第一篇：詩詞知識介紹（范文模版）

詩詞知識介紹

一、唐詩介紹

1、主要形式和特點(diǎn)

唐代(公元618-907年)是我國古典詩歌發(fā)展的全盛時(shí)期。唐詩是我國優(yōu)秀的文學(xué)遺產(chǎn)之一，也是全世界文學(xué)寶庫中的一顆燦爛的明珠。唐詩是流行于唐朝時(shí)期重要的文學(xué)形式，是在漢魏民歌、樂府詩基礎(chǔ)發(fā)展起來的，象《陌上?！?、《長歌行》、《孔雀東南飛》、曹操的《短歌行》等都是樂府詩和民歌。唐詩主要有六種藝術(shù)形式，一為古體詩，一為近體詩，其中唐代的古體詩，基本上有五言和七言兩種。近體詩也有二類四種，一類叫做絕句，分為五言絕句、七言絕句；一類叫做律詩，分為五言律詩、七言律詩。所以唐詩的基本形式有這樣六種：五言古體詩：七言古體詩，五言絕句，七言絕句，五言律詩，七言律詩。

舉例：

五言古體詩：例如杜甫的《贈衛(wèi)八處士》、李白的《長干行》，詩中有“妾發(fā)初覆額，折花門前劇。郎騎竹馬來，繞床弄青梅。”

七言古體詩：張若虛的《春江花月夜》、岑參的《白雪歌送武判官歸京》

五言絕句：孟浩然的《春曉》、王之煥的《登鸛雀樓》

七言絕句：賀知章的《詠柳》、張繼的《楓橋夜泊》

五言律詩：王維的《觀獵》、張九齡的《望月懷遠(yuǎn)》

七言律詩：劉禹錫的《酬樂天揚(yáng)州初逢席上有贈》、白居易的《錢塘湖春行》

古體詩對音韻格律的要求比較寬：一首之中，句數(shù)可多可少，篇章可長可短，韻腳可以轉(zhuǎn)換。近體詩對音韻格律的要求比較嚴(yán)：一首詩的句數(shù)有限定，即絕句四句，律詩八句，每句詩中用字的平仄聲，有一定的規(guī)律，韻腳不能轉(zhuǎn)換；律詩還要求中間四句成為對仗。古體詩的風(fēng)格是前代流傳下來的，所以又叫古風(fēng)。近體詩有嚴(yán)整的格律，所以有人又稱它為格律詩。

2、唐詩派別

（1）山水田園詩派:代表人物王維、孟浩然、盧綸、李益 特點(diǎn)： 題材多青山白云、幽人隱士；風(fēng)格多恬靜雅淡，富于陰柔之美；形式多五言、1

五絕、五律、五古。代表作：王維：《山居秋瞑》、《送元二使安西》、《九月九日憶山東兄弟》 孟浩然：《過故人莊》

（2）邊塞詩派：代表人物 高適、岑參、王昌齡、李益、王之渙。特點(diǎn)： 描寫戰(zhàn)爭與戰(zhàn)場，表現(xiàn)保家衛(wèi)國的英勇精神，或描寫雄渾壯美的邊塞風(fēng)光，奇異的風(fēng)土人情，又或描寫戰(zhàn)爭的殘酷，軍中的黑暗，征戍的艱辛，表達(dá)民族和睦的向往與情懷。代表作：高適：《別董大》 岑參：《白雪歌送武判官歸京》。

（3）浪漫詩派：代表人物李白。特點(diǎn)： 以抒發(fā)個(gè)人情懷為中心，詠唱對自由人生個(gè)人價(jià)值的渴望與追求。詩詞自由、奔放、順暢、想象豐富、氣勢宏大。語言主張自然，反對雕琢。代表作：李白：《月下獨(dú)酌》、《夢游天姥吟留別》、《蜀道難》。

（4）現(xiàn)實(shí)詩派：代表人物 杜甫。特點(diǎn)： 詩歌藝術(shù)風(fēng)格沉郁頓挫，多表現(xiàn)憂時(shí)傷世，悲天憫人的情懷。自中唐到宋代以來都繼承了杜甫的寫實(shí)風(fēng)格.代表作：《三吏》、《三別》、《兵車行》。

3、唐詩的平仄

詩詞的意境可以給人美感，可以取悅于讀者，或可以傳情達(dá)意，給人啟發(fā)。詩是用來朗誦的，于是有人想到何不讓詩詞的聲音也能給人美感，讀起來抑揚(yáng)頓挫、朗朗上口，平仄之說就此誕生。

平仄是指漢語發(fā)音的平聲和仄聲，泛指詩文的韻律。平仄是四聲二元化的嘗試。四聲是古代漢語的四種聲調(diào)。古代漢語的聲調(diào)分平、上、去、入四聲。在普通話四聲中，分為陰平

（一）、陽平

（二）、上聲

（三）及去聲

（四）。一般說來一、二聲為平聲，三、四聲為仄聲。

唐詩的句子是以兩句為一個(gè)單位的，每兩句（一和二，三和四，依次類推）稱為一聯(lián)，同一聯(lián)的上下句稱為對句，上聯(lián)的下句和下聯(lián)的上句稱為鄰句。唐 詩的構(gòu)成規(guī)則就是：對句平仄相對，鄰句平仄相粘。

如果上句是：仄仄平平仄，下句就是：平平仄仄平。同理，如果上句是：平平平仄仄，下句就是：仄仄仄平平。

對于五言來說，它的基本句型是：平平仄仄平或 仄仄平平仄

這兩種句型，首尾的平仄相同，即所謂平起平收，仄起仄收。加點(diǎn)變化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，變成了：平平平仄仄 仄仄仄平平。

七言詩平仄規(guī)則與此相同，只是在五言詩的前面再加一個(gè)節(jié)奏單位，它的基本句型就是：首尾不同的句型：仄仄平平仄仄平平平仄仄平平仄。首尾相同的句型：仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平。七言近體詩無論怎么變化，也都不出這四種基本句型。

這些句型有一個(gè)規(guī)律，就是逢雙必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又與第四字相反，如此反復(fù)就形成了節(jié)奏感。但是逢單卻可反可不反，我們寫詩的時(shí)候，很難做到每一句都完全符合基本句型的平仄，單數(shù)字可以不太講究平仄，重要的雙數(shù)字和最重要的最后一字一定要講究平仄?？谠E是“一、三、五不論，二、四、六分明”，就是說第一、三、五（僅

指七言）字的平仄可以靈活處理，而第二、四、六以及最后一字的平仄則必須嚴(yán)格遵守。

除了第一聯(lián)，其它各聯(lián)的上句不能押韻，必須以仄聲收尾，下句一定要押韻，必須以平聲收尾，所以五言唐詩的對句除了第一聯(lián)，只有這兩種形式。即單數(shù)句用仄仄平平仄或平平平仄仄，偶數(shù)句用平平仄仄平或仄仄仄平平。七言的 與此相似。

第一聯(lián)上句如果不押韻，跟其它各聯(lián)并無差別，最后一個(gè)字用仄聲。如果上、下兩句都要押韻，都要以平聲收尾，這第一聯(lián)就沒法完全平仄相對，只能做到頭對尾不對。

再來看看鄰句相粘。相粘的意思本來是平仄相同，但是由于是用以仄聲結(jié)尾的奇數(shù)句來粘以平聲結(jié)尾的偶數(shù)句，就只能做到頭粘尾不粘。例如，上一聯(lián)是：仄仄平平仄，平平仄仄平。下一聯(lián)的上句要跟上一聯(lián)的下句相粘，也必須以平聲開頭，但又必須以仄聲收尾，就成了：平平平仄仄，仄仄仄平平。

五言絕句、七言絕句、五言律詩、七言律詩都各有四種平仄格式。平仄規(guī)則：對句相對，鄰句相粘；一、三、五不論，二、四、六分明；一句不押，上下相對；一句均押，上下皆平；鄰句相粘，頭粘尾不粘。例如

