第一篇：辛德勒的名單 音樂鑒賞

辛德勒的名單主題音樂聽后感

學院：新聞傳播學院 班級1201新聞班 學號1230230020 姓名：何安娜

想起《辛德勒的名單》，耳畔就開始縈繞著那段將悲傷與絕望表達的淋漓盡致的旋律，也許在上小提琴鑒賞課之前，我并不熟悉《辛德勒的名單》這部電影的具體情節(jié)，并不了解導演斯皮爾伯格是猶太人血統(tǒng)，也并不了解小提琴家帕爾曼，然而現(xiàn)在因為那一段小提琴的樂段已經(jīng)讓我深深的記住了他們。

一部影視作品如果沒有配樂的渲染，我想它一定是沒有生命力的，一直以來我認為最能讓人產(chǎn)生共鳴，能夠震撼人心的音樂，一定是音樂之王鋼琴和音樂之后小提琴的演奏，雖然我從小并沒有機會學習樂器，沒有聽過多少名曲，但我對它們的喜歡一分不減，也許那就是當音樂一響起的時候，就會讓我感受到一種置身世外的感覺，走進一個故事，品味一種悲傷，分享一份喜悅，聆聽一份感動。

就像《辛德勒的名單》，帕爾曼演奏的這段優(yōu)美抒情的小提琴旋律被放在了這部反映二戰(zhàn)時期法西斯迫害猶太人的電影中，當猶太人一個接著一個被奪走了生命，當那些到處躲藏的猶太人被搜殺的燈光照亮而絕望的舉起雙手，當那到處尋找藏身之處的孩子跳進井下的臟水卻被其他孩子用噓聲驅(qū)趕，小提琴如泣如訴地表達了猶太人已經(jīng)近乎麻木的悲傷，細致地刻畫了一個災難深重的民族飽受煎熬的心理歷程。這部影片這段旋律讓我們深切體會到了這一位在身體中流著猶太人血液的導演在創(chuàng)作此片時沉重、凄涼的心情，也只有他擁有這份深之入骨的民族的感受，才能導演出這部無與倫比的影片。

帕爾曼，這位著名小提琴家，也是一位猶太人，“Simply just knowing the history,and為feeling the history,and indirectly being the victim of the history.” 這是他在為《辛德勒的名單》演奏時說的一句話，也是讓我最為感動的一句。作為一個猶太人，他對歷史的領(lǐng)悟，對這部影片的領(lǐng)悟以及他演奏的詮釋了他的情感靈魂的樂曲的領(lǐng)悟。影片貫穿始終的小提琴配樂將殘酷戰(zhàn)爭陰影下猶太人凄涼的心境表現(xiàn)得淋漓盡致，不是對人間悲劇的控訴，而是對歷史錯誤的沉思，充滿了省思和緬懷的溫淳氣質(zhì)，讓音樂成為深具說服力和感染力的歷史獨白。影片中猶太人的尸體堆積如山，尸體如同柴火一般被扔進火中焚燒，一輛接著一輛的運尸車駛來，而在我們眼前的真真切切就是曾經(jīng)無數(shù)鮮活的生命，震撼人心的感官刺激讓人更加體驗到這場大屠殺的殘酷與真實，此起彼伏的槍聲、刺眼的火光，遍地的尸體深刻地讓我們感受到了戰(zhàn)爭中被埋沒的人性。影片中營救猶太人的辛德勒在最后說的那句“我還可以做更多”，讓我們在那悲傷的小提琴配樂中聽到了更多的感動，感謝辛德勒的猶太人告訴他“救一個人等于救了一個世界，”也讓我們“聽”到一種絕望過后的希望與溫暖，感動與感激過后，是充滿希望的未來。

此時此刻，那段旋律依然縈繞在耳畔，久久不肯離去，它掠過黑暗、陰影、悲傷，正在向陽光，溫暖，與希望慢慢前進。

第二篇：《辛德勒名單》影視鑒賞

《辛德勒名單》影視鑒賞

摘要：由斯皮爾伯格——猶太人的后裔，導演的《辛德勒名單》，是一部具有人道主義氣息的電影。電影以二戰(zhàn)時期為歷史大背景深入展開，黑白對比的晦暗色調(diào)，一系列的殘忍場景，精神上的摧殘，喚起對猶太人深深的同情和對戰(zhàn)爭的悔恨。民族的歧視造成了一部血淚史，然而，一位“義人”的出現(xiàn)，讓這個即將滅絕的種族存留了下來，散盡家財救出的1100個鮮活的生命告訴我們他是英雄！“拯救一個人就是拯救全世界！”求生的欲望，不屈的靈魂，自由的渴望，讓委曲求全的猶太人擁有了鮮活的血液，民族之根得以延續(xù)。今天的猶太人獻上感恩石，不僅僅是在感激辛德勒的救贖，更多的是透過辛德勒的態(tài)度轉(zhuǎn)變，使我們達到一種對人性的解讀和對和平的企盼！

