的營(yíng)養(yǎng)而獲得旺盛的生命力的。

大約在梁陳之際十三弦箏逐漸興起，到了隋代，十三弦箏在雅樂中的地位已完全確立，但十二弦箏的傳統(tǒng)卻隨著清商樂而流入隋唐燕樂，直到唐末，才因清樂的衰微而為十三弦箏所取代，而其定弦的原則，卻被十三弦箏繼承下來了。如唐箏中的平調(diào)調(diào)弦法，其淵源無疑是來自魏晉的清商三調(diào)的。

十三弦箏在唐代得到了充分的發(fā)展，其普及的程度，甚至使有著深厚傳統(tǒng)的七弦琴音樂受到冷落。·彈箏名手輩出：薛瓊瓊、李青青、龍佐、常述本、史從、李從周，崔七等，她(他)們精妙的箏藝常為詩人們所稱頌。燕樂的興盛給秦箏藝術(shù)以更為廣闊的天地，有名的大曲，《秦王破陣樂》、《霓裳羽衣曲》、〈伊州》、《涼州》等，也都曾被吸收為箏的獨(dú)奏曲。開成中(公元839年)揚(yáng)州崔氏女所彈的十首箏曲《迎君樂》、《槲林嘆》、《秦王賞金歌》、《廣陵散》、《行路難》、《上江虹》，<<晉城仙>>、〈絲竹賞金歌》、《紅璁影》、《思?xì)w樂》，都是二十八至四十幾段的大曲；其調(diào)名有正商調(diào)、分絲調(diào)、小石調(diào)、雙柱調(diào)等?！稑犯s錄》說箏有宮、商、角、羽四調(diào)，臨時(shí)移柱用于二十八調(diào)，從上述十首曲的調(diào)名來看，民間箏樂的調(diào)弦法還不止于此數(shù)，由此可見高度發(fā)展的唐箏水平。唐代雅樂中也使用著箏(稱為頌瑟)，祖孝孫，張文收所考定的十二均旋宮之樂，使箏的旋宮性能得到進(jìn)一步的系統(tǒng)完善?！吨喂~類要》中所載旋宮十二均，就是轉(zhuǎn)刊的唐代古箏的旋宮方法。

唐箏豐富的宮調(diào)形式和宏大的曲子結(jié)構(gòu)，堪稱傳統(tǒng)箏樂的頂峰。隨著頻繁的文化交流，唐箏遠(yuǎn)傳至邊陲域外；其緒余下及宋代。影響所至，甚至北宋的琴瑟調(diào)品也在借用著箏的調(diào)弦方法而彈奏操弄的，這曾使得當(dāng)時(shí)的雅樂家房庶為之感慨不已。南宋經(jīng)五代、靖康戰(zhàn)亂，唐代的許多傳統(tǒng)音樂都已散亡，但宮廷燕樂中還有箏獨(dú)彈，領(lǐng)奏、合奏等多種形式，只此可見唐箏影響之一斑。

明代箏制已增至十四、五弦，音域有了進(jìn)一步的擴(kuò)大，只是由于復(fù)古思想的影響，箏被看作俗樂，樂人的地位低下，教坊樂戶、歌伎伶人，每被官府傳喚以箏歌侑觴，如江寧教坊的李節(jié)，善彈箏唱歌，受到作曲家和文人的賞識(shí)、算是其中的佼佼者了。士大夫既不屑為之，彈箏藝人僅靠口授心傳，又無力刊刻箏譜，在集諾之風(fēng)最盛的明清五百余年間，竟無一部箏譜傳世，由于沒有這個(gè)橋梁，至使前代不少箏樂傳統(tǒng)，日漸消亡，古曲目及多種定弦的方式，大都未能流傳下來。元明戲曲說唱音樂的發(fā)展對(duì)箏樂有著很大的影響。明代中葉北方流行一種以箏、琵琶、三弦等樂器合奏與伴唱的“弦索”，其曲目有北詞清彈六十余套。這種傳統(tǒng)表演方式，后來一直沿傳到近代。值得注意的是周亮工《書影》中詳細(xì)記錄了公元1506—1624年間三種不同的箏歌藝術(shù)：明武宗時(shí)教坊樂人梁三姑，彈箏獨(dú)

步一時(shí)，她的表演，唱詞間夾有說白，更便于敷演故事情節(jié)。彈奏時(shí)“洪往舒歸，鯨駭鸞續(xù)，更時(shí)時(shí)罕折柱狀，已若風(fēng)霧煙雨、共冷冷也”，她高超的技藝有著極為強(qiáng)烈的藝術(shù)效果和感染力量。稍晚些時(shí)的田玉環(huán)，不是梁氏一派，她的箏藝更多受到姑蘇、太倉(cāng)的琵琶和儀征、揚(yáng)州的陳隋古調(diào)的影響，表演時(shí)演唱重于彈奏；劉弱彈箏則干脆唱起甘州、桐城諸歌，如北風(fēng)凄勁、戌土秋懷，正是秦箏慷慨悲歌的遺意。而他的演奏“連絲并撥，雨霰驚飛”，也有著很高的水平。據(jù)周亮工的見聞，明代末年再也見不到這樣的絕藝了。