王之煥·登鸛雀樓 白日依山盡，平仄平平仄，黃河入海流。平平仄仄平。

欲窮千里目，仄平平仄仄，更上一層樓。仄仄仄平平。

陸游·書 憤

早歲那知世事艱？(仄)仄平平仄仄平，中原北望氣如山。(平)平(仄)仄仄平平。樓船夜雪瓜州渡，(平)平(仄)仄平平仄，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。(仄)仄平平仄仄平。

塞上長城空自許，(仄)仄(平)平平仄仄，鏡中衰鬢已先斑。(平)平(仄)仄仄平平。出師一表真名世，(平)平(仄)仄平平仄，千載誰堪仲伯間？(仄)仄平平仄仄平。

例如毛主席《長征》詩的第五、六兩句：金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。這兩句詩的平仄是：平平|仄仄|平平|仄，仄仄|平平|仄仄|平。就本句來說，每兩個(gè)字一個(gè)節(jié)奏。平起句平平后面跟著的是仄仄，仄仄后面跟著的是平平，最后一個(gè)又是仄。仄起句仄仄后面跟著的是平平，平平后面跟著的是仄仄，最后一個(gè)又是平。這就是交替。就對句來說，“金沙”對“大渡”，是平平對仄仄，“水拍”對“橋橫”，是仄仄對平平，“云崖”對“鐵索”，是平平對仄仄，“暖”對“寒”，是仄對平。這就是對立。

3、唐詩的押韻

唐代產(chǎn)生的近體詩，押韻的位置是固定的。詩詞中所謂“韻”，大致等于漢語拼音中的韻母。律詩是二、四、六、八句押韻，絕句是二、四句押韻。無論律詩或絕句，首句可以用韻，也可以不用韻。律詩首句入韻的如王維的《終南山》、杜甫的《登高》、李商隱的《馬嵬》、陸游的《黃州》等；絕句首句入韻的如杜牧的《泊秦淮》等。律詩首句不入韻的如李白的《贈孟浩然》、杜甫的《客至》等；絕句首句不入韻的如杜甫的《八陣圖》等。

（1）近體詩一般只押平聲韻，仄韻的近體詩非常罕見。但是王維《雜詩》、柳宗元《江雪》是押仄聲韻的。兩首詩都是絕句。

（2）近體詩用韻的要求很嚴(yán)格。無論律詩、長律或絕句，都必須一韻到底，而且不許鄰韻通押。

（3）古體詩既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻。

（4）古體詩押韻比近體詩寬，鄰近的韻可以通押。

《平水韻》共有一百零六韻，其中平聲有三十韻，編為上、下兩半，稱為上平聲和下平聲，這只是編排上的方便，二者并不存在聲調(diào)上的差別。近體詩只押平聲韻，我們就只來看看這些平聲韻各部的韻目（每韻的第一個(gè)字）：

上平聲：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪

下平聲：一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸

李白《靜夜思》“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”。押“三江”的韻，王灣《次北固山下》“客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽邊”。押“一先”的韻。

4、唐詩的對仗

律詩的四聯(lián)，各有一個(gè)特定的名稱，第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。按照規(guī)定，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不 對。絕句的兩聯(lián)也是可對可不對。排律的首聯(lián)可對可不對，中間各聯(lián)都必須對仗，最后一聯(lián)不對。

對仗的第一個(gè)特點(diǎn)，是句法要相同。對仗的第二個(gè)特點(diǎn)，是不能用相同的字相對。對仗的第三個(gè)特點(diǎn)，是詞性要相對，也就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，代詞對代詞，虛詞對虛詞。如果要對得工整，還必須用詞義上屬于同一類型的詞（主要是名詞）來相對，比如天文對天文，地理對地理，數(shù)目對數(shù)目，方位對方位，顏色對顏色，時(shí)令對時(shí)令，器物對器物，人事對人事，生物對生物，等等，但不能是同義詞。前面所舉的“星垂平野闊，月涌大江流”，“星”對“月”是天文對，“野”對“江”是地理對，而“垂”對“涌 ”，“平”對“大”，“闊”對“流”，也都是在詞義上屬于相同類型的動詞、形容詞的相對。象這樣的對仗，叫做工對。比如杜甫的詩如《旅夜書懷》： 細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似？ 天地一沙鷗。李商隱的《無題》

昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。

二、宋詞介紹

1、宋詞的含義

詞是詩歌的一種韻文形式,由五言詩、七言詩或民間歌謠發(fā)展而成,可以配樂歌唱，句型的長短隨歌調(diào)而改變,因?yàn)槭强梢院现魳犯璩?，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等，詞是宋以后的通用名稱。詞是隋唐時(shí)以中原一帶的新的民間音樂為主，融合少數(shù)民族和外來音樂形成的文學(xué)形式。始于唐，定型于五代，盛于宋。宋詞是中國古代文學(xué)皇冠上光輝奪目的一顆巨鉆，在古代文學(xué)的閬苑里，她是一座芬芳絢麗的園圃。她以姹紫嫣紅、千姿百態(tài)的風(fēng)神，與唐詩爭奇，與元曲斗艷，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表一代文學(xué)之盛。

宋詞是繼唐詩之后的又一種文學(xué)體裁，基本分為：婉約派、豪放派兩大類。婉約派的代表人物：宋代詞人：李清照、柳永、秦觀等。

豪放派的代表人物：辛棄疾、蘇軾、岳飛、陳亮等。

2、詞的種類

詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配音樂的。它和樂府是同一類的文學(xué)體裁，也同樣是來自民間文學(xué)。后來跟音樂分離，成為詩的別體，所以有人把詞稱為“詩余”。文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。

詞是長短句，但是全篇的字?jǐn)?shù)是有一定的形式，每句的平仄也是有一定的規(guī)定。詞大致可分為三類：⑴小令；⑵中調(diào)；⑶長調(diào)。有人認(rèn)為：五十八字以內(nèi)為小令，五十九至九十字為中調(diào)，九十一字以外為長調(diào)①。這種分法雖然未免太絕對了，但是，大概的情況還是這樣的。

3、詞牌

詞牌，就是詞的格式的名稱，是填詞用的曲調(diào)名。最初的詞，都是配合音樂來歌唱的，有的按詞制調(diào)，有的依調(diào)填詞，詞的曲調(diào)有一千多個(gè)格式，曲調(diào)的名稱即詞牌，一般根據(jù)詞的內(nèi)容而定。后來主要是依調(diào)填詞，曲調(diào)名和詞的內(nèi)容不一定聯(lián)系，而且大多數(shù)詞都已不再配樂歌唱，所以各個(gè)調(diào)名只作為文字、音韻結(jié)構(gòu)的定義。有些詞牌，正名之外另標(biāo)異名，有時(shí)候，幾個(gè)格式合用一個(gè)詞牌，因?yàn)樗鼈兪峭粋€(gè)格式的若干變體；有時(shí)候，同一個(gè)格式而有幾個(gè)名稱，那只因?yàn)楦骷医忻煌T了。

關(guān)于詞牌的來源，大約有下面的三種情況：

⑴本來是樂曲的名稱。例如《菩薩蠻》，據(jù)說是由于唐代大中初年西域女子發(fā)型象菩薩，當(dāng)時(shí)教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。據(jù)說唐宜宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當(dāng)時(shí)風(fēng)行一時(shí)的曲子。《西江月》、《風(fēng)入松》、《蝶戀花》等，都是屬于這一類的。這些都是來自民間的曲調(diào)。

⑵摘取一首詞中的幾個(gè)字作為詞牌。例如《憶秦娥》，因?yàn)橐勒者@個(gè)格式寫出的最初一首詞開頭兩句是“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月”，所以詞牌就叫《憶秦娥》④，又叫《秦樓月》。

⑶本來就是詞的題目?！短じ柙~》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時(shí)也是詞題，不另有題目了。

但是，絕大多數(shù)的詞都不是用“本意”的，因此，詞牌之外還有詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發(fā)生任何關(guān)系。一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可以完全不講到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜罷了。

