第一篇：中國美術簡史 試題

中國美術史試題 A

一、填空題（40分）

1、中國美術的起源和萌芽時期是 時代的美術。

2、青海大通孫家寨出土的《 》，堪稱馬家窯文化彩陶藝術之杰作。

3、我國迄今發(fā)現(xiàn)最古老的壁畫墨跡，是遼寧牛河梁 遺址出土的壁畫殘塊

4、我國先秦時代的青銅器，分、、、等四類。

5、東漢時代的畫像石以山東嘉祥的 為代表。

6、中國現(xiàn)存最早的磚塔是河南等封的。

7、劉宋時畫家陸探微創(chuàng)造了“ ”的清秀繪畫形象，而張僧繇則因其創(chuàng)造的形象獨具風格，被稱為“ ”。

8、唐代畫家王維以詩入畫創(chuàng)“ ”山水，書寫文人情懷。王洽畫松石山水則瘋癲狂放，創(chuàng)“ ”之法。

9、我國著名的四大石窟指的是、、和 石窟。

10、唐代工藝品中成就最為卓著的首推，殉葬的 和駝、動物是其中的精品。

11、論者評宋初兩大山水畫家謂：“ 之畫，近視如千里之遠，之筆，遠望不離坐外?！?/p>

12、南宋畫家梁揩擅繪洗練放逸的“ ”，開啟了元明清寫意人物的先河。

13、元代永樂宮三清殿壁畫的作者是民間畫工 等，而純陽殿的壁畫構圖則是采用了 的表現(xiàn)形式。

14、明代“ 派”的代表畫家時 和。

15、明末畫家陳洪綬19歲時創(chuàng)作的，其中以 為最佳。

16、清初“四僧”指的是、、、。

17、“揚州八怪”大致分三類，其中一類是丟官后來揚州的文人，如、等人。

18、清代三大木板年畫產(chǎn)地是、、。

19、近代畫家任伯年注重文人畫與民間美術結合，創(chuàng)造了 的新畫風。

20、“從來沒有一個畫家像他這么努力與繪寫社會生活??”這是鄭振鐸對《點石齋畫報》的主要執(zhí)筆人 的評價。

二、單項選擇題（將正確答案代號填在題后的括號內(nèi)）（10分）

1、馬王堆漢墓帛畫描繪的主題思想是（）。

A、天地神話 B、引魂升天 C、墓主生活 D、仙人出行

2、已知最早的紙本繪畫《地主莊園圖》出土于（）。

A、吐魯番晉墓 B、昭通霍氏墓 C、安丘冬壽墓 D、酒泉丁家閘墓

3、描繪宮中嬪妃生活哀怨的作品是（）

A、虢國夫人游春圖 B、搗練圖 C、揮扇仕女圖 D、簪花仕女圖

4、“昭陵六駿”浮雕中具有情節(jié)性的作品是（）。A、颯露紫 B、拳毛騧 C、白蹄烏 D、特勒驃

5、《瀟湘圖》的作者是五代畫家（）。A、荊浩 B、關仝 C、董源 D、巨然

6、首次提出山水畫“三遠”的論著是（）。

A、圖畫見聞志 B、林泉高致 C、畫繼 D、山水純?nèi)?/p>

7、“元四家”中山水畫章法稠密的畫家是（）。A、黃公望 B、吳鎮(zhèn) C、王蒙 D、倪瓚

8、明代純以彩色在熟紙繪絹上作寫意的畫家是（）。A、邊景昭 B、孫隆 C、林良 D、呂紀

9、清代從摹習古法掌握前人經(jīng)驗與程式入手的繪畫教科書是（）。A、顧氏畫譜 B、程氏墨苑 C、十竹齋畫譜 D、芥子園畫傳

10、與經(jīng)享頤、何香凝共同組織“寒之友”社的畫家是（）。A、居廉 B、高劍父 C、高奇峰 D、陳樹人

三、名詞解釋：（15分）

1、彩陶

2、仕女畫

3、馬踏匈奴

四、簡答題（20分）

1、試述顧愷之在中國繪畫史上的地位。

2、花鳥畫中的“徐黃異體”各有什么特點？

五、作品分析（時代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術特色、整體評價、任選一題 15分）

1、分析張擇端的《清明上河圖》

2、分析王蒙的《青卞隱居圖》 中國美術史答案 A

一、填空題（40分）

1、石器

2、舞蹈紋彩陶盆

3、紅山文化女神廟

4、禮器、樂器、兵器、工具及車馬器

5、武梁祠

6、蒿岳寺塔

7、秀骨清象、張家祥

8、破墨、潑墨

9、敦煌莫高窟、天水麥積山、大同云岡、洛陽龍門

10、唐三彩、俑、馬

11、李成、范寬

12、減筆畫

13、馬君祥、連環(huán)畫

14、戴進、吳偉

15、九歌圖、屈子行吟圖

16、八大山人、石濤、髡殘、弘仁

17、鄭板橋、李鱓

18、天津楊柳青、蘇州桃花塢、山東濰縣楊家埠

19、雅俗共賞 20、吳有如

二、單項選擇題（10分）

1、B

2、A

3、C

4、A

5、C

6、B

7、C

8、B

9、D

10、D

三、名詞解釋（15分）

1、中國古代帶有彩繪花紋的陶器。彩繪顏料以赤鐵礦為主，多飾以幾何圖案和動植物花紋。在造型裝飾、圖案紋樣的處理上，體現(xiàn)了當時審美能力和工藝制作已達到可觀水平。

2、中國古代人物畫之一種。原指以封建社會中上層士大夫和婦女生活為題材的中國畫；后為人物畫科中專指描繪上層婦女生活為題材的一個分目。代表畫家又張萱、周昉等。民間木板年畫中的“美女畫”，亦稱“仕女畫”。

3、西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。作者運用寓意手法，以矯健的戰(zhàn)馬象征驃騎將軍，以戰(zhàn)馬將匈奴將領踏翻在地的典型情節(jié)，贊頌霍去病在抗擊匈奴戰(zhàn)爭中建樹的奇功。這是具有紀念碑性質(zhì)的雕刻藝術作品。

四、簡答題（20分）

1、（1）克服前代限于說教內(nèi)容的缺點，廣泛采用多樣性題材。（2）明確提出了“傳神”的重要性。

（3）加強平列構圖的變化，依靠畫面人物相互關系的巧妙處理以顯示人物的情思。（4）揉合漢畫與西域的線條，創(chuàng)造“春蠶吐絲”般的線描風格。（5）在畫法畫理諸方面，體現(xiàn)出樸素的現(xiàn)實主義美學思想。

2、指五代西蜀畫院畫家黃筌和南唐畫家徐熙的花鳥畫風格。黃筌的風格：（1）取材多為宮廷珍禽瑞鳥，奇花怪石。（2）畫法多采用“雙鉤填彩”，筆致工細。（3）畫風富麗，設色鮮明。

徐熙的風格：（1）取材多為民間汀花野竹，水鳥淵魚。（2）作畫重在用墨，兼勾帶染，有“落墨花”之稱。（3）設色不以暈淡為工，只是略加色彩。因此畫史上有“黃家富貴，徐熙野逸”之說。

五、作品分析，任選一題（15分）

1、（1）宋初市民階層的形成，出現(xiàn)了以市俗生活為中心內(nèi)容的風俗畫。

（2）通過郊野、汴河、街市三個段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河兩岸清明時節(jié)的街市景象。（3）構圖采用散點透視。布局有序，內(nèi)容豐富，主題突出。采用線描淡彩畫法，并緊密結合對象的質(zhì)感特征。

（4）體現(xiàn)了中國古代風俗畫的最高成就，對研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等具有重要的文獻價值。

2、（1）元朝的“世事多變”造成文人畫家逃避現(xiàn)實、隱遁山林。（2）描繪了浙江吳興縣西北18里許的卞山景象。

（3）立軸采用高遠法構圖，畫出卞山自山麓至頂全貌，結構謹嚴，縱橫離奇。畫草廬數(shù)間，點出了文人隱逸的主題。畫法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，層層加深，層次井然。畫面密而不塞，實中有虛，有深遠的空間感。（4）運用前代畫家之法，創(chuàng)造出線繁點密，蒼茫深厚的新風格。被明代畫家董其昌成為“天下第一?！?/p>

中國美術史試題 B

一、填空題（40分）

1、中國美術史上至今發(fā)現(xiàn)最古老的裝飾品，是距今約28940年前峙峪人制作的一件 裝飾品。

2、仰韶文化彩陶以 類型和 類型的彩陶藝術成就最為杰出。

3、龍山文化階段，作為當時建筑質(zhì)量提高的主要標志，一是普遍發(fā)現(xiàn)，二是出現(xiàn)了。

4、湖北隨縣曾侯墓出土的大型銅編鐘，堪稱 時代青銅器的杰作。

5、馬王堆出土的漢代帛畫，其主題思想是。

6、被稱為我國古代園林景觀雕塑第一座豐碑的是漢代昆明池石刻 像和。

7、傳為東晉畫家顧愷之的繪畫作品有三件，即《 》、《 》、《 》。

8、唐代畫家周昉，創(chuàng)造了“ ”之體，他的佛畫風格被稱為“ ”。

9、杜甫詩：“薛公十一鶴，皆寫青田真，??”道出了畫家 筆下鶴的高昂神韻。而“窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍”則指的是 的花鳥畫。

10、北宋文人畫家李公麟借鑒前代的“ ”發(fā)展為更具表現(xiàn)力的“ ”，其傳世真跡有《 》。

11、突破“ ”這種宮廷花鳥畫成規(guī)的畫家是北宋中后期的。

12、“南宋四大家”指的是、、、。

13、元代畫家 以畫梅著稱。

14、“吳門四家”中的仇英，畫法以 聞名，代表作品是《 》。

15、提出山水畫“南北宗論”的是明末畫家。

16、清初“四王”派分為兩種，即、為一種；、為一種。

17、“借古以開今”是清代畫家 在其《 》一書中提出的。

18、清嘉道間兩位著名的仕女人物畫家是 與。

19、近代“嶺南畫派”在藝術上主張“ ”。

20、吳昌碩的藝術道路與眾不同，他從 開始，又學習，最后取得繪畫成就。

二、單項選擇題（將正確答案代號填在題后的括號內(nèi)，10分）

1、中國美術史青銅藝術研究的主要對象是（）。A、禮器 B、樂器 C、兵器 D、車馬器

2、秦陵兵馬俑三號坑設計的是（）。A、主題部隊 B、混合部分 C、軍事指揮部 D、弩兵

3、創(chuàng)造“秀骨清象”風格的畫家是（）。A、曹不興 B、衛(wèi)協(xié) C、陸探微 D、張僧繇

4、開創(chuàng)我國青綠山水端緒的作品是（）

A、游春圖 B、江帆樓閣圖 C、明皇幸蜀圖 D、千里江山圖

5、世界上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是（）

A、安濟橋 B、廣濟橋 C、寶帶橋 D、安平橋

6、宋代被譽為“得山之骨”，“與山傳神”的畫家是（）A、李成 B、范寬 C、許道寧 D、郭熙

7、元代學識深厚的少數(shù)民族畫家是（）A、錢選 B、李衎 C、高克恭 D、王淵

8、明代擅長“易園以方，易整以散”裝飾手法的畫家是（）A、陳洪綬 B、崔子忠 C、丁云鶴 D、吳彬

9、瓷器中的“粉彩”出現(xiàn)于（）

A、嘉靖時期 B、萬歷時期 C、康熙時期 D、雍正時期

10、《點石齋畫報》的主要執(zhí)筆人是（）A、吳有如 B、鄭曼陀 C、張聿光 D、馬星馳

三、名詞解釋（15分）

1、畫像石

2、曹衣出水，吳帶當風

3、昭陵六駿

四、簡答題（20分）

1、寫出謝赫“六法”，并逐一加以簡要解釋。

2、元代畫風轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在哪些方面？

五、作品分析（時代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術特色、整體評價、任選一題，15分）

1、分析顧閎中的《韓熙載夜宴圖》

2、分析唐寅的《孟蜀宮伎圖》 中國美術史答案 B

一、填空題（40分）

1、石墨

2、半坡、廟底溝

3、白灰面、夯土臺基

4、戰(zhàn)國

5、引魂升天

6、牽牛、織女

7、女史箴圖、洛神賦圖、列女仁智圖

8、水月觀音、周家祥

9、薛稷、邊鸞

10、白畫、白描、五馬圖

11、黃家富貴、崔白

12、李唐、劉松年、馬遠、夏圭

13、王冕

14、工筆重彩、劍閣圖

15、董其昌

16、王時敏、王原祁、王鑒、王翚

17、石濤、苦瓜和尚畫語錄

18、改琦、費丹旭

19、折衷東西方 20、制印、書法辭章

二、單項選擇題（10分）

1、A

2、C

3、C

4、A

5、D

6、B

7、C

8、A

9、C10、A

三、名詞解釋（15分）

1、中國古代祠堂、墓室、石闕、石碑、棺槨等石刻裝飾畫。盛行于東漢。其具有繪畫性、雕塑性和建筑性。內(nèi)容廣泛，形式多樣，構圖富于變化，藝術價值很高。代表作有武梁祠畫像、沂南石墓畫像等。

2、中國畫術語。北齊畫家曹仲達所畫人物，其體稠疊而衣服緊窄，猶如剛從水中出來。唐代畫家吳道子所畫人物，其勢圓轉(zhuǎn)而衣服飛揚，富于運動感、節(jié)奏感。故有“曹衣出水，吳帶當風”之說。

