第一篇：淺談《詩經(jīng)》中的愛情詩

畢 業(yè) 論 文

論文題目：淺談《詩經(jīng)》中的愛情詩

作者姓名：許蓉蓉 專業(yè)編碼： 所屬地市：長治市

目錄

提要

一、《詩經(jīng)》中愛情詩的思想內(nèi)容

2(一)自由浪漫的純真愛情

（二）堅(jiān)貞不渝的愛情

（三）難耐的相思之苦

（四）求嫁女子的心聲

（五）對意中人可望而不可及的痛苦之情

（六）覺醒的婦女形象

二、《詩經(jīng)》中愛情詩的藝術(shù)風(fēng)格

（一）幽雅的環(huán)境描寫

（二）濃烈的抒情風(fēng)格

（三）富有特色的人物形象.（四）愛情詩“詩中有畫，詩畫合一”

三、《詩經(jīng)》中愛情詩的修辭手法

（一）賦、比、興的表現(xiàn)手法在《詩經(jīng)》愛情詩中的運(yùn)用 11

（二）復(fù)沓的章法和靈活的句式

參考文獻(xiàn)

淺談《詩經(jīng)》中的愛情詩

摘要

《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集，收錄了自西周初年至春秋中期五百多年間的305篇詩歌。愛情主題是中國文學(xué)中最古老的主題之一。開辟中國文學(xué)抒情詩先河的《詩經(jīng)》，其愛情詩燦若繁星，令人賞心悅目。有的反映了青年男女對愛情的渴望和追求；有的描寫了戀愛者成功的喜悅和幽期密約的甜蜜、興奮與不安；有的表現(xiàn)了遭遇波折的戀愛者相思的煎熬和離別的痛苦；還有的反映了夫妻反目，女子被遺棄的情形。同時(shí)《詩經(jīng)》大量優(yōu)秀詩歌為我們提供了極豐富的藝術(shù)營養(yǎng)，創(chuàng)造了賦、比、興的表現(xiàn)手法。詩歌復(fù)沓的章法和靈活的句式，增強(qiáng)了音樂美和節(jié)奏感。這些詩對男女間的愛慕、追求、幽會、相思等作了淋漓盡致的描寫，或細(xì)致入微地刻畫了戀者的神情心態(tài)，惟妙惟肖的描繪他們的內(nèi)心活動，呈現(xiàn)出一幅幅或優(yōu)美真切，或淳樸古拙，或哀婉動人的民情風(fēng)習(xí)圖。本文著重從愛情詩中的思想內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格等方面進(jìn)行論述。

【關(guān)鍵詞】詩經(jīng) 愛情詩 思想內(nèi)容 修辭手法

淺談《詩經(jīng)》中的愛情詩

《詩經(jīng)》是中國文化的重要組成部分，中國文化人，不能不讀詩經(jīng)?！对娊?jīng)》中的愛情詩更是《詩經(jīng)》作品中一朵燦爛的鮮花，它的出現(xiàn)奠定了中國愛情詩篇的基礎(chǔ)。愛情是中國文學(xué)中最古老的話題，開辟中國抒情詩先河的《詩經(jīng)》，其愛情詩令人賞心悅目，如癡如醉，如一部愛情電視劇的重現(xiàn)。在《詩經(jīng)》的305篇詩作中，有五十多篇是直接描寫愛情的，這些詩對男女間的愛慕、追求、幽會、思念作了淋漓盡致的描述，細(xì)致入微地刻畫了戀者的神態(tài)，惟妙惟肖地描寫他們的內(nèi)心活動，呈現(xiàn)出一幅幅優(yōu)美真切、哀婉動人的民情風(fēng)習(xí)畫。

一、《詩經(jīng)》中愛情詩的思想內(nèi)容(一)自由浪漫的純真愛情

《詩經(jīng)》的產(chǎn)生標(biāo)志著我國古老文化的開始，中國文學(xué)正式拉開序幕。由于當(dāng)時(shí)社會決定了文化發(fā)展的自由性和局限性，因而此時(shí)的愛情詩更多地體現(xiàn)了自由浪漫的藝術(shù)風(fēng)格，男女間的愛情是自由浪漫的，撇開了現(xiàn)代婚姻中“明媒正娶”的束縛，向往自由。表現(xiàn)男女間純真的愛情詩篇大多寫得十分熱烈，那種自由浪漫的純真愛情，令人贊嘆，他們求愛、幽會的地點(diǎn)、時(shí)間大多充滿詩情畫意，不是在春天的小河邊就是在翠色欲流的樹林中，這種自由浪漫的求愛方式融萬物精靈于其中，正如動物界中一切求偶的動物一樣，大膽而熱烈。

愛情詩中的首篇《周南﹒關(guān)雎》①是我國最早的愛情詩之一，詩中描寫一位男子向在河邊采荇菜的姑娘求愛的故事，男子見到貌美的姑娘時(shí)，旌心蕩搖，立即向姑娘求愛，大膽向姑娘表達(dá)自己的愛慕之情，而且一見鐘情，以至后來“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”，終是一相情愿，把浪漫純真的愛情表現(xiàn)得淋漓盡致，河邊采荇菜的姑娘沒有理會這位多情浪漫的男子，而聰明的男子，采取積極樂觀的態(tài)度的解脫方法—以想象來享受求愛而得到的歡樂，成了阿Q式的人物。

愛情表達(dá)上的自由浪漫，在描寫情人的熱烈和幽會的詩篇中更為突出。如《衛(wèi)風(fēng)﹒木瓜》②多么浪漫純真，如《鄭風(fēng)﹒溱洧》③，描寫的是鄭國的民間節(jié)日，青年男女踏青的盛況與歡樂，在盛會的那一天，青年男女也借此機(jī)會互訴衷情，就如我們廣西的“三月三”的歌圩。男女雙方大膽而又熱烈地追求對方，頻頻地向心上人射出“丘比特”之箭，在游人如織的環(huán)境中，忘記了游人的存在，一心向?qū)Ψ皆V說自己的愛慕之情，大膽地向?qū)Ψ皆V說自己的愛。詩中的青年男女生動有趣的對話，生動的語言描寫，生動地刻畫了自由浪漫的純真愛情，表達(dá)了求愛者的主動、熱情、開朗、大方的性格，如：女曰：“觀乎？”士曰：“既且?！薄扒彝^乎？”。洧之外，詢訏且樂，維士與女，伊其相謔，贈之以勺藥。在洧河邊，人們快樂地盡情玩耍，這對戀愛中的男女，沉浸在快樂之中！他們相互贈送芍藥，作為定情禮物。

《鄭風(fēng)﹒溱洧》①姑娘禁不住春天的誘惑，主動邀請意中人去觀賞河外風(fēng)光，多情的青年男女盡情地在明媚的春光里嬉戲，用

一枝山上采來的芍藥送給自己的心上人，這種愛情的表達(dá)方式是何等之浪漫！男女雙方?jīng)]有“門當(dāng)戶對”的束縛，以小溪、山花為媒，這種浪漫只屬于我們淳樸的先民，現(xiàn)代市民是不能與他們相比的。不論是盛大的節(jié)日，還是日常的勞動，只要有機(jī)會，男女雙方都可以互訴衷情。信手拈來一物，鮮花也罷，小草也罷，都可以作為一種求愛的禮物，這種純真的愛情是浪漫的、自由的。

（二）堅(jiān)貞不渝的愛情

愛情是人們永恒的主題，堅(jiān)貞不渝的愛情是男女一生中永恒的追求?！对娊?jīng)》中表現(xiàn)堅(jiān)貞不渝的愛情詩總是讓讀者感到有一種感人至深的誘惑，讀來不覺長長嗟嘆！猶如嗜酒者拿著醇香的杜康酒一樣，贊不絕口。而當(dāng)你讀完《詩經(jīng)》中的一首愛情詩時(shí)，你會不停地說，好詩，好詩！《鄭風(fēng)﹒出其東門》寫了城東美女如云，但小伙子不為所動，感情專一，只一心戀著那位“編衣茶巾”的貧家女子。《王風(fēng)﹒采葛》④“彼采葛兮，一日不見，如三月兮！彼采蕭兮，一日不見，如三秋兮！彼采艾兮，一日不見，如三歲兮！”對心上人是何等的專一，思念是何等之深切！在這首詩中，艾草被寄予了千年不言不語的相思，在這里還寄托了女主人公永恒的相思與等待?！缎l(wèi)風(fēng)﹒伯兮》里的女子，以自己的丈夫?yàn)槟?，以致于茶飯不思。隨著時(shí)間的推移，思念的加深，以至后來成為“首如飛蓬”的“瘋女子”了。

由于當(dāng)時(shí)諸侯戰(zhàn)亂，男人大多都戊守邊疆，保家衛(wèi)國，更加增加了女子對遠(yuǎn)方丈夫的牽掛與憂慮，以至于達(dá)到“睹物傷情”、“視景傷懷”的地步。如，《王風(fēng)﹒君子于役》⑤中的山村女子，看到傍

晚時(shí)分“雞棲于塒，日之夕矣，牛羊下來?！钡那榫?，潸然淚下。雖然丈夫在外，難耐相思之苦，但在家之婦沒有“紅杏出墻”，在外之夫也沒有“沾花惹草”。這樣的愛，是純真的，最讓人念念不忘，刻骨銘心的，這樣的愛才是永恒的，這樣的感情才往往是最真摯的，最動人的。

（三）難耐的相思之苦

《詩經(jīng)》中愛情詩中的男女主人公，大多通過人物的內(nèi)心世界的描寫，用白描的手法，把男女雙方的相思之苦描寫得淋漓盡致。“彼采蕭兮，一日不見，如三秋兮！彼采艾兮，一日不見，如三歲兮！”《王風(fēng)﹒采葛》④姑娘對意中人的思念是多么的熱烈。在平淡的勞動中仍念念不忘心上愛君，一日不見，如別三秋，足見對意中人的“牽腸掛肚”！《東山﹒豳風(fēng)》的女子，由于丈夫在外打仗，以至于望著丈夫征戰(zhàn)的方向也滿臉相思淚，“有敦瓜苦，在烝粟薪，自我不見，于今三年。”看到漱口的工具，灶邊的柴火，都激發(fā)對丈夫的思念，點(diǎn)燃心中的思念之火，而退役中的丈夫歸心似箭，在歸途中，不斷地思念妻子，和妻子在一起的美好的時(shí)光。“之子于歸，皇駁其馬，親結(jié)其縭，九十其儀，其新孔嘉，其舊如之何？”回想和妻子在一起的結(jié)婚的情景，多美好??！而現(xiàn)在歸期遙遙，只是眼前的相思之苦罷了。