4、宋詞的對仗和押韻

（1）詞的對仗

詞的對仗與律詩不一樣。詞調(diào)絕大多數(shù)都是長短句，詞調(diào)成百上千，對仗依詞而定，沒有固定的位置；詞的對仗比較自由，相鄰兩句字?jǐn)?shù)相同，可以對仗，也可以不對仗。詞的平仄則有的對，有的不對，依詞調(diào)而定。所以說，詞的對仗，既廣泛又靈活。說廣泛，凡是相鄰字?jǐn)?shù)相同的句子，一般可對仗，凡一字領(lǐng)后面的四個(gè)四字句，一般也都可對仗，而且普通對、扇面對均可。說靈活，這些地方也可以不對仗，對仗方式也靈活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。

近體詩對仗要求避免相同的字，但宋詞沒有這條限制。如蘇軾《水調(diào)歌頭》“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”上下句平對平、仄對仄，且用了“有”這個(gè)相同的字。

宋詞對仗的位置雖然不象近體詩那樣固定，但大體上也有個(gè)規(guī)律，一般都是在相連的并且字?jǐn)?shù)相同的詞句用對仗。

（2）詞的押韻

詞的壓韻與詩的押韻方式有幾點(diǎn)不同之處：

第一，唐詩的韻腳一般都在句末，但是詞的韻腳有可能卻在句中。因?yàn)樵~的格律需要，一句話可能被分成數(shù)句，韻腳就有可能出現(xiàn)在意思上并未成句的地方。

第二，詞有的與近體詩一樣，限定一韻到底，中間不能換韻，而且平仄有限定，有的卻平仄兩可。

第三，詞的押韻間隔，很難以奇偶來論定，只能講一般短調(diào)較密，長調(diào)較疏，密的甚至句句入韻。唐、五代有的詞調(diào)較密，宋以后新創(chuàng)的較疏些。宋代的語音與詩韻已有很大不同，因此宋代的詞人往往將詩韻根據(jù)當(dāng)時(shí)的實(shí)際語音加以變通。詞韻比詩韻寬了很多，只要主要元音相近就可以押韻，從整個(gè)音系來看與近代的北方音系更加接近了。

（1）一首一韻的：和近體詩的押韻方式相同，一韻到底，這在詞中居大多數(shù)。如《漁家傲》

(2)一首多韻的：如《菩薩蠻》：

（3）以一韻為主，間押他韻的：如《相見歡》：(4)同一韻部平韻仄韻通押的：如《西江月》：(5)數(shù)部韻交協(xié)的：如《釵頭鳳》：

(7)句中韻：宋詞在句中押韻的例子很多。如柳永《木蘭花慢》 此外還其它多種用韻方式。

三、詩詞的鑒賞

第一個(gè)方面，我們欣賞古典詩詞就要欣賞古典詩詞的意境美，從領(lǐng)略、把握詩詞的意境入手，這樣才能真正地理解詩詞那種深邃的、優(yōu)美的境界，那種優(yōu)美的藝術(shù)魅力。意境美是中國古代詩歌所追求的最高的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，也是欣賞詩歌首先應(yīng)當(dāng)注意的。

什么叫“意境”呢？王國維在《宋元戲曲史》里面這樣說：“寫情則沁人心脾，寫景則在人耳目，述事則如其口出是也。古詩詞之佳者，無不如是。”其實(shí)真正能夠體現(xiàn)一首詩的意境美的，應(yīng)當(dāng)是情和景的有機(jī)結(jié)合、情和景的密不可分，也就是我們欣賞一首詩，看它怎樣寫景，看它怎樣通過寫景來把思想感情

融會其中，這是古代詩歌創(chuàng)作意境的一種藝術(shù)追求。

意境美是非常豐富的，可以概括為八個(gè)方面。第一種意境叫“雄奇闊大”；第二種叫“曠放開朗”；第三種叫“蒼涼悲壯”；第四種叫“深邃沉郁”。這四種類型表現(xiàn)了一種“陽剛之美”。此外還有四種，第一種叫做“濃艷瑰麗”；第二種叫做“淡泊靜謐”；第三種叫做“清新素雅”；第四種叫做“凄冷寒涼”。這四種大體上集中表現(xiàn)的是“陰柔之美”。所以詩歌這種意境美，給我們的感受，無非是“陽剛美”，無非是“陰柔美”。

讀了具有“陽剛之美”的詩以后，在我們眼前，往往會產(chǎn)生一種它所表現(xiàn)的形象，有的像崇山峻崖，橫絕太空；有的像大河橫前，波濤洶涌；有的像迅雷疾電，走云連風(fēng)；有的像大風(fēng)卷水，林木衰摧；有的像壯士拂劍，浩然彌哀；有的像倒酒既盡，仗藜行歌；有的好像是行吟澤畔，飲恨吞聲?？偠灾@些形象，都給我們一種美感。一般說來，這種美感是激揚(yáng)振奮的，是奔放熱情的，是深沉堅(jiān)實(shí)的，是勁健悲慨的。

讀了“陰柔之美”的詩詞，一般說來，作者所描寫的也大多是大自然的景物，青山綠水，芳草鮮花，比較素淡。或者描寫一些純潔天真的人物，生動活潑，俏麗可愛。它的表現(xiàn)手法往往是細(xì)致纖麗的、清奇婉轉(zhuǎn)的，好像是流泉鳴琴，洋溢著生氣。第四種是“凄冷寒涼”，這類詩詞，它所表現(xiàn)的情事環(huán)境大多是哀傷凄冷的，如愀如悲，如泣如訴，往往以凄婉楚惻來打動人心。讀這類詩詞，它可以引發(fā)人們的畏懼和悲憫，用一種悲劇的方式來喚起人們對美好事物的熱愛和向往。

欣賞中國古典詩詞的第二個(gè)方面，應(yīng)該是語言美。因?yàn)橹袊诺湓娫~也是語言的藝術(shù)，是最精粹的、最精練的語言，是最美的語言。人們說這個(gè)語言很美，就是講它的語言像詩一樣，所以詩的語言是非常美的語言，詩歌的語言如同繪畫的顏料，這個(gè)畫面再美，也要靠語言來涂染它。所以詩歌的語言美，可以使作品表現(xiàn)出一種繪畫美。古代的詩歌概括力強(qiáng)、體制小，所以要求語言比較準(zhǔn)確精練、生動形象。

詩歌欣賞的第三個(gè)切入點(diǎn)就是形式美。中國古代詩詞是最講究形式的，在

長期發(fā)展的過程當(dāng)中，逐漸形成了各種規(guī)律、各種體制，再結(jié)合漢語言文字的特點(diǎn)，使得古代詩歌在形式上具有一種音樂美和建筑美，詩讀起來很好聽，抑揚(yáng)頓挫；也有一種建筑美，詩很規(guī)整、很整齊，就像我們現(xiàn)在蓋的樓房一樣，上上下下都是方的。當(dāng)然詞有長短句，它也是一種形式、一種形態(tài)，所以它表現(xiàn)出一種獨(dú)特的音樂美和建筑美，這種形式美，在世界的詩歌園地當(dāng)中也是獨(dú)具一格的。古典詩詞這種格律的要求很嚴(yán)格，也比較復(fù)雜，但它的基本要求主要是三個(gè)方面：一個(gè)是“平仄”的要求，“平仄”就是字的聲調(diào)；第二個(gè)就是“押韻”的要求，“押韻”押什么韻；第三個(gè)就是“對仗”的要求，“對仗”“對偶”。這些都比較復(fù)雜、要求比較嚴(yán)，所以過去毛澤東主席說了，提倡青年人寫新詩，但不提倡寫舊體詩——他不是說不提倡大家寫，主要從意義上來看，這種格律比較束縛人，因?yàn)樵娭卦谑闱?，如果很想自由地抒發(fā)自己的情感，但是又被這種形式限制了，不能夠遵守自己的規(guī)律，那么詩寫得就不像格律詩，那也不好，所以我們一般還是提倡大家寫新詩、寫自由詩。但是要欣賞古典詩詞就必須要懂一點(diǎn)，不一定寫，但是要懂。

總而言之，我國古代優(yōu)秀的詩詞曲作品有著高度的思想性和精湛的藝術(shù)性，值得我們認(rèn)真研究，我們要批判地繼承，從而增強(qiáng)文化素養(yǎng)，提高我們認(rèn)識生活、概括生活、反映生活的能力，為適應(yīng)新時(shí)代的新挑戰(zhàn)，打好堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

