第一篇：韋明的歌劇人生

韋明的歌劇人生

韋明老師,總政歌劇團(tuán)的老導(dǎo)演,轉(zhuǎn)行自演員,1987年離休。晚年曾擔(dān)任《歌劇藝術(shù)研究》(即現(xiàn)在的《歌劇》雜志)特約撰稿人和特約編委,撰寫歌劇和音樂劇方面的評論、心得、隨筆多篇,今已年高八十靠五。1996年有《中國歌劇藝術(shù)散論》一書行世;近做修訂增補(bǔ),擬名《中國歌劇音樂劇散論》。

新書付梓之前,韋明老師再次約我寫點(diǎn)文字。

說來非常慚愧,十多年前,韋明老師曾約我寫篇訪談,他希望多占點(diǎn)時(shí)間,他談得深入些,我寫得從容些,認(rèn)真總結(jié)一下他從事歌劇工作半個(gè)多世紀(jì)以來的經(jīng)驗(yàn)。我很感興趣,一應(yīng)再應(yīng),卻因忙于顧及生存和藝術(shù)創(chuàng)作而一直沒有兌現(xiàn)。《中國歌劇藝術(shù)散論》出版后,韋明老師簽名送了我一本,同時(shí)還表示了未見到我的文章的遺憾。那是一本紅色封面的書,上方一橫條白幅,繁體黑體字的書名,嵌在中間的是一幅藍(lán)天白云的照片。我理解:這幾個(gè)顏色,可以看作韋明老師一生從事歌劇藝術(shù)事業(yè)的概括――紅色代表真誠,藍(lán)色代表向往,白色代表純粹,黑色呢?我覺得比喻為鐵了心地做這番事業(yè),比喻為矢志不渝地追求,或許作為我的一種解釋也能自圓其說。

和韋明老師的相識是什么時(shí)候?記不準(zhǔn)了。他說是“株洲相交二十多年”,若真如此,也只能說二十來年,因?yàn)樗岬降摹爸曛尴嘟弧笔窃?990年。那年11月,全國歌劇觀摩演出在湖南株洲舉行。如同歌劇節(jié)的十余天里,全國各地的歌劇工作者聚首株洲,十幾臺戲會師株洲,代表們看戲、論戲、訪友、交流,樂乎快哉。我那時(shí)還是記者,與十多位同行一起興奮地捕捉著我們有興趣的作品,追著各個(gè)劇團(tuán)座談研討,陣容不斷擴(kuò)大,專家紛紛加盟,陸續(xù)加入的人中就有韋明老師。株洲歸來,他寫出了頗有見地的長篇評述《導(dǎo)表演藝術(shù)的新成就新突破》,我寫了《歌劇1990》,都發(fā)表在次年的《歌劇藝術(shù)》雜志。我們可能就是這樣認(rèn)識了,一識就是這么多年。我們在北京的住處一度相距很近,他亦曾光臨過寒舍小敘。后來都搬了家,就只能在劇場、會場甚至外地碰面了。那種見面,寒暄多于細(xì)談,環(huán)境不容敘舊,要打招呼的人很多,完全是應(yīng)酬式的社交,沒有多少值得記錄的內(nèi)容。但要特別寫一筆的是去年(2008)的一次碰面。

2008年11月的最后三天,“中國歌劇論壇”在北京世紀(jì)劇院舉行。韋明老師不僅三天全部住會參會,認(rèn)真聽取各方代表發(fā)言,還就中國歌劇表演學(xué)派的建立做了專題發(fā)言。會外交談中,一再有人提到他的《中國歌劇藝術(shù)散論》,對多個(gè)地方劇團(tuán)、對后輩學(xué)人的著述,都起到了重要的作用。作用當(dāng)然不止這些,但由此已可見這本十幾年前內(nèi)部出版的專著仍有其生命力。也許是論壇結(jié)束時(shí)的晚宴上喝了點(diǎn)酒,助其激情又起,他當(dāng)即表示,要修訂這本書后再版,以示他對中國歌劇和音樂劇發(fā)展的未泯之心。席間,他特意把我叫到身邊,說了這個(gè)想法,而后叮了一句:這次你一定要寫一篇!

不能不寫的文章,所寫的對象是這樣一位把一輩子都獻(xiàn)給了中國歌劇事業(yè)的老軍人,我確有無從下筆、力所不逮的感覺。最后只能把我讀他的文章及與他交談的一些印象和感受記錄成文,權(quán)作答卷。

韋明1925年生在揚(yáng)州,原名朱懋佳。他雖自稱從“家庭環(huán)境、親友影響和小學(xué)教育,幾乎挖不出一點(diǎn)藝術(shù)細(xì)胞”,但卻有幸在少年時(shí)常隨家人去揚(yáng)州當(dāng)時(shí)唯一的娛樂場所“揚(yáng)州大舞臺”看京戲。學(xué)至高中,偶然有機(jī)會參加話劇《雷雨》的排練和演出(飾周沖),燃起對現(xiàn)代戲劇的極大熱情。在同學(xué)中發(fā)起并組織了曦云劇藝社,因其是學(xué)校里文藝活動的尖子,又是第一個(gè)演過正規(guī)話劇,所以被推選為社長。一年左右的時(shí)間里,排演了《父歸》、《米》、《名優(yōu)之死》和《家》的片段,臨畢業(yè)前曾在揚(yáng)州公演三場。之后還參加了話劇《女子公寓》的演出。一時(shí)成為揚(yáng)州古城十分活躍的話劇明星。

