第一篇：讀《梁實秋作品》有感

讀《梁實秋作品》有感

上中學(xué)的時候就聽說過梁實秋先生，在印象中他是個反動文人的嘴臉，因為被譽為“喪家的資本家的乏走狗”而聞名。最近一些年，開始零星接觸過梁先生的文章，印象也不是那么深。直到今年，讀完長江文藝出版社2012年出版的《梁實秋作品》，才知道他的文章寫的確實好。

書中收集的文章大概是梁先生的精品，說讀此書愛不釋手并不夸張。我有讀書幾本不同的書同時讀的習(xí)慣，可是讀此書卻是專心致志地讀，可以說是心無旁騖。全書分為雅舍品人、雅舍品世、雅舍札記、雅舍憶舊、雅舍談吃、秋室漫筆六個部分，每個部分都有若干篇精美散文，我雖然不太懂這些美文的妙處，但是能夠覺得讀他的文章是一種享受，就像是哪怕是最貪玩的學(xué)生也能夠知道哪個老師課講得好一樣。我讀他的作品，感覺是有韻味、有余味，讀起來是一種感覺，讀后還有一種感覺，就像是吃一種美味，吃著是一個滋味，更能讓人回味，這就和那些快餐有著截然不同的區(qū)別。就如一個有品味的人，盡管穿著很普通，但是只要和他接觸，就很容易感受到他的內(nèi)在的品味、修養(yǎng)、魅力，秀外慧中，美不勝收，真正是腹有詩書氣自華，梁先生的文章盡管樸實，也掩不住作者的才華。梁先生的文章選材非常廣泛，從文章題目上就可見一斑，像《乞丐》、《醫(yī)生》、《好漢》等寫人的，《信》、《衣裳》、《天氣》等寫事的，《茄子》、《粥》、《餃子》等寫吃的，真是人情世事皆可入文。而且他的文章并不是泛泛之談，而是精雕細刻，入木三分，且有真情實感，讓人信服。

本書收集的梁先生的文章都非常精短，不過是一兩千字，也許這就是梁先生散文的風(fēng)格，就是所說的“行之其所當(dāng)行，止之其所當(dāng)止”吧，反正他的文章雖然簡短，卻不顯得單薄，反而覺得篇篇豐滿勻稱，如行云流水，水到渠成。

梁先生不僅是有才華的，而且是有學(xué)問的，從他積三十年時間翻譯《莎士比亞》，就可以看出他是真正的大家。讀完這本書，不禁掩卷深思，為什么這樣的大家會被罵的狗血噴頭呢？他被罵的時候才僅僅是二十七歲的小青年，縱使有萬般不是，難道非得一口吐沫淹死才解恨嗎？也許是我鼠目寸光，所以才百思不得其解。

第二篇：讀張愛玲作品有感

讀張愛玲作品有感

漢奸文人胡蘭成稱張愛玲是‘‘民國世界的臨 水照花人?。有人因為特別討厭始亂終棄四處留 情的男子，對其作品讀得索然無味。但是談到張 愛玲,喜愛她的人也不得不承認(rèn)胡蘭成之于她的 了解。胡在他的《今時今曰》說張愛玲是‘‘民國世 界的臨水照花人?，如果讀過很多寫張愛玲的文 章，一定會覺得這是最熨帖的。每每看到這一句，總會想到張愛玲在寫給胡蘭成的回信中的頂有名 的那句：?因為懂得，所以慈悲。?

民國才女張愛玲，帶有濃烈的傳奇色彩。她 的作品值得研讀，她本人更讓人好奇。她是李鴻 章的曾外孫女,祖父張佩綸是小說《孽?；ā防锏?人物原型。她小時候錦衣玉食，仆傭環(huán)繞,然而她 的童年卻不完整。她四歲的時候母親出洋，遺少 父親雖然滿腹經(jīng)綸，精通英文，卻終日在煙榻和花 柳巷里虛度光陰。后來母親留學(xué)歸來，卻又終曰 與不思進取的父親吵鬧并最終離婚。母愛的缺 失,父愛的淡薄使得敏感孤僻內(nèi)向自傲缺乏人際 交往能力的張愛玲幾乎不近人情。她的痛苦多于 快樂的童年和少年生活是金牌編劇都編不出來的 電視劇，_天抵過普通人的一輩子。她一生結(jié)過 兩次婚，兩任丈夫都讓人大跌眼鏡，十分無語。青 春年少的時候她無怨無悔地愛上了有婦之夫調(diào)情 大王胡蘭成,她寫著：?遇到他，她變得很低很低，低到塵埃里,但她心里是喜歡的，從塵埃里開出花 來。?每每讀到這句話，想到胡對她接二連三地傷 害,我都痛徹心扉。然而又思忖她在最好的年華 遇到她心儀的人,也算是一種亂世里的幸福。至 于后來的美國丈夫賴雅，雖然年輕時才華橫溢，但 遇到張愛玲的時候,他已是窮困潦倒，體弱多病。在兩人相依為命的日子里，基本上都是張愛玲照 料賴雅的身體并為生計奔波。她出生在豪門世 家，大家庭的親情卻是淡薄。她的兩任丈夫給她 的溫暖卻有限。她對父親、母親、弟弟等的感情涼 薄甚至是冷酷。她的朋友少之又少，晚年更是幾 乎不見客。她在散文集《〈流言〉再版的話》里說: ‘‘呵，出名要趁早呀！來得太晚的話，快樂也不那 么痛快。?果然，她的最好的作品都是出在她妙齡 的時候，晚年以后幾乎沒有書稿面世。她對電影、音樂、詩歌、舞蹈、繪畫、戲劇等都有自己獨到的見 解，她對愛情、人性、人生都有讓人回味無窮的妙 語。她的散文集《流言》充滿了人間煙火的趣味。