《周南﹒卷耳》是一首很妙的思婦詩，寫丈夫遠(yuǎn)行妻子之苦，竟能把她的心理曲盡地描寫出來，“采采卷耳，不盈傾筐，”我去采耳，可是一只小小的筐子，我也采不滿，這并不是因?yàn)榫矶伲瑢?shí)在是沒有心思去采它??！是因?yàn)槲覒涯钚纳系娜?，在千里迢?的大路上。她雖然想“我姑酌彼金罍，維以永懷?！钡寄钜豢桃矝]有停止，借酒消愁，又有何用？只有“思”上加“思”罷了，所以最后還是“云何吁矣！”為什么我又在那兒長吁短嘆呢！這不是自欺欺人嗎？這種真情的思念把一種青春的躁動與難耐變成一張思念的臉。是對兩顆灼熱的愛心的深刻描述。

（四）求嫁女子的心聲。

《詩經(jīng)》的時(shí)代已是男子為中心的時(shí)代，愛情的主動追求者絕大多數(shù)是男性，但在少數(shù)幾篇表現(xiàn)女子渴慕愛情甚至主動向男子表達(dá)愛慕之情的詩篇中，更見這份感情的真純和清新?！墩倌希畾q票有梅》寫的是一群少女在采梅子時(shí)節(jié)的動情歌唱，吐露了她們珍惜青春、渴求愛情的熱切心聲。“士票有梅，其實(shí)七兮。求我庶士，追其吉兮。寧票有梅、其實(shí)三兮。求我庶士，追其今兮。寧票有梅，其實(shí)三兮。求我庶士，追其今兮。寧票有梅，頃筐璧之。求我庶士，追其謂之?！鄙倥畟兯憩F(xiàn)的急切求嫁的心情如北朝民歌中的“老女不嫁，呼天搶地?！备星楸砺墩娲緹崃叶痔孤薀o忌。

（五）對意中人可望而不可及的痛苦之情。

《詩經(jīng)》中有些詩篇表現(xiàn)了對意中人可望而不可即的痛苦心理，又在愛而不可得、望而不可即的悲涼意境中展現(xiàn)了人類對更廣闊更完善境界的不懈追求的心態(tài)?！吨苣希疂h廣》中寫道:“南有喬木，不可休思。漢有游女，不可求思。漢之廣矣，可不泳思。江之永矣，不可方思。”連用四個(gè)比喻慨嘆自己所思慕的女子可望不可求，男子神魂顛倒的情思就如浩渺、茫茫的江漢之水，詩

歌在比喻和暗示中展現(xiàn)了這個(gè)癡心男子因思念之深而產(chǎn)生的焦灼急慮、無可奈何的心境，有說不盡的愛慕、煩惱和惆悵。又寫道:“翹翹錯(cuò)薪，言劉其楚。之子于歸，言株其馬。”這個(gè)男子追求游女的心懷是非常純樸和誠摯的，當(dāng)他在雜木叢生的林間割取荊條和簍草時(shí)浮想聯(lián)翩:如果那個(gè)女子要出嫁，他會為她喂飽馬兒，并無忌妒、恨怒等狹隘的自私之心?！肚仫L(fēng)．兼羨》表現(xiàn)了同樣的主題，抒發(fā)了對意中人的憧憬、追求和失望、惆悵的心情。

（六）覺醒的婦女形象

《詩經(jīng)》中愛情詩中所描寫的婦女形象，大多豪情奔放，如一匹脫韁的駿馬，在愛的草原上自由奔馳，去追求屬于自己的愛，她們大多是浪漫的、灑脫的。封建禮教的束縛，是對男女婚姻的一種摧殘，禮節(jié)的束縛、干預(yù)和壓抑往往成為扼殺自由愛情和幸福婚姻的兇手。為爭取婚姻自由，真情相愛的青年男女也會大膽起來反抗禮教的束縛，沖破世俗的偏見，追求自己理想的伴侶。如《娜風(fēng)﹒柏幼》中的女子，當(dāng)自己的戀愛受到自己的家長的阻撓時(shí)，明確表示“跪彼兩髦，災(zāi)為我儀，之死矢靡它?！边h(yuǎn)在兩千多年前，一個(gè)弱女子能如此坦率熱烈地表白自己內(nèi)心誠摯的感情，不僅反映了古代婦女對理想愛情和幸福的追求、渴望，而且也是向舊的婚姻制度的挑戰(zhàn)。繆塞說：“婦女追求愛情的獻(xiàn)身精神常常比男子為了愛情而自我犧牲更富于人性的審美價(jià)值，更具有一種高貴純真而優(yōu)美的藝術(shù)魅力?！保ā兑粋€(gè)世紀(jì)兒的懺悔》）覺醒中的婦女形象，表現(xiàn)最為突出的是《氓﹒衛(wèi)風(fēng)》中的婦女，詩中所描寫的

是一位被丈夫拋棄的婦女，她沒有在禮教的束縛下消極沉淪，而是抬起高昂的頭，直訴丈夫的負(fù)心，是對負(fù)心男子的批評和指責(zé)，在當(dāng)時(shí)以男子為中心的時(shí)代，如此剛烈的婦女形象并不多見，她能夠從失敗的婚姻墳?zāi)怪信莱鰜恚瑢で笮律?，尋求屬于自己的天地，需要多大的勇氣和毅力?！靶攀牡┑?，不思其反，反是不思，亦已焉哉?。ā薄睹ォq衛(wèi)風(fēng)》）女子對負(fù)心的丈夫下了“判決書”，你不要再想過去的美好愛情生活能再回來，因?yàn)槟惴磸?fù)無常，感情不專一，和你分手算了，表示女子公然決絕之心。

二、《詩經(jīng)》中愛情詩的藝術(shù)風(fēng)格

（一）幽雅的環(huán)境描寫

《詩經(jīng)》中愛情詩的環(huán)境描寫，大多是自然純樸的，每首詩都注重環(huán)境描寫，描寫的環(huán)境來源于大自然，要么是山間溪流，或是村邊城旁，都給人一種清晰明快、幽靜、安謐的感覺，為戀人創(chuàng)設(shè)一個(gè)幽雅的相會環(huán)境，可謂獨(dú)具匠心。《關(guān)雎》①描寫的環(huán)境是一條緩緩流動的小河，水中的沙洲，綠樹成蔭，斑鳩啼鳴，儼然是一幅山水畫。詩歌的風(fēng)格往往是隨著詩歌的內(nèi)容和它所描寫的環(huán)境不同而變化，例如寫黃昏幽會的詩“東門之楊，其葉肺肺，昏以為期，明星哲沂。”《陳鳳﹒東門之楊》這正好表達(dá)了黃昏時(shí)分寧靜的氣氛，情人在星星開始眨眼睛的時(shí)候幽會，達(dá)到了人與自然的和諧的統(tǒng)一。整首詩浸透了黃昏幽會時(shí)那種特定的心情和景色。在黃昏的時(shí)候，月亮沒有升起，星星發(fā)出煌煌的光亮，四周卻很幽靜，詩人在屏息地等待情人，楊樹葉在微風(fēng)的吹拂下沙沙作響，襯托出主人公恬靜、焦灼的心情，描寫得十分細(xì)膩。

《王風(fēng)﹒君子于役》⑤，抓住黃昏時(shí)農(nóng)村特有的景色來刻畫主人公難耐的相思之情?！半u棲于塒，日之夕矣，羊牛不來?！钡狞S昏景色。黃昏時(shí)分，連雞、鴨、羊都成群結(jié)隊(duì)回家，而我的心上人呢？今晚我又“輾轉(zhuǎn)難眠”了，把女主人公那顆躁動的“芳心”表現(xiàn)得淋漓盡致。把一個(gè)活生生的思婦形象描寫得栩栩如生。

（二）濃烈的抒情風(fēng)格

《詩經(jīng)》愛情詩大都具有強(qiáng)烈的抒情性，這是由于詩反映的內(nèi)容本身所決定的，因?yàn)閻矍榫拖笠皇资闱榈脑姟Ｈ纭缎l(wèi)風(fēng)﹒氓》，這首帶有敘事性的詩，先敘述了一個(gè)女子愛情和男子結(jié)婚，婚后被男子拋棄。詩的開頭寫她與男子戀愛的經(jīng)過，“氓之貴貴，才抱布貿(mào)絲，來即我謀。”男子抱著絲綢來同女子商量婚期，這里將戀愛雙方的思想和戀愛經(jīng)過都寫得十分的細(xì)膩，特別是女主人公的心理和神情，都是精工之筆?！八陀谏驿?，至于頓丘?！币粋€(gè)“送”字，道出男女雙方的含情脈脈?！度L(fēng)﹒采葛》②中的“彼采艾兮，一日不見，如三歲兮！”把一個(gè)望眼欲穿的思婦形象描寫得栩栩如生。思念是難耐的，長久的等待更是令人心碎。此乃“望穿秋水”也！

（三）富有特色的人物形象

《詩經(jīng)》中的愛情詩不論長短，大都能夠刻畫出一定特征的人物形象。如《衛(wèi)風(fēng)﹒氓》[1]中從向往、留戀，到被男人拋棄，最終驚醒，決絕離開負(fù)心男人的女人形象；《關(guān)雎》[1]中因“求之不得”而“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”的君子形象；《子拎》中因男子不能見女子又不給少女音信而使得少女憂怨苦悶的形象；《東風(fēng)﹒豳風(fēng)》中“睹物傷情”的婦女形象；《周南﹒卷耳》[1]中借酒消愁，又自我解嘲 的思婦形象。這些人物因各人的身份不同而各具特色，絕非千人一面。詩的高超的藝術(shù)表現(xiàn)手法也就表現(xiàn)在這里，但相對而言，這些人物形象還十分單薄，作者只是簡單地勾畫出一個(gè)人物神態(tài)而已，并沒有像現(xiàn)代人物描寫得那么細(xì)膩具體。一方面是由于歷史時(shí)代的局限性，詩人不可能把握住人物特征的各方面來寫，不像人物描寫中抓住人物的外貌、神態(tài)、語言、心理活動去刻畫一個(gè)活生生的人物形象。如《君子于役》⑤中的女子，作者就沒有抓住女主人公的特征進(jìn)行細(xì)致的描寫，只是著重于女主人公思念之情的描寫。再者由于詞匯的局限性，不可能準(zhǔn)確地刻畫人物形象，這是歷史時(shí)代的局限。如《王風(fēng)·采葛》④中的主人公，作者只著重于抒情描寫。另外，中國詩歌的發(fā)展歷時(shí)幾千年，在漫漫的歷史長河中格律的限制，沒有活潑多樣的詩體形式，一個(gè)極為復(fù)雜的人物形象很難在這種結(jié)構(gòu)固定的詩體中表現(xiàn)出來，這是文學(xué)形式本身的局限性所決定的。

（四）愛情詩“詩中有畫，詩畫合一”

