第一篇：優(yōu)秀語文課堂的教學藝術(shù)(教學反思)

優(yōu)秀語文課堂的教學藝術(shù) ——優(yōu)質(zhì)課觀后感

觀摩了七位老師的優(yōu)質(zhì)語文課堂教學，如同經(jīng)歷了一次教學藝術(shù)的審美體驗，是對自我教學的一次深刻的內(nèi)省。感覺一堂優(yōu)秀的語文課，就是一個激情的課堂，一個充滿瑯瑯書聲的課堂，一個目標明確的課堂，一個授人以漁的課堂，一個與文本深刻對話、咀嚼語言的課堂，一個師生之間睿智思辨的課堂，一個能啟發(fā)學生自主合作探究的課堂，一個能夠善于引申聯(lián)想的課堂，一個能讓學生收獲審美體驗的課堂，一個能夠升華學生情感價值觀的課堂，一個能夠碰撞出高潮的課堂。所有這些，在這些老師的課堂教學中都得到了體現(xiàn)。

第一，每位老師都能夠根據(jù)不同的文本，設(shè)計出恰當?shù)慕虒W設(shè)計，根據(jù)文本類型，指點學生閱讀鑒賞的方法，授人以漁，體現(xiàn)了新課標中培養(yǎng)訓練學生自主閱讀鑒賞能力的要求，幫助學生實現(xiàn)對同類文本的遷移閱讀。如《雷雨》一文教學，首先就給學生明確了揣摩戲劇語言的方法，讓學生抓住反復出現(xiàn)的詞語，聯(lián)系語境，關(guān)注用詞的細微變化，借助舞臺說明等，以此幫助學生迅速進入鑒賞的狀態(tài)，利用方法導向進行自主的鑒賞，體會周樸園對魯侍萍究竟有沒有真情。

第二篇：語文課堂教學藝術(shù)淺談

語文課堂教學藝術(shù)淺談

什么是教學藝術(shù)？至今還是仁者見仁，智者見智，無一定法。我曾在一本教育雜志上看到這么一段話：“教學藝術(shù)乃是教師嫻熟地運用綜合的教學技能、技巧，按照美的規(guī)律而進行的獨創(chuàng)性教學實踐活動?！比缃?，在二期課改中，我們要著眼于學生的發(fā)展，強調(diào)學生的個性發(fā)展，大力提倡研究性的學習，這為我們教師提出了更高的要求，如何把握好課堂教學便成了重中之重。在課堂教學中，我們要重視教學藝術(shù)，以更好的教學方式把知識更快更好地傳授給學生。教材不僅是“教本”，更是學生的“學本”，我們要在課堂中充分地利用好教材。當然，教學不能只是課程教材的傳遞，更要重視情感的交流，智慧的沖撞，教學不只是知識的傳授，還要注重技能的訓法，方法的掌握，情感的培養(yǎng)，價值觀的形成。因此，我們要講究課堂教學藝術(shù)，把學到的教育教學技能技巧充分地發(fā)揮出來。以下是我在教學中的一點感受。

一、教學內(nèi)容的疏與密

古人在論及中國畫的構(gòu)圖技巧時說：“疏可走馬，密不透風?！彼囊馑际钦f：在國畫中留下的空白，可以用來跑馬，而用墨多的地方，連風也吹不過去。語文教學也應講究“疏”與“密”的技巧。對非重點的內(nèi)容，學生自己可以學得懂的內(nèi)容，我便放手讓他們自己學，或者以讀帶講，一筆帶過，這是教學上的粗線條。然而，對于文中的重點、難點內(nèi)容，則必須濃墨重彩，仔細地多講一些。在教學中，更要講究“疏中有密”、“密中有疏”、“疏密有致”。例如：我在教學《挑山工》一文中，便注意“疏”、“密”結(jié)合?！疤羯焦ぷ叩氖鞘裁绰肪€？游人們是怎么走的呢？”學生只需要仔細地讀幾遍課文就能很快找到答案，不需要我費太多口舌，學生就能知道“挑山工和游人走的各是什么路線”，這便是教學中的“疏”。而文中的重點：為什么挑山工走的是折尺形的路線，路程要比游人多一倍，但常常走到游人前頭去了？以及，挑山工的一段意味深長的話，這些都需要我重點講解，于是，我結(jié)合前文所說的“挑山工和游人走的路線”講，把前后文一一對應起來，學生很快知道：挑山工走的路線雖長，但他們是一個勁兒往前走，而游人們卻走走停停，東看西看，自然挑山工就比游人走得快了。從而引申出：“做任何事都應踏踏實實，堅持不懈?！钡牡览?。在此我花費了比較長的時間講解課文。這就是教學中的“密”?！笆琛迸c“密”的結(jié)合，學生就能更好地學課文。