通過閱讀進(jìn)步書籍和文藝書刊、接觸進(jìn)步人士(包括新四軍一師文工團(tuán)的演員天然),接受了進(jìn)步觀念后,萌發(fā)了參加抗日演劇隊(duì)伍的想法。中間小經(jīng)波折,1943年起協(xié)助做一些地下工作,1944年12月在蘇北一個(gè)小村莊填表登記后正式成為新四軍中的一員,新名韋明,即“未名”之意。在蘇中公學(xué),韋明開始邊學(xué)習(xí)邊工作,先是在兩個(gè)戲中扮演了小角色,不久,即在新編歷史話劇《甲申記》中扮演了一個(gè)相對重要的次要角色――李闖王的貼身侍衛(wèi)張正才,同時(shí)進(jìn)入新組建的蘇中前線劇團(tuán)工作,身兼演員和編導(dǎo)。一年多的時(shí)間里,參加了4部大型話劇、兩部小戲和兩臺音樂會的演出,創(chuàng)造了6個(gè)迥然不同的角色,演遍蘇北主要城市和農(nóng)村的土臺。打下戲劇表演的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ),與確立藝術(shù)人生的目標(biāo),幾乎在這段時(shí)間同時(shí)完成。一個(gè)年輕的平民百姓,也自此轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)革命軍人和專業(yè)話劇演員。

隨著戰(zhàn)場形勢的變化,劇團(tuán)的編制、名稱也不斷變化,按照領(lǐng)導(dǎo)的指示,演出形式也在探尋更貼近戰(zhàn)士和百姓的手法,其中包括向民間藝術(shù)學(xué)習(xí)。1947年夏,身為華東野戰(zhàn)軍文工團(tuán)一員的韋明,在魯中鄉(xiāng)村的野外廣場上,與數(shù)千軍民一起,觀看了渤海地區(qū)文工團(tuán)演出的民族歌劇《白毛女》。它對韋明產(chǎn)生了巨大的心靈震撼。韋明在晚年撰寫的回憶錄中提道:“它既不是西洋歌劇形式,又不同于傳統(tǒng)戲曲,而是在中華民族土地上誕生的獨(dú)特而又嶄新的歌劇藝術(shù)形式。像一粒金色的種子,深深埋在我的心中,隨著時(shí)代的變遷,年歲的增長,它不斷地滋長、發(fā)芽、生根,慢慢地融入我的生命,構(gòu)造我藝術(shù)人生中最癡迷、最狂熱追求的金色夢幻?！?/p>

第一次看歌劇之前,是韋明的第一次正式演出大型歌劇。為慶祝孟良崮戰(zhàn)役的勝利,文工團(tuán)排演了根據(jù)秦腔改編的歌劇《血淚仇》。該劇誕生于1943年,曾由延安魯藝文工團(tuán)在陜北演出。1947年5月的這次演出就在孟良崮山下的村頭,觀眾都是華東野戰(zhàn)軍師以上的高級干部。演出如同慶功宴,韋明扮演劇中的貧苦農(nóng)民王仁厚。

1948年5月,在華野總部歡迎朱德總司令的盛大文藝晚會上,韋明在中型歌舞劇《新舊光景》中扮演了翻身貧農(nóng)老大爺。之后又多次演出《血淚仇》。還曾協(xié)助王嘯平導(dǎo)演在4天中為文工團(tuán)二隊(duì)排出了歌劇《白毛女》,并為此而獲立功證書。濟(jì)南戰(zhàn)役之前,在王嘯平導(dǎo)演的蘇聯(lián)著名話劇《前線》中扮演主角――前線總司令果爾洛夫?；春?zhàn)役期間,在行軍途中,深有所感地創(chuàng)作了歌詞《乘勝追擊》,寫完后即由文工團(tuán)團(tuán)長沈亞威譜曲,成為淮海大戰(zhàn)中的第一首創(chuàng)作歌曲,唱遍了整個(gè)戰(zhàn)場,一直流傳到今天。這一年,韋明還排演了《快碾勝利米》、《一樣愛護(hù)他》兩部小歌劇和活報(bào)劇《活捉王耀武》等多部作品。

在最近一次與韋明老師的交談過程中,我隨手寫下“歌劇與戰(zhàn)爭”這樣幾個(gè)字。此時(shí)可以多說一句的是:中華民族歌劇,是在四十年代的戰(zhàn)火中誕生、生存和生長的,一批歌劇藝術(shù)家的藝術(shù)歷程,也是從這一時(shí)期起步的,韋明老師就是其中的一個(gè)親歷者。

1949年毛澤東宣布新中國成立的那天,韋明所在的那個(gè)文工團(tuán)已改編為第三野戰(zhàn)軍文藝工作團(tuán)一團(tuán),進(jìn)駐南京,在“總統(tǒng)府”旁升起了五星紅旗。不久,改名為解放軍劇院。也許是在該院創(chuàng)排的歌劇《碧海紅旗》中成功扮演了主要角色――老漁民余大伯而再顯才華的緣故,他很快就被調(diào)到總政文工團(tuán),先做演員,1961年起成為總政歌劇團(tuán)的專職歌劇導(dǎo)演。這支歌劇團(tuán)的特點(diǎn),可以說是最直接地繼承和發(fā)揚(yáng)了中華民族歌劇的傳統(tǒng),僅以兩位團(tuán)長為例:丁毅,《白毛女》編劇之一;田川,《小二黑結(jié)婚》編劇之一。在他們的領(lǐng)導(dǎo)下,韋明先后執(zhí)導(dǎo)了大中小各類型的歌劇三十多部,其中包括《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《奪印》、《雷鋒》、《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》、《同心結(jié)》、《火紅的木棉花》等大型歌劇。那些中小型的歌劇,比如《營房相會》,一望而知是指向性很強(qiáng)的為部隊(duì)服務(wù)的作品。即便是大型作品,也基本上都帶著軍隊(duì)文藝團(tuán)體的特征。當(dāng)然,還包含著繼承優(yōu)秀歌劇傳統(tǒng)的意義。比如《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》,是向湖北歌舞劇院學(xué)習(xí),在本團(tuán)再排一版;《奪印》,改編自當(dāng)時(shí)的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材的戲曲作品;《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》,是受中國戲劇家協(xié)會之托,參加紀(jì)念人民音樂家聶耳的演出活動;他最著力的《同心結(jié)》則是以志愿軍英雄黃繼光為歌頌對象。作為這么多歌劇劇目導(dǎo)演的先期準(zhǔn)備,韋明在1960年參加了蘇聯(lián)專家潘柯娃主講的進(jìn)修班,系統(tǒng)學(xué)習(xí)了斯坦尼斯拉夫斯基的戲劇理論。那時(shí)的導(dǎo)演理論課,還不可能像現(xiàn)在這樣接觸流派紛呈的各種學(xué)說,但比起在戰(zhàn)爭年代行軍途中只有一本鄭君里和章泯合譯的《演員自我修養(yǎng)》相伴,已讓韋明感到很滿足了。