《詩經(jīng)》中的愛情詩，無論那一首，都給讀者一個(gè)清晰的畫面。詩人只淡淡的幾筆，就把一幅美妙絕倫的詩畫呈現(xiàn)在讀者的面前，并且都給讀者一個(gè)想象的空間，為中國詩歌的“意境”描寫奠定了基礎(chǔ)。后來的詩是在先輩的基礎(chǔ)上繼承和發(fā)展起來的。后人稱贊王維的詩“詩中有畫，畫中有詩”不無道理。當(dāng)時(shí)繪畫流派還沒有正式的興起，愛情詩中的“環(huán)境描寫”應(yīng)是繪畫流派的先驅(qū)。《詩經(jīng)》中愛情詩的第一首《關(guān)雎》①一開頭就把一幅山水畫呈現(xiàn)在讀者的面前?！瓣P(guān)關(guān)之雎，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑?！?/p>

在清清的小河中，有一個(gè)綠草如茵的小沙洲，年輕貌美的女子在水中蕩舟采荇菜，春水和著美人的倩影，“關(guān)關(guān)”地啼叫著的小鳥，在尋找心中的配偶，站在岸邊的男子，望著在水中蕩舟的少女，聽著小鳥求偶的叫聲，給人一種靜謐的感覺，這是人與社會的和諧統(tǒng)一。這是一幅多么美妙的“求偶”圖??！《王風(fēng)﹒君子于役》⑤的思婦形象，通過一幅黃昏的鄉(xiāng)村景象而呈現(xiàn)紙上?！半u棲于塒，日之夕矣，羊牛下來?！保狐S昏的時(shí)候，在一個(gè)偏僻的小山村里，落日西沉，一個(gè)女人站在大路旁遙望遠(yuǎn)方，家里的雞群慢慢地走進(jìn)窩里，遠(yuǎn)處的大公羊，蹺起高高的頭，帶著羊群向村里走來……一幅“鄉(xiāng)村落日”的思婦圖展現(xiàn)在讀者的面前。這種浪漫情調(diào)的畫面幾乎在任何一首愛情詩中都能找到，詩人可謂是獨(dú)具匠心，在欣賞詩的浪漫韻律的同時(shí)，也感受著畫的現(xiàn)實(shí)與具體，是抽象與具體的辯正統(tǒng)一。

三、《詩經(jīng)》中愛情詩的修辭手法

（一）賦、比、興的表現(xiàn)手法在《詩經(jīng)》愛情詩中的運(yùn)用

1.賦。所謂賦，就是以質(zhì)樸的語言對現(xiàn)實(shí)生活作直接的陳述描寫，即興地取眼前事物作引子，引出所要歌詠的正題。

《邶風(fēng)·靜女》⑥整篇是以賦體來敘事的，全詩三章，句句以鋪敘敷陳之筆出之。這首帶著牧歌情調(diào)的民間詩歌記敘了一對青年男女在僻靜的地方幽會的情景，生動地再現(xiàn)了他們約會的全部過程。全詩以男子口吻寫出。詩用賦的方法情景逼真地寫出了對情人幽會時(shí)的詼諧風(fēng)趣的場面，敘事中對人物的心理活動，甚至性格特點(diǎn)也有所刻畫?？梢?，賦的方法并非僅是直陳其事，淡

而無味，它要求以形象化的語言表達(dá)深沉的生活感受，要求作者有靈巧的構(gòu)思和摹情擬態(tài)展現(xiàn)事件進(jìn)程的高深造詣。

2.比。關(guān)于比興本身的含義，按一般公認(rèn)朱熹的講法，比，就是比喻；以彼物比此物。興，即“起興”，先言他物以引起所詠之詞也。從《詩經(jīng)》來看，比興在具體的作品中的表現(xiàn)，既有獨(dú)特的比和興，也有比興兩者融合運(yùn)用的。

先看比，即比喻。《詩經(jīng)》中愛情詩用比喻的地方很多，手法也富于變化。如《氓》用“桑之落矣，其葉沃若?！苯枭Ｈ~鮮嫩潤澤比喻女子青春美麗，年華正茂。“桑之落矣，其黃而隕?！币陨Ｈ~的黃落比喻女子年老色衰，也比喻夫妻之感情的變化?！稏|山﹒豳風(fēng)》“蜎蜎者躅，丞在桑野，敦彼獨(dú)宿，亦在車下。”詩人把野蠶與人相比，野蠶宿在桑葉間是正得其所，而人蜷縮在車輪下，是處非其所?！睹ァ贰坝卩跌F兮，無食桑椹！”據(jù)說斑鳩多食桑椹會醉，用來比喻不要沉醉于愛情，負(fù)心男子“二三其德”你何必沉醉于以前的歡樂呢？《桃夭》用“桃之夭夭，灼灼其華”用桃花的鮮艷美麗，比喻新娘子的美麗動人的容貌。由于詩人在愛情詩中恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了“比”的手法，把抽象的事物具體化，使作者抒發(fā)的感情更加含蓄、細(xì)膩。

3.興。這是最具有《詩經(jīng)》個(gè)性特征的修辭手法，在《詩經(jīng)》愛情詩中，最能顯示“興”融景融物生情，引起男子向女子求愛的故事。又如《桃夭》一詩中開頭的“桃之夭夭，灼灼其華”寫出了春天桃花開放時(shí)的美麗氛圍，可以說是寫實(shí)之筆，但可以理解對新娘的美貌的暗喻，又可說再是烘托結(jié)婚時(shí)熱鬧的氣氛。由于“興”

是這樣一種微妙的、可以自由運(yùn)用的手法，后代喜歡詩歌的含蓄委婉韻致的詩人，對此也特別有興趣，各自逞技弄巧，翻陳出新，構(gòu)成中國詩歌的一種特殊味道，形成中國詩歌史上一道亮麗的風(fēng)景。

（二）復(fù)沓的章法和靈活的句式

復(fù)沓的章法是《詩經(jīng)》的一個(gè)顯著特點(diǎn)。它又叫重章疊句，即各章詞句基本相同，只是更換中間的幾個(gè)字，反復(fù)吟唱。其作用在于深化主題，渲染氣氛，加深情感，增強(qiáng)音樂性和節(jié)奏感。在具體的字詞的更換中，或用遞增法，或用遞減法等，總是曲盡其妙。如《召南·詄有梅》，可謂這類作品的別有情趣的一首高唱珍惜青春，渴望愛情這一主題的民歌。詩三章連續(xù)用三個(gè)“求”字，寫出了女子心情的急切，也寫出了她的矜持自重，明明是她渴望男子的愛，卻偏從男子方面著筆，希望人家來求自己。這頗有分寸的用語似直而曲，刻畫了春心萌動的少女復(fù)雜的心理與純真的情懷。

《詩經(jīng)》中的愛情詩為我們記錄下了中國古代人們美好的愛情生活，也為我們研究古代的風(fēng)俗歷史提供的寶貴的材料。愛情是人類永恒的主題，也是詩歌永恒的主題，其中幾多甘甜，幾多辛酸，而《詩經(jīng)》用人們純樸的語言釀造了古代先人們生活中美妙酒漿。

總而言之，《詩經(jīng)》中的愛情詩，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，開辟了中國詩歌的先河?！对娊?jīng)》是中國詩歌，乃至整個(gè)中國文學(xué)一個(gè)光輝的起點(diǎn)。它從多方面表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生

活，反映了各個(gè)階層人們的喜怒哀樂，語言大膽而清麗，以其清醒的現(xiàn)實(shí)性，區(qū)別于其他民族的早期詩歌，開辟了中國詩歌的獨(dú)特道路。注釋

①國風(fēng)，《周南﹒關(guān)雎》，中國戲劇出版社，2007年一月版，第1頁

②衛(wèi)風(fēng)，《木瓜》，中國戲劇出版社，2007年一月版，第92頁 ③鄭風(fēng)，《溱洧》，中國戲劇出版社，2007年一月版，第131頁 ④王風(fēng)，《采葛》，中國戲劇出版社，2007年一月版，第103頁 ⑤王風(fēng)，《君子于役》，中國戲劇出版社，2007年一月版，第95頁

⑥邶風(fēng)，《靜女》，中國戲劇出版社，2007年一月版，第59頁

參考文獻(xiàn)

1、韓傳達(dá)，《中國古代文學(xué)作品選》，中央廣播電視大學(xué)出版社，2006年版

2、曉平，《詩經(jīng)》，吉林?jǐn)z影出版社，2004年版

3、韓兆琦，《簡明中國文學(xué)史》，中央廣播電視大學(xué)出版社，2006年版

4、匡興，《歐美文學(xué)簡史》，中央廣播電視大學(xué)出版社，2008年版

第二篇：淺談詩經(jīng)中的愛情詩

淺談詩經(jīng)中的愛情詩

《詩經(jīng)》作為遺留了2000余年的一部巨著，是中國唯一一部脫去了脂粉與俗氣的情愛文學(xué)圣典。《詩經(jīng)》中的愛情主要集中在《國風(fēng)》里，小雅里也有些，以《鄭詩》、《衛(wèi)風(fēng)》里的情詩最為有名。這些詩主要是民歌，主人公基本上是對愛情強(qiáng)烈追求的青年男女。這些詩篇毫不掩飾地歌唱了人們心中的愛情及渴望，使后來許多封建學(xué)者感到很頭痛。這些詩的存在，是對古代人類的愛情觀、婚姻制度、民族風(fēng)俗的有力的見證。古人非常強(qiáng)調(diào)婚姻、家庭的重要意義，用各種手段來干預(yù)婚姻和家庭，因此那時(shí)的青年男女是沒有愛情自由的，相反往往會受到各種壓抑和阻撓。而受壓抑的又是女性占多數(shù)，也是女性的反抗最堅(jiān)決。她們愿意為愛情付出一切，一旦陷入愛情，他們會不顧親人和習(xí)俗的阻撓，大膽說出：“泛彼柏舟，在彼中河。髧彼兩髦，實(shí)維我儀。之死矢靡它，母也天只，不諒人只。泛被柏舟，在彼河側(cè)。髧彼兩髦，實(shí)給我特。這死矢靡慝，母也天只，不諒人只。”（《鄘風(fēng)·柏舟》）。她們甚至大膽地自找對象，道出：“摽有梅，其實(shí)七兮！求我庶士，迨其吉兮！”（《召南·摽有梅》），當(dāng)它們得到幸福時(shí)，就會自然地唱出“投我以木瓜，報(bào)之以瓊琚，匪報(bào)也，永以為好也?！保ā缎l(wèi)風(fēng)·木瓜》）。正因?yàn)椤对娊?jīng)》中有太多對愛情露骨的直白，古代許多儒學(xué)家們，往往將《詩經(jīng)》說成是“淫詩”，認(rèn)為其內(nèi)容有傷風(fēng)化，不應(yīng)該成為人們學(xué)習(xí)的對象。從傳說中孔子刪詩以來，在中國文學(xué)史上，對《詩驚》中的情詩的評價(jià)就有許多分歧，甚至到現(xiàn)在還是說法不一。