張愛玲的小說《沉香屑一第一爐香》、《沉 香屑一第二爐香》、《傾城之戀》、《多少恨》、《茉莉香片》、《金鎖記》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《琉 璃瓦》、《五四遺事》、《色?戒》、《殷寶滟送花樓 會》、《十八春》、《半生緣》、《怨女》、《連環(huán)套》、《秧歌》,怎么讀都有味道，讀多少遍都不嫌多,從 哪里讀起都能沉迷進去。她的小說里，有強大而 豐富的語言張力，心理畸變的女主角，有心理優(yōu)越 謝春林：民國世界的臨水照花人一張愛玲

感玩弄女性的各色男性，新舊兩個世界交替的上 海和香港兩地的上流社會的女性的有限自由和無 限壓迫和壓抑。讀她的小說,你會驚嘆她如此冷 靜而冷漠，絕不悲天憫人。幾乎沒有一部小說里 的女性是心理健康的，可愛的，我見猶憐的，如 《金鎖記》中的曹七巧，她變態(tài)的金錢欲和扭曲的 情欲,讀之即觸目驚心，她是?一個戴著金錢枷鎖 舞蹈的女人,一個戴著封建鐐銬掙扎的女人,一株 滲透毒汁的罌粟花’?！冻料阈家坏诙t香》 里的天真得不可思議并最終以天真害死新婚丈夫 的愫細《心經(jīng)》里的癡戀父親的許小寒……她筆 下的家都是破碎的,沒有溫情的，家庭成員之間多 半是相互利用和殘虐，如《半生緣》里的顧曼楨，她是難得的小說里的新時代女性的健康形象,但 是她卻被自己的親姐姐給設(shè)計陷害并毀了一生的 幸福，整個過程讓人讀之觸目驚心，難過至死?！冻料阈家坏谝粻t香》里的葛薇龍個單純自 信的女大學(xué)生，卻在香港的姑媽家被給人做姨太 太，以吸引男人為能事的姑媽_步_步鉤入泥沼，喪失了自我。她的小說到處都是?小奸小壞?，充 斥著親情的酷虐，愛情的交易。然而她有獨特的 女性視角，新巧而妥貼的比喻,幾乎沒有什么不能 表達的語言功底，隨處可見的對人生的透徹理 解一她寫愛情：于千萬人之中遇見你所要遇見 的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有 早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，沒有別的話 可說，惟有輕輕地問一聲：?噢,你也在這里？ ?她 寫男人在愛情上的貪心：?一個男人的一生中，至 少會擁有兩朵玫瑰,一朵是白的，一朵是紅的，如 果男人娶了白玫瑰，時間長了，白的就成了桌上的 米飯粒,而紅的就成了心頭的珠砂痣,但如果他要 了紅的那朵，日子久了，紅的就變成了墻上的蚊子 血，而白的，卻是床前明月光。?她寫人性：?‘人 性，是最有趣的書，一生一世看不完。?她寫當(dāng)老 師:?教書很難一又要做戲,又要做人。?她的聰 明和智慧讓愛她的人欲罷不能，了解過去的她，原 諒現(xiàn)在的她。

她寫老爺太太少爺少奶奶，寫大學(xué)教授，寫新 青年，寫上層社會家的女兒如何把擇婿當(dāng)成一生 的事業(yè),她寫上海和香港的繁華和時尚，寫清朝末 期世家的吃喝拉撒人情事故，也寫下層人的喜怒 哀樂。我一直以為她是‘‘小資?的代名詞，暑假讀 了《赤地之戀》和《秧歌》,才知道她也會寫農(nóng)村，而且她的視角那么獨特，她的敘述那么大膽。她 的寫作是誠實的，忠于自我的，不粉飾不做作。我 愛她的文字，我愛她的才氣。知道她英文特別好，—直很想讀她的英文小說《雷峰塔》等,托了好友 ? 96 ? 魚兒在香港給我找，卻是找不到。昨天讀完了她 的自傳體小說《小團圓》仿佛跟著她重新活過了 —回。她是民國四大才女之生坎坷,歷盡磨 難,然而她卻是唯_的_個壽終正寢。她后面的 林徽因,仿佛人間的四月天,被才子詩人徐志摩愛 了一輩子,被建筑學(xué)家的丈夫梁思成寵了一輩子，被哲學(xué)家金岳霖陪了一輩子，卻也比她少活了 20 多年。