四、鑒賞舉例 唐詩鑒賞：

使至塞上 作者

王維 單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。

蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。

開元二十五年（公元737年）河西節(jié)度副大使崔希逸戰(zhàn)勝吐蕃，唐玄宗命王維以監(jiān)察御使的身份出塞宣慰，察訪軍情。這實(shí)際是將王維排擠出朝廷。這首詩作于赴邊途中。

“單車欲問邊”，輕車前往，向哪里去呢？“屬國過居延”，居延在今甘肅張掖縣西北，遠(yuǎn)在西北邊塞。

“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”，詩人以“蓬”、“雁”自比，說自己象隨風(fēng)而去的蓬草一樣出臨“漢塞”，象振翮北飛的“歸雁”一樣進(jìn)入“胡天”。古詩中飛蓬比喻漂流在外的游子，這里卻是比喻一個(gè)負(fù)有朝廷使命的大臣，正是暗寫詩人內(nèi)心的激憤和抑郁。與首句的“單車”相呼應(yīng)。萬里行程只用了十個(gè)字輕輕帶過。

然后抓住沙漠中的典型景物進(jìn)行刻畫：“大漠孤煙直，長河落日圓”。最后兩句寫到達(dá)邊塞：“蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然?！钡搅诉吶?，卻沒有遇到將官，偵察兵告訴使臣：首將正在燕然前線。

詩人把筆墨重點(diǎn)用在了他最擅勝場的方面——寫景。作者出使，恰在春天。途中見數(shù)行歸雁北翔，詩人即景設(shè)喻，用歸雁自比，既敘事，又寫景，一筆兩到，貼切自然。尤其是“大漠孤煙直，長河落日圓”一聯(lián)，寫進(jìn)入邊塞后所看到的塞外奇特壯麗的風(fēng)光，畫面開闊，意境雄渾，近人王國維稱之為“千古壯觀”的名句。邊疆沙漠，浩瀚無邊，所以用了“大漠”的“大”字。邊塞荒涼，沒有什么奇觀異景，烽火臺燃起的那一股濃煙就顯得格外醒目，因此稱作“孤煙”。一個(gè)“孤”字寫出了景物的單調(diào)，緊接一個(gè)“直”字，卻又表現(xiàn)了它的勁拔、堅(jiān)毅之美。沙漠上沒有山巒林木，那橫貫其間的黃河，就非用一個(gè)“長”字不能表達(dá)詩人的感覺。落日，本來容易給人以感傷的印象，這里用一個(gè)“圓”字，卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺。一個(gè)“圓”字，一個(gè)“直”字，不僅準(zhǔn)確地描繪了沙漠的景象，而且表現(xiàn)了作者的深切的感受。詩人把自己的孤寂情緒巧妙地溶化在廣闊的自然景象的描繪中?！都t樓夢》第四十八回里說：“‘大漠孤煙直，長河落日圓’。想來煙如何直？日自然是圓。這‘直’字似無理，‘圓’字似太俗。合上書一想，倒象是見了這景的。要說再找兩個(gè)字換這兩個(gè)，竟再找不出兩個(gè)字來?！?12

這就是“詩的好處，有口里說不出來的意思，想去卻是逼真的；又似乎無理的，想去竟是有理有情的。”這段話可算道出了這兩句詩高超的藝術(shù)境界。

宋詞鑒賞

蝶戀花

作者

柳永

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。

草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意？

擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”。說登樓引起了“春愁”。全詞只此一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來了。“風(fēng)細(xì)細(xì)”，帶寫一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫面立刻活躍起來了?！巴麡O春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷的“春愁”油然而生?！按撼睢?，又點(diǎn)明了時(shí)令。對這“愁”的具體內(nèi)容，詞人只說“生天際”，可見是天際的什么景物觸動了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思?xì)w，也表示自己懷念親愛的人。那天際的春草，所牽動的詞人的“春愁”究竟是哪一種呢？詞人卻到此為止，不再多說了?！安萆珶煿鈿堈绽?，無言誰會憑闌意”寫主人公的孤單凄涼之感。前 13

一句用景物描寫點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏，還不忍離去?！安萆珶煿狻睂懘禾炀吧珮O為生動逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為凄美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調(diào)?！盁o言誰會憑欄意”，因?yàn)闆]有人理解他登高遠(yuǎn)望的心情，所以他默默無言。有“春愁”又無可訴說，這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒有說出他的“春愁”是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來了。作者把筆宕開，寫他如何苦中求樂?！俺睢?，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開心吧！“擬把疏狂圖一醉”，寫他的打算。他已經(jīng)深深體會到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當(dāng)歌”，借放聲高歌來抒發(fā)他的愁懷。但結(jié)果卻是“強(qiáng)樂還無味”，他并沒有抑制住“春愁”。故作歡樂而“無味”，更說明“春愁”的纏綿執(zhí)著。至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅(jiān)貞不渝的感情。他的滿懷愁緒之所以揮之不去，正是因?yàn)樗粌H不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使?jié)u漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔?！盀橐料萌算俱病辈乓徽Z破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。

第二篇：詩詞知識集錦

詩詞知識集錦

001：白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。--杜甫《聞官軍收河南河北》

002：被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當(dāng)時(shí)只道是尋常。--納蘭性德《浣溪沙?誰念西風(fēng)獨(dú)自涼》 003：別來春半，觸目柔腸斷。--李煜《清平樂?別來春半》 004：滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。--李商隱《錦瑟》 005：曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。--元稹《離思五首?其四》 006：曾與美人橋上別，恨無消息到今朝。--劉禹錫《楊柳枝/柳枝詞》

007：腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。--辛棄疾《鷓鴣天?晚日寒鴉一片愁》

008：抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。--李白《宣州謝脁樓餞別校書叔云/陪侍御叔華登樓歌》 009：春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。--李商隱《無題?相見時(shí)難別亦難》 010：春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。--韋應(yīng)物《滁州西澗》 011：春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花。--孟郊《登科后》 012：春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？--王安石《泊船瓜洲》

013：春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！--李商隱《無題?颯颯東風(fēng)細(xì)雨來》 014：此情可待成追憶？只是當(dāng)時(shí)已惘然。--李商隱《錦瑟》

015：此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。--李清照《一剪梅?紅藕香殘玉簟秋》 016：但愿人長久，千里共嬋娟。--蘇軾《水調(diào)歌頭?丙辰中秋》 017：當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。--李白《春思》

018：獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。--李煜《浪淘沙令?簾外雨潺潺》 019：多情只有春庭月，猶為離人照落花。--張泌《寄人》 020：范增一去無謀主，韓信原來是逐臣。--嚴(yán)遂成《烏江項(xiàng)王廟》 021：風(fēng)淅淅，雨纖纖。難怪春愁細(xì)細(xì)添。--納蘭性德《赤棗子?風(fēng)淅淅》 022：風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還。--佚名《荊軻歌/渡易水歌》 023：風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲。--納蘭性德《長相思?山一程》 024：鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。--李白《登金陵鳳凰臺》

025：浮云一別后，流水十年間。--韋應(yīng)物《淮上喜會梁川故人/淮上喜會梁州故人》 026：共看明月應(yīng)垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同。--白居易《望月有感》 027：關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。--佚名《關(guān)雎》

028：還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)。--張籍《節(jié)婦吟?寄東平李司空師道》 029：海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。--王勃《送杜少府之任蜀州/送杜少府之任蜀川》 030：海上生明月，天涯共此時(shí)。--張九齡《望月懷遠(yuǎn)》 031：海水夢悠悠，君愁我亦愁。--佚名《西洲曲》

032：紅淚偷垂，滿眼春風(fēng)百事非。--納蘭性德《采桑子?當(dāng)時(shí)錯(cuò)》 033：忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。--王昌齡《閨怨》 034：花落花開自有時(shí)，總賴東君主。--嚴(yán)蕊《卜算子?不是愛風(fēng)塵》