一、歷來對《詩經(jīng)》中愛情詩的評價(jià)

１、孔子評《詩經(jīng)》

古代認(rèn)為《詩經(jīng)》為淫詩的評論家聲稱是以孔子的話為依據(jù)，其實(shí)他們歪曲了孔子的話，而把自己的觀點(diǎn)強(qiáng)加給了孔子。孔子說：“詩三百，一言以蔽之，曰思無邪?！保ā墩撜Z·為證篇》），這是他對《詩經(jīng)》的總的評價(jià)。對于具體詩篇，孔子說：“《關(guān)雎》樂而不淫。哀而不傷?！保ā墩撜Z·八佾》），這說明他認(rèn)為詩三百都是思想健康的作品。因此，孔子很重視《詩經(jīng)》在教育、政治活動等方面的作用，他強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)《詩經(jīng)》要學(xué)以致用。他教育學(xué)生要認(rèn)真學(xué)習(xí)《詩經(jīng)》，可見孔子對《詩經(jīng)》是給予充分肯定的。后人對孔子的話的曲解，主要是在孔子對“鄭聲”的評價(jià)上作文章。孔子說：“行夏之時(shí)，乘殷之輅，服周之冕，樂則韶舞。放鄭聲，遠(yuǎn)佞人。鄭聲淫，佞人殆?！?，又說，“惡鄭聲之亂雅樂也”》。其實(shí)孔子所謂的韶、武、鄭聲，都是指音樂?！吧亍敝杆磿r(shí)候的音樂，“武”指周武王時(shí)候的音樂，“鄭聲”指春秋時(shí)代鄭國的音樂。他認(rèn)為鄭國的音樂不好，并沒有說鄭國描寫的愛情的詩篇是“淫詩”。孔子之后一直到秦漢，評論家的看法基本與孔子一致。

２、《毛詩序》中的《詩經(jīng)》

漢末的《毛詩序》雜糅了秦漢以來關(guān)于鄭衛(wèi)之音的說話，但對《詩經(jīng)》中描寫愛情、婚姻的詩作了很大的曲解，對后世的《詩經(jīng)》研究產(chǎn)生了極為惡劣的影響。如《毛詩序》說：“《關(guān)雎》，后妃之德也?！焙箦钢芪耐醯钠拮犹?，說她“樂得淑女，以配君子，憂在進(jìn)賢，不淫其色；哀窈窕，思賢才，而無傷善之心焉?！?，這是對《關(guān)雎》之義的曲解?！蛾P(guān)雎》是《詩經(jīng)》的開篇，也是幾千年來膾炙人口的名詩，她描繪了一個(gè)上層青年男子對意中女子的愛慕和追求，及其想象與那美麗女子結(jié)為伴侶時(shí)的情景。說其是后妃之德，實(shí)在是有點(diǎn)牽強(qiáng)附會，歪曲了《詩經(jīng)》中的愛情的本來面目。

3、朱熹眼中的《詩經(jīng)》

南宋的朱熹，他雖然拋棄了一些前人的羈絆，但他比《毛詩序》中對愛情、婚姻詩的解說更牽強(qiáng)附會。他為了維護(hù)封建倫理道德，采取了主觀唯心主義的態(tài)度來解說《詩經(jīng)》。在他眼中，《詩經(jīng)》中鄭衛(wèi)描寫愛情、婚姻的詩幾乎都是淫詩。他在《詩經(jīng)集傳里》說：“鄭、衛(wèi)只樂，皆為淫聲”，如他評價(jià)《邶風(fēng)·靜女》：“此淫奔期會之詩也”。對《衛(wèi)風(fēng)·木瓜》，他則說：“疑亦男女相贈答之辭，如靜女之類?！币馑颊f它是淫詩。他雖然承認(rèn)它是愛情詩，但又以淫詩否定了它。４、明清以來對《詩經(jīng)》中情詩評價(jià)的改觀

明清以來，有些研究《詩經(jīng)》的學(xué)者，他們雖然沒有擺脫封建禮教和婚姻制度的桎梏，但他們開始對南宋時(shí)期那種把《詩經(jīng)》中描寫愛情的詩一概視為“淫詩”加以排斥感到不滿。許多學(xué)者在研究《詩經(jīng)》時(shí)，已開始把鄭、衛(wèi)之音與鄭、衛(wèi)之詩歌分開，從而給予了《詩經(jīng)》中的情詩以肯定評價(jià)。由于他們世界觀的局限，他們只肯定了其中的一部分描寫愛情的詩篇，把另外一部分仍然歸于“淫詩”之列，但相比前人已經(jīng)有了很大進(jìn)步了。楊慎、戴震、陳啟源等學(xué)者都不同程度地駁斥了將《詩經(jīng)》中的情詩誣為淫詩的觀點(diǎn)．到現(xiàn)在，人們對《詩經(jīng)》中的愛情、婚姻詩的評價(jià)已經(jīng)逐步趨于客觀化了，恢復(fù)了這些作品的本來面貌?！对娊?jīng)》中的愛情詩展示給了我們?nèi)祟惷篮玫那楦惺澜?。突出了情竇初開的青年男女對生命內(nèi)在本初結(jié)構(gòu)恢復(fù)完整的焦渴，還原了生命與生活的意義。《詩經(jīng)》歌詠了禮制完善之初時(shí)周代社會男女交往的清純、自然和本性，表現(xiàn)出對人生命本體的尊崇和對人的個(gè)體價(jià)值的強(qiáng)烈追求，這是中國古代文化中最光輝的思想，是最純樸的思想?！对娊?jīng)》時(shí)代的情感是真摯的、純真的、山花爛漫的、天真無瑕的，正如歌德所描繪的少年維特的煩惱一樣，哪個(gè)少年不鐘情？哪個(gè)少女不懷春？《詩經(jīng)》時(shí)代有少年對在水一方的女孩的思慕，但是“所謂伊人﹐在水一方，溯洄從之﹐道阻且長”永遠(yuǎn)讓河邊的少男悵惘若失?！对娊?jīng)》的情感是純樸的，“窈窕淑女，君子好逑”，簡單明了，酣暢淋漓。正是因?yàn)椤对娊?jīng)》是人類童年時(shí)代天真純樸，爛漫自由的思想的表達(dá)，因此后期的經(jīng)學(xué)家、道學(xué)家批判為蠱惑之詞，而這種未經(jīng)禮教桎梏的，恰恰是自然的人性，是一種活潑生命的體現(xiàn)，是真正意義上的對天地精神的遵從。它標(biāo)志著和諧、自由、平等，散發(fā)著愉快與天真的氣息。

二、《詩經(jīng)》中情詩的分類

１、描寫戀愛生活的詩

古代的勞動人民自春天到夏歷十月為農(nóng)忙時(shí)期，這時(shí)人們集中在野外，從事耕作。在春耕之前的二月到三月初舉行各種祭祀儀式，也允許男女青年進(jìn)行戀愛活動。青年男女到郊外踏青休憩，參加盛大集會，男女在自由接觸中就可以表達(dá)真摯的愛情，以求進(jìn)一步結(jié)合。他們的情歌大都是在這個(gè)時(shí)期唱出來的，這種描寫戀愛生活的詩往往寫得浪漫歡快，直接歌頌了男女主人公對美好愛情的喜悅和向往。如《鄭風(fēng)》中的《野有蔓草》： 野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清揚(yáng)婉兮。邂逅相遇，適我愿兮。野有蔓草，零露瀼瀼。有美一人，婉如清揚(yáng)。邂逅相遇，與子偕臧。

該詩寫得浪漫不羈，描寫了一對青年男女在田野間不期而遇，自然結(jié)合的情景，表現(xiàn)出內(nèi)心的無限喜悅。詩以田野郊外，草蔓露濃為背景，同時(shí)也是一種象征，情長意濃，男女相遇，自然情景交融，人不期而遇，情也就不期而至了。這篇詩寫得很大膽，也很率真，說明詩人心中并無對封建禮教的顧忌?！对娊?jīng)》中還有許多是描寫男女青年的純真的戀愛生活的詩篇，如《邶風(fēng)·靜女》、《鄭風(fēng)·溱侑》等。

２、描寫相思之苦的情詩

古代青年男女的愛情大都是十分真摯、堅(jiān)貞的，因此往往會造成相思之苦，《詩經(jīng)》中有一部分愛情詩即是抒寫熱戀男女的相思之情，這類詩寫得真摯而情意綿綿。如《周南·關(guān)雎》：

關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。

參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。

寫的是一個(gè)男青年的真摯愛情與相思之苦，一個(gè)男青年在河邊見到一個(gè)心愛的姑娘，于是便整天癡心地想她，睡夢里也追求著她，以致于翻來覆去整夜睡不著覺，最后如癡如狂地想到與她結(jié)婚。寫男或女相思或單戀的，還有《周南·漢廣》、《秦風(fēng)·蒹葭》、《鄭風(fēng)·子衿》等，都是膾炙人口的詩篇。

３、反抗禮教壓迫的情詩

愛情的航船，很少一帆風(fēng)順，往往遇到漩渦和暗礁、驚濤與駭浪，原因是多方面的，在當(dāng)時(shí)封建禮教控制的社會，家庭的反對與社會輿論的壓力是主要的阻礙。如《鄭風(fēng)·將仲子》：

將仲子兮，無逾我里，無折我樹杞。豈敢愛之？畏我父母。仲可懷也，父母之言亦可畏也。

將仲子兮，無逾我墻，無折我樹桑。豈敢愛之？畏我諸兄。仲可懷也，諸兄之言亦可畏也。

將仲子兮，無逾我園，無折我樹檀。豈敢愛之？畏人之多言。仲可懷也，人之多言亦可畏也。

這是一篇抒寫一個(gè)女子由于受到家長的阻撓，人言的摧殘，不敢表露愛情，害怕情人到來的詩歌，揭示了一個(gè)少女在愛情上內(nèi)心的痛苦、矛盾及沖突。反映了自由戀愛受到禮教限制的痛苦。女主人公由于怕“父母”之言而不敢與情人幽會，說明“父母之命”的包辦婚姻對青年男女的阻力很大。第二、三章詩句里，提到“畏我諸兄”、“畏人之多言”，說明當(dāng)時(shí)已存在一種反對戀愛自由的社會輿論。這個(gè)女子的痛苦歌聲，實(shí)際上是對封建禮教的控訴。４、棄婦的怨詩

在禮教的壓迫下，婦女還常常被喜新厭舊的丈夫遺跡，因此在《詩 經(jīng)》中還有一些是描寫棄婦被遺跡的過程及怨恨，棄婦詩是情詩中比較特殊的一類。如《衛(wèi)風(fēng)·氓》就是棄婦詩中的名篇：

氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。匪來貿(mào)絲，來即我謀。送子涉淇，至于頓丘。

匪我愆期，子無良媒。將子無怒，秋以為期。

乘彼垝垣，以望復(fù)關(guān)。不見復(fù)關(guān)，泣涕漣漣。既見復(fù)關(guān)，載笑載言。

爾卜爾筮，體無咎言。以爾車來，以我賄遷。

桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無食桑葚！于嗟女兮，無與士耽！

士之耽兮，猶可說也。女之耽兮，不可說也。

桑之落矣，其黃而隕。自我徂爾，三歲食貧。淇水湯湯，漸車帷裳。

女也不爽，士貳其行。士也罔極，二三其德。

三歲為婦，靡室勞矣；夙興夜寐，靡有朝矣。言既遂矣，至于暴矣。

兄弟不知，咥其笑矣。靜言思之，躬自悼矣。

及爾偕老，老使我怨。淇則有岸，隰則有泮?？偨侵纾孕﹃剃?。

信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉！

詩一開始寫一個(gè)女子與一個(gè)看起來善良忠厚的男子相愛，經(jīng)媒妁之言后結(jié)為夫妻。但女子在過了三年的貧苦生活后卻受到了丈夫的無情拋棄。詩人痛心地把棄婦比作隕落的桑葉兒，說明三年的貧苦生活的煎熬，使她失去了青春美貌。當(dāng)女主人發(fā)現(xiàn)自己上當(dāng)被拋棄后，她不僅傷心、悔恨，而且憤怒地指責(zé)丈夫的忘恩負(fù)義，表現(xiàn)了她堅(jiān)強(qiáng)的敢于反抗的性格。但當(dāng)時(shí)禮教的統(tǒng)治日益加強(qiáng)了，她得不到社會輿論的支持，連自己的兄弟也報(bào)著嘲笑的態(tài)度，說明她的悲劇，正是自由戀愛與禮教沖突的結(jié)果。與《衛(wèi)風(fēng)·氓》有同樣題材的棄婦詩，還有《邶風(fēng)·谷風(fēng)》、《陳風(fēng)·墓門》、《王風(fēng)·中谷有推》等，這些詩都塑造了不同性格的棄婦形象，從不同角度控訴了封建禮教的罪惡，具有深刻的社會意義?！对娊?jīng)》中的愛情詩為我們記錄下了中國古代人們美好的愛情生活，也為我們研究古代的風(fēng)俗歷史提供了寶貴的材料。愛情是人類永恒的主題，也是詩歌永恒的主題，其中幾多甘甜，幾多辛酸；而《詩經(jīng)》用人民純樸的語言釀造了古代先人們生活中美妙的酒漿。

參考書目：

《詩經(jīng)選》，余冠英著，人民文學(xué)出版社，1956年出版。《詩經(jīng)集轉(zhuǎn)》，（宋）朱熹，上海古籍出版社,1987年

《詩經(jīng)直解》(全二冊)，陳子展撰,，復(fù)旦大學(xué)出版社, 1991.《詩經(jīng)今澤今注》，楊任之著，天津古籍出版社，1990年出版?！对娊?jīng)》，(宋)朱熹注,，上海古籍出版社影印, 1987.3 《詩經(jīng)今注》，高亨注，上海古籍出版社, 1980.12 《詩經(jīng)譯注》，程俊英譯注，上海古籍出版社, 1985.2 《古代文學(xué)研究集》，余冠英等，中國文聯(lián)出版社，1985.2 《詩經(jīng)新注全譯》（增訂本），唐莫堯著，四川出版集團(tuán)巴蜀書社，2004年出版?！墩撜Z章句集注》，朱熹注，中華書局1983年出版。《論語注》，康有為注，中華書局1984年出版?！墩撜Z新解》，錢穆，三聯(lián)書店2002年出版?！墩撜Z譯注》，楊伯俊，中華書局1980年出版?！墩撜Z今讀》李澤厚，三聯(lián)書店2004年出版。

中國文學(xué)史略作業(yè)

學(xué)生姓名：劉洪柱

專業(yè)：中國古代文學(xué)

2008年3月1日

第三篇：淺談詩經(jīng)中的愛情詩

但為君故，沉吟至今

——淺談《詩經(jīng)》中的愛情魅力

任時(shí)光荏苒，縱白駒過隙，總有一種東西不會因歲月的流逝而被消磨，而是在時(shí)間的積淀下煥發(fā)更加璀璨奪目的光彩。《詩經(jīng)》中描寫愛情的詩歌可謂是中國愛情詩的濫觴，它的低吟淺唱穿越千年的輪回仍然縈繞耳畔，如韶樂般繞梁三日，余音不絕，給我們以精神的享受。即使沒有華麗的辭藻為外衣，沒有奇幻的想象作裝飾，但它以其獨(dú)有的古樸、誠摯、熱烈，感染了歷代的文人騷客，感動了華夏兒女的心靈，在中國古代文學(xué)史上熠熠生輝，成就了一段不老的傳奇，讓我們千古傳唱。

《詩經(jīng)》中的《國風(fēng)》作為大多來自民間的歌唱，在更廣闊的范圍里展示了時(shí)人的生活和情感。男女言情之作確實(shí)是《風(fēng)》詩的主要內(nèi)容之一。在《詩經(jīng)》里的民歌中占最多數(shù)的就屬有關(guān)戀愛和婚姻的詩?！盁o郎無姐不成詩”，這情形自古至今別無二致。朱熹《詩集傳序》道：“凡詩之所謂風(fēng)者，多出于里巷歌謠之作，所謂男女相與詠歌，各言其情者也?！彼鼈冇械氖羌w創(chuàng)作，你一言我一語，你一章我一節(jié)，即興抒發(fā)，唱的是某個(gè)群體共同的聲音；也有的是獨(dú)自吟唱，卻通過個(gè)體的具體遭遇，反映了某些普遍性的問題。

這批婚戀歌曲可謂是《風(fēng)》詩中唱得最精彩動人的部分，有自由浪漫的純真愛情，有矢志不渝的堅(jiān)貞愛情，有寂寞難耐的相思之苦和求嫁心聲，還有對意中人可望不可即的痛苦之情，更有封建禮數(shù)下的屈服與反抗。這些婚歌戀曲中的人物，他們是執(zhí)著追求的苦戀者，是堅(jiān)貞不二的鐘情者，是刻骨銘心的相思者，是大膽熱烈的求愛者，是哀怨憂郁的失戀者，是贏得愛情的自豪者，是伉儷情深的恩愛者，是敢于反抗的奮斗者。他們以自己的實(shí)際行動和意志信念為我們展開了一幅幅引人入勝的風(fēng)情畫卷。

你我相遇在櫻花爛漫的季節(jié)，一起攜手走過幸福的過往。從美麗的邂逅，到彼此相知，再到互相傾慕，最后執(zhí)子之手，與子偕老，是一個(gè)人人向往的美好的人生。但人生的戲劇之處就在于它不會讓每個(gè)人都稱心如意，這也是人生的美妙之處。人生最大的痛苦不是生與死，而是明明喜歡，卻親近不得?！榜厚皇缗?，君子好逑”，女子采摘荇菜的倩影使男子“寤寐求之”、“寤寐思服”，令男子“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”，不能入眠，希望以“琴瑟友之”、“鐘鼓樂之”，思慕之情躍然紙上。（《周南·關(guān)雎》）“南有喬木，不可休息。漢有游女，不可求思。漢之廣矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。”江漢之隔，遙不可及，不免失意之至，但是男子仍懷有希望不想放棄，其惆悵深摯之情令人感嘆。（《周南·漢廣》）“所謂伊人”“在水一方”、“在水之湄”、“在水之涘”、“宛在水中央”、“宛在水中坻”、“宛在水中沚”，始終是“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，可望而不可即，內(nèi)心的焦灼之情，便可感同身受了。（《秦風(fēng)·蒹葭》）暗戀是苦澀的，沒有回報(bào)，只有自己默默地承受那份悸動，默默地去付出自己的所有。

區(qū)別于這些苦戀者，那些大膽地表露心跡的求愛者，使我們體味到愛情的另一種味道。相較于前者后者更能引起我們的共鳴，有愛就要大聲說出來?！皳坑忻?，其實(shí)七兮！求我庶士，迨其吉兮！”情感是人類最自然的天性，情感的性質(zhì)對于男人和女人都是一樣的。“梅由盛而衰，猶男女之年齒也。梅、媒聲同，故詩人見梅而起興”（《詩毛氏傳疏》）。而且龔橙在《詩本義》說“《摽有梅》，急婿也。”此篇詩歌唱出了女性內(nèi)心深處對情感寄托的欲求。這種直截了當(dāng)?shù)膿衽夹问剑@種毫不掩飾的求愛表白，是人類社會發(fā)展早期兩性關(guān)系的真實(shí)寫照。（《召南·摽有梅》）“萚兮萚兮，風(fēng)其吹女。叔兮伯兮，倡，予和女?！迸右笈c愛人同歌，將一個(gè)女子的大膽求愛刻畫的入木三分。（《鄭風(fēng)·萚兮》）特別是在現(xiàn)代社會，沒有了封建制度的束縛，男女戀愛是自由的，即使是女子，也不用擔(dān)憂任何羈絆，敢于追求自己的心上人。

“山無棱，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，才敢與君絕”，對于愛情的忠貞自古皆有之，在《詩經(jīng)》中也有描寫?！霸秆运疾?，甘心首疾。”，“愿言思伯，使我心痗?！?，丈夫離家遠(yuǎn)征，別后的相思卻是夠受的，在她寂寞無聊的日子里，那相思不但丟不了，甚至倒成為她不愿丟開的東西了，其心理的曲折復(fù)雜，讓我們看清了女子對丈夫濃濃的愛意，羨慕之情油然而生。（《衛(wèi)風(fēng)·伯兮》）“ 日之夕矣，羊牛下來。君子于役，如何勿之思?！闭煞蚓靡?，每當(dāng)牛羊歸來的黃昏時(shí)候，妻子的想念尤為深切。不知何時(shí)才能回家，妻子只有翹首企盼，祈禱丈夫早日歸來。（《王風(fēng)·君子于役》）“一日不見，如三秋兮”，戍卒之苦，思婦之悲，“城南思婦腸欲斷，征人薊北空回首。”縱使遠(yuǎn)離千山萬水，都會堅(jiān)守彼此的思念，哪怕十年八年不歸，此情此心都會堅(jiān)如磐石，無所轉(zhuǎn)移。他們對于愛情的態(tài)度，是否給我們這個(gè)流行快餐式愛情的社會留下深刻思考呢？