二、教學節(jié)奏的張與弛

“一張一弛，文武之道?！薄皬垺笔强旃?jié)奏，“弛”是慢節(jié)奏。有人把節(jié)奏當作是開啟生命奧秘的鑰匙。符合生命節(jié)律的課堂教學節(jié)奏，不僅能提高教學效率，而且能陶冶學生的身心。在教學中，我因材施教，當教學內(nèi)容簡單的，學生自己可以讀懂的，或?qū)W生對課文內(nèi)容感興趣的，可以稍稍加快些教學節(jié)奏。反之，教學內(nèi)容比較難的，文字枯燥的，要表現(xiàn)的道理比較抽象的，或是對課文中的重點部分則要“動作慢”，要細細講解，逐句品味。如教學《鐵人王進喜》時，引導學生通過“鐵人”一詞來理解課文內(nèi)容，我讓學生找出表現(xiàn)王進喜“鐵人”精神的句子，找到后，我便一句句地講講讀讀，通過朗讀、講解，學生漸漸地明白了，王進喜為了祖國的建設(shè)事業(yè)，不顧個人的安危，奮不顧身的精神，教學這一環(huán)節(jié)時，我運用了“慢節(jié)奏”。但對于文中的事情的起因和結(jié)果，我便用“快節(jié)奏”，讓學生自己讀。教學中有“張”有“弛”，“張”“弛”有度，對學生把握文章中心，理解文章語句起了重要的作用。

三、教學方法的巧與拙

“拙”，這里指的是遵循常規(guī)，采用常規(guī)的教學方法。教學時守拙，就是要遵循大綱提出的基本教法；“巧”指不循常規(guī)，靈活運用教學方法。教學中“用巧”，要符合教育學和心理學原則。在教學中，我們既要遵循常規(guī)，又要突破常規(guī)，兩者結(jié)合運用，才能取得最佳的教學效果。如圍繞重點部分讀思議是突出教學重點的常規(guī)教法，這是“拙”；把重點的突破滲透到預習或?qū)ｉT性的練習中，這是“巧”。抒情性濃的課文，讀讀議議是“拙”，以讀帶講是“巧”；意境優(yōu)美的課文，引導學生把對課文的理解用語言表達出來，是“拙”；引導學生通過想象進入課文所描述的情境，是“巧”。常識性課文的教學，引導學生從部分到整體，逐一概括出常識性知識要點，是“拙”；提供相關(guān)資料，讓學生參照閱讀，加深對常識性知識的理解，是“巧”。教中應根據(jù)課文特點，確定是守拙還是用巧，以求取得最佳的教學效果。

四、教學程序的順與逆

“順”是按課文順序安排教學順序，逐段講讀課文，如：在講解老舍的作品《貓》時，課文主要講了兩方面：一是：貓的性格古怪，二是：小貓的淘氣可愛，是并列關(guān)系，因此教學時我采用了逐段講解的方法。

“逆”是不按順序，而是從文章的結(jié)尾段導入，因為一般結(jié)尾段在文中會起總結(jié)、點題的作用，讓學生從“點”到“面”，然后引入正文，也可以從重點段教起，使學生更好地理解課文。如：在講解《愛國將領(lǐng)鄧世昌》，我便可以從課文的最后一節(jié)引入，讓學生圍繞“鄧世昌的為國捐軀的英雄形象”到文中去找有關(guān)語句，然后在按順序教學。

在教學中也常是順中有逆，逆中有順，這應根據(jù)課文的特點和學生的閱讀基礎(chǔ)而確定的，“順”、“逆”有道，學生理解課文是很有幫助的。

五、教學形態(tài)的動與靜

教學中的“動”是指講解、朗讀、討論、操作，是“有聲有行”的教學；“靜”是指學生的默讀、觀察、思考、想象，是無聲世界。教學中的“動”，活躍了課堂氣氛，能使學生保持注意力；“靜”則有利于學生思維的深入。在二期課該的今天，課堂中以學生為主，多發(fā)揮學生的積極主動性，讓學生自主學習，整堂課中，讓學生讀讀議議，這有利于培養(yǎng)學生的思維、理解能力。有時也需要“靜”，讓學生有足夠的時間思考，把問題想得更透徹些，這也有利于學生的學習。當然，在教學中也要注意“動”、“靜”合理搭配，應當考慮年級的特點，課文的特點，這樣便能更好地教學，也能更好地培養(yǎng)學生的學習能力。

美在和諧，在教學中，我靈活運用了各種教學技能技巧，使之處在協(xié)調(diào)、適中、完美的狀態(tài)中，使學生在和諧中發(fā)展。

第三篇：語文課堂教學藝術(shù)之我見

語文課堂教學藝術(shù)之我見

唐國寧

【內(nèi)容摘要】 語文教學本身就是一門藝術(shù)，要使學生在學習中感受到語文的語言美、構(gòu)思美、思想美，使學生對語文產(chǎn)生濃厚的興趣，就要講究語文課堂教學藝術(shù)。而語文課堂教學藝術(shù)性體現(xiàn)在充分發(fā)揮教師的主導作用和學生的主體作用。教師的主導作用表現(xiàn)在在教學過程中發(fā)揮引導、疏導、誘導、輔導的作用；要發(fā)揮好學生的主體作用，就要把學習的主動權(quán)交給學生，讓學生真正成為學習的主人，讓課堂充滿創(chuàng)造，充滿生命的活力?！娟P(guān)鍵詞】 語文

課堂教學

教學藝術(shù)

