第一篇：邊塞詩的特點

邊塞詩的特點

一是濃郁的漢代情結(jié)。

1.稱呼:以漢代唐，出征的軍隊稱為漢兵，將領稱為漢將，邊塞稱為漢塞，就連天上的月亮也稱為漢月。不僅如此，一般的邊塞詩在提及周邊少數(shù)民族時，也往往沿襲漢代的稱謂，把交戰(zhàn)對方稱為匈奴，把其首領稱為單于、左賢。2.在稱頌戰(zhàn)地英雄時，常常提到的也是漢代的霍去病、李廣、衛(wèi)青、班超、馬援等，以呼喚英雄精神的回歸。這種漢代情結(jié)既是對歷史的繼承，又是對歷史的超越。

二是鮮明的邊地風貌。1.自然景觀多是黃沙白云、冰川雪山，2.地理區(qū)域多是塞外、雁門、漠北、玉關、黃河，3.異域風物多是羌笛、胡笳、琵琶、戰(zhàn)馬，4.人物多是戍卒、將帥、胡人，5.用典多是投筆、長城（南朝宋的大臣檀道濟）、樓蘭，6.樂曲多是與邊塞軍旅生活有關的《梅花落》《折楊柳》《關山月》《行路難》等。邊塞詩的類型

根據(jù)邊塞詩選材的角度和表達的情感內(nèi)容上的不同，邊塞詩主要有以下幾種類型：

一、從戍邊戰(zhàn)士的角度，或?qū)憫?zhàn)爭的慘烈，或?qū)憟髧暮狼椤?/p>

以王昌齡的《從軍行》為例：

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。

黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

這首詩以戍邊戰(zhàn)士的視角，既讓我們想見戰(zhàn)爭的殘酷激烈、戰(zhàn)事的頻繁不斷，又讓我們看到了戰(zhàn)士誓死報國的豪情壯志，以及最后必勝的堅定信念。

二、從閨中主婦的角度，批判戰(zhàn)爭破壞了人民和平安寧的生活。

從思婦的角度寫戰(zhàn)爭給人民帶來的苦難，形成獨特的邊塞閨怨詩。

以金昌緒的《春怨》為例：

打起黃鶯兒，莫教枝上啼。

啼時驚妾夢，不得到遼西。

長年戍邊的親人還健康地活著嗎？每天吃得飽嗎？身上的棉衣能否御寒？這一切，都讓思婦擔心、牽掛，而這些擔心、牽掛無法得到排解，思念之極就不自覺地出現(xiàn)在白日夢中了。在夢中與思念的人兒相會，也是一種苦澀的幸福啊，難怪女主人要趕走可愛的黃鶯鳥。這種無理而有情的動作正揭示了戰(zhàn)爭破壞了人民安寧的生活，看起來它是一首抒寫兒女之情的小詩，實則有深刻的時代內(nèi)容，反映了當時兵役制下廣大人民所承受的痛苦。

三、從旁觀者的角度，控訴戰(zhàn)爭的罪惡。

杜甫在《兵車行》中沉痛地寫到：“信知生男惡，反是生女好”“君不見青海頭，古來白骨無人收。新鬼煩怨舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾?！睉?zhàn)爭使得無數(shù)的家庭背井離鄉(xiāng)、使得無數(shù)的戰(zhàn)士變成累累白骨！

高適在《燕歌行》里用對比的手法展示了這樣一幅畫面：“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞?！币环矫媸乔熬€的戰(zhàn)士浴血奮戰(zhàn)，隨時都有戰(zhàn)死的可能；一方面卻是將領們縱情聲色、歌舞升平。

四、從將士的角度，寫因長期戍邊而產(chǎn)生的精神上的痛苦。

王昌齡的《從軍行》較為典型：

琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。

撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。

解析：

這里的“邊愁”有對于現(xiàn)實的憂愁、建功立業(yè)的渴盼，更有離鄉(xiāng)背井拋婦別雛的痛楚、無限的鄉(xiāng)愁。

宋人范仲淹的《漁家傲》和《蘇幕遮》也表達了因長期戍邊又毫無結(jié)果而產(chǎn)生的思鄉(xiāng)之情?！镑鲟l(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡?！薄熬迫绯钅c，化作相思淚。”“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計?！薄叭瞬幻?，將軍白發(fā)征夫淚?！边@些都是表達思鄉(xiāng)之情的典型詩句。

第二篇：盛唐邊塞詩的特點與魅力

盛唐邊塞詩的特點與魅力

內(nèi)容摘要：盛唐是邊塞詩創(chuàng)作的旺盛時期；這一時期，名篇迭出，佳作紛呈，蔚為大觀。這些優(yōu)秀的邊塞詩以其鮮明的藝術個性和獨特的藝術感染力，傳于后世，讓讀者百讀不厭，歷久常新。本文就談談其特點與魅力。

關鍵詞：邊塞詩 特點 魅力

盛唐是邊塞詩創(chuàng)作的旺盛時期；這一時期，名篇迭出，佳作紛呈，蔚為大觀。這些優(yōu)秀的邊塞詩以其鮮明的藝術個性和獨特的藝術感染力，傳于后世，讓讀者百讀不厭，歷久常新。