不是所有的愛情都會得到祝福，不是所有的戀人都能開花結(jié)果。在中國古代社會男女青年受到來自宗法禮數(shù)的壓迫，他們的愛情總會受到些阻礙，或是致使兩個(gè)人的情感被硬生生地扼殺在禮教的束縛下，屈服于現(xiàn)實(shí)，或是奮力反擊，勇敢地追尋自己的幸福。古代社會講求“父母之命，媒妁之言”，子女的戀愛活動總是受到來自父母的干涉，子女的婚姻更是需要經(jīng)過父母的同意，無形中就為男女戀愛增加了重重阻礙?！爸倏蓱岩玻改钢?，亦可畏也”，女子不敢允許她的情人踰墻來相會，因?yàn)榕赂改负椭T兄的責(zé)罵，又怕旁人的閑言碎語，由這段不被家人四鄰理解和接受的苦戀可見，不得父母同意的戀愛也要受輿論指責(zé)。（《鄭風(fēng)·將仲子》）即使如此，勇敢的人還是會不顧一切地守望愛情，《詩經(jīng)》中對女子勇于追求自己幸福的描述也十分栩栩如生?？娙f：“婦女追求愛情的權(quán)利的獻(xiàn)身精神常常比男子為了愛情而自我犧牲更富于人性的審美價(jià)值，更具有一種高貴純真而優(yōu)美的藝術(shù)魅力。”當(dāng)少女的婚姻受到阿母的干涉時(shí)，為了愛自主而被迫勇敢地宣稱：“之死矢靡它”。在過去的衛(wèi)道士眼中，這樣大膽的愛情表白和赤裸裸的戀愛生活的描寫是淫奔之詩，但如此堅(jiān)定的誓言卻讓我們看到了愛情力量的偉大。（《鄘風(fēng)·柏舟》）愛情只有經(jīng)歷磨煉才會更加堅(jiān)固，一帆風(fēng)順的愛情是脆弱的，是不堪一擊的。沖破了重重阻隔，翻越了千山萬水，若能有情人終成眷屬，彼此的心意更加堅(jiān)定，共結(jié)連理，也可幸福一生。如若不能，在現(xiàn)實(shí)的壓力下，不得不分道揚(yáng)鑣者，或許他們的愛情還是不夠深吧！有結(jié)果的愛情就是締結(jié)婚姻，《國風(fēng)》就有一部分涉及了婚娶及家庭生活的情感內(nèi)容。在古代男子的兩大幸事，一是洞房花燭夜，一是金榜題名時(shí)，若能大小登科，此生算是圓滿了?！敖裣蜗?，見此良人。子兮子兮，如此良人何”，星光燦爛，這個(gè)夜美不可言，目含秋波，這個(gè)人更是美不可言。新婚之夜，新郎官兒抱得美人歸，自是喜不自勝，興奮之情溢于言表。但在漫長的封建社會中，勞動階級的婦女和男子比較起來地位更低，他們所受的痛苦也就更多些，在戀愛問題上也不例外?；橐霾⒉荒鼙ＷC一輩子的幸福，婚姻的破裂，愛情的幻滅，女子淪為棄婦在《詩經(jīng)》中也有描寫?！笆恐①?，猶可說也。女之耽兮，不可說也?！迸右蚰凶拥囊笄谧非蠖鴦忧椋芭膊凰?，士貳其行。士也罔極，二三其德?！眳s無奈年老色衰而被拋棄，“言既遂矣，至于暴矣?！保ā缎l(wèi)風(fēng)·氓》）明人院本《投梭記》第十二出：“常言道：‘男子癡，一時(shí)迷；女子癡，沒藥醫(yī)’”；古羅馬詩人名篇中女語男曰：“吾與子兩情之熾相等，然吾為婦人，則終遜汝丈夫一籌，蓋女柔弱，身心不如男子之強(qiáng)有力也?！??斯達(dá)爾夫人言，愛情于男只是生涯中一段插話，而于女則是生命之全書。在愛情這場戰(zhàn)役中，女人的總是處于弱勢局面?！罢l謂茶苦，其甘如薺?！碑?dāng)初深愛自己的丈夫如今另娶他人，夫君只見新人笑不見舊人哭，自己被鳩占鵲巢，縱使心有不甘，卻不堪忍受夫君的兇暴，只得懷著苦澀的心情被迫離開夫家。（《邶風(fēng)·谷風(fēng)》）世上最凄絕的距離莫過于此，兩個(gè)人本來距離很遠(yuǎn)，互不相識，忽然有一天，他們相識，相愛，距離變得很近。然而有一天，他們不再相愛了，本來很近的兩個(gè)人，變得很遠(yuǎn)，甚至比以前更遠(yuǎn)。但相較于后者的懦弱眷戀，前者的剛烈決絕在當(dāng)時(shí)那個(gè)社會狀況下更加值得我們敬佩。既然不愛了，就瀟灑地轉(zhuǎn)身離開，對方失去自己是他的損失，是他看不到自己的好，三心二意的男人不值得留戀。古代男子三妻四妾，可是女子卻只能從一而終，現(xiàn)代社會離婚率的不斷攀升，更應(yīng)該讓我們明白唯有找到真正愛自己的人才會擁有真正的幸福。

它們用比興的手法，平衡勻稱的語言形式，節(jié)奏有序和頓挫和諧的音樂格調(diào)，使詩歌散發(fā)出迷人的修辭和韻律美。還有通過具體的描寫，為我們展現(xiàn)了人物的心理狀態(tài)，性格特征，是人物形象更加富有個(gè)性，使人印象深刻。詩歌關(guān)注現(xiàn)實(shí)，書寫現(xiàn)實(shí)，顯示出古代勞動人民對于生活的熱愛，加之以濃烈的抒情風(fēng)格，使詩歌更顯真摯自然，情感濃郁。人性的感召，讓我們在朗誦過程中感受主人公的身世浮沉和情感變化。此外還有優(yōu)美的風(fēng)景描寫，給了身心以舒適的感覺，如臨其境?！对娊?jīng)》中的愛情詩雖已經(jīng)歷了千年的風(fēng)雨，但于今還是有彌足珍貴的現(xiàn)實(shí)意義。其中熱切地渴望愛情，在寂寞時(shí)不就能我們以安慰嗎；其中大膽地追求愛情，在暗戀時(shí)不就能給我們以勇氣嗎；其中勇敢地捍衛(wèi)愛情，在怯弱時(shí)不就給我們以力量嗎；其中執(zhí)著地堅(jiān)守愛情，在動搖時(shí)不就給我們以信念嗎；其中理智地對待愛情，在迷茫時(shí)不就給我們以指示嗎。經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，是時(shí)光給它們以打磨，就像酒一樣，窖藏的時(shí)間越長就愈加的醇香?！对娊?jīng)》帶給我們的就是酒一般醇美的情感之旅！

附：對老師想說的話

首先，感謝老師這半個(gè)學(xué)期以來的辛苦教導(dǎo)，您幽默風(fēng)趣的講課形式，讓我們在一片歡聲笑語中獲得知識。雖然將近四個(gè)小時(shí)的課堂時(shí)間，卻絲毫沒有讓我們感到枯燥乏味，這也是我喜愛上中國古代文學(xué)課的原因之一。其次，老師獨(dú)有的人格魅力也深深地讓我敬佩，沒有有些老師的不茍言笑，您的和藹可親，平易近人，讓我更加喜愛您，更加喜愛這門課程。再次，您每次為我們展示的其他關(guān)于課本知識的材料也讓我開拓了視野，沒有使我的目光僅僅局限于課本上的東西，讓我的知識儲存量更加豐富，見識更加寬廣。

最后，為了更好地學(xué)習(xí)古代文學(xué)，我想對您提出我的幾點(diǎn)拙見，請您批評指正。第一，我希望老師能在講文選的時(shí)候能從文章本身更加細(xì)致地講解，因?yàn)橛袝r(shí)候，對于有些講過的篇目還是有點(diǎn)兒不甚理解，或許也是我上課沒有認(rèn)真聽講，課前沒有預(yù)習(xí)的緣故吧；第二，我希望老師能留給我們更多消化吸收的時(shí)間，因?yàn)樗墓?jié)課的課程容量有點(diǎn)大，可能一時(shí)之間難以完全接受；第三，希望老師每次講課時(shí)能給我們講一下那些是重點(diǎn)，讓我們在期末之前能提前準(zhǔn)備，不至于考試臨前手忙腳亂。我想要提的問題

1、《論語》、《孟子》式的語錄體散文與《莊子》式的寓言體散文相比較，哪一種更利于人的理解和接受？

2、入世與出世，哪一種生存方式更加適合現(xiàn)代人的法則？

3、商周時(shí)代的婚姻與進(jìn)入封建社會后的婚姻有何異同？

第四篇：詩經(jīng)中的愛情詩

《詩經(jīng)》中的愛情詩

《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集，是中國古代文學(xué)史上的一朵奇葩，關(guān)于愛情方面的文化啟蒙，是《詩經(jīng)》的精髓所在，其中的愛情詩，純真、熱烈，鮮明地體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代人民的情感生活，寫出了可貴的人性之美，真正深入到了人的靈魂深處。時(shí)至今日，這些抒發(fā)愛意和歌頌純真愛情的詩篇仍然顯得彌足珍貴。

一、《詩經(jīng)》分“風(fēng)”“雅”“頌”三個(gè)部分，愛情詩大多在“風(fēng)”這一部分里面。其中以《鄭詩》、《衛(wèi)風(fēng)》里的情詩最為有名。這些詩作是對古代人類的愛情觀、婚姻制度、民族風(fēng)俗的有力見證。這些情詩大抵可以分為以下幾類：

1、執(zhí)著求愛的苦戀者

《詩經(jīng)》的開篇之作《關(guān)雎》就是很好的代表： 關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。

參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。

寫的是一個(gè)男青年的真摯愛情與相思之苦，一個(gè)男青年在河邊見到一個(gè)心愛的姑娘，于是便整天癡心地想她，睡夢里也追求著她，以致于翻來覆去整夜睡不著覺，最后如癡如狂地想到與她結(jié)婚?！扮姽臉分保姽膶俅蟮渲畼?，用于莊嚴(yán)、隆重、歡樂、熱烈的場合。人生最大的歡樂慶典，莫過于婚禮。從此看出此時(shí)真實(shí)地反應(yīng)了當(dāng)時(shí)青年男女對美好愛情和婚姻的追求?！蛾愶L(fēng) 澤陂》中男主人公亦在河邊遇上了一位美人兒，因而使得他“寤寐無為”、“涕泗滂沱”、“中心悁悁”、“輾轉(zhuǎn)伏枕”，相思的痛苦比《關(guān)雎》更為深刻感人。

寫男或女相思或單戀的，還有《周南·漢廣》、《秦風(fēng)·蒹葭》、《鄭風(fēng)·子衿》等，都是膾炙人口的詩篇?？梢哉f，他們的確唱出了人類永恒的文學(xué)主題，表現(xiàn)了對完美人格、完美理想的執(zhí)著追求。

