第一篇：名人的筆名[推薦]

名人的筆名

某人發(fā)表作品著書立說時隱去真實姓名所署的假名。這種文學(xué)現(xiàn)象，皆與當(dāng)時作者所處的時代，面臨的社會環(huán)境，復(fù)雜的斗爭情況，以及作品反映的內(nèi)容，乃至作者的審美情趣等因素密不可分。

中國明、清兩代，小說為人輕視，不登大雅之堂，故有些章回小說的作者，顧及名譽，即使用筆名。例如明代長篇小說《金瓶梅》，作者蘭陵笑笑生，即是筆名，其真實姓名至今尚未考實。五四運動以后，階級斗爭日趨激烈，政治環(huán)境異常險惡，文章署以筆名日漸其多，尤其是針砭時弊、抨擊黑暗、具有強烈戰(zhàn)斗性的雜文，為避免白色恐怖的迫害，使用筆名的現(xiàn)象更為普遍。魯迅就曾使用過且介、何家干、仲度、白道、及鋒等100多個不同的筆名。其他使用過幾十、十幾個筆名的作家也不在少數(shù)。有的作家，因為較經(jīng)常地在主要作品上使用某一筆名，隨著作品產(chǎn)生的廣泛社會影響，其真實姓名反而程度不等地少為人知了。茅盾、巴金、老舍、曹禺、夏衍、丁玲、艾青等都是筆名。他們的真實姓名沈德鴻、李堯棠、舒慶春、萬家寶、沈端先、蔣冰之、蔣海澄，就曉之者不多了?！吨袊F(xiàn)代文壇筆名錄》收編了近7000個筆名。

現(xiàn)在取筆名，同樣用于自己創(chuàng)作、發(fā)表作品時的假名，但原因諸多。如因自己名字不夠達到讓自己滿意的程度，因而換自己所喜愛的名字。也會與自己的個性、創(chuàng)作的體裁、自己的感情等原因掛鉤。同時有些人也會將自己的性格、感情寄托在這個名字上，或?qū)⒆约合矚g的字眼拼湊成一個名字。筆名現(xiàn)已與作品的名稱同樣重要，有時候只需要看一下筆名便可了解此人的性格、感情及他/她的作品的性質(zhì)。

同時由于自身認(rèn)識與外界都在不斷變化，心理也有變化，因而筆名也經(jīng)常替換。

如著名作家魯迅原名周樹人，一生所用筆名多達180余個。

現(xiàn)代作家的筆名藝術(shù)

筆名筆桿子發(fā)表文章時簽署的別名。我國古代無筆名之說，但有表字、別號、室名之類，其性質(zhì)用途與筆名頗有相通之處。尤其是古代文人的別號室名，如蘇軾別號東坡居士，王守仁因筑室故鄉(xiāng)余姚陽明洞，人稱王陽明，于是人就以蘇東坡與王陽明行名于世，原名卻反被世人生疏了。這種情況與現(xiàn)代作家因長期使用某一筆名，而原名反被世人淡忘是一樣的。如魯迅是周樹人的筆名，巴金是李堯棠字芾甘的筆名 曹禺是萬家寶的筆名，張恨水是張心遠的筆名。

中國現(xiàn)代文壇，極大多數(shù)作家都使用過筆名，有的多達數(shù)十個，有的干脆以筆名取代了原名。使用筆名的原因，總的說來，是為了便于撰文發(fā)稿；具體細(xì)說，約有下列數(shù)端：

避免麻煩，有利于發(fā)表自己的觀點筆名是一種化名、代名，作者使用筆名，總有一些不愿披露真名的原因，為避免引起文字麻煩，特用筆名行世。此類筆名通常見于學(xué)術(shù)爭鳴或 表自以為尚不成熟的文章。

學(xué)術(shù)爭鳴是一種思想的交鋒，真理的探求，論辯雙方總是各執(zhí)一端，觀點相左，但論辯者的人際關(guān)系卻并不一定互相對立，有的可能是同學(xué)好友，有的是生關(guān)系，上下級關(guān)系，有的在同一單位工作。如果使用本名展開論辯，就會礙于情面，或因其他原因，不敢放筆為文；但用筆名，則可直抒己見，避免不必要的麻煩。

有的作者因為在報刊發(fā)表自己尚不成熟的觀點，或為了有助于稿的采用，也使用筆名。鄧拓在《燕山夜話》中有這樣一段話：“誰也不必諱言，有些人看文章的好壞，是以作者有沒有名聲和名聲大小來做判斷的，這使作者本人有時也很苦惱。署一個筆名就省去 種麻煩，說好說壞只看文章如何了。更重要的是，我們常常遇見許多作者有些學(xué)習(xí)和研究的心得，是還不很成熟，用他的本名寫文章發(fā)表，似乎反而覺得不夠鄭重，用一個筆名發(fā)表就比較好。好處表現(xiàn)在兩個方面。一則在作者方面，即不必考慮萬一意見有錯誤而發(fā)生什么不良影響，又可以對自己發(fā)表的意見大膽負(fù)責(zé)。二則在者方面，對于這種意見如果有不同的看法，更可以毫無顧忌地提出自己的見解，甚至于發(fā)表某些批評和商討的文章?！?/p>

迫于環(huán)境，使用筆名以避嫌在現(xiàn)代文學(xué)史上，不少作家因為言論不自由，為了避免文禍，不得不經(jīng)常使用筆名避嫌，這實際上是一種筆戰(zhàn)藝術(shù)。

署名多變，活躍版面有的作者經(jīng)常在同一家刊物或報紙上發(fā)表文章，有時甚至同時發(fā)表數(shù)篇文章，如果是署同一個名字，今天某甲，明天還是某甲，前面某乙，后面又是某乙，讀者就會覺得單調(diào)，而用筆名變換一下，版面就活躍多了。此種筆名，有的出于編輯之手，是編輯臨時代擬的。

不求聞達，故意隱姓埋名這話似乎說得有點奇怪，應(yīng)稍加明。俗話說“人怕出名豬怕肥”。有的作者性格特別，他文章是要寫的，但不想就此揚名，因而有意隱姓埋名，示人以不可測；也有的作者因視某些文章為雕蟲小技，算不了什么名堂，但能換幾塊稿費還是好的 于是隨便化上一個筆名，這是別一種形式的“不求聞達”。

作者使用筆名有著種種原因?？偟恼f來，使用筆名的好處是隱身、靈活、便捷。

中國現(xiàn)代作家的筆名十分豐富多彩，如魯迅、巴金、冰心女士、落華生、林語堂、老舍??。嚴(yán)謹(jǐn)作家的文字總是字斟名酌，反復(fù)琢磨推敲，以至于“吟穩(wěn)一個字，捻斷數(shù)莖須”。當(dāng)他們在給自己命定一個筆名時，自然更要深思熟慮，獨辟蹊徑。探一下作家的筆名藝術(shù)，不僅可以幫助我們了解作家的生平、思想與獨特情趣，而且對豐富取名藝術(shù)也是很有啟發(fā)意義的。