韋明清晰地記得自己在歌劇里程中的若干個(gè)“第一”:第一次看、第一次演、解放以后的第一次演。只有第一次導(dǎo),他說不準(zhǔn)到底哪一部才算。而后,又出現(xiàn)了評介歌劇的第一次寫,那是1964年9月,《江姐》公演時(shí),應(yīng)《光明日報(bào)》之約,他撰寫了《一片丹心向陽開――贊歌劇〈江姐〉》,成為該劇首演后的第一篇評論。三十年后編書時(shí),他特意在這篇文章后面加了小注:“回顧當(dāng)年我寫此文時(shí),對《江姐》所顯示的無限生命力和歌劇的藝術(shù)魅力,以及它對我國歌劇事業(yè)所做出的貢獻(xiàn),尚未能做出應(yīng)有的評價(jià)?！?/p>

重讀此文,并聯(lián)想到這部的確至今仍保持不衰的藝術(shù)生命力的歌劇,不能不承認(rèn)韋明的小注并非謙虛;但還要指出,他的第一篇評論,是很有藝術(shù)分析和藝術(shù)見地的。歌劇導(dǎo)演寫文章研究和肯定同時(shí)代的他人作品,是不是始自韋明,我沒有研究。我要強(qiáng)調(diào)的是,韋明自此文起一直寫到今天,仍未停筆,無論在當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在,這都屬罕見。對中國歌劇的發(fā)展,韋明的文章無疑起到了建設(shè)性的積極作用。

書中還有幾篇相對重要的文章,一是《歌劇導(dǎo)演工作中的幾個(gè)問題》,二是《歌劇演員基訓(xùn)簡論》,三是《試談民族歌劇表演學(xué)派的初步構(gòu)想》。從導(dǎo)演到表演,再到表演學(xué)派,都是他在親身實(shí)踐、調(diào)研和思考的基礎(chǔ)上撰寫的,嚴(yán)肅嚴(yán)謹(jǐn),有的放矢,至今仍不失其學(xué)術(shù)價(jià)值,甚至是很好的專業(yè)教材。

離休之后,韋明開始關(guān)注中外音樂劇的發(fā)展現(xiàn)狀,并借探親機(jī)會在紐約看了多部百老匯音樂劇。他的視野,從舞臺延伸到管理、制作,他陸續(xù)發(fā)出“弄它個(gè)紅紅火火的氣候”、“盡快建立音樂劇的演出實(shí)體”的呼吁。這些文章,讓我感到他的求實(shí)、期待,他的執(zhí)著、感人。

嚴(yán)格講,《中國歌劇音樂劇散論》這次在中國文聯(lián)出版社出版,也是這本書的正式出版。對作者本人,該是又一個(gè)“第一”了。壯士暮年,壯心不已,可賀當(dāng)賀!概括韋明與中國歌劇的關(guān)系,我要充滿敬意地寫下的最后兩個(gè)字是:無愧!

蔣力中國歌劇研究會副秘書長、中央歌劇院創(chuàng)作策劃中心主任

(責(zé)任編輯張萌)

第二篇：韋明演講稿

尊敬的老師，親愛的學(xué)長學(xué)姐以及在座的同學(xué)們大家晚上好，（鞠躬）我是校學(xué)生會秘書處的韋明，來自管理科學(xué)與工程學(xué)院工業(yè)工程專業(yè)。首先感謝老師給予我競選的機(jī)會，我準(zhǔn)備了很久、也期待了很久，相信在這個(gè)講臺上我會給大家展現(xiàn)出一個(gè)不一樣的我。一：自我的總體概述。

二：校學(xué)生會目前存在的問題。

如果我們把校會這個(gè)組織比喻成一個(gè)人的話，那么它具備的東西包括1.它的外在形象，2.它的內(nèi)在所沉淀的東西，首先它的外在形象主要體現(xiàn)在校學(xué)生會大辦公室和小辦公室的布局及物品擺放和每個(gè)校學(xué)生會成員的言行舉止，它內(nèi)在的東西就是學(xué)生會的文化、制度，然而這兩個(gè)方面在一定程度上出現(xiàn)了問題，所以在第三點(diǎn)的工作展望中我希望能夠把這些問題很好的解決。