秦箏自早年傳入中原，趙、鄭、楚、吳相繼流行，后來，隨著客家人的三次大遷陟，秦箏又傳至閩、粵。古箏藝術(shù)的花朵，遂遍及全國(guó)各地。流傳至各地的箏樂，由于地理環(huán)境、氣候、民俗、方言等因素長(zhǎng)期的影響，并與當(dāng)?shù)孛耖g音樂互相吸收融合，逐漸形成了不同的地方風(fēng)格，在近代發(fā)展成為不同的流派。最著名的有河南、山東、潮州、客家、浙江等幾大流派，其淵源都可以上溯到清代。這些流派不但具有著各不相同的代表性曲目，有著各具特色的音韻特點(diǎn)和演奏風(fēng)格；有些在記譜上也有獨(dú)具的譜式，如山東的花字工尺譜，潮州的二四譜，這使源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的古箏傳統(tǒng)藝術(shù)更為絢麗多彩。

這些流派的曲目由于歷史的和整理記錄的條件不同而多寡不一，如中州古調(diào)有六十余首，漢阜古譜有四十余首、齊魯花字工尺譜二十首、武林箏曲十首等。這批珍貴的遺產(chǎn)，是有著兩千多年歷史的古箏藝術(shù)的結(jié)晶，它不但是我國(guó)古箏藝術(shù)的寶貴遺產(chǎn)，也是世界人民共同的文化財(cái)富

爵士鼓（JAZZDRUMS）起源于美國(guó)。它是一套以鼓為主的組合性打擊樂器。由一人演奏始時(shí)專為爵士樂伴奏。

“爵士”二字，并非指英國(guó)皇室的勛位，而是一名早期美國(guó)黑人樂手的名字，全名為爵士波?布朗。早期的爵士樂是美國(guó)下層黑人們自娛自樂的音樂形式，當(dāng)這位著名的黑人樂手演奏時(shí)，人們常常興奮的高呼“爵土，再來一個(gè)!”。后來，這種音樂就因這位黑人歌手而得名．習(xí)慣上稱做“爵士樂”了。

爵土鼓從外觀上看去就像一排架子上掛著很多鼓．鼓手演奏起來十分神氣、顯眼，抑揚(yáng)頓挫的立體鼓點(diǎn)鏗鏘動(dòng)聽。在我國(guó)，人們就按它的外型而習(xí)慣叫它“架子鼓”，鼓手的演奏俗稱“打架子鼓”。

最初期的爵上鼓非常簡(jiǎn)單，只有大軍鼓、小鼓和軍镲。人們把大軍鼓立放在地上，架起小鼓，用腳把大鼓踢響，再把一根棍子插在地上，掛上一片軍镲。十九世紀(jì)中期，美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，能歌善舞的黑人從解散的軍隊(duì)那里獲得不少樂器。如大小軍鼓、鈸镲等，(這些樂器幾乎成了后來爵士樂中的主要樂器)天才的黑人把各類鼓镲巧妙的組合在一起，就成了爵士鼓的雛型。他們把大軍鼓安上支架放在地上，配置一個(gè)能鼓動(dòng)鼓面的踏板。再把小鼓和軍镲分掛在大鼓的兩邊。這樣，一個(gè)人就能同時(shí)操縱多件打擊樂器。后來通過發(fā)展、改良，慢慢就演化成了現(xiàn)代的爵士鼓。隨著爵士樂的不斷發(fā)展。鼓手的技術(shù)也不斷提高，簡(jiǎn)陋的裝置再不能適應(yīng)樂隊(duì)和鼓手的需要，于是就在打擊樂組合中逐漸加入了幾個(gè)去掉響弦的小鼓，打起來嗵嗵嗵嗵，與大鼓、小鼓交相呼應(yīng)十分動(dòng)聽，后來就以它們發(fā)出的聲音命名為“嗵嗵”(TOM—TOM)。我國(guó)的習(xí)慣叫法為“嗵嗵鼓”，因?yàn)猷锑坦牡男椭坪芟袼?，有的也叫它“桶鼓”。隨著爵士樂的發(fā)展，能夠連動(dòng)的踩镲也加了進(jìn)來。直至發(fā)展到型制健全、操縱方便、具有兩面大鼓、七八面嗵鼓、八九面吊镲的世界性打擊樂器了。

第四篇：貝多芬 英語故事

Beethoven Beethoven on December 16, 1770 was born in Bonn, Germany.Father was the local court choir tenor, unsuccessfully, alcoholic life;mother was the daughter of the palace chefs, a kind gentle woman, married life much torture, in the age of 17 have died of Beethoven.Beethoven was 7 the first two children, premature death due to elder brother, the eldest son of Beethoven actually become.The first time his mother to marry a servant, widow, married after the change of Beethoven's father.Beethoven's life difficult in school right away, he showed musical talent at an early age, so that his father had wanted him to become a musical prodigy's desire to become his cash cow.He cursed at Beethoven, Beethoven forces since the age from 4 to practice all day long endless harpsichord and violin.Beethoven debut at age 8, a huge success, known as a second Mozart.Apprentice at the organist Nifu then began to study composition.Published the first piece 11 years old “Piano Variations.” 13 years old to participate in the court orchestra, pianist Ren Fengqin and ancient divisions.Began to follow the 1787 Vienna of Mozart, Haydn, who studied composition.In 1800, after his first victory, a bright future in front of the start of Beethoven.But three to four years, a terrible thing to stop harass him, and Beethoven found himself become deaf ears.Beethoven's love of practicing the piano, but for a musician, there is no more terrible than the deaf.Thus one can in his early piano sonatas in the adagio movement understand that the pain of heartbreak.Beethoven Ludwig van Beethoven's Piano Beethoven's ever-filled with a fiery heart, but his enthusiasm is very unfortunate, he always alternately experiencing the hope and enthusiasm, disappointment and resistance, which no doubt will become the source of his inspiration.In 1801, Zhu listed the tower fell in love with Beethoven? Guyana Qiadi Er, he “Moonlight Sonata” dedicated to her.But the trend for CMV naive selfish too do not understand his love of the noble soul.Married in 1803 and Jialunbaobo Jazz, which is desperate moment, he had written a suicide note.In 1803 he came out from the dark, writing a clear optimistic, “Second Symphony.” After more and better music in his works a steady stream of emerging.“Third Symphony”(Hero), “Fifth Symphony”(destiny), “Sixth Symphony”(Pastoral), as well as a beautiful, full of joy of the Violin Concerto, and the gorgeous piano concertos and sonatas.Beethoven Ludwig van Beethoven's Desk In 1823, Beethoven completed the last of a masterpiece “Ninth Symphony”(Chorus).This work has created his ideal world.December 1826 Beethoven with a bad cold, leading to pulmonary edema.March 26, 1827, Beethoven finally last breath, because liver disease.In his deathbed suddenly hit by snowstorms, thunder rumbling, it seems that even God for this great mourning the death of musician!Beethoven's funeral is very grand, twenty thousand people automatically follow the coffin funeral and his body buried in Shengmai Si Cemetery, and his tomb is next to the graves of Schubert.Never married.Mr.Beethoven the great composer spent only 57 years on earth, life, completed over a hundred works.Major works are Symphony 9;orchestral scores of the first(“Aigemengte Overture” the most famous);Piano Concerto 5, a violin concerto;other Concerto 5;Piano Sonata 32(warm, moonlight, Sorrow, Dawn, The most famous storms);chamber 80;opera a “Rio Verde”;otherwise Oratorio 1;Mass 2 and so on.Edit this paragraph 《名人傳》