035：花無人戴，酒無人勸，醉也無人管。--黃公紹《青玉案?年年社日停針線》 036：花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。--李清照《一剪梅?紅藕香殘玉簟秋》 037：換我心，為你心，始知相憶深。--顧夐《訴衷情?永夜拋人何處去》 038：漸行漸遠(yuǎn)漸無書，水闊魚沉何處問。--歐陽修《玉樓春?別后不知君遠(yuǎn)近》 039：江畔何人初見月？江月何年初照人？--張若虛《春江花月夜》 040：結(jié)發(fā)為夫妻，恩愛兩不疑。--佚名《留別妻》

041：借問江潮與海水，何似君情與妾心？--白居易《浪淘沙?借問江潮與海水》 042：近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。--宋之問《渡漢江》 043：酒入愁腸，化作相思淚。--范仲淹《蘇幕遮?懷舊》 044：舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。--劉禹錫《烏衣巷》 045：君埋泉下泥銷骨，我寄人間雪滿頭。--白居易《夢微之》 046：君若清路塵，妾若濁水泥；--曹植《明月上高樓》 047：君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。--李商隱《夜雨寄北》 048：蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。--劉徹《秋風(fēng)辭》

049：老來情味減，對別酒、怯流年。--辛棄疾《木蘭花慢?滁州送范倅》 050：力拔山兮氣蓋世。時(shí)不利兮騅不逝。--項(xiàng)羽《垓下歌》

051：兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮。--秦觀《鵲橋仙?纖云弄巧》 052：柳庭風(fēng)靜人眠晝，晝眠人靜風(fēng)庭柳。--蘇軾《菩薩蠻?回文夏閨怨》 053：露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。--杜甫《月夜憶舍弟》

054：亂山殘雪夜，孤燭異鄉(xiāng)人。--崔涂《除夜/巴山道中除夜書懷/除夜有懷》 055：洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。--王昌齡《芙蓉樓送辛漸》 056：落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。--龔自珍《己亥雜詩?其五》 057：落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。--晏幾道《臨江仙?夢后樓臺高鎖》

058：美人自刎烏江岸，戰(zhàn)火曾燒赤壁山，將軍空老玉門關(guān)。--張可久《賣花聲?懷古》 059：渺萬里層云，千山暮雪，只影向誰去？--元好問《摸魚兒?雁丘詞/邁陂塘》 060：莫唱當(dāng)年長恨歌，人間亦自有銀河。--袁枚《馬嵬》 061：莫愁前路無知己，天下誰人不識君。--高適《別董大二首》 062：男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。--李賀《南園十三首?其五》

063：怕相思，已相思，輪到相思沒處辭，眉間露一絲。--俞彥《長相思?折花枝》 064：平生不會相思，才會相思，便害相思。--徐再思《折桂令?春情》 065：平生不下淚，于此泣無窮。--李白《江夏別宋之悌》

066：千古興亡多少事？悠悠。不盡長江滾滾流。辛棄疾《南鄉(xiāng)子?登京口北固亭有懷》 067：情人怨遙夜，竟夕起相思。--張九齡《望月懷遠(yuǎn)》

068：取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。--元稹《離思五首?其四》 069：去年花里逢君別，今日花開已一年。--韋應(yīng)物《寄李儋元錫》 070：勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。--王維《渭城曲/送元二使安西》 071：人到情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)€悔多情。--納蘭性德《山花子?風(fēng)絮飄殘已化萍》 072：人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。--崔護(hù)《題都城南莊》

073：人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇。--納蘭性德《木蘭詞?擬古決絕詞柬友》 074：人生自古誰無死？留取丹心照汗青。--文天祥《過零丁洋》

075：人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。--歐陽修《玉樓春?尊前擬把歸期說》 076：人言落日是天涯，望極天涯不見家。--李覯《鄉(xiāng)思》

077：日日思君不見君，共飲長江水。--李之儀《卜算子?我住長江頭》 078：日色欲盡花含煙，月明欲素愁不眠。--李白《長相思?其二》 079：入我相思門，知我相思苦。--李白《三五七言/秋風(fēng)詞》 080：若是前生未有緣，待重結(jié)、來生愿。--樂婉《卜算子?答施》 081：山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。--文天祥《過零丁洋》

082：山無陵，江水為竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢與君絕。--佚名《上邪》 083：山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。--佚名《越人歌》 084：山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。--李煜《長相思?一重山》 085：傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。--陸游《沈園二首》 086：商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。--杜牧《泊秦淮》

087：少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓。為賦新詞強(qiáng)說愁。--辛棄疾《丑奴兒?書博山道中壁》 088：少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。--賀知章《回鄉(xiāng)偶書二首?其一》 089：身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。--李商隱《無題?昨夜星辰昨夜風(fēng)》

090：時(shí)光只解催人老，不信多情，長恨離亭，淚滴春衫酒易醒。--晏殊《采桑子?時(shí)光只解催人老》 091：世間無限丹青手，一片傷心畫不成。--高蟾《金陵晚望》 092：世人結(jié)交須黃金，黃金不多交不深。--張謂《題長安壁主人》 093：似此星辰非昨夜，為誰風(fēng)露立中宵。--黃景仁《綺懷》

094：似花還似非花，也無人惜從教墜。--蘇軾《水龍吟?次韻章質(zhì)夫楊花詞》 095：疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。--林逋《山園小梅?其一》

096：數(shù)人世相逢，百年歡笑，能得幾回又。--何夢桂《摸魚兒?記年時(shí)人人何處》 097：衰蘭送客咸陽道。天若有情天亦老。--賀鑄《行路難?縛虎手》

098：誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。--李白《春夜洛城聞笛/春夜洛陽城聞笛》 099：思君如滿月，夜夜減清輝。--張九齡《賦得自君之出矣》 100：思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休。--白居易《長相思?汴水流》 101：桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。--李白《贈汪倫》 102：天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處。--晏殊《玉樓春?春恨》 103：天與短因緣，聚散常容易。--晏幾道《生查子?狂花頃刻香》 104：天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期。--白居易《長恨歌》

105：同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！--馬致遠(yuǎn)《雜劇?江州司馬青衫淚》 106：晚日寒鴉一片愁。柳塘新綠卻溫柔。--辛棄疾《鷓鴣天?晚日寒鴉一片愁》 107：為誰醉倒為誰醒，到今猶恨輕離別。--呂本中《踏莎行?雪似梅花》 108：唯有門前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波。--賀知章《回鄉(xiāng)偶書二首》

109：問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。--李煜《虞美人?春花秋月何時(shí)了》 110：問世間，情為何物，直教生死相許？--元好問《摸魚兒?雁丘詞/邁陂塘》 111：無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。--晏殊《浣溪沙?一曲新詞酒一杯》 112：無情不似多情苦。一寸還成千萬縷。--晏殊《玉樓春?春恨》 113：無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。--韋莊《臺城》

114：無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。--李煜《相見歡?無言獨(dú)上西樓》 115：物是人非事事休，欲語淚先流。--李清照《武陵春?春晚》 116：夕陽無限好，只是近黃昏。--李商隱《樂游原/登樂游原》 117：昔去雪如花，今來花似雪。--范云《別詩》

118：昔時(shí)人已沒，今日水猶寒。--駱賓王《于易水送人/于易水送別》 119：相逢一醉是前緣，風(fēng)雨散、飄然何處。--蘇軾《鵲橋仙?七夕》

120：相恨不如潮有信，相思始覺海非深。--白居易《浪淘沙?借問江潮與海水》 121：相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。--李商隱《無題?相見時(shí)難別亦難》 122：相思了無益，悔當(dāng)初相見。--朱彝尊《憶少年?飛花時(shí)節(jié)》 123：相思相見知何日？此時(shí)此夜難為情！--李白《三五七言/秋風(fēng)詞》 124：相思一夜梅花發(fā)，忽到窗前疑是君。--盧仝《有所思》

125：相思只在：丁香枝上，豆蔻梢頭。--王雱《眼兒媚?楊柳絲絲弄輕柔》 126：小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。--李煜《虞美人?春花秋月何時(shí)了》 127：心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。--張先《千秋歲?數(shù)聲鶗鴂》

128：休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。--蘇軾《望江南?超然臺作》 129：楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。--韓愈《晚春》

130：仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。--李白《南陵別兒童入京》

131：夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗。正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。--蘇軾《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》