《傾城之戀》里范柳原對白流蘇說：?死生契 闊一與子相悅,執(zhí)子之手，與子偕老是一首最悲 哀的詩……生與死與離別，都是大事，不由我們支 配的。比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱。嗝??。】墒俏覀兤f：‘我永遠和你在一起，我們 —生一世都別離開'一好象我們自己做得了 主似的。?她的文字凄美而蒼涼，雋永而悠長，隔 著一個多的世紀(jì)，讀者可以通過無數(shù)的碎片連綴 一個立體的她。你可以愛她的美，也可以愛她的 不完美。雖然‘‘長的是苦痛，短的是人生?，但她 也在《惘然記》中寫?愛就是不問值得不值得。? 在《小團圓》的結(jié)尾，她寫道：?二十年前的影片，十年前的人。她醒來快樂了很久很久。?很久前 她寫信給胡蘭成要求分手：?我已經(jīng)不喜歡你了，你是早已不喜歡我了的。這次的決心，我是經(jīng)過 一年半的長時間考慮的,彼惟時以小吉故,不欲增 加你的困難。你不要來尋我，即或?qū)懶艁恚乙嗍?不看的了。?然而若干年后《小團圓》中的這個 夢，讀者會心痛地讀到她的夜半私語：我要你知道 這個世界上 有一個人會永遠的等著你 無論在什么時候 無論你在什么地方 反正你知道 總會有這樣一個人.

第三篇：讀史鐵生作品有感

讀史鐵生作品有感

讀史鐵生作品有感1

史鐵生，因為一場大病，一個健全人永遠地失去了雙腿，上身依然健康，可下身卻整個在萎縮。遇到這樣的打擊，每個人都會接受不了吧。史鐵生也是這樣，不過，他經(jīng)過了家人的安慰，朋友的勸導(dǎo)，終于從自暴自棄中走了出來，開始了一條新的“道路”——寫作，也因此成了名作家。

《宿命》中他這樣提到：“晚了一秒鐘或沒能再晚一秒鐘，也可以說是早了一秒?yún)s偏又沒能再早一秒，以致終身截癱?！比松杏卸嗌賯€一秒，也是因為史鐵生那進入地壇的一秒，全身心感受到地壇的感情的那一秒，他才算真真正正振作起來了，從那時起，他就經(jīng)常去地壇，“在人口密集的城市里，有這樣一個寧靜的去處，像是上帝的苦心安排”，也正是這樣，史鐵生最艱難的時刻，就在地壇度過了，地壇給了他活下去的希望，也給了他寫作的靈感。

地壇，讓史鐵生重新“活”過來的地方；地壇，一個讓生命綻放的圣地。

讀史鐵生作品有感2

我覺得人的一生很短，短到剛想好要干什么就結(jié)束了，所以會很可惜，很沒有意義。難道人的出生就是為了死亡嗎？我不相信。我從不認(rèn)為死亡是一件多么可怕的事，反而是種解脫，好像是閉閉眼睛就能完成的事。既然如此，又為何要那樣費勁地出生，在家人擔(dān)驚受怕下長大，在塵世間折騰一番，又兩手空空地回去呢？又不能飛升成仙，更不能像我所渴望的轉(zhuǎn)世輪回，有什么意思？沒意思啊。

小時候我嘗不負(fù)責(zé)任地想，干嘛把我生出來?。∥矣植幌氤鰜?，有什么好玩的？但沒辦法，出都出來了，總不可能塞回去吧…所以只好折騰一下嘍。

小學(xué)的時候就已經(jīng)在《秋天的懷念》 中認(rèn)識史鐵生了。那是我印象最深的一篇文章。我看到了一位愛孩子愛得深沉的母親，也看到了從絕望到漸漸 振作的史鐵生。那開得奪目燦爛的北海的菊花，就像按下快門后定住的風(fēng)景，和著母親希望兒子好好活下去的'愿望，深深地印在我的心底。我是個四肢健全的人，而且身體健康，小時候從來沒有斷胳膊斷腿過。倒是從來不懂殘疾人的感受。還想扭個腿傷出來，不用上那討厭的體育課。只要能少跑一圈，我就能開心好一會兒?？赡菚r候，看到在一個人最美好的年華殘疾了的對生活失去希望的痛苦暴躁的史鐵生，無法自理，無法奔跑，無法做許多許多自己想做的事，更無法像正常孩子一樣生活，才發(fā)現(xiàn)擁有健全的身體是多么難能可貴！