通過作家的某類筆名，可以看到他們豐富復(fù)雜的思想性格和人生態(tài)度。許地山在1923年寫過一篇著名的散文《落花生》，文章主要記述童年時，姐弟們“收獲節(jié)”晚上和父親一起討論花生品格的一段生活故事。在孩子們七嘴八舌的討論中，父親經(jīng)由概花生的好處，引出了做人“要做有用的人，不要做偉大、體面的人”的人生道理，啟發(fā)孩子們要像落花生那樣，質(zhì)樸無華，埋頭工作，有益人類。父親的這番談話，給少年許地山留下深刻印象，直接影響到他后來的人生志向，并長期以“落華生”（即落花生）作為自己的筆名。

曾在辛亥革命后佐助袁世凱行帝制的劉師培，早先卻“左”得出奇，他字申叔，取筆名叫“激烈派第一人”，意思是宇宙之大，唯他最“左”，最革命。他在1907年流亡日本時，曾設(shè)計過一個實行極端平均主義的社會方案，他設(shè)想不僅土地、生產(chǎn)資料、產(chǎn)品和財富等統(tǒng)統(tǒng)公有，而且“人人衣食居處均一律”，穿一樣的服裝，吃一樣的飯，住一樣的房子。但后來，這位最“激烈”的人卻由“左”轉(zhuǎn)向了右，竟然擁護起帝制來了。“激烈派第一人”，透過這個頗具諷刺意味的筆名，不正可以看到劉師培復(fù)雜性格的另一面嗎？一些研究現(xiàn)代文學(xué)的人總愛對作家的筆名尋根究底，其實并非每一個作家的筆名都有什么 微言大義，寄寓著什么深刻內(nèi)涵。例如“巴金”的來歷就很平常。巴金，原名李堯棠，字芾甘。關(guān)于“巴金”這個筆名，他曾坦率地在文中寫道：年輕時在法國，“我因身體不好，聽從醫(yī)生的勸告，又得到一位學(xué)哲學(xué)的安徽朋友的介紹，到瑪倫河畔的小城沙多吉里去休養(yǎng)，順便在沙城中學(xué)念法文。在這個地方我認(rèn)識了幾個中國朋友。有一個姓巴的北方朋友（巴恩波）跟我相處不到一個月，就到巴黎去了。第二年聽說他在項熱投水自殺。我和他不熟，但是他自殺的消息使我痛苦。我的筆名中的‘巴’字就因他而聯(lián)想起來的?！稹质菍W(xué)哲學(xué)的安徽朋友替我想的，那個時候我譯完克魯泡特金的《倫理學(xué)》前半部不多久，這部書的英譯本放在我的書桌上，他聽見我要找個容易記住的字，便半開玩笑地說了‘金’?！庇谑?，中國現(xiàn)代文壇就出現(xiàn)了 “巴金”這個響亮的名字。

巴金還有一個筆名叫“余一”，余一合寫就是“金”。由“余一”又產(chǎn)生了余

三、余

五、余七等筆名，根據(jù)“巴金”的諧音又衍化出“比金”，這些筆名都是非常普通的。

夏衍也署用過一些十分平常的筆名，但其來歷卻頗風(fēng)趣。40年代初，夏衍在香港《華商報》任職，有一天，他偶然見到這樣一副對聯(lián)：“鳳游云海，魚躍江天”，以為寫得不錯。正巧他給《華商報》撰稿需要化用一些筆名，于是順手牽羊，一下子產(chǎn)生了四個諧音筆名：馮由、渾海、余約、姜添。渾海有時也直接寫為云海，余約又衍化出余伯約。當(dāng)時的《華商報》副刊首篇署名文章幾乎全是這些筆名。

有一類筆名是作家寄寓鄉(xiāng)情鄉(xiāng)思的產(chǎn)物，如郭沫苦之“沫若”，但這還要轉(zhuǎn)一個彎，讀者才能明白。有些作家干脆就用故鄉(xiāng)地名取作筆名。如陳望道系浙江義烏人，他有一個筆名叫“一個義烏人”。又如章太炎之“余杭先生”，蔡元培之“會稽山人”，巴人之“剡川野客”（巴人系浙江奉化人，奉化有剡溪）。

五四時期，冰心首創(chuàng)用性別取作筆名，自稱“冰心女士”。后起摹仿者層出不窮，著名的有黃英稱“廬隱女士”，馮沅君稱“淦女士”，謝冰瑩稱“冰瑩女士”，石汝璧稱“評梅女士”，張近芬稱“C?F女士”。說來有趣，冰心還有一個筆名叫“男士”。

大概是雅興所致吧，有些男性作家就用“女士”作筆名，如趙景深取作露明女士、愛絲女士，張若谷取“劉舞心女士”，端木蕻良也有一個女性筆名，叫“紅良女史”。柳亞子在給《女子世界》寫稿時曾署松陵女子潘小璜，周作人刊發(fā)在《女子世界》上的文章則署名為“萍云女士”、“碧羅女士”。

周作人的筆名很多，他在《我的筆名》一文中說：因為魯迅用“孤孟”為號，他就用“起孟”為號。1909年春夏之間，章太炎給他們寫信，稱為“豫哉啟明兄”，于是周作人從此就以“啟明”為名，并衍化出豈明、難明、開明、愷明等筆名。

現(xiàn)代文壇還有不少用外文寫的筆名，有的是作家名號譯音的縮寫，也有的別有含義。如魯迅的 R?S，茅盾的M?D，朱自清的P?S，鄭振鐸的C?T，陳獨秀的C?C生，馮乃超的N?C等。有的筆名是外文的讀音漢寫，如郭沫若的筆名“愛牟”，系英語“I”（我）的讀音，“麥克昂”是“maker”（作者）的讀音。

作家的筆名形形色色，不拘一格，有不少筆名是在文字結(jié)構(gòu)或讀音上做文章，獨辟新徑，耐人尋味。有的是依據(jù)原名諧音取作筆名，如徐茂榮（原名）—徐懋庸，嚴(yán)文錦—嚴(yán)文井，陳光美—陳荒煤，何其芳—和其放、何啟放，葉鼎彝—丁易，吳組緗—吳祖湘、吳祖襄，童天鑒—田間，吳席儒—吳奚如。有的是將原名省略一字，如蕭秉乾—蕭乾，吳春晗—吳晗，孫懷謙—孫謙，何孝達—何達。有的將原名顛倒，然后諧音。如劉綬松，筆名宋漱流，即劉綬松之顛倒“松綬劉”的諧音。文淑陽是楊述的筆名，翻過去就是陽淑文（楊述之文）。

也有的是用拆字法衍化出筆名，如曹禺原名萬家寶，將姓氏“萬”拆為“草”（諧音為曹）與“禺” 兩部分，化出“曹禺”。安危原名王寄云，將“王”姓拆為兩半，衍化出另一個筆名“于一”，又有“于戀一”。紺弩姓聶，有三個耳字，于是化出筆名耳耶（仍是三個耳）。由耳耶又諧音為二鴉。他在香港出版的一本雜文集叫《二鴉雜文》。