3、唐太宗陵墓前浮雕?？虅澙钍烂裾鲬?zhàn)時先后騎乘過的六匹駿馬，即：颯露紫、拳毛騧、白蹄烏、特勒驃、青騅、什伐赤。分別選取侍立、徐行、奔馳等動態(tài)，風姿英武。作品具有強烈的體積感。

四、簡答題（20分）

1、（1）氣韻生動：生動地反映人物精神狀態(tài)和性格特征。

（2）骨法用筆：通過對人物外表的描繪而反映人物特征的筆法要求。（3）應物象形：準確地描繪對象的形狀。（4）隨類賦彩：按照對象的固有色彩來設色。（5）經(jīng)營位置：指構思、構圖。

（6）轉(zhuǎn)移模寫：指繪畫的臨摹和復制。

2、（1）作畫重視主觀意興心緒的表現(xiàn)，把形似和寫實放在次要位置。（2）作品追求筆墨情趣，水墨畫極為盛行。

（3）把書法用筆融進繪畫創(chuàng)作，豐富了點、線的表現(xiàn)力。（4）畫上流行題寫詩文，加強了作品的詩情畫意。

五、作品分析，任選一題（15分）

1、（1）五代南唐政權的搖搖欲墜造成許多人對前途悲觀失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。

（2）通過聽琴、觀舞、休憩、賞樂、調(diào)笑五個場面，描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情聲色、頹唐放縱的夜宴生活。

（3）構思嚴謹，人物性格刻劃生動而有深度。衣紋組織嚴謹而又簡練。設色以濃重色調(diào)為主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用。

（4）除繪畫史上的重要價值外，也是研究音樂史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料。

2、（1）宮廷君王的奢侈豪華帶給宮伎、歌伎的只是一種悲劇。（2）通過四個盛裝的宮伎描繪了五代后蜀孟昶的宮廷生活。

（3）詩的點綴道出了畫的主題。線條細勁、流動，設色妍麗、明快、變化十分豐富。人物獨特的造型特征，突出了宮伎弱不禁風的情態(tài)。

（4）整個作品秀潤、明朗、簡潔、清新。作者飽受炎涼世態(tài)的滋味，通過宮伎的描繪抒發(fā)自己的思想感情。中國美術史試題 C

一、單項選擇題(在每小題的四個備選答案中，選出一個正確答案，并將正確答案的序號填在題干的括號內(nèi)。每小題2分，共30分)1.作為使用工具的()，既是人工制品的鼻祖，也是造型藝術的端倪。A.壁畫 B.石器 C.物件裝飾 D.雕塑 2．蛋殼陶是()遺址出土的黑陶器。

A.仰韶文化 B.馬家窯文化 C.大汶口文化 D.龍山文化 3.魏晉時期被奉為“正書之祖”的書法家是()。A.王羲之 B.王獻之 C.鐘繇 D.陸機 4.阿房宮是()最重要的宮殿建筑群。A.秦代 B.漢代 C.東周 D.戰(zhàn)國 5.霍去病墓的主題雕塑是()。

A.《避邪》 B.《馬踏匈奴》 C.《羽人騎天馬》 D.《牽牛像》 6.變形魚紋和人面魚紋是()類型彩陶最富特色的裝飾圖案。A.廟底溝 B.半坡 C.馬家窯 D.半山型 7.《匡廬圖》作者是()。A.關仝 B.黃公望 C.荊浩 D.巨然 8.《讀碑窠石圖》作者是()。A.李成 B.范寬 C.許道寧 D.燕文貴 9.《韓熙載夜宴圖》作者是()。A.周昉 B.黃荃C.周文矩 D.顧閎中

10.五代畫家董源山水畫代表作品是()。

A.《瀟湘圖》 B.《溪山行旅圖》 C.《萬壑松風圖》 D.《關山行旅圖》 11.唐寅仕女畫對后世影響很大，代表作品是()。

A.《藏云圖》 B.《柳下眠琴圖軸》 C.《列女仁智圖》 D.《秋風紈扇圖》 12.八大山人水墨寫意花鳥畫代表作是()。

A.《梅花圖》 B.《月華圖》 C.《河上花》 D.《墨梅圖》 13.徐悲鴻國畫代表作品是()。

A.《愚公移山》 B.《松影瀑聲圖》 C.《水聲山色圖》 D.《百壽圖》 14.林風眠代表作品是()。

A.《乾隆射箭圖》 B.《雛鷺圖》 C.《海濱》 D.《仕女圖》 15.虛谷花鳥畫代表作品是()。

A.《松鶴延年圖》 B.《斜陽古道圖》 C.《耐寒尉圖》 D.《梅花圖》

二、填空題（每空1分，共20分）

16.______和______是目前所知最重要的兩幅戰(zhàn)國時代的繪畫作品。

17.《筆法記》是唐末五代山水畫家______所作的重要的山水畫論著作。畫論中根據(jù)山水畫的特殊要求和自己的創(chuàng)作實踐提出“六要”，即：氣、韻、思、景、______、______。18.越窯的______和邢窯的______構成南青北白兩大瓷系。

19.禪畫在南宋得到進一步發(fā)展，其中以梁楷最有代表性。其代表作品是______和______。20.宋代五大官窯包括______、______、______、定窯、鈞窯。

21.清初畫壇分為兩類：一類以______為代表的正統(tǒng)派；一類是以______為代表的野逸派。22.北宋書法家的代表人物是蘇軾、米芾、______、______。23.明代“吳門四家”指唐寅、仇英、______、______。24.宋徽宗趙佶書法稱為______，代表作品有______。

三、簡答題（每小題6分，共30分）25.解析“黃家富貴，徐熙野逸”。26.解析“吳帶當風”含義。27.簡要解釋什么是“院體畫”。28.簡析“海派”及其藝術特征。29.簡述東漢人物陶俑的藝術特征。

四、論述題（每小題10分，共20分）30.舉例闡述顧愷之繪畫藝術特征。

31.舉例闡述李公麟白描人物畫特征及其價值。中國美術史答案 C 選擇題答案

1.B 2.D 3.C 4.A 5.B 6.B 7.C 8.A 9.D10.A 11.D 12.C 13.A 14.C 15.A 填空題答案

16.《人物御龍圖》《人物龍風圖》 17.荊浩 筆、墨 18.青瓷 白瓷19.潑墨仙人圖 李白行吟圖

20.官 汝 哥 21.四王 四僧 22.蔡襄 黃庭堅 23.沈周 文征明 24.瘦金體 秾芳詩帖 中國美術史試題 D

填空(每空1分共18分)選擇(每題2分6題共12分)簡答(每題10分4題共40分)論述題(每題15分2題共30分)一填空：

1．仰韶文化中的彩陶主要包括三種類型,它們是______,______和_______。2．夏 商 周美術的成就最為突出所以又叫___________________________。

3．T字行彩繪帛畫自上而下分段描寫了天上、______________和___________的景象。4．最早提出以形寫神的畫家是__________時期的__________，他創(chuàng)造的線形被稱為_________。

5．中國的三大石窟是___________、___________和_____________。

6．隋代著名畫家是__________，他的___________是我國現(xiàn)存最早的一幅山水卷軸畫。7．五代山水四大家是__________、_________、________、___________。二．選擇：

1．中國的彩陶出現(xiàn)于____________-。

A新石器時代，B舊石器時代 C鐵器時代 D 青銅時代。2．西周后期青銅器的藝術特點是_________。A銘文長 B形制厚重 C紋飾繁瑣 D流行獸面紋。3．周坊所畫仕女多是____________。

A苗條俊秀 B樂觀活潑 C濃麗豐肥 D長袖善舞 4．麻皴技法的創(chuàng)造者是__________。A董源 B荊浩 C關仝 D巨然

5．元代繪畫的主流方向是________。A文人畫 B宮廷繪畫 C 風俗畫 D 花鳥畫

6．明宗室后代以寫意花鳥書寫亡國恨的是_________。A弘仁 B髡殘 C朱耷 D石濤 三．簡答：

1．說明霍去病墓石雕群的創(chuàng)作年代、主題思想、藝術風格及歷史意義。

2．謝赫《畫品》是一部怎樣的著作？“六法”的內(nèi)容是什么？試述“六法”對于中國美術理論發(fā)展的重要意義。

3．唐代有哪些具有影響的人物畫家和作品？按照不同歷史階段試作簡要論述。4．董其昌的繪畫理論及其影響。

四、論述：

1．郭熙的山水畫創(chuàng)作和理論對于中國山水畫發(fā)展的貢獻。

2．兩宋時期出現(xiàn)了哪些具有影響的文人畫家？他們的藝術主張是什么？ 中國美術史答案 D 填空題答案：

1.半坡類型，廟底溝類型，馬家窯類型 2.青銅器 3.人間 地獄 4.東晉 顧愷之 “春蠶吐絲”

5.敦煌莫高窟 大同云岡石窟 洛陽龍門石窟 6.展子虔 《游春圖》 7.荊浩、關仝、董源、巨然

選擇題答案：1.A 2.C 3.C 4.AD 5.A 6.D 中國美術史試卷 E

一、單項選擇題（本大題共10小題，每小題1分，共10分。）1、1982年10月，在甘肅秦安大地灣遺址發(fā)現(xiàn)了仰韶文化晚期的一幅（）A、巖畫B、壁畫C、地畫D、帛畫

2、東晉最有影響的雕塑家是（）A、楊惠之B、戴逵C、曹仲達D、衛(wèi)協(xié)

3、我國現(xiàn)存最早的山水卷軸畫《游春圖》的作者是（）A、李思訓B、李昭道C、薛稷D、展子虔

4、唐代的詩人、山水畫家王維是以畫（）而著名。A、青綠山水B、小景山水C、淺絳山水D、水墨山水

5、流傳至今的《歷代名畫記》一書作者是（）A、裴孝源B、張彥遠C、朱景玄D、謝赫

6、《韓熙載夜宴圖》的作者是（）A、周文矩B、顧閎中C、顧愷之D、周昉

7、山西永樂宮三清殿的壁畫繪于（）A、北宋B、南宋C、元代D、明代

8、在中國繪畫史上頗有影響的“南北宗論”是明代（）提出來的。A、吳偉B、曾鯨C、陳淳D、董其昌

9、明末以繪制《水滸葉子》版畫而著名的畫家是（）A、陳洪綬B、張渥C、蘇漢臣D、黃應麟

10、我國近代提出“以美育代宗教說”的學者是（）A、康有為B、蔡元培C、李叔同D、豐子愷

二、多項選擇題（本大題共10小題，每小題2分，共20分。）在每小題列出的五個選項中有二至五個選項是符合題目要求的，請將正確選項前的字母填在題干后的括號內(nèi)。多選、少選、錯選均無分。

11、我國原始社會仰韶文化的彩陶主要分為（）等幾種類型。

A、馬廠類型B、馬家窯類型C、廟底溝類型D、半坡類型E、半山類型

12、東晉時期畫家顧愷之傳世的代表作有（）

A、《女史箴圖》B、《紈扇仕女圖》C、《列女傳·仁智圖》D、《搗練圖》E、《洛神賦圖》

13、五代以描繪北方崇山峻嶺山水而著名的畫家是（）A、董源B、荊浩C、趙干D、關仝E、巨然

14、北宋時期著名的山水畫家有（）

A、李成B、范寬C、郭熙D、王希孟E、趙伯駒

15、元代對后世有重大影響的山水畫家是（）A、黃公望B、吳鎮(zhèn)C、倪瓚D、王蒙E、王冕

16、在蘇州著名的園林有（）

A、個園B、留園C、網(wǎng)師園D、拙政園E、五峰園

17、明代初期，院體花鳥畫的代表畫家有（）A、邊景昭B、孫隆C、林良D、夏昶E、呂紀

18、明代中期著名的吳門畫派畫家有（）A、戴進B、沈周C、文征明D、唐寅E、仇英

19、清初的“四僧”是指（）著名的和尚畫家 A、八大B、石濤C、弘一D、弘仁E、髡殘 20、清末“嶺南畫派”的代表畫家有（）

A、陳樹人B、高奇峰C、陳崇光D、高劍父E、陳抱一

三、填空題（本大題共10小題，每小題1分，共10分）

21、原始社會長江流域及南方地區(qū)流行地面建筑與____________式建筑。

22、河南新鄭出土的蓮鶴方壺是____________時代最具特色的青銅器。

23、河南安陽殷墟出土的司母戊方鼎是____________時期的作品。

24、漢代兼具繪畫與雕刻兩種特點的藝術作品是____________。

25、西漢馬王堆出土的“T”字形旌幡帛畫，其主題思想是____________。

26、三國時期最早享有盛譽的畫家，也是記載中知名最早的佛像畫家____________。

27、北宋為宮廷花鳥畫推向新的水平的畫家是____________。

28、南宋以畫“邊角之景”而著名的畫家，除馬遠外，還有____________。

29、明清時期的木版年畫主要產(chǎn)地有天津的楊柳青和蘇州的____________。30、北京的天壇是皇帝____________的處所。

四、判斷說明題（本大題共10小題，每小題2分，共20分，判斷下列各題正誤，正者在括號內(nèi)打“√”，誤者在括號內(nèi)打“×”并說明理由。）

31、石器時代的美術是我國美術的起源和萌芽時期，這時期美術的明顯特征是藝術與實用的結合。（）

32、中國的青銅器發(fā)端于長江流域。（）

33、魏晉南北朝是中國山水畫和花鳥畫走向成熟時期。（）

34、位于山東嘉祥武氏石祠中的畫像石，是東漢后期畫像石的代表。（）

35、敦煌地處河西走廊西端，是我國最早開鑿的石窟。（）

36、北宋的花鳥畫家黃荃和徐熙，其作品風格迥異，有“黃家富貴，徐熙野逸”之稱。（）

37、昭陵六駿石刻浮雕是唐武則天陵墓前的雕塑。（）

38、明代中葉以后，版畫得到了空前的發(fā)展，至萬歷年間達到了高峰。（）中國美術史試卷 E

單選題答案：1.C 2.B 3.D 4.D 5.B 6.B 7.C 8.D 9.A 10.B 多選題答案：11.BCD 12.ACE 13.BD 14.ABCE 15.ABCD 16.BCD 17.AC 18.BCDE 19.ABDE 20.ABD 中國美術史試卷 F

