第一篇：外國散文兩篇

蔡昌秦

《外國散文兩篇》教案設(shè)計

434400湖北省石首市高中補習(xí)學(xué)校蔡昌秦

一、教學(xué)重點：

借助景物抒寫對人、事、物的深切感悟。

二、教學(xué)方法： 以“賞讀——悟道——應(yīng)用”三環(huán)法指導(dǎo)學(xué)生品讀《世間最美的墳?zāi)埂?，以此引?dǎo)學(xué)生自讀《冬天之美》，觸類旁通。

三、教學(xué)課時：一節(jié)課

四、教學(xué)過程：

（一）導(dǎo)入（4′）：近代俄國文壇上，有三位叫托爾斯泰的著名作家，唐弢先生在《作家要鑄煉語言》一文中，就提到過其中兩位，有哪位同學(xué)知道？ [阿·康·托爾斯泰，1817-1875，俄國詩人、劇作家，有歷史長篇小說《謝列勃里亞尼公爵》，歷史劇三部典《伊凡雷帝之死》《沙皇費多爾》《沙皇鮑里斯》以及諷刺詩《波波夫的夢》等；列夫·托爾斯泰，1828-1910，俄國文學(xué)家，主要代表作有長篇小說《戰(zhàn)爭與和平》《安娜·卡列尼娜》《復(fù)活》等；阿·托爾斯泰，前蘇聯(lián)作家，代表作有長篇小說三部曲《苦難的歷程》（《兩姊妹》《一九一八年》《陰暗的早晨》）和《彼得一世》等。] 其中，列夫·托爾斯泰登上了當(dāng)時歐洲批判現(xiàn)實主義文學(xué)的高峰，對歐洲和世界文學(xué)產(chǎn)生過巨大影響，被列寧稱為“俄國革命的一面鏡子”。這位十九世后半期俄羅斯最偉大的作家曾以累累巨著、偉大思想哺育民眾，他逝世后，是個啥樣？

（二）口頭作文（6′）：讓學(xué)生看書前插圖《托爾斯泰墓》，并通過對畫面的描述表達自己的感悟。

（三）賞讀（15′）：

1、欣賞：教師簡評學(xué)生代表的口頭作文之后，播放錄音，讓學(xué)生看圖欣賞由著名播音員朗讀的奧地利作家茨威格的《世間最美的墳?zāi)埂芬晃模伎迹哼@么簡樸之墓，作者為什么說是世間最美的呢？

（托爾斯泰之墓極普通、極樸素，其所以美，是因為樸素墳?zāi)估锫裨嶂晃黄犯窀呱械膫ト?；盡管他生前給人類創(chuàng)造了巨大精神財富，卻淡泊名聲，即使死后，也入土為安，不勞頓他人，無意讓人憑吊，這正是世界上最美的東西。）

2、誦讀：學(xué)生自由閱讀《世間最美的墳?zāi)埂?，劃出描寫墳?zāi)沟恼Z句，思考：作者以什么筆法，在短短的八百來字之間充分地表現(xiàn)出了“最美”？

（四）悟道（10′）：

學(xué)生討論回答上述問題后，教師小結(jié)：

1、以簡潔的語言抒寫樸素的墳?zāi)?，表達沉摯之情。

作者佇立墓前，縈思懷想，心靈震撼，但作者卻沒有鋪彩摘文，而是以簡短的篇幅、凝煉的詞句白描景物，將自己為偉人普通之墓所受的感動以及對偉人的仰慕之情，全隱匿在平淡簡潔的語言之后。這篇記游托爾斯泰墳?zāi)沟氖闱樯⑽?，平淡其外而激情其中，這樣，藝術(shù)的表現(xiàn)與文章抒寫的內(nèi)涵形成完美的統(tǒng)一。

2、圍繞中心意象層層拓展，步步加深。

文章落筆點題后，總體觀照墳?zāi)?，呈露全文的中心意象，然后從樹的來歷入手引出托爾斯泰之愿望，說明這樸素之墓正是托爾斯泰本人之愿。第二段，作者圍繞中心意象三次寫墓。第一次作了一個類比，來進一步突出托爾斯泰及其墳?zāi)沟钠椒财胀?，激起人們的情感。第二次描寫自然景物反襯墓地寧靜，更顯墳?zāi)怪畼闼?，以偉人的英名與其普通的墳?zāi)怪g的反差，撞擊人們的心靈，激蕩起人們的無限敬意。結(jié)尾第三次重復(fù)中心意象，并用對比來反襯那偉人富麗之墓倒不如托爾斯泰之墓更震撼人心。作者圍繞中心意象四次反復(fù)從不同語義層面上不斷展開，借游覽抒發(fā)自己的崇敬之情，并告訴讀者，精神的力量可以長久地震撼人們的心靈。

縱覽全文，文章圍繞中心意象以簡樸的行文逐層展開，不斷凸現(xiàn)作者沉摯之情，以形式與內(nèi)容、情與理的統(tǒng)一自然熨帖地抒寫出了“最美”，因而深深地攫攝讀者之心。

（五）應(yīng)用：

1、課內(nèi)（10′）：

（1）把自己先前看圖的口頭作文與課文比較一下，想想文章在寫法上給了我們什么啟迪。（2）聽《冬天之美》的朗讀錄音，看看喬治·桑這位法國女作家又是如何表現(xiàn)鄉(xiāng)村的冬天之美的。

2、課外：

（1）練筆：看幻燈片或書本插圖：《野茫?！贰段疵?，結(jié)合課文《內(nèi)蒙訪古》等，寫一篇《草原之美》或《世間最美的湖泊》之類的散文。（2）閱讀：讀《語文讀本》之《漫步秦直道》《日月行色》《北海的早晨》這些寫史、寫人、寫景散文以及祭文《祭炎帝文》、書信體散文《獄中書簡》等，看看它們與《世間最美的墳?zāi)埂贰抖熘馈愤@兩篇抒情散文的寫法有何異同。作者hotmail

第二篇：《外國散文兩篇》教案高中語文教案

1.在理解文章的基礎(chǔ)上把握文章的結(jié)構(gòu)層次。

2.根據(jù)散文的寫作特點，能運用提要和綜述的方法恰當(dāng)?shù)剡M行要點概括。3.了解托爾斯泰對后世的影響。4.鑒賞兩篇散文的藝術(shù)技巧。教學(xué)重點

1.根據(jù)散文的基本特征，運用閱讀的具體操作方法進行散文賞析，概括內(nèi)容要點。教學(xué)難點

1.散文內(nèi)容要點的概括，要求掌握以情為突破口，由淺入深，由易到難進行概括。教具準備

投影儀、有關(guān)資料、膠片 課時安排 1課時 教學(xué)過程 [教學(xué)步驟]

一、導(dǎo)語

春天，小河冰融，嫩芽鵝黃淺，清風(fēng)溫和，白云悠悠，山川明媚，生機勃勃，誰不心向往之呢？然而，法國女作家喬治·桑卻對冬天情有獨鐘，請看其美文《冬天之美》。（板書標題）

二、背景知識（使用投影）茨威格（1881～1942），奧地利作家。生于維也納一個尤太工廠主家庭，青年時代在維也納和柏林攻讀哲學(xué)和文學(xué)。1904年后任報社編輯。他早期致力于詩歌創(chuàng)作與翻譯。歐戰(zhàn)爆發(fā)后，流亡瑞士，從事反戰(zhàn)和平活動。戰(zhàn)后埋頭寫作。曾出訪過蘇聯(lián)，與高爾基相識。1933年法西斯上臺，他再次流亡，加入英國國籍，后輾轉(zhuǎn)流寓巴西，終因?qū)W洲前途的絕望偕妻自殺。他一生中著有多種名人傳記，突出再現(xiàn)了人物的精神面貌，并用精湛的心理分析手法，在中短篇小說《狼子野心》上取得了獨特的成就。其著名作品有刻畫中產(chǎn)階級婦女感情生活和不幸命運的《一個女人一生中的二十四小時》《一個陌生女人的來信》及譴責(zé)法西斯迫害的《象棋的故事》等。他僅有的一部長篇小說《煩躁的心》。喬治·桑（1804～1876），法國女小說家。出身軍官家庭，從小在農(nóng)村長大。18歲同一男爵結(jié)婚。因家庭極不幸福，后來離開丈夫，到巴黎從事文學(xué)創(chuàng)作。初期作品如《印第安娜》《莫普拉》等均以愛情、婚姻為主題，探討婦女解放問題后接受空想社會主義思想的影響；40年代所著社會小說《木工小史》《康素愛蘿》《安吉堡的磨工》等，涉及工農(nóng)生活，具有濃厚的空想社會主義色彩。1848年曾熱情投身革命，六月起義失敗后轉(zhuǎn)向以農(nóng)村為背景的田園小說創(chuàng)作，《魔沼》《小法岱特》《棄兒弗朗沙》是其中的佼佼者。晚年居鄉(xiāng)，作品以《祖國的故事》和回憶錄《我的生平史》較為有名。她的創(chuàng)作批判貴族資產(chǎn)者的自私、殘暴、贊美勞動人民的純樸生活和善良情感、謳歌理想的人際關(guān)系，風(fēng)格溫婉細膩。2.文中涉及人物介紹 托爾斯泰（1828～1910），即列夫·托爾斯泰，俄國作家。其戲劇和政論是俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的高峰，早期作品主要有：自傳體三部曲《童年少年青年》、中篇小說《一個地主的早晨》，中期有《戰(zhàn)爭與和平》《安娜·卡列尼娜》，晚期有《復(fù)活》等。托爾斯泰的創(chuàng)作深刻地反映了俄國自1861年農(nóng)奴改革到1905年民主革命這一歷史時期的社會面貌。列寧稱他為“俄國的革命的鏡子”。歌德（1749～1832），德國詩人，作家。出生在富裕的市民家庭，16歲進入萊比錫大學(xué)，后就讀與斯特拉斯堡大學(xué)，獲法學(xué)博士學(xué)位，曾當(dāng)過律師。青年歌德受啟蒙主義思想影響，早期作品表現(xiàn)了他的叛逆精神，這個時期的主要代表作有《普羅米修斯》，書信體小說《少年維特之煩惱》等。1786年，歌德來到意大利，對希臘羅馬古典藝術(shù)產(chǎn)生了興趣，完成了詩體悲劇《埃格蒙特》等。1794年與席勒開始長達十年的合作，共同開創(chuàng)了德國的“古典時期”，促成了德國文學(xué)的空前繁榮。他的主要代表作還有長篇小說《威廉·麥斯特的漫游時代》、自傳《詩與真》《浮士德》等。莎士比亞（1564～1616），英國偉大詩人，戲劇家，歐洲文藝復(fù)興時期最杰出的代表。生于英格蘭的斯特拉特福鎮(zhèn)。1585年去倫敦謀生，做過劇場雜役、編劇，后成為劇院股東。逝世前三年回鄉(xiāng)安度晚年，他一生著有戲劇37部，長詩2部，十四行詩154首。他創(chuàng)作成就最大的詩戲劇，代表作早期有歷史劇和喜劇，基調(diào)積極樂觀，有《理查三世》《亨利四世》《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》《羅密歐與朱麗葉》等。中期是悲劇時期，風(fēng)格沉郁悲壯；《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》等后期傳奇劇時期，對世事帶有和解寬恕傾向，作品有《暴風(fēng)雨》《亨利八世》等。其作品廣泛而深刻地反映了英國封建制度解體，資本主義興起過程中的社會矛盾和世態(tài)人情。人物形象鮮明，情節(jié)生動，語言精粹，有很高地藝術(shù)成就，在全世界產(chǎn)生了巨大而深遠的影響。