一、影片信息

發(fā)行時間：1993年

電影導演：斯蒂文·斯皮爾伯格 Steven Spielberg

原著: 托馬斯·肯奈利

地區(qū)：美國

語言：英語

出品公司：美國環(huán)球公司

上 映：1993年11月30日(美國)

地 區(qū)：美國(拍攝地)

對 白：英語 希伯來語 德語 庫爾德語 門德語 瑞士德語 波蘭語時 長：197 分鐘

類 型：劇情 戰(zhàn)爭

演員：利亞姆·尼森--辛德勒本·金斯利--史頓拉爾夫·費因斯--歌德

獲獎情況：最佳電影(Best Picture)吉羅 ·R.莫林(Gerald R.Molen)最佳導演(Best Director)斯蒂文·斯皮爾伯格(Steven Spielberg)

最佳編劇(Best Writing, Screenplay Based on Material from Another Medium)最佳攝影(Best Cinematography)詹奴蘇·卡曼斯基(Janusz Kaminski)最佳剪輯(Best Film Editing)邁克爾·卡恩(Michael Kahn)

最佳音樂-原作配樂(Best Music, Original Score)約翰·威廉姆斯(John Williams)

最佳服裝設計(Best Costume Design)Anna B.Sheppard

二、影片簡介

1993奧斯卡最佳影片——《辛德勒的名單》根據(jù)澳大利亞小說家托馬斯·科內(nèi)雅雷斯所著的《辛德勒名單》改編而成。

它是猶太導演斯皮爾伯格對二戰(zhàn)期間德國納粹屠殺６００萬猶太人慘劇的回顧，影片以悲觀陰郁的基調(diào)和富于強烈戲劇張力的驚悚元素，透過主人公辛德勒的經(jīng)歷，重回二戰(zhàn)時克拉科夫，向人們展示這個城市由生靈到涂炭的一切，同時在那個沒有人性的年代中努力尋找人性的微芒，揭示了主題——這個世界本身無比荒謬，但是人類的良知在任何惡劣的境況中都不會完全地泯滅。史蒂文·斯皮爾伯格導演，真實的再現(xiàn)了德國企業(yè)家奧斯卡.辛德勒在第二次世界大戰(zhàn)期間保護1100名猶太人免遭法西斯殺害的，真實的歷史事件。

1939年9月，德軍在兩周內(nèi)攻占了波蘭，納粹下令波蘭全境的猶太人必須集中到指定的城市進行登記，每天有一萬多名猶太人從鄉(xiāng)村來到克拉科夫。在克拉科夫的猶太人推舉了24名猶太人組成委員會幫助被集中到該城的猶太人解決住宿膳食，分配勞役和排解紛爭等問題。剛從家鄉(xiāng)來到克拉科夫的德國企業(yè)家辛德勒身材高大、相貌英俊、舉止風流倜儻。他在酒店及各種社交場合慷慨地大量結(jié)交德國軍官和黨衛(wèi)軍。辛德勒也來到登記處，找一個曾在利勃茲一家搪瓷廠當過會計，名叫伊扎克·斯泰恩的猶太人。辛德勒有意買下那個經(jīng)營不善的搪瓷廠以生產(chǎn)食用器皿，供應軍需，發(fā)戰(zhàn)爭財。他要斯泰恩當他的會計師和助手來管理工廠。辛德勒賺了上千億馬克。辛德勒是個國社黨（即納粹黨）黨員。他好女色，會享受，是地方上有名的納粹中堅分子。他善于利用與關(guān)系來攫取最大的利潤。在被占領(lǐng)的波蘭，猶太人是最便宜的勞工。因此，辛德勒的工廠只使用猶太人。然而這些人得到這份工作也就得到了暫時的安全，作為戰(zhàn)爭產(chǎn)品的生產(chǎn)者而免受屠殺。辛德勒的工廠成了猶太人的避難所。到了1943年，克拉科夫猶太人居住區(qū)遭受到殘酷的血洗，使辛德勒對納粹的最后一點幻想破滅了。他早就知道德國人建造的火葬場及煤氣室，早就聽說，浴室和蒸氣室的噴頭上流出的不是水，而是毒氣。