語文教育面對信息化、全球化、個性化的時代，必然要做出自己的思考與應對。作為未來社會培養(yǎng)人才的教育者，理應改變教育觀念和教學方式，不斷創(chuàng)新，以適應未來社會的需要，而語文教育的變革重點在于語文課堂教學的創(chuàng)新。

在語文課堂教學中，擺在教師面前的現(xiàn)實問題是：如何處理好教材內(nèi)容，教材結(jié)構(gòu)，教材重難點，如何培養(yǎng)學生自主學習能力，培養(yǎng)學生合作、探究意識，以便更有效地提高課堂教學效率。

我認為學生應該養(yǎng)成自學的習慣，內(nèi)心擁有學習的興趣。因此，在課堂教學中，一定要注意培養(yǎng)學生的興趣，讓學生自己去想，去學，去用，這樣才能有所長進。子曰：“知之者不如好之者，好之者不如樂之者。” 說的就是這個道理。當然，教師在課堂教學實踐中，根據(jù)教學目標，針對學生的心理特點和教材特點，富于創(chuàng)造性地選擇恰當?shù)慕虒W模式，安排精巧的教學過程，運用新穎的教學手段，也是十分重要和必要的。

下面，我就從六個方面談談對語文課堂藝術(shù)的愚見：

一、改變認識，關(guān)注學生。

長期以來，教師在人們心目中占據(jù)著十分重要的位置，而往往忽略了學生的課堂主人地位。尤其當我們一起評課時講這位老師基本功好，那位老師運用方法好等等此類話的時候，就充分說明課堂的焦點不在學生身上，課堂的靚麗最終歸于老師；而我們聽課老師也都在思想上先入為主的蓋了帽：“咱們下一節(jié)聽××老師的課，”而非：“咱們看看××班學生是如何上課的”。孰不知，老師的價值是在學生身上體現(xiàn)的，課堂的好壞應當看學生發(fā)揮如何。

在此情況下，其實我認為一節(jié)完整完美的課恰恰就是最失敗的課，因為老師表演完了，而學生居然沒有任何問題，還心滿意足，無有任何千奇百怪的想法，這豈不是我們培養(yǎng)人才的悲哀，豈不是教師的高級欺騙手段？我們老師的知識量到底有多少呢？長此下去，我們的后代會不會出現(xiàn)知識的倒退呢？

所以，我們一定要改變認識，更多地去關(guān)注學生，而不是只關(guān)注教師。一節(jié)好的民主、自主的課堂實質(zhì)在于：我們不光在乎課上解決了多少問題，而要更在乎引出了多少問題、留下了多少問題，學生有多濃的興趣去反復地玩味、品評、嘗試、實踐于課下。

二、形式多樣，激“活”課堂。

教學有法，教無定法。語文課教學雖無定法，但卻需要講究方法。語文界前輩呂叔湘先生曾經(jīng)說過：“真正掌握一種教學法的教師，他是會隨機應變的，他的教室里是生氣勃勃的。如果說一種教學法是一把鑰匙，那么，在種種教學法之上還有一把總鑰匙，它的名字叫做“活”?！?/p>

那么為了讓學生“活”起來，可以嘗試哪些手段方法呢？

（一）多媒體教學。多媒體教學能以它豐富的形式——聲音、圖片、動畫、音樂、視頻等，最大程度地調(diào)動學生的視聽感官系統(tǒng)，充分展示出教學手段的多樣性，能有效地彌補傳統(tǒng)語文教學的枯澡、乏味，給語文教學注入新的活力。利用多媒體來進行教學，不僅激發(fā)了學生的學習熱情，培養(yǎng)了學生的素質(zhì)，而且提高了教學的效果。多媒體教學可以使得各種現(xiàn)代化教學手段在教學活動中互相補充與完善，彌補傳統(tǒng)教學手段的不足，把抽象的問題形象化、把靜止的圖像動起來，更加具體的反映思維過程，開闊學生視野、激發(fā)學生靈感、開闊思維，使傳統(tǒng)與現(xiàn)代化媒體相互滲透、補充，從而取得良好的教學效果。所以多媒體是課堂的輔助，老師的幫手。同時，我們教師也應該清楚地認識到我們正面對著一種新的挑戰(zhàn)：它要求教師們不僅要從理論上接受多種媒體手段教學的優(yōu)勢，而且要在大量的實踐過程中體會每一種設(shè)備的特點和優(yōu)點，設(shè)計教案的同時要精心設(shè)計好每一部分所需采用的多媒體手段，并將它們有機地結(jié)合起來，以期達到最佳的課堂教學效果。

(二)以讀激情。語文教學，讀為根本，古人云：“讀書百遍，其義自見。”語文教材的很多文章都充滿厚的感情色彩，很合適朗讀。這時，假如老師能夠通過自己的理解和感悟，將文章聲情并茂地朗讀出來，定會產(chǎn)生潛移默化的效果，學生也會受到強烈的感染，增強了學習語文的興趣。更重要的是要引導學生品讀，首先從課題入手，初讀感知，曉“情”，然后抓住語言文字，精讀品味，激“情”，最后反復朗讀，讀說結(jié)合，悟“美”。在反復的朗讀中，學生發(fā)現(xiàn)了“美”，悟出了“美”，而更多的是注重引發(fā)了學生思維的火花，充分體現(xiàn)了學生自我發(fā)現(xiàn)、相互評判發(fā)現(xiàn)，使課堂具有真正的動態(tài)活力。