三、《世間最美的墳?zāi)埂纷宰x練習(xí)

1.《世間最美的墳?zāi)埂返乃悸泛徒Y(jié)構(gòu)層次怎樣？

明確：思路是：先總述托爾斯泰墳?zāi)沟暮陚?、感人（第一句話），再介紹墳?zāi)梗ā斑@塊被后代?親手栽種的”）；然后從樹的來歷，引出托爾斯泰的愿望（“小的時候”到結(jié)尾）。全文共分三層。

3.速讀課文，用精要的語言簡述托爾斯泰墓的環(huán)境和形狀，并體會第二段中第④、⑤、⑥句話與第一段中哪些內(nèi)容相呼應(yīng)。明確：環(huán)境和形狀特點：“這個小小的，隆起的長方形土丘，沒有十字架，沒有墓碑，沒有墓志銘，連托爾斯泰這個名字也沒有。遠離塵囂孤零零地躺在林陰里”“在幾株親手栽種的樹蔭下”。

第二段中第④、⑤、⑥句話與每一段中第三句話相照應(yīng)，前后文脈一致，突出了人們對托爾斯泰的無限敬意。

4.如何理解課文最后一句話？

明確：作品不僅用直接描寫的方式，而且還運用了烘托和側(cè)面描寫的手法。即通過描寫憑吊者在托爾斯泰墓前的態(tài)度、舉止和情緒反應(yīng)來表現(xiàn)托爾斯泰的偉大人格。

四、《冬天之美》自讀練習(xí)

明確：表現(xiàn)生活不能違背大自然的安排，要過得有生氣，否則，將是沒有意義的。

明確：主要表現(xiàn)在三個方面：①從客觀事物的聲、色、光諸方面顯示鄉(xiāng)村冬天的明快色彩，流露出一種愉悅的感情；②從事物的靜態(tài)和動態(tài)及動靜結(jié)合的描寫中，顯示冬天之美；③從人物的行為和心理狀態(tài)來反射外物。4.文章最后一句話應(yīng)如何理解？ 明確：超脫奢華與名利的平靜心態(tài)，盡情享受大自然賜予給人們的美好生活，內(nèi)心充滿溫情、愛心。

明確：鄉(xiāng)村的冬天的美不僅在于自然，更在于美好的鄉(xiāng)村可以使人遠離虛榮與名利的爭逐，體驗到生活中最真摯的情感。

主旨語句：在鄉(xiāng)村的漫漫長夜里，大家親切地聚集一堂，甚至?xí)r間似乎也聽從我們使喚。由于人們能夠沉靜下來思索，精神生活變得異常豐富。

五、小結(jié)

《冬天之美》通過對充滿生機活力，有著繽紛迷人色彩，極富詩意的鄉(xiāng)村冬季描寫，熱情贊美了鄉(xiāng)村風(fēng)光的美好，抒發(fā)了對大自然的親切之感，表達了對樸實、安祥、寧靜生活的追求和向往之情。

六、布置作業(yè) 完成課后練習(xí)。[板書設(shè)計] 世間最美的墳?zāi)?/p>

托氏墓總印象宏偉、感人

情墳?zāi)菇榻B遠離塵囂，長方形土堆，孤零零感人至深 世間最美的墳?zāi)贡迫说臉闼?&n

第三篇：高一語文培優(yōu)教案：10《內(nèi)蒙訪古》《外國散文兩篇》

《內(nèi)蒙訪古》《外國散文兩篇》

（一）網(wǎng)上課堂 1.本講主要內(nèi)容（1）詞語：

塞外 隱隱 苑囿 恩賜 沃野 跳板 遺址 綿亙 縱觀 驚嘆 民怨沸騰 烽火 墓葬 屯積 廢棄 驛站 青紅皂白 塵囂 蔭蔽 稀疏 禁錮 幽暗 肅穆 奢侈 滯留 悖謬 盎然 棲息 休憩 璀璨 扣人心弦

（2）借助課文有關(guān)語句，概括內(nèi)容要點。

（3）把握課文內(nèi)在聯(lián)系，進行內(nèi)容概括。

（4）理清文章思路。

（5）理解景物描寫的作用。

（6）學(xué)習(xí)寓情于景的抒情方式，體會作者的思想感情。

2.學(xué)習(xí)指導(dǎo)

（1）文學(xué)常識: ①作者簡介：

翦伯贊，我國著名的歷史學(xué)家，湖南省桃源縣人。北京大學(xué)教授，主要研究明史，并先后完成了《中國史綱》、《中國史論集》等。

斯蒂芬·茨威格，奧地利文學(xué)家。他的主要成就在文學(xué)傳記和小說制作方面。主要作品有《三位大師》、《羅曼·羅蘭》；小說《焦躁的心》、《一個女人一生中的二十四小時》、《象棋的故事》、《一顆心的淪亡》等等。

喬治·桑，法國女小說家。代表作品，小說《安蒂亞娜》、《木工小史》、《康素愛蘿》、《莫普拉》、《安吉堡的磨工》、《小法岱特》等。②寫作背景及課文導(dǎo)讀: 《內(nèi)蒙訪古》是翦伯贊同志應(yīng)烏蘭夫同志邀請，于1961年7月23日至9月14日同歷史學(xué)家范文瀾、呂振羽同志一起訪問內(nèi)蒙古自治區(qū)之后寫的一篇游記散文。

《世間最美的墳?zāi)埂肥亲髡邔懹?928年托爾斯泰誕辰100周年的日子里的一篇紀念性散文。

《冬天之美》喬治·桑晚年在田間生活中度過，一生大半在農(nóng)村生活，常以抒情的筆調(diào)描繪大自然的綺麗風(fēng)光，具有濃厚的浪漫色彩。本文娓娓而談，如話家常，對鄉(xiāng)村冬天之美的出色描繪，表現(xiàn)了高尚的精神追求。（2）理清思路，概括文意: 《內(nèi)蒙訪古》一文不同于一般游記散文的寫景抒情，而是以訪古游記的形式，通過對地理環(huán)境，歷史人物，事件和殘存古跡的描寫，記敘和評論。表達作者促進民族文化交流，加強民族團結(jié)的強烈愿望。

文章結(jié)構(gòu)：

“一段最古的長城”

這部分寫訪問內(nèi)蒙古西部沿途所見大青山南北的景物，訪問趙長城以及由此引起的聯(lián)想。第一層（1～2）出關(guān)后的所見所感。著重寫從居庸關(guān)到呼和浩特的千里原野。

第二層（3～7）寫大青山的地理條件、自然環(huán)境、戰(zhàn)略地位及民族關(guān)系。

第三層（8～12）寫游覽趙長城，贊頌趙武靈王改革的英雄業(yè)績。

“在大青山下”