盛唐邊塞詩垂之千古，傳誦不已，它有什么特點和魅力呢？

一.廣泛深刻的思想內(nèi)容

盛唐邊塞詩題材豐富，既有反映邊塞生活的佳作，也有描繪邊塞景色和邊塞風情的名篇。而在眾多的邊塞詩章中，又以表現(xiàn)邊塞征戰(zhàn)為主要內(nèi)容。盛唐邊塞詩人以詩歌的形式，反映了當時邊塞戰(zhàn)爭的諸多方面，呈示了廣泛深刻的思想內(nèi)容：(一)表達以身許國、戍邊立功的愛國思想，如祖詠的《望薊門》：“少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓?！?二)表現(xiàn)慷慨赴邊、建功立業(yè)的豪情壯志，如高適的《塞下曲》：“萬里不惜死，一朝得成功。畫圖麒麟閣，入朝明光宮?！?三)歌頌戍邊士卒在戰(zhàn)斗中的英勇精神，如高適的《薊門五首》：“胡騎雖憑陵，漢兵不顧身?！?四)反映邊境的荒涼、自然環(huán)境的惡劣，如岑參的《走馬川行奉送封大夫出師西征》：“君不見走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天！輪臺九月風夜吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走?！?五)反映征夫思婦的幽怨，如高適的《塞下曲》：“蕩子從軍事征戰(zhàn)，蛾眉嬋娟守空閨。獨宿自然堪下淚，況復時聞烏夜啼。”(六)抒寫戍邊戰(zhàn)士的離愁別緒，如王昌齡的《從軍行》：“琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情”；“繚亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城?！?七)抒寫艱苦的軍旅生活以及戍邊士卒的思鄉(xiāng)念親之情，如岑參的《磧中行》：“走馬西來欲到天，辭家見月兩回圓。今夜未知何處宿，平沙萬里絕人煙。”(八)表達對擴邊戰(zhàn)爭的指斥與譴責，如高適的《薊門行五首》其二：“漢家能用武，開拓窮異域。戍卒厭糠核，降胡飽衣食。關亭試一望，吾欲淚沾臆?！?九)描繪邊塞戰(zhàn)爭給戍邊戰(zhàn)士帶來的深重苦難和慘重犧牲，如劉灣的《云南曲》：“去者無余生，十人九人死”；“妻行求死夫，父行求死子”；“蒼天滿愁云，白骨積空壘?！?十)揭露軍中不平的現(xiàn)實，如劉灣的《出塞曲》：“死是征人死，功是將軍功?！?/p>

（十一）表達對和平生活的渴望和憧憬，如常建的《塞下曲四首》其一：“天涯靜處無征戰(zhàn)，兵器銷為日月光?！睆纳鲜鲞吶娍梢愿Q見盛唐邊塞詩反映邊塞戰(zhàn)爭生活、表達思想的廣度和深度。如果說盛唐邊塞詩反映了廣闊的邊塞軍旅生活，具有題材的開拓性；那么，盛唐邊塞詩人用七言歌行體抒寫邊塞戰(zhàn)爭引起的復雜生活現(xiàn)象，以揭示出當時社會錯綜復雜的矛盾，表達豐富深厚的思情內(nèi)容，則是一種寫作上的創(chuàng)新。高適的《燕歌行》就具體顯現(xiàn)了這一創(chuàng)新特點：“漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男子本自重橫行，天子非常賜顏色。?金伐鼓下榆關，旌旗逶迤碣云間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山?！边@開頭八句敘寫漢將辭家出征破敵，戰(zhàn)爭形勢緊張。“山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨，戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞！大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍?！边@八句詩寫戰(zhàn)斗的經(jīng)過，主要寫出了邊塞環(huán)境的惡劣，作戰(zhàn)的艱苦慘烈，以及解圍的失敗。其中“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”，有力地揭露了軍中的苦樂不均和將帥的驕奢淫佚；而“身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍”，則誹刺了將帥恃恩輕敵，指揮無能，表達了一種批判理念。“鐵衣遠戍辛勤久，玉簪應啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首?！边@四句詩表現(xiàn)了戍邊戰(zhàn)士生活的艱辛以及少婦征人互相思念的幽怨之情，同時也客觀反映了連年的戰(zhàn)爭給人民帶來的痛苦。“邊庭飄遙那可度，絕域蒼茫更何有？殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗”，進一步描寫邊塞的荒涼景象和戰(zhàn)斗的緊張氛圍，也流露出戰(zhàn)士的怨憤情緒?！跋嗫窗兹醒┘娂姡拦?jié)從來豈顧勛！君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍！”這最后四句，寫戰(zhàn)士為國獻身，沙場思念良將，抒發(fā)了詩人的強烈愿望，點明了全詩的主題。由此可見，《燕歌行》描寫了士卒慷慨赴邊，轉(zhuǎn)戰(zhàn)絕域的情景，高度贊頌了戍邊士兵為國浴血奮戰(zhàn)的英勇精神，也表現(xiàn)了他們久戍不歸、兩地相思的苦悶。更為可貴的是，詩人能夠揭露軍中官兵對立、苦樂懸殊的現(xiàn)實，抨擊將帥腐朽無能、恃恩輕敵和不恤士卒。豐富深刻的內(nèi)容使《燕歌行》形成了雄厚深廣、悲壯淋漓的藝術風格。讀盛唐邊塞詩，可以感覺一些邊塞詩人創(chuàng)作意識的多元性與多層次傾向，即試圖在一篇詩作中融入更復雜、更豐富的內(nèi)容，注入更多值得讀者深思回味的思情，從而使作品具有多層涵意。李頎的《古從軍行》就體現(xiàn)了思情包孕的多重性意識：“白日登山望烽火，黃河飲馬傍交河。行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽怨多?！边@幾句敘寫了戰(zhàn)士艱苦的行軍生活和他們內(nèi)心殊多的哀怨?！耙霸迫f里無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。”這四句寫塞外凄涼的景色和擴邊戰(zhàn)爭給少數(shù)民族地區(qū)人民帶來的苦難。“聞道玉門猶被遮，應將性命逐輕車。年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見葡萄入漢家?！边@最后四句托古諷今，揭露了唐玄宗所發(fā)動的“開邊”戰(zhàn)爭的實質(zhì)，警辟深刻，發(fā)人深省。從高適、李頎的詩作中可以看出：他們在詩作中不是單純地確立一種題旨；而是通過多層次的敘寫，使作品具有多重意蘊，具有一種富有多層詩意的，但又不乏統(tǒng)一性的容量特質(zhì)，具有豐富深厚的審美特質(zhì)。這的確是寫作藝術的創(chuàng)新。