納粹對猶太人的殘酷迫害使辛德勒越來越不滿。1943年，他清楚納粹對猶太人的屠殺和奧斯威辛集中營的可怖。從那時起，辛德勒只有一個想法，盡可能多的保護猶太人，使其免受奧斯威辛的死亡。他制定了一份聲稱工廠正常運轉(zhuǎn)所“必須”的工人名單，通過賄賂納粹官員，使他們得以幸存下來。他越來越受到違反種族法的懷疑，但他每次都很機智地躲過了迫害，一如既往地不惜冒著生命危險營救猶太人。當運輸他的女工的一列火車錯開到奧斯威辛時，他還破費了一大筆財產(chǎn)把這些女工又追回了他的工廠。不久，蘇聯(lián)紅軍來到了克拉科夫市，向在辛德勒工廠里干活的幸存的猶太人宣布：戰(zhàn)爭結(jié)束了。下大雪的一天晚上，辛德勒向工人們告別，獲救的1000多名猶太人為他送行。他們把一份自動發(fā)起簽名的證詞交給了辛德勒，以證明他并非戰(zhàn)犯。同時，有人還敲下自己的金牙，打制了一枚金戒子，贈送給辛德勒，在戒子上刻著一句猶太人的名言：救人一命就等于救全人類。辛德勒淚流滿面，他為未能救出更多的猶太人而感到痛苦。辛德勒為他的救贖行動，已竭盡所能。他的全部財產(chǎn)都已用于挽救猶太人的生命。大雪之中，猶太人目送辛德勒離開了城市。他的義舉將永遠被猶太人們銘記在心。

三、黑白色彩

影片除了開頭一個彩色的燭光，結(jié)尾切換到今天場景的時候是彩色畫面，以及影片中一個紅衣女孩給辛德勒留下強烈印象，整部影片均為黑白色處理。影片中有三段彩色片段。開片是劃著火柴，點燃燭光。伴著頌歌，安詳，美麗，溫暖。柔和的黃色火焰繞著一圈淡藍的光暈。然后，蠟炬成灰，灰飛煙滅處，引出火車轟鳴的汽笛，拖出的尾煙，也引出一個慘烈的時代。常有比喻——時代的列車。很形象，一個時代就那樣轟隆隆的開來，人是無力阻擋和抗拒的。就那樣碾過。重現(xiàn)那段歷史是不需要色彩的，那也是一個荒誕的歲月，那種畸形的人性根本就沒有色彩，只需要黑白，冷靜，陰暗，沉重的黑白比所有的色彩更能說明那個年代。但還是點染出了一個小小的紅色身影，是一個小女孩，一個穿著紅衣服的小女孩，象苦難的土地上捧出的一朵小花，可愛，美麗，讓人觸目驚心處最終宣告著在劫難逃。電影《辛德勒名單》就是一部以黑白攝影為主調(diào)的影片，其思想的嚴肅性和非凡的藝術(shù)表現(xiàn)達到了罕見的深度。猶太民族終于迎來了

他們的黎明，一個黑暗的時代終于終結(jié)了，遙遠的地平線上走來了劫后余生的猶太人。人們也在壓抑中透出了氣。他們從黑暗中走來，就如同從黑夜走向黎明，象曙光一樣，天慢慢的變藍了，先是黯藍，然后是淡藍，最后是明麗的藍。猶太人終于走到了明麗的藍天下。

四、電影主題細節(jié)刻畫

1、名單——生命

在戰(zhàn)事發(fā)生變化，猶太人將要被遷往奧斯維辛時，辛德勒散盡家財，買下1100條鮮活的生命。史頓敲擊鍵盤的聲音急促而緊張，辛德勒不斷的吸著煙。畫面中顯現(xiàn)的名字的特寫讓人感覺到時間真的猶如生命，他們在分秒必爭著，生怕落下某個人，因為，“這份名單就是生命！”

2、紅衣女孩的災難

1943年葛夫開始屠殺猶太人，混亂的街道，嘈雜的人群，密集的槍聲，紅衣小女孩在灰暗的街道上走著，她沒有在意周圍的一切，按著自己的路線走著，逆著人群走著，最終，她躲在一床板下，臉上微笑淡然的表情似乎把這場屠殺的戰(zhàn)爭當成一種游戲，不會在意身邊發(fā)生的一切！最終，她還是死了，在焚燒猶太人的死人推車上，然而，女孩的可愛、善良、無知的一面仍然留在我們的心中！