他也曾像個普通的少年一樣生活。我在《我的遙遠的清平灣》中看到的史鐵生，他有著少年人的活潑與生氣，常與他人玩笑、斗嘴的淘氣，而且雖然過著放牛娃的艱苦生活，卻每一天都過得充實飽滿開開心心。渾然不像剛坐進輪椅時那個頹廢的他。畢竟對于一個剛剛看到美好世界的少年來說，缺失了一半的感覺是在是太殘忍了。而且那時候的他還是厲害的跑步冠軍，下半身癱瘓，就像天堂和地獄之間的差別。

然而，無論所得的病有多么地令人痛苦，史鐵生還是熬過來了。身體行動不便的困難和病痛的折磨并不能摧毀他的意志。他的思想依然在自己的精神世界里暢游，為人類創(chuàng)造文學(xué)上的珍寶。同時思考人活著的意義，以此激勵自己勇敢活下去。在這本書中，我?guī)缀跬耆床坏讲⊥吹暮圹E，我只看到一個默默思考人生的樂觀的幸福的人。母親在合歡樹上許下的愿望實現(xiàn)了。她的孩子像她所希望的勇敢地活下去了，甚至比期望中活得更好。

我仿佛看到了人生的意義。人不能單純地只為自己而活，平淡走向死亡的人生是沒有意義的。人確實都會走向死亡。但我想讓自己的路走得精彩而沒有遺憾，人生苦短，哪怕留下一個美好的瞬間，也能讓世界增添一絲光彩。好像常聽人說，像他這樣的人都做得到，為什么我不能？每個人都可以，都有機會。我不是說大話的人，也許做不到像史鐵生一樣偉大堅強，干不成大事，但也會努力朝前看。至少要比從前的自己更好！

讀史鐵生作品有感3

沒有痛苦的掙扎，就沒有鋼鐵般堅強的信念，沒有那陽光般的母愛，就沒有后來的史鐵生。是痛苦的掙扎與迷茫，讓這一代文豪扼住了命運的咽喉，是陽光般的母愛與付出，送給了他一個撬起命運的支點！

命運之神對史鐵生開了一個令人難以接受的玩笑，使那個正值韶華之年，大有前途的青年，一夜之間變成了一個不抱有任何幻想，失魂落魄的殘疾人。面對生命中殘酷的現(xiàn)實，史鐵生絕望了，望著遠方的大道，忽然間變得迷茫起來，他不知道，前方的路到底該怎么走。在迷茫與掙扎中，他似乎看到了依稀的光芒，找到了一個支柱。憑借著她的支撐，他變得鋼鐵般的堅強，他戰(zhàn)勝了殘酷的命運之神。然而，當(dāng)他再回首遙望時，卻發(fā)現(xiàn)，自己那棵最大，最堅固的支柱，卻早已離自己遠去，留下的，只有無限的懺悔與流不盡的悔恨之淚。

這個支柱是誰呢？是他的母親，那位平凡的不能再平凡，卻又偉大的不能再偉大的母親。是她為史鐵生點起了生命中耀眼的明燈，是她鼓勵著史鐵生如巨石般頑強的活下去。還記得，在那篇《秋天的懷念》里，作者含淚寫道：“母親撲過來抓住我的手，忍住哭聲說：‘咱娘倆兒在一塊兒，好好兒活……’”也正是這句“好好兒活”，讓史鐵生在精神上勇敢地站了起來，永遠不倒。

這位母親有一顆苦到不能再苦的“苦心”，這種苦，一直伴隨她，直到逝世。史鐵生在《合歡樹》里曾寫道：“母親為什么早早地走了呢？迷迷糊糊中，我似乎聽見回答：“她心里太苦了，老天爺可憐她，就召她回去了?！笔呛牵∵@種苦，有誰能受得了啊！而她，平凡的她，卻幾年如一日的忍受著，支撐她忍受的，是一種樸實的母愛。

有誰能不感動呢？史鐵生走出迷茫，笑對人生，在殘酷的現(xiàn)實中一次又一次崛起，一次又一次攀上高峰。他的母親，為他默默付出著，用自己柔弱的身軀，為他撐一樹濃蔭，讓自己變一盞明燈，為他指引光明，把自己的心化做信念，供子女前行，雖自己飽受煎熬，卻依舊笑意蕩漾。難道，他們所做的一切一切，還不令人感動嗎？就讓我們懷著一顆感動的心，再一次走近史鐵生，走近他的心靈吧！

第四篇：讀冰心作品有感

讀《秋雨秋風(fēng)秋煞人》有感

內(nèi)容摘要：本文主要對文章的寫作手法及個別詞句進行了精細的分析，并表達了自己對這篇文章的整體感受人生啟發(fā)。冰心，原名為謝婉瑩，她崇尚“愛的哲學(xué)”，母愛，童真，自然是其作品的主旋律，她的作品中充滿了對大自然的熱愛，以及對母愛與童真的歌頌。主要作品有《繁星》、《春水》、《超人》、《寄小讀者》、《往事》等等。