132：夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情。--秦觀《八六子?倚危亭》

133：一寸柔腸情幾許？薄衾孤枕，夢回人靜，徹曉瀟瀟雨。--惠洪《青玉案?絲槐煙柳長亭路》 134：一寸相思千萬緒。人間沒個(gè)安排處。--李冠《蝶戀花?春暮》

135：一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢三更后。--徐再思《水仙子?夜雨》 136：一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。--納蘭性德《蝶戀花?出塞》

137：殷勤花下同攜手。更盡杯中酒。葉夢得-虞美人?雨后同干譽(yù)才卿置酒來禽花下作 138：盈盈一水間，脈脈不得語。--佚名《迢迢牽牛星》

139：有一美人兮，見之不忘。一日不見兮，思之如狂。--司馬相如《鳳求凰/琴歌》 140：欲把相思說似誰，淺情人不知。--晏幾道《長相思?長相思》 141：愿得一心人，白頭(首)不相離。--卓文君《白頭吟》 142：月有盈虧花有開謝，想人生最苦離別。--張鳴善《普天樂?詠世》 143：長記別伊?xí)r，和淚出門相送。--李存勖《如夢令?曾宴桃源深洞》 144：只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。--李之儀《卜算子?我住長江頭》 145：知君用心如日月，事夫誓擬同生死。--張籍《節(jié)婦吟?寄東平李司空師道》 146：執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。--柳永《雨霖鈴?寒蟬凄切》 147：執(zhí)子之手，與子偕老。--佚名《擊鼓》

148：直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。--李商隱《無題?重幃深下莫愁堂》 149：醉別西樓醒不記。春夢秋云，聚散真容易。--晏幾道《蝶戀花?醉別西樓醒不記》 150：昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。--晏殊《蝶戀花?檻菊愁煙蘭泣露》

一.天地山水

1.雄雞一聲天下白--唐.李賀《致酒行》

2.野曠天低樹,江清月近人.--唐.孟浩然《宿建德江》 3.野曠沙岸凈,天高秋月明.--(南朝宋)謝靈運(yùn)《初去郡》 4.天蒼蒼,野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊.--(北齊)北朝民歌《敕勒歌》 5.一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開--唐.李白《蜀道難》

6.青山看不厭，流水趣何長.--唐.錢起《陪考功王員外城東池亭宴》 7.江作青羅帶，山如碧玉簪--唐.韓愈《送桂州嚴(yán)大夫同用南字》 8.青山遮不住，畢竟東流去--宋.辛棄疾《菩薩蠻。書江西造口壁》 9.會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小--唐.杜甫《望岳》 10.江流天地外，山色有無中--唐.王維《漢江臨泛》

11.云來山更佳，云去山如畫，山因云晦明，云共山高下--元.張養(yǎng)浩《雙調(diào)令》 12.兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來--唐.李白《望天門山》 13.橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。--宋.蘇軾《題西林壁》 14.山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村--宋.陸游《游山西村》 15.一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來--宋.王安石《書湖陰先生壁》 16.余霞散成綺，澄江靜如練--(南朝)齊.謝眺《晚登三山還望京邑》 17.氣蒸云夢澤，波撼岳陽城--唐.孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》 18.黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回--唐.李白《將進(jìn)酒》 19.飛流直下三千尺，疑是銀河落九天--唐.李白《望廬山瀑布》

20.孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長江天際流--唐.李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》 21.水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇--宋.蘇軾《飲湖上初晴后雨》 二.日月風(fēng)雨

1.崢嶸赤云西，日腳下平地--唐.杜甫《羌村三首》 2.夕陽無限好，只是近黃昏--唐.李商隱《樂原游》 3.暮靄生深樹，斜陽下小樓--唐.杜牧《題揚(yáng)州禪智寺》 4.一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅唐.白居易《暮江吟》 5.明月幾時(shí)有？把酒問青天--宋.蘇軾《水調(diào)歌頭》 6.海上生明月，天涯共此時(shí)--唐.張九齡《望月懷遠(yuǎn)》 7.明月卻多情，隨人處處行--宋.張先《菩薩蠻》 8.明月照高樓，流光正徘徊--三國.魏.曹植《怨歌行》 9.照之有余輝，攬之不盈手--晉.陸機(jī)《擬明月何皎皎》 10.月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中--唐朝.王維《鳥鳴澗》 11.月光如水水如天--唐.趙嘏《江樓感舊》

12.人攀明月不可得，月行卻與人相隨--唐.李白《把酒問月》 13.暮雨不來春不去，花滿地月朦朧--宋.賀鑄《江城子》 14.山風(fēng)吹空林，颯颯如有人--唐朝--岑參《暮秋山行》

15.好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲--唐.杜甫《春夜喜雨》 16.細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜--唐.杜甫《水檻遣心二首》 17.微雨池塘見，好風(fēng)襟袖知--唐朝.杜牧《秋思》 18.山雨欲來風(fēng)滿樓--唐.許渾《咸陽城西樓晚眺》

19.細(xì)雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲--唐朝.劉長卿《別嚴(yán)士元》 20.黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船--宋.蘇軾《元月廿七日望湖樓醉書》 21.黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開--唐.李賀《雁門太守行》 22.柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人--唐.劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》 23.春雪滿空來，觸處似花開。不知園內(nèi)樹，若個(gè)是真梅--唐.東方虬《春雪》 24.燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺--唐朝.李白《北風(fēng)行》

25.忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開--唐朝.岑參《白雪歌送武判官歸京》

三.花草蟲鳥

1.到處皆詩境，隨時(shí)有物華--宋.張道洽《嶺梅》 2.春城無處不飛花--唐朝.韓鴻《寒食》

3.折得一枝香在手，人間應(yīng)未有--宋.王安石《甘露歌》 4.綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧--宋.宋祁《玉樓春》 5.春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來--宋.葉紹翁《游園不值》 6.等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春--宋.朱熹《春日》 7.日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)--唐.白居易《憶江南》 8.濃綠萬枝紅一點(diǎn)，動人春色不須多--宋.王安石《詠石榴花》 9.小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花--宋.陸游《臨安春雨初霽》 10.疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏--宋.林逋《山園小梅》 11.城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花--宋.辛棄疾《鷓鴣天。代人賦》 12.春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面--宋.晏殊《踏莎行》 13.陽春二三月，草與水同色--晉.樂府古辭《孟珠》 14.江南二月多芳草，春在蒙蒙細(xì)雨中--宋.釋仲殊《絕句》

15.接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅--宋.楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》 16.無可奈何花落去，似曾相識燕歸來--宋.晏殊《浣溪沙》 17.不是花中偏愛菊，此花開盡更無花--唐朝.元稹《菊花》

18.林間新綠一重重，小蕾深藏?cái)?shù)點(diǎn)紅--金.元好問《同兒輩賦未開海棠》 19.春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？--宋.王安石《泊船瓜洲》 20.江南可采蓮，蓮葉何田田！--漢樂府民歌《江南》 21.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭--宋.楊萬53.里《小池》 22.葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉--宋.周邦彥《蘇幕遮》 23.不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀--唐.賀知章《詠柳》 24.停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花--唐.杜牧《山行》 25.天涯何處無芳草--宋.蘇軾《蝶戀花》

26.野火燒不盡，春風(fēng)吹又生--唐.白居易《賦得古原草送別》 27.天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無--唐.韓愈《初春小雨》

28.春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少！--唐。孟浩然《春曉》 29.蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。--南朝.梁.王籍《入若耶溪》 30.江碧鳥逾白，山青花欲然--唐.杜甫《絕句二首》

31.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知--宋.蘇軾《惠崇78.春江晚景》 32.亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄--唐.白居易《錢塘湖春行》 33.穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛--唐.杜甫《曲江二首》 34.晴空一鶴排云上，便引詩情到碧宵--唐.劉禹錫《秋詞》

四.時(shí)令節(jié)日

1.海日生殘夜，江春入舊年--唐.王灣《次北固山下》 2.爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。--宋.王安石《元日》 3.池塘生春草，園柳變鳴禽。--南朝.宋.謝靈運(yùn)《登池上樓》 4.東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨--宋.辛棄疾《青玉案》 5.千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。--唐.杜牧《江南春絕句》 6.困人天氣近清明--宋.蘇軾《浣溪沙》