這部分寫尋訪陰山一帶漢代城堡和昭君墓，以及作者對城堡的修筑與昭君墓的看法。

第一層（1～9）寫尋訪漢代城堡，歌頌友好往來。

第二層（10～14）寫游覽昭君墓，頌和親政策。

文章結(jié)構(gòu)線索：

以游蹤為線索來安排材料，但其中有一條暗線貫穿始終，就是加強民族團結(jié)的愿望。

《世間最美的墳?zāi)埂啡闹塾凇皹闼亍倍?，突出了墳?zāi)沟奶攸c，更展示了托爾斯泰的人生追求，以及世人對他的無比景仰之情。

文章結(jié)構(gòu)：

第一層 埋骨樹下是托爾斯泰的愿望。

總述→介紹墳?zāi)埂鷺涞膩須v→引出愿望。

第二層 樸素是墳?zāi)沟耐怀鎏攸c。

總述→樸素的墳?zāi)埂鷺闼卣鸷橙诵摹?/p>

《冬天之美》作者以抒情的筆調(diào)描繪大自然的綺麗風(fēng)光。對鄉(xiāng)村冬天之美的出色描繪，表現(xiàn)了高尚的精神追求。

文章結(jié)構(gòu)：

熱愛鄉(xiāng)村的冬天

第一層 寫與都市比較表偏愛之情。

第二層 具體描繪鄉(xiāng)村冬天之美。

（3）怎樣概括文章的內(nèi)容要點: 概括文章內(nèi)容的要點，是閱讀過程的一個重要環(huán)節(jié)，也是一項重要的閱讀能力。

概括要點，首先要分清內(nèi)容的主次，抓住主要內(nèi)容。在抓住一段文字的中心，找出關(guān)鍵性語句的基礎(chǔ)之上。再抓住一段文字的主要內(nèi)容，抓住了主要內(nèi)容，下一步就是概括，提煉概括的語句。大致有以下三種情況：

①有現(xiàn)成的概括語句可以提取，只要按“提要”語言的要求適當(dāng)改動一下就行了。

②如果沒有現(xiàn)成的概括的句子，但有概括性的詞語，也可摘取詞語組織句子。

例如：“從居庸關(guān)到呼和浩特大約有一千多里的路程，??簡直要懷疑火車把我們帶到了河北平原”。

這段文字中，“肥沃的田野”就是概括性的詞，“田野”是田地和原野，可以概括各種莊稼，也可以概括草原，這一段內(nèi)容要點可以概括為“從居庸關(guān)到呼和浩特鐵路兩旁是廣闊肥沃的田野”，也可以概括為“從居庸關(guān)到呼和浩特沿線是千里沃野”。這里沒有“塞外”這個概念。因為長城以北地區(qū)都是“塞外”，“從居庸關(guān)到呼和浩特”在陰山以南，陰山以北的地貌就完全不同，如果概括成“塞外是廣闊肥沃的田野”，就不夠嚴密了。

③沒有現(xiàn)成的概括，需要自行概括。

如果作者的意思在文中沒有明說，采用一些含蓄或暗示的語言表達，那就要仔細揣摩其中的含義，這樣就能抓住概括的要點。④需要注意的幾個問題：

A明確概括要點與歸納段意的區(qū)別。

歸納段意，有的可以用短語來表達，概括要點則不行，必須用句子來表達。因為句子才能表達完整的意思。例如，“廣闊和肥沃的塞外田野”“大青山兩麓的自然環(huán)境”“歷史上民族紛爭的原因”“處在爭奪焦點上的趙長城遺址”，這些用語作為段落大意是可以的，但不能算內(nèi)容要點。內(nèi)容要點要有內(nèi)容，不但要概括“什么”，而且要概括“怎么樣”，例如“大青山南北自然條件迥乎不同”，這才是概括要點。

歸納中心意思用語，不能算作概括要點。如歸納段意時所用的“記敘了??”、“描寫了??”、“歌頌了??”等用語。例如“在大青山下”，如果概括成“作者記敘了由軍事原因建筑起來的，隨著軍隊撤退也就廢棄了的漢城堡和被看成民族友好象征的，永遠不會廢棄的昭君墓”，那是段落大意。概括要點，應(yīng)該說“趙城堡是由于軍事原因建筑起來的，隨著軍隊撤退也就廢棄了”，“昭君墓被看成民族友好的象征，永遠不會廢棄”。B要善于抓準話題提出問題。

提出問題，概括要點就有了指向。提出問題要抓準話題，抓準了話題，問題自然就出來了。例如：話題是“陰山南北的自然條件”，問題就是 “陰山南北的自然條件怎么樣”，內(nèi)容要點就是“陰山南北的自然條件迥乎不同”，或“陰山北邊是荒涼的高原，南北是狹長的平原”。C從思路上分清內(nèi)容的主次。

無論片斷還是全文，注意思路?局開，就容易分清內(nèi)容的主次。

如：“在大青山腳下??而是一座民族友好的歷史紀念塔”。

前一句說的是古跡，是昭君墓，后一句并列的兩點有主有次，講墓是主要的，內(nèi)容要點就是“昭君墓是一座民族友好的歷史紀念塔”。D辨別并篩選文中的重要信息：包括文中的指示語、概括語、情態(tài)語、主旨句、過度句及標題用語。

E把握作者的觀點和態(tài)度：篩選情態(tài)語，根據(jù)不同的文章體式，注意話題范圍，理清思路，在這一基礎(chǔ)上整體把握文章。還要了解作者和相關(guān)的背景。

3．例題精講 概括下面一段文字的內(nèi)容要點：

塔布土拉罕在呼和浩特市東北三十五里，大青山的南麓。古城作長方形，分內(nèi)外兩城，外城周圍約三公里。在內(nèi)城的地面是到處可以看到漢代的繩紋陶片。在內(nèi)城的附近有五個大土堆，塔布土拉罕就是五個大土堆的意思。這五個大土堆，可能是五個的大封土墓，如果把這五個大封土墓打開，很有可能發(fā)現(xiàn)這個古城的歷史檔案。

解題及分析：

答案：可以概括為“呼和浩特附近的塔布土拉罕古城存有漢代陶片，附近五個大土堆可能有更多的文物。

分析：這段文字說了（1）地理位置（2）形狀（3）城墻（4）文物（5）土堆，頭緒繁多，要點是什么呢？即是漢代城堡遺址。要抓住時代特征去分析概括。

（二）網(wǎng)上能力訓(xùn)練 1．能力訓(xùn)練部分 A．基礎(chǔ)性訓(xùn)練題

閱讀下面的文字，回答問題：

我在游覽趙長城時，作了一首詩，稱頌趙武靈王，并且送了他一個英雄的稱號。趙武靈王是無愧于英雄的稱號的。大家知道，秦始皇以全國的人力物力僅僅連接原有的秦燕趙的長城并加以增補，就引起了民怨沸騰。不知從什么時候起，在秦始皇面前就站著一個孟姜女，控訴這條舉世聞名的萬里長城。甚至在解放以后，還有人把萬里長城作為“炮彈”攻擊秦始皇。而趙武靈王以小小的趙國，在當(dāng)時的物質(zhì)和技術(shù)條件下，竟能完成這樣一個巨大的國防工程而沒有挨罵，不能不令人驚嘆。

①這一段文字談了趙武靈王修筑長城又談到了秦始皇修筑長城，哪一點是主要的？為什么？

②試概括這一段內(nèi)容要點。

B．提高性訓(xùn)練題

閱讀下面語段，概括內(nèi)容要點。

愈是古遠的時代，人類的活動愈受自然條件的限制。特別是那些還沒有定居下來的騎馬的游牧民族，更要依賴自然的恩賜，他們要自然供給他們豐富的水草。陰山南麓的沃野，正是內(nèi)蒙西部水草最肥美的地方。正因為如此，任何游牧民族只要進入內(nèi)蒙西部，就必須占據(jù)這個沃野。

內(nèi)容要點概括為。

C研究性習(xí)題

簡要說說茨威格為什么認為托爾斯泰的墳?zāi)故鞘篱g最美的墳?zāi)?？?/p>

2．能力訓(xùn)練題點撥與解答

A．基礎(chǔ)性訓(xùn)練題: ①趙武靈王修筑長城這一點是主要的。因為這一段所在的那一部分，中心是“一段最古的長城”，即趙長城，說秦始皇長城只是用來反襯趙武靈王的成功。

②趙武靈王修筑長城取得巨大成功，他無愧英雄的稱號。

B.提高性訓(xùn)練題: 內(nèi)容要點概括為“陰山南麓的沃野是游牧民族的必爭之地”。（首先要分析這段內(nèi)容的主次關(guān)系。關(guān)鍵要注意“正因如此”，注意前后的因果關(guān)系。前三句都是說明為什么任何游牧民族只要進入內(nèi)蒙西部，就必須占據(jù)這個沃野，最后一句是結(jié)論，是中心句。抓住了主要內(nèi)容還要考慮陳述的對象：應(yīng)該以“任何游牧民族”為陳述對象呢？還是“這個沃野”，即陰山南麓的沃野？從上下文看應(yīng)是“這個沃野”，為陳述對象。這樣再歸納內(nèi)容要點就較為容易了。）

C.研究性習(xí)題: 托爾斯泰是當(dāng)代最偉大的人物當(dāng)中的一個，然而按照他的意愿安葬他的墳?zāi)?，竟然只是小小的長方形的土堆，樸素得不能再樸素了，這位偉人的人格比所有的偉人都崇高，他鄙棄名利，毫無虛榮心，正因為如此，他贏得了人們無比的敬仰，他那樸素的墳?zāi)古c綠樹、鮮花合為一體，與大自然合為一體，是如此感人，令人肅然起敬，所以在茨威格看來，這是世間最美的墳?zāi)埂?/p>

第四篇：外國古代文學(xué)

外國古代文學(xué)【一】

歐洲有希臘的“荷馬史詩”－《伊利亞特》和《奧得賽》。以及相傳為一個名叫伊索的奴隸寫的《伊索寓言》。亞洲有古代阿拉伯民間故事集《天方夜譚》（又稱《一千零一夜》）。

文藝復(fù)興時期的文學(xué)

公元13世紀到16世紀為歐洲文藝復(fù)興時期。這一時期，名家名作,如群星燦爛。但丁、意大昨詩人,著有《神曲》。薄迦丘意大利人短篇小說家，著有《十日談》拉伯雷，法國人，著《巨人傳》塞萬提斯，西班牙人,著《堂?吉訶德》。莎士比亞，英國的偉大的戲劇家。他寫了三十多個劇枉。其中的《哈姆萊特》《李爾王》《奧賽羅》《麥克白》為四大悲劇。《羅密歐與朱惠葉》《威尼斯商人》都長演不衰。