第五篇：有關(guān)貝多芬的故事

貝多芬對(duì)于世故人情，疏忽得很，又往往專橫獨(dú)斷，藐視一世。以下是“貝多芬的故事”希望能夠幫助的到您！

篇一：關(guān)于貝多芬的故事

貝多芬表面看來簡(jiǎn)直是一個(gè)狂徒。所以除了能十分理解他、原諒他的人--以外，貝多芬沒有知交的朋友。且對(duì)于寓居的旅舍的主人，常常沖突，至于激烈，故一年中必遷居數(shù)次。評(píng)論家形容他這橫暴的性格，有這樣的話：

“貝多芬是獨(dú)自生活在無人的荒島上，而一旦突然被帶到歐洲的文明社會(huì)里來的人?！?/p>

這話把貝多芬的一面說得十分透徹。自來藝術(shù)家往往有浪漫不拘的行為，而貝多芬竟是一個(gè)極例。當(dāng)時(shí)歐洲有名的鋼琴家車爾尼有一天去訪問他，看見他耳上纏著重重的紗布，蹲伏在室內(nèi)。車爾尼出來對(duì)人說：

“這人不像歐洲第一大音樂家，倒頗像漂流在荒島上的魯濱孫。”

他常常用棉花蘸黃色藥水，塞在耳中，外纏紗布。他顎上的須常常長(zhǎng)到半英寸以上。頭發(fā)似乎從來不曾接觸過梳櫛。麥?zhǔn)话愕卮Ａ⒃陬^上。他曾經(jīng)為了一盆湯做得不好，大動(dòng)怒氣，拿起來連盆投在旅舍主人的身上。他常常拔出蠟燭的心子來當(dāng)牙簽用。又在上午，街上正熱鬧的時(shí)候，穿了寢衣，在靠街的窗口剃胡須，不管人家的注目與驚訝。有一次為了動(dòng)怒，拿起一個(gè)開蓋的墨水瓶來，投在鋼琴的鍵盤上。他彈琴的時(shí)候，因?yàn)殚L(zhǎng)久之后手指發(fā)熱，常常在鋼琴旁邊放一盆冷水，彈到手指發(fā)熱的時(shí)候，就把兩手在冷水中一浸，然后繼續(xù)彈奏。然而他的動(dòng)作很亂暴，每逢彈一回琴，必灑一大堆的冷水在地板上，這冷水從地板縫中流下去，滴在下面的住人的寢床中。樓下的主人詰問這旅舍主人，旅舍主人對(duì)貝多芬說了幾句話，貝多芬就動(dòng)怒，立刻遷出這旅舍。

貝多芬的姿勢(shì)極為丑陋。頭大，身短，面上不容易有笑容，動(dòng)作又極拙劣。有一次他也想學(xué)跳舞，然而他不會(huì)按了拍子而動(dòng)作。據(jù)傳記者說，他的相貌的表情常常是冷酷而苦悶。身長(zhǎng)五英尺四英寸，肩幅極廣，面上多痘瘡疤，臉皮作赤茶色而粗糙，鼻硬而直。指短，且五指長(zhǎng)短略等，手的背面長(zhǎng)著很長(zhǎng)的毛。頭發(fā)多而黑，永不梳櫛，永不戴帽，常常蓬頭出外散步。起風(fēng)的日子，他的頭發(fā)就被吹得像火焰一般。人們?cè)诨慕贾杏鲆娝?，幾疑為地獄中的惡魔。

凡此種種強(qiáng)頑怒暴的習(xí)氣，都是因了他心中所懷抱的大苦悶而來的。而他的苦悶的源泉，全在于他所罹的聾疾。

篇二：貝多芬的故事

“樂圣”貝多芬成名后，許多貴族拼命地想結(jié)識(shí)他。但是貝多芬性格倔強(qiáng)，對(duì)那些依仗權(quán)勢(shì)的貴族格外鄙視。