第二篇：關(guān)于魯迅筆名參考材料

魯迅筆名共計181個：

一字筆名有16個：卂 飛 樹 俟 獨 洛 干 豫 L 干 敖 隼 旁 迅 直 庚； 二字筆名有116個：翁隼 唐俟 旅隼 朔爾 家干 葦索 杜斐 何干 一尊 余銘 譯者 張沛 阿二 阿法 苗挺 直入 明瑟 羅憮 佩韋 周樹 周悼 庚辰 庚言 孟弧 封余 荀繼 茹莼 樹人 候堂 飛斐 冬華 樂文 洛文 樂賁 樂雯 品音 記者 家斡 宴教 冥昭 焉于 黃棘 夢文 雪之 常庚 曼雪 崇巽 符靈 康郁 隋文 越丁 越山 越僑 越容 楮冠 魯迅 尊古 游光 遐觀 編者 虞明 豫才 燕客 霍沖 孺牛L.S.丁珰 丁萌 士繇 E.L.及鋒 之達 子明 豐瑜 元艮 元期 不堂 中頭 中拉 長庚 公汗 風(fēng)聲 巴人 龍剛 尤剛 且介 且文 史賚 史癖 白舌 白道 令飛 自樹 許遐 許霞 魯行 迅行 獨立 姜珂 洛丈 神飛 敖者 莫朕 桃椎 索士 索子 曉角 動軒 仲度 華圉 阿張 豫山 樟壽 豫亭 符買 俟堂；

三字筆名有37個：華約瑟 齊物論 唐豐瑜 唐元期 黃凱音 戛劍生 康伯（白）度 隋洛文 葛何德 董季荷 敬一尊 朝花社 編輯者 編纂者 纂述者 杜德機 何家干 何家斡 即魯迅 張承祿 張祿如 周玉才 周動軒 小孩子 豐之余（瑜）韋士繇 鄧當(dāng)世 白在宣 周樹人 周樟壽 周豫才 宓子章 趙令儀 某生者 倪朔爾 欒廷石 孺子牛 ；

四字筆名有5個：宴之教者 宴之敖者 ELEF 旅滬記者 楮冠病叟；

五字筆名有7個： 朝花社同人 中國教育社 奔流社同人 諸夏懷霜社 譯文社同人 鐵木藝術(shù)社 旅滬一記者；

六字筆名有1個：上海三閑書屋。

使用年份：

1898年戛劍生

1902年樹人

1903年庚辰、自樹、索子、索士 1907年令飛、迅行 1910年樹

1912年黃棘、周豫才 1913年周樹

1918年魯迅、唐俟、俟、迅、神飛、庚言 1921年風(fēng)聲、尊古、巴人 1922年某生者、小孩子 1923年雪之

1924年敖者、宴之敖者、俟堂

1925年L.S.、冥昭、杜斐

1927年楮冠、楮冠病叟、華約瑟、中拉 1928年葛何德、封余、許霞 1929年EL ELEF、許遐 1930年L、隋洛文、洛文 1931年令斐、豫才、豫、唐豐瑜、冬華、長庚、宴敖、樂賁、它音、佩韋、阿

二、豐瑜、明瑟、不堂 1932年白舌、遐觀

1933年何家干、羅憮、動軒、周動軒、飛、干、何干、孺牛、丁萌、游光、豐之余、葦索、旅隼、越客、桃椎、虞明、斡、家干、茍繼、史癖、尤剛、符靈、余銘、元艮、子明、白在宣、敬一尊、一尊、1934年張承祿、趙令儀、倪朔爾、欒廷石、張祿如、鄧當(dāng)世、宓子章、翁隼、孟弧、韋士繇、士繇、黃凱音、崇巽、常庚、燕客、白道、夢文、曼雪、公汗、董季荷、霍沖、杜德機、莫朕、中頭、史賁、康伯度、朔爾、焉于、茹純、華圉、越僑、張沛、仲度、直、苗挺、及鋒、隼、直入、樂雯、阿法、且介、1935年庚、敖、越山、康郁、洛、姜珂、越丁、旁 1936年齊物論、樂文、周玉才、曉角

部分筆名含義：

魯迅這些筆名大多具有某種寓意或象征，有的雖然僅使用過一次，也有些曾不斷地被重復(fù)應(yīng)用，但每一個筆名的取定則都是經(jīng)過了他的深思熟慮。這是由于魯迅身處的時代、環(huán)境因素之影響以及受到他個人心態(tài)、情緒而決定產(chǎn)生的。

國民黨統(tǒng)治時期可謂中國歷史上的黑暗時代。魯迅認(rèn)為一個戰(zhàn)斗作者不值得“以真名去招致無聊的麻煩，”應(yīng)當(dāng)利用筆名來鉆過“文網(wǎng)”。

“戛劍生”------這是1898年魯迅第一次以文入世而采用的第一個筆名（《戛劍生雜記》）。戛，擊也。此名意即舞劍、擊劍之人。表現(xiàn)了青年時代的魯迅渴求戰(zhàn)斗的熱烈激情。

“令飛”，用于1907年12月在《河南》月刊第一號上發(fā)表的《人間之歷史》一文。“令飛”亦即“奮飛”之意，先生以此來作自勉自勵。

“黃棘”，1912年發(fā)表《〈越鐸〉出世辭》時首次使用，而后發(fā)《哀范君三章》、《張資平氏的小說學(xué)》、《考場三丑》、《刀“式”辯》等詩文均以之為綴。屈原《九章●悲回風(fēng)》中有句云：“借光景之往來兮，施黃棘之枉策”?！包S棘”含有以棘策馬，驅(qū)馳迅行之意。

“魯迅”，首見于1918年的小說《狂人日記》。這是眾所周知，使用最多、影響最大的筆名，這一名稱符號業(yè)已和魯迅先生的個人形象、文化精神匯為一體，不可分離。先生在對友人解釋自己這一筆名含義時，曾自說原由有三：“

1、母親姓魯；

2、周魯是同姓之國；

3、兼取愚魯而迅速之意”。遂致其后進而簡化、派生、衍變出來“迅”、“L.S”、“L”、“旅隼”、“荀繼”、“倪朔爾”、“崇巽”等等筆名。

“巴人”，是為小說《阿Q正傳》的發(fā)表所使用的專用筆名。魯迅在《阿Q正傳的成因》一文中說：“署名‘巴人’是取‘下里巴人’，并非高雅的意思?！?/p>

“俟堂”，俟，等待；堂，官府辦公處之稱。當(dāng)時魯迅正在教育部任職，有個長官想擠掉魯迅以安插親信，魯迅有感于“君子居以俟命”而取名“俟堂”。意謂：本人正拭目以待，端坐在教育部的辦公室里等著呢！

“隋洛文”則是針對1930年國民黨浙江省黨部呈請國民黨中央通緝“墮落文人魯迅”一事所起的筆名（事因魯迅在2月份參加發(fā)起了中國自由大同盟）。魯迅即以敵人送與的污蔑性“頭銜”稍加改動用為自己的筆名，真不失為大師對于敵手的反手一擊。幽默而痛快！而后又由此衍生了“洛文”、“樂賁”、“樂雯”、“洛”、“樂文”等。“它音”，是為發(fā)表于《十字街頭》旬刊之雜文《沉滓的泛起》所用。魯迅屬蛇，亦愛蛇；他認(rèn)為對敵斗爭必須持一種韌戰(zhàn)精神------“糾纏如毒蛇，執(zhí)著如怨鬼”。