二.豪放的風格

開元年間，唐朝進入全盛時期，隨著國家強盛而逐漸形成的豪邁壯勇、自豪自信、昂揚奮發(fā)的精神風貌，在展現(xiàn)邊塞生活，特別是邊塞征戰(zhàn)的詩篇中有著具體而又鮮明的表現(xiàn)。盛唐邊塞詩人追求從軍邊塞以建功立業(yè)，這種追求功名的精神反映到邊塞詩里，便呈現(xiàn)出豪邁昂揚的情調(diào)，展示出雄渾陽剛的盛唐風骨。王維的邊塞詩具有豪壯的風格，他的《老將行》是寫一個老將“一身轉(zhuǎn)戰(zhàn)三千里，一劍曾當百萬師”，可是最后被朝廷拋棄擱置了；這個老將雖然被人遺忘了，但他不甘心衰老下去，還想要從軍戍邊報國立功。詩歌表達了老將欲報國立功的豪情壯志，讀之令人感動。“五月天山雪，無花只有寒，笛中聞折柳，春色未曾看。曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。”這是李白的《塞下曲》，它表現(xiàn)了詩人馳騁沙場，衛(wèi)國立功的豪情壯心?！扒嗪ｉL云暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還?！边@是王昌齡的《從軍行》其四，它意境雄渾開闊，情調(diào)慷慨激越，寫出了戍邊將士為國赴敵、奮戰(zhàn)沙場的威武形象，表達了“不破樓蘭終不還”的豪邁情懷和堅強決心。讀之，讓人豪情滿懷，精神振奮?！蹲唏R川行奉送封大夫出師西征》是岑參為封常清帶兵出征而寫的送別詩。它沒有一般送別詩那種纏綿悱惻的依依惜別之情，而具有軍人豪邁樂觀的氣概。這首詩格調(diào)高昂，氣勢雄壯，表現(xiàn)了守邊將士不畏艱苦的英雄氣概和慷慨赴敵的壯志豪情，體現(xiàn)了飛揚蹈厲、豪邁不羈的盛唐精神。讀來讓人平添一腔豪氣。高適的邊塞詩，抒寫了安邊定遠、立功異域的雄圖大志，具有昂揚奮發(fā)的特色。他的《送李侍卿赴安西》，寫得慷慨豪邁?！肮γf里外，心事一杯中”，是詩人祝愿“行子”于萬里之外取得功名；而“離魂莫惆悵，看取寶刀雄”，是勸勉激勵李侍卿不要因離別而失意悲傷，應振作精神去建功立業(yè)，氣魄豪雄勁健。他的《送李副使赴磧西官軍》，抒發(fā)了“功名只應馬上取，真是英雄一丈夫”的豪情壯志，體現(xiàn)出雄壯豪放的風格。盛唐邊塞詩人李頎喜以樂府寫邊塞題材，發(fā)調(diào)清越，峻秀豪邁，他的《送魏萬之京》的結(jié)尾：“莫見長安行樂處、空令歲月易蹉跎”，是對朋友的誠懇勸勉，既表現(xiàn)了詩人積極進取、樂觀向上的個性，又體現(xiàn)出盛唐雄健開朗的進取精神。王翰的邊塞詩，豪放不羈。他的《涼州詞二首》其一：“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回？”低而不悲，氣格豪健。由此可見，這些經(jīng)典的邊塞詩比較集中、比較典型地反映了盛唐邊塞詩人昂揚的意氣和豪邁的情懷；我們從詩人的昂揚意氣和豪邁情懷中，能深切地感受到盛唐文士立功報國的向上精神。而這種積極進取、昂揚奮發(fā)的精神和豪放的氣度，不僅使盛唐邊塞詩形成了以豪健沉雄為基調(diào)的新風格，而且形成了中國文學史上最激越、最高亢的“盛唐之音”，給人以奮發(fā)向上的力量。

三.悲壯的格調(diào)

讀盛唐邊塞詩，有一種蒼涼悲壯的感覺。盛唐邊塞詩人王之渙的《涼州詞》是“傳乎樂章，布在人口”的名作：“黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。”這首詩通過描寫塞外荒寒壯闊的景象以及羌笛所吹的《折楊柳》樂曲，透露出征人生活的艱苦和思家的哀怨，流溢出悲壯的情調(diào)。盛唐邊塞詩人李頎的邊塞詩流暢奔放，慷慨悲涼。他的《古意》寫一個少年豪俠渴望建功立業(yè)的氣概，詩風于豪壯之中略帶蒼涼的色調(diào)。盛唐邊塞詩人岑參善于表現(xiàn)戍邊將士英勇報國、不畏艱苦的精神，他的《送李副使赴磧西官軍》，表現(xiàn)了勇敢赴邊不怕艱難困苦的英雄氣概，彰顯出雄健悲壯的詩風。而他的《輪臺歌奉送封大夫出師西征》寫的是唐軍出征，詩人通過描寫唐軍白晝出師的強大聲威，表現(xiàn)出唐軍英勇無敵的精神面貌?！吧蠈盱肝鞒稣?，平明吹笛大軍行。四邊徒鼓雪海涌，三軍大呼陰山動。虜塞兵氣凌云屯，戰(zhàn)場白骨纏草根。劍河風急云片闊，沙口不凍馬蹄脫?！痹娙嗣鑼懥藨K烈的戰(zhàn)斗場面，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭中人的精神氣質(zhì)，顯得悲壯有力。盛唐著名邊塞詩人高適寫了一些反映邊塞生活和戰(zhàn)斗的詩，他的《塞下曲》描寫了戰(zhàn)斗的場面：“萬鼓雷殷地，千旗火生風。日輪駐霜戈，月魄系?弓。青海陣云匝，黑山兵氣沖。戰(zhàn)酣太白高，戰(zhàn)罷旄頭空。萬里不惜死，一朝得成功。”詩中描寫戰(zhàn)斗激烈殘酷，給人以英勇悲壯之感。高適的邊塞詩將應時而生的追求不朽功名的高昂意氣與冷峻直面嚴酷現(xiàn)實的悲慨相結(jié)合，具有一種慷慨悲壯之美。他的《燕歌行》熱情歌頌了邊塞將士英勇抗敵的精神?！跋嗫窗兹醒娂?，死節(jié)從來豈顧勛。君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍?！边@幾句寫得慷慨悲壯，既流貫陽剛之氣，又具有蒼涼悲壯之美。又如他的《塞上》表達了“轉(zhuǎn)斗豈長策，和親非遠圖”的政治見解；“惟昔李將軍，按節(jié)臨比都?？?cè)謷叽竽粦?zhàn)擒單于”，反映了要求根除邊患、安定邊疆的強烈愿望；最后四句“常懷感激心，愿效縱橫謨。倚劍欲誰語，關河空郁紆”，抒發(fā)了自己徒有壯志、無從獻策的深沉感慨，充滿沉郁蒼涼的悲壯色彩?？傊?，盛唐邊塞詩人在邊塞詩中描寫了蒼涼的大漠風景、慷慨的出征、艱苦的軍旅生活，嚴酷慘烈的戰(zhàn)斗，抒寫了士卒久戍不歸的怨憤、征人思婦之悲，表現(xiàn)出悲壯的風格。讀情調(diào)悲壯的盛唐邊塞詩，令人感慨系之；讀格調(diào)高遠、蒼涼的盛唐邊塞詩，讓人領略到一種高遠悲壯之美；讀經(jīng)典的盛唐邊塞詩，是一次體驗悲愴和壯美的航行。