一、填空（每空1分，共15分）

1．以運用磨制石器和發(fā)明＿＿＿＿＿為主要標志的新石器時代，是古代社會經(jīng)濟文化發(fā)展的新起點。

2．中國的青銅器發(fā)端于＿＿＿＿＿流域。

3．秦漢時期的美術，從歷史紀年來劃分，應始于公元前221年，止于公元＿＿＿＿＿年。

4．我國最早的寺院，是東漢時期建于洛陽的＿＿＿＿＿。

5．敦煌莫高窟開鑿于前秦建元二年，即公元＿＿＿＿＿年。

6．古代最早享有盛譽的畫家是三國時東吳的＿＿＿＿＿。

7．魏晉時期的“書圣”王羲之，其最具代表的作品當數(shù)作于永和九年的＿＿＿＿＿。

8．唐代宗教美術的一個顯著變化，便是其現(xiàn)實性因素的增多，這種傾向也被稱為＿＿＿＿＿化。

9．唐太宗李世民在世時營造的＿＿＿＿＿陵，開創(chuàng)了“因山為陵”的先例。

10．《韓熙載夜宴圖》的作者是南唐畫家＿＿＿＿＿。

11．宋代風俗畫家中以善畫嬰戲而著稱的是＿＿＿＿＿，其傳世作品有《秋庭戲嬰》等。

12．宋代山水畫家＿＿＿＿＿所繪《千里江山圖》，堪稱青綠山水之典范。

13．元代學米氏云山而自成一家的少數(shù)民族畫家＿＿＿＿＿。

14．南宋緙絲名家有定州沈子蕃、松江＿＿＿＿＿等。

15．清初，江西畫家＿＿＿＿＿開創(chuàng)了江西派。

二、單項選擇題（在每小題的四個備選答案中，選出一個正確的答案，并將其序號填在題于后的括號內(nèi)，每小題1分，共10分）

1．人物畫“墨骨”畫法，由（）所創(chuàng)。

A． 宋代李公麟 B． 明代李公麟

C． 宋代曾鯨

D． 明代曾鯨

2．元代永樂宮的壁畫，其規(guī)模宏偉壯麗為世所罕見。永樂宮地處我國（）。

A． 山東省

B． 山西省

C． 河北省

D． 河南省

3．我國近代最早建立圖畫手工科的是（）。

A． 兩江師范學堂

B． 中西美術學校

C． 上海圖畫美術院

D． 中華美術學校

4．明代刺繡藝術成就最高的當數(shù)（）。

A． 蘇繡

B． 湘繡

C． 顧繡

D． 蜀繡

5．五臺山佛光寺正殿，是（）重要的建筑實物。

A． 漢代

B． 北魏

C． 唐代

D． 宋代

6．莫高窟至今尚存（）洞窟。

A． 292個

B． 392個

C． 492個

D． 592個

7．唐代以畫馬而著名的畫家有（）。

A． 閻立本

B． 尉遲乙僧

C． 韓滉

D． 韓干

8．從繪畫題材來看，《清明上河圖》應屬于（）。

A． 風俗畫

B． 歷史故事畫

C． 山水畫

D． 人物畫

9．吳門畫家中，由職業(yè)工匠出身而躋身文人之林的畫家是（）。

A． 沈周 B． 文征明

C． 唐寅

D． 仇英

10．秦始皇陵兵馬俑，被譽為“世界第八奇跡“，它發(fā)現(xiàn)于（）。

A． 1954年

B． 1964年

C． 1974年

D． 1984年

三、多項選擇題（在每小題的五個備選答案中，選出二個至五個正確的答案，并將其序號填在題干后的括號內(nèi)，多選、少選、錯選均無分。每小題2分，共10分）

1．新石器時代半坡類型彩陶的代表性作品有（）等。

A． 三魚紋盆

B． 四鹿紋盆

C． 舞蹈紋盆

D． 人面魚紋盆

E． 渦旋紋甕

2．唐代綺羅人物畫家張萱流傳下來的代表作品有（）。

A． 簪花仕女圖

B． 揮扇仕女圖

C． 搗練圖

D． 虢國夫人游春圖

E． 宮騎圖

3．宋代文人士大夫繪畫漸成潮流，其代表人物為（）。

A． 蘇軾

B． 李公麟

C． 文同

D． 米芾

E． 楊補之

4．清初，著名的和尚畫家有（）。

A． 八大 B． 石濤 C． 弘一 D． 弘仁 E． 髡殘

5．清中期，揚州畫壇活躍著一批革新派畫家，史稱“揚州八怪”。其中名家有（）。

A． 金農(nóng)

B． 鄭板橋

C． 李（魚單）

D． 黃慎

E． 李方膺

四、判斷說明題（判斷下列各題正誤，正者在括號內(nèi)打“√”，誤者在括號內(nèi)打“×”并說明理由。共20分）

1．在黃河流域，屬于新石器時代早期的是河姆渡文化與磁山文件。（）

2．漢代畫像石、畫像磚的廣泛流行，無疑與當時的厚葬風氣有密切關系。（）

3．西漢雕塑藝術的成就，突出地表現(xiàn)在大型紀念性石刻及陵墓裝飾雕刻上。（）

4．對于“六朝三杰”的畫風，有人評價是“張得其骨，陸得其神，顧得其肉”。（）

5．以顧愷之的《論畫》和謝赫的《畫品》為代表的著述，是繪畫史上最早出現(xiàn)的理論專著。（）

6．江蘇吳縣保圣寺羅漢像，傳說是宋代雕塑家楊惠之的作品。（）

7．文人畫賦予松、梅、蘭、石以道德品格，號稱“四君子畫”。（）

8．陳洪綬的畫造型簡潔夸張、具有豐富的想象力，其代表作有《李白行吟圖》等。（）

9．明式家具以造型簡潔，線條流利，裝飾適度為特點。（）

10．1840年鴉片戰(zhàn)爭以后，上海逐漸成為東南地區(qū)經(jīng)濟、文化中心，這是“海上畫派”產(chǎn)生的重要條件之一。（）

五、簡答題（每小題5分，共25分）

1．青銅器的發(fā)展經(jīng)歷了哪幾個時期？在青銅器發(fā)展不同時期各有什么特點？

2．什么是畫像石？什么是畫像磚？它們主要表現(xiàn)了哪些題材內(nèi)容？

3．為什么說魏晉南北朝繪畫呈現(xiàn)出豐富多彩的面貌？

4．“元四家”是指哪四位畫家？他們在藝術上共同的特點是什么？

5．“青藤白陽”是指哪兩位畫家？他們對我國花鳥畫發(fā)展的主要貢獻是什么？

六、論述題（每小題10分，共20分）

1．宋代院體畫和士夫畫有什么不同？請分析士夫畫的藝術主張及創(chuàng)作特色。

2．請分析八大、石濤的創(chuàng)作及其藝術特點。中國美術史試卷 F

單選題答案：1.D 2.B 3.A 4.A 5.C 6.C7.C 8.A 9.D 10.C 多選題答案：1.CD 2.CD 3.ABCDE 4.ABDE 5.ABCDE 填空題答案：2.黃河 3.220 判斷題答案：1.× 2.√ 3.√ 4.× 5.× 6.7.×（梅、蘭、竹、菊）8.√ 山東大學中國美術史

一、概念題（共34分）

1、簡牘（6）

2、四大石窟（8）

3、描金（4）

4、南陳北崔（4）

5、清六家（12）

二、簡答題（每題12分，共36分）

1、簡答我國史前繪畫的主要表現(xiàn)形式。

2、列舉漢代絲織品的主要花紋圖案。

3、簡答清代木版年畫的刻印基地及表現(xiàn)題材。

三、論述題（每題40分，共80分）

1、論述東晉顧愷之開創(chuàng)性提出的“傳神論”的核心內(nèi)容。

2、簡述明朝畫壇早期、中期、晚期的主要變化。

第二篇：中國美術簡史復習資料

中國美術簡史復習資料

考題類型：一、二、三、四、填空題（不要有錯別字）

圖像題（要求繪制簡單的畫面示意圖）名詞解釋題（緊扣題目不要作過多發(fā)揮）問答題（盡量全面 可以有個人的發(fā)揮）

填空題、圖像題、名詞解釋的復習范圍

1昭陵六駿（李世民陵墓六幅浮雕石刻）

昭陵六駿是指陜西醴泉唐太宗李世民陵墓昭陵北面祭壇東西兩側的六塊駿馬青石浮雕石刻。每塊石刻寬約2米、高約1.7米。昭陵六駿造型優(yōu)美，雕刻線條流暢，刀工精細、圓潤，是珍貴的古代石刻藝術珍品。六駿是李世民在唐朝建立前先后騎過的戰(zhàn)馬，分別名為“拳毛騧”、“什伐赤”、“白蹄烏”、“特勒驃”、“青騅”、“颯露紫”。為紀念這六匹戰(zhàn)馬，李世民令工藝家閻立德和畫家閻立本，用浮雕描繪六匹戰(zhàn)馬列置于陵前。2《歷代帝王圖》（十三帝王圖）

現(xiàn)今我們所能見到的《歷代帝王圖》為后人的摹本，又名《列帝圖》、《十三帝圖》、《古列帝圖卷》。畫中刻畫了歷史上漢至隋間有不同作為的13 位帝王的形象，這13 位帝王按歷史順序依次是：前漢昭帝劉弗陵、后漢光武帝劉秀、魏文帝曹丕、蜀主劉備、吳主孫權、晉武帝司馬炎、北周武帝宇文邕、陳文帝陳蒨、陳廢帝陳伯宗、陳宣帝陳頊、陳后主陳叔寶、隋文帝楊堅、隋煬帝楊廣。

作者

閻立本，生年不詳，卒于673年，唐代畫家。雍州萬年(今陜西西安)人，祖籍榆林盛樂(今內(nèi)蒙古和林格爾)。與父毗、兄立德俱擅繪畫、工藝和建筑。高宗顯慶初，兄死，代為工部尚書，總章元年(668)升右相，咸亨元年(670)任中書令。工書法，擅畫人物、車馬、臺閣。有“丹青神化”、“冠絕古今”之譽。傳世作品有《步輦圖》、《歷代帝王圖》、《鎖諫圖》等。

3《搗練圖》

《搗練圖》是唐代名畫，作者是唐代畫家張萱，畫作原屬圓明園收藏。1860年“火燒圓明園”后被掠奪并流失海外，現(xiàn)藏美國波士頓博物館?！稉v練圖》卷是一幅工筆重設色畫，表現(xiàn)貴族婦女搗練縫衣的工作場面。這幅長卷式的畫畫上共刻畫了十二個人物形象，按勞動工序分成搗練、織線、熨燙三組場面。第一組描繪四個人以木杵搗練的情景；第二組畫兩人，一人坐在地氈上理線，一人坐于凳上縫紉，組成了織線的情景；第三組是幾人熨燙的場景，還有一個年少的女孩，淘氣地從布底下竄來竄去。

4范寬 《溪山行旅圖》

《溪山行旅圖》是北宋范寬的代表作，也是中國繪畫史上的杰作。這件作品給人的第一感覺就是氣勢雄強，巨峰壁立，幾乎占滿了畫面，山頭雜樹茂密，飛瀑從山腰間直流而下，山腳下巨石縱橫，使全幅作品體勢錯綜，在山路上出現(xiàn)一支商旅隊伍，路邊一灣溪水流淌，正是山上流下的飛瀑，使觀者如聞水聲、人聲、騾馬聲，也點出了溪山行旅的主題。

5牧溪法常與“禪畫”

牧溪俗姓李，佛名法常，號牧溪，四川人，生卒年月不祥。簡介

南宋畫家，日本古籍《松齋梅譜》中評價牧溪的繪畫“皆隨筆點墨而成，意思簡當，不費裝綴?！敝袊懂嬂^補遺·卷上》載：“僧法常，自號牧溪。善作龍虎、人物、蘆雁、雜畫，枯淡山野，誠非雅玩，僅可僧房道舍，以助清幽耳?！逼洚嫻P墨淋漓，頗具禪意。遺跡多流日本。其《遠浦歸帆圖》真跡藏于京都國立博物館。其《松猿圖》對日本禪畫尤有影響。甚至被評為“日本畫道的大恩人”。代表作《瀟湘八景圖》