“何家干”，魯迅曾以此筆名發(fā)表雜文24篇，猛烈抨擊了國民黨反動派“攘外必先安內(nèi)”的賣國反共政策。

“游光”，首用于雜文《夜頌》（1933年）。魯迅夫人許廣平說：“在《準(zhǔn)風(fēng)月談》里用‘游光’筆名所寫的文章多半是關(guān)于夜的東西。如《夜頌》、《談蝙蝠》、《秋夜紀(jì)游》、《文床秋夢》”。“游光”含有“聽夜的耳朵和看夜的眼睛”之意。

“旅隼”，隼是一種飛行迅疾的小型猛禽。“旅隼”，比喻士卒勁勇，武器鋒利，能夠深攻入敵且神速勇猛。

“公汗”，迅翁以之為筆名發(fā)表了12篇雜文，其十篇寫作于1934年5至10月間，南方天氣炎熱，他“汗流浹背”，“痱子滿身”地為公眾揮汗寫作，由之可見先生精神品格。

“華圉”，僅見于《門外文談》（發(fā)表在《申報》副刊《自由談》）。許廣平女士曾說：華圉“是出自孟子，始舍之圉圉焉，所謂圉圉，意蓋困于中華也?！编鲇峙c獄同音，以“華圉”作筆名，是魯迅先生對反動派的抗議和控訴。

“越丁”，即“越地一丁”的意思。魯迅是浙江人，浙江為古代越國之地，故有用此筆名寫文之舉。

“曉角”，是1936年的雜文《立此存照》使用的筆名?！皶越恰奔词抢杳髑按底嗟奶柦恰ＴS廣平女士說：“先生最后用的筆名，載在《中流》（半月刊）上的是‘曉角’二字，他最后還不忘喚醒國人，希望我們大家永遠記取這一位文壇戰(zhàn)士的熱望?！?/p>

1918年5月，魯迅在《新青年》第4卷第5號發(fā)表了中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話文小說《狂人日記》，首次使用筆名“魯迅”。在“魯迅”之前，還曾用過“迅行”的筆名，因《新青年》雜志有一規(guī)定，不允許用別號之類的名字，就是說署名要像一個真正的名字，于是用“魯”作姓，起筆名“魯迅”?！棒斞浮边@個筆名，歷來有兩種解釋：一種說法是指“魯”字乃魯迅先生母親的姓，他的小說中常提到的“魯鎮(zhèn)”，就是他母親的老家；“迅”是他的小名，所以在他的小說里也出現(xiàn)過“迅哥兒”一詞。另一種解釋是先生摯友許壽裳所說，他親自問過魯迅先生，先生笑道：“取愚魯而迅行的意思?！贝四讼壬灾t之辭。這兩種說法，都是從字面上解釋，也切合魯迅的生平，都說得通。最近又有人發(fā)現(xiàn)了第三種解釋。認(rèn)為“迅”字，古義為狼。出處見《爾雅·釋獸》：“狼子絕有力者曰迅。”照這樣注解引申出來，“魯迅”是指狼的一個勇敢有力的兒子。持此一說的是歷史學(xué)家侯外廬。他說，魯迅是封建社會的叛逆者，他的小說代表作《狂人日記》就是抨擊封建社會“吃人”制度的，他取用這兩個字為名，正是鮮明表示他甘以“狼子”自居，與封建社會制度徹底決裂之心聲。據(jù)說侯外廬的這種解釋，曾向魯迅夫人許廣平提起過，許廣平連連稱謝，表示首肯。

先看“魯”，魯確是其母親的姓，魯迅16歲喪父，與其母相依為命，母子感情篤深，以魯為姓，寄托著對仁厚而善良的母親魯瑞的愛；另外在古代，周魯是同姓之國。再看“迅”字，除愚魯而迅速之意外，還有“深意”。據(jù)《爾雅－釋獸》云：“牝狼，其子？，絕有力，迅。即激，從犬言獸性，從水言水性。在文字學(xué)上，即孳乳而為激烈的意思?，F(xiàn)將”魯“和”迅“和起來看，”魯“取自母姓，”迅“古意為狼子，那么”魯迅“由此可以理解為牝狼的一個有大力的兒子。這里就有一個問題，為什么要把自己比喻成一個牝狼的兒子呢？這個問題侯外廬先生在其《韌的追求》一書中有過解釋，他說：”近代啟蒙思想運動有一個邏輯規(guī)律，即先修改舊時代天經(jīng)地義的命題，進而否定舊時代這個天經(jīng)地義的命題。“以”魯迅“為筆名正符合了這一邏輯規(guī)律，孟子曾講：”無父無君，是禽獸也。“（《孟子－滕文公下》）”魯迅“以母為姓，以禽獸為名，是在承認(rèn)舊時代這一天經(jīng)地義命題的基礎(chǔ)上對他的否定，無父無君的人既然是禽獸，那么我就是禽，我就無父無君，無綱常名教，我就”超出三界外，不在五行中“，我就不受舊時代的束縛，我就可以迅猛奮起，頑強地向舊勢力、舊思想、舊文化作堅決的攻擊。由此看出，”魯迅“這一筆名反映了魯迅反封建的思想，以及同舊時代決裂，與之作堅決斗爭的決心，表現(xiàn)了一個革命者的偉大抱負(fù)。

其實，魯迅取的筆名也不都是像”魯迅“這樣看似很嚴(yán)肅的名字，他還是一位喜歡以諧音手法取筆名的作家。如許廣平的小名叫許霞，魯迅干脆取”許遐“作筆名；針對文壇某些人攻擊魯迅是”封建余孽“，他又取筆名”唐豐瑜“、”豐之瑜“；1930年，國民黨浙江省黨部呈請通緝”墮落文人魯迅“，魯迅遂取筆名為”隋洛文“、”洛文“以示抗議。另外，”虞明“、”余銘“系”愚民“之諧音，”韋士繇“系”偽自由“之諧音。魯迅一生用過的筆名，其中亦不乏”怪"者，諸如：宴之敖者、L.S.、華約瑟、旁、敖、中頭、白舌，頗有當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)筆名之味。魯迅曾經(jīng)自我陳述，他是讀過十三經(jīng)的，《周易》是十三經(jīng)之一。魯迅的部分筆名與《周易》有著內(nèi)在而深刻的聯(lián)系，我們分析魯迅的筆名就會知道魯迅是如何巧妙地吸收《周易》文化、默默承載并傳承著國學(xué)精華的。

“樂賁”是魯迅曾用筆名之一，魯迅署此筆名發(fā)表的文章是《“日本研究”之外》與《介紹德國作家版畫展》?！百S”(bì閉)是《周易》其中一卦名，由“離下艮上”組成，是裝飾、文飾之意?！吨芤住吩唬?/p>

《賁》：亨。小利有攸往。

《彖》曰：《賁》亨，柔來而文剛，故“亨”。分，剛上而文柔，故“小利有攸往”。剛?cè)峤诲e，天文也。文明以止，人文也。觀乎天文以察時變，觀乎人文以化成天下。

周振甫先生的說明是：

《賁》卦指裝飾、文飾。從爻辭看，寫對偶婚……《彖傳》擴大了卦爻辭的意義，認(rèn)為《賁》卦是剛?cè)峤诲e的天文，文明以止的人文，是觀天文以察時變，觀人文以化成天下。(周振甫譯注《周易譯注》)