7.燕子來時(shí)新社，梨花落后清明--宋.晏殊《破陣子》 8.清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂--唐.杜牧《清明》 9.有時(shí)三點(diǎn)兩點(diǎn)雨，到處十枝五枝花--唐.李山甫《寒食二首》 10.更能銷幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去--宋.辛棄疾《摸魚兒》

11.試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦--宋.李清照《如夢令》 12.黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙--宋.趙師秀《有約》 13.天階夜色涼如水，臥看牽?？椗?--唐.杜牧《秋夕》 14.秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長安--唐朝.賈島《憶江上吳處士》 15.樹樹皆秋色，山山唯落暉--唐.王績《野望》

16.一年好景君須記，最是橙黃桔綠時(shí)--宋.蘇軾《贈劉景文》 17.最是秋風(fēng)管閑事，紅他楓葉白人頭--清.趙翼《野步》 18.無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來--唐.杜甫《登高》 19.滿城風(fēng)雨近重陽--宋.潘大臨《斷句》

20.臘后花期知漸近，寒梅已作東風(fēng)信--宋.晏殊《蝶戀花》

五.愛國憂民

1.位卑未敢忘憂國--宋.陸游《病起書懷》 2.寸寸山河寸寸金--清.黃遵憲《贈梁任父母同年》 3.捐軀赴國難，視死忽如歸--三國.魏.曹植《白馬篇》 4.身既死兮神以靈，子魂魄兮為鬼雄--戰(zhàn)國.楚.屈原《國殤》 5.但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山--唐.王昌齡《出塞》 6.商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》--唐.杜牧《泊秦淮》 7.愿得此身長報(bào)國，.何須生入玉門關(guān)--唐.戴叔倫《塞上曲二首》 8.臣心一片磁針石，不指南方不肯休--宋.文天祥《揚(yáng)子江》 9.山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍--宋.文天祥《過零丁洋》 10.讀書本意在元元--宋.陸游《讀書》

11.王師北定中原日，家祭毋忘告乃翁--宋.陸游《示兒》

12.遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年--宋.陸游《秋夜將曉出籬門迎涼有感》 13.楚雖三戶能抗秦，豈有堂堂中國空無人--宋.陸游《金錯(cuò)刀行》 14.胸中有誓深于海，肯使神州竟陸沉--宋.鄭思肖《二礪》 15.長太息以掩涕兮，哀民生之多艱--戰(zhàn)國.楚.屈原《離騷》 16.白骨露于野，千里無雞鳴--三國.曹操《蒿里行》 17.誰知盤中餐，粒粒皆辛苦--唐.李紳《憫農(nóng)》

18.窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱--唐.杜甫《自京赴奉先詠懷五百字》 19.朱門酒肉臭，路有凍死骨--唐.杜甫《自京赴奉先詠懷五百字》 20.烽火連三月，家書抵萬金--唐.杜甫《春望》 21.醫(yī)得眼前瘡，剜卻心頭肉--唐，聶夷中《詠田家》

22.安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動安如山--唐.杜甫《茅屋歌》 23.可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人--唐.陳陶《隴西行》 24.月兒彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁--宋.楊萬里《竹枝詞》 25.但得眾生皆得飽，不辭羸病臣?xì)堦?-宋.李綱《病牛》 26.但愿蒼生俱飽暖，不辭辛苦出山林--明.于謙《詠煤炭》

六.述志抒懷

1.與天地兮比壽,與日月兮齊光------戰(zhàn)國.楚.屈原<<涉江>> 2.路漫漫其修遠(yuǎn)兮,吾將上下而求索------戰(zhàn)國.屈原.<<離騷>> 3.舉世皆濁我獨(dú)清,眾人皆醉我獨(dú)醒------戰(zhàn)國.屈原<<漁夫>> 4.亦余心之所善兮,雖九死其猶未悔------屈原<<離騷>> 5.老驥伏櫪,志在千里烈士暮年,壯心不已------三國.魏.曹操<<龜雖壽>> 6.健兒須快馬,快馬須健兒------北朝民歌.<<折楊柳歌辭>> 7.刑天舞干戚,猛志固常在------晉.陶淵明<<讀山海經(jīng)十三首>> 8.直如朱絲繩,清如玉壺冰------南朝.宋.鮑照<<代白頭吟>> 9.疾風(fēng)知?jiǎng)挪?板蕩識誠臣------唐.李世民<<賜蕭禹>> 10.愿君學(xué)長松,慎勿作桃李------唐.李白<<贈韋侍御黃活裳二首>> 11.時(shí)窮節(jié)乃現(xiàn),一一垂丹青------宋.文天祥<<正氣歌>> 12.生當(dāng)作人杰,死亦為鬼雄------宋.李清照<<絕句>> 13.長安何處在,只在馬蹄下------唐.岑參<<憶長安曲二章寄龐催>> 14.莫道桑榆晚,微霞尚滿天------唐.劉禹錫<<酬樂天詠志見示>> 15.大道如青天,我獨(dú)不得出------唐.李白<<行路難>> 16.少年心事當(dāng)拂云------唐.李賀<<致酒行>> 17.一片冰心在玉壺------唐.王昌齡<<芙蓉樓送辛漸>> 18.長風(fēng)破浪會有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄海------唐.李白<<行路難>> 19.天生我材必有用,千金散盡還復(fù)來------唐.李白<<將進(jìn)酒>> 20.安能摧眉折腰事權(quán)貴,使我不得開心顏------唐.李白<<夢游天姥吟留別>> 21.新松恨不高千尺,惡竹應(yīng)須斬萬竿------唐.杜甫<<將赴成都草堂途中有作>> 22.千淘萬漉雖辛苦,吹盡狂沙始到金------唐.劉禹錫<<浪淘沙>> 23.時(shí)人莫小池中水,淺處不妨有臥龍------唐.竇庠<<醉中贈符載>> 24.寧可枝頭抱香死,何曾吹落北風(fēng)中------宋.鄭思肖<<畫菊>> 25.立志欲堅(jiān)不欲銳,成功在久不在速------宋.張孝祥<<論治體札子.甲申二月九日>> 26.人生自古誰無死,留取丹心照汗青------宋.文天祥<<過零丁洋>> 27.粉身碎骨渾不怕,要留青白在人間------明.于謙<<石灰吟>> 28.不要人夸顏色好,只留清氣滿乾坤------元.王冕<<墨梅>> 29.千磨萬擊還堅(jiān)勁,任爾東西南北風(fēng)------清.鄭燮<<竹石>> 30.落紅不是無情物,化作春泥更護(hù)花------清.龔自珍<<己亥雜詩>> 31.濁酒難銷憂國淚,救時(shí)應(yīng)仗出群才------清.秋瑾<<黃海舟中見日俄戰(zhàn)爭地圖>>