四.新奇壯麗的美感

盛唐邊塞詩人創(chuàng)作了為數(shù)眾多的詩歌來描寫邊塞風光，讀這些描寫邊地風光的佳作，有一種新奇壯麗的美感展現(xiàn)在眼前，讓人稱奇嘆妙。王維的《使至塞上》描繪了奇特壯麗的塞外風光，“大漠孤煙直，長河落日圓”，生動刻畫了祖國大西北雄奇壯麗的美好景致，被王國維譽為“千古壯觀”的名句。王昌齡的“秦時明月漢時關”，意境高遠，既具有深厚的歷史感，又給人以明朗雄壯的審美感知。王之渙擅長抒寫塞外獨特的風光，他的《涼州詞》：“黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山”，描寫了古代涼州一帶荒涼遼闊的景象；讀之，有一種奇特的感覺。祖詠的《望薊門》描寫了壯觀的邊塞風光：“萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。沙場烽火侵胡月，海畔云生擁薊城。”這四句詩寫望中所見的景色，詩人描寫薊門風云壯闊的景色，凸現(xiàn)了邊塞的奇異壯美。高適的邊塞詩描寫了塞上風光，有一種奇異壯偉的美感?！氨睒俏魍麧M晴空，積水連山勝畫中。湍上急流聲若箭，城頭殘月勢如弓?！边@是詩人在《金城北望》中描寫的塞上特有的景色；詩人描寫西北邊城奇特壯麗的風光，給人以美的感受。他的《塞上聽吹笛》也是描寫塞外風光的絕妙好詩，“雪凈胡天牧馬還，月明吹笛戍樓間”，這兩句詩描寫胡天雪凈、明月高照，戍樓上羌笛悠揚，勾勒出一幅清幽空曠蒼涼的異城風光，使人感到耳目一新。在盛唐邊塞詩人中，最擅長描寫邊塞風物的，當推岑參。他常常以雄健的筆觸，描繪一幅幅奇異而又壯偉的塞外圖景，讓人大開眼界。“輪臺九月風夜吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走”，這是他寫的狂風；“天山云雪常不開，千峰萬嶺雪崔嵬”，這是他寫的雪山；“黃沙磧里客行迷，四望云天直下低”，這是他寫的無際沙漠；“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”，這是他寫的嚴寒；凡此無不給人以奇異壯偉之感。岑參邊塞詩的特點是善于以濃重的色調(diào)描繪西北邊陲的奇異景象，岑參能把邊塞的奇異風光表現(xiàn)得具體可感，把邊塞風物的雄奇瑰麗寫得栩栩如生。他的《火山云歌送別》，堪稱描寫邊塞景物的杰作，“火山突兀赤亭口，火山五月火云厚?；鹪茲M山凝未開，飛鳥千里不敢來。平明乍逐胡風斷，薄暮渾隨塞雨回?？澙@斜吞鐵關樹，氛氳半掩交河戍?！边@八句詩寫出了火山云的壯觀、奇熱。詩人描寫火山云的酷熱，給人以奇特的感受；詩人描寫火山云的雄奇壯麗，使人領略到塞外的奇異景象。岑參還善于以夸張手法和形象的比喻，去刻畫邊疆鮮明的藝術形象，給人以新奇的美感。如“北風卷地白草折，胡天八月即飛雪”，描寫了塞外八月飛雪的奇景，給人以勁健、奇崛的美感；而“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”，比喻新奇，有一種清新奇麗之美。于此可見，盛唐邊塞詩人善于敏銳捕捉塞外獨特的風光，善于以火熱的情懷感受邊塞的奇異壯美，且以遒勁的筆力、優(yōu)美的筆調(diào)抒寫了雄奇壯麗的邊塞詩章；而這些充滿奇情壯采的邊塞詩章，既為盛唐詩歌注入了強健的陽剛之氣，也為唐代詩壇增添了璀璨、絢麗的色彩。

盛唐邊塞詩人繼承建安風骨的優(yōu)良傳統(tǒng)，承傳六朝、初唐的流風遺韻，創(chuàng)作了大量的邊塞詩章；這些優(yōu)秀的邊塞詩章描寫了豐富多姿的邊塞生活圖景，描寫了邊塞雄奇壯麗的自然景觀，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭狀態(tài)下的人文景觀，為唐詩構(gòu)建了另一道風景。盛唐邊塞詩人以豪放的風格，抒寫了豪邁剛健的邊塞詩，反映了盛唐時代積極進取、奮發(fā)向上的精神，他們的詩作成為時代精神的詮釋。盛唐邊塞詩人努力開拓詩歌的表現(xiàn)題材，并成功地進行藝術上的創(chuàng)新，從而使盛唐邊塞詩具有永恒的魅力。

劉榮俊，彭天瑞，湖北省麻城市福田河中心學校教師。

第三篇：邊塞詩

《出塞》

年代: 唐 作者: 王昌齡

秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

《涼州詞》

年代: 唐 作者: 王翰

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回？

《從軍行》

年代: 唐 作者: 王昌齡

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還！

《漁家傲·塞下秋來風景異》 年代: 宋 作者: 范仲淹

塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

《使至塞上》

年代: 唐 作者: 王維

單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關逢候騎，都護在燕然。

《從軍行》

年代: 唐 作者: 王昌齡

大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾。

《逢入京使》

年代: 唐 作者: 岑參

故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。

《塞下曲四首》

年代: 唐 作者: 常建

玉帛朝回望帝鄉(xiāng)，烏孫歸去不稱王。天涯靜處無征戰(zhàn)，兵氣銷為日月光。

北海陰風動地來，明君祠上望龍堆。髑髏皆是長城卒，日暮沙場飛作灰。

龍斗雌雄勢巳分，山崩鬼哭恨將軍。黃河直北千余里，寃氣蒼茫成黒云。

因嫁單于怨在邉，蛾眉萬古葬胡天。漢家此去三千里，青冢常無草木煙。

《月夜憶舍弟》

年代: 唐 作者: 杜甫

戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。有弟皆分散，無家問死生。寄書長不避，況乃未休兵。

《燕歌行》

年代: 唐 作者: 高適

開元二十六年，客有從御史大夫張公出塞而還者，作《燕歌行》以示適。感征戍之事，因而和焉。

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。樅金伐鼓下榆關，旌旗逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草衰，孤城落日斗兵稀。身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。鐵衣遠戍辛勤久，玉筋應啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊風飄飄那可度，絕域蒼茫更何有。殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛。君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。