一次，貝多芬應(yīng)一位親王的邀請(qǐng)，參加一場(chǎng)音樂會(huì)，并將在音樂會(huì)上演奏自己的作品。音樂會(huì)在親王的莊園里舉行。那天天氣十分寒冷，并且下著傾盆大雨。

貝多芬坐在鋼琴旁熟練而深情地彈奏起著名的《月光曲》。沉靜幽雅的旋律在大廳里回蕩，優(yōu)美的樂曲使人們陶醉，大家停止了談話，忘記了周圍的一切；似乎他們不是在風(fēng)雨中聽演奏，而是沐浴在明亮柔和的月光中。

這時(shí)，有一位伯爵旁若無人，忽然說起話來，聲音越來越大。貝多芬再也忍受不了這種聲音的干擾，他憤怒地停止了演奏，站起來高聲說道：“我絕不能為這些蠢豬們演奏！”主辦音樂會(huì)的親王不但不干涉制止那位破壞全場(chǎng)氣氛的伯爵，卻大聲訓(xùn)斥貝多芬，以親王的威勢(shì)欺壓貝多芬。面對(duì)這種侮辱，貝多芬怒不可遏，對(duì)親王說：“親王，你成為親王，只不過憑借你的出身而已，而我卻是靠自己的努力成功的。親王有成千上萬個(gè)，而我--貝多芬，卻 只有一個(gè)！”

篇三：貝多芬的故事

公元１７７０年，世人最崇敬的“樂圣”貝多芬，出生在德國(guó)的波昂市。貝多芬小時(shí)候的家境清寒貧窮，全家人相處的氣氛也不和諧。因?yàn)樗袀€(gè)脾氣剛烈、個(gè)性自私、又沒有責(zé)任感的父親。貝多芬的爸爸成天不肯好好做事，只知道喝酒。幸虧貝多芬有個(gè)賢淑而吃苦耐勞的媽媽，多虧媽媽四處幫人洗衣打掃，家里的生計(jì)才能夠免強(qiáng)維持。其實(shí)，貝多芬的爸爸并不是沒有專長(zhǎng)，他在音樂方面頗有才華，祇是不夠踏實(shí)而已。他的嗓音渾厚、有磁性，曾經(jīng)在宮廷里擔(dān)任過好一陣子的歌手。

這份工作的待遇雖然并不怎么豐厚，至少還算安穩(wěn)，但是卻不能滿足他爸爸心里那股過大的野心。貝多芬的爸爸總是這樣抱怨，要他一輩子當(dāng)歌手實(shí)在太沒出息了，他一心夢(mèng)想做個(gè)財(cái)富滿坑滿谷的大富翁。不過，想錢容易賺錢難，要不是真有兩把刷子，想要賺到大錢，談何容易哪！再說，他爸爸除了歌喉派得上用場(chǎng)之外，根本沒有其它本領(lǐng)。因此貝多芬的爸爸進(jìn)也不是，退也不是，總是找不著一條好出路，他心里煩悶得不得了，才借酒麻痹自己。爸爸的苦悶，媽媽心理明白得很，她常常勸告爸爸，要他衡量自己的能力做事?？墒前职指揪吐牪贿M(jìn)耳朵，他堅(jiān)信，憑自己銳利的眼光，一定可以為全家人帶來幸福的生活，只是這個(gè)愿望必須貝多芬努力配合，才能圓滿實(shí)現(xiàn)。無時(shí)無刻不在為名利花心思的爸爸，到底在打些什么主意呢？原來，他非常羨慕和姊姊正在德、奧、義、法等國(guó)大開音樂演奏會(huì)的莫扎特，一位僅僅十八歲就被公認(rèn)為出名的鋼琴家，而且收入還相當(dāng)可觀呢！所以，貝多芬的爸爸決定栽培才四歲大的貝多芬朝鋼琴演奏的生涯邁進(jìn)，因?yàn)槟匾彩侨?、四歲的時(shí)候就開始起步。

為了滿足虛榮心，向來我行我素的爸爸，根本不顧貝多芬的意愿如何，只要他大聲一吼：“貝多芬！快過來彈琴！”貝多芬就得乖乖就范，即使是三更半夜，照樣得掀開被子立刻下床，要是動(dòng)作慢了半拍，他爸爸就會(huì)拍桌叫罵，然后怒氣沖沖的闖進(jìn)房里，將貝多芬拖下床來痛打一番。總之，貝多芬從小就是提著心、吊著膽過日子的。有一天深夜，貝多芬的爸爸拎著一瓶酒，左搖右晃的走進(jìn)家門。這時(shí)，貝多芬正躺在沙發(fā)上睡得很沉。爸爸看到貝多芬不但沒有努力練琴，還躺著睡覺，一時(shí)氣上心頭，原本就不夠慈祥的面孔，一下子變得更加嚴(yán)肅，他沖向沙發(fā)用力搖醒貝多芬大吼：“起來！莫扎特小時(shí)候都是熬夜練琴的，你如果想要成大器，就不要再貪睡了?！?/p>