17－19世紀的歐洲文學(xué)

這一時期有法國作家莫里哀創(chuàng)作的《慳吝人》其主人公叫阿巴公。英國小說家笛福創(chuàng)作了《魯濱孫漂流記》行國偉大的詩人戲劇家創(chuàng)作了《浮士德》.英國詩人雷萊創(chuàng)作了《解了的亞羅米修斯》,德國詩人海涅創(chuàng)作了《德國，一個冬天的童話》。法國小說家雨果創(chuàng)作了《巴黎圣母院》，英國詩人拜倫創(chuàng)作了《唐璜》。法國小說家福樓拜創(chuàng)作了《包法利夫人》。美國偉大詩人惠特曼的代表作是《草葉集》。英國（愛爾蘭）的著名作家伏尼契創(chuàng)作了《牛虻》。

19世紀歐洲美洲的批判現(xiàn)實主義文學(xué)

歐美主要批判現(xiàn)實主義作家作品表

作家名

作品名稱

國別

斯湯達

《紅與黑》《法尼娜?法尼尼》

法

巴爾扎克

《人間喜劇》《歐也妮?葛朗臺》

法

狄更斯

《雙城記》《大衛(wèi)?科波菲爾》

英

莫泊桑

《漂亮朋友》《羊脂球》《項鏈》

法

普希金

《葉甫蓋尼?奧涅金》《上慰的女兒》

俄

果戈理

《死魂靈》《外套》《欽差大臣》

俄

托爾斯泰

《戰(zhàn)爭與和平》《委娜?卡列尼娜》《復(fù)活》

俄

契柯夫

《第六病寶》《套中人》 《變色龍》

俄

歐?亨利

《麥琪的禮物》 《警察和贊美詩》

美

馬克?吐溫

《湯姆?索耶歷險記》《競選州長》

美

早期無產(chǎn)階級文學(xué)

早期無產(chǎn)階級文學(xué)作家作品表

作家

作品

國別

歐仁?鮑鍬埃

《國際歌》《鐵匠的夢》《起義者》

法

高爾基

《海燕之歌》《母親》《在人間》《童年》

前蘇聯(lián)

馬雅可夫斯基

《列寧》

前蘇聯(lián)

奧斯林洛夫斯基

《鋼鐵是怎樣煉成的》

前蘇聯(lián)

捷耶夫

《青年近軍》《毀滅》

前蘇聯(lián)

外國古代文學(xué)

歐洲有希臘的“荷馬史詩”－《伊利亞特》和《奧得賽》。以及相傳為一個名叫伊索的奴隸寫的《伊索寓言》。亞洲有古代阿拉伯民間故事集《天方夜譚》（又稱《一千零一夜》）。

文藝復(fù)興時期的文學(xué)

公元13世紀到16世紀為歐洲文藝復(fù)興時期。這一時期，名家名作,如群星燦爛。但丁、意大昨詩人,著有《神曲》。薄迦丘意大利人短篇小說家，著有《十日談》拉伯雷，法國人，著《巨人傳》塞萬提斯，西班牙人,著《堂?吉訶德》。莎士比亞，英國的偉大的戲劇家。他寫了三十多個劇枉。其中的《哈姆萊特》《李爾王》《奧賽羅》《麥克白》為四大悲劇?！读_密歐與朱惠葉》《威尼斯商人》都長演不衰。

17－19世紀的歐洲文學(xué)

這一時期有法國作家莫里哀創(chuàng)作的《慳吝人》其主人公叫阿巴公。英國小說家笛福創(chuàng)作了《魯濱孫漂流記》行國偉大的詩人戲劇家創(chuàng)作了《浮士德》.英國詩人雷萊創(chuàng)作了《解了的亞羅米修斯》,德國詩人海涅創(chuàng)作了《德國，一個冬天的童話》。法國小說家雨果創(chuàng)作了《巴黎圣母院》，英國詩人拜倫創(chuàng)作了《唐璜》。法國小說家福樓拜創(chuàng)作了《包法利夫人》。美國偉大詩人惠特曼的代表作是《草葉集》。英國（愛爾蘭）的著名作家伏尼契創(chuàng)作了《牛虻》。

19世紀歐洲美洲的批判現(xiàn)實主義文學(xué)

歐美主要批判現(xiàn)實主義作家作品表

作家名

作品名稱

國別

斯湯達

《紅與黑》《法尼娜?法尼尼》

法

巴爾扎克

《人間喜劇》《歐也妮?葛朗臺》

法

狄更斯

《雙城記》《大衛(wèi)?科波菲爾》

英

莫泊桑

《漂亮朋友》《羊脂球》《項鏈》

法

普希金

《葉甫蓋尼?奧涅金》《上慰的女兒》

俄

果戈理

《死魂靈》《外套》《欽差大臣》

俄

托爾斯泰

《戰(zhàn)爭與和平》《委娜?卡列尼娜》《復(fù)活》

俄

契柯夫

《第六病寶》《套中人》 《變色龍》

俄

歐?亨利

《麥琪的禮物》 《警察和贊美詩》

美

馬克?吐溫

《湯姆?索耶歷險記》《競選州長》

美

早期無產(chǎn)階級文學(xué)

早期無產(chǎn)階級文學(xué)作家作品表

作家

作品

國別

歐仁?鮑鍬埃

《國際歌》《鐵匠的夢》《起義者》

法

高爾基

《海燕之歌》《母親》《在人間》《童年》

前蘇聯(lián)

馬雅可夫斯基

《列寧》

前蘇聯(lián)

奧斯林洛夫斯基

《鋼鐵是怎樣煉成的》

前蘇聯(lián)

捷耶夫

《青年近軍》《毀滅》

前蘇聯(lián)

外國古代文學(xué)

歐洲有希臘的“荷馬史詩”－《伊利亞特》和《奧得賽》。以及相傳為一個名叫伊索的奴隸寫的《伊索寓言》。亞洲有古代阿拉伯民間故事集《天方夜譚》（又稱《一千零一夜》）。

文藝復(fù)興時期的文學(xué)

公元13世紀到16世紀為歐洲文藝復(fù)興時期。這一時期，名家名作,如群星燦爛。但丁、意大昨詩人,著有《神曲》。薄迦丘意大利人短篇小說家，著有《十日談》拉伯雷，法國人，著《巨人傳》塞萬提斯，西班牙人,著《堂?吉訶德》。莎士比亞，英國的偉大的戲劇家。他寫了三十多個劇枉。其中的《哈姆萊特》《李爾王》《奧賽羅》《麥克白》為四大悲劇。《羅密歐與朱惠葉》《威尼斯商人》都長演不衰。

17－19世紀的歐洲文學(xué)

這一時期有法國作家莫里哀創(chuàng)作的《慳吝人》其主人公叫阿巴公。英國小說家笛福創(chuàng)作了《魯濱孫漂流記》行國偉大的詩人戲劇家創(chuàng)作了《浮士德》.英國詩人雷萊創(chuàng)作了《解了的亞羅米修斯》,德國詩人海涅創(chuàng)作了《德國，一個冬天的童話》。法國小說家雨果創(chuàng)作了《巴黎圣母院》，英國詩人拜倫創(chuàng)作了《唐璜》。法國小說家福樓拜創(chuàng)作了《包法利夫人》。美國偉大詩人惠特曼的代表作是《草葉集》。英國（愛爾蘭）的著名作家伏尼契創(chuàng)作了《牛虻》。

19世紀歐洲美洲的批判現(xiàn)實主義文學(xué)

歐美主要批判現(xiàn)實主義作家作品表

作家名

作品名稱

國別

斯湯達

《紅與黑》《法尼娜?法尼尼》

法

巴爾扎克

《人間喜劇》《歐也妮?葛朗臺》

法

狄更斯

《雙城記》《大衛(wèi)?科波菲爾》

英

莫泊桑

《漂亮朋友》《羊脂球》《項鏈》

法

普希金

《葉甫蓋尼?奧涅金》《上慰的女兒》

俄

果戈理

《死魂靈》《外套》《欽差大臣》

俄

托爾斯泰

《戰(zhàn)爭與和平》《委娜?卡列尼娜》《復(fù)活》

俄

契柯夫

《第六病寶》《套中人》 《變色龍》

俄

歐?亨利

《麥琪的禮物》 《警察和贊美詩》

美

馬克?吐溫

《湯姆?索耶歷險記》《競選州長》

美

早期無產(chǎn)階級文學(xué)

早期無產(chǎn)階級文學(xué)作家作品表

作家

作品

國別

歐仁?鮑鍬埃

《國際歌》《鐵匠的夢》《起義者》

法

高爾基

《海燕之歌》《母親》《在人間》《童年》

前蘇聯(lián)

馬雅可夫斯基

《列寧》

前蘇聯(lián)

奧斯林洛夫斯基

《鋼鐵是怎樣煉成的》

前蘇聯(lián)

捷耶夫

《青年近軍》《毀滅》

前蘇聯(lián)