三：對校學(xué)生會工作未來的展望。

我希望能夠從以下兩個(gè)方面來使得這個(gè)組織更加完善。

第一個(gè)方面：抓校學(xué)生會的精神文化建設(shè)，主要措施有兩個(gè)：

1.校學(xué)生會“榜樣欄”的制作，前幾屆的學(xué)姐學(xué)長給學(xué)生會做出了巨大貢獻(xiàn)的，把他們的照片，個(gè)人信息以及做出的貢獻(xiàn)整理出來統(tǒng)計(jì)好，然后專門做一個(gè)“榜樣欄”，把他們的資料放到上面。其目的、作用是作為我們工作的精神支柱，增強(qiáng)我們的凝聚力，提高我們工作積極性。

2.制定校學(xué)生會“會訓(xùn)”，大家都知道，每個(gè)學(xué)校都會有校訓(xùn)，甚至每個(gè)班都會有班訓(xùn)，會訓(xùn)是一個(gè)組織的靈魂，代表著我們校學(xué)生會的文化和理念，這是很有必要的。例如：“踏實(shí)肯干，團(tuán)結(jié)創(chuàng)新”，等這些具有代表性的詞語貼在校學(xué)生會成員一覽表上面，時(shí)刻對我們的工作起到監(jiān)督的作用，對我們以后應(yīng)該做什么，如何做起到很好的引導(dǎo)作用。

第二方面：抓制度，一個(gè)國家需要法律來保持它的先進(jìn)性，一個(gè)企業(yè)也需要制度進(jìn)行各方面的管理，所以制度可以說是作為校學(xué)生會運(yùn)行的核心部分，能夠保持學(xué)生會穩(wěn)定的運(yùn)行和發(fā)展，加強(qiáng)內(nèi)部團(tuán)結(jié)，糾正工作作風(fēng)有著重要的作用，并且做到有制可依。因此，主要的措施有三個(gè)：

1.嚴(yán)格按要求執(zhí)行校學(xué)生會獎懲制度、考核制度和各部門制度，并且對這些制度加以完善。

2.由學(xué)生會每個(gè)部門出一到兩名成員組成一個(gè)工作小組對各部門的制度以及學(xué)生會的制度加以完善，并且制定出《校學(xué)生會干部使用手冊》和《校學(xué)生會內(nèi)部培訓(xùn)初步教案》，對剛?cè)霑某蓡T進(jìn)行全面培訓(xùn)，這樣做的目的、作用就是讓剛剛?cè)肼毜某蓡T全面了解學(xué)生會，使得我們在以后的工作中更加上手，糾正我們的工作作風(fēng)，提高我們的綜合素質(zhì)。

2.落實(shí)《群眾評議制制度》，制作出一份調(diào)查問卷，對校學(xué)生會舉辦的活動及工作情況進(jìn)行調(diào)查，調(diào)查的對象是校學(xué)生會成員及各院系學(xué)生會成員，調(diào)查的時(shí)間：學(xué)期期末。初步做出的問卷如下：

關(guān)于校學(xué)生會舉辦的活動及工作情況的調(diào)查

敬愛的老師、同學(xué)們：

您好！我們正在進(jìn)行關(guān)于校學(xué)生會舉辦的活動及工作情況的問卷調(diào)查，請您抽出幾分鐘幫忙完成我們的問卷，這也是對學(xué)生會工作的支持，不勝感謝！

1你對舉辦……………活動……………………………………的看法？ a：有必要，很有意義b：一般c：沒有必要，意義不大2…………………………………………………………………………… a：有必要，很有意義b：一般c：沒有必要，意義不大3……………………………………………………………………………a：有必要，很有意義b：一般c：沒有必要，意義不大

10.對校學(xué)生會舉辦的活動及工作情況的建議：

所以進(jìn)行調(diào)查問卷之后，我們會進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，對于有必要有意義的活動，我們會加以重視，提高其質(zhì)量，對活動加以創(chuàng)新，逐步把這些活動轉(zhuǎn)化為大型的活動來舉辦，以提高它的影響力；對于情況一般的活動，我們會保持它的原有性，逐步積累活動中的經(jīng)驗(yàn)，確?；顒幽軌蝽樌倪M(jìn)行。對于沒有必要，意義不大的活動，經(jīng)過討論之后能夠予以取消的、合并的、調(diào)整的、簡化的，就應(yīng)該做出決定，從而確保校學(xué)生會先進(jìn)性。我們還會根據(jù)大家對校學(xué)生會提出的建議，對其進(jìn)行討論，并對我們的工作進(jìn)行完善。

最后，我想說的是：國家有短期、長期的規(guī)劃，企業(yè)也有對未來發(fā)展的計(jì)劃，甚至每個(gè)人也都一樣，有計(jì)劃有目標(biāo)才能夠穩(wěn)步、快速的發(fā)展，所以校學(xué)生會作為最大的學(xué)生組織也應(yīng)該有自己的四年規(guī)劃（因?yàn)榇髮W(xué)學(xué)制為四年），在一年中應(yīng)該做哪些事，完成什么樣的任務(wù)，達(dá)到什么樣的目標(biāo)，一年之后甚至四年之后我們應(yīng)該發(fā)展到什么樣的程度，我們在每個(gè)學(xué)生心目中的形象是什么樣，所占的地位又是什么樣的，這些計(jì)劃都應(yīng)該把它規(guī)劃好并且落實(shí)好、執(zhí)行好，跟著時(shí)代的步伐不斷向前進(jìn)；如果我能夠競選成功，我一定會為這個(gè)組織貢獻(xiàn)自己的想法，只要組織不拋棄我，我便會不離不棄。謝謝大家！