至此，我們明白了“賁”的涵義，而魯迅正是在此意義上使用“賁”這一卦名的。“樂賁”之“樂”即快樂，合而觀之，是對文飾或“人文”快樂的意思。這一筆名的意思與魯迅署此筆名的兩篇文章的內(nèi)容是息息相通的。

《“日本研究”之外》與《介紹德國作家版畫展》所涉及的內(nèi)容都與中國傳統(tǒng)意義上的“人文”相關(guān)。前篇關(guān)乎中國出版界，后篇關(guān)乎版畫藝術(shù)。在《“日本研究”之外》一文里，魯迅憤慨于中國人的日本研究的論文和小冊子，“是中國人大偷其日本人的研究日本的文章了”，為此提倡不僅要研究外國，“尤其是應(yīng)該研究自己”;最后告誡國人，“我們也無須再看什么亡國史了”，“我們應(yīng)該看現(xiàn)代的興國史，現(xiàn)代的新國的歷史，這里面所指示的是戰(zhàn)叫，是活路，不是亡國奴的悲嘆和號咷!”“觀乎人文以化成天下”的精神在魯迅此文里得到了繼承和發(fā)揚。《介紹德國作家版畫展》是對具體的德國創(chuàng)作版畫展覽會的介紹，“其版類有木，有石，有銅。其作家都是現(xiàn)代德國的，或寓居德國的各國的名手，有許多還是已經(jīng)跨進美術(shù)史里去了的人們”，展覽會上的版畫，“和翻印的畫片，簡直是天淵之別，是很值得美術(shù)學(xué)生和愛好美術(shù)者的研究的”。版畫藝術(shù)，魯迅一直對之比較喜愛，并積極紹介和組織相關(guān)活動以推動中國版畫藝術(shù)的復(fù)興。版畫正是“人文”之一種，魯迅對它的喜愛正好與“樂賁”的字面意義(樂于文飾)吻合。在“樂賁”這一筆名里，不僅寄托著魯迅對具有裝飾性的版畫藝術(shù)的鐘愛，而且同樣寄予著魯迅以藝術(shù)革新社會的抱負(fù)。魯迅對宏觀的“人文”——出版界和對具體的“人文”藝術(shù)——版畫予以高度的關(guān)注，與化成天下、改造社會的精神緊密聯(lián)系，與《周易》中《彖》對“賁”卦的發(fā)揮和闡釋遙相呼應(yīng)。

魯迅“樂賁”的筆名，來源于《周易》的“賁”卦，是魯迅對“賁”的裝飾、文飾意義的借用，恰當(dāng)?shù)乇磉_了魯迅對裝飾性藝術(shù)自幼便喜愛、至年老而不衰減的鐘愛之情;同樣，“樂賁”的筆名寄予了魯迅對《彖傳》對“賁”卦所闡釋的“觀乎人文以化成天下”的偉大精神的繼承和發(fā)揚，表達了魯迅樂于致力于“人文”，從而化成天下、推動社會進步的崇高精神。

魯迅“元艮”這一筆名也有著魯迅閱讀《周易》的文化背景?！棒蕖北緸椤吨芤住妨呢灾?，“元艮”這一詞匯的創(chuàng)造同樣是受到《周易》語言的啟發(fā)。在《周易》中，在乾卦、坤卦和屯卦里都有“元亨”一詞，“元亨”是“大通順”的意思，“元”即“大”之意。魯迅筆名“元艮”的創(chuàng)造與《周易》有一定的實質(zhì)性的聯(lián)系。

“元”是“大”之意，“艮”是什么意思呢?我們看看《周易》的艮卦。艮讀為gèn,去聲，由“艮下艮上”構(gòu)成。《周易》曰：

《艮》：艮其背，不獲其身，行其庭，不見其人，無咎。

《彖》曰：《艮》，止也。時止則止，時行則行，動靜不失其時，其道光明。艮其止，止其所也。上下敵應(yīng)，不相與也。是以不獲其身，行其庭，不見其人，無咎也。

《象》曰：兼山，《艮》。君子以思不出其位。周振甫先生的說明為：

《艮》卦艮下艮上，山下山上，山是止，即止而又止。艮又是注視，艮上艮下，即加強注意。

“艮”有“注意”和“止”兩層意義。由此推論，“元艮”即“大注意”和“大止”的意思。

“艮”的注意的意義體現(xiàn)在上面引用的卦辭中，意思是說，不要拘泥于局部，而要統(tǒng)觀整體。“艮”的這層意蘊與魯迅對施蟄存的批評異曲同工。施蟄存提倡青年去《莊子》和《文選》里找詞匯，恰恰是一種只知道局部而不顧及整體的論點。魯迅與施蟄存的思考方式相反，他是讀過古書、得益于古書但也深深知道古書毒害的人，正如進過監(jiān)獄而知道監(jiān)獄真相的一樣;沾染了牢獄氣的人是可以說牢獄的壞話的，讀過古書的人也可以說古書的危害。魯迅完全是從整體的角度考察讀古書對社會及青年的危害，不拘泥于細(xì)枝末節(jié)。所以，以“元艮”為筆名，是與《反芻》一文的內(nèi)容緊密聯(lián)系的，較好地表達了魯迅對施蟄存的批評和否定：不可只注意于古書局部的詞匯語言而忽略古書整體思想內(nèi)容的危險。施蟄存是太過于注意局部問題了。

“艮”的“止”的意義體現(xiàn)在《彖》的內(nèi)容上，如上所引?！霸蕖边@一筆名含蓄地表明，施蟄存式的言論大可以停止了?！拔逅倪\動的時候，保護文言者是說凡做白話文的都會做文言文，所以古文也得讀。現(xiàn)在保護古書者是說反對古書的也在看古書，做文言，——可見主張的可笑。永遠反芻，自己卻不會嘔吐，大約真是讀透了《莊子》了。”主張既然可笑，就應(yīng)該停止了吧!魯迅以“元艮”的筆名暗示了自己的態(tài)度，婉轉(zhuǎn)、含蓄地傳遞著自己的立場。

魯迅，以其獨到而精微的意識化用著《周易》的文化蘊涵，傳承著國學(xué)的精華。在今天大力提倡國學(xué)的時候，在一個又一個國學(xué)大師被重新認(rèn)識和學(xué)習(xí)的時候，魯迅，作為國學(xué)大師的一面，依然被遮蔽著，還缺少足夠的理解和挖掘。魯迅，寂寞的國學(xué)大師。

魯迅筆名索解

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李允經(jīng)