1)紅色，代表著希望，代表著永恒，紅色在黑暗時代中顯得格外耀眼，紅衣女孩代表的不僅僅是猶太人的求生，更多的是對和平時代的向往！

2)紅衣女孩，一個年輕生命的隕落，說明在那個時代，幾乎沒有人可以逃脫戰(zhàn)爭的陰影，也預示著戰(zhàn)爭的可怕和對戰(zhàn)爭的批判！

3、門鉸工人的奇跡

在普瓦所夫集中營的金屬加工廠，當葛夫在此查看時，由于制作門鉸的工人被調(diào)派去挖煤而延誤了制作門鉸的時間，于是，死亡在那一刻降臨。然而，出奇的是，當葛夫叩響扳機的那一刻，沒有我們在之前電影中所看到的畫面似的：槍聲響起，人應聲倒下，隨即血順著頭部流了下來！畫面展現(xiàn)的是：葛夫不停地扣扳機，但就是沒有打響，氣憤失控的他憤憤的走了。一位軍官的“奇怪”讓工人免于死亡！這說明了什么呢？

1)猶太人終將取得勝利，獲得自由的人生，上天對猶太人的同情和憐憫！

2)從側(cè)面對葛夫暴行的批判和控訴，揭示電影的主旨，槍聲打出的將是“罪惡”，而不是“勝利”。

4、悲哀的躲藏

1)美娜——向舍友訴說自己聽來的消息，大家都在討論，對她的說法產(chǎn)生了很大的質(zhì)疑。隨即，集中營的喇叭響起讓猶太人集合，隨之而來的，就是美娜之前所描述的情景：脫掉衣服、剃光頭發(fā)、毒氣室等。為了能夠讓自己躲過這一節(jié)，她們刺破自己的手指用血涂抹自己的臉部，為的是增加一些生氣，不至于被殘害或是運到別的地方。裸體在操場上的賽跑，他們痛苦的表情，求生的欲望在這一刻展現(xiàn)的淋淋盡致。他們，就像牲畜一樣忍受著恥辱！當淋浴室內(nèi)流出的是水而不是毒氣時，她們干凈而又激動的笑容，是感動？還是悲哀？“寧愿茍且的活著，也不選擇自殺！”是她們的信仰。

2)孩子們的躲藏，孩子是最天真的，當音樂想起他們還跟著一起哼唱，然而在那個時代也是他們心靈受迫害最深的，孩子與其親人分離時的慘叫，失控的場面，悲慘的生存環(huán)境讓他們不知道該怎樣躲閃。奧歷——跳進糞池，為了生存！這也是他找了好久才找到的唯一可以躲藏的地方！無知的眼神帶著恐懼，很可悲！

5、親吻猶太女子

1)辛德勒的生活宴會上，有兩名猶太女孩作為代表端著自己親自制作的蛋糕送給辛德勒時，辛德勒走上前，吻了她們，面對這個突如其來的狀況女孩有些慌亂，匆匆走掉了。然而，辛德勒的坦然讓其他德國軍官吃驚，爾后又恢復了平靜。

2)這一細節(jié)的刻畫，突出說明了辛德勒對于猶太人的尊敬，沒有了先前的歧視，他已不在乎其他人怎么看了，慢慢的他與猶太人民融合在了一起！

五、背景顏色、音樂反襯

1、背景顏色

1)電影的主色調(diào)——黑白，凝重、深沉而壓抑，烘托出戰(zhàn)爭的恐怖慘烈，人性的扭曲和納粹黨人的罪惡。

2)紅衣女孩的出現(xiàn)——新生的希望，孩子的朝氣蓬勃，但卻要忍受戰(zhàn)爭的殘害！一抹紅色在黑白的映襯中表現(xiàn)出了人們求生的渴望！戰(zhàn)爭結(jié)束，和平時代到來，猶太人獲得永生！

3)藍色的天空——清新爽朗、一派欣欣向榮的景象！讓人倍感溫暖，襯托出人們的幸福生活已經(jīng)到來！

2、背景音樂

一批新人到達后，猶太人被迫集中到操場上接受檢查，赤裸的身體，站成一排，痛苦的表情，殘忍的場面，尖利的叫聲！葛夫別墅樓上傳出的卻是優(yōu)美的樂聲，與陽臺下的猶太人形成鮮明的對比！展現(xiàn)出同一世界下的不公平，德國納粹的殘暴行徑，猶太人的慘痛遭遇！