6張澤端與仇英的《清明上河圖》 清明上河圖（北宋張擇端風俗畫）

清明上河圖即清明上河圖（北宋張擇端風俗畫）。

清明上河圖，中國十大傳世名畫之一。為北宋風俗畫，是北宋畫家張擇端僅見的存世精品，屬國寶級文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

清明上河圖寬25.2厘米，長525厘米，絹本設色。作品以長卷形式，采用散點透視構圖法，生動記錄了中國十二世紀城市生活的面貌，這在中國乃至世界繪畫史上都是獨一無二的。在五米多長的畫卷里，共繪了814個各色人物，牛、騾、驢等牲畜73匹，車、轎二十多輛，大小船只二十九艘。房屋、橋梁、城樓等各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征。具有很高的歷史價值和藝術價值。

《清明上河圖》的作者、年代及其藝術特色

張擇端，字正道，北宋末期優(yōu)秀的人物風俗畫家。此圖場面宏大，畫家細微的觀察竭盡全力對各種細節(jié)做精微、嚴密的描繪。全圖巧妙地安排開端，高潮，收尾，波瀾起伏，引人入勝，能喚起人們無窮的思緒。

明仇英款清明上河圖

以仇英名款出現(xiàn)的《清明上河圖》傳世的目前所知原藏清內(nèi)府的有兩本，《石渠寶芨》初編著錄一本原藏重華宮，落款“吳門仇英實父摹宋張擇端筆”,本幅即為《石渠寶芨》所著錄的。仇英與張擇端一樣，在他的《清明上河圖》也表現(xiàn)了熱鬧紛擾的市井生活和民俗風情，場面宏大，氣勢雄偉，雖然在藝術性和史料價值上難以與張擇端的《清明上河圖》相提并論，卻也構筑了一幅頗有聲勢和氣魄的風俗畫。7宋李嵩《貨郎圖》

貨郎圖即宋李嵩貨郎圖。

這是一幅人物風俗畫卷，畫面上貨郎肩挑雜貨擔，不堪重負的彎著腰，歡呼雀躍的兒童奔走相告，喜悅之情溢于言表。貨擔上物品繁多，不勝枚舉，從鍋碗盤碟、兒童玩具到瓜果糕點，無所不有。在商品流通尚不夠發(fā)達的南宋時期，貨郎們走街串巷，一副貨擔就是一個小小的百貨店，貨郎們不僅為偏僻的鄉(xiāng)村帶來所需的貨物，也帶來各種新奇的見聞，貨郎的到來往往象節(jié)日般熱鬧，李嵩在圖中就描繪了這樣一幅場景。畫家借助貨郎這一題材表現(xiàn)了南宋市井生活的一個側面，那些令人眼花繚亂的物品，雖然今天有很多已不明其用途，但卻真實地記錄了南宋百姓的生活方式，是民俗學家不可多得的珍貴史料。

8元朝 謝楚芳《乾坤生意圖》畫卷

這是元朝（1279-1368年）一幅注明署名和日期的珍貴畫作。繪畫主題為動物和昆蟲捕食。一只蟾蜍埋伏等待著正在肢解蝴蝶的螞蟻，一只蜻蜓襲擊蜥 蜴捕獲的一只小昆蟲，以及螳螂捕蟬。卷尾為我們展示了作品更深層的含義：自然界的美好和光明掩蓋了昆蟲求生引起的混亂無序。這幅畫卷反映了當時許多中國人 面臨的兩難境地：是為蒙古政權效力以求生存，還是誓死效忠沒落王朝而被餓死？

這件作品屬于著名的“草蟲”類畫作，據(jù)《宣和畫譜》（北宋時期宮廷所藏畫作目錄）記載，這類畫作可追溯至1120年。作品顏色鮮艷，而畫家的題詞和卷 尾獻詞筆墨素雅，達到一種平衡效果。畫卷將12世紀學院風格和傳統(tǒng)文人風格相結合。人們對謝楚芳的生平知之甚少，只知道他可能來自江蘇省毗陵市（草蟲畫的 創(chuàng)作中心）。

畫卷絲質(zhì)封套內(nèi)寫有“W.Butler”的簽名和1797年，因此這幅畫卷是最早被英國人收藏的中國畫作。它很可能是通過中國與東印度公司的貿(mào)易或作 為禮物送給外交使者而流傳到英國。19世紀，這幅畫曾為托馬斯·菲利普斯爵士（Sir Thomas Phillipps）（1792-1872年）所有，1964年著名的愛書人士從菲利普斯手中買下了它。

9明沈周《廬山高圖》

廬山高圖即明沈周廬山高。

《廬山高》是中國明代畫家沈周的著名國畫作品。該畫為長軸，紙本設色，縱193.8 公分，橫98.1 公分，原屬北京故宮舊藏，現(xiàn)藏于中國臺北故宮博物院?！稄]山高》是沈周為他的老師陳寬（醒庵）70歲生日祝壽，憑借想象而創(chuàng)作的一幅國畫精品。時年沈周41歲。

10文徵明《真賞齋圖》

《真賞齋圖》，明代畫家文徵明作。為好友華夏（字中甫）而作。華夏在無錫隱居時，曾在在太湖邊修建了別墅——真賞齋。他收藏金石書畫凡四十余年，鑒賞水平很高，時稱“江東巨眼”。此圖是畫家八十八歲時（公元1557年）所作。構圖簡潔別致，主題突出，用筆蒼潤，秀挺，富有表現(xiàn)力。圖右畫太湖石一組，展現(xiàn)出一個幽靜秀美的天地，古松、高梧中修竹叢生，掩映著一幢草堂書屋。室中主賓隔案對坐，似展卷交談，傳神的幾筆把人物寫得生動而準確，使整個畫面完整精美。中國歷史博物館藏。11明唐寅《落霞孤鶩圖》

落霞孤鶩圖即明唐寅落霞孤鶩圖。

畫家自題云“畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風?！北硎舅w慕《滕王閣序》作者王勃的少年得志，為自己坎坷的遭遇鳴不平。在表現(xiàn)技法上，近景的山石多用濕筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。全畫墨色和悅潤澤，景物處理洗練灑脫。

12明唐寅《王蜀宮妓圖》

《王蜀宮妓圖》軸，明朝，唐寅作，絹本，設色，縱124.7cm，橫63.6cm。唐寅人物畫中工筆重彩一路畫風的代表作品，顯示出他在造型、用筆、設色等方面的高超技藝。仕女體態(tài)勻稱優(yōu)美，削肩狹背，柳眉櫻髻，額、鼻、頷施以“三白”，既吸收了張萱、周昉創(chuàng)造的“唐妝”仕女造型特色，又體現(xiàn)出明代追求清秀娟美的審美風尚。

13明唐寅《秋風紈扇圖》

秋風紈扇圖為唐寅水墨人物畫代表作，畫一立有湖石的庭院，一仕女手執(zhí)紈扇，側身凝望，眉宇間微露幽怨悵惘神色。她的衣裙在蕭瑟秋風中飄動，身旁襯雙勾叢竹。此圖用白描畫法，筆墨流動爽利，轉(zhuǎn)折方勁，線條起伏頓挫，把李公麟的行云流水描和顏輝的折蘆描結合起來，用筆富韻律感。全畫雖純用水墨，卻能在粗細，濃淡變化中顯示豐富的色調(diào)。畫左上部題詩：“秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷，請把世情詳細看，大都誰不逐炎涼?！苯杞铦h成帝妃子班婕妤色衰恩弛，好比紈扇在秋風起后被擱棄的命運，抨擊了世態(tài)的炎涼。顯然，這是與唐寅個人生活的不幸遭遇有關的。畫中女子一臉衰怨，或許正是唐寅自身的寫照。

14明仇英桃源仙境圖

仇英此畫遠處峰巒起伏，幽深高遠，山間云蒸霧漫，遠山深處廟臺亭閣在云霧中時隱時現(xiàn)，若仙若幻。前景是流水木橋，奇松虬曲，景致幽雅。在藝術表現(xiàn)上，畫家勾勒精工，似學宋趙伯駒一派。不論一草一木，一枝一葉，還是人物的動態(tài)和表情都描繪的細致入微，嚴謹工細。通幅青綠著色，色彩妍麗雅美。顯示了仇英精深的人物和山水表現(xiàn)能力。

15吳門書法三大家

明代中期的蘇州，有三位才子，這就是大名鼎鼎的祝允明、文徵明和王寵。他們多才多藝，特別是在書法方面功力深厚，個性鮮明，風格獨特，號稱“吳門書法三大家”.16吳門四家

明四家（吳門四家）：指中國畫史上沈周、文徵明、唐寅、仇英四位明代畫家?！皡情T四家”中沈周與文徵明，是吳門派文人畫最突出的代表。他們都在江蘇蘇州從事繪畫活動。因蘇州古為吳地，故又稱、沈、文、唐、仇為“吳門四家”。

17金農(nóng)《月華圖》凈，卻表現(xiàn)出畫家強烈的感情。

此圖是金農(nóng)晚年畫贈友人之作。全畫中只有一輪滿月，里面是凹凸起伏的陰影，外緣放射出赤橙黃綠青藍紫組成的光芒。畫面賦色簡逸純18“揚州八怪”（中國清代中期書畫家）

揚州八怪是中國清代中期活動于揚州地區(qū)一批風格相近的書畫家總稱，或稱揚州畫派。

“揚州八怪”都包括哪些畫家？他們的繪畫是在什么歷史環(huán)境下產(chǎn)生的？其藝術傾向如何？

金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李嬋、羅聘、李方膺、汪士慎、高鳳翰.這些畫家大膽突破了當時以四王為代表的所謂正統(tǒng)派,崇尚摹古、一味追求筆墨形式的桎梏,在繼承傳統(tǒng)的基礎上敢于創(chuàng)新,這些人的藝術態(tài)度有許多共同趨向,在他們的繪畫中又有某些共同點,借于書畫發(fā)泄失意并詩,書,畫結合,藝術上主張師造化,注重創(chuàng)作.追求書畫同源的藝術情趣.19齊白石《松鷹圖》

這幅《松鷹圖》是中國畫家齊白石的以鷹為題材的作品之一，畫面采用的是“頂天立地”的構圖方式，雄強的筆觸勾勒出蒼勁的松樹，倒長的枝干又生出挺立而上的松針，寄托著白石老人老當益壯的豪邁心情。

作品簡介

本件作品已入編《二十世紀美術作品國家檔案－齊白石卷》，此畫落款辛卯年，也就是1951年，這一年，白石老人被周總理聘為中央文史研究館館員。這對老人而言是極大的肯定，也激發(fā)了老人更大的創(chuàng)作熱情。[2-3]

20齊某上書

《齊某上書》一紙，文曰：“主席鈞鑒：敬呈者，某自七歲牧牛，十□歲為木工，卅歲學作畫刊印，六十歲后因鄉(xiāng)關有兵事，避亂來北京，以賣畫刊印作活計。今已九十歲，還在人間，且欲以口服累及吾主席矣。蓋某老年喪偶，飲食起居，賴護士扶持，膝下稚子雛孫近廿口。去歲承藝專月贈小米八百斤，當時物價低廉，且有少量刊畫收入補助，故得勉強支持。最近百物上漲，刊畫更趨沉寂，僅恃藝專薪資，每月樽節(jié)為之，只能支持旬日，活計實屬堪虞。以是不揣迫切上書，乞主席按月增加津貼，藉以全我主席養(yǎng)老之大德。此外，某于往年在湖南湘潭白石鋪茹家沖置有田屋，田約二百余畝，住宅一進。當時出此者，實欲于老年南歸，教子耕種，以養(yǎng)某余年。不料從抗戰(zhàn)至今，卒無南還機會，余年幾何？且兒輩均侍在京，往后決令其以勞動取食，以符主席各盡所能、各取所值之旨，無須田屋。為此，擬將上項田屋全部獻給國家，以便歸還人民。上兩項謹呈，某不勝待命之至。未緣覲見，惟遙祝主席壽并河山。敬請鈞安。齊某上書?！?/p>

《齊某上書》為1950年初齊白石寫給毛澤東信函的草稿。此信前半段為虛，后半段才是實。當時天下初定，百廢待興，黨和政府的關懷還未送達齊白石這樣的老藝人身邊，加上藝術市場萎縮，“刊畫更趨沉寂”，以賣畫為生的齊白石不得不為將來的“活計”擔憂；不過齊白石三十年代以后賣畫生意向來很好，加上生活節(jié)儉，一有積蓄即換為金銀，埋入地下保存，因而絕不至于無米下鍋。強調(diào)早年窮苦、中年奔波、老年喪偶、生活困難，先博取同情，是為了探聽在“土改”運動中，家鄉(xiāng)的“田約二百余畝，住宅一進”是否會累及自身和家人。白石老人還是搭準了“新社會”的“時代的脈搏”，在明知保不住的前提下，主動向同鄉(xiāng)毛主席表態(tài)將“田屋全部獻給國家，以便歸還人民”。后來的事實證明，齊白石這種一貫的只求做“順民”的低姿態(tài)，在“新時代”不僅足以自保，并且得到的禮遇遠比“按月增加津貼”要多得多，這或許是出乎他意料的。

事實上，1949年初，北平解放后，毛澤東就曾寫信向齊白石致意。應在此“上書”后不久，1950年4月，毛澤東便邀請齊白石晚宴，朱德作陪。10月，齊白石把自己八十二歲時所作《鷹》配上“海為龍世界，云是鶴家鄉(xiāng)”的篆書對聯(lián)，獻給毛澤東。1946年，齊白石為蔣介石祝壽送的《松柏高立》圖，畫的也是鷹，篆書對聯(lián)是“人生長壽、天下太平”。1955年，齊白石送給到訪的德意志民主共和國總理格羅的作品也是《鷹》，同時送給副總理博爾茨的卻是《菊花蝴蝶》。足見齊白石的“鷹”是非大“貴人”不送的。