第三篇：《歌劇魅影》與人生感悟

《歌劇魅影》與社會人生

很多人說《歌劇魅影》不好看，我只能說，個(gè)人喜好不同，這事不能強(qiáng)求。喜歡的人請耐心看完，不喜歡的人請繞道走開。至少，每次我看完《歌劇魅影》，我都被劇中的歌曲和劇情感染，如身在其中。這里我就不再詳細(xì)描述劇情了，不知道的自己想辦法。我先說一說劇中主要人物。

女主Christine，很小就失去了慈父的女孩，獨(dú)自在這個(gè)社會生活，是一個(gè)心靈極度敏感和內(nèi)心無助孤獨(dú)的人；男一號Phantom，我們可憐的魅影，擁有無限的才華，作曲、建筑、魔術(shù)等等，可是卻有一張不被世人所容納的扭曲的臉，只能孤獨(dú)的躲在地窖，藏在那不為人知的陰影里；我們的男二號，Raoul，上流社會的紳士，擁有一張俊朗的面孔、顯赫的地位與出身，用今天的話說，就是一標(biāo)準(zhǔn)的高富帥，走到哪都吸引著人們的眼球。

Christine可以說從小就無依無靠，在Giry夫人的幫助下才生存下來，而Phantom，也是Giry夫人幫助下才生存下來的，這兩個(gè)人都有著共同的特點(diǎn)：孤獨(dú)、無助。這樣的情況下，Phantom很自然的與Christine產(chǎn)生了心靈上的共鳴，也就很自然的愛上了我們的女主Christine。于是乎，Phantom就用自己的才華，讓Christine成長，并在這段時(shí)間里一直陪伴著她，并且在合適的時(shí)間，創(chuàng)造機(jī)會讓Christine閃耀出光芒。不得不提一句，Giry夫人在這里就像一位慈母，盡力地幫助他們。這種狀態(tài)直到Raoul的到來。

Raoul與Christine是青梅竹馬，直到Christine家道中落。當(dāng)Raoul再一次看到Christine時(shí)，被Christine的光彩所折服，也深深的愛上了Christine（不要問為什么，如果Christine只是一個(gè)芭蕾舞女，Raoul會認(rèn)出她嗎？），于是，二位男主角的沖突開始了。

Raoul與Christine的相識讓Phantom感到了威脅，害怕自己心愛的女孩被奪走，于是，和Raoul一樣，Phantom向Christine發(fā)出了邀請，并成功的帶走了她（雖然說用了點(diǎn)手段，有點(diǎn)欺騙的感覺），劇情也在這里第一次暗示了Phantom的自卑：“Flattering child you shall know me, See why in shadow I hide.”地下迷宮那段，是Christine與Phantom心靈上的交流與共鳴，也是Christine在心靈上對Phantom的認(rèn)可：“Those who have seen your face, draw back in fear.I am the mask you wear...”“It's me they hear.” Phantom想也用自己的音樂，讓Christine的思想脫離世俗的看法。Phantom夢想構(gòu)筑出一個(gè)理想的世界，能夠接受自己，這里再一次彰顯了Phantom的孤獨(dú)自卑和無助，而當(dāng)他對Christine獻(xiàn)上那首《Music Of The Night》時(shí)，他也從內(nèi)心地深深的知道，自己不會被世俗所接受，卻期待Christine的接受：“Let your soul take you where you long to be, only then can you belong to me.”這是Phantom對愛的渴望，也是對自己一種極度的憤恨，那一句“only then can you belong to me”是Phantom內(nèi)心的渴望，是對Christine第一次深情的呼喚與請求。當(dāng)Christine看見自己的塑像昏倒后，Phantom再一次對Christine表達(dá)了內(nèi)心的愛慕：“You alone can make my song take fight, help me make the music of the night.”

原本，這些都可以成為一個(gè)美夢，可是由于Christine的好奇，她親手打破了這一夢境——她掀開了Phantom的面具。Phantom由于這張臉，被母親遺棄，被世界所拋棄，這是Phantom內(nèi)心最脆弱的部分，是Phantom不愿讓人觸碰的部分，卻被心愛的女孩深深地撕開了，這種內(nèi)心的痛苦，只有像Phantom這樣內(nèi)心敏感的人能夠體會，而Phantom的憤怒只是為了掩飾自己無盡的哀傷。而Christine也看見了一張扭曲的臉，令她無法接受的臉（電影里其實(shí)還不可怕），夢中的天使忽然變成了惡魔，換成是誰都無法接受，Christine的無言也是對夢想破滅的失望。所以，Christine的這一舉動深深的打碎了兩人之間原有的平衡。雖然如此，Phantom依然在為了Christine的事業(yè)不斷努力，但是原本平靜的心已經(jīng)被打破了，加上自己一貫性的要求被再一次無視，Phantom那顆逐漸扭曲的心產(chǎn)生了不正當(dāng)?shù)膱?bào)復(fù)心理。所以，出現(xiàn)了第一個(gè)犧牲品。被中斷的演出只是將矛盾推向了一個(gè)新的高潮，由于Phantom的表現(xiàn)已經(jīng)徹底表現(xiàn)為一個(gè)“惡魔”，Christine對他的感情也開始變質(zhì)，雖然她也感受到了Phantom在她心靈上的重要，卻始終忘不了那扭曲變形的臉，Christine對Phantom的感覺已經(jīng)是懼怕居多。這里，Christine那句“Yet in his eyes All the sadness of the world.”是對Phantom內(nèi)心的一個(gè)真實(shí)寫照。

然而，作為一個(gè)從小失去父親，孤獨(dú)長大的女孩（angle of music已經(jīng)不再了），她需要的是一個(gè)依靠，一個(gè)沒有束縛的生活，而Raoul的出現(xiàn)正是填補(bǔ)這一空缺的最理想對象，他是Christine現(xiàn)實(shí)生活最好的伴侶。當(dāng)那首《All I Ask Of You》響起的時(shí)候，就是Christine做出選擇的時(shí)候，也是Phantom心碎的時(shí)候。不得不說，Christine與Raoul之間承諾，是世間最簡單也最復(fù)雜的承諾，《All I Ask Of You》是他們真愛的憑證。