六、電影總結(jié)回顧

電影以時間順序展開，情節(jié)波瀾起伏，給人的心靈以巨大的震撼！戰(zhàn)爭的背后是什么，是無盡的殺戮，是畸形的人性，是痛苦的延續(xù)。我們得到的是什么，是良心的譴責，是世界對猶太民族的虧欠，是對辛德勒的感激！“人類的良知在任何惡劣的境況中都不會完全地泯滅?！痹谖覀儼参恐呀?jīng)逝去的靈魂時，我們記錄著戰(zhàn)爭帶給我們的記錄與忠告，警醒著幸存的生者，傳遞給不曾經(jīng)歷的人。“對于我來說這是一次全新的體驗，這次我感到重要的不是我的想像力，而是我的良心，突然間，我一慣用來逃避現(xiàn)實的攝像機直面現(xiàn)實，在拍攝中我哭了，我每天都流下了熱淚?！?這是導演史蒂芬·斯皮爾伯格拍攝時說的一段話，讓我們明白那份記憶無疑是痛苦的，是一輩子也抹不掉的！

一顆假牙鍛造一枚戒指，“拯救一個人就是拯救全世界！”承載著猶太人的祝福和希望！電影結(jié)束了，戰(zhàn)爭也宣告結(jié)束，那個時代也早已離我們遠去，當辛德勒告誡并勸走了那些衛(wèi)軍，殘殺猶太人的血淚史也告一段落。猶太人民迎來了黎明，他們又重獲一片藍天——這片慈悲而寬廣的土地。當猶太人民為辛德勒獻上感恩石的那一剎那，我們除了銘記慘痛的歷史，更重要的還是對人性的感恩與詮釋！我們祈禱和平，永遠沒有殺戮與歧視的社會！愿那些在二戰(zhàn)中逝去的600萬人的靈魂都能夠得到安息，讓虧欠他們的德國納粹永遠跪拜！愿猶太人獲得永生！

第三篇：《辛德勒名單》

Whoever saves one life,saves the world entire."救人一命就等于救全世界“

—The Talmud

——猶太法典

“拯救一人，即拯救全世界！”這樣的話聽來，和我們中國人常常聽到的“救人一命勝造七級浮屠”有著不謀而合的道理，救命的意義不是在于救命的行為，而是帶來的心靈凈化，他首先是拯救了自己。

導演斯皮爾伯格為拍攝這部影片，首次放棄了慣用的電影特技，并拒絕邀請好萊塢明星主演，而是收集了大量相關(guān)資料，請來當年集中營的幸存者作副導演，并請被辛德勒拯救的猶太人作影片顧問。雖然《辛德勒的名單》以黑白攝影為主調(diào)，但其制作規(guī)模卻不亞于任何一部大制作的彩色影片。影片共有126個角色，動用了3萬名臨時演員。如此宏片巨制斯皮爾伯格只花費了2300萬美元，并謝絕了片酬而將全部個人盈利捐獻給美國大屠殺博物館。

影片故事是對二戰(zhàn)期間德國納粹屠殺600萬猶太人慘劇的回顧，以悲觀陰郁的基調(diào)和富于強烈戲劇張力的驚悚元素，透過主人公辛德勒的眼睛，重回二戰(zhàn)時波蘭的科拉科，帶領(lǐng)人們經(jīng)歷這個城市從繁榮到廢墟的一切，同時在那個沒有人性的年代中努力尋找人性的微芒，最終揭示了一個主題——人類的良知在任何惡劣的境況中都不會完全地泯滅。

用曠古鑠今來形容這部影片的造詣毫不為過，其思想的深邃性和非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力都超出人們的想象。雖然影片中的經(jīng)典鏡頭不勝枚舉，但以黑白為主調(diào)突然出現(xiàn)的一抹紅色卻著實堪稱神來之筆。在納粹屠夫殺戮猶太人的場景中，小女孩的紅色上衣與畫面形成了極其強烈的視覺對比，她蹣跚的躲進街邊的店鋪，轉(zhuǎn)眼間卻出現(xiàn)在運尸車上，目睹這一切的辛德勒也同樣經(jīng)歷著劇烈的心理變革。這個過程是情節(jié)中至關(guān)重要的轉(zhuǎn)接，其深刻的內(nèi)涵和藝術(shù)價值幾乎無人企及。值得一提的是，斯皮爾伯格并不想以歷史仇恨或歷史批判的眼光來處理這個題材，不是要揭開歷史的傷疤，加深它的痛楚，他只是想通過講述一個普通人在充滿敵意和荒謬的世界中掙扎的超道德的故事，來檢視這個事件和它對當事人以及整個時代的影響，并且將這個影響化做忠誠的記錄與忠告，安慰著逝去的靈魂，警醒著幸存的生者，傳遞給不曾經(jīng)歷的人。

戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束，光明已經(jīng)來臨，沒有什么是永恒而不可化解的，世人應謹記猶太人為了感恩而送給義人辛德勒的戒指，還有那上面一句古老的希伯來經(jīng)文：凡救一命，即救全世界。

第四篇：《辛德勒的名單》電影音樂賞析

《辛德勒的名單》電影音樂賞析

從暗紅色的衣袖中伸出一只柔弱的小手，上方有一只顯然是男性的大手，正在堅定、有力地挽起這只小手。凸現(xiàn)在這寓意深刻的背景之上的，是老式打字機透過一條仿佛浸染過鮮血的色帶打出的名單……這是一張注定要載入史冊的原聲專輯，不僅僅在于音樂的精彩，更在于深沉旋律后透出的悲傷和希望。當你凝神欣賞激光唱片上這張堪稱攝影佳作的封面時，那首聽過一次再也無法忘懷的旋律就會重新在耳畔響起……配樂大師約翰-威廉姆斯代表作品，著名小提琴家帕爾曼的演奏為這張原聲配樂增色不少。音樂讓這部感人肺腑的電影更為深沉、引人思考，重重危難中，人性的復蘇成為最感人的詩篇。奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂獲獎當之無愧……

《辛德勒的名單》不僅可以說是史匹伯的重大突破，也是約翰．威廉斯一次經(jīng)典且突破性的轉(zhuǎn)型，威廉斯以本片再次拿下一座奧斯卡最佳原著音樂獎，在威廉斯過去得獎或提名的作品中，雖然不乏史詩風格的作品，但感覺上似乎向來以氣勢磅礴，力道震撼的華麗氣魄見長，而《辛德勒的名單》同樣深具史詩格局和撼人的情緒力量，但不論是史匹伯的電影，或者是約翰．威廉斯的配樂，都選擇了用真摯無華的追思，去思考感受歷史傷痛，以及其中所散發(fā)的人性力量，特別值得一提的還有以薩．帕爾曼的演出，也使這張原聲帶成為非常具有代表性的演出版本．這部電影成了電影里的經(jīng)典，電影中扣人心弦的音樂同樣成了音樂里的經(jīng)典。長達3小時15分的電影有14段、總長為六十多分鐘的配樂，便構(gòu)成了這張音碟。配樂的作曲家約翰.威廉姆斯（John Williams)，一位曾獲得過五次奧斯卡獎、十八次格萊美獎、三次金球獎的作曲家，《侏羅紀公園》《星球大戰(zhàn)》《拯救大兵瑞恩》等影片的配樂便出自他手。在《辛德勒的名單》中，約翰·威廉姆斯采用了與以往不同的創(chuàng)作手法，不再以景，而是以情入樂，采取浪漫樂派的傳統(tǒng)寫法，用柔和簡練的旋律將影片所要表達的一個民族復雜而沉重的內(nèi)心世界表現(xiàn)的淋漓盡致。在加上畫面、情節(jié)的配合，套句俗話說——很煽情。

約翰．威廉斯不使用他個人善長的大型交響樂，反而以小提琴獨奏作為整個音樂的基調(diào)，實際上形成了更出色的詮釋力，這種音色讓整個配樂呈現(xiàn)了溫和的懷舊色彩，也貼切的呼應了史匹伯帶有紀錄片氣息的黑白攝影．”感傷”或”哀慟”或許不是形容這部作品最好的字眼，它帶給我的感受固然也有一些感傷，但實際

影視音樂賞析課程作業(yè)

上大多數(shù)的時候并不全然是如此，它帶給我的感覺，固然有對歷史悲劇的同情憐憫，但更多的時候，是對生命的強韌與人性的尊嚴，油然而生的感動．

兩個主題旋律Theme From Schindler's List和Rememberance，在旋律風格和交響編曲的曲風上，都采取十分平實的氣質(zhì)，但在情緒上卻相當深刻，這其中當然也要歸功于帕爾曼精湛的獨奏演出，小提琴的獨語充滿了省思和緬懷的溫淳氣質(zhì)，不是對人間悲劇的控訴，而是對歷史錯誤的沈思，帕爾曼的表現(xiàn)風格內(nèi)斂但沈穩(wěn)深情，威廉斯在交響樂的部分則善盡烘托陪襯的角色，讓音樂成為深具說服力和感染力的歷史獨白．