(三)開展競賽。有些學生對老師提出的問題能夠主動作出響應。敢于大膽表述自己的意見，而也有很多學生，卻羞于啟齒或明知不答，在這種情況下，老師可以采用競答的方式，根據(jù)教學內(nèi)容設(shè)計出不同層次的必答、輪答、搶答等類型的題目，形成一種競爭的氛圍，學生的思維和課堂氣氛就會“活”起來。課堂小競賽使學生腦細胞的活動加快，神經(jīng)緊張，因而感知力和理解力以及記憶力都處在最佳狀態(tài)，在這樣的狀態(tài)下學習，其效率肯定要比其它狀態(tài)下的高得多。但教師在采取這種形式組織課堂時要注意設(shè)計能激發(fā)學生學習興趣的題目，讓他們能 “跳起來摘蘋果”；此外，還要善于利用課堂“小插曲”，以此鼓勵、引導學生在競爭與合作中學習。

(四)角色對換。語文課堂上，可以做一些適當?shù)慕巧珜Q，部分知識、題目可以大膽放手讓學生去講，這樣既可以增加學生的參與性，增強學生的自豪感，又可以加強學生記憶，找出自己知識盲點，懂得老師講課的艱辛，從而尊重老師，與老師“情同意會”。

三、語言藝術(shù)，巧妙運用。

要是語文課堂更具有吸引力，使學生保持對語文的濃厚興趣和新鮮感，教師就必須注重語言藝術(shù)的巧妙運用。語文教師的教學語言，要進入藝術(shù)的境界，要從以下幾方面作刻苦的追求。

（一）音高得當，音強適中，具有語音美。語音過高，聲嘶力竭，不斷強刺激，會使人反感；語音過低，有氣無力，不易聽清，就會令人昏昏欲睡。

(二)形象生動，繪聲繪色，具有言辭美。語言要精確、精煉、精妙，要將作者文中之情與教者、學者的胸中之情融為一體，才能形成心理共鳴，易于接受。

(三)抑揚頓挫，節(jié)奏鮮明，具有旋律美。語速要快慢有間，斷續(xù)適當，張弛有度。

(四)幽默詼諧，妙趣橫生，具有情趣美。幽默是人生的一大智慧。幽默的語言能夠活躍課堂氣氛，調(diào)節(jié)學生情，但須注意分寸、火候。幽默，不同于滑稽，不等于諷刺，更不是油腔滑調(diào)，低級趣味。

四、情感豐富，風格多樣。

語文課堂教學的風格藝術(shù)，是語文教師人格、品性、素養(yǎng)的再現(xiàn)，是不斷創(chuàng)新、走向成熟，走向完美的標志。

語文教師在課堂教學中情感的濃重與豐富，是構(gòu)成語文教學風格的基本因素，甚至可以這么說，沒有情感，也就沒有風格，這是構(gòu)成語文教學風格的內(nèi)隱因素。教學語言的精煉、精確、精妙，言之簡約、言之有序、動情生趣；教學方法的新穎，巧妙、獨創(chuàng)，或善讀，或善導，或善點，或善評，或善啟，或善講；教學的表情美、體態(tài)美、風度美。這是構(gòu)成語文教學風格的外顯要素。

語文教學風格是多姿多彩的。有的深沉含蓄，或嚴謹，或莊雅，或蘊味，或理智，自然而不做作，以簡練、明白、嚴密的邏輯力量取勝，這一類可以歸屬為“質(zhì)樸”的風格。有的熱情奔放、繪聲繪色，或諧趣，或瀟灑，可明暢，或雄健，多以生動活潑和明麗清新贏得學生，這一美可以歸屬為“表演”的風格。也有的融合了單一性“質(zhì)樸”和“表演”兩種風格，經(jīng)過重組改造，成為中間型、渾融型的教學風格。既莊雅又諧趣，既嚴謹又瀟灑，既雄健又委婉，既蘊味又明暢，既善表演