“貪睡？”對(duì)貝多芬來說，這是多么刻薄的字眼哪！他整夜陪在媽媽身旁等爸爸回家，直到凌晨?jī)扇c(diǎn)鐘才合眼入睡，沒想到爸爸醉醺醺的一進(jìn)家們就吵吵鬧鬧。貝多芬悶著一肚子氣，本來想要大膽頂撞爸爸的，后來想想，反正爸爸是個(gè)不講道理只講權(quán)威的人，何必多費(fèi)唇舌呢？算了，還是乖乖練琴吧！就這樣，貝多芬表面上對(duì)爸爸的無理要求總是百依百順，暗地里卻打從心底排斥爸爸的獨(dú)裁作風(fēng)。有時(shí)候，貝多芬實(shí)在受不住委屈了，就會(huì)都著小嘴向媽媽哭訴，甚至?xí)苯亓水?dāng)?shù)母嬖V媽媽說：“媽，我好討厭爸爸喔！”不過，討厭歸討厭，爸爸總是爸爸；況且，貝多芬也是個(gè)知道輕重的孩子，無論如何，他是不會(huì)也不敢和爸爸起正面沖突的，他只是盡量避開爸爸的視線而已。貝多芬認(rèn)為，只要少跟爸爸碰頭，自然可以減少被迫彈琴的機(jī)會(huì)。所以，貝多芬常常一個(gè)人躲在閣樓眺望波昂街上的大廣場(chǎng)。波昂街上的大廣場(chǎng)很寬闊，那里是個(gè)提供人們休閑娛樂的好地方。每到黃昏時(shí)分，總會(huì)有一群大大小小的孩子們?cè)谶@里玩游戲。他們有的玩跳繩，有的踢皮球，有的捉迷藏，大家都好像玩得好開心。貝多芬最喜歡趴在窗臺(tái)上看小朋友天真的笑容，聽小朋友開懷的笑聲，感受大伙兒輕松愉快的氣氛。而整天愁眉苦臉的貝多芬，也只有在這個(gè)時(shí)候才能領(lǐng)會(huì)什么是快樂。

由于爸爸一再使用高壓的手段逼迫孩子，所以“父親”、“鋼琴”、“音樂”、“壓力”等...，這些東西對(duì)貝多芬來說，都是惡夢(mèng)，只會(huì)帶給他痛苦而已。不過，有沒有興趣是另一回事，經(jīng)過了五、六年的錘煉，加上自己的優(yōu)異資質(zhì)，貝多芬的琴藝倒也一天強(qiáng)過一天；而且，在十歲那年，貝多芬的爸爸已經(jīng)沒辦法再引領(lǐng)他進(jìn)入更高的境界了。于是，他爸爸只好委托歌劇團(tuán)的指揮尼富先生擔(dān)任貝多芬的音樂教師。

尼富先生的教法很親切，也很特別。他知道，如果要貝多芬在音樂界大放異彩，就非得要貝多芬喜愛音樂不可。所以，尼富先生不厭其煩的為貝多芬解析樂曲內(nèi)容，并且想盡辦法教導(dǎo)貝多芬，讓他把感情適當(dāng)?shù)娜谌霕纷V中，細(xì)心體會(huì)曲調(diào)的高低起伏，再著手彈琴，這樣才會(huì)比較得心應(yīng)手。有時(shí)候，尼富先生還會(huì)講些音樂家苦練成名的故事來勉勵(lì)貝多芬，而貝多芬總是聽得津津有味。結(jié)果，不出半年，貝多芬對(duì)音樂的熱愛，竟然像一匹誰也勒不住的野馬，向前直奔?？梢?，興趣的培養(yǎng)足以改變?nèi)说囊簧?/p>

貝多芬的作品有“月光曲”、“快樂頌”、“第一交響曲”、“奏鳴曲”、“命運(yùn)交響曲”、“莊嚴(yán)彌撒曲”等等，這些都是擺脫古典主義、展現(xiàn)自由、熱情奔放的美麗樂章。

篇四：貝多芬的故事

一次，貝多芬去一家飯館吃飯，剛坐下來就像彈琴一樣用手指在桌面上敲打起來。店里的人都感到奇怪，紛紛圍過來看。過了好一會(huì)兒，貝多芬才覺察到人們?cè)谧⒁曋?，但還是沒明白是怎么回事，只是說：“算賬吧，我該付多少錢？”周圍的人聽了都哈哈大笑，因?yàn)樗揪蜎]有吃什么東西，只顧自己去敲打了。

1824年的一天，貝多芬又去指揮他的《第九交響樂》，博得全場(chǎng)一致喝彩，共響起了五次熱烈的掌聲，然而，他卻絲毫沒有聽到，直到一個(gè)女歌唱家把他拉到前臺(tái)時(shí)，他才看見全場(chǎng)紛紛起立，有的揮舞著帽子，有的熱烈鼓掌。這種狂熱的場(chǎng)面，令貝多芬激動(dòng)不已。

貝多芬8歲那年，約翰認(rèn)為兒子可以為他賺錢了。他在科隆音樂學(xué)校大廳，搞了一場(chǎng)鋼琴演奏會(huì)，標(biāo)價(jià)每人1塊金幣。為了增加票房?jī)r(jià)值，調(diào)動(dòng)聽眾的好奇心理，他故意在廣告上把貝多芬說成6歲，以達(dá)到神童演奏的效果，1778年3月26日的科隆報(bào)紙上赫然刊登著“6歲兒童音樂演奏會(huì)”的消息。這次演奏還算成功，從此他不斷地帶著貝多芬四處旅行演出。貝多芬上了小學(xué)之后，稍稍擺脫了父親的控制，在學(xué)校里他才有點(diǎn)自由的時(shí)間。

篇五：貝多芬的故事

1770年一個(gè)寒冬的午夜，生活在萊茵街波恩巷的貝多芬家依然燈火通明。一位面色蒼白的少婦正躺在小閣樓里的一張床上精疲力竭地喘息著，淌滿汗水的面頰上浮現(xiàn)出極其痛苦的神情。4個(gè)小時(shí)過去了，她孕育的那個(gè)小生命還是遲遲不肯來到人世，又熬過了艱難的一個(gè)小時(shí)，突然，一個(gè)嬰兒強(qiáng)有力的哭聲劃破了寂靜的黑夜，一個(gè)小生命誕生了!這就是與祖父同名的路德維希．范．貝多芬--一個(gè)世界級(jí)的音樂大師。