福建教育出版社

而已叢書

冊 數(shù)：9787533445485;978-7-5334-4548-5 7533445481 出版時間： 頁 數(shù)：38 元

2006-9-1 338

第三篇：那些文化名人的筆名故事

那些文化名人的筆名故事

有傳媒的地方，就有《新聞與寫作》！筆名是作者發(fā)表作品時，隱去真實姓名所署的別名，這是文壇的一種特殊現(xiàn)象，古今中外概莫例外。

筆名是一位作者最早、也是最難修改的“作品”，成名后再修改，不僅會涉及到一系列的舊合同，筆名人氣的損失更是難以估量。

名家筆名背后有什么故事？我們應(yīng)該用什么方法為自己取一個相對滿意的筆名呢？借鑒詩詞

冰心原名謝婉瑩，她對唐代詩人王昌齡作的《芙蓉樓送辛漸》一詩中的“一片冰心在玉壺”尤為喜愛，于是起了既好寫，又與她姓名中的“瑩”字呼應(yīng)的“冰心”二字作為筆名。張恨水原名張心遠，“恨水”一名是他17歲那年，在蘇州第一次投稿時取的筆名，是從南唐后主李煜《相見歡》詞“胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東?！敝薪厝〕鰜淼?，取“不能讓光陰如流水一樣白白流逝”之意。瓊瑤原名陳喆，瓊瑤出自《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·木瓜》：“投我以木桃，報之以瓊瑤?！边@是一首甜美的愛情詩，筆名正是瓊瑤言情作家身份的絕好體現(xiàn)。

戴望舒原名戴夢鷗，“望舒”取自屈原《離騷》：“前望舒使先驅(qū)兮，后飛廉使奔屬。”望舒即神話中驅(qū)月駕車的神，后來成為月的代稱。月在古詩詞中可作為愛情的象征，月光的朦朧與戴望舒詩歌的朦朧婉曲是相合的，筆名暗示了詩人的詩歌內(nèi)容和詩風(fēng)。

馮唐原名張海鵬，取自“馮唐易老，李廣難封”。出一本書的時候，出版商需要他起個筆名，他就想到了這兩個字。燕壘生原名張健，代表作：《天行健》、《軒轅劍之天之痕》。15歲時從俞平伯的散文里面讀到“浮生燕壘”。后來發(fā)現(xiàn)“浮生燕壘”是明朝《小窗幽記》里面的“是即風(fēng)雨花，浮生燕壘”。因為喜歡這句話就把燕壘生當(dāng)成了自己的別號，后來從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)后就作為網(wǎng)名和筆名用到現(xiàn)在。

滄月原名王洋，代表作：《聽雪樓》系列、《鼎劍閣》系列、《鏡》系列、《羽》系列、《七夜雪》。開始寫武俠小說后，王洋就改名為滄月，取自李商隱《錦瑟》中的“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。”此后，她創(chuàng)作的作品也基本是武俠傳奇的類型。

拆字金庸原名查良鏞，上世紀(jì)50年代中期，他在《新晚報》副刊發(fā)表“新派武俠小說”時，一時想不出用什么筆名，后索性把名字最后一個字分為兩半，從此“金庸”的筆名風(fēng)靡香港。

老舍先生原名舒慶春，他曾起了個別名“舒舍予”，即把自己的姓拆成“舍予”二字，意為放棄私心和個人利益。曹禺原名萬家寶，著名戲劇家曹禺將其姓“萬”的繁體字“萬”，拆成“草”和“禺”字。因“草”與“曹”字諧音，故衍化為“曹禺”。字謎

毛澤東曾用“二十八畫生”作為筆名，這一筆名乃用離合、會意兩種燈謎技法，“二十八”（廿八）組合為“共”，“生”可會意為“產(chǎn)”，二十八畫又是“毛澤東”三個繁體字的總筆畫，這個含謎筆名，表明了青年毛澤東對共產(chǎn)主義理想和信念的追求。

魯迅先生的百余個筆名中，含謎的筆名不少，如“華圉”暗隱當(dāng)時的中國（華）是個大監(jiān)獄（圉）；“莫朕”隱蘊“黑暗之兆”；“豐之渝”意為“封建之余孽”的縮寫諧音。1930年，國民黨通緝所謂“墮落文人魯迅”，魯迅便立即針鋒相對，先后用了“隋洛文”、“洛文”、“樂雯”等燈謎化的筆名來嘲諷國民黨當(dāng)局。

抒情茅盾，原名沈雁冰，浙江桐鄉(xiāng)人。一九二七年八月，他遭南京國民政府的通緝，只能用筆名發(fā)表作品，寫完小說《幻滅》后，他當(dāng)時思想處在一個苦悶痛苦的矛盾中，并署名“矛盾”，寄稿《小說月報》。葉圣陶認(rèn)為直書“矛盾”二字欠佳，唯恐引起當(dāng)局注意惹來麻煩，于是“矛”字上加了一個草頭，因而所得筆名。

著名散文家秦牧，原名林覺夫，廣東人。洪培欣《作家筆名趣談》云：“秦牧1941年后始用‘秦牧’發(fā)表文章。取‘秦牧’為名，意在抨擊國民黨的反動統(tǒng)治。推翻‘秦’即國民黨政權(quán)，建設(shè)田園牧歌式的和平生活?！?/p>

著名武俠小說家古龍，原名熊耀華，原籍江西。據(jù)講古龍在臺灣淡水大學(xué)讀書時，班里有位古龍心愛的女生叫“古鳳”。由于古龍追求落空，于是后來起名“古龍”，寄寓“龍鳳相依”之意。吳承惠筆名陳思，據(jù)其在《筆名瑣憶》里所云：“‘陳思’者，‘思陳’也。我也時常想念一個也是失去了的姓陳的女朋友，如此而已?！?/p>

蕭紅原名張乃瑩。蕭紅和蕭軍是一對情侶，當(dāng)時他們曾和魯迅通信，并分別用了“蕭紅”和“蕭軍”作筆名。兩個筆名連在一起是“小小紅軍”的意思，表達了他們對革命的向往之情。

八月長安原名劉婉薈，代表作：《你好，舊時光》、《暗戀·橘生淮南》、《最好的我們》。筆名來歷：生于盛夏八月，但求此生長安。

鄉(xiāng)情魯迅好友許壽裳曾于一九二〇年底，當(dāng)面向魯迅問過“魯迅”這一筆名的寓意。魯迅的答復(fù)是：

一、母親姓魯；

二、周魯是同姓之國；

三、取愚魯而迅速之意。魯迅的“魯”字，乃是他母親之姓。

郭沫若原名郭開貞，四川省樂山市人。郭沫若的“沫若”二字，乃是他家鄉(xiāng)的兩條河沫水和若水之合稱。江南原名楊治，代表作：《此間的少年》、《九州縹緲錄》系列、《龍族》系列。取這個名字時，江南在特別冷的地方上學(xué)，每年冬天圣誕節(jié)都下著大雪，他就特別想在一個暖和的地方待著。那時候可以取任何筆名，即使像江南這樣的很容易被搶注的名字都很容易。

七堇年原名趙勤，代表作：《被窩是青春的墳?zāi)埂?、《平生歡》。她在作品里有對自己筆名的解釋：“這是父親給我取的名字，他說那是因為在他的家鄉(xiāng)每年暮春時節(jié)會有漫山遍野的三色堇綻放。那種樸素的花朵有著能夠彌漫一生的寂靜美感?！逼咻滥甑母赣H筆名是“七巖”，給女兒起的筆名也算是隨了他的“姓”。

管平潮原名張鳳翔，代表作：《仙劍奇?zhèn)b傳》系列。他生于江蘇南通平潮鎮(zhèn)，中學(xué)在平潮中學(xué)上學(xué)，想著將來的理想是成為管理這個鎮(zhèn)子的鎮(zhèn)長，所以叫管平潮。這個名字當(dāng)然不是他在很年幼的時候?qū)懙?，而是在日本留學(xué)準(zhǔn)備寫書時，乘地鐵一邊走一邊想，在上一個階梯時，他想到紀(jì)念一下兒時的夢想，就叫管平潮了。