外國文學(xué)常識【二】

一、古希臘文學(xué)：

1、古希臘“荷馬史詩”：《伊利昂紀》《奧德修紀》

2、悲劇詩人：

埃斯庫羅斯：《被縛的普羅米修斯》

索?？死账梗骸秺W狄浦斯王》

歐里庇得斯：《美狄亞》

3、喜劇詩人阿里斯托芬：《阿卡奈人》

4、伊索和《伊索語言》：狐貍與葡萄，農(nóng)夫和蛇

二、古印度文學(xué)：

1、“吠陀”詩集：好幾千首詩，既有神話傳說，又有描寫現(xiàn)實生活的作品。

2、史詩：《摩訶婆羅多》《羅摩衍那》

三、古代日本文學(xué)：

1、大和民族最古老的和歌總集：《萬葉集》，有四萬五千多首歌，多為抒情短歌。日本的詩圣柿本人麻呂擅長寫抒情長歌，作品也收集其中。（相當(dāng)于唐代）

2、世界文明的物語文學(xué)的代表：《源氏物語》

四、阿拉伯文學(xué)的珍寶：《一千零一夜》

五、歐洲文藝復(fù)興時期的文學(xué)：

（一）意大利文學(xué)

1、畫壇三杰：

達·芬奇——永恒微笑的《蒙娜麗莎》

米開朗琪羅——雕像《大衛(wèi)》人的尊嚴和力量

拉斐爾——人間母親“圣母”

2、文壇三杰：

但丁——長詩《神曲》

彼特拉克——抒情詩集《歌集》

薄伽丘——短篇小說集《十日談》

（二）法國文學(xué)

拉伯雷——長篇小說《巨人傳》

（三）西班牙文學(xué)

塞萬提斯——長篇小說《堂吉訶德》

西班牙戲劇之父維加——歷史劇《羊泉村》

（四）英國文學(xué)

1、英國詩歌之父喬叟——詩體故事集《坎特伯雷故事集》

2、“詩人的詩人”斯賓塞——長詩《仙后》（講究格律和技巧）

3、莎士比亞：

喜劇——《威尼斯商人》《仲夏夜之夢》《皆大歡喜》等

早期悲劇——《羅密歐與朱麗葉》

四大悲劇——《哈姆雷特》《奧賽羅》《麥克白》《李爾王》

傳奇劇——《暴風(fēng)雨》《辛白林》《冬天的故事》

5、彌爾頓——《論國王和官吏的職權(quán)》，說“君權(quán)民授”；萬行史詩《失樂園》、《復(fù)樂園》以及詩劇《力士參孫》

六、法國古典主義文學(xué)

（一）法國古典主義戲劇三大師

1、莫里哀（讓—巴蒂斯特·波克蘭）——《偽君子》《吝嗇鬼》《可笑的女才子》

2、高乃依——《熙德》

3、拉辛——《昂多馬格》《菲德拉》

注：古典主義的特點——維護王權(quán)，崇尚理性，模仿古人。講求“三一律”——一個劇本只能有一個情節(jié)；劇情只能發(fā)生在同一地點；時間不能超出一晝夜。

（二）寓言大師拉封丹——十二卷寓言，共二百四十多則。

七、十八世紀法國“光明世紀”與啟蒙運動：

1、孟德斯鳩——書信體小說《波斯人信札》

2、伏爾泰——法國啟蒙運動的領(lǐng)袖和導(dǎo)師，哲理小說《老實人》

3、狄德羅——小說《修女》《拉摩的侄兒》

4、盧梭——小說《新愛洛綺絲》《愛彌爾》；自傳《懺悔錄》

（以上四位屬于“百科全書派”，他們共同編寫了《百科全書》）

5、博馬舍——劇本《塞雅勒的理發(fā)師》《費加羅的婚禮》（拿破侖說，法國大革命是從《費加羅的婚禮》公演那天開始的。）

八、十八世紀英國文學(xué)

1、“現(xiàn)代新聞報道之父”笛?！遏敒I遜漂流記》《摩爾·弗蘭德斯》

2、小說家斯威夫特——《格列佛游記》（即“小人國游記”）

3、小說家菲爾丁——《湯姆·瓊斯》《阿米麗亞》

4、理查遜——第一部現(xiàn)代英國小說《帕美勒》

注：英國現(xiàn)代小說三大奠基人：笛福、菲爾丁、理查遜。

九、十八世紀德國“狂飆突進”文學(xué)運動：

1、歌德——書信體小說《少年維特之煩惱》；詩劇《浮士德》

2、席勒——悲劇《強盜》《陰謀與愛情》

（歌德、席勒屬古典主義文學(xué)）

3、海涅——政治諷刺長詩《德國，一個冬天的童話》；詩集《歌集》

（海涅屬十九世紀浪漫主義文學(xué)）

十、英國浪漫主義詩人：

1、湖畔詩人：華茲華絲、柯勒律治、騷塞

2、拜倫——長詩《恰爾德·哈洛爾德游記》；詩體小說《唐璜》

3、雪萊——“抒情詩之花”詩劇《解放了的普羅米修斯》；詩劇《欽契》；抒情詩《西風(fēng)頌》

4、濟慈——《恩底彌翁》《伊薩貝拉》《夜鶯頌》《哀感》《心靈》

十一、英國小說

1、司哥特——歷史小說《威弗例》《清教徒》《艾凡赫》

2、女作家奧斯丁——長篇小說《傲慢與偏見》《愛瑪》（沒有財產(chǎn)的小姐怎么出嫁，是奧斯丁小說討論的一個主要問題）

十二、法國小說

1、崇拜拿破侖的司湯達——《紅與黑》《紅與白》（又名《呂西安·婁凡》）《巴馬修道院》

2、史達爾夫人——法國浪漫主義的宣言《論文學(xué)》

3、浪漫主義大師雨果——打破“三一律”的戲劇《歐那尼》；長篇小說《巴黎圣母院》；長篇巨著《悲慘世界》；小說杰作《九三年》；長篇小說《海上勞工》《笑面人》

4、現(xiàn)實主義巨匠巴爾扎克的《人間喜劇》——《高老頭》《歐也妮·葛朗臺》《夏輩上校》《幻滅》《邦斯舅舅》《農(nóng)民》《驢皮記》《貝姨》《攪水女人》??

5、大仲馬（與雨果同一年出生）——劇本《拿破侖·波拿巴》；小說《三個火槍手》（《三劍客》或《俠隱記》）；長篇巨著《基督山伯爵》

6、小仲馬（大仲馬的兒子）——《茶花女》

7、梅里美——中篇小說《嘉爾曼》（也譯《卡門》），我們熟悉的《斗牛士之歌》就出自由《嘉爾曼》改編成的歌劇中；《高龍巴》《青銅女神》

8、文壇才女喬治·桑——長篇名著《安吉堡的磨工》

9、繆塞——長篇小說《世紀兒懺悔錄》

10、“現(xiàn)代小說的始祖”福婁拜——《包法利夫人》《情感教育》

11、左拉的文學(xué)實驗——《盧貢—馬卡爾家族》系列小說：《小酒店》《娜娜》《巧取豪奪》

12、科學(xué)幻想小說的大師儒勒·凡爾納——科幻三步曲《格蘭特船長的兒女》《海底兩萬里》《神秘島》；小說《從地球到月球》《環(huán)游月球》《八十天環(huán)游地球》《地心游記》《機器島》《蓓根的五億法郎》??（共66部）

13、莫泊?！堆蛑颉贰缎U子大媽》《項鏈》《我的叔叔于勒》《一生》《漂亮朋友》《我們的心》《溫泉》??共三百多篇

14、都德（與莫泊桑同時代）——《最后一課》《柏林之圍》

15、1921年諾貝爾文學(xué)獎獲得者法郎士——長篇小說《希爾維斯特·波納爾的罪行》，中篇小說《克蘭克比爾事件》，包含四部長篇的《當(dāng)代史話》?！八奶厣歉哔F的風(fēng)格、深厚的人類同情、優(yōu)雅和真正高盧人的氣質(zhì)”。

16、法國第一位諾貝爾文學(xué)獎獲得者，比法郎士小二十歲的羅曼·羅蘭——音樂小說巨著《約翰·克利斯朵夫》（主人公克利斯朵夫以貝多芬為原型），1915年，作家因之獲諾貝爾文學(xué)獎金。小說巨著《母與子》。羅曼·羅蘭說：“我稱為英雄的，并非是靠思想和強力稱雄的人，而是指靠心靈而偉大的人！”

17、拒絕接受1964年諾貝爾文學(xué)獎的薩特——長篇小說《惡心》《自由之路》，劇本《蒼蠅》《間隔》《可尊敬的妓女》，哲學(xué)著作《存在與虛無》《辨證理性批判》。他拒絕接受1964年諾貝爾文學(xué)獎的理由是：他一向謝絕來自官方的榮譽。

十三、維多利亞女王時代（19世紀30年代開始）的英國：

1、狄更斯——長篇小說《大衛(wèi)·科波菲爾》，為幽默連環(huán)畫配寫的故事《匹克威克外傳》，諷刺小說《董貝父子》，長篇小說《艱難時世》，歷史小說《雙城記》，小說《遠大前程》（即《孤星血淚》）

2、薩克雷——長篇小說《名利場》，歷史小說《亨利·艾斯蒙德》，自傳體小說《潘登尼斯》

3、女作家夏洛蒂·勃朗特——長篇小說《簡·愛》（作家與薩克雷同時代，她十分崇拜他，《簡·愛》第二版題辭就是“獻給薩克雷”）

4、夏洛蒂·勃朗特的妹妹艾米麗·勃朗特——長篇小說《呼嘯山莊》

5、夏洛蒂·勃朗特和艾米麗·勃朗特的妹妹安妮·勃朗特——小說《野崗莊園房客》，記述了三姐妹的家事。

6、女作家蓋斯凱爾夫人——《夏洛蒂·勃朗特傳》《南與北》《露絲》

7、哈代——長篇小說《還鄉(xiāng)》《德伯家的苔絲》《卡斯特橋市長》《無名的裘德》

8、1932年諾貝爾文學(xué)獎獲得者現(xiàn)實主義小說家高爾斯華綏——《天涯海角》，《福爾賽世家》三部曲（《有產(chǎn)者》《騎虎》《出租》），《現(xiàn)代喜劇》三部曲（《白猿》《銀匙》《天鵝之歌》）