善導演，這恰恰是語文教學風格藝術(shù)所追求的最高境界。

五、傾聽意見，發(fā)揚民主

從學生眼中看自己總能了解一些事情。當我們發(fā)現(xiàn)學生在按我們的期望去行動時，我們會信心倍增；但當我們聽到學生向老師提出批評或特殊看法時，情緒上往往會有所不安。但我們必須要有勇氣去傾聽意見，這有助于我們對教學做出更好的響應。沒有對學生學習體驗的了解和重視，我們就很難組織民主化課堂，很難做好教學工作。為了讓學生感到安全，并且讓自己得到中肯的批評，在學生完全信任我之前，我邀請他們對我的行動提出匿名評論，并且公開討論這些評論，讓學生相信其體驗的價值，并且讓我提防那些由我自己的行為所導致的問題和本來可以避免的錯誤。由此我很快就發(fā)現(xiàn)學生對課堂氣氛、效果的真實反映——“死氣沉沉”、“悶”。于是我進行了比較深刻的批判性反思活動。我想起了魏書生在《論語文教學的民主化》一文中的一些話，“十年來，我上過四百多節(jié)公開課，其中有的課上得一塌糊涂，事后查找原因，重要的一條就是看的參考資料太多，考慮多方面婆婆的意見太多，以致進行教學設(shè)計時，忘記了學生的實際，而去適應各類教參及婆婆們的需要，結(jié)果課堂上昏昏欲睡，死氣沉沉，自己越講越不是滋味?！倍宜傅拿∮趾螄L不是這樣呢？到底怎樣才能使課堂教學打破僵局，煥發(fā)勃勃生機呢？我跟學生進行了商量。有學生說要多開玩笑，多講故事，而有些則認為教師不能抹殺其授課的個性而只停留于表面，更重要的是能夠引領(lǐng)他們進行比較深刻的認知活動。更有學生指出，教師應將時間交給他們，讓其組織討論，等等。我對學生的意見進行了歸納與思考，我越來越清醒地意識到只有結(jié)合學生的實際需要，實行教學主體的轉(zhuǎn)變，由講堂變?yōu)閷W堂，講授變?yōu)閱l(fā)，“專制”變?yōu)槊裰?，一言變?yōu)槿貉裕⒅赝獠看碳まD(zhuǎn)為激勵內(nèi)部動機，才能從根本上改變課堂教學狀況，而單純倚仗各類教參的備課，把學生納入固定軌道上課，只能把師生都逼進死胡同。而當我站在講臺，又一次環(huán)視在座的學生時，擔心又產(chǎn)生了：這些學生是否具備了主體性學習的可能性呢？孫春成在《語文課堂立體教學模式》一書中指出，一個人進入中學時，“已具備了自發(fā)地推導某種法則的分析能力，能成功地完成具有實際意義的課題。同時，他開始有了懷疑，開始以自己的眼光去看待世界，去分析世界，表現(xiàn)出一種要自己去認識事物的強烈欲望，并竭力地要顯示出自己的存在?！奔热蝗绱?，我們做教師的就要尊重，愛護，并 善于利用學生的這種心理狀況去實現(xiàn)我們的教學目的。

“自主、合作、探究”的學習方式，需要的是民主平等的師生關(guān)系。教師是學習的組織者和引導者，是把學生引入語文天地的向?qū)?。師生之間不是灌輸與接受的關(guān)系，而是平等的對話關(guān)系。蘇聯(lián)學者雅各得欽說過，“重要的是創(chuàng)造一種生動活潑的課堂教學氣氛，使學生感到?jīng)]有思想負擔，大膽地、無拘束地討論問題，論證自己的觀點，學會證明和反駁。”要真正做到這一點，教師就必須樹立“教學相長”的思想和“弟子不必如師，師不必賢于弟子”的觀念，不能自以為是，不懂裝懂，扼殺異見。在這么一種情況下，學生才會知無不言，言無不盡。在對《伶官傳序》一文展開討論時，有位學生認為“禍患常積于忽微，而智勇多困于所溺”的提法是不恰當?shù)?。這個學生平日紀律散慢，成績落后，況且這一句話又是千古名言，我差點要叫他坐下，置之不理了，但還是問了句，“為什么？”他便論證起自己的觀點來。，他舉了牛頓、陳景潤等科學家為攻克科學難題廢寢忘食的例子，然后說：“如果你所溺愛的是真理、科學、健康有益的事情，那你就不會玩物喪志了，因此問題不在于?溺?，而在于你是什么人，?溺?什么。”聽完他的論證，我?guī)ь^鼓起掌來，贊揚了他獨立思考的精神。從此以后，我在課堂上常聽到他踴躍的發(fā)言。由此可見，教師不戴有色眼鏡，耐心地聽取學生的意見，對調(diào)動學生的積極性、創(chuàng)設(shè)民主化課堂起著多么重要的作用。

六、取長補短，不斷提高。

為了使語文課堂更具有藝術(shù)性，教師還應該多開展教研活動，相互之間取長補短，這樣才能不斷提高。

首先，通過語文教研課可以向老師們學習新的授課技能，如知識的重點、難點的突破，目標的合理設(shè)置，課堂環(huán)節(jié)的處理，以及學生主體性的調(diào)動。語文教研課都是老師們精心備的課，它融會了老師們的心血，極其精華的融合。是一種有效的新的形式，可以相互促進，互補不足，取長補短，體會到了集體備課的優(yōu)勢。備課和上課的經(jīng)歷，使我在教學方面有了很大的進步。

其次，語文教研活動中課的討論環(huán)節(jié)，意義很深遠。老師們的總結(jié)既宏觀的把握又有細微的點評，針對語文教學中存在的一些問題有指導性的建議。例如：對語文課本的深入挖掘、教材的再處理等。給大家在今后的語文教學中指明了方向。同時也給語文教師互相交流的一個平臺，正所謂“當局者迷，旁觀者清”，在備課上課時都會忽視自己的不足，但是這一點別人卻很容易發(fā)現(xiàn)，聽取別人的意見，會讓課堂效果更明顯。