《塞下曲四首》

年代: 唐 作者: 盧綸

鷲翎金仆姑，燕尾繡蝥弧。獨立揚新令，千營共一呼。

林暗草驚風，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中。

月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

野幕敞瓊筵，羌戎賀勞旋。醉和金甲舞，雷鼓動山川。

調(diào)箭又呼鷹，俱聞出世能。奔狐將迸雉，掃盡古丘陵。

亭亭七葉貴，蕩蕩一隅清。他日題麟閣，唯應獨不名。

《涼州詞》

年代: 唐 作者: 王之渙

黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。

單于北望拂云堆，殺馬登壇祭幾回。漢家天子今神武，不肯和親歸去來。

《雁門太守行》

年代: 唐 作者: 李賀

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。(向日 一作：向月)角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。(塞上 一作：塞土)半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死！

《從軍行二首》

年代: 唐 作者: 王昌齡 向夕臨大荒，朔風軫歸慮。平沙萬里余，飛鳥宿何處。虜騎獵長原，翩翩傍河去。邊聲搖白草，海氣生黃霧。百戰(zhàn)苦風塵，十年履霜露。雖投定遠筆，未坐將軍樹。早知行路難，悔不理章句。

秋草馬蹄輕，角弓持弦急。去為龍城戰(zhàn)，正值胡兵襲。軍氣橫大荒，戰(zhàn)酣日將入。長風金鼓動，白露鐵衣濕。四起愁邊聲，南庭時佇立。斷蓬孤自轉(zhuǎn)，寒雁飛相及。萬里云沙漲，平原冰霰澀。惟聞漢使還，獨向刀環(huán)泣。《從軍行》

年代: 唐 作者: 王昌齡 大將軍出戰(zhàn)，白日暗榆關。三面黃金甲，單于破膽還。

《從軍行七首》

年代: 唐 作者: 王昌齡

烽火城西百尺樓，黃昏獨上海風秋。更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁。

琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。

關城榆葉早疏黃，日暮云沙古戰(zhàn)場。表請回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒。

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙北戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾。

胡瓶落膊紫薄汗，碎葉城西秋月團。明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭。

玉門山嶂幾千重，山北山南總是烽。人依遠戍須看火，馬踏深山不見蹤。

《塞下曲四首》

年代: 唐 作者: 李益

蕃州部落能結(jié)束，朝暮馳獵黃河曲。燕歌未斷塞鴻飛，牧馬群嘶邊草綠。秦筑長城城已摧，漢武北上單于臺。古來征戰(zhàn)虜不盡，今日還復天兵來。黃河東流流九折，沙場埋恨何時絕。蔡琰沒去造胡笳，蘇武歸來持漢節(jié)。為報如今都護雄，匈奴且莫下云中。請書塞北陰山石，愿比燕然車騎功。

《從軍行》

年代: 唐 作者: 李白 百戰(zhàn)沙場碎鐵衣，城南已合數(shù)重圍。突營射殺呼延將，獨領殘兵千騎歸。

《塞下曲四首》

年代: 唐 作者: 常建

玉帛朝回望帝鄉(xiāng)，烏孫歸去不稱王。天涯靜處無征戰(zhàn)，兵氣銷為日月光。北海陰風動地來，明君祠上望龍堆。髑髏皆是長城卒，日暮沙場飛作灰。龍斗雌雄勢已分，山崩鬼哭恨將軍。黃河直北千馀里，冤氣蒼茫成黑云。因嫁單于怨在邊，蛾眉萬古葬胡天。漢家此去三千里，青冢常無草木煙。

《燕歌行》

年代: 唐 作者: 高適

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身當恩遇恒輕敵，力盡關山未解圍。鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫更何有。殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛。君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。

第四篇：邊塞詩

邊塞詩

涼州詞

（唐）王翰

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。

古 從 軍 行

李頎

白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽怨多。

野營萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。

聞道玉門猶被遮，應將性命逐輕車。年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見蒲萄入漢家。

從 軍 行

王昌齡

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

關 山 月

李 白

明月出天山，蒼茫云海間。長風幾萬里，吹度玉門關。

漢下白登道，胡窺青海灣。由來征戰(zhàn)地，不見有人還。

戍客望邊邑，思歸多苦顏。高樓當此夜，嘆息未應閑。

塞下曲六首（選一）

李 白

五月天山雪，無花只有寒。笛中聞折柳，春色未曾看。

曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。

望 薊 門

祖 詠

燕臺一望客心驚，笳鼓喧喧漢將營。萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。

沙場烽火連胡月，海畔云山擁薊城。少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓。

前出塞九首(選一)杜 甫

挽弓當挽強，用箭當用長。射人先射馬，擒賊先擒王。

殺人亦有限，列國自有疆。茍能制侵陵，豈在多殺傷。

軍 城 早 秋

嚴 武

昨夜秋風入漢關，朔云邊月滿西山。更催飛將追驕虜，莫遣沙場匹馬還。

夜上受絳城聞笛

李 益

回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。

塞 下 曲(二首)盧 綸

林暗草驚風，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石稜中。

月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

征 人 怨

柳中庸

歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環(huán)。三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。

雁門太守行

李 賀

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。

隴 西 行

陳 陶

誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵?？蓱z無定河邊骨，猶是春閨夢里人。

己 亥 歲

曹 松

澤國江山入戰(zhàn)圖，生民何計樂樵蘇。憑君莫話封侯事，一將功成萬骨枯。出塞

王昌齡

秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

涼州詞

王之渙

黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。

懷古詩

1、千古興亡多少事？悠悠。不盡長江滾滾流。（宋.辛棄疾.《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》）