一打開書本的第一頁，“秋雨秋風(fēng)秋煞人”就引起了我的注意，這句話引用了革命烈士秋瑾的話語，給人一種很凄涼的感覺。應(yīng)該來說這句話著實寫出了冰心當(dāng)時孤獨的心情，表達了她對淑平的死的悲痛，以及對英云屈服于封建禮教，被迫出閣的那種痛惜?！扒镲L(fēng)不住的颯颯的吹著，秋雨不住滴瀝滴瀝的下著，窗外的梧桐和芭蕉葉子一聲聲的響著，做出十分的秋意”，句中用了梧桐芭蕉這兩個景物，并以此寫出了無限的愁思，與李清照的“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴①”有異曲同工之妙。秋天是一個收獲的季節(jié)，也是一個傷感的季節(jié)，文章第一句描繪了屋外凄涼的背景，渲染了一種悲涼的基調(diào)，為下文的開展做了鋪墊。

“②我手里拿著的是一本《絕妙好詞箋》，是今天收拾書櫥，無意中撿了出來的，我同它已經(jīng)闊別一年多了。今天晚上拿起來閱看，竟如同舊友重逢一般的喜悅?？吹揭煌赌咎m花慢》：“故人知健否，又過了一番秋??更何處相逢，殘更聽雁，落日呼鷗??”到這里一頁完了，便翻到那篇去。忽然有一個信封，從書頁里，落在桌上。翻過信面一看，上面寫著“冰心親啟”四個字。我不覺呆了莫非是眼花了嗎？這卻分明是許久不知信息的同學(xué)英云的筆跡??！是什么時候夾在這本書里呢？滿腹狐疑地拆開信，從頭到尾看了一遍。看完了以后，神經(jīng)忽然錯亂起來。一年前一個悲劇的印象，又涌現(xiàn)到眼前來了”。這一段作者用了倒敘的寫法。倒敘，就是把事件的結(jié)局或某個最突出的片斷提在前面敘述，然后再從事件的開頭進行敘述。運用倒敘的寫法，必須注意交代清楚倒敘的起訖點，順敘和倒敘的轉(zhuǎn)換處要有明顯的界限、必要的文字過渡。在這篇文章中作者處理得非常好，例如在最后作者用簡單的幾句“③如今又過了一年多了，我自己的功課很忙，似乎也漸漸的把英云淡忘了，但是我還總不敢多憶起她的事情。因為一想起來，便要傷感。想不到今天晚上，又發(fā)現(xiàn)了這封信。這時我慢慢地拾起掉在地上的信，又念了一遍。以下便是她信內(nèi)的話?！本褪棺x者從她的的回憶中轉(zhuǎn)到現(xiàn)實上，使人感到順理成章，不會有任何疑問，這樣一來就使文章脈絡(luò)清楚了，頭緒明了，內(nèi)容的表達流暢了。

④“英云慢慢地住了琴，抬起頭來說：“你以為肉體死了，是一件悲慘的事情。卻不知希望死了，更是悲慘的事情呵！”我點一點頭，也不知道她是什么意思。英云又說道：“率性死了，一切苦痛，自己都不知道不覺得了。只可憐那肉體依舊是活著，希望卻如同是關(guān)閉在墳?zāi)估?。那個才叫做??”這時她又低下頭去，眼淚便滴在琴上?！边@里作者給讀者設(shè)置了一個懸念，為什么清高活潑的英① 李清照《聲聲慢》

② 王文艷《中國當(dāng)代女作家作品選》第1頁《秋風(fēng)秋雨秋煞人》第二段

③ 王文艷《中國當(dāng)代女作家作品選》第6頁《秋風(fēng)秋雨秋煞人》倒數(shù)第四段 ④ 王文艷《中國當(dāng)代女作家作品選》第2頁《秋風(fēng)秋雨秋煞人》第九段

云會說那種悲觀的話呢，這個懸念扣人心弦，讓讀者有一種看下去去找答案的沖動?？赐晗挛?，才能了解到英云他表哥家在淑平死的那一天下了聘，她知道以后，所有的希望都絕了。這在情理之中，又在意料之外，當(dāng)時封建思想深深影響著當(dāng)時的人們，英云就是當(dāng)時那種不覺悟，不會反抗的女性代表。

看完這篇文章，我覺的很感傷。淑云，英云受過五四新思想的教育，積極向上，有崇高的理想，渴望到大學(xué)深造，但不幸的是，當(dāng)時的的社會條件未能實現(xiàn)她們的理想，使她們過早的隕落了——一個因病去世，另一個對自己徹底失望了，心死了。她們都是十分優(yōu)秀的人才，她們的損失是社會的一大損失，如果她們還健在，我想她們也一定會跟冰心一樣，在中國文化舞臺上盡放光芒，實現(xiàn)她們的的人生價值。由文及人，這是我想到人生。人生是一條崎嶇的道路，這條道路充滿荊棘，我們在這條道路上總會遇到或多或少的困難和挫折，如果我們想要走到這條路的盡頭，我們必須披荊斬棘，奮勇前進，只有這樣我們才能實現(xiàn)我們自己的人生價值。