接著，好事連連：1951年，齊白石被選為中國文聯(lián)主席團委員；1953年1月，中央美術學院慶祝白石老人九十壽誕，毛澤東亦送壽禮；同年，文化部授予齊白石“人民藝術家”榮譽獎狀，并選其為北京中國畫研究會主席；1954年，在北京舉辦“齊白石繪畫展”，并當選為第一屆全國人民代表大會代表；1955年，德意志民主共和國藝術科學院授予齊白石為“通訊院士”榮譽狀；1956年，榮獲世界和平理事會頒發(fā)的1955國際和平獎金；1957年，在他故世的這一年年初，擔任北京中國畫院名譽院長。

當年夏午詒曾給齊白石一筆錢，讓他捐個官做，但齊白石堅持布衣身份。1920年，為感激梅蘭芳在“滿座都是闊人”面前為他“圓了面子”，贈詩云：“曾見先朝享太平，布衣蔬食動公卿。而今淪落長安市，幸有梅郎識姓名。”齊白石正是以布衣農(nóng)民的質(zhì)樸與精明，經(jīng)營自己的藝術和人際關系，贏得了“先朝公卿”的禮遇和幫助?！毒C合卷》收有一封夏午詒1933年寫給齊白石的信札，對久未謀面的故交，夏氏的語氣超乎尋常的恭敬，對齊白石的藝術更是無比“佩仰”，求字則曰：“敬求白石山翁篆一窄小長聯(lián)?！贝恕吧轿獭痹谙陌裱鄣难劾镌缫巡皇钱斈甑摹安菀隆薄Ｔ凇百F人”們一一故去之后，齊白石也還有過“動公卿”的念頭，如1946年請胡適編年譜、去南京辦展覽、送蔣介石畫作等一系列舉動。無奈天下不太平，“公卿”們自顧不暇。好在齊白石“人生長壽”，等到真正的“新朝”到來時，他的“草衣”身世及其藝術的民間性，反而為他帶來了“人民藝術家”的最高榮譽，成了那個時代的“貴人”，這是齊白石所不曾夢見的。

《北京畫院藏齊白石全集·綜合卷》收有老舍的那封著名的《命題求畫信函》，以古詩四句為題求畫。我們知道的故事是：齊白石以“蛙聲十里出山泉”作畫，只畫一泓山泉和數(shù)只蝌蚪，即讓人若聞“蛙聲十里”矣。于是我們感慨畫家的奇思妙想和高超手段。看到這信的原稿才知道，其實老舍事先對每句古詩都做了提示，如：“

二、蛙聲十里出山泉，查初白句。蝌斗四五，隨水搖曳，無蛙而蛙聲可想矣。

三、凄迷燈火更宜秋，趙秋谷句。一燈斜吹，上飄一黃葉，有秋意矣?！睆囊欢ㄒ饬x上說，這是整個時代對齊白石的寵愛。我們不知道年過九旬的白石老人，是否會像當年王湘綺在“南昌七夕聯(lián)句”詩稿上加上他的名字一樣，覺得受之有愧。可以肯定的是，《北京畫院藏齊白石全集》的很多內(nèi)容，齊白石是不愿公之于世的。比如，我們把收錄作品的幾卷和《手稿卷》、《綜合卷》對比著讀，細心而諳熟齊白石畫風的讀者會發(fā)現(xiàn)，所謂的“范本”有時候也不必是畫家本人的手筆。天才總是有一點怪癖與算計的，既然齊白石早年的“貴人”們可以如此寬容，那么我們完全可以上升為

問答題范圍1、2、3、4、簡述漢代藝術中羽人的造型特點及功能 試舉一例，談談中國繪畫中的真實與理想 簡述唐寅繪畫的藝術特色與成就

齊白石在1949-1950年間其地位及待遇所發(fā)生的升降沉浮背后的原因是什么（時代政權與藝術的關系）

5、6、五四時期的啟蒙思想家對中國美術的發(fā)展有何看法

20世紀中國美術具有什么重要特征

第三篇：中國美術簡史論文

中國美術簡史

中國是一個歷史悠久、擁有極其豐富的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)的國家。中國美術有自己的完整體系和獨特的民族風格。在原始社會，我們祖先的聰明才智和杰出的藝術創(chuàng)造能力，就在勞動工具和生活器具的制作中表現(xiàn)了出來。歷史進入夏、商、周奴隸社會，隨著階級的出現(xiàn)，藝術產(chǎn)生了深刻的變化。當時的美術，特別是青銅器藝術，凝聚了這個時代勞動人民的智慧和才能，在世界文化史上具有很高的價值。在中國歷史的進程中，封建社會占去了較長的歲月。毛澤東同志說：“中國的長期封建社會中，創(chuàng)造了燦爛的古代文化?！睆膽?zhàn)國、秦、漢而至清代，在這2300多年的歷史中，畫家輩出，僅《歷代畫史匯傳》所錄，即計7500余人，加之他書所載及見于畫跡者，當在萬人以上。還有其他美術形式，也都光輝燦爛。

出于經(jīng)濟的原因，中國美術的載體局限于宮廷和學院之中。除此之外也有一些孤獨的藝術家，他們在田園和山林當中進行創(chuàng)作。這常常是一些學者和被貶的官員，他們對社會現(xiàn)狀不滿，從而逃避現(xiàn)實。每逢朝代更替時經(jīng)常有這種情況發(fā)生，比如，明末清初，滿族入侵之際。

中國藝術的影響在整個東亞文化圈都可以觀察得到。尤其在曾經(jīng)在中國統(tǒng)治下的地區(qū)，像朝鮮，越南這些藩屬，或者有中國人移民的地方，如新加坡，馬來西亞和印度尼西亞。日本藝術同樣不能擺脫中央帝國的影響。在一些領域，日本的追隨者甚至超越了他們的先師，比如在日本達到鼎盛的漆器手工藝。16世紀以來，中國的工藝品——－尤其是瓷器，大量向歐洲出口，這對歐洲藝術也產(chǎn)生了影響。魏晉南北朝時期

佛教公元1世紀進入中國。到8世紀，它在藝術領域已經(jīng)展現(xiàn)了卓著的效應，尤其在大型宗教塑像方面。魏晉、南北朝，佛教藝術勃興，敦煌石窟、云崗石窟、龍門石窟等相繼開鑿，大量的壁畫和泥塑，在描繪宗教內(nèi)容的同時，反映著現(xiàn)實的生活；除民間畫工外，士林畫家大量涌現(xiàn)。東晉顧愷之的《女史箴圖》是早期人物畫的代表作，該畫用筆如春蠶吐絲，緊勁連綿，形神兼?zhèn)?，格調(diào)古逸，內(nèi)容是宣傳封建女性的德行修養(yǎng)。中國傳統(tǒng)人物畫注重“成教化，助人倫”的教育功能，由此可見一斑。隋唐時期

隋唐則“君子之于學，百工之于藝，自三代歷漢，至唐而備矣?！庇纫岳L畫、雕塑成就輝煌。就繪畫而言，唐代周昉、張萱的仕女畫標志著人物畫的進一步完善。山水畫已擺脫了作為人物畫背景的附屬地位而成為一個獨立的畫種，隋代展子虔的設色山水《游春圖》，是迄今為止世界上第一幅以風景為主題的繪畫，李思訓的金碧山水，王維的水墨山水，王洽的潑墨山水，已經(jīng)形成了中國畫山水畫的北派和南派的雛形。唐代薛稷的鶴，邊鸞的孔雀，刁光胤的花竹，也說明花鳥畫已開始興起。隋唐雕塑最引人注目的當推陵墓雕刻。昭陵石刻中那組以描繪李世民生前所騎六匹戰(zhàn)馬的浮雕像（習稱“昭陵六駿”）雕工精細，形體準確，造型生動，是中國雕塑史上的杰作。五代兩宋時期

五代、兩宋是中國繪畫藝術的鼎盛期。隨著畫院的設立，宮廷繪畫呈現(xiàn)興旺活躍的景象，后世文人畫通常將繪畫傳統(tǒng)回溯至此時。新的繪畫內(nèi)容如民俗畫也開始出現(xiàn)，如北宋張擇端的《清明上河圖》，以長卷式構圖，生動地描繪汴京（今開封）的繁華景象，如實地展示了當時的社會生活風貌。這一時期山水畫最后人著墨最多的部份，五代時生活在中原的荊浩、關仝，活動于江南的董源、巨然，分別以不同的筆墨技法描繪不同地域的山川景象，畫風各異，對后世山水畫的發(fā)展有著重要影響。北宋李成的平遠畫風，范寬的崇山峻嶺，許道寧的林木野水，郭熙的巨嶂高壁，惠崇、趙令穰的抒情小景，米芾、米友仁父子的云山墨戲，使北宋山水畫呈現(xiàn)高度成熟的狀態(tài)。到了南宋，大山堂堂的繪畫風格不再，取而代之的是大量留白的繪畫方式，李唐繼承前朝，但開展出了獨特的斧劈皴技巧來畫山石，后來的院畫家如馬遠、夏圭基本上追隨李唐的風格，然而在畫面上注重剪裁、大片留白渲染，呈現(xiàn)空氣感，被稱作是詩意山水，一變?yōu)槔w巧，反映了山水畫的不斷變革和發(fā)展。花鳥畫也有著長足的進步。五代時徐熙的汀花野竹，黃筌的奇花異鳥分別具有野逸和富貴兩種不同的風格。到了北宋，花鳥畫從對稱的裝飾性轉(zhuǎn)變?yōu)閷憣嵣鷦?，強調(diào)擬真，趙昌的折枝花卉，易元吉的猿猴，崔白的敗荷鳧雁可以看作是北宋早中期的代表。到了趙佶主政，刻意經(jīng)營畫院，仿效科舉考試納才，增加畫院的待遇，讓徽宗朝成為宋代繪畫的高峰，其院體花鳥畫，強調(diào)精細寫實，栩栩如生。南宋梁楷、法常的花鳥畫已水墨寫意之先河，文同的墨竹可說是最早沒骨花鳥的杰作。陶瓷方面，宋代亦到高峰。此時的單色瓷工藝到達極致，北宋末期所燒制的汝窯是迄今認為單色瓷發(fā)展的極致，色澤溫潤，有珠玉光澤，以枝釘滿釉燒造，工藝技術高超，今日傳世品稀少，不足一百件。其他如定窯、耀州窯、磁州窯、建窯都有非常高度的發(fā)展，并有大量外銷，影響周邊東亞等地。南宋官窯則被認為是繼承汝窯，供給宮廷使用的高級瓷器，龍泉窯與景德鎮(zhèn)此時也有大量生產(chǎn) 元代 元代未逾百年，然在中國繪畫發(fā)展上，有舉足輕重的地位。在山水畫方面，由于蒙古朝廷輕視漢人，多所貶抑，漢人知識分子有不愿出仕異族朝廷者，多避居山林，與友朋往來，其中不乏有以書畫交誼。此時的繪畫脫離了宮廷氣氛，文人畫獲得了突出的發(fā)展。文人畫多取材山水、花鳥，借以抒發(fā)“性靈”和個人抱負。畫家標舉士氣，崇尚品藻，講究筆墨情趣，脫略形似，強調(diào)神韻，并開啟重視詩、書修養(yǎng)的文人條件。此類畫家以“元四家”（黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙）為代表，并開啟后來中國山水畫主流。入仕元朝的畫家也對中國繪畫有重要影響。如趙宋后嗣的趙孟頫，官拜刑部尚書的高克恭，以及如朱德潤、柯九思、任仁發(fā)、唐棣等。趙孟頫提倡復古，主張青綠設色和古樸的山水構圖，著名的作品如《鵲華秋色圖》可為代表。而由于道教藝術在元代頗為活躍，多有壁畫及外銷畫作流傳，《永樂宮壁畫》是此類繪畫的代表作。元代是景德鎮(zhèn)真正馳名的時期，最著名的瓷器即為青花瓷和釉里紅。此時的瓷器外銷極為暢行，所以有研究認為青花的紋樣是伊斯蘭教客戶的要求而出現(xiàn)。龍泉窯的青瓷也非常著名，外銷日本與朝鮮半島的數(shù)量甚多，亦大量外銷到東南亞一帶。明代

明代初期，宮廷畫家?guī)煶心纤卧后w風格，稱之為“浙派”（代表畫家為戴進和吳偉），雖然被晚明董其昌等人貶低，但是影響范圍廣及日本朝鮮等地，并一直透過民間畫師的傳承下來，今日臺灣地區(qū)廟宇壁畫仍是浙派的延續(xù)。另一方面，文人官僚以元四大家為學習對象，出現(xiàn)后來成為文人畫傳統(tǒng)的“吳派”（代表畫家是沈周、文征明、唐寅、仇英），與浙派為明代畫壇的兩大主要派別。由于晚明崇尚吳派而貶低浙派，致使吳派在中國傳統(tǒng)繪畫中成為山水畫的主流，影響力一直持續(xù)到民國初年，甚至國民政府遷臺初的繪畫教育，依然以吳派繪畫為主。此外，陳淳、徐謂的大寫意花鳥，創(chuàng)潑辣豪縱一格，給中國傳統(tǒng)繪畫帶來了新的活力。陳洪綬和崔子忠是明末有名的人物畫家，號稱“南陳北崔”。前者作品，形象夸張甚至變形，格調(diào)高古，對版畫的發(fā)展作出了貢獻。此一畫風，后世學者常稱為變形主義。清代