將主題命名為Rememberance，不難感受到，史匹伯和威廉斯并不想以歷史秘辛或歷史批判的眼光來處理這個題材，不是再去揭開歷史的傷口，加深它的痛楚，而是去檢視這個事件和它對當事人與時代的影響，并且將這個影響化做忠誠的記錄與忠告，傳遞給不曾經(jīng)歷的人，并希望悲劇不會在歷史上重演，這是一個旋律性很優(yōu)美的主題，提琴獨奏版本的凄測自是不在話下，但以弦樂合奏的版本，也另有一番平斂柔和的美感．

Theme From Schindler's List以在I Could Have Done More中最為凄惻，描述辛德勒在戰(zhàn)爭結(jié)束后身份淪為戰(zhàn)犯，展開逃亡，臨行前”辛德勒的猶太人”送給他一只金戒指，上面刻烙”救了一個人等于救了全世界”，這段音樂中，帕爾曼的表現(xiàn)手法流露出相當強烈的情緒煽動力，聞之著實令人動容，影片結(jié)束時的終曲Theme From Schindler's List(Reprise)，也是一段相當動人的變奏，主題以靜諡的鋼琴和舒緩的弦樂，在猶太墓碑的長道上徐徐流動著，這一條屈辱先人的小徑，雖然無言而沈默，卻讓人感受到一個民族的悲傷和堅強，令人百感交集，這段主題變奏雖然沒有華麗煽情的摧化手法，但卻完美呼應了Rememberance的追思與感念，深刻而綿長．

配樂中有著許多小提琴獨奏的樂段，演奏者是舉世聞名的小提琴大師——伊扎克·帕爾曼（Itzhak Perlman），一名猶太人，由他來演繹這樣一部電影的配樂自是最合適不過。鋼琴部分則由作曲家親自上陣，同時還有合唱團的聲音。

總而言之，這是一張悲傷但又不只是悲傷的音樂，若能配合電影，可以讓你感受到更多。

第五篇：《辛德勒名單》感后感（精選）

辛德勒名單觀后感

對這樣一部無論主題或藝術(shù)性都登峰造極的影片妄加評述，實在是很需要一點勇氣的。關(guān)于《辛德勒的名單》的大小閃光點被提及的最多的就是那個紅衣女孩，無奈色盲色弱如我者茫然而淡定地飄過，還回頭再調(diào)出視頻仔細端詳，仍一無所獲…然后就是那個被槍斃的女大學生… 我看完電影后立馬回想出的畫面的有：地下室“愛情”，“煙灰”和割喉禮那一段，墓碑前那個露出安然笑容的女人——辛德勒夫人。丹卡和亞當手牽手。鋼琴和槍聲，黑夜中閃光的窗戶?！傲茉　睍r的肆意大笑。Good bye Jews.God bless you.。辛德勒的“澆水”，“You are so cruel.”.各種行李——德國式的嚴謹。開頭的寂靜和擦火柴的聲音。燭光與牧歌，象征著希望和信仰。醫(yī)院里的安樂死?！?……

接下來，咱們說說本片的敘述策略。

首先，電影的主要敘述形式是“展現(xiàn)”和非“講述”。攝影機相當于文本中的“敘述者”（除了人物以畫外音的方式），“聚焦者”與“行為者”常常相重疊或?qū)α?，不斷變換。

辛德勒對待猶太人態(tài)度轉(zhuǎn)變的成功展示，很大程度上源于“不同的看，以及看的不同使素材轉(zhuǎn)向另一面，是人物變得不一樣”。在影片前半段，從之前挑選秘書、為斯特恩留下獨臂老人而生氣、對來訪樸素的女子視而不見等細節(jié)中，我們看到辛德勒浪子和奸商的嘴臉。同時，我們也看到了慘絕人寰的場景，如獨臂老人被槍決。然而此時的辛德勒只是在高高在上的辦公室里聽到槍響，冷靜而略帶憤恨地說:“I lost a worker.I expect to be compensated.”影片避免了他對這一事件更豐富的感知，這時的辛德勒仍然是唯利是圖的商人形象。在轉(zhuǎn)折性的“山頂俯視”畫面中，辛德勒才第一次（之前他要么沉溺于歌舞升平，要么在家盡享床第之歡）目睹猶太人被大肆屠殺的慘狀。我們都通過他的目光“俯瞰”，并覺察了鏡頭特寫下辛德勒神情的凝然驟變，并隨著他的眼睛捕捉到逃竄的人群中一抹亮麗的“紅色”。等到這抹紅色再次出現(xiàn)，我們又一次跟著辛德勒注視她的目光，隨著污穢不堪的推尸車遠去……這時的辛德勒和我們一樣，被這唯一的彩色的消逝震撼了，他不僅懷著良不安、憤怒和無奈的情緒，而是確定下了拯救受害者的決心。在這兩個關(guān)鍵場景及之間的多數(shù)場景，導演都是盡可能多地以辛德勒為“聚焦者”，使得他的心理轉(zhuǎn)變清晰而悄然地在我們面前，態(tài)度的轉(zhuǎn)變才得以順理成章。這一轉(zhuǎn)變在以顯示辛德勒作為“不完美的英雄”的可能性。