Phantom為了奪回所愛，開始設(shè)計(jì)，這里我不多說，就談?wù)勀箞@那一幕（PS：Phantom應(yīng)該是一直跟著Christine的，不然怎么走哪都能碰上？）。Christine思念父親，想從父親那里尋求勇氣和幫助，只因?yàn)樗茈y做出抉擇（可見Christine對Phantom還是存有感情的）。墓園的歌聲又一次表現(xiàn)了Christine內(nèi)心的脆弱無助，Christine需求依靠，卻還希冀著父親的指點(diǎn)（這是一個(gè)受父親影響巨大的女孩子），放不下父親的承諾。墓園Phantom用錯誤的方式想留下Christine，卻只能讓Christine對他的印象更差，也堅(jiān)定了Christine的選擇，當(dāng)然，也再一次摧殘了Phantom破碎的心。這里我就要談一談Raoul了，為了使Phantom不再纏著他們，他決定除掉Phantom，當(dāng)然，也可以說是為了Christine的自由（這也是Christine希望得到的），于是，Raoul就曉之以理動之以情、勸我們單純的Christine去做誘餌，去“獵殺”Phantom，我個(gè)人很不看好這種做法。結(jié)果呢，Christine被Phantom再一次帶往了“夜之宮殿”。劇院的最后一場演出《唐·璜》，是Phantom精心設(shè)計(jì)的一個(gè)局，目的就是將Christine帶走。當(dāng)Phantom最后唱的那一句：“Say you share with me one love, one lifetime.Lead me, save me from my solitude.Say you want me with you here beside you.Anywhere you go let me go too, Christine, That's all I ask of...”這是Phantom滿懷絕望的最后一次請求，然而Christine沒有給他任何機(jī)會，再一次掀開了Phantom的面具，讓Phantom的傷口徹底地暴露在世人面前。其實(shí)Phantom已經(jīng)麻木了，眼前的女孩已經(jīng)耗盡了他的傷痛，夢想的世界已經(jīng)支離破碎，絕望破碎的心無法去感受世人的眼光，于是Phantom實(shí)行了他最后一步計(jì)劃——親手毀掉自己建立起來的藝術(shù)殿堂。

再一次來到地下迷宮的時(shí)候，沒有上一次那如夢如幻的感覺，只剩下絕望。Phantom絕望而憤恨地控訴著自己不公的命運(yùn)，悲憤的言語充滿了無盡的哀傷。雖然Phantom扭曲的心驅(qū)使他做出了過激的選擇，可從Phantom的言語中依然可以聽出他對Christine的愛慕。而Christine也指出了Phantom的內(nèi)心扭曲，以及對Phantom的失望（這次不是外表，而是內(nèi)心）。

然后，攪局的家伙來了。他將愛人親自推向了“深淵”，卻還要來上演一出“英雄救美”好戲（最后成了美人救英雄）。Phantom對美好的扼殺讓Christine絕望，Angle已經(jīng)變?yōu)榱藧耗?，然后為了救心上人，“公主”選擇了犧牲自己?！睹琅c野獸》中，美女對野獸的一吻，讓野獸變成了王子，這里，讓惡魔變回了天使。Phantom留下了感動的淚水，也明白了愛的真諦——愛是付出，而不是占有。所以，Phantom也選擇讓心愛的人擁有幸福，而選擇自己去承受這一生的孤獨(dú)。Phantom面對八音盒，再一次唱出了內(nèi)心對美好的向往，對著臨別Christine最后一次表達(dá)了愛意，并流下了愛的淚水。Christine走了，留下了一枚戒指，自此，還有誰能懂Phantom那顆孤獨(dú)寂寞的心？

而一出《歌劇魅影》不僅僅是一部歌劇或者一部電影，也是社會的寫照。Phantom表示著內(nèi)心的向往，而Raoul代表著現(xiàn)實(shí)的追求，Christine對他們的選擇也是無可厚非的。Phantom才華橫溢，卻不能被社會大多數(shù)所接受，而Raoul則能給Christine陽光下的生活和地位。這個(gè)世界上很少有能將Phantom和Raoul的優(yōu)點(diǎn)結(jié)合起來的人，所以，我們往往面臨著抉擇——現(xiàn)實(shí)還是夢想。很多時(shí)候，我們不得不向現(xiàn)實(shí)低頭，而放棄追求夢想，也就是所謂的“理想很豐滿，現(xiàn)實(shí)很骨感”。不過，再回到《歌劇魅影》，開場時(shí)Raoul對著八音盒唱的那一段，說明了Christine對Phantom的念念不忘，也暗示著他們在心靈感情上的升華（這個(gè)我不過多評述），而電影片尾那不曾褪色的紅玫瑰，也表示了愛的永恒。放到現(xiàn)實(shí)中來看，有多少人能放下夢想，只去追逐現(xiàn)實(shí)的需求？擁有心靈的追求才能擁有完整的人生。

我每次聽到Phantom對孤獨(dú)的演繹，都能觸碰到他對世界的渴望。雖然長年呆在地窖中，始終對陽光抱有怨恨，可是他內(nèi)心卻始終渴望著陽光下的生活，當(dāng)他唱到“It's over now the music of the night”時(shí)，一方面是對自己夢想世界的坍塌的哀傷，另一方面是接受另一種生活的忐忑，更多的，是Christine對他的鼓勵——心存愛，那么整個(gè)世界都充滿愛。