貝多芬的父親約翰．范．貝多芬是一位遠(yuǎn)近馳名的高音歌手，后來當(dāng)上了俸祿非常優(yōu)厚的宮廷樂師。與此同時(shí)，他還擔(dān)任家庭教師，為波恩城里的一些富家子弟教授唱歌和鋼琴

后來，他和一位正在孀居的年輕婦女瑪麗婭．瑪格達(dá)蕾娜．克維利希結(jié)了婚。

婚后，約翰嗜酒如命，常徹夜不歸，可是小貝多芬的出世卻給約翰一家的生活帶來了希望。

沉浸在為人父母喜悅之中的約翰夫婦不禁端詳起兒子的小模樣來。只見他們的兒子生得結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)，高高的額頭閃著智慧的光澤，烏黑的頭發(fā)異常濃密。兩只灰藍(lán)色的大眼睛里閃著非凡的光彩。約翰越看越感到驚訝，他禁不住對(duì)妻子說，這孩子相貌不凡，將來長(zhǎng)大了，一定是一個(gè)了不起的天才。

約翰一邊預(yù)言著兒子的未來，一邊對(duì)妻子說，他再也不喝酒了，他要做一個(gè)盡職盡責(zé)的好父親。

聽著丈夫這近乎懇求的話語，瑪麗婭感動(dòng)地點(diǎn)了點(diǎn)頭，心中默默祈禱他這回是真的能改酗酒的惡習(xí)。

早晨耀眼的陽光照在這座白雪皚皚的波恩城，也照在了這座剛剛誕生了新生命的小閣樓，并為它帶來了融融暖意。

一陣敲門聲，打斷了約翰夫妻的談話，約翰連忙打開門，進(jìn)來的是他的父親--宮廷樂隊(duì)的指揮路德維希．范．貝多芬先生。這位身材不算太高，但體格健壯，有著一雙充滿生氣的眼睛的老藝術(shù)家，在萊茵街乃至波恩城都十分受人尊敬。

聽說自己得了個(gè)大胖孫子，一大早，路德維希便興沖沖地來到了兒子的家。

約翰把父親領(lǐng)到了搖籃旁，老路德維希終于看見了躺在里面的孫子。只見他紅潤(rùn)的小指頭在微微地顫動(dòng)著，小嘴在慢慢地蠕動(dòng)著。望著睡夢(mèng)中的小孫子，老路德維希不禁喜形于色，久久地望著這個(gè)嬰孩，舍不得離開搖籃邊。

他這會(huì)兒興奮得舞動(dòng)雙臂，這股勁兒比指揮了一首振奮人心的樂曲更讓他激動(dòng)。

時(shí)光荏苒，半年過去了。波恩終于熬過了漫長(zhǎng)的嚴(yán)冬，生機(jī)盎然的春天再次降臨人間。

小草探出頭來，枝葉悄悄地舒展開來，散發(fā)出幽幽的清香。布谷鳥在毛樟樹枝頭飛來飛去，用它那圓潤(rùn)、甜蜜、動(dòng)人心弦的鳴叫來抒發(fā)自己愉悅的心情。然而，約翰一家并不是由于春天的來到喚醒了對(duì)生活的希望；而是由于小貝多芬的出世。

約翰從此戒酒了，因?yàn)樽隽烁赣H后，他感到身上有一種神圣的家庭義務(wù)，作為宮廷樂隊(duì)的樂師和波恩城里非常出色的男高音歌手，他的演出十分頻繁，但他注重從小培養(yǎng)兒子的樂感。

貝多芬的祖父是宮廷樂隊(duì)的指揮，小貝多芬從小就立志要像祖父那樣成為音樂家，但是祖父的逝世，在一定程度上改變了他的命運(yùn)。

1774年4月7日，貝多芬的弟弟卡斯帕．安東．卡爾．貝多芬出生了。多了一個(gè)弟弟，貝多芬感到家里熱鬧多了。

小貝多芬才只有5歲，卻經(jīng)常遭到父親的鞭打，父親總是非常嚴(yán)厲地逼迫他苦練鋼琴。

其實(shí)，就在貝多芬睜大一雙天真無邪的眼睛，環(huán)視面前的世界之時(shí)，一個(gè)響亮的名字已經(jīng)傳遍了整個(gè)歐洲，他就是非凡的音樂“神童”莫扎特。這位比貝多芬僅僅大14歲的神童，5歲就能作曲，6歲時(shí)便以其出色的鋼琴演奏令慕尼黑和維也納的皇親國(guó)戚們目瞪口呆。此時(shí)，這位天之驕子正在他父親列奧波德．莫扎特的帶領(lǐng)下，巡回演出，不僅贏得了鮮花和掌聲，而且還賺得了可觀的鈔票。

在約翰心中，貝多芬的未來就應(yīng)該像莫扎特那樣。他希望兒子來繼承家族的事業(yè)與榮譽(yù)，更期盼兒子能一舉成名，改變家里較為困窘的處境

為了讓兒子能成為名揚(yáng)四海的音樂大師，約翰還真是費(fèi)了不少心血。早在兒子蹣跚學(xué)步時(shí)，約翰就經(jīng)常把他抱在膝頭，讓他用纖細(xì)的小手指在鋼琴上學(xué)彈一些簡(jiǎn)單的旋律。不久之后，在約翰的督促下，小貝多芬又開始學(xué)拉小提琴和彈鋼琴。