其次，影片的最明顯的敘述策略即是“對偶詩學”的使用：如真實歷史與《圣經(jīng)》（影片中辛德勒就曾被士兵謔為“摩西”）中暗指的東西的交織發(fā)展。這里的“對偶詩學”有幾分巴赫金“復調(diào)理論”和西方文論中“鏡像說”的意味。

我印象最深刻的是葛斯向海倫表白一段。面對心愛的姑娘，他竟大改往日的暴戾猖狂，他冷漠深邃的眼神摻雜著難得的溫柔，又顯得很是窘迫……鏡頭不停地將鏡頭切換到辛德勒在宴會上的場面：他以高貴而紳士的姿態(tài)注視著妖嬈多姿的歌女——陰暗的地下室里回響著優(yōu)雅的歌聲，葛斯深情地注視著顫抖的女仆，伸出無所適從的手，撩動她潮濕的頭發(fā)……歌女嫵媚地將手伸向（同一個角度）辛德勒，捧起他的頭獻上甜蜜的吻——葛斯猛然間醒悟，輕聲咒罵一句“ bitch”，瞬間變回恐怖的面貌，殘暴地將海倫擲倒在地……猶太區(qū)的小伙子和姑娘按傳統(tǒng)的禮俗舉行婚禮，軍官舞會上的男女開始親吻……在陰暗的地下室里，美好的愛情卻演變成喪心病狂的殘暴與觸目驚心的鮮血。這些場景的精妙設計與穿插堪稱完美。在敘述策略上，導演有意安排了很多辛德勒與葛斯的相似與對立。如辛德勒與葛斯都有“主人式”、“殖民者式”意味的俯視，導演正是用對偶的策略展示出好的與邪惡的在邪惡一面的范圍內(nèi)作為兩種可能性的平行發(fā)展。尤為出彩的還有關(guān)于power的定義糾正：趁著酒醉，辛德勒隱射地指出葛斯擁有的只是justice（制裁——他用了個相對有“正義感”的詞），而“Power is when we have every justification to kill and we don’t.Pardon is power.”酒醒后的葛斯似乎真的受到影響，一連饒恕了幾個猶太人，他指著鏡子說I pardon you.的剎那，我們仿佛覺得鏡子中的人才是他本身，鏡子前的是辛德勒的化身。

最后，關(guān)于大屠殺的電影大都運用普遍的悲劇作為背景，或通過個人證實的方式以一種柔弱的感情來表現(xiàn)人為災難的恐怖。影片最感人處是片尾，當?shù)聡纪督担恋吕赵谧约汗S里向工人們告別時的情景。＂It says whoever saves one life saves the world。＂此是希伯來圣經(jīng)中的一句：＂它說，拯救一個人，就是拯救了整個世界。＂這一句話是那些為辛德勒所庇護的所有猶太人的一句肺腑之言。他們以自己最神圣的經(jīng)文中的一句來贊頌他，一個德國人，一個納粹人。他們對他只有無盡的感激，沒有絲毫的民族仇恨。他們知道他與別的納粹黨徒不一樣。他有著仁慈的心，他有憐憫，有同情。在他散盡家財援救了1100多猶太人后，還在為自己未能再多救幾個人而感到痛心。當他在大雪中遠去時，他已被所有猶太人銘記于心。

這部成功的電影所帶來的榮譽，不僅屬于斯皮爾伯格一個人。也屬于托馬斯·肯尼利，是他寫出如此優(yōu)秀的小說；屬于連恩·尼森、本·金斯利（飾猶太人會計伊扎克）、拉爾夫·費內(nèi)斯（飾德國軍官歌德）等等這些稱職的演員們。尤其是尼森對辛德勒這個人物的塑造，雖然他沒能奪得當年的奧斯卡獎，因為被“阿甘”奪走，但是他在這部電影里的精彩演出絕對有影帝的風范。

時至今日，依然歷歷在目的是那個身穿紅衣的猶太小女孩，她是影片最鮮亮處，也成為觀眾心中的最灰暗處。