第四篇：做一名幸福教師 論文韋明

做一名幸福教師

韋明

做一名幸福的人民教師，是我們每位教師追逐的夢想。小時(shí)我就會唱一首歌：“幸福在哪里？朋友哇告訴你——它不在月光下，也不在溫室里，它在辛勤的工作中，它在艱苦的勞動里，啊，幸福，就在你辛勤的汗水里?！苯處煹男腋Ｊ鞘裁?？教師的幸福是一種精神享受。得天下英才而育之，是一種幸福；受學(xué)生愛戴，是一種幸福；得家長信任，是一種幸福；被同行敬重，是一種幸福；教師的幸福從哪里來？從理解與尊重中來，從溝通與合作中來，從博愛與智慧中來。圓兒時(shí)夢，感受幸福

從讀幼兒園開始，我的老師就以她美麗的臉龐、甜美的聲音、耐心的教育征服了我，使我深深崇拜上了“教師”這一職業(yè)。此后幾位老師的言傳身教更是令我深深相信，當(dāng)一名教師是幸福的職業(yè)，我的理想是做一名教師。與小朋友們玩游戲時(shí)，我最喜歡扮演的角色就是當(dāng)“老師”，只見我手拿一根教鞭，指著黑板上的字，一板一眼的大聲說：“跟著我讀?！碑?dāng)看見不認(rèn)真聽講的“學(xué)生”，我會拿著教鞭毫不留情打他屁股，而被打“學(xué)生”會馬上“正襟危坐”，馬上又開始跟著我讀，我感覺當(dāng)老師特有成就感。還有一次，有個(gè)“學(xué)生”課上提問，叫我“長老師”，恰好被我父母聽見，肚子都快笑破，因?yàn)槲胰性S長青，但小伙伴平時(shí)習(xí)慣叫我長青，當(dāng)“老師”后，不能直呼其名，于是就尊稱我為“長老師”，哪知這喊法根本就不合規(guī)范，所以父母聽后哈哈大笑。事隔多年，當(dāng)我真正考取師范后，父母激動地說：“小時(shí)候的喊

法真的成真了?！眻A兒時(shí)夢，我終于成為一名光榮的人民教師，這種自豪感和幸福感是無以言表的，當(dāng)上了老師，我真幸福！投入工作，收獲幸福

從教十六年，我體會到教師的崗位是平凡的，只要你選擇了教師這一職業(yè)，可以說你也就選擇了平凡。在教師的一生中，也許不會干出什么轟轟烈烈的大事業(yè)。不像農(nóng)民，種瓜得瓜，種豆得豆；不像科學(xué)家，進(jìn)行發(fā)明創(chuàng)造；不像商人，賣了商品，收獲金錢；不像服裝設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)出新穎的服裝……有句古話說：家有三斗糧，不當(dāng)孩子王。然而只有真正做過教師的人，才能真正體會到教師的幸福。是我的學(xué)生那純真的笑臉，溫馨的祝福給了我幸福的體驗(yàn)，是我的學(xué)生那渴求知識的雙眼給了我勤奮工作的動力。

與學(xué)生打成一片——我幸福。每當(dāng)我聽到孩子們“老師早，老師好”的一聲聲問候時(shí)，我就自豪、滿足與陶醉。與孩子們共同生活學(xué)習(xí)的日子里，我可以永葆那份童心，永享他們的勃勃生機(jī)與奇思妙想，孩子就是我們身邊的一個(gè)個(gè)寶呀！擁有了他們，就有了無比的幸福。你看，那個(gè)羞怯的蘇媛媛，因?yàn)榻裉煺n堂上送給她一次掌聲，她的小手便一直高高舉起，眼神中的那種急切，真讓老師感動。課間休息竟然又給我買來一個(gè)雪糕，非逼著要我吃不可。

你再看，那個(gè)淘氣的孫瑞澤，因?yàn)橐环N與生俱來的喜歡與老師親近的心理，總想做出一些出格的事來引起你的注意。

司淑奇，他的心底是多么寬廣啊！因?yàn)槔蠋熃o他的一點(diǎn)愛，他便回報(bào)以全身心的愛。下課了，他靠在我的身邊，悄悄告訴我，媽媽總

算給他買電腦了，從此，他就不用發(fā)愁遇到難題而被卡住了；上課了，他與我激烈爭辯，非把問題弄個(gè)明明白白，真有一種不達(dá)目的不罷休的豪邁。

李明諭，他的心底是多么善良呀！這個(gè)孩子學(xué)習(xí)吃力，成績落后。我曾因教他幾遍都教不會而生氣，甚至還發(fā)怒，不再理他?？墒且晦D(zhuǎn)眼，他的淚水還未干，就又“老師、老師”親切地叫個(gè)不停了。相比之下，為人師的我，可曾能像他這樣的不計(jì)前嫌呢？……

清晨在寢室的窗臺上，發(fā)現(xiàn)學(xué)生送的梔子花時(shí)，我是幸福的人民

教師。我愛學(xué)生，學(xué)生也愛我，我真正感到，做一個(gè)人民教師真幸福！沐浴在同事的關(guān)愛中——我幸福。在人際關(guān)系錯綜復(fù)雜的當(dāng)今，沐浴在同事們的關(guān)愛中，倍感幸福。記得剛為人師時(shí)，我還是個(gè)單身漢，生活無著。有一次餓著肚皮去上課，與我共一個(gè)班的楊老師聽說后，連忙買來點(diǎn)心讓我充饑，并且交待以后就到他家吃飯，讓我好生感動。