言志巴金原名李堯棠，這一筆名，巴金曾于1985年回答香港中文大學(xué)?？庉嫊r，解釋說：“1928年我在法國沙多—吉里城拉封丹中學(xué)寫完了《滅亡》，想取個筆名，剛好當(dāng)時的中國同學(xué)‘巴恩波’投水自殺了，為了紀(jì)念他，我便取了‘巴’字。而我當(dāng)時正在翻譯克魯泡特金的《倫理學(xué)的起源和發(fā)展》，我就取了一個‘金’字，合成‘巴金’的筆名。” 朱自清原名朱自華，1917年，20歲的朱自清“感于家庭經(jīng)濟情況不好，為了惕勵自己不隨流俗合污，改名自清?！白郧濉眱勺殖鲎浴冻o·卜居》：“寧廉潔正直以自清乎？”意思是廉潔正直使自己保持清白。

高士其原名高仕錤，他一九三〇年他從美國回來，所見國家滿目瘡痍而深惡痛絕。于是表達自己的志向：“扔掉人旁不做官，扔掉金旁不要錢！”遂以“高士其”行世，以更顯示自己的情懷合志向。莫言原名管謨業(yè)，莫言自述他從小就是一個非常愛說話的孩子，在農(nóng)村叫做“炮孩子”。也因為他喜歡說話，喜歡說真話，給他的家里帶來了很多的麻煩。所以過了幾十年以后，當(dāng)他要寫小說準(zhǔn)備發(fā)表時，使用的筆名叫“莫言”。就是告誡自己要少說話。九夜茴原名王曉迪，代表作：《匆匆那年》九夜茴的筆名來自一個神話。在神話中，九夜茴是一種魔花，每九個晚上綻放一次，顏色瑰麗，香氣襲人。她取這樣一個筆名意在，不求成為偶開天眼看紅塵的仙人智者，只盼能做記下眼中人悲歡離合的小花一朵。諧音

我國的黨報媒體也經(jīng)常用筆名發(fā)表重要評論。它們背后有的是個人，有的是一個寫作小組，其署名的文章，在不同的歷史時期，均對我國產(chǎn)生了重要政治影響。何振華：如何振興中華 任仲平：人民日報重要評論 鄭青原：有正本清源的意思 國紀(jì)平：國際的重要評論 鐘聲：“中國之聲”縮寫 仲祖文：中共中央組織部文章 鐘軒理：中央宣傳部理論局 鐘正軒：中央政法委 衛(wèi)民康：衛(wèi)生部

謝正平：解放軍報政治部與評論部 隨心

徐志摩原名徐章垿?！靶熘灸Α边@一名字，是由他父親取的。原來詩人在“抓周”時，其父好友志恢和尚在詩人頭上撫摩一圈，然后說：“此兒將來必成大器?！边@話正合徐父的心意，于是便讓兒子又名“志摩”——志恢和尚摩過頭頂之意。丁玲，原名蔣偉，丁玲嫌原姓蔣字筆畫太多，不好寫，就找了個筆畫最簡單的丁字作為姓氏。至于玲字，就像她本人說的：“丁玲毫無意思，只是同幾個朋友閉著眼睛在字典上各找一個字作名，玲字是我瞎摸的?！?/p>

流瀲紫，原名吳雪嵐，代表作：《后宮·甄嬛傳》、《后宮·如懿傳》。2006年靠一篇小說獲得了第一筆稿費，這之后，她希望自己能像張愛玲、亦舒那樣以才華供養(yǎng)自己，也可以活得很隨性和瀟灑。流瀲紫的筆名也是從那時候來的，因為當(dāng)時她正在用一款叫流瀲紫的唇膏。

唐七曾用筆名唐七公子，代表作：《華胥引》、《三生三世十里桃花》。唐七公子生在七月，“七”這個數(shù)字對她來說是個幸運數(shù)字，不過她已經(jīng)改名為唐七了，因為她認(rèn)為“公子”一詞擋了她的姻緣。

落落原名趙佳蓉，代表作：《年華是無效信》、《剩者為王》。筆名落落是取自上海作家陳丹燕的《女中學(xué)生傳奇》。在該書中，女主人公就叫落落，是個作文很好、心比天高的女中學(xué)生。這個角色打動了落落，也和落落有相似之處，再加之“落落”可以組成落落大方等詞語。因此，她給自己起名為落落。

慶山曾用筆名安妮寶貝，代表作：《八月未央》、《得未曾有》。她在網(wǎng)上注冊名字時，輸入安妮很多版本，便加了一個寶貝，于是有了安妮寶貝，而安妮寶貝改名為慶山，則標(biāo)志著她從青春文學(xué)轉(zhuǎn)向純文學(xué)的開端。未完待續(xù)…

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第四篇：“魯迅”筆名的由來

多媒體教學(xué)參考資料/《從百草園到三味書屋》

“魯迅”筆名的由來

魯迅，中國現(xiàn)代偉大的文學(xué)家、思想家和革命家，今年是他誕辰120周年。魯迅原名阿張、周樟壽、豫山、周樹人，1881年9月出生于浙江紹興。當(dāng)時其祖父周福清在京做官，當(dāng)抱孫的喜訊傳到他那里時，恰巧張之洞來訪，于是其祖父便以所遇為孫取名“阿張”，之后又以同音異義的字取作大名“樟壽”，號“豫山”。魯迅7歲進私塾就以此為名。紹興話“豫山”和“雨傘”音近，同學(xué)們常以此取笑他，便請祖父改名，后改名豫亭，再改豫才。1898年，17歲的魯迅離開了家鄉(xiāng)，來到南京，投奔一個名叫椒生的叔祖，入了江南水師學(xué)堂。

周椒生本人在水師學(xué)堂做官，卻對這種洋務(wù)學(xué)堂極為蔑視，認(rèn)為本族的后輩不走光宗耀祖的正路，而跑到這里來準(zhǔn)備當(dāng)一名搖旗吶喊的水兵，實在有失“名門”之雅。為了不給九泉之下的祖宗丟臉，他覺得魯迅不宜使用家譜中的名字，遂將“樟壽”的本名改為“樹人”，取“十年樹木，百年樹人”之意。

1918年5月，在錢玄同的激勵和介紹下，魯迅在《新青年》第4卷第5號發(fā)表了中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話文小說《狂人日記》，首次使用筆名“魯迅”。在“魯迅”之前，還曾用過“迅行”的筆名。魯迅一生用了140多個筆名，而以筆名“魯迅”聞達于天下。

許壽裳曾對此作過解釋：“

（一）母親姓魯，（二）周魯是同姓之國，（三）取愚魯而迅速之意?！?/p>

清華同方教育技術(shù)研究院

第五篇：如何查找近、現(xiàn)代作家的筆名范文

如何查找近、現(xiàn)代作家的筆名

筆名是作者發(fā)表文章時題署的別名。

近代作家的筆名最早見于晚清報刊《瀛寰瑣記》、《海上奇書》、《南杜》、《雁來紅叢報》、《世界繁榮報》、《消遣報》、《笑林報》及《通俗報》等。著名詩人柳亞子在辛亥革命時期就曾以“亞盧”、“棄疾”等筆名著文，發(fā)表在我國留日青年于東京出版的《江蘇》、《醒獅》與《復(fù)報》等刊物上。