第五篇：讀趙樹理作品有感

趙樹理：農(nóng)民代言人

能夠承載歷史文化最多的應(yīng)該是最廣大的人民群眾，而不是那些叱咤風(fēng)云的帝王將相。就如在漢唐盛世、康乾盛世里，其實最廣大的勞動人民也是生活在水深火熱之中的，只不過相比較動蕩時期人民的苦難生活而言有所好轉(zhuǎn)而已，在一波一波的歷史戰(zhàn)爭，改朝換代的時期，人民如果能夠平平安安、吃得飽、穿得暖就感天謝地了。所以不管怎樣說，那時候的農(nóng)民都遠不如現(xiàn)在這樣，有養(yǎng)老、醫(yī)療、失業(yè)、生育、工傷等等的保險，能夠買上房買上車，不論從物質(zhì)上還是精神上說，都是天壤之別的區(qū)別，不在一個層次。什么是進步，廣大人民底層階級的進步，才能真正反映一個社會的進步。在任何一個生產(chǎn)力不發(fā)達的社會，統(tǒng)治階級的統(tǒng)治者們都是錦衣玉食，甚至越是腐朽落后的政權(quán)，統(tǒng)治者們奢華的程度就越深，比如朝鮮的金正恩。

縱觀社會的歷史，真正能夠一字一句地描寫農(nóng)民的生活的任何文章并不多見，正如董大中先生所說：“趙樹理是中國現(xiàn)代作家里的一個異數(shù)。??他的作品忠實地描寫了中國農(nóng)村翻天覆地的歷史變遷，表達了中國農(nóng)民痛苦的呻吟和深情的呼喚。他也就成為農(nóng)民的一位最忠實、最勇敢、最可靠的代言人?！标P(guān)于趙樹理先生的其人其事和其文章的評論，董大中先生的序言里講的十分清楚，我就不敢班門弄斧了，下面是我讀《趙樹理精選集》的簡單認(rèn)識。

讀趙樹理的作品，初一接觸，就感覺對了，不僅眼前一亮：對，這就是當(dāng)時的農(nóng)村真實境況，這就是我要了解的那段神秘的歷史，寫得太好了，通俗易懂，言簡意賅，最能為大眾樂于接受。

其實，在讀中學(xué)的時候，我就知道趙樹理是山藥蛋派的作家代表，他最為我們熟知的作品是《小二黑結(jié)婚》、《田寡婦看瓜》和《李有才板話》等。不過中學(xué)課本沒有收錄他的作品，所以是課外認(rèn)識他的作品，有點“只聞其人，未聞其聲”的感覺。所以，我有這種閱讀趙樹理文章的夙愿是由來已久的，心中始終積聚著一股閱讀的能量，至此方纔釋放出來，感覺舒服多了。

隨后，小二黑結(jié)婚等作品被改編成了電影，深受廣大人民群眾的喜歡，電影中的唱詞“清粼粼的水來藍瑩瑩的天??”更是膾炙人口，經(jīng)久傳唱，可見趙樹理的作品是深受人們的喜愛的。我想，這是他的作品適合了最廣大人民的口味的結(jié)果，一點都不奇怪?！囤w樹理精選集》中收錄了他的中短篇小說《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》、《李家莊的變遷》、《“鍛煉鍛煉”》、《套不住的手》和長篇小說《三里灣》。可以說，這些小說是他的代表作，讀了這些就基本能夠了解趙樹理的創(chuàng)作風(fēng)格。

趙樹理小說是社會變遷的歷史的最忠實的反映。

我讀過那么多的小說，從來沒有感覺像讀趙樹理的小說這樣體會至深。與其說讀他的作品是文學(xué)修養(yǎng)，倒不如說是在讀中國的歷史。如果把歷史的長河比作一個無盡長的數(shù)軸，那么趙樹理的筆是在真實地描繪歷史的一個個節(jié)點，他通過真實的筆法從容再現(xiàn)了一個個真實的歷史劇情。對于我們的這一代人來說，我們只是通過歷史課本抽象的介紹和老人們斷崖式的述說來了解那段歷史的發(fā)生情形，抗日戰(zhàn)爭、國內(nèi)革命戰(zhàn)爭和新中國成立后的農(nóng)村生活我們沒有親身感受過，又加上文化大革命的影響，這一段時期的文學(xué)作品是比較少的，由于政治的介入影響，一些人又不敢去大膽真實地描繪當(dāng)時的農(nóng)村人民的生活。而讀了趙樹理的文章，恰恰彌補了我對這一段歷史的缺憾。