當(dāng)我遇到挫折時(shí)，年長的教師會幫助我，給我信心，讓我重新?lián)P起自信的風(fēng)帆。當(dāng)我取得成功時(shí)，同辦公室的老師會與我一同分享成功的喜悅。生活在這樣一個(gè)集體里，我每天笑逐顏開，認(rèn)為還是當(dāng)老師好，少了社會上的爾虞我詐，多了一片寧靜與溫馨。

在課堂上傳道解惑——我幸福。一天，教學(xué)“長度單位”時(shí)，我拿起數(shù)學(xué)書，來了個(gè)情境引入：“同學(xué)們，老師手里拿的什么？”“數(shù)學(xué)書。”我用手指著數(shù)學(xué)書的一條長邊：“這條邊叫什么呢？”“數(shù)學(xué)書的長。”我又用手指著書的另一條邊：“這條邊又叫什么呢？”“數(shù)學(xué)書的短?！痹S多學(xué)生不假思索異口同聲地說。哇塞，我的學(xué)生真是天才，竟然有“數(shù)學(xué)書的短”一說，可見他們將反義詞學(xué)得多么棒，想象力是多么地豐富。我知道今天在學(xué)生純潔的小腦袋——這張白紙上，我要寫下一個(gè)字：寬。試想一下，假設(shè)不是當(dāng)了老師，我能隨時(shí)體會到這種樂趣嗎？小孩子那么天真，心靈那么純潔，我們面對他們那一張張一塵不染的白紙時(shí)，誰又忍心去任意涂抹呢？我們唯有用心地研究教育教學(xué)，在靜靜的課堂上播灑智慧的陽光，讓孩子們聽到知識的聲音，使遠(yuǎn)大的理想激勵他們邁出創(chuàng)新的腳步。

執(zhí)著于學(xué)習(xí)——我幸福。蘇霍姆林斯基說：“無限相信書籍的力量，是我們信仰的真諦之一?！苯處熚ㄓ卸嘧x一點(diǎn)書，才能少一點(diǎn)浮躁，多一點(diǎn)人文底蘊(yùn)，才能真正成就教師幸福的深厚的文化底蘊(yùn)、豐富的教育智慧和精湛的教育藝術(shù)。教師只有不斷讀書、時(shí)時(shí)思考，課堂上才能字字珠璣、游刃有余，講起課來才會吟詩頌詞，旁征博引，激情飛揚(yáng)，妙趣橫生，引人入勝，令人陶醉。

享受學(xué)生的被愛——我幸福。每天和學(xué)生在一起，用愛培育學(xué)生，我也享受到了來自學(xué)生的被愛。教師節(jié)來臨，讀著各地寄來的賀卡，我被幸福重重的圍繞著；放假了，電話中的一句：“老師，我想你了。”竟讓我幸福好長時(shí)間。當(dāng)我們用一路的辛苦收獲沉甸甸的碩果時(shí)，幸福就寫在額頭上；當(dāng)一天忙碌下來，細(xì)細(xì)回味一天的工作時(shí)，幸福就寫在自己的心窩里。

一個(gè)用心靈溫暖別人的人，他自己的心必然感到溫暖。靜下心來細(xì)細(xì)品味，作為老師的我們，的確是幸福的。面對那些天真無邪的孩

子們，會讓我們永葆童心，感受到擁有這份職業(yè)的自豪；面對那一節(jié)節(jié)得心應(yīng)手的課堂教學(xué)，會讓我們無比欣慰，感受到那份成就感。我們用真心、動真情，讓學(xué)生收獲成長，我們收獲幸福。

教育中，痛苦與快樂并存，等待與煉獄同在。讓我們都說，做一名幸福的教師吧，用我們的執(zhí)著，用我們的智慧，用愛與寬容，在成就孩子們的同時(shí)，成就我們一生的幸福。

第五篇：歌劇 《貓》

歌曲：Memory

詞、曲：安德魯·洛伊·韋伯

演唱：伊蓮?佩姬 Memory 記憶

Turn your face to the moonling 把臉轉(zhuǎn)向月光

Let your memory lead you 讓記憶引領(lǐng)你 Open up enter in 打開并進(jìn)入回憶 If you find there 如果你在那里

The meaning of what happiness is 找到幸福的真義

Then a new life will begin 那么一個(gè)新生活即將開始 Memory 記憶 All lone in the moonlight

月光下孤單影只

I can smile at the old days 我對往昔微笑 I was beautiful then 那時(shí)我很美 I remember 我記得

The time I knew what happiness was 那段我深知幸福真諦的時(shí)光 Let the memory 就讓回憶 Live again 再次蘇醒

Brunt out ends of smoky days 耗盡灰暗的日子

The stale cold smell of morning 清晨寒冷的霉味

The streetlamp dies, another night is over 街燈熄滅，又一個(gè)夜晚結(jié)束了 Another day is dawning 新的一天即將來臨 Daylight 破曉

I must wait for the sunrise 我必須等待日出 I must think of a new life 我必須考慮新的生活 And I mustn't give in 我不能屈服

When the dawn comes 當(dāng)黎明到來

Tonight will be a memory too 今夜也將成為回憶 And a new day will begin 而那新的一天即將開始

Sunling through the trees in summer 夏季日光穿透樹林 Endless masquerading 永無止境的化妝舞會

Like a flower as the dawn is braking 像朵花在黎明破曉時(shí) The memory is fading 記憶正在消退 Touch me 觸摸我

It's so easy to leave me 如此輕易地將我拋棄 All alone with the memory 獨(dú)自面對回憶 Of my days in the sun 我那段陽光下的日子 If you touch me 如果觸摸我

You'll understand what happiness is 你會明白幸福的真諦 Look!A new day has begun 看，新的一天已經(jīng)開始