父親望子成龍，這可累壞了小貝多芬。每天他都要和父親走過半個(gè)波恩城，到父親的酒友家里去，因?yàn)檫@位先生家里有一架音調(diào)很準(zhǔn)的鋼琴 小貝多芬繼承了他祖父與父親兩代的音樂血統(tǒng)，非常喜愛音樂。

他父親有時(shí)在家里彈著鋼琴，唱著歌的時(shí)候，此時(shí)不管他在做什么，都會(huì)放下來飛奔過去聽父親彈琴和唱歌。

盡管小貝多芬還只是5歲的孩子，可是卻表現(xiàn)出一副認(rèn)真的神情。

可是自從他開始學(xué)習(xí)鋼琴起，只要是約翰在家的時(shí)候，他就連1分鐘的空兒也沒有了。

只要稍微彈錯(cuò)了一點(diǎn)，或者累得想打瞌睡的時(shí)候，約翰就毫不寬容地舉起鞭子來，痛打兒子一頓。

每天的練習(xí)，并不是一個(gè)鐘頭或兩個(gè)鐘頭而已，有時(shí)甚至持續(xù)一整夜。

盡管小貝多芬十分喜歡音樂，可還是忍受不了他父親這種近乎殘酷的訓(xùn)練方法，有時(shí)就哭著反抗。

經(jīng)他媽媽一番柔聲細(xì)語地安慰，小貝多芬往往一面哭，一面點(diǎn)著頭，又坐到鋼琴旁邊去繼續(xù)練習(xí)。

和同時(shí)代地位相當(dāng)?shù)钠渌泻⑾啾?，貝多芬所受的早期教育算不上好，但也不算太差?/p>

這要?dú)w功于約翰的努力。同時(shí)，歷史應(yīng)當(dāng)原諒約翰的某些短處，因?yàn)椴还茉趺凑f，當(dāng)潛藏在兒子身上的天資一顯露，他便早早覺察到了。他竭盡自己的全力，嚴(yán)格地向小貝多芬傳授音樂基礎(chǔ)知識(shí)。

為了更好地培養(yǎng)小貝多芬，約翰拿出自己的全部積蓄，為兒子選購(gòu)了一架鋼琴。當(dāng)這部昂貴高級(jí)的樂器被人抬進(jìn)家里的時(shí)候，瑪麗婭和兒子小貝多芬簡(jiǎn)直都不敢相信自己的眼睛了。的確，在當(dāng)時(shí)，波恩城里能夠買得起鋼琴的人家，是屈指可數(shù)的。然而，為了兒子的未來，約翰幾乎是傾家蕩產(chǎn)買下了這架鋼琴，這對(duì)一個(gè)俸祿一般的宮廷歌手來說，實(shí)屬不易。

也就是從這一天開始，小貝多芬好像懂事了許多，每天都要坐在椅子上，在約翰的指導(dǎo)下練琴，年復(fù)一年。

1776年10月1日，貝多芬的二弟尼古拉斯．約翰．貝多芬出生了。也就在這一年，貝多芬上學(xué)了。他非常喜歡學(xué)校開設(shè)的功課：音樂、拉丁文、算術(shù)......尤其是音樂課，勤奮的他，在課堂上表現(xiàn)出來的天賦和才華，引發(fā)了音樂老師的好奇與偏愛。

在父親嚴(yán)格的訓(xùn)練下，貝多芬的演奏水平有了突飛猛進(jìn)的提高。一些難度較高的古典曲譜，他不僅能彈得流暢自如，而且還能彈出自己獨(dú)特的風(fēng)格。

童年的生活對(duì)貝多芬來說，顯得歡樂不足而沉重有余。這種有些扭曲的家庭教育，又養(yǎng)成了他早熟、愛捉弄人和孤僻的古怪性格。

童年的貝多芬，除了祖父之外，還很喜歡媽媽。

媽媽的溫柔與呵護(hù)是小貝多芬生活中的一縷陽光，照亮了因父親苛刻教育而變得有些冰冷的心，使小貝多芬擁有了不少的歡樂。

瑪麗婭也非常喜歡這個(gè)聰明而有些孤僻的孩子。丈夫的冷漠，生活的困苦，日常家務(wù)的勞累讓她感到壓力重重，不堪重負(fù)。有了小貝多芬的陪伴，瑪麗婭才意識(shí)到生活并非對(duì)她太過殘酷?？梢哉f，兒子的成長(zhǎng)與進(jìn)步是瑪麗婭的惟一慰藉。

大自然是小貝多芬的至愛，他常常和小朋友們一起到森林里玩，尋找森林的居民--松鼠、野兔和小鳥。

小貝多芬也常常和媽媽一起散步，呼吸大自然的清新空氣。

一天傍晚，母子倆手牽著手，漫步在萊茵河畔。落日的余暉撒滿了水面，使萊茵河水也染上了一層金色。望著一艘艘遠(yuǎn)去的輪船，小貝多芬想如果有一天也能夠登上那樣的大船，到遠(yuǎn)方的城市里去開演奏會(huì)，那就再好不過了！

那遠(yuǎn)方的都市--維也納！音樂之都維也納！

這孩子的神情，也立刻興奮起來。

一個(gè)非常新鮮幽麗的清晨，陽光給大地鍍上了一層金色，空氣是清冷而甜蜜的。波恩巷里此刻正彌漫著一股潮乎乎的水氣，樹影子漸漸淡了，星斗漸漸少了，天空也顯得逐漸升高了。