2、大江東去，浪淘盡，千古風流人物。（宋.蘇軾.《念奴嬌·赤壁懷古》）

3、傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。（元.張養(yǎng)浩.《山坡羊·潼關懷古》）

4、可人憐處，啼烏夜月，猶怨西施。（元.張可久.《人月圓·吳門懷古》）

5、越王大有堪羞處，只把西施賺得吳。（唐.皮日休.《館娃宮懷古》）

6、易水流得盡，荊卿名不消。（唐.賈島.《易水懷古》）

7、云中君不見，竟夕自悲秋。（唐.馬戴.《楚江懷古》）

8、看山候明月，聊自整云裝。（唐.馬戴.《楚江懷古》其二）

9、白云何時去，丹桂空偃蹇。（唐.孟浩然.《登鹿門山懷古》）

10、明朝掛帆去，楓葉落紛紛。（唐.李白.《夜泊牛渚懷古》）

11、范蠡清塵何寂寞，好風唯屬往來商。（唐.杜牧.《江西懷古》）

12、若無水殿龍舟事，共禹論功不較多？（唐.杜牧.《汴河懷古》）

13、人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。（唐.杜牧.《西塞山懷古》）韋莊《臺城》 杜牧《赤壁》折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。這首詠史吊古詩，似是譏諷周瑜成功的僥幸。詩的開頭二句，借物起興，慨嘆前朝人物事跡，后二句議論：赤壁大戰(zhàn)，周瑜火攻，倘無東風，東吳早滅，二喬將被虜去，歷史就要改觀。詩的構(gòu)思極為精巧，點染用功。李白的《登金陵鳳凰臺》 登金陵鳳凰臺 鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山...

第五篇：邊塞詩

淺談邊塞詩

語文教育1334班 鄭?；?學號2013016438

邊塞詩是以邊疆地區(qū)漢族軍民生活和自然風光為題材的詩。一般認為，邊塞詩初步發(fā)展于漢魏六朝時代，隋代開始興盛，唐代進入發(fā)展的黃金時代。據(jù)統(tǒng)計，唐以前的邊塞詩現(xiàn)存不到200首，而《全唐詩》中所收到的邊塞詩就達兩千余首。其中有些宏偉的篇章不但是漢族文學的寶貴財富，而且極具時代意義。

一、各時期的邊塞詩有著其獨特的時代背景，因而創(chuàng)作的內(nèi)容及形式也會有所不同。

漢魏南北朝的邊塞詩主要反映戰(zhàn)爭的艱苦和征人思婦的相思苦。詩歌體裁以樂府詩為主。代表作品有陳琳的《飲馬長城窟行》、鮑照的《代出自薊北門行》、蔡琰的《胡笳十八拍》、《悲憤詩》等。陳琳的《飲馬長城窟行》中的詩人分別以旁觀者的口吻，邊疆戰(zhàn)士的口吻，家中思婦的口吻，真實的訴說了邊塞征戰(zhàn)之苦，語言素樸，構(gòu)思獨特。隋代的邊塞詩，題材較為普遍，甚至出現(xiàn)多位詩人同題唱和邊塞詩的盛況。詩歌體裁既有歌行體又有近體絕句。雖然數(shù)量不多，但促進了邊塞詩的發(fā)展。代表作品有盧思道的《從軍行》、薛道衡的《出塞》等。

唐代的邊塞詩。邊塞詩是唐代詩歌的主要題材，是唐詩中思想性最深刻，想象力最豐富，藝術性最強的一部分。一些有切身邊塞生活經(jīng)歷和軍旅生活體驗的作家，以親歷的見聞來寫作；另一些詩人用樂府舊題來進行翻新創(chuàng)作。參與的人數(shù)之多，詩作數(shù)量之大，為前代所未見。其創(chuàng)作貫穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四個階段。其中，初、盛唐邊塞詩多是昂揚奮發(fā)的基調(diào)，藝術感極強。初唐四杰之一的駱賓王是當時寫邊塞詩較多的作家，他的邊塞詩題材開闊，內(nèi)容豐富，且思想內(nèi)涵深厚，格調(diào)高亢。初、盛唐邊塞詩繁榮的原因一方面在于強大的邊防和高度自信的時代風貌，另一方面在于建功立業(yè)的壯志和“入幕制度”的刺激。文人普遍投筆從戎，赴邊求功。正如楊炯詩句“寧為百夫長，勝作一書生?！庇秩缤蹙S詩句“忘身辭鳳闕，報國取龍城。豈學書生輩，窗間老一經(jīng)?！?/p>

二、邊塞詩的主要特征主要表現(xiàn)為題材的豐富性、主題的復雜性、情感的矛盾性、濃郁的漢代情結(jié)、鮮明的邊地風貌。

（一）題材的豐富性。邊塞詩作為當時社會生活的一面鏡子，對當代社會作了廣泛的透視。既有從軍出塞、保國戍邊、塞上風情的描寫，也有報國壯志、反戰(zhàn)呼聲的抒發(fā)。既描寫了重大的邊塞戰(zhàn)爭，也表現(xiàn)了夫妻別后相思之苦，母子分別之悲。總之，與邊塞生活密切相關。

（二）主題的復雜性。對于同一首詩。例如《小雅.六月》，敘寫的尹吉甫奉周宣王之命北伐獫狁的事跡?？磧?nèi)容它是戰(zhàn)爭詩，看民族關系卻又是一首邊塞詩。同一首邊塞詩，其主題也不是單一的。例如《唐風.鴇羽》，抒發(fā)戍邊士卒有家難歸、父母無人贍養(yǎng)的同時自然流露出對邊塞戰(zhàn)爭的厭倦以及對統(tǒng)治者的怨恨?！对娊?jīng)》中的邊塞詩，既有熱情的歌唱，又有憤怒的呼聲；既有對邊塞戰(zhàn)爭的贊美，也有對這種戰(zhàn)爭的反抗。這便是其主題復雜性在總體的表現(xiàn)。

（三）情感的矛盾性。對邊塞詩作總體的關照與考察，不難發(fā)現(xiàn)它所表現(xiàn)的情感在總體上是矛盾的。它既表現(xiàn)了保家衛(wèi)國、共同對敵的高昂的斗爭壯志，如《秦風.無衣》等，也有反戰(zhàn)呼聲的抒發(fā)以及對統(tǒng)治階級的揭露，如《小雅.漸漸之石》等。情感的矛盾性特征決定于戰(zhàn)爭本身的復雜性。從性質(zhì)上看，邊塞戰(zhàn)爭有正義與非正義之分，即使是同一場戰(zhàn)爭，也有利與弊之多少的問題，哪怕是正義的戰(zhàn)爭，它也有消極的一面。