清代延續(xù)晚明以來尊崇吳派的傳統(tǒng)，出現(xiàn)所謂四王，稱其畫風為“正統(tǒng)畫派”。然而民間出現(xiàn)一種嶄新的畫風，構圖大膽，別開生面，以前朝遺民八大山人及石濤最為人所知。清代中葉江南地區(qū)富裕，揚州一帶出現(xiàn)以賣畫為生計的文人畫家，書畫均不落俗套，奇特新穎，后來學者將其中重要的八位稱之為揚州八怪。清代亦為西方繪畫逐漸進入的時期，最著名的就是乾隆時期任職于宮廷的郎士寧，然而這種西方的風潮并沒有影響到民間。但中國當時唯一對外的口岸廣州，出現(xiàn)專門替歐洲商人以油畫作畫的畫工，此是西方繪畫進入中國民間之始。晚清上海辟作通商口岸，由于地處輻輳，成為重要港口，也帶動油畫的需求與發(fā)展，中國畫家逐漸學會透視法等西洋繪畫方式，并使用進口顏料作畫，影響傳統(tǒng)繪畫的風貌。清末上海取代揚州為商業(yè)中心，職業(yè)畫家群也從揚州轉(zhuǎn)移到上海，出現(xiàn)了海派風格，可謂中國傳統(tǒng)繪畫的最后一脈。民初高劍父兄弟吸收日本畫的西洋式畫風，開創(chuàng)出嶺南畫派。兩者均代表了中西結合的新畫風，為中國畫的發(fā)展作出了有益的嘗試。清代民間美術的興隆值得稱道。木版年畫這一傳統(tǒng)民間美術品種在清代獲得了前所末有的發(fā)展。其制作地區(qū)遍及大江南北的一些城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村，并形成了天津楊柳青、蘇州桃花塢、濰縣楊家埠等富有地方特色的年畫。與此同時，南京誕生了中國最早的美術高等教育院校。辛亥革命后，中國社會發(fā)生了劇烈變化，傳統(tǒng)的中國美術又隨著時代的驟變而發(fā)展。

中國美術簡史論文

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第四篇：中國美術簡史形考答案新

中國美術簡史（專）

第一次任務

第一題：

1、有關山水畫的理論著作《筆法記》其作者是（A.荊浩）

2、我國雕塑史上的第一個高峰期出現(xiàn)在（1.秦漢）

3、“詩、書、畫、印”合而為一，是在哪一個朝代形成的（2.南宋）

4、在美術史上，被譽為“畫圣”的是（C.吳道子）

5、《五牛圖》是下列哪位畫家的作品（A、韓滉）

6、名作《韓熙載夜宴圖》為哪位畫家所作（B.顧閎中）

7、迄今為止，出土最早的最完整的青銅器是（2.司母戊大方鼎）

8、哪一時期被譽為“青銅時代”（C.夏商周）

9、在書法方面哪位各家的書法破稱為“瘦金書”（C、趙佶）

10、理論著作《林泉高致》為哪位畫家的得意之作（A、郭熙）第二題：名詞解釋50分

1、唐三彩

唐三彩

中國唐代多彩鉛質(zhì)釉陶產(chǎn)品的概稱。流行于盛唐武則天至中唐開元、天寶時期。三彩釉以白、黃、綠三種釉色為主，也有少量藍釉或黑釉。殉葬的俑和駝、馬動物是其中的精品。

2、女史箴圖 女史箴圖

《女史箴圖》作者傳為東晉顧愷之，依西晉張華文學作品《女史箴》畫?，F(xiàn)藏大英博物館的被認為是唐摹本，藏于北京故宮博物院的是宋摹本。畫作依西晉張華的文學作品《女史箴》而畫，共九段，內(nèi)容是講解勸解宮中婦女的一些封建道德規(guī)范。畫家注重用線造型，線條緊勁，富有節(jié)奏感，恰似“春蠶吐絲”，宛若“春雨浮空，流水行地”，發(fā)展了“高古游絲描”。

3、畫像石和畫像磚

答:

1、畫像石是指中國古代祠堂墓室石闕石碑等，石刻裝飾畫盛行于東漢其具有繪畫性雕塑性和建筑性內(nèi)容廣泛形式多樣構圖富于變化藝術價值很高代表作有武梁祠畫像河南石墓畫像沂南石墓畫像等；東漢時代的畫像石以山東嘉祥的武梁祠為代表。

2、畫像磚是指漢豪族祠堂和陵墓地面建筑、享祠、碑的壁面上以及墓室表面的裝飾繪畫性雕刻。

4、馬踏匈奴

馬踏匈奴

西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。作者運用寓意手法，以矯健的戰(zhàn)馬象征驃騎將軍，以戰(zhàn)馬將匈奴將領踏翻在地的典型情節(jié)，贊頌霍去病在抗擊匈奴戰(zhàn)爭中建樹的奇功。這是具有紀念碑性質(zhì)的雕刻藝術作品。

5、饕餮紋 饕餮紋:是青銅器上最具特色的裝飾紋樣。它是一些被夸張了的或者幻想中的動物頭部的正面形象。這些變形了的、風格化了的、幻想的、可怖的動物形象，在靜止狀態(tài)中積聚著緊張的力，好象在瞬間就會迸發(fā)出兇野的咆哮,體現(xiàn)了“獰厲美”。

第三題：簡述題20分

1、元代畫風轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在哪些方面？

元代畫風轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在哪些方面？

（1）作畫重視主觀意興心緒的表現(xiàn)，把形似和寫實放在次要位置。（2）作品追求筆墨情趣，水墨畫極為盛行。

（3）把書法用筆融進繪畫創(chuàng)作，豐富了點、線的表現(xiàn)力。（4）畫上流行題寫詩文，加強了作品的詩情畫意。

2、簡要介紹“韓熙載夜宴圖”的特征。

《韓熙載夜宴圖》是五代畫家顧閎中的代表作品。夜宴圖以長卷形式分為夜宴、觀舞、休息、演樂、賓客酬應等五個場面，表現(xiàn)南唐大臣韓熙載放縱不羈的夜生活。畫中人物形象生動傳神，不同的身姿容貌以致手的表情都處理得較為成功，特別是韓 熙載的形象富有肖像畫特點，衣冠穿著也反映了他的放縱。此畫刻畫了失意官僚的心 理矛盾和腐朽的生活面貌，較之其他表現(xiàn)貴族生活的畫卷有著更深刻的意義。

第四題：論述題20分

分析張萱的《虢國夫人游春圖》

1、分析張萱的《虢國夫人游春圖》（1）唐代是中國繪畫走向成熟的時期?！熬_羅人物”這一新的畫題，具有鮮明的時代特征。（2）以盛唐宮廷貴族婦女生活為創(chuàng)作題材，描繪楊貴妃姐妹三月三日游春的場景。

（3）通過人物的主從關系，構圖的前疏后緊，突出了主人公的地位，線條簡勁而流動。賦色艷麗鮮明。人物體態(tài)豐滿華貴。畫卷使人自然地感受到春天的氣息，具有耐人尋味的藝術效果。

（4）開盛唐“曲眉豐頰”之畫風。表現(xiàn)現(xiàn)實生活中的婦女題材，較之前代具有一定的進步意義。對后世產(chǎn)生很大影響。也是工筆人物畫教學中不可多得的范本之一。

第二次任務

第一題：

1、在書法方面哪位各家的書法破稱為“瘦金書”（C、趙佶）

2、《五牛圖》是下列哪位畫家的作品（A、韓滉）

3、理論著作《林泉高致》為哪位畫家的得意之作（A、郭熙）

4、我國雕塑史上的第一個高峰期出現(xiàn)在（1.秦漢）

5、“詩、書、畫、印”合而為一，是在哪一個朝代形成的（2.南宋）

6、在美術史上，被譽為“畫圣”的是（C.吳道子）

7、名作《韓熙載夜宴圖》為哪位畫家所作（B.顧閎中）

8、哪一時期被譽為“青銅時代”（C.夏商周）

9、水墨山水畫之祖指的是（B。王維）

10、《踏歌圖》是哪位畫家的得意之作（B、馬遠）

第二題：名詞解釋50分

1、女史箴圖

《女史箴圖》作者傳為東晉顧愷之，依西晉張華文學作品《女史箴》畫?，F(xiàn)藏大英博物館的被認為是唐摹本，藏于北京故宮博物院的是宋摹本。畫作依西晉張華的文學作品《女史箴》而畫，共九段，內(nèi)容是講解勸解宮中婦女的一些封建道德規(guī)范。畫家注重用線造型，線條緊勁，富有節(jié)奏感，恰似“春蠶吐絲”，宛若“春雨浮空，流水行地”，發(fā)展了“高古游絲描”。

2、清明上河圖 《清明上河圖》：是具有重要歷史價值和藝術價值的風俗畫長卷，作者北宋末期優(yōu)秀的人物風俗畫家張擇端。作者通過清明節(jié)日北宋都城汴梁和以虹橋為中心的汴河兩岸各階層人物活動情景的描繪，反映了這一歷史時期社會生活的一些側面。這幅作品不愧為我國古代繪畫中最杰出的作品之一。

3、景泰藍 景泰藍

又稱“銅胎掐絲琺瑯”。流行于明景泰年間。因以藍釉最為出色，故名。集我國青銅器、陶瓷、金銀錯、織繡工藝之長，獨樹一幟。其重要工序是掐絲和點藍。產(chǎn)品具有渾厚莊重、金碧輝煌、富麗華貴的藝術風格。是化洋中的一種創(chuàng)造。

4、釉下彩青花 青花

又稱白地青花瓷，常簡稱青花，是中國瓷器的主流品種之一，釉下彩品種之一。指以氧化鈷為呈色劑，在坯胎上繪畫，罩以透明釉，經(jīng) 1300~c高溫燒制而成。藍白相映，色彩恬靜素雅，給人以清新明快之美感。元代景德鎮(zhèn)青花瓷已燒制成熟，并已出口世界各地，明、清兩代青花瓷已成瓷器生產(chǎn)主流。因原料不同，制品色彩也各具特色。

5、韓熙載夜宴圖

《韓熙載夜宴圖》是五代南唐畫家顧閎中作品，顧閎中江南人。曾為待詔。擅長畫人物，神情意態(tài)逼真，用筆圓勁，間有方筆轉(zhuǎn)折，設色濃麗。后主李煜時擬用中書侍郎韓熙載為相，但是聽說他“多好聲伎，專為夜飲，賓客糅雜”。就命顧閎中偷看真?zhèn)巍ｉb中目識心記，繪成舉世聞名的《韓熙載夜宴圖》。

第三題：簡述題20分

1、漢代工藝美術有哪些重要發(fā)展，并說明其主要門類？

漢代工藝美術在陶塑、石雕、木雕、髹漆、青銅鑄像及工藝裝飾雕塑等方面均有輝煌建樹，與秦代雕刻并稱中國雕塑史上的第一個高峰。主要包括如下一些種類： 繪畫藝術：繪畫是造型藝術中歷史最為悠久和最為重要的形式。它是一種使用色彩、線條、形體等藝術語言，通過構圖、明暗、造型等藝術手段在平面空間（即二維空間）中創(chuàng)造能夠表現(xiàn)作者追求的靜態(tài)視覺形象的藝術。書法藝術：書法藝術，是一種中國特色的造型藝術，它以漢字的書寫為基本形式，在線條的飛動中創(chuàng)造藝術的意境，經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展它已逐漸成為一門有著成熟形態(tài)的藝術形式，影響遠播日本、東南亞各國。書法之始，不過是文字的書寫，其用意不外記錄與傳通。后來人們在漢字的撇、掠、勾、劃中發(fā)現(xiàn)并形成了漢字書寫形態(tài)中的審美意韻，寫字遂由實用工具而逐步獨立為一門藝術。