9、女作家伏尼契——《牛虻》

10、主張“為藝術(shù)而藝術(shù)”的唯美主義者王爾德——童話代表作《快樂王子》，小說《格雷的畫像》

11、1925年諾貝爾文學(xué)獎獲得者蕭伯納——戲劇集《不愉快的戲劇集》《愉快的戲劇集》，戲劇杰作《巴巴拉少?！?，著名劇本《英國佬的另一個島》《傷心之家》《蘋果車》

12、毛姆——劇本《腓特烈夫人》，長篇小說《人生的枷鎖》《月亮和六便士》

13、史蒂文生——傳奇小說《寶島》，《綁架》《卡特琳娜》，短篇故事集《新天方夜譚》，《化身博士》

14、科幻小說家威爾斯——《時間機器》《星際大戰(zhàn)》《空中戰(zhàn)爭》《未來事物的面貌》《莫洛博士島》《隱身人》《月球上的第一批人》

15、偵探小說家柯南道爾——《血字的研究》《四簽名》《波希米亞丑聞》《五彩帶》《紅發(fā)會》《巴絲克維爾獵犬》??（福爾摩斯）

16、意識流小說家喬伊斯——現(xiàn)代派作品的經(jīng)典《尤利西斯》（模仿《奧德修記》）

17、現(xiàn)代派大詩人艾略特（注：十九世紀英國文學(xué)里，有兩個艾略特，艾略特·G是位女作家，著有《弗洛斯河上的磨房》《織工馬南》《米德爾馬奇》等小說）艾略特·T·S是個男作家——著名長篇《荒原》，被推為現(xiàn)代派詩歌劃時代的里程碑。1948年，詩作《四個四重奏》使詩人獲諾貝爾文學(xué)獎。

（現(xiàn)代派文學(xué)的鼻祖：喬伊斯，艾略特，法國的普魯斯特，奧地利卡夫卡）

十四、俄羅斯文學(xué)

1、俄羅斯文學(xué)之父大詩人普希金（1799--1837）——童話《漁夫和金魚的故事》，政治諷刺詩《自由頌》《鄉(xiāng)村》《童話》《致恰達耶夫》，長篇詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》，長詩《茨岡》，歷史劇《鮑里斯·戈都諾夫》，短篇小說《驛站長》《村姑》《暴風(fēng)雪》《射擊》，長篇小說《上尉的女兒》（莫斯科第一美女岡察羅娃，尼古拉一世，法國貴族流氓丹斯特）

2、寓言作家克雷洛夫，創(chuàng)作了二百多篇寓言，比如《農(nóng)民與大河》《雜色羊》

3、果戈里——小說集《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》《密爾格拉得》《彼得堡故事》（包括《狂人日記》《涅瓦大街》等），最著名的短篇小說《外套》，諷刺喜劇《欽差大臣》，長篇小說《死魂靈》

4、詩人萊蒙托夫——成名作《詩人之死》，抒情詩《詠懷》《詩人》《一月一日》，長詩《童僧》《惡魔》，長篇小說《當(dāng)代英雄》

5、屠格涅夫——長詩《巴拉莎》，著名的小說集《獵人筆記》，長篇小說《羅亭》《貴族之家》《前夜》《父與子》《煙》《處女地》

6、剛察洛夫——《奧勃洛摩夫》《平凡的故事》《懸崖》《戰(zhàn)艦巴拉達號》（太平天國革命）

7、赫爾岑——長篇小說《誰之罪》，回憶錄《往事與隨想》

8、陀思陀耶夫斯基——長篇小說《窮人》《二重性格》，最著名的長篇小說《罪與罰》，記實文學(xué)《死屋手記》，小人物慘史《被侮辱與被損害的》，著名的長篇小說《白癡》，促成作者姻緣的小說《賭徒》，長篇小說《魔鬼》《少年》《卡拉馬卓夫兄弟》

9、劇作家亞·奧斯特洛夫斯基——《大雷雨》

10、大文豪列夫·托爾斯泰——早期小說《哥薩克》，“空前最偉大的小說”《戰(zhàn)爭與和平》，著名長篇小說《安娜·卡列尼娜》，晚年作品《復(fù)活》（契訶夫說：“托爾斯泰不是人，他是天神朱庇特”）

11、“散文中的普希金”（托爾斯泰語）契訶夫——《小公務(wù)員之死》《變色龍》《萬卡》《苦惱》《草原》《第六病室》，諷刺小說《套中人》，劇本《萬尼亞舅舅》《櫻桃園》

12、綏拉菲莫維奇——長篇小說《鐵流》

13、無產(chǎn)階級文學(xué)之父高爾基——自傳體三部曲《童年》《在人間》《我的大學(xué)》，長篇小說《母親》《阿爾達莫諾夫家的事業(yè)》，戲劇《底層》

14、小托爾斯泰（阿·托爾斯泰）——長篇小說《苦難的歷程》三部曲：《兩姊妹》《一九一八年》《陰暗的早晨》，歷史小說《彼得大帝》

15、詩人馬雅可夫斯基——《向左進行曲》，長詩《列寧》《好！》，創(chuàng)造了新的詩體形式“階梯式”

16、最有名望的蘇聯(lián)作家肖洛霍夫——《靜靜的頓河》《被開墾的處女地》《一個人的遭遇》

17、法捷耶夫——《毀滅》《青年近衛(wèi)軍》

18、尼·奧斯特洛夫斯基——《鋼鐵是怎樣煉成的》《暴風(fēng)雨所誕生的》

十五、歐洲其他國家的文學(xué)：

1、波蘭詩人密茨凱維奇——長篇敘事詩《塔杜施先生》，長詩《格拉席娜》

2、1905年諾貝爾文學(xué)獎獲得者波蘭文學(xué)家顯克維奇——長篇小說《你往何處去》，三部曲《火與劍》《洪流》《伏沃迪約夫斯基先生》，歷史小說《十字軍騎士》

3、匈牙利詩人裴多菲——長篇敘事詩《農(nóng)村的大錘》《勇敢的約翰》《使徒》，《自由，愛情》

4、保加利亞愛國文學(xué)家伐佐夫——長詩《軛下》

5、捷克作家哈謝克——小說名著《好兵帥克》

6、捷克作家伏契克——長篇報告文學(xué)《絞刑架下的報告》（被翻譯成86種文字）

7、奧地利小說家茨威格——小說代表作《一個女人一生中的二十四小時》，小說《象棋的故事》

8、奧地利小說家卡夫卡——代表作《變形記》，長篇小說《審判》《城堡》《美國》，短篇小說《判決》《鄉(xiāng)村醫(yī)生》《致科學(xué)院的報告》

9、德國作家霍夫曼——小說《金罐》，小說集《謝拉皮翁兄弟》

10、德國戲劇大師布萊希特——《高加索灰闌記》《老子出關(guān)著道德經(jīng)的傳說》（他熟悉中國文化）

11、德國的格林童話（哥哥叫雅科布·格林，弟弟叫威廉·格林）——共216個故事，《灰姑娘》《白雪公主》《小紅帽》（狼外婆）《藍燈》??

12、世界童話大王丹麥作家安徒生——《打火匣》《豌豆上的公主》《皇帝的新衣》《人魚公主》《堅定的錫兵》《拇指姑娘》《夜鶯》《丑小鴨》《小克勞斯和大克勞斯》《賣火柴的小女孩》

13、現(xiàn)代戲劇之父戲劇大師挪威作家易卜生——《勇士墳》《社會支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》，開創(chuàng)了“社會問題劇”的新樣式。

十六、美國文學(xué)

1、“引起一場大戰(zhàn)的小婦人”（林肯語）斯托夫人——美國最早的現(xiàn)實主義小說，揭露蓄奴制野蠻丑惡的《湯姆叔叔的小屋》

2、浪漫主義作家霍?！L篇代表作《紅字》，《玉石雕像》《帶七個尖角閣的房子》，短篇小說集《重講一遍的故事》《古屋青苔》

3、“把害怕發(fā)展到恐懼，把奇特變成怪異和神秘”的愛倫·坡——恐怖小說：著名短篇小說《厄舍古廈的倒塌》《黑貓》《紅色死亡假面舞會》，推理小說《莫格街謀殺案》《被竊的信件》《金甲蟲》

4、惠特曼——唯一的詩集《草葉集》，共383首詩。

5、麥爾維爾——“捕鯨百科全書”《白鯨》

6、馬克·吐溫——長篇小說《湯姆·索亞歷險記》，童話小說《王子與貧兒》《亞瑟王朝廷上的康涅狄格州美國人》，諷刺小說《百萬英鎊》《敗壞了赫德萊堡的人》《競選州長》

7、德萊塞——長篇小說《嘉莉妹妹》《珍妮姑娘》《天才》，“欲望三部曲”《金融家》《巨人》《禁欲者》，轟動美國的“美國最偉大的小說”《美國的悲劇》

8、歐·亨利——《愛的犧牲》《麥琪的禮物》《最后一片藤葉》《警察和贊美詩》等，他的三百多篇短篇小說，大都收在《四百萬》《西部之心》《城市之聲》《善良的騙子》等集子里。

9、1950年諾貝爾文學(xué)獎獲得者?？思{——《圣殿》《八月之光》《押沙龍、押沙龍》《喧囂與瘋狂》——“約克納帕塔法世系小說”