（四）濃郁的漢代情結(jié)。唐代邊塞詩有一種典型的文化現(xiàn)象：以漢代唐，出征的軍隊稱為漢兵，將領稱為漢將，邊塞稱為漢塞，就連天上的月亮也稱為漢月。不僅如此，一般的邊塞詩在提及周邊少數(shù)民族時，也往往沿襲漢代的稱謂，把交戰(zhàn)對方稱為匈奴，把其首領稱為單于、左賢。在稱頌戰(zhàn)地英雄時，常常提到的也是漢代的霍去病、李廣、衛(wèi)青、班超、馬援等，以呼喚英雄精神的回歸。這種漢代情結(jié)既是對歷史的繼承，又是對歷史的超越。

（五）鮮明的邊地風貌。自然景觀多是黃沙白云、冰川雪山，地理區(qū)域多是塞外、雁門、漠北、玉關、黃河，異域風物多是羌笛、胡笳、琵琶、戰(zhàn)馬，人物多是戍卒、將帥、胡人，用典多是投筆、長城（南朝宋的大臣檀道濟）、樓蘭，樂曲多是與邊塞軍旅生活有關的《梅花落》《折楊柳》《關山月》《行路難》等。

三、根據(jù)邊塞詩選材的角度和表達的情感內(nèi)容上的不同，邊塞詩可以分為四種類型：

（一）從戍邊戰(zhàn)士的角度，或?qū)憫?zhàn)爭的慘烈，或?qū)憟髧暮狼?。以王昌齡的《從軍行》為例：

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

這首詩以戍邊戰(zhàn)士的視角，既讓我們想見戰(zhàn)爭的殘酷激烈、戰(zhàn)事的頻繁不斷，又讓我們看到了戰(zhàn)士誓死報國的豪情壯志，以及最后必勝的堅定信念。

（二）從閨中主婦的角度，批判戰(zhàn)爭破壞了人民和平安寧的生活。從思婦的角度寫戰(zhàn)爭給人民帶來的苦難，形成了獨特的邊塞閨怨詩。以金昌緒的《春怨》為例：

打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妻夢，不得到遼西。

長年的戍邊的親人還健在嗎？每天吃得飽嗎？身上的棉衣能否御寒？這一切，都讓思婦擔心、牽掛、而這些擔心、、牽掛無法得到排解，思念之極就不自覺地出現(xiàn)在白日夢中了。在夢中與思念的人兒相會，也是一種苦澀的幸福啊，難怪女主人要趕走可愛的黃鶯鳥。這種無理而有情的動作正揭示了戰(zhàn)爭破壞了人民安寧的生活，看起來它是一首抒寫兒女之情的小詩，實則有深刻的時代內(nèi)容，反映了當時兵役制下廣大人民所承受的痛苦。

（三）從旁觀者的角度，控訴戰(zhàn)爭的罪惡。以杜甫的《兵車行》為例：

車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足闌道哭，哭聲直上干云霄。道傍過者問行人，行人但云點行頻。或從十五北防河，便至四十西營田。去時里正與裹頭，歸來頭白還戍邊。邊亭流血成海水，武皇開邊意未已。君不聞漢家山東二百州，千村萬落生荊杞?？v有健婦把鋤犁，禾生隴畝無東西。況復秦兵耐苦戰(zhàn)，被驅(qū)不異犬與雞。

長者雖有問，役夫敢申恨。且如今年冬，未休關西卒?？h官急索租，租稅從何出。信知生男惡，反是生女好。生女猶是嫁比鄰，生男埋沒隨百草。君不見青海頭，古來白骨無人收。新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾。

這首詩是諷世傷時之作，也是杜詩中的名篇，為歷代所推崇。詩旨在諷刺唐玄宗窮兵黷武給人民帶來莫大的災難，充滿非戰(zhàn)色彩。詩的開頭七句為第一段，寫軍人家屬送別兒子、丈夫出征的悲慘情景，描繪了一幅震人心弦的送別圖。十四句為第二段，通過設問，役人直訴從軍后婦女代耕，農(nóng)村蕭條零落的境況?！伴L者”十四句為第三段，寫征夫久不得息，連年征兵，百姓唯恐生男和青海戰(zhàn)場尸骨遍野，令人不寒而栗的情況。全詩把唐王朝窮兵黷武的罪惡，揭露得盡致淋漓。

（四）從將士的角度，寫因長期戍邊而產(chǎn)生的精神上的痛苦。以王昌齡的《從軍行》為例：

琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。

這里的“邊愁”有對于現(xiàn)實的憂愁、建功立業(yè)的渴盼，更有背井離鄉(xiāng)拋婦別雛的痛楚、無限的鄉(xiāng)愁。

四、代表詩人有高適、岑參、王昌齡、陳琳、李頎、盧綸、王維、鮑照等，現(xiàn)在主要分析一下高適。

（1）生平：高適（702-765）是盛唐邊塞詩的主要創(chuàng)作者，這和他的邊塞經(jīng)歷有密切的關系。高適在人生的早年，就渴望從軍，建立邊功。他寫下了這樣的詩句： “北上登薊門，茫茫見沙漠。倚劍對風塵，慨然思衛(wèi)霍。…畫圖麒麟閣，入朝明光宮，大笑向文士，一經(jīng)何足窮?！弊蕴鞂毷辏?53）開始，高適長期從軍，三度出塞，軍旅生活體驗豐富。高適每次出塞都寫了大量的詩或紀行，或抒懷。（2）詩作風格：風骨凜然

前人評價高適的詩“讀之使人感慨”（嚴羽《滄浪詩話》）“適詩多胸臆語，兼有氣骨”（殷璠《河岳英靈集》）概括起來就是風骨凜然?！帮L骨凜然”即突出雄渾悲壯的精神意緒，無畏無懼的英雄氣概，因而有氣魄，有境界的詩風。他的詩繼承漢魏古詩的遒勁風格，常用的表現(xiàn)方式是鋪排對比，直抒胸臆。詩作帶著強烈的感情。譬如表明功名欲望的“萬里不惜死，一朝得成功。畫圖麒麟閣，入朝明光宮?！备哌m在詩中常常抒發(fā)議論，穿插在敘事和抒情當中，使作品更深厚老成。高詩以七古見長。詩歌容量大，情感跌宕起伏，意象色彩鮮明而又簡潔。故胡應麟《詩藪》稱“音節(jié)鮮明，情致委折，濃纖修短，得衷合度”。（3）《燕歌行》賞析：