2、簡述“元四家”的作品和藝術成就。

元四家——指元代的四位畫家黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙，他們的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了元代山水畫的最高成就。四家既有各自的鮮明個性特點，又都具有元代山水畫的時代風貌。他們強調(diào)詩書畫印的有機結合，狀物寄情，屬于典型的文人畫，對明、清繪畫影響巨大。元代繪畫以山水畫為最盛，其創(chuàng)作思想、藝術追求、風格面貌均反映了畫壇的主要傾向，影響后世也最深遠。元初山水畫家以錢選、趙孟頫、高克恭為代表，他們均對傳統(tǒng)山水畫進行了認真探索，并托復古以尋求新路。錢選善畫青綠山水，師法唐代李思訓、李昭道父子和南宋趙伯駒，并融進文人畫的筆意和氣韻，具有一種生拙之趣。高克恭變化出入于米芾、董源、李成之間，形成了渾穆秀潤的獨特風格，在元初與趙孟頫、錢選并驅(qū)。元代中后期，崛起黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚這四大家。元四家以他們各自的創(chuàng)新風格和簡練超脫的藝術手法，把中國山水畫發(fā)展到了一個新階段，代表了這一時期山水畫發(fā)展的主流。元代人物畫遠不如山水、花鳥畫興盛。由于尖銳、復雜的民族、階級、社會矛盾，大多數(shù)畫家消極避世，漠視人生。尤其是文人士大夫畫家，主要借山川、枯木、竹石，寄情抒志，疏于表現(xiàn)人事。因此，直接反映現(xiàn)實生活的人物畫極少。而隨著宗教的風行，在佛道人物畫方面，有一定提高。藝術方面，有些畫家汲取文人畫的筆墨技巧，也獲得了一定的成就。劉貫道師法晉唐，集古人之長，筆法凝重堅實，人物意態(tài)舒暢，為元初高手。何澄繼承南宋院體遺規(guī)，開元代人物畫逸筆先路。王振鵬師法李公麟，筆法流暢勁健，人物神情生動，白描間以淡墨渲染，突破了一般只用線描的程式。錢選人物畫學自晉、唐，衣紋多用顧愷之高古游絲描，工穩(wěn)而不板滯，蘊清秀于古拙，自成一種格調(diào)。任仁發(fā)人物鞍馬師法唐人，筆法工細流暢，筆調(diào)明快清麗，保留了較多的唐人傳統(tǒng)，但亦有自己風貌，在元初與趙孟頫齊名。張渥以畫白描人物見長，師法李公麟，用筆流暢飄逸，形象真實，栩栩如生，被譽為“妙絕當世”。王繹善畫肖像，筆法細勁，造型準確，神態(tài)生動，在元代肖像畫家中成就最為突出。顏輝在宗教人物畫方面，負有盛譽，他用筆粗潤豪放，略近南宋梁楷潑墨法，于水墨暈染中現(xiàn)出凹凸效果。

第四題：論述題20分

請你試著分析明代畫家董其昌所提出的“南北宗”論。

董其昌不僅是明末的繪畫大家、而且是位重要的繪畫理論家。他提出了“南北宗論”，并得到許多人的贊成，流行三百多年，影響國內(nèi)外。

董其昌，受社會風氣熏染，既接受儒家的教養(yǎng)，又接受道、佛思想的影響，尤好禪理，喜歡以禪論藝學。以禪家宗派來譬喻歷代山水畫風格的分野，將唐以來畫家分為南北兩大派系，唐朝王維、張璪，五代北宋的荊關董巨、李成、范寬、李公麟、米芾父子，以及元四家黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)，明朝沈周、文徵明等歷代畫家被劃歸“南宗”，而唐朝李思訓父子，宋朝趙伯駒兄弟、南宋劉李馬夏，以及明朝戴進，吳偉等歷代畫家被劃為“北宗”，揚“南”而抑“北”。

北宗畫家多為皇家畫院所供養(yǎng)，所以又被稱為“院體畫”，由于它十分講究技巧又被貶稱為“工匠畫”。而南宗畫由于講究文學修養(yǎng)，往往是士大夫詞翰之余隨性抒發(fā)，所以又被稱為“士夫畫”或“士人畫”、“文人畫”。判斷畫家南北宗的依據(jù)一是據(jù)其氣息修養(yǎng)，二是依據(jù)所繪山水的南北地貌特色及其畫法。北方崇山峻嶺，南方淺嶼平巒，因而形成了山水畫中斧劈皴和披麻皴兩大剛柔相異派系。北宗山水多用斧劈皴，筆墨剛勁外露而具陽剛之美，故以氣勝；南派山水多用披麻皴，氣息蘊藉儒雅而具陰柔之美，故以韻勝。筆墨氣息差距是南北宗文野精神分離之關鍵。

董其昌的南北宗論弘揚了北宋以來的文人畫思想，要求畫家在繪畫中擺脫工匠氣，追求主觀表現(xiàn)的韻味，體現(xiàn)了近代繪畫的思想意識，對于近現(xiàn)代中國文人畫的發(fā)展影響深遠。

由于他的“崇南貶北“的思想，導致了以后畫壇宗派繁興、畫家門戶之見的加深。于是有了“正宗邪派”之分，縮小了畫家的眼見，沉滯了畫法的改進，在某種程度上加重了理論的混亂，給中國畫壇帶來了一定消極的影響。

第三次任務

第一題：

1、名作《韓熙載夜宴圖》為哪位畫家所作（B.顧閎中）

2、《踏歌圖》是哪位畫家的得意之作（B、馬遠）

3、青銅器中的“鼎”應歸于哪一范疇之中（B禮器）

4、在書法方面哪位各家的書法破稱為“瘦金書”（C、趙佶）

5、水墨山水畫之祖指的是（B。王維）

6、被美術史家稱為“中國古代的現(xiàn)實主義杰作”指的是哪一幅作品（A 清明上河圖）

7、花鳥畫作為一門獨特的畫科是在哪一時期形成的（C宋代）

8、有關山水畫的理論著作《筆法記》其作者是（A.荊浩）

9、理論著作《林泉高致》為哪位畫家的得意之作（A、郭熙）

10、《五牛圖》是下列哪位畫家的作品（A、韓滉）

第二題：名詞解釋50分

1、嶺南畫派

嶺南畫派（2004年 中國藝術研究院）： 嶺南畫派以“二高一陳”，即高劍父、高奇峰和陳樹人為代表。他們在傳統(tǒng)技法的基礎上，融合日本和西方技法，注重寫生，形成了具有時代精神和地域特色的繪畫風格。嶺南畫派的創(chuàng)作題材以花鳥和山水為主。其表現(xiàn)特點是寫實性強，善用色彩和水墨渲染，將雄健潑辣的筆墨與水粉技法結合在一起，渲染出天光云影、月夜朦朧的氣氛，畫面真實而又詩意盎然。

2、齊白石

齊白石（2004年 清華美院）：

現(xiàn)代畫家、書法篆刻家。主張繪畫“妙哉似與不似之間”。題材充滿民間情味，擅畫花鳥蟲魚，筆墨縱橫雄健，造型簡練質(zhì)樸，神態(tài)活潑，色彩鮮明強烈；善于把闊筆寫意花卉與微毫畢現(xiàn)的草蟲巧妙相結合。

3、明式家具

明式家具是指自明代中葉以來，采榫卵結構結合方式的框架結構，能工巧匠用紫檀木、酸枝木、杞梓木、花梨木等進口木材制作的硬木家具，4、景泰藍

景泰藍: 又稱“銅胎掐絲琺瑯”。流行于明景泰年間。因以藍釉最為出色，故名。集我國青銅器、陶瓷、金銀錯、織繡工藝之長，獨樹一幟。其重要工序是掐絲和點藍。產(chǎn)品具有渾厚莊重、金碧輝煌、富麗華貴的藝術風格。是化洋中的一種創(chuàng)造。

5、吳門四家

吳門四家：沈周與文征明同為吳門畫派的開派大家，而唐寅、仇英是“吳派”的友軍。在畫史上一般把他們四人稱為“吳門四家”或“明四家”。他們的出現(xiàn)，不僅打破了“院體”和“浙派”壟斷畫壇的局面，而且標志著明代繪畫獨立面貌的形成，進一步完善了文人畫的藝術形式。

第三題：簡述題20分

1、簡述海派的形成及其藝術風格和代表畫家。

“海派”又稱“海上畫派”，一般指的是發(fā)生于十九世紀中葉起，一群畫家活躍于上海地區(qū)，并從事繪畫創(chuàng)作的結果與風尚。海派畫家一般具有三個特點：1.在上海居住或者客居過，2.作品屬于海派的風格，雅俗共賞，色彩鮮明，繪畫題材尤以花鳥為主（也有人物或者山水題材的，但海派國畫題材的主體是以花鳥為主），3.畫家籍貫與出生主要來源于浙江，此外就是江蘇或者上海，除這三地以外，海派畫家中只有極少數(shù)是來源于其他地方，這也是海派畫家的血統(tǒng)與地域特色。

在海上畫派中，代表畫家首推任伯年和吳昌碩。

2、簡述“嶺南畫派”的形成及其藝術風格和代表畫家。嶺南畫派是指廣東籍畫家組成的一個地域畫派，這一畫派是在西方藝術思潮的沖擊下，近代中國藝術革新運動中逐步形成的。“嶺南畫派”注重寫生，融匯中西繪畫之長，以革命的精神和強烈的時代責任感改造中國畫，并保持了傳統(tǒng)中國畫的筆墨特色，創(chuàng)制出有時代精神、有地方特色、氣氛酣暢熱烈、筆墨勁爽豪縱、色彩鮮艷明亮、水分淋漓、暈染柔和勻凈的現(xiàn)代繪畫新格局。代表畫家為高劍父、高奇峰、陳樹人，簡稱“二高一陳”。第四題：論述題20分

分析王蒙的《青卞隱居圖》

分析王蒙的《青卞隱居圖》

（1）元朝的“世事多變”造成文人畫家逃避現(xiàn)實、隱遁山林。（2）描繪了浙江吳興縣西北18里許的卞山景象。

（3）立軸采用高遠法構圖，畫出卞山自山麓至頂全貌，結構謹嚴，縱橫離奇。畫草廬數(shù)間，點出了文人隱逸的主題。畫法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，層層加深，層次井然。畫面密而不塞，實中有虛，有深遠的空間感。

（4）運用前代畫家之法，創(chuàng)造出線繁點密，蒼茫深厚的新風格。被明代畫家董其昌成為“天下第一?！?/p>

第五篇：中國美術簡史課程教學大綱改

中國美術簡史課程教學大綱

末白

第一部分 大綱說明

一、課程的性質(zhì)、教學目的、任務和教學基本要求

1、課程的性質(zhì)、教學目的

中國美術史是河南高等?？茖W校美術專業(yè)必修的專業(yè)基礎課。

本課程的教學目的是：通過逆流而上，對我們美術審美實踐的航程的探尋, “在歷史的坐標上找到今天藝術發(fā)展的參照系, 以使我們的藝術之舟一往無前地奔向未來”；總之,為今后的專業(yè)課打下堅實的基礎，同時，開設中國美術史課程，也是生動形象地進行愛國主義和歷史唯物主義教育的一個重要方面。

2、教學任務

本課程的教學內(nèi)容分為導言、原始社會的美術、奴隸制時代的美術、戰(zhàn)國秦漢美術、魏晉南北朝時期的美術、隋唐美術、五代兩宋時期的美術、元代美術、明清美術、激流中的中國近代美術等十個部分,在一個學期授完。通過學習，使學生對中國美術史的概貌有初步的了解和掌握，對中國美術史上的重要藝術家和藝術作品有所認識，對中國美術發(fā)展的一般規(guī)律有所了解，從而提高學生對中國美術作品的欣賞能力，培養(yǎng)學生對中國傳統(tǒng)文化藝術的熱愛之情。

3、教學基本要求

學完本課程后應達到如下基本要求：

⑴ 概括掌握中國美術史上各個時代的審美意識和文化特征；

⑵ 熟悉中國美術史上著名的美術家和他們的美術作品，能分析作品的藝術特色；

⑶ 掌握或了解中國美術史上著名的藝術主張、美學思想；

⑷ 初步學會欣賞中國美術史上的美術佳作。

二、本課程與相關課程的銜接、配合關系

與本課程相關的文學類課程，為它提供了文學類與美術類的比較；美學常識和文藝學基礎則為它提供了分析藝術現(xiàn)象的觀點和方法。而本課程又將豐富對藝術普遍規(guī)律的認識，有助于文學類課程以及美學、文藝學等理論的學習。

三、教學方法 教學方法：采用多媒體教學（CAI），充分發(fā)揮網(wǎng)絡資源優(yōu)勢，擴大教學內(nèi)容，提高學生的學習興趣和參與，增進教與學之間的交互性。實踐性環(huán)節(jié)教學要求：學習每個時代的美術，同時也要注意閱讀這個時代的文學，了解這個時代的音樂概況、風土人情、歷史政治、科學成就??使美術知識變得立體而豐滿，從整體上、更高的視點把握這個時代的美術。同時，組織參觀各種藝術展覽，開闊藝術視野。

四、適用專業(yè)

高等學校美術專業(yè)本科一、二年級學生。

第二部分 大綱本文

導言

Ⅰ、教學目的和要求：通過本章學習使同學們了解美術史學及其性質(zhì), 美術史在美術學中的地位,掌握中國美術發(fā)展史的基本特點,從而對本課程的基本內(nèi)容及指導思想有一個概括的了解。

Ⅱ、教學內(nèi)容：

一、美術史學及其性質(zhì)

二、美術史在美術學中的地位

三、中國美術發(fā)展史的基本特點

1、源遠流長 歷史悠久 給我們留下了豐富宏麗的寶貴遺產(chǎn)

2、多民族性、多區(qū)域行性特點

3、發(fā)展的不平衡性

4、強大的納構力和長久的穩(wěn)定性

第一章 原始社會的美術

Ⅰ、教學目的和要求：總體把握本期美術發(fā)展概貌、美術類別及美術特征；掌握彩陶、巖畫的涵義；了解藝術起源的幾種觀點；從舊石器時代的工具制造和造型看人類審美能力發(fā)展的線索。著重掌握彩陶藝術在中國美術發(fā)展史上的重要歷史地位，了解原始時代的雕塑與繪畫。