10、杰克·倫敦風(fēng)格粗獷、充滿力量的“硬漢文學(xué)”——《北方的奧德塞》《熱愛生命》《海狼》《鐵蹄》《馬丁·伊登》

11、1954年諾貝爾文學(xué)獎獲得者創(chuàng)立簡潔文風(fēng)的海明威——長篇小說《太陽照樣升起》，以第一次世界大戰(zhàn)為題材的《永別了，武器》，反映西班牙內(nèi)戰(zhàn)的《喪鐘為誰而鳴》，第二次世界大戰(zhàn)后舉世聞名的《老人與?！?/p>

12、獲得諾貝爾獎，小說大都以中國為背景的女作家賽珍珠——獲獎小說《大地》，她還把《水滸傳》譯成了英文。

13、女作家馬格麗特·米切爾——美國內(nèi)戰(zhàn)為背景的《飄》

14、黑人文學(xué)，哈利——《根》

十七、拉美文學(xué)

1、美州大陸上最古老的書——《波波爾·烏》

2、印加文學(xué)作品——《奧揚泰》

3、墨西哥女作家克魯斯——自由體長詩《初夢》

4、墨西哥戲劇家阿拉爾孔——《可疑的真理》

5、墨西哥小說家科薩爾迪——拉美第一部長篇小說《癩皮鸚鵡》

6、阿根廷小說家埃切維里亞——小說《屠場》，長詩《女俘》

7、古巴詩人民族英雄何塞·馬蒂——歷史劇《阿布達拉》，詩集《伊斯馬利略》《純樸的詩》《自由的詩》

8、現(xiàn)代主義詩歌成熟的標志作品，尼加拉瓜詩人盧文·達里奧——詩集《藍》

9、委內(nèi)瑞拉小說家列戈斯——長篇小說《唐娜芭芭拉》

10、反映印第安人反抗白人壓迫的代表作——玻利維亞作家阿格達斯的小說《青銅的種族》 11、1945年諾貝爾文學(xué)獎獲得者智利女詩人米斯特拉爾——《孤寂》《有刺的樹》《葡萄壓榨機》

12、1971年諾貝爾文學(xué)獎獲得者智利共產(chǎn)黨老戰(zhàn)士詩人聶魯達——《漫歌集》

13、諾貝爾文學(xué)獎獲得者危地馬拉作家阿斯圖里亞斯——獲獎作品《總統(tǒng)先生》

14、1982年諾貝爾文學(xué)獎獲得者哥倫比亞“魔幻現(xiàn)實主義”作家馬爾克斯——《百年孤獨》

15、巴西作家吉馬朗埃斯——長篇小說《女奴伊佐拉》

十八、非洲文學(xué)：

1、阿拉伯文壇的“詩圣”，埃及詩人艾哈邁德·邵基——詩劇《女王克婁巴特拉》

2、埃及大文豪塔哈·侯賽因——自傳體小說《日子》，《鷓鴣的鳴聲》《山魯佐德之夢》

3、埃及文學(xué)家陶菲格·哈基姆：自傳體小說《靈魂歸來》，哲理劇《洞中人》

4、塞內(nèi)加爾詩人桑格爾（1960年當(dāng)選總統(tǒng)）：《祈求和平》《黑色的婦女》

5、馬達加斯加詩人拉貝馬南雅拉——長詩《安祭》《七弦琴》，詩集《千年來的禮儀》《朗巴》，劇本《馬達加斯加的神明》《諸神會宴》

6、非洲最有才華的小說家之一，尼日利亞小說家阿契貝——四部長篇《瓦解》《動蕩》《神箭》《人民公仆》

7、非洲最著名的戲劇家，非洲唯一的諾貝爾文學(xué)獎獲得者，尼日利亞女作家沃萊·索因卡——早期戲劇作品《沼澤地的居民》《裘羅教士的考驗》，著名荒誕劇《瘋子與專家》《大路》?！斑@獎金不是發(fā)給我個人的，它是獎給我所代表的文學(xué)的。而我是非洲整個文學(xué)傳統(tǒng)的一部分?！?/p>

十九、亞洲文學(xué)

1、越南古典文學(xué)敘事長詩《金云翹傳》（根據(jù)中國明代同名小說改編），作者阮攸，字素如，號清軒，越南河靜省人。

2、古典名著《春香傳》（比中國京劇《玉堂春》要早）

3、東方第一位諾貝爾文學(xué)獎獲得者，印度大文豪泰戈爾——最著名的短篇《摩訶摩耶》，長篇小說《戈拉》，獲獎詩集《吉檀迦利》，詩集《新月集》《飛鳥集》《園丁集》。

4、印度文學(xué)家普列姆昌德——長篇代表作《戈丹》（與老舍《駱駝祥子》幾乎同時問世）

5、緬甸“詩學(xué)大師”近代詩人德欽哥都邁——《洋大人注》《孔雀注》《猴注》《狗注》

6、日本近代文學(xué)的開創(chuàng)者二葉亭四迷：《浮云》，長篇小說《面影》《平凡》

7、日本近代作家夏目漱石——長篇小說《我是貓》《三四郎》《其后》《門》，中短篇小說《哥兒》《過了春分時節(jié)》《行人》《心》《道草》等

8、夏目漱石的學(xué)生芥川龍之芥——《羅門生》《鼻子》《地獄圖》

9、1968年諾貝爾文學(xué)獎獲得者，日本作家川端康成——《伊豆的舞女》，獲獎作品《雪國》《千羽鶴》《古都》三部。

10、日本共產(chǎn)黨人，堅定的革命戰(zhàn)士小林多喜二——小說代表作《蟹工船》

11、日本作家井上靖——三十二卷《井上靖小說集》，以中日文化交流的歷史為題材的的《天平之甍》，以中國古代歷史為題材的《樓蘭》《敦煌》《蒼狼》。

第五篇：外國檔案管理

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外國檔案管理1

一、填空題

1.（國家檔案庫）是奴隸制時期檔案館庫發(fā)展到最高水平的標志。2.法國在檔案工作改革中頒布的（穡月七日檔案法）是世界上第一部專門的檔案大法。3.文件雙重價值論是美國檔案學(xué)者（謝倫伯格）提出來的。

4.澳大利亞檔案學(xué)者弗蘭克·阿普沃德于20世紀（90）年代提出了一種名稱全新的“文件連續(xù)體理論”。

5.檔案領(lǐng)域開始國際合作的真正起點是（1910）年在比利時首都布魯塞爾召開的圖書與檔案人員國際大會。

6.英國的檔案事業(yè)管理體制屬于典型的（分散式）管理體制。7.國立公文書館是（日本）的國家檔案館。8.戴維·比爾曼是（美）國電子文件研究領(lǐng)域的專家。

二、名詞解釋

1.層次型檔案行政管理機關(guān)

檔案行政管理機關(guān)形成了等級制，共同組成從中央到地方的檔案行政管理機關(guān)系統(tǒng)。2.專門檔案館 收集和管理某一專門領(lǐng)域或某種特殊載體形態(tài)檔案的檔案館。

3.石刻檔案 是一種刻在巖石（包括石塊、石板和石柱）上的檔案，因為各地方均有巖石存在，因此石刻檔案分布很廣。比如古埃及的“巴勒莫石刻”和古巴比倫的“漢謨拉比法典”

三、簡答題

1.簡述法國檔案工作改革的重大意義及其深遠影響。意義：第一，揭開了世界檔案史近代時期的序幕。

第二，建立了世界上第一個真正具有國家意義的綜合性檔案館。第三，首創(chuàng)了國家檔案和檔案事業(yè)集中管理的原則。第四，頒布了世界上第一部檔案法規(guī)。第五，率先實行了檔案開放原則。

影響：一是極大地促進了檔案工作各項活動的發(fā)展，推動了檔案學(xué)的正式形成。二是帶動歐洲其他國家陸續(xù)開展了資產(chǎn)階級檔案工作改革，導(dǎo)致歐洲國家的檔案工作也步入了新的時期。

2.簡述外國檔案立法的基本原則。

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3.簡述文件生命周期理論的重要意義。

西方檔案學(xué)家把文件生命周期理論與來源原則并稱為現(xiàn)代檔案學(xué)的基本理論，把文件生命周期理論看成是檔案人員參與文件管理的理論依據(jù)。它具有里程碑的意義，具體表現(xiàn)在三個方面 意義：（1）為文件的全過程管理奠定了理論基礎(chǔ)。（2）為文件的分階段管理提供了實踐指導(dǎo)原則。（3）為實現(xiàn)文檔一體化管理和對文件進行前端控制提供了理論依據(jù)。

四、綜合論述題

1.綜述檔案載體的第二次變革產(chǎn)生的重大影響。

檔案載體材料的第二次變革是指各種新型載體的檔案作為現(xiàn)代科技發(fā)展與檔案工作相結(jié)合的產(chǎn)物，形成了檔案載體多元化的新格局。

1、對檔案自身的影響

新型檔案的出現(xiàn)意味著檔案類型的大大豐富。音像檔案、縮微檔案、機讀檔案乃至電子文件都開始加入到檔案的“家庭”中來，促使檔案的隊伍更加壯大。

2、對檔案工作的影響

新型檔案的出現(xiàn)意味著各管理環(huán)節(jié)都增加了復(fù)雜性和相當(dāng)?shù)墓芾黼y度，使之面臨一系列新的挑戰(zhàn)。由于新型檔案與紙質(zhì)檔案存在不同特點，在收集、整理、保管、鑒定和提供利用等環(huán)節(jié)上都會面臨一些新的難題。