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞！大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身當恩遇恒輕敵，力盡關山未解圍。鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫更何有！殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛？ 君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍?、僭婎}及創(chuàng)作背景：《燕歌行》是盛唐邊塞詩的代表作之一，也是高適的“第一大篇”。《燕歌行》本是樂府的體裁，魏文帝曹丕最早以這個題目寫詩。此后這個題目常用來歌詠東北邊地（燕地）的征戍之苦和思婦相思之情。本詩對舊有的題材進行了開拓。對于詩歌的創(chuàng)作意圖，歷來眾說紛紜，一說是：以幽州節(jié)度使張守珪平定了契丹叛亂的幾次戰(zhàn)爭為事由，歌頌守邊戰(zhàn)士排除萬難，克敵制勝的愛國精神；另一說是揭露張守珪戰(zhàn)敗還妄請戰(zhàn)功的問題，譴責將領驕傲輕敵，造成戰(zhàn)爭失敗，使廣大兵士受大極大痛苦和犧牲。到底是歌頌還是諷刺？依據(jù)《中國文學史》（人民文學出版社）的觀點，并考慮到詩的前序，我們認為，這首詩和張守珪的事有一定關系，但詩中所寫并非完全是這次戰(zhàn)役，而是融合他在薊門的見聞，以更高的藝術概括，表現(xiàn)了他對戰(zhàn)士們的深刻同情。

②以下講習詩歌的內(nèi)容：詩序說明了創(chuàng)作的事由，“開元二十六年，一位跟隨元帥出征的朋友回來，寫了一首《燕歌行》詩給我看。我深感當今征戰(zhàn)戍守的事情，于是和了一首?！遍_元二十六年，張守珪的部將在和叛變的奚族人作戰(zhàn)中打了一次敗仗，“守珪隱其敗狀，而妄奏克獲之功”（見《舊唐書·張守珪傳》）。前八句詩概括了將士們出征的過程。詩的發(fā)端“漢家煙塵在東北”兩句指明了戰(zhàn)爭的方位和性質(zhì)。詩中的“漢家煙塵”和“漢將辭家”指當朝將士?！澳袃罕咀灾貦M行”中的橫行，是橫行敵境，一往無前的意思?！皳溰姺ス南掠荜P”兩句寫出征的軍容?！靶Ｎ涤饡w翰?！敝幸粋€“飛”字傳神地說明軍情緊急，戰(zhàn)局危險。氣氛由此逐漸推進，趨于緊張。次八句寫戰(zhàn)斗危急而失利。落筆便是“山川蕭條極邊土”，這個開闊而無險可平的地帶，帶出一片肅殺的氣氛。胡騎迅猛剽悍，如狂風暴雨，卷地而來。漢軍奮力迎敵，殺得昏天暗地，不辨死生。“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”對比了將軍和士兵苦樂懸殊的生活，隱約地道出了失利的必然結(jié)果。緊接著寫戰(zhàn)爭失利，力竭兵稀，重圍難解，孤城落日，衰草連天，這些邊塞特有的陰慘景色，烘托出殘兵敗卒心境的凄涼。緊接下來的八句寫戰(zhàn)爭帶給士兵的痛苦，這正是被圍困在險境中的士兵心情的寫照?！拌F衣遠戍辛勤久”寫征戰(zhàn)在外的將士，“玉箸應啼別離后”寫戰(zhàn)士想象當中的獨守在家的婦人。婦人日夜悲愁，但“邊庭飄飖哪可度”？戰(zhàn)士徒然回首，畢竟“絕域蒼茫更何有”。殺氣久久縈繞，籠罩在戰(zhàn)士的周圍，夜巡的刁斗聲聲聲緊急，敲碎了他思鄉(xiāng)的心。這原本是《燕歌行》這個詩題舊有的內(nèi)容。但本詩的渲染較前人更甚。士兵復雜的內(nèi)心活動，無疑深化了主題。是誰讓他們身陷絕境？ 最后四句收束全篇，感慨無窮，淋漓悲壯?！跋嗫窗兹醒娂?，死節(jié)從來豈顧勛？”戰(zhàn)士們浴血奮戰(zhàn)，視死如歸，又豈是為了討得個人的功勛。這句飽含著詩人的禮贊。由此諷刺了冒進貪功的漢將。末二句詩人感慨“君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍?！卑司虐倌昵巴?zhèn)北邊的飛將軍李廣處處愛護士卒的形象，和如今驕橫的將軍形成了鮮明的對比。詩人提出李將軍，意義深廣。從漢到唐，悠悠千載，邊塞戰(zhàn)爭不計其數(shù)，但像李廣那樣即愛護士卒又能鎮(zhèn)守邊疆的將帥真是難求啊。以李廣終篇，意境更為雄渾深遠。

③評價： A、從思想內(nèi)容來看，《燕歌行》的同題詩作，大多寫征夫思婦的纏綿相思，本詩打破了這一題材格局，突出表現(xiàn)英勇的氣概和悲壯的情緒。以錯綜交織的詩筆，把荒涼絕漠的自然環(huán)境，如火如荼的戰(zhàn)爭氣氛，士兵在戰(zhàn)斗中的復雜變化的內(nèi)心活動融合到一起，形成了全詩雄厚深廣悲壯淋漓的藝術風格。

B、從表現(xiàn)技巧來看，詩中多處運用了對比手法。從大段落來看，出兵時的金鼓震天和戰(zhàn)敗后的困苦凄涼形成鮮明的對比。從貫穿全篇的描寫來看，士兵的效命死節(jié)和將軍的怙寵貪功形成對比。士兵的辛苦作戰(zhàn)和將軍的縱情聲色形成對比。結(jié)尾提出李廣，又是古今對比。對比手法的運用，使詩歌寓意深刻。此外，詩歌用韻四句一轉(zhuǎn)，顯出跳躍奔放的氣勢。