總而言之，在語文教學中，要立足于“人”的培養(yǎng)，從學生學情出發(fā)，適時調(diào)整自己的教學。自己首先不能諱疾忌醫(yī)，抱守殘缺。因為“變則通，通則久，久則安”。在借鑒別人成功經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，還需不斷總結(jié)，不斷創(chuàng)新，才能不斷提高語文教學藝術(shù)。

【參考文獻】

1、《小學語文名師教學藝術(shù)》雷玲

華東師范大學出版社

2008年1月

2、《著名特級教師教學藝術(shù)》王增昌

人民教育出版社

2000年7月1日

3、《中學語文教學藝術(shù)100招》王世群

重慶出版社

2009年3月19日

4、《語文教學藝術(shù)——獻給青年教師》劉松林

高等教育出版社

2007年5月

5、《上海名師課堂》盧雷

上海教育出版社

2009年6月1日

6、《語文課程新探》陸志平

東北師范大學出版社

2002年6月

第四篇：淺談語文課堂教學藝術(shù)

淺談語文課堂教學藝術(shù) 汪清三中王志輝

新課程標準對語文教師提出了新的要求，要求教師努力構(gòu)建開放而有活力的課堂，積極倡導自主合作探究的學習方式，培養(yǎng)學生的創(chuàng)新精神和實踐能力。教學是一門藝術(shù),課堂教學中可以說老師是導演,課堂是舞臺.要使課堂教學這一大舞臺充滿吸引力, 語文教師就必須講究課堂教學的藝術(shù)方法,并以感染和熏陶學生為突破口,或用深刻而富有情感的語言去撥動學生的心弦,或?qū)W生引向情感體驗的高潮,或運用詩的語言創(chuàng)設(shè)情境,充分調(diào)動學生的學習興趣.有效提高教學質(zhì)量.我在語文課堂教學的藝術(shù)方法上注意了如下幾點:

一、做好情感導控，撥動學生心弦

所謂情感導控是用與作品一致的充滿情感的語言去感染學生，使學生處于一種良好的情感狀態(tài)。19世紀德國的教育家第斯多惠說過：“教學的藝術(shù) 不在于傳授本領(lǐng)而在于激勵，喚醒鼓舞。”這也說明了學生情感的導控和喚起學生情感的重要性。導控情感可激發(fā)學生學習興趣，喚起學生學習的情感，讓學生對課堂產(chǎn)生持久的興趣。如光未然《黃河頌》的導引：作者筆下的黃河氣勢是如此的雄偉，波瀾是如此的壯闊，襟懷是如此的寬廣，歷史是如此的悠久。是什么原因使作者寫出如此震撼人心的文字呢？這和作者個人的經(jīng)歷有關(guān)系嗎？聯(lián)系實際學生就會發(fā)現(xiàn)古往今來，黃河已成為許多文人共同歌頌的對象，因為他是母親的象征。作者光未然作為炎黃子孫，龍的傳人，歌唱黃河成為他愛國的一種必然的表現(xiàn)。他將這種情緒放置到作品當中，就構(gòu)畫了一幅幅壯美的圖畫，那一連串的啟發(fā)，導控，促使學生情緒高漲全身心投入到對作品的賞析之中，收到了事半功倍的教學效果。

二、將學生引向情感體驗的高潮

為了把學生真正引向深入賞析文章的境界，使之受到作品思想和藝術(shù)的陶冶，教學過程中，教師盡可利用教學藝術(shù)技巧去導演，注意對學生的激發(fā)。有時可以通過一個個小高潮逐層鋪墊；有時甚至可以筑起一道道堤坎來實施情感的蓄勢積累，以造出情感波濤涌支翻騰的勝景。如在引導學生體會文學作品《紅樓夢》中林黛玉的形象時。大部分學生說他們不喜歡林黛玉，因為她太尖酸刻薄，心胸太狹隘。這就表明學生對林黛玉的認識是停留在表面現(xiàn)象上了。我選取了三個片斷《林黛玉拋父進京都》《探寶釵黛玉半含酸》《黛玉葬花》來幫助學生理解。學生才明白“心較比干多一竅”多才多藝的黛玉在初進賈府時的處處留意處處小心是她的情境所使。她寄人籬下，遠沒有寶釵有母兄可依仗的后盾。在聽說了“金玉緣”之后，難免要自嗟 自嘆終日以淚洗面。面對處處以真心相待的寶玉，出于自身的孤苦無依，她怎能不半嗔半酸？這恰是她內(nèi)心深處最最惶惑的寫照。到此，學生已經(jīng)完全理解了林黛玉的“酸”。當欣賞到黛玉葬花片斷時，林黛玉唱出“一年三百六十五天，風霜刀劍嚴相逼”不少女生居然為之泣下，完全和作品中的人物的情感交融，不禁深深的同情起黛玉的遭遇來。她居候門，四面楚歌，賈母愛寶釵之婉孌，懲黛玉之孤僻，又信金玉這邪說，而思厭寶玉之病；王夫人固親于薛氏；鳳姐以持家之故，忌黛玉之才而虞其不便于已也；襲人懲尤二姐，香菱之事，聞黛玉‘不是東風壓倒西風，就是西風壓倒東風’之語，懼禍之及，自然要大進讒言。而寶玉雖愛黛玉，又不能將之言于最愛之祖母。至此，黛玉悲愴的葬花詞便 深深叩動了每一個學生的心，深深同情起她的遭遇來。與人物產(chǎn)生了共鳴。