（1）收集上：新型檔案應(yīng)由綜合性檔案館接收還是應(yīng)建專門檔案館進行接收。

（2）整理上：新型檔案是否都有實體整理的必要，整理原則是否仍然遵循“來源原則”。（3）保管上：新型檔案如何解決保管的長久性和安全性的問題。（因為新型檔案載體材料更加脆弱，需更嚴格的保管條件；也需探索保管新型檔案實體安全和信息安全的有效措施。）（4）鑒定上：怎樣制定新型檔案的鑒定標準，不僅包括內(nèi)容鑒定，還包括技術(shù)鑒定，因此鑒定標準需要全面制定。

（5）利用上：怎樣解決新型檔案利用中的信息安全問題。

3、對檔案館、檔案人員以及檔案學(xué)理論的影響

（1）對檔案館而言，新型檔案的出現(xiàn)使檔案館的存在形式和職能均受到了沖擊。新型檔案的歸檔案方式既有“實體歸檔”，又有“邏輯歸檔”，未來檔案館可能以虛擬形式存在，轉(zhuǎn)變成一種檔案信息控制中心。

（2）對檔案人員而言，新型檔案的出現(xiàn)意味著檔案人員的綜合素質(zhì)需要不斷提高，職業(yè)形象和理念也需要重新塑造。檔案人員要想更好的了解新型檔案并進行有效的管理，就必須不斷提高自身的綜合素質(zhì)，進一步完善自身知識結(jié)構(gòu)，接受繼續(xù)教育或在職培訓(xùn)。打破“被動檔案保管員”的形象，樹立“前端控制”的全新理念，成為一種“社會記憶的積極塑造者”。（3）對檔案學(xué)理論而言，新型檔案的出現(xiàn)意味著檔案學(xué)理論需要不斷變革和完善。（諸如檔案定義是否需要更新、來源原則如何指導(dǎo)電子文件的整理、文件雙重價值理論能否繼續(xù)適用于電子文件鑒定等）

2.綜合評述英美的“組合”思想。

英國和美國提出的“組合”思想不僅是對來源原則的繼承，而且是一種靈活運用。英國接受來源原則集中反映在英國著名檔案學(xué)者詹金遜1922年出版的代表作《檔案管理手冊》中。詹金遜的“組合”思想集中表現(xiàn)為對檔案組合含義和特征的系統(tǒng)論述。一方面，詹金遜指出檔案組合是指一個自身結(jié)構(gòu)完備的行政機構(gòu)在活動中形成的文件整體。這一概念與《荷 蘭

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手冊》的全宗的概念基本相同，都強調(diào)來源的同一性。另一方面，詹金遜特別強調(diào)檔案組合具有完整性，指出這一有機整體不能割裂。這表明檔案組合同樣充分體現(xiàn)了來源原則的思想精華。1934年美國國家檔案館成立后，才付儲實施。美國提出了具有本國特色的“組合”思想靈活運用來源原則。“文件組合”首先考慮來源因素，無疑繼承了來源原則的基本精神。但它對其他因素的結(jié)合考慮，則是適應(yīng)美國檔案管理現(xiàn)實需是對來源原則的一種調(diào)整和靈活運用。英美“組合”思想均以來源原則為基礎(chǔ)，因為它們都強調(diào)檔案組合或文件組合必須保持來源的同一性。但它們也有區(qū)別，英國更多地要求機關(guān)的獨立性和職能穩(wěn)定性，相對比較機械；而美國更多地尊重現(xiàn)代機關(guān)復(fù)雜且職能變動的特點，尊重現(xiàn)代文件寵雜的特點，相對更加靈活。

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外國檔案管理2

一、填空題

1.外國檔案界大多認為檔案起源于(奴隸社會)。2.（法國）在檔案工作改革中頒布的“穡月七日檔案法”是世界上第一部專門的檔案大法。3.《荷蘭手冊》的作者是繆勒、斐斯和（羅伯特·福羅英）。

4.文件和檔案是同一事物在其不同運動階段上（價值形態(tài)）變化的體現(xiàn)。5.澳大利亞檔案學(xué)者弗蘭克·阿普沃德于20世紀90年代提出了一種全新的（文件連續(xù)體理論）理論。

6.德國的檔案事業(yè)管理體制屬于（分散式）管理體制。

7.政府記錄保存所是（韓）國官方最主要的檔案和文件管理機構(gòu)。8.波蘭檔案學(xué)者卡林基在20世紀30年代提出了（職能鑒定論）。

二、名詞解釋

1.羊皮紙檔案 2.兼職型檔案行政管理機關(guān) 3.國際檔案理事會

1.羊皮紙檔案：是一種以加工后的獸皮為制作材料的檔案，原料不僅限于羊皮，還包括牛皮，多被用來記錄重要法典。2.兼職型檔案行政管理機關(guān)：國家不設(shè)立專門的檔案行政管理機關(guān)，而由中央級國家檔案館兼而承擔(dān)檔案事業(yè)行政管理的職能。

3.國際檔案理事會：是一個由專業(yè)機構(gòu)和專業(yè)人員組成的具有廣泛代表性的非政府間的國際專業(yè)組織，總部設(shè)在巴黎

三、簡答題

1.簡述國外限制利用的檔案類型。

1）與國家安全和社會穩(wěn)定有關(guān)的檔案；2）與個人隱私有關(guān)的檔案；3）與企業(yè)或行業(yè)機密有關(guān)的檔案；4）與國家領(lǐng)導(dǎo)人或公眾人物有關(guān)的檔案；5）出于保護實體而限制利用的檔案。

2.簡述20世紀20年代以來外國檔案鑒定理論的代表性觀點。

1）德國：20世紀初的“年齡鑒定論” 2）英國：20世紀20年代的“行政官員決定論” 3）波蘭：20世紀30年代的“職能鑒定論” 4）美國：20世紀50年代的“文件雙重價值論” 5）美國：20世紀六七十年代的“利用決定論” 6）歐美國家：20世紀八九十年代的“宏觀鑒定論”

3.簡析文件生命周期理論產(chǎn)生的專業(yè)背景。專業(yè)背景：

（1）文件數(shù)量的急劇增長是文件生命周期理論產(chǎn)生的基本因素

（2）文件管理的出現(xiàn)及其專門化是文件生命周期理論產(chǎn)生的推動因素（3）文件中心的建立是文件生命周期理論產(chǎn)生的直接因素

四、綜全論述題 ：

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1.評述德國的登記室原則。

在繼承法國尊重全宗原則的基礎(chǔ)上，德國提出了“登記室原則”標志著來源原則的正式形成。德國提出登記室原則也基于事由原則的嚴重危機。登記室原則的主要內(nèi)容包括兩層含義，一是國家機密檔案館整理館藏首先按照來源分類，保持檔案與形成機關(guān)的來源聯(lián)系；二是檔案館還要保留檔案在形成機關(guān)業(yè)務(wù)過程中的原始順序和整理標記。其中第一層含義與尊重全宗原則是完全一致的，第二層含義則進一步體現(xiàn)了保持歷史聯(lián)系及原貌的歷史主義思想。登記室原則的重要意義在于，它不僅僅是對尊重全宗原則的簡單繼承，更多的是一種發(fā)展和創(chuàng)新。盡管它與尊重全宗原則一樣，都具備了來源原則的核心思想，但它更多地融入了歷史主義和發(fā)展思想，更明確地要求檔案整理原原本本地體現(xiàn)檔案形成的歷史過程和有機聯(lián)系。它才是來源原則思想的完全體現(xiàn)，是來源原則正式形成的標志。

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外國檔案管理3

一、填空題

1.最早實行檔案開放原則的國家是（法國）。

2.外國檔案界大多認為檔案起源于(奴隸社會)。

3.1821年成立的（法國檔案學(xué)院）是世界上第一所高等檔案教育機構(gòu)，被譽為“第一代檔案學(xué)院”。

4.職能鑒定論的提出者是波蘭檔案學(xué)者（卡林斯基）。5.（澳大利亞）檔案學(xué)者弗蘭克·阿普沃德于20世紀90年代提出了一種名稱全新的“文件連續(xù)體理論”。

6.檔案領(lǐng)域開始國際合作的真正起點是1910年在（比利時首都布魯塞爾）召開的圖書與檔案人員國際大會。

7.法國實行的是（集中式）檔案事業(yè)管理體制。

8.韓國官方最主要的檔案和文件管理機構(gòu)是（政府記錄保存）。

二、名詞解釋

1.單一型檔案行政管理機關(guān) 2.新型檔案 3.總統(tǒng)圖書館

1.單一型檔案行政管理機關(guān)：國家只設(shè)立一個中央級的檔案行政管理機關(guān)，統(tǒng)管全國的檔案事業(yè)。

2.新型檔案:除傳統(tǒng)紙質(zhì)載體以外的各種材料制成的檔案，包括照片檔案、影片檔案、錄音磁帶檔案、縮微膠片檔案、計算機磁帶、磁盤和光盤檔案等

三、簡答題

1.檔案利用的類型有哪些？

實際利用、學(xué)術(shù)利用和普遍利用

2.簡述新型檔案的特點。

第一、信息的非人工識讀性。第二、信息存儲的高密度性。第三、信息與載體的可分離性。第四、載體的脆弱性和保管費用的高昂性。第五、對技術(shù)和系統(tǒng)的依賴性。.簡述法國檔案事業(yè)的總體特點

法國實行的是集中式檔案事業(yè)管理體制 法國只在中央設(shè)立了一個檔案事業(yè)行政管理中心——檔案局，負責(zé)掌管全國的公共檔案和公共檔案建設(shè)，指導(dǎo)和監(jiān)督中央和地方國家檔案館的工作。

四、綜合論述題

1.綜合評述北美國家提出的“新來源觀”