2、敢于反抗的奮斗者

愛情的航船，很少一帆風(fēng)順，往往遇到漩渦和暗礁、驚濤與駭浪，原因是多方面的，在當(dāng)時(shí)封建禮教控制的社會，家庭的反對與社會輿論的壓力是主要的阻礙。如《齊風(fēng) 南山》云：“娶妻如之何？必告父母”“娶妻如之何？匪媒不得”這證明了封建禮教對當(dāng)時(shí)的婚姻問題已有一定得約束力。

《鄭風(fēng)·將仲子》同樣也表現(xiàn)了執(zhí)著的愛情、心底的抗?fàn)帲?/p>

將仲子兮，無逾我里，無折我樹杞。豈敢愛之？畏我父母。仲可懷也，父母之言亦可畏也。

將仲子兮，無逾我墻，無折我樹桑。豈敢愛之？畏我諸兄。仲可懷也，諸兄之言亦可畏也。

將仲子兮，無逾我園，無折我樹檀。豈敢愛之？畏人之多言。仲可懷也，人之多言亦可畏也。

這是一篇抒寫一個(gè)女子由于受到家長的阻撓，人言的摧殘，不敢表露愛情，害怕情人到來的詩歌，揭示了一個(gè)少女在愛情上內(nèi)心的痛苦、矛盾及沖突。反映了自由戀愛受到禮教限制的痛苦。女主人公由于怕“父母”之言而不敢與情人幽會，說明“父母之命”的包辦婚姻對青年男女的阻力很大。第二、三章詩句里，提到“畏我諸兄”、“畏人之多言”，說明當(dāng)時(shí)已存在一種反對戀愛自由的社會輿論。這個(gè)女子的痛苦歌聲，實(shí)際上是對封建禮教的控訴?！多{風(fēng) 柏舟》更是一位女子勇敢反抗包辦婚姻的杰作。她愛上了一位“髧彼兩髦”的英俊少年，認(rèn)為只有他和她才是世上最為理想的一對兒，但她的母親卻要給她另擇婿家。她誓死不從，發(fā)出“之死矢靡它”的堅(jiān)強(qiáng)誓言，這聲音千百年來具有振聾發(fā)聵、蕩氣回腸的感人力量。

3、大膽熱烈的求愛者

黑格爾曾說：“愛情在女子身上特別顯得美，因?yàn)榕影扇烤裆詈同F(xiàn)實(shí)生活都集中在愛情里或擴(kuò)大成為愛情，她只有在愛情里才找到生命的支持力?！边@一點(diǎn)在《召南·摽有梅》里女主人公急切求偶的呼喚聲中便可窺見一斑：

摽有梅，其實(shí)七兮。求我庶士，迨其吉兮。摽有梅，其實(shí)三兮。求我庶士，迨其今兮。摽有梅，頃筐塈之。求我庶士，迨其謂之！

此詩抒寫已逾婚期的女子急于求嫁的愿望，很率真，也很感人?！袄吓患蓿さ睾籼臁?。這不能不引起人們的關(guān)注與同情。古代禮制，《禮記·內(nèi)則》載：“十有五年而笄，二十而嫁，有故二十三年而嫁”。既有明確規(guī)定，逾時(shí)不婚的女子也會受到社會輿論的壓力。內(nèi)心充滿著痛苦。此詩第一章用飄落的梅樹起興。梅子成熟則下落，留在樹上的只剩七分，由盛而衰，好景不常。這正和逾時(shí)不嫁的女子的處境相似。然后直抒胸臆，向求婚的男士發(fā)出了內(nèi)心的呼聲。時(shí)不我待，機(jī)不應(yīng)失。要求他趁著吉日良辰，完成終身大事。

二、三章，不僅回環(huán)吟詠，重吟疊唱，而且從“其實(shí)七兮”、“其實(shí)三兮”到“頃筐既之”。從“迨其吉兮”、“迨其今兮”到“迨其謂之”逐步深化，也增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。

諸如此類的形象在《詩經(jīng)》中俯拾皆是。《召南 野有死麕》中那位年輕的獵人，竟以一只剛剛捕獲的死麕來向女子求愛，從女子的委婉卷高中，反映出年輕獵人急不可耐的火辣辣的求愛之情。《鄭風(fēng) 萚兮》和《王鳳 大車》都是描寫女子渴求愛情的名篇。

4、堅(jiān)貞不二的鐘情者

伯兮羯兮，邦之桀兮。伯也執(zhí)殳，為王前驅(qū)。自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐？誰適為容！其雨其雨，杲杲出日。愿言思伯，甘心首疾！焉得諼草？言樹之背。愿言思伯，使我心痗。

《衛(wèi)風(fēng) 伯兮》寫了一位女子自從丈夫別后，無心梳洗，思念之心日日縈繞期間，苦不堪言。也許為國征戰(zhàn)是英勇豪邁的，可是人生的天涯孤苦和生離死別，總是讓有情的人們感到撕心裂肺的痛。

《鄭風(fēng) 出其東門》則是一首憲哥對愛情和婚姻忠貞不二的青年男子的熱情頌歌。寫了在一個(gè)美好的春日里，這位青年男子在城東門的集長上碰見了許多想云彩一樣美麗而眾多的女子，但他毫不動心，心里依然深愛著家中那位“衣冠簡樸古風(fēng)存”的妻子。這種對待愛情的嚴(yán)肅熱真、堅(jiān)定不移的態(tài)度，委實(shí)是難能可貴、令人肅然起敬的。

《詩經(jīng)》中描寫女子忠于愛情的詩篇還有《鄭風(fēng) 揚(yáng)之水》、《周南 汝墳》、《王風(fēng) 君子于役》等許多。

5、刻骨銘心的相思者

這類詩數(shù)量甚多，按形象大約又可分為三類：（1）男女傾慕的相戀者?！锻鯄?采葛》是其中代表。此詩寫一個(gè)男子對采葛的勤勞而美麗的姑娘產(chǎn)生了愛慕之情。他與她才“一日不見”，就如同“三月”、“三秋”、“三年”那樣漫長，用夸張的手法寫相思之深，分外感人。（2）天各一方的相思者?！吨苣?卷耳》中女主人公在一次采摘卷耳時(shí)，因忽然想起遠(yuǎn)役的丈夫，竟連小小的竹筐也采不滿。她設(shè)想丈夫翻山越嶺，眺望家鄉(xiāng)，并借酒消愁；設(shè)想她的馬病了，仆夫也病了。全詩“情中之景，景中之情，宛轉(zhuǎn)關(guān)生，摹寫曲至，故使古今閨思之祖?！保?）生離死別的悼亡者。這類詩歌數(shù)量不多，但篇篇哀痛，催人淚下?！囤L(fēng) 綠衣》是以為男子悼念亡妻之作。他由亡妻生前為其精心縫制的一件“綠衣”寫起，相思悠悠，痛心不已，開后世悼亡詩之先河。《唐風(fēng) 葛生》則是一首悼夫詩。全詩五章，前三章，女主人悲嘆自己獨(dú)活人間，表示死后要與亡夫葬于一室。“全詩長哭逝者之獨(dú)，深哀自身之孤，而這種孤獨(dú)源于深摯的愛情。因此在詩人看來，唯有死后同穴，才能消除這份孤獨(dú)，不言生前之情愛，只言死后之孤苦，而其情自見?！比绱耸銓懼艺\深摯的夫妻之情，實(shí)在是令人肅然起敬的。

6、哀怨憂郁的失戀者

《鄭風(fēng) 狡童》和《褰裳》都是描寫女子失戀的佳作。在女主人公眼中，一個(gè)男子為“狡童”，一個(gè)男子為“狂童”。由于女子的性格和失戀的原因不同，因此對待失戀的態(tài)度亦有別：《狡童》彼狡童兮，不與我言兮。維子之故，使我不能餐兮。彼狡童兮，不與我食兮。維子之故，使我不能息兮。主人公較為纏綿，以致廢寢忘食；《褰裳》主人公較為爽朗，顯得堅(jiān)毅果敢。

7、贏得愛情的自豪者

如《王風(fēng) 木瓜》中青年男女“投我以木瓜，報(bào)之以瓊琚”的友好饋贈之舉，《邶風(fēng) 靜女》中那位小伙子因姑娘“貽我彤管”而“悅懌女美”的開心勁兒，都十分真切地反映了青年女贏得愛情的自豪感?！多{風(fēng) 桑中》以男子口吻，回憶美麗姑娘“期我乎桑中，要我乎上宮，送我乎淇之上矣”兩情相好的美好時(shí)刻，怡然自得之情溢于言表?！吨苣?桃夭》和《唐風(fēng) 綢繆》都是賀婚詩，前者寫一個(gè)桃花盛開的季節(jié)，一位善良美麗的姑娘出嫁了。從“之子于歸，宜室宜家”的反復(fù)詠唱中，寫出了主人公的歡樂神情和對未來所充滿的美好希望。后者寫新婚之夜，男女雙方喜不自勝，不知如何相愛才好的歡樂?！敖裣蜗?，見此良人？子兮子兮，如此良人何？”這幾句“摹寫男女初遇，神情逼真，自是絕作，不可廢也?！?/p>

8、伉儷情篤的恩愛者 《鄭風(fēng) 女曰雞鳴》是些夫婦互相親悅、警戒而充滿家庭和諧氣氛的一首好詩。這就難怪連對情詩常有微言的朱熹也不得不頷首稱：“此詩意思甚好。讀之，使人有不知手舞足蹈者?！薄洱R風(fēng) 雞鳴》的構(gòu)思與內(nèi)容與此詩相似，可謂“真情實(shí)景，寫來活現(xiàn)?！?/p>

二、《詩經(jīng)》中的愛情詩為我們記錄下了中國古代人們美好的愛情生活，也為我們研究古代的風(fēng)俗歷史提供了寶貴的材料。同時(shí)領(lǐng)悟先民們外在情感態(tài)度背后的精神實(shí)質(zhì)的深層內(nèi)涵，發(fā)掘出其在當(dāng)今社會的現(xiàn)實(shí)意義，可以更好地激發(fā)現(xiàn)代人類去關(guān)注現(xiàn)實(shí)、熱愛生活

1、單純美好、真摯自然 首先，《詩經(jīng)》中的愛情詩，緊貼現(xiàn)實(shí)生活，不做無病呻吟，感情真摯自然，摒棄了世俗偏見，是個(gè)體生命本能的情感流露。其次，和諧、自由、平等的相互追慕?！对娊?jīng)》時(shí)代的感情是真摯、純樸，而又健康活潑的。如《齊風(fēng) 東方之日》，寫了一個(gè)女子大膽直率地去追求她所喜歡的男子的情景，全詩爽快、直率、毫無矯揉造作，基調(diào)昂揚(yáng)而健康。