三、用詩的語言創(chuàng)設(shè)情境

詩詞是我國文學寶庫中的奇葩，我們生活中處處有詩，有人浪費糧食時我們會說“誰知盤中餐，粒粒皆辛苦?！庇腥瞬慌r，我們會說“少壯不努力，老大徒傷悲”。有人取得進步時我們會鼓勵“欲窮千里目，更上一層樓，”我在教學中十分注意引導學生積累詩句。在講《天上的街市》時，讀到牛朗織女的故事時我們可聯(lián)想到“盈盈的一水間，脈脈不得語”“纖云弄巧，飛星傳恨。”在《鄉(xiāng)愁》中，我們遷移的詩句比比皆是，“床前明月光，疑是地上霜?！薄奥稄慕褚拱祝率枪枢l(xiāng)明?！痹趯W習被貶謫的古人作品時領(lǐng)會作者曠達襟懷時我們可吟誦“不以物喜不以已悲?！痹姷恼Z言不僅陶冶了學生的情操，更加大了學生的知識儲備量。

也許是學文的，我的教學語言也充滿詩意，我可以毫不費力氣的把許多妙曼的文字組合起來，給人以美的享受，在講詩的時候我能這么說“中國向來以詩國自豪，中國古典詩詞融會貫通了千百年來中華民族的文字藝術(shù)，以它的美麗，精致、動人、纏綿、清新、深邃、意蘊深深吸引著每一個愛好詩詞的讀者。我品悟那些作者的感時之作，同情他們的遭遇，欽佩他們襟懷的博大，更長久的陶醉在那些亙久流傳的詩句當中。古典詩詞擷取題材的范圍相當廣泛，凡舉宇宙人生，羈旅宴游，國計民生、邊塞風云、春花秋月、嶺云塞草、相思情愛、童真稚趣、鳥獸蟲魚無一不可入詩。詩歌風格多采多姿。李白的飄逸、杜甫的沉郁、孟浩然的清雅、王維的冷峻、蘇軾的豪放、李煜的哀婉、李清照的清新，舉不勝舉卻都流淌著詩人的才情?！痹谥v四大名著時我又能這么說“”很小的時候我們就會吟誦‘床前明月光’在‘一行白鷺上青天’中放飛希望。我們愛唐詩宋詞的典雅清新，更喜歡四大名著的氣勢磅礴《紅樓夢》讓我們欽佩作者的博大，為寶黛的愛情掬一抹同情之淚；《水滸》《西游記》留給我們的是對英雄的崇拜，對正義的向往；然而在《三國演義》中我們忘不掉的是羽扇綸巾、談笑風生、運籌帷幄的諸葛亮的形象，盡管長江之水滾滾東去，但流不去的是我們對超塵絕俗的智者的景仰。

四、利用一切契機，激發(fā)興趣

1、拓展教學時空豐富語文學習生活

語文的外延與生活的外延相當，語文能力的培養(yǎng)乃千日之功。但課堂教學畢竟有限，講完課本內(nèi)容之后，很難留出很多時間給學生提高語文能力。有些同學還是抱怨沒有寫作素材，因為沒時間觀察，或者不會觀察，不會積累。所以，語文教學還應該將課本內(nèi)外、課堂內(nèi)外、學校內(nèi)外溝通、聯(lián)系起來，拓寬學習渠道、增加學生語文實踐的機會，把學生的眼光引向課外，最大限度的開辟語文學習的空間，使課內(nèi)外結(jié)合，課內(nèi)帶動課外，課外促進課內(nèi)，課內(nèi)舉一，課外反三，真正提高學生語文水平。比如，春天將課堂放在教室外，讓學生體會一下《論語·先進》中孔子所描繪的“莫春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風乎舞雩，詠而歸”的樂趣?？傊?，不要讓學生眼睜睜地看著屋外陽光明媚，而感覺自己生活在陰影之中，正在受苦受難。

另外，我還通過詩詞積累引導學生總結(jié)規(guī)律，自搞論文小創(chuàng)作，比如說學生總結(jié)的有關(guān)鄉(xiāng)愁的詩句，有關(guān)愛情的詩句，有關(guān)月光的詩句，并能形成小有規(guī)模的文字論述，效果非常好。

2、作業(yè)設(shè)計也要充滿趣味性

總的目標：少條條杠杠，多變換面貌；少老氣橫秋，多生機盎然；少標準答案，多自由發(fā)揮；少就事論事，多發(fā)散思維。⑴ 讓學生自己設(shè)計作業(yè)

臺灣學者黃維樑先生就經(jīng)常讓學生“自問自答”，自己設(shè)計題目，師生共同解答。在這種自問自答的過程中，使學生掌握學習要點，了解自己學習上的問題，體會解答問題的快感，培養(yǎng)自學能力。⑵ 注重作業(yè)的人文氣息