他所寫的太行山區(qū)農(nóng)村勞動人民的生活是仔細的、真實的、深刻的，是他親身在勞動人民中體會的結(jié)果?？梢哉f，小說中的這些人在當(dāng)時的都是有著真實的人物形象的，他們的一言一行都是當(dāng)時的農(nóng)民思想的真實反映。趙樹理好像不是在寫小說，他好像是在記載并有序地去整理當(dāng)時農(nóng)村發(fā)生的一切和人們的真實言行，就那么簡單，恰如蒲松齡在樹下聽人述說后撰寫《聊齋志異》。他的文章還原了當(dāng)時農(nóng)村的歷史，也是中國農(nóng)村思想解放和改革革命等一系列歷史進程的縮影?？戳粟w樹理所寫的這一切，我們就不會對那段歷史再產(chǎn)生模糊的認(rèn)識，對當(dāng)時農(nóng)村勞動人民那段苦難的歷史有了更加深刻的切膚體會，從這個意義上講，趙樹理是在用他的筆去描繪真實的歷史，這是最難能可貴的。特別是在極左時代他能不受極左思想的影響，敢于寫出“頂風(fēng)文學(xué)”，在中國除了趙樹理，再也找不到第二人，這是不容否認(rèn)的。僅僅因為這一點，我們就應(yīng)該為趙樹理感到驕傲自豪。正因為他是一個十分真實的人，所以他的文章也是文如其人，他俯首甘為孺子牛，敢于真實的表達農(nóng)民的苦痛與掙扎，再現(xiàn)真實的歷史也就不足為奇了。

趙樹理寫作風(fēng)格樸素，淺顯易懂，質(zhì)樸感強烈。

趙樹理寫的小說，通篇讀過之后，感覺是在和你拉家常，述說農(nóng)村發(fā)生的一個個真實的故事。人物的語言沖突激烈，沒有過多的修飾用語。全篇甚至找不出一處描繪農(nóng)村風(fēng)光和景物、天氣等襯托事件的段落。他的寫作直來直去，正如李白所言：清水出芙蓉，天然去雕飾。這也正是他的真實之處，毫無矯揉造作。試想，一個當(dāng)時大部分農(nóng)民為文盲的農(nóng)村群體，如果用一些好美的詞章去描寫，合不合適？趙樹理的文章不是光寫給有文化的人看的，同時也是為著廣大的農(nóng)民群眾服務(wù)的，甚至他都不想過為誰而看，只想用最為簡樸的語言來描繪從當(dāng)時的那段農(nóng)村的真實狀況，甘愿作為一個歷史的記錄者。他的寫作是沒有名利觀的。恰恰這樣，因為質(zhì)樸，彰顯魅力。他的文章，真正是屬于通俗文學(xué)大眾文學(xué)的，通俗易懂。不過雖然這樣，他的寫作卻不單調(diào)乏味，反而讓人看了一章，繼而產(chǎn)生想繼續(xù)看下一章的急迫心情，故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，引人入勝。

其實樸素的東西是最美的，人們也最為樂于接受，簡單而不但單調(diào)，直接卻不死板，這就是他的高妙之處。農(nóng)村人多根據(jù)其本人的特點擁有個外號，這種情況在現(xiàn)在的廣大農(nóng)村也是很普通平常的事情，趙樹理就保留了這種風(fēng)格。劉修德叫“二諸葛”，又叫“不宜栽種”，于福老婆叫“三仙姑”，又叫“米爛了”，李有才叫“氣不死”，“小腿疼”、“吃不飽”、“糊涂凃”、“能不夠”、“常有理”、“鐵算盤”、“惹不起”，這些外號有的是褒義，有的是貶義，雖然短，但特點鮮明，能夠最充分的反映一個人的為人處世的特點。

《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》、《李家莊的變遷》、《鍛煉鍛煉》、《套不住的手》、《三里灣》等這些作品延續(xù)了他寫作的一貫樸實的風(fēng)格，人物的思想變化通過直接的語言對白精確地描繪出來，即便是沒有多少文化的人也能夠最真實的體會他的作品意境，好像親臨其境，在整個腦海自然而然的演繹出當(dāng)時農(nóng)村的系列鏡像。

我讀過余秋雨的作品，大氣華美，穿越時空隧道，想象豐富，思維靈活，議論獨到，感覺那是一種陽春白雪的美。而趙樹理的文章，則是帶有黃土味，語言簡潔、精細質(zhì)樸，有種往炕上一坐，串門拉家常的味道，就是家長里短，街談巷議，不論是高尚的思想，還是猥褻的行為，都能夠給以透明的再現(xiàn)，感覺這是一中下里巴人的美。陽春白雪雖讓高檔華美，卻有種曲高和寡的味道，下里巴人固然普通質(zhì)樸，但有種自然樸素的美，是廣大勞動人民最能夠享受的一種美。趙樹理的文章更貼近生活、貼近群眾、貼近實際，他走的是“從群眾中來，到群眾中去”的群眾路線，非常符合群眾的口味。