2、審美觀照、人性感召

《詩經(jīng)》愛情詩中，男女主人公地愛情的追求大膽而熱烈。在這種自然而率真的情感態(tài)度背后隱藏著的精神實(shí)質(zhì)是值得人們推崇和贊同的。首先，審美：無功利的欣賞?！多嶏L(fēng) 有女同車》詩中的男子，在嘆息不為己有之余，也唱出了心中的感動。愛情總是自私的，難免帶有功利色彩。但若換個(gè)角度，擺脫自私自利的目的和功利得眼光，把自己所愛慕的異性當(dāng)作審美對象，不失為也是一種很好的選擇，而這種愛也恰前一次變得崇高和偉大。

其次，忠貞：人類崇高的精神追求。在先民的愛情觀中，無不折射出氣節(jié)這種高昂向上的人格風(fēng)度和忠貞這種積極健康的情感態(tài)度。如《召南 行露》中，連用反詰的口氣來譴責(zé)對方，比起直訴其惡更能顯出對方行徑的不可容忍和自身憤慨的無法遏抑。

3、關(guān)注現(xiàn)實(shí)，熱愛生活

《詩經(jīng)》是公元前11世紀(jì)至公元前6世紀(jì)中葉的詩歌總集，它反映的是周人社會生活的各個(gè)方面，它所具有的寫實(shí)和樸真特征，具有生活的親切感，從而引導(dǎo)人們?nèi)リP(guān)注現(xiàn)實(shí)，熱愛生活，批判社會中的一切不合理現(xiàn)象，激發(fā)人們對理想生活進(jìn)行不懈追求，它本身就是一部生活的教科書，具有巨大的社會教育力量。

愛情是人類永恒的主題，也是詩歌永恒的主題，其中幾多甘甜，幾多辛酸；而《詩經(jīng)》用人民純樸的語言釀造了古代先人們生活中美妙的酒漿。讓我們在對《詩經(jīng)》愛情進(jìn)行詳細(xì)解讀之時(shí)，感知了古人對金錢、名利與氣節(jié)的價(jià)值取向標(biāo)準(zhǔn)和忠貞與背叛，索求與淡泊間的多重選擇。為我們能在物欲橫流的現(xiàn)實(shí)生活中，感受愛的美好，愛的真諦。

姓名：李衡

班級：07級漢語言文學(xué)

（一）班

學(xué)號：010107029

第五篇：淺談詩經(jīng)中愛情詩的愛情

淺談詩經(jīng)中愛情詩的愛情

愛情是人類最美好的向往，從人類誕生開始，愛情就注定與人類糾纏不清。在原始社會就有婚姻之神的流傳，在西方也有丘比特愛神的神話?？梢哉f愛情與婚姻就是延續(xù)人類社會的紐帶。《詩經(jīng)》作為遺留了2000余年的一部巨著，是中國唯一一部脫去了脂粉與俗氣的情愛文學(xué)圣典。它不僅為我們記錄下了中國古代人們或美好或痛苦的婚戀生活，也為我們研究古代的風(fēng)俗歷史提供了寶貴的材料?！对娊?jīng)》愛情詩昭示后人，要擺脫“非人”的鐐銬，回到人之所以為人的真實(shí)境界，就必須贏得主體精神的自由，而這也正是《詩經(jīng)》這部古老經(jīng)典具有不朽文化價(jià)值的根源所在。

詩經(jīng)中記載愛情的篇目眾多，有愛情詩（《周南·關(guān)雎》），婚姻詩（《衛(wèi)風(fēng)·碩人》），棄婦詩（《衛(wèi)風(fēng)·氓》）。在這里我們可以發(fā)現(xiàn)詩經(jīng)中記載的三類詩剛好就是愛情的三步曲：戀愛－結(jié)婚－維系婚姻。詩經(jīng)記載愛情的詩時(shí)間跨度相當(dāng)長，達(dá)600年，但是不管是題材上還是主題上對愛情的闡述都具有相同的內(nèi)涵。那么詩經(jīng)愛情詩記載的愛情到底又是什么呢？

我們首先來看看詩經(jīng)第一首：《周南"關(guān)雎》關(guān)關(guān)雎鳩，在河之州。之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。這首詩寫的是一個(gè)男子愛上了一個(gè)女孩，繼而對女子的思念和追求過程，表現(xiàn)了男子先是求之不得時(shí)焦慮痛苦和求而得之的喜悅。用現(xiàn)在的話說：這是一首求愛詩，詩雖然篇幅不大，但是把一個(gè)年輕小伙子對美好

愛情追求的誠懇，癡情體現(xiàn)的淋漓盡致。窈窕淑女，君子好逑。這一句，隱含著人們的擇偶標(biāo)準(zhǔn)：美麗、善良、賢淑。巧合的是，這種幾千年前的標(biāo)準(zhǔn)與當(dāng)代擇偶標(biāo)準(zhǔn)幾乎完全一樣！或許這種巧合隱蘊(yùn)著：愛情的形式可以變，但是愛情的本質(zhì)是不變的。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。這一句恰到好處表達(dá)戀人處于戀愛階段的思念痛苦，這種感覺正是純樸愛情的最好體現(xiàn)。也是人對愛情最自然的表露。孔子曾經(jīng)說：“《關(guān)雎》樂而不淫，哀而不傷”我覺得孔子說得不是針對這首詩，而是針對這首詩愛情體現(xiàn)的本質(zhì)。

詩經(jīng)中的愛情超出了人人之間的愛情，甚至出現(xiàn)了人神之戀。下面我們來分析下一首：《周南·漢廣》南有喬木，不可休息。漢有游女，不可求思。漢之廣矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。翹翹錯(cuò)薪，言刈其楚。之子于歸，言秣其馬。漢之廣矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。翹翹錯(cuò)薪，言刈其蔞。之子于歸，言秣其駒。漢之廣矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。這是一首情歌。體現(xiàn)它愛情魅力的是男主人公癡迷的單相思。這首詩以第一人稱來描述自己神魂顛倒的去追求心目中的女神，盡管詩人知道這是一種虛無的追求，但是已經(jīng)深陷愛河除了等待心目中的女生奇跡般出現(xiàn)之外再也沒有解救自己的辦法了。說白了一句：他是毫無希望的單相思。南有喬木，不可休息。漢有游女，不可求思。漢之廣矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。四個(gè)不可，是詩歌主人公的苦苦哀求，他自己也知道這是不可能的，但是他還偏偏要追求。之子于歸，言秣其馬。表現(xiàn)了主人公對愛的癡迷和瘋狂，明明知道女神只是自己的幻想，卻想著怎樣去接女神了。整首詩表達(dá)的情癡正是

戀愛中主角的縮影，真正的愛情能讓人瘋狂，這種瘋狂是精神上的瘋狂，而不是肉體上的瘋狂。這不正是愛情的微妙之處嗎?

人有了感情就要試著接近對方，也就進(jìn)入熱戀階段。在熱戀期間現(xiàn)代的人有約會，古代的人也同樣有約會，雖然不同時(shí)代的人約會的形式和內(nèi)容不盡相同，但是約會時(shí)候體現(xiàn)男女之間愛情卻是一樣的。詩經(jīng)里記載男女之間約會的篇目不少。下面我們分析最具有代表性的：《邶風(fēng)·靜女》靜女其姝，俟我于城隅。愛而不見，搔首踟躕。靜女其孌，貽我彤管。彤管有煒，說懌女美。自牧歸荑，洵美且異。匪女之為美，美人之貽。這是一首描寫一對青年男女到幽靜的地方約會，男子等了很久，那女子特意躲起來，于是男子就在那里踟躇著急，到最后女子出現(xiàn)了送給男子禮物，兩個(gè)人正式開始相戀了，后來又送了白茅草給男子。愛而不見，搔首踟躕。這句寫出了千古熱戀中男孩的心聲，即使是到了現(xiàn)代在約會時(shí)，男孩也是要等女孩，在等待的過程中那種焦急難受正是愛情的魔力。靜女其孌，貽我彤管。彤管有煒，說懌女美。自牧歸荑，洵美且異。這兩句寫到了兩個(gè)禮物：彤管、荑。雖然現(xiàn)代對彤管在這首詩里面具體指什么現(xiàn)在還存在爭議，但是不管是紅管草還是紅管樂器，都不是貴重的禮物。為什么不是貴重的禮物卻會使男子稱贊：彤管有煒，說懌女美。洵美且異呢？恐怕這也是愛情的魔力。從幾千年前的周到現(xiàn)在在對愛情方面都有一個(gè)共同點(diǎn)：真正的感情不是靠貴重禮物來體現(xiàn)的。根據(jù)古書記載（包括現(xiàn)在的男女之間）送木瓜、芍藥、梅子的應(yīng)有盡有。這就是禮輕情重的緣故。

詩經(jīng)中記載愛情的詩篇還很多很多：比如《叔于田》《鄭風(fēng)·出其

門》《鄭風(fēng)·子矜》等等。這些詩歌不管是描寫男女之間悅慕，男女之間相思還是男女之間相會都是體現(xiàn)了人們高尚，純樸的愛情自由追求的一面。

可是這種對高尚的愛情和這種愛情的自由向往在當(dāng)時(shí)來說又是與社會充滿矛盾的。更為矛盾的是：詩經(jīng)里面體現(xiàn)的這種男女之間自由戀愛與整理詩經(jīng)的孔子倡導(dǎo)的禮教又是相餑的。詩經(jīng)記載的是：西周初年至春秋中葉的事。這個(gè)時(shí)期正是建立封建禮教的時(shí)期。也就是說：原始人文文化與封建禮教斗爭的時(shí)期。原始文化禮數(shù)，包括人們的愛情管還沒有被完全約束，所以保存了這種最原始最淳樸的愛情和對自由戀愛的向往。

詩經(jīng)愛情詩體現(xiàn)的愛情和人們對愛情的向往和當(dāng)代人們對愛情的理解與向往出奇的相識，這不是一種簡單的巧合。而是一種內(nèi)在的聯(lián)系。從西周甚至更早到現(xiàn)在，幾千年來，封建統(tǒng)治階級社會禮教對愛情的打壓是無情的殘酷的，他提倡的是一種媒妁之言，父母之命。對自由戀愛采取了禁止和打壓，經(jīng)過洗腦，到了封建社會的后期，這種打壓禁止不再只是統(tǒng)治者的行為而是整個(gè)社會的風(fēng)俗。但是人們對真愛的理解和追求是不會有任何改變。所以不管在什么社會里，人們還是要對真愛向往。即使是付出生命。是人們產(chǎn)生這種追求的內(nèi)在因素就是：真愛是偉大淳樸同時(shí)也是人的本性。這是這種本性，使中國人民跨過了幾千年的封建社會后還是回到詩經(jīng)中描寫的那種最高尚最淳樸的愛情中去。