Ⅱ、教學內(nèi)容：

一、概述

原始時代的美術類別大致有:石器、陶器、雕塑(陶塑、石雕、玉雕等)、繪畫(巖畫、壁畫、地畫及器物裝飾畫等)以及建筑和編織工藝等.原始美術具有混沌性特征。

二、石器的制作與審美意識的萌芽

藝術起源的幾種觀點：“模仿說”、“巫術說”、“游戲說”、“心靈表現(xiàn)說”、“季節(jié)變化的符號說”、“投射說”等。

從舊石器時代的工具制造和造型看人類審美能力發(fā)展的線索。

三、新石器時代的陶器藝術

1、仰韶文化彩陶的分期

2、彩陶的藝術成就

3、精細俊俏的黑陶藝術

四、雕塑與繪畫

1、雕塑

2、稚拙率真的原始繪畫:裝飾性繪畫、巖畫、地畫 第二章 奴隸制時代的美術

Ⅰ、教學目的和要求：總體把握本期美術發(fā)展概貌。重點理解青銅禮器的藝術精神。了解青銅的造型和裝飾特點以及青銅器造型和紋飾的演變。掌握名詞概念饕餮紋。了解奴隸制時代的建筑、繪畫以及雕塑。

Ⅱ、教學內(nèi)容：

一、概述 青銅工藝美術是中國古代美術史上的第二個高潮。

二、燦爛的青銅工藝

1、青銅“禮器”的藝術精神

2、青銅的造型與裝飾特點

3、青銅器造型和紋飾的演變

三、建筑

1、溯源

2、宮殿建筑之濫觴

四、繪畫與雕塑

1、繪畫

2、雕塑

第三章 戰(zhàn)國秦漢美術

Ⅰ、教學目的和要求：總體把握秦漢時代美術發(fā)展概貌。理解墓室繪畫在本期發(fā)達的原因；掌握漢代藝術的基本特征和美學風格；了解縑帛畫的藝術成就。掌握畫像石（磚）的概念，把握幾種具有代表性的畫像石、畫像磚的風格特點；了解本期壁畫較之前代大有進步，了解秦漢器物上的裝飾繪畫,把握秦漢繪畫的藝術特征。把握雕塑在本期的輝煌成就。

Ⅱ、教學內(nèi)容：

一、概述,總體把握秦漢時代美術發(fā)展概貌.二、繪畫盛勢

1、墓室繪畫發(fā)達的原因

2、墓室繪畫的題材

三、縑帛畫

1、戰(zhàn)國楚帛畫《人物龍鳳帛畫》、《人物御龍帛畫》

2、西漢帛畫

四、畫像石、畫像磚藝術.1、畫像石(磚)的分布

2、古樸深厚的山東畫像石藝術

3、潑辣豪放的南陽畫像石藝術

4、清新明朗的四川畫像磚藝術

五、壁畫

1、宏麗的廷殿壁畫

2、紛繁的墓室壁畫

六、器物上的裝飾繪畫

1、銅壁上的畫卷

2、瑰麗的漆器裝飾畫

七、秦漢的繪畫藝術特征

八、雕塑

1、深沉雄大的大型紀念興石雕:《霍去病墓前石雕》。

2、寓美于樸的陶俑《秦陵兵馬俑》、《擊鼓說唱書》。

3、多姿多彩的銅雕:《長信宮燈》、《銅奔馬》。

第四章 魏晉南北朝時期的美術

Ⅰ、教學目的和要求：在總體把握本期美術發(fā)展概貌的基礎上,理解本期人物畫的新發(fā)展，掌握名次概念顧愷之、張僧繇。掌握山水畫興起于本期的原因；把握宗炳、王微的山水畫論；掌握“遷想妙得”、“暢神說”的準確涵義。了解中國早期的佛教藝術。

Ⅱ、教學內(nèi)容：

一、概述, 總體把握本期美術發(fā)展概貌。

二、人物畫的新發(fā)展

1、時代新風的開拓者 曹不興、衛(wèi)協(xié)

2、人物品藻與傳神寫照 ——顧愷之和南朝人物畫

顧愷之繪畫理論“遷想妙得”，代表作《洛神賦》、《女史箴》、《烈女圖》。南朝人物畫陸探微《竹林七賢與榮啟期》，張僧繇。

3、標程千古的“六法論”

謝赫品畫藝術標準“六法論”：“氣韻生動，骨法用筆，應物象形，隨類賦彩，經(jīng)營位置，傳移模寫?！?/p>

4、北朝繪畫

三、山水畫的興起

1、顧愷之與山水畫

2、宗炳、王微的山水畫論

宗炳《畫山水序》“暢神說”，王微《敘畫》

3、山水畫興起的原因

四.中國早期的佛教藝術

1、佛教與佛教藝術溯源

2、佛教藝術的東漸與興盛

3、早期佛教壁畫的內(nèi)容和美學特征

4、早期佛教雕塑

第一階段以北魏云崗石窟造像為代表； 第二階段以洛陽龍門賓陽洞造像為代表；第三階段以北齊石刻為代表。

5、佛教建筑

第五章 隋唐美術

Ⅰ、教學目的和要求： 在總體把握本期美術發(fā)展概貌的基礎上，理解初唐畫壇上的兩大畫風，尤其是閻立本的繪畫藝術;解張萱、周昉的綺羅人物畫以及孫位的《高逸圖》，了解青綠山水的發(fā)展；掌握水墨山水的興起；掌握花鳥畫興起于唐的原因，了解唐代的畫馬名家及風俗畫家；了解唐代佛教壁畫和陵墓壁畫；把握唐代畫論中的美學思想；了解佛教雕塑與陵墓雕刻。掌握名詞概念“比德說”、“外師造化，中得心源”、“意在筆先”、“品論”、《歷代名畫記》、《五牛圖》。

一、概述, 總體把握本期美術發(fā)展概貌.二、人物畫

1、初唐畫壇上的兩大畫風

閻立本 《步輦圖》、《職貢圖》、《歷代帝王圖》

2、“畫圣”吳道子

3、風腴華貴制美----張萱、周昉的綺羅人物畫

4、魏晉遺風----孫位及其《 高逸圖》

三、青綠山水的發(fā)展與水墨山水的興起

1、展子虔及其《游春圖》

2、李思訓父子的青綠山水畫

3、水墨山水畫的發(fā)展

4、中晚唐山水畫的水墨運動與畫家

四、中晚唐花鳥畫的興起

1、花鳥畫溯源

2、花鳥畫興起于唐的原因

3、中晚唐時期知名的花鳥畫家

4、唐代的畫馬名家及風俗畫家

畫馬名家韓干《牧馬圖》，風俗畫家韓愰《五牛圖》。

五、佛教壁畫和陵墓壁畫

1、盛世之光——敦煌莫高窟的唐代壁畫

2、地府世象——墓室壁畫

六、畫論中的美學思想

1、張彥遠《歷代名畫記》

2、繪畫史論中的著名命題：“外師造化，中得心源”、“意在筆先”、“品論”、“水墨為上”

七、佛教雕塑與陵墓雕刻

1、大唐風采——佛教造像

2、魂兮歸來——唐陵雕刻 “昭陵六駿”

八、絢麗多姿的“唐三彩”

第六章 五代兩宋時期的美術

Ⅰ、教學目的和要求：繪畫藝術是本期的重點，因此，在總體把握本期美術概貌的基礎上，掌握宋代院畫、花鳥畫、山水畫、人物畫、風俗畫、歷史故事畫較之前代的發(fā)展及各種繪畫的代表人物、代表作品。掌握名詞概念院體畫、“南宋四大家”、《 清明上河圖》。

Ⅱ、教學內(nèi)容：

一、概述,總體把握本期美術概貌

二、宋代的畫院及院畫

1、畫院的淵源

2、宋代的畫院與畫學

3、院畫的藝術特征

三、花鳥畫的發(fā)展

1、“富貴”與“野逸”風格的并存——徐熙和黃筌的花鳥畫藝術

2、精麗典雅的北宋院體花鳥畫

3、借物寓意,寄情于墨——文同、蘇軾的繪畫及其繪畫主張

蘇軾的藝術美學主張主要有：“詩畫一律”、“絢爛之極歸于平淡”、“寓意于物則樂，留意于物則病”、“論畫以形似，見以兒童鄰”、“成竹在胸”。

四.山水畫

1、南北畫派相映生輝——荊浩、關同、董源、巨然的山水畫.北派荊浩《匡廬圖》、關同《關山行旅圖》。

南派董源《瀟湘圖》、《溪山行旅圖》、《龍袖郊民圖》,巨然《秋山問道圖》。

2、勢壯雄強,曠遠悠深——北宋中原畫派與院體山水畫

宋初山水畫以李成、關同、范寬為代表。李成《晴巒瀟寺圖》、《讀碑窠石圖》，范寬《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》。

院體山水畫代表郭熙《早春圖》、《林泉高致集》。

宋代山水畫的第一種藝術境界.3、“米點山水”與青綠山水

4、“一只半角”式的境界——南宋“四家”的山水畫.“南宋四家”李唐《清溪漁隱圖卷》、劉松年《四季山水圖卷》、馬遠《踏歌圖》、《梅石溪鳧圖》、夏圭《溪山清遠圖卷》、《長江萬里圖》。

宋代山水畫的第二種藝術境界.五、人物畫的繁榮

1、五代時期的人物畫

2、宋代的道釋人物畫

3、人物畫大師李公麟、梁楷、牧溪.李公麟的白描藝術,梁楷、牧溪的“減筆”水墨藝術

六、宋代的風俗畫和歷史故事畫

1、“市井小民”的生活寫照

張擇端《清明上河圖》

2、借古寓今的歷史故事畫

李唐《采薇圖》、陳居中《文姬歸漢圖》、李公麟《免胄圖》。

七、遼、金、西夏繪畫概貌.八、巴蜀佛教造像的興盛

大足石刻造像

第七章 元代美術

Ⅰ、教學目的和要求：在總體把握本期美術概貌的基礎上，了解趙孟頫和元初畫壇上的“復古”思潮；重點理解“元四家”的山水畫藝術及中國文人畫的定義和特點；了解水墨花鳥畫的新面貌；了解本期的寺觀壁畫。

Ⅱ、教學內(nèi)容：

一、概述,總體把握本期美術發(fā)展概貌

二、元初畫壇上的“復古”思潮

趙孟頫的繪畫主張及《鵲華秋色圖》。

三、“元四家”的山水畫藝術.1、文人畫形成的歷史條件.2、“元四家”的繪畫藝術.中國文人畫的特點，“元四家”黃公望(《富春山居圖》、《九峰雪霽圖》)、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)。

四、水墨花鳥畫的興盛.五、寺觀壁畫

1、永樂宮壁畫.2、元代莫高窟壁畫.第八章 明清美術

Ⅰ、教學目的和要求：總體把握本期美術發(fā)展概貌。了解“院派”和“浙派”。把握“吳門畫派”和“明四家”的藝術特點。掌握董其昌的“南北宗論”。掌握水墨大寫意花鳥畫派的主要畫家的作品。了解明末的人物畫大師。了解清初“四王”、吳、惲、“四僧”及龔賢的繪畫藝術。了解清代的宮廷繪畫與仕女人物畫。把握明清的版畫藝術。了解明清的建筑成就。重點名詞概念董其昌、八大山人、揚州畫派。

Ⅱ、教學內(nèi)容：

一、概述 總體把握本期美術發(fā)展概貌及本期繪畫藝術的新特點。

二、繼承兩宋院體畫風的“院派”和“浙派”

三、吳門畫派和“明四家”

沈周《蘆山高圖》、《蒼洲趣圖卷》、文征明、唐寅、仇英。

四、松江畫派與董其昌的“南北宗論”

五、水墨大寫意花鳥畫派

陳淳《松菊圖》、《牡丹圖》、《設色花卉》、徐渭《墨葡萄圖軸》、《雜花圖卷》、《牡丹焦石圖》。

六、明末的人物畫大師:陳洪綬、崔子忠、曾鯨.七、固守傳統(tǒng)與破格創(chuàng)新的清初畫壇

1、“四王”、吳、惲的繪畫藝術

2、“四僧”及龔賢的繪畫藝術

弘仁《黃海松石圖》，石溪《報恩寺圖》、《蒼翠凌天圖》、《雨洗山根圖》、朱耷《荷蘭水鳥圖》、《牡丹孔雀圖》、《湖石翠鳥圖》、《安晚帖》,石濤《黃山圖》、《聽泉圖》、《細雨虬松圖》、《黃山八勝圖冊》、《余杭看山圖》、《淮揚潔秋圖》、《苦瓜和尚畫語錄》，龔賢《千巖萬壑圖》、《江村圖卷》。

八、揚州畫派

鄭燮《板橋全集》，李鱔、黃慎、金龍等.九、清代的宮廷繪畫與仕女人物畫

1、宮廷繪畫

2、改琦、費丹旭的仕女人物畫

十、明清的版畫藝術

1、明清的木刻插畫

2、明清的木版年畫

十一、西洋繪畫的輸入

十二、明清的建筑藝術

1、北京城與故宮.2、園林藝術.第九章 激流中的中國近代繪畫

Ⅰ、教學目的和要求： 在總體把握本期美術發(fā)展概貌的基礎上，把握掌握清末的“海派”名家趙之謙、任伯年、吳昌碩的藝術特色及對后世的影響，了解蔡元培的美育思想及中國早期的美術留學生和美術教育。

Ⅱ、教學內(nèi)容：

一、概述,總體把握本期美術發(fā)展概貌。

二、清末的“海派”名家：趙之謙、任伯年、吳昌碩

三、新的美術觀之形成與發(fā)展。

四、中國早期的美術留學生。

五、中國早期的美術教育。