趙樹理的短篇小說《田寡婦看瓜》還不到一千字，而他的長篇小說《三里灣》比起長篇小說歷史作品來，也不算長，甚至很短。但是他的這種行文的簡練風(fēng)格，正是文如其人，忠實地體現(xiàn)了他的性格。事實上，拖沓冗長的文章像“老婆娘的小腳—又臭又長”，沒有人愿意看，也沒有人愿意花費那么長的時間去閱讀。敘事說理，貴在語言簡練，短小精悍。但是簡明扼要，并不代表思想不豐富，文字不優(yōu)美，反而是一種精煉的寫作手法的表現(xiàn)。他的文章人物對白內(nèi)容較多，可以說，再多的鋪陳也不如人物出場的一句話最能夠表現(xiàn)人物的心理和事情的變化方向。趙樹理正是既把當(dāng)時農(nóng)村的情景給讀者寫的明白，再配以人物鮮活生動的語言使得文章通篇讀來俗而不媚，透著一股陽剛正氣，內(nèi)容反應(yīng)的正能量始終和反能量做著勇敢斗爭，終以邪不勝正收場，《李家莊的變遷》中鐵鎖從一個貧窮的外來沒落戶通過一步步地爭取自身解放，勇敢地融入到反對地主惡霸的大無畏斗爭中去，堅強地成長為為區(qū)長的經(jīng)歷，充分的反映了農(nóng)村勞動人民的覺醒。他的媳婦兒二妞也成為農(nóng)村的主任，這些都是勞動人民的勝利，是最為可喜可賀的事情，讀來令人精神振奮。

趙樹理筆下的農(nóng)村勞動人民爭取民主和人權(quán)的斗爭從未停止過，農(nóng)村勞動人民爭取美好生活的愿望從未改變過，這難道不正是歷史車輪滾滾前進的足跡嗎？

趙樹理的作品有很多，包括《小二黑結(jié)婚》《李有才板話》《登記》《孟祥英翻身》《田寡婦看瓜》，其中最具有典型和普遍意義的就是《小二黑結(jié)婚》。就情節(jié)而言，《小二黑結(jié)婚》主要寫的是小二黑與小芹為了愛情，為了婚姻的自由同老一輩的頑固派作斗爭。他們打敗了二諸葛，打敗了三仙姑，打敗了舊封建的傳統(tǒng)婚姻戀愛觀，奔向了幸福和自由?！缎《诮Y(jié)婚》與《登記》的社會意義差不多。《登記》表現(xiàn)的是對婚姻，對自由的爭取。艾艾與小晚，燕燕與小進，他們與媒婆，與辦事處主任，與王助理員作斗爭，同一切封建的，傳統(tǒng)的，不自由的強勢力作斗爭?！缎安粔赫穼懙氖窍潞哟逋蹙圬?shù)拈|女軟英與舊勢力作斗爭的故事。雖然名字為軟英，但志氣不軟，魄力不軟。反而是他爹王聚財膽小怕事，總是“看看再說”，怕得罪這，怕得罪那，就是不同意女兒和小寶在一起。最后終于找到一個該說理的地方。軟英勇敢地站起來了，為自由而戰(zhàn)，邪不壓正，那些地主劉錫恩和八面玲瓏的小旦，在黨的好政策下，最終還是沒有好下場

趙樹理的作品充滿著深刻的現(xiàn)實主義特征。四十年代由于他的小說對解放區(qū)農(nóng)村生活的深刻開掘，真是反應(yīng)了解放區(qū)正在發(fā)生的偉大變革。他的作品真實的再現(xiàn)了建國后農(nóng)村社會主義革命和建設(shè)的成就與問題，發(fā)展與波折，表露了趙樹理對我國農(nóng)村問題獨特而深刻的見解。我上網(wǎng)查過，趙樹理是山藥蛋派的鼻祖，以其巨大的文學(xué)成就被稱為現(xiàn)代小說的“鐵筆”、“圣手”，在現(xiàn)代文學(xué)史上有一席之地。主要特色是在語言風(fēng)格和特有的現(xiàn)實主義特征上。他的小說敢于面對現(xiàn)實，按照生活中的本來面目再現(xiàn)生活，同時又注意開掘深層，向現(xiàn)實深化，不斷提出農(nóng)村中普遍存在而又令人深思的問題，具有獨特的民族形式和民族風(fēng)格。他那民族形式的樸素，群眾語言的活潑生動，用一種農(nóng)村生活再現(xiàn)的方式，真實而有信服力。在我看來，縱觀全局，趙樹理的作品都是寫的建國初期下層農(nóng)民對自由和權(quán)利的不懈抗?fàn)?。其?nèi)容有著深刻的社會意義。語言平實易懂，通常是以第三者敘述人的身份寫著一件件農(nóng)民生活中的看似小而又不小的事件