現(xiàn)代作家更加經(jīng)常地使用筆名從事文學(xué)活動。有些著名的作家還使用了許多筆名，例如魯迅曾用過一百五十多個筆名；郭沫若曾用過三十多個筆名；茅盾也曾用過九十多個筆名。有時同一個筆名又為多人所用。例如“巴人”這個筆名，既是魯迅的筆名，也是王任叔、蕭公權(quán)的筆名?！芭屙f” 這個筆名，茅盾在上世紀(jì)二十年代用過，魯迅在三十年代用過，宋云杉在三十年代末、四十年代初也用過。瞿秋白因當(dāng)時革命工作的需要，曾經(jīng)用過五十多個筆名，撰寫許多文學(xué)論文、雜文，并翻譯了一些馬列主義文藝?yán)碚撝骷疤K聯(lián)的文學(xué)作品。他為了方便一些戰(zhàn)斗性雜文的傳播，還題署過魯迅常用的幾個筆名：樂雯、小明、余銘、洛文等，并經(jīng)過魯迅投稿。所有這些，就為今天辨別近現(xiàn)代某些文章的真實作者帶來了困難。那么如何解決這個問題呢？通常情況下就應(yīng)當(dāng)利用有關(guān)的工具書——筆名錄來解決。

查考近代作家的筆名錄

在我國，有人從二十世紀(jì)三十年代就開始整理、輯錄作家的筆名，逐步形成一種供查考作家筆名的工具書——筆名錄。有些筆名錄還提供了作家題署筆名的背景、原因和深刻的含義。其中有些筆名錄是以單行本刊行的，多數(shù)筆名錄附載于報刊、作家個人著述書目以及文學(xué)研究叢刊中。

清光緒末年，出版過多種報刊，這些報刊上的文章所題署的筆名，由于其相隔的時間太久，今天辨別其真實作者就十分困難。張靜廬等輯錄的《戊戌變法前后報刊作者筆名錄》（文史 第四輯/新建設(shè)編輯部編．——北京：中華書局，1965）和《辛亥革命時期重要報刊作者筆名錄》（文史 第一輯/新建設(shè)編輯部編．——北京：中華書局，1962），為我們辨識近代作家筆名、查考其本名提供了方便。

《戊戌變法前后報刊作者筆名錄》收錄了九百余人的筆名、別號。《辛亥革命時期重要報刊作者筆名錄》收錄1900年至1914年期間的七百余人的筆名。以上這兩種筆名錄相互之間有交錯，可以相互補充，但是所錄筆名不重復(fù)。

查考現(xiàn)代作家的筆名錄

《現(xiàn)代中國作家筆名錄》，由袁涌進編、中華圖書館協(xié)會于1963年印行，是我國最早的查考現(xiàn)代作家的筆名錄。本書收錄現(xiàn)代作家五百四十余人的筆名，分本表和索引兩部分。本表以本名為主，按其筆順排列，在本名之后列出其使用過的所有筆名；索引則以筆名為主，按其筆順排列，于筆名之后標(biāo)出其在本表中的頁碼。

《作家筆名索引》，由蔣星煜編、重慶燎原出版社1944年出版。《中國現(xiàn)代作家筆名錄》，由中國科學(xué)院文學(xué)研究所1959年編印。這兩種可以用來補充《現(xiàn)代中國作家筆名錄》存在的不足。另外，《中國作家辭典》（輯錄了四百零四名現(xiàn)代作家）以及類似的用于查考文學(xué)家的工具書中也可以查找到一部分作家的筆名。

如果要全面、深入地查考某一位作家的筆名，還可以進一步參閱專人的筆名錄。如《魯迅名號筆名年里表》、《魯迅筆名索解》、《魯迅筆名印譜》；《瞿秋白筆名、別名集錄》；《郭沫若名、號、別名、筆名輯錄》；《茅盾筆名（別名）箋注》；《丁玲的名、別名、筆名輯錄》等。

《魯迅名號筆名年里表》，由上海師范學(xué)院圖書館資料組編印。魯迅原名周樹人，“魯迅”是他于1918年在《新青年》雜志上發(fā)表《狂人日記》時開始題署的筆名。魯迅在其一生中曾經(jīng)使用過的筆名，數(shù)量之多，運用之巧妙，在中外文化史上都是罕見的?！遏斞该柟P名年里表》是在廣泛搜集與研究魯迅筆名資料的基礎(chǔ)上，經(jīng)過查對、核實編成的，是用于查考魯迅名號筆名錄中較為完備的一種。該書分名號（包括奶名、法名、學(xué)名、字號、別號、化名、題跋名、擬用名）、筆名（包括筆名、擬用名、筆名辨?zhèn)巍⒋楣P名）、通信署名、室名、印章名、稱名、“魯迅”的外文譯名等。筆名均按最初使用的時間先后次序編排，同時注明首次和末次題署此筆名寫作和所發(fā)表文章的篇名、時間，并力求探索該筆名的含義。該書書后附《魯迅談筆名》、《魯迅筆名研究資料索引》和《魯迅名號筆名索引》，可以供研究者作進一步研究、探索參考。

《魯迅筆名索解》（李允經(jīng)著，四川人民出版社1980年出版），該書作者研究了魯迅對自己筆名的論述和解釋，同時參考了許壽裳、許廣平、唐

等作家對魯迅筆名的分析和闡述，結(jié)合魯迅的作品與時代背景，對魯迅筆名的深刻含義，逐一進行了探討，指出“魯迅的筆名深深打上了時代的烙印，記錄了他思想變遷的歷程”。

《魯迅筆名印譜》（榮寶齋編輯出版），整理篆刻一百五十六個魯迅的筆名，而且注明出處，也是查考魯迅筆名的具有參考價值的工具書。

《郭沫若名、號、別名、筆名輯錄》，由高校中國現(xiàn)代文學(xué)研究會、北京出版社合編、北京出版社出版。郭沫若原名郭開貞，號尚武。郭沫若是他于1919年9月11日在《時事新報》副刊《學(xué)燈》發(fā)表詩作《抱和兒在博多灣海浴》時所用的筆名，后即依此為名。郭沫若還曾經(jīng)使用很多筆名、別名，從事社會活動和學(xué)術(shù)活動。《郭沫若名、號、別名、筆名輯錄》錄名、號、別名、筆名，分別依時間為序。每一筆名、別號下都盡可能列舉例證。

《茅盾筆名（別名）箋注》，由孫中田編、百花文藝出版社1980年出版。茅盾原名沈雁鴻，學(xué)名沈德鴻，字雁冰。1927年9月，他創(chuàng)作的小說《幻滅》發(fā)表于《小說月報》十八卷九至十號上，開始使用“茅盾”作筆名?！睹┒芄P名（別名）箋注》所用資料可靠，有較大的參考價值。

全面、深入地查考作家筆名既需要專門的筆名錄，也需要專人的筆名錄。