約翰告訴小貝多芬，選帝侯王爺星期天想聽一場(chǎng)戲，他在劇中演一個(gè)主要角色，如果小貝多芬好好練琴，就讓媽媽帶著他去聽。

孩子聽到這些話，以為自己聽錯(cuò)了。不過，他的興奮情緒實(shí)在無法掩飾。去選帝侯宮廷聽?wèi)?！終于得到了這樣的機(jī)會(huì)！小貝多芬不禁手舞足蹈起來。他從來沒有這樣開心過。

約翰履行了自己的諾言，小貝多芬見到了大劇院金碧輝煌的大廳，見到了一排排紅色天鵝絨椅子，見到了貴族老爺和梳妝打扮得讓人驚訝的貴婦們，尤其是，他頭一次聽到了一支完整的樂隊(duì)奏出的音響，神奇的樂音。他看見父親在臺(tái)上做著夸張的動(dòng)作，唱著悅耳動(dòng)聽的歌兒。

這天晚上，他上床睡覺的時(shí)候，腦子里還是一片喝彩聲。睡著以后，他夢(mèng)見自己變成了一個(gè)穿號(hào)衣的人，舞著手中的指揮棒，似乎把自然界的所有元素都釋放出來，似乎內(nèi)心所有的熱情都噴涌出來。

童年的貝多芬，盡管有些憂郁，但他那純真、頑皮的天性并沒有因此而被埋沒。他立志長(zhǎng)大后去音樂之都維也納闖蕩。

大自然是美的，小貝多芬的心靈在大自然中受到了一種純潔的洗練。大自然的天籟之音，是優(yōu)美的樂章，與大自然的接觸陶冶了小貝多芬的情趣，潤(rùn)澤了他的心靈，在未來的藝術(shù)生涯中，他將這些天籟之音，融入了自己的作品之中。

上學(xué)了。他非常喜歡學(xué)校開設(shè)的功課：音樂、拉丁文、算術(shù)......尤其是音樂課，勤奮的他，在課堂上表現(xiàn)出來的天賦和才華，引發(fā)了音樂老師的好奇與偏愛。

在父親嚴(yán)格的訓(xùn)練下，貝多芬的演奏水平有了突飛猛進(jìn)的提高。一些難度較高的古典曲譜，他不僅能彈得流暢自如，而且還能彈出自己獨(dú)特的風(fēng)格。

童年的生活對(duì)貝多芬來說，顯得歡樂不足而沉重有余。這種有些扭曲的家庭教育，又養(yǎng)成了他早熟、愛捉弄人和孤僻的古怪性格。

童年的貝多芬，除了祖父之外，還很喜歡媽媽。

媽媽的溫柔與呵護(hù)是小貝多芬生活中的一縷陽光，照亮了因父親苛刻教育而變得有些冰冷的心，使小貝多芬擁有了不少的歡樂。

瑪麗婭也非常喜歡這個(gè)聰明而有些孤僻的孩子。丈夫的冷漠，生活的困苦，日常家務(wù)的勞累讓她感到壓力重重，不堪重負(fù)。有了小貝多芬的陪伴，瑪麗婭才意識(shí)到生活并非對(duì)她太過殘酷?？梢哉f，兒子的成長(zhǎng)與進(jìn)步是瑪麗婭的惟一慰藉。

大自然是小貝多芬的至愛，他常常和小朋友們一起到森林里玩，尋找森林的居民--松鼠、野兔和小鳥。

小貝多芬也常常和媽媽一起散步，呼吸大自然的清新空氣。

一天傍晚，母子倆手牽著手，漫步在萊茵河畔。落日的余暉撒滿了水面，使萊茵河水也染上了一層金色。望著一艘艘遠(yuǎn)去的輪船，小貝多芬想如果有一天也能夠登上那樣的大船，到遠(yuǎn)方的城市里去開演奏會(huì)，那就再好不過了！

那遠(yuǎn)方的都市--維也納！音樂之都維也納！

這孩子的神情，也立刻興奮起來。

一個(gè)非常新鮮幽麗的清晨，陽光給大地鍍上了一層金色，空氣是清冷而甜蜜的。波恩巷里此刻正彌漫著一股潮乎乎的水氣，樹影子漸漸淡了，星斗漸漸少了，天空也顯得逐漸升高了。

約翰告訴小貝多芬，選帝侯王爺星期天想聽一場(chǎng)戲，他在劇中演一個(gè)主要角色，如果小貝多芬好好練琴，就讓媽媽帶著他去聽。

孩子聽到這些話，以為自己聽錯(cuò)了。不過，他的興奮情緒實(shí)在無法掩飾。去選帝侯宮廷聽?wèi)?！終于得到了這樣的機(jī)會(huì)！小貝多芬不禁手舞足蹈起來。他從來沒有這樣開心過。

約翰履行了自己的諾言，小貝多芬見到了大劇院金碧輝煌的大廳，見到了一排排紅色天鵝絨椅子，見到了貴族老爺和梳妝打扮得讓人驚訝的貴婦們，尤其是，他頭一次聽到了一支完整的樂隊(duì)奏出的音響，神奇的樂音。他看見父親在臺(tái)上做著夸張的動(dòng)作，唱著悅耳動(dòng)聽的歌兒。

這天晚上，他上床睡覺的時(shí)候，腦子里還是一片喝彩聲。睡著以后，他夢(mèng)見自己變成了一個(gè)穿號(hào)衣的人，舞著手中的指揮棒，似乎把自然界的所有元素都釋放出來，似乎內(nèi)心所有的熱情都噴涌出來。

童年的貝多芬，盡管有些憂郁，但他那純真、頑皮的天性并沒有因此而被埋沒。他立志長(zhǎng)大后去音樂之都維也納闖蕩。