受到美國某公立中學作業(yè)的啟發(fā)，讓學生自行編制從高祖父母開始到自己的全部男女親屬的姓名和生卒年份，培養(yǎng)學生的“尋根”意識。由此，還可請學生搜集資料，編定校史、校友史等，愛祖國，從愛自己、愛家、愛學校、愛家鄉(xiāng)、了解自己的家庭、學校、家鄉(xiāng)開始。

3、在翻譯中找樂趣

本學期學完了詩歌單元以后，為了讓學生再體味一下詩歌語言，我便找了幾首英文小詩請學生做翻譯練習。選擇的詩歌比較簡單，沒什么生詞，但有些哲理，同時提醒學生不必過分在乎詩中的時態(tài)問題，只要求學生翻譯比較正確、語言簡練即可。學生的興致頗高，翻的情況也不錯，有些同學還在翻譯中加入了個人感情色彩，表現(xiàn)了創(chuàng)新意識。今后，還設(shè)想經(jīng)常請學生翻譯一些諺語、警句、名言。在翻譯的過程中，既引起學生的學習興趣，同時也提高學生的語言表達能力，體會中英文的異曲同工之妙。4把練字與平時書寫結(jié)合

漢字博大精深，作為中華民族的子孫，更應該寫好漢字?？墒?，許多學生雖然練過毛筆字，但鋼筆字卻寫得比較難看；也有的同學練字本上的字寫得不錯，而作業(yè)本上的字卻不太美觀。我想，首先應加強漢字書法藝術(shù)教育和寫法指導，其次應定時開展鋼筆字的評比。這種評比不只看鋼筆字書法，而是將鋼筆字與作業(yè)本上的字跡結(jié)合起來，由學生自己參與點評，兩項皆優(yōu)者為勝。這樣既能督促學生認真書寫，同時還能讓學生掌握鑒賞鋼筆書法的技能，在書法藝術(shù)教育中體會漢字的魅力。以上是我多年以來在語文教學活動中的一些想法和實踐，希望能減輕學生對語文的漠視，正如圣陶先生在《語文教育書簡》一文中說：“教學，不在于全盤授與，而在于相機誘導。必令學生運其才智，勤其練習，領(lǐng)悟之源廣開，純熟之功彌深，乃為善教者也?！比绻處熤v究教學藝術(shù)，通過多種有效途徑，因人而宜，因文而宜地調(diào)動學生潛在的興趣，學生必會進入樂學、會學的境界。

第五篇：跨越式課堂教學教學反思--語文

跨越式課堂教學反思

韓 輝

漢語是十幾億炎黃子孫的母語，語文教學更是中華民族整個教育體系的基石與命脈。作為一名小學教師你向什么方向引導，學生就會向什么方向發(fā)展。因此教師要多角度地思考問題，成為拓寬學生思路的指引者，另外教師要注意自己的語言完整性，善于聽學生說話，時刻引導學生說完整的話，只有這樣學生才你能真正得到訓練，確實達到提高能力的目的。

《語文課程標準》明確規(guī)定：識字、寫字、閱讀和寫作的基礎(chǔ)是1——2年級的教學重點。今年剛?cè)雽W的一年級，其中上冊要求認識的漢字有400個，要求會寫的有100個。這一安排體現(xiàn)認寫分開，多識少寫的原則，其目的就是為了讓學生盡快的多認識一些漢字迅速的掃除讀寫障礙，盡快的進入閱讀和習作。假期，有一次學習了跨越式教學有以下幾點想法：

首先，跨越式教學它縮短了教學時間，課堂上教師講授的時間在20分鐘左右，拓展閱讀和說話寫話各占10分鐘，這就相當于把一半的時間運用到了閱讀與寫作上。使學生在閱讀中鞏固了生字，了解了每個生字所在的語言環(huán)境，學生的口頭擴詞量增加了，學生用一個字能組好多的詞語。很多學生還能根據(jù)字詞說一句話等。另外，對于拓展材料，是和語文書上的內(nèi)容相一致的，就是課文知識的進一步深化。第三對于說話寫話，教師要啟發(fā)學生說一句完整的話。有的學生還能把閱讀中的句子恰當?shù)倪\用上，這樣不僅豐富了學生的知識，還培養(yǎng)了學生說話寫話的能力。

二年級語文教學以前造句是個難點，出一個詞語讓造句那叫難?？墒亲詮拿抗?jié)課都讓學生說。學生不但能說一句有的說兩三句。比如我讓學生用“有的”說句子學生說：下課了，有的學生在跳皮筋，有的學生在拍皮球，還有的學生踢足從這些來看這種教學模式是很不錯的值得深入下去。

總之，這次學習對我自己是一次提高，作為一名二年級的一線教師，要面對新課程的挑戰(zhàn)，我們要根據(jù)跨越式教學模式，致力于學生語文綜合素質(zhì)的提高，促進語文課程的呈現(xiàn)方式和學生學習方式的轉(zhuǎn)變，確立學生在學習中的主體地位，努力提升學生的聽說讀寫能力，認真研究跨越式教學模式，努力上好每一節(jié)課，大膽實踐，不斷探索，全力打造高質(zhì)高效、魅力十足的跨越式語文課堂！