七.鄉(xiāng)思離情

1.昔我往矣,楊柳依依今我來思,雨雪霏霏------<<詩經(jīng).小雅.采薇>> 2.悲歌可以當(dāng)泣,遠(yuǎn)望可以當(dāng)歸------漢樂府民歌<<悲歌>> 3.胡馬依北風(fēng),越鳥巢南枝------漢.古詩十九首<<行行重行行>> 4.誰言寸草心,報(bào)得三春暉------唐.孟郊<<游子吟>> 5.近鄉(xiāng)情更怯,不敢問來人------唐.宋之問<<度大庾嶺>> 6.君自故鄉(xiāng)來,應(yīng)知故鄉(xiāng)事.來日綺窗前,寒梅著花未?------唐.王維<<雜詩三首>> 7.床前明月光,疑是地上霜.舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)------唐.李白<<靜夜思>> 8.故鄉(xiāng)何處是,忘了除非醉------宋.李清照<<菩薩蠻>> 9.每逢佳節(jié)倍思親------唐.王維<<九月九日憶山東兄弟>> 10.今夜月明人盡望,不知秋思落誰家------唐.王建<<十五日夜望月寄杜郎中>> 11.逢人漸覺鄉(xiāng)音異,卻恨鶯聲似故山------唐.司空圖<<漫書五首>> 12.唯有門前鏡湖水,春風(fēng)不改舊時(shí)波------唐.賀知章<<回鄉(xiāng)偶書二首>> 13.少小離家老大回,鄉(xiāng)音無改鬢毛衰.------唐.賀知章<<回鄉(xiāng)偶書>> 14.露從今夜白,月是故鄉(xiāng)明------唐.杜甫<<月夜憶舍弟>> 15.悲莫悲兮生別離------戰(zhàn)國.楚.屈原<<九歌.少司命>> 16.相去日已遠(yuǎn),衣帶日已緩------漢.<<古詩十九首.行行重行行>> 17.人歸落雁后,思發(fā)在花前------隋.薛道衡<<人日思?xì)w>> 18.離恨恰如春草,更行更遠(yuǎn)還生------南唐.李煜<<清平樂>> 19.剪不斷,理還亂,是離愁.別是一般滋味在心頭------李煜<<相見歡>> 20.別時(shí)容易見時(shí)難,流水落花春去也,天上人間------李煜<<浪淘沙>> 21.人生不相見,動如參與商------唐.杜甫<<贈衛(wèi)八處士>> 22.勸君更盡一杯酒,西出陽關(guān)無故人------唐.王維<<渭城曲>> 23.莫愁前路無知己,天下誰人不識君------唐.高適<<別董大>> 24.桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情------李白<<贈汪倫>> 25.去年花里逢君別,今日花開已一年------唐.韋應(yīng)物<<寄李儋元錫>> 26.相見時(shí)難別亦難,東風(fēng)無力百花殘------唐.李商隱<<無題>> 27.蠟燭有心還惜別,替人垂淚到天明------唐.杜牧<<贈別>> 28.門外若無南北路,人間應(yīng)免別離愁------唐.杜牧<<贈別>> 29.桃李春風(fēng)一杯酒,江湖夜雨十年燈------宋.黃庭堅(jiān)<<寄黃幾復(fù)>> 30.獨(dú)上江樓思渺然,月光如水水如天.------唐.趙瑕<<江樓感懷>> 31.不應(yīng)有恨,何時(shí)長向別時(shí)圓?------宋.蘇軾<<水調(diào)歌頭>> 32.但愿人長久,千里共嬋娟------宋.蘇軾<<水調(diào)歌頭>>

八.愁恨悲歡

1.戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢,如臨深淵,如履薄冰------<<詩經(jīng).小雅.小雯>> 2.前不見古人,后不見來者.念天地之悠悠,獨(dú)愴然而涕下唐.陳子昂<<登幽州臺歌>> 3.白發(fā)三千丈,緣愁似個(gè)長------唐.李白<<秋浦歌>> 4.冠蓋滿京華,斯人獨(dú)憔悴------唐.杜甫<<夢李白>> 5.自是人生長恨水長東------南唐.李煜<<相見歡>> 6.問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流------南唐.李煜<<虞美人>> 7.抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁------唐.李白<<宣州謝眺樓做官別校書叔云>> 8.十年一覺揚(yáng)州夢,贏得青樓薄幸名------唐.杜牧<<遣懷>> 9.苦恨年年壓金線,為他人作嫁衣裳------唐.秦韜玉<<貧女>> 10.此情可待成追憶,只是當(dāng)時(shí)已惘然------唐.李商隱<<錦瑟>> 11.天長地久有時(shí)盡,此恨綿綿無絕期------唐.白居易<<長恨歌>> 12.別有幽愁暗恨生,此時(shí)無聲勝有聲------唐.白居易<<琵琶行>> 13.出師一表真名世,千載誰堪伯仲間------宋.陸游<<書憤>> 14.羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門關(guān)------唐.王之煥<<涼州詞>> 15.莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦------宋.李清照<<醉花陰>> 16.尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚------宋.李清照<<聲聲慢>> 17.此情無計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭------宋.李清照<<一剪梅>> 18.少年不識愁滋味,愛上層樓.愛上層樓,為賦新詞強(qiáng)說愁.------宋.辛棄疾<<丑奴兒.書博山道中壁>> 19.人到愁來無處會,不關(guān)情處總傷心------宋.黃庭堅(jiān)<<和陳君儀讀太真外傳>> 20.悄立市橋人不識,一星如月看多時(shí)------清.黃仲則<<癸已除夕偶成>> 21.今年歡笑復(fù)明年,秋月春風(fēng)等閑度------唐.白居易<<琵琶行>> 22.春風(fēng)得意馬蹄疾,一日看盡長安花------唐.孟郊<<登科后>> 23.陶陶然樂在其中------唐.楊炯<<登秘書省閣詩序>> 24.白日放歌須縱酒,青春作伴好還鄉(xiāng)------唐.杜甫<<聞官軍收河南河北>> 25.卻看妻子愁何在,漫卷詩書喜欲狂------唐.杜甫.同上.九.友誼愛情

1.嚶嚶鳴矣,求其友聲------<<詩經(jīng).小雅.伐木>> 2.投我以桃,報(bào)之以李------<<詩經(jīng).大雅.抑>> 3.投我以木瓜,報(bào)之以瓊琚------<<詩經(jīng).衛(wèi)風(fēng).木瓜>> 4.結(jié)交在相知,骨肉何必親------漢樂府民歌<<箜篌謠>> 5.丈夫志四海,萬里猶比鄰------三國.魏.曹植<<贈白馬王彪>> 6.海內(nèi)存知己,天涯若比鄰------唐.王勃<<送杜少府之任蜀州>> 7.相知無遠(yuǎn)近,萬里尚為鄰------唐.張九齡<<送韋城李少府>> 8.少年樂新知,衰暮思故友------唐.韓愈<<除官赴闕至江州寄鄂岳李大夫>> 9.以文常會友,唯德自成鄰------唐.祖詠<<清明宴司勛劉郎中別業(yè)>> 10.同是天涯淪落人,相逢何必曾相識------唐.白居易<<琵琶行>> 11.人生結(jié)交在終結(jié),莫為升沉中路分------唐.賀蘭進(jìn)明<<行路難五首>> 12.人生交契無老少,論交何必先同調(diào)------唐.杜甫<<徒步歸行>> 13.友如作畫須求淡,山似論文不喜平------清.翁照<<與友人尋山>> 14.一日不見,如三秋兮------<<詩經(jīng).王風(fēng).采葛>> 15.盈盈一水間,脈脈不得語------漢.古詩十九首<<迢迢牽牛星>> 16.舉手長勞勞,二情同依依------漢樂府民歌<<孔雀東南飛>> 17.紅豆生南國,春來發(fā)幾枝.愿君多采擷,此物最相思------唐.王維<<相思>> 18.郎騎竹馬來,繞床弄青梅------唐.李白<<長干行>> 19.月上柳梢頭,人約黃昏后------宋.歐陽修<<生查子>> 20.一日不思量,也攢眉千度------宋.柳永<<晝夜樂>> 21.身無彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點(diǎn)通-------唐.李商隱<<無題二首>> 22.去年今日此門中,人面桃花相映紅.人面不知何處去,桃花依舊笑春風(fēng)------唐.崔護(hù)<<題都城南莊>> 23.春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干------唐.李商隱<<無題>> 24.東邊日出西邊雨,道是無晴卻有晴?------唐.劉禹錫<<竹枝詞>> 25.曾經(jīng)滄海難為水,除卻巫山不是云------唐.元稹<<離思五首>> 26.上窮碧落下黃泉,兩處茫茫皆不見------唐.白居易<<長恨歌>> 27.從此無心愛良夜,任他明月下西樓------唐.李益<<寫情>> 28.兩情若是久長時(shí),又豈在朝朝暮暮------宋.秦觀<<鵲橋仙>> 29.在天愿作比翼鳥,在地愿為連理枝------唐.白居易<<長恨歌>> 30.衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴------宋.柳永<<鳳棲梧>>

十.學(xué)問成才

1.如切如磋,如琢如磨------<<詩經(jīng).衛(wèi)風(fēng).淇奧>> 2.學(xué)非探其花,要自撥其根------唐.杜牧<<留誨曹師等詩>> 3.十年磨一劍------唐.賈島<<劍客>> 4.不是虛心豈得賢------宋.王安石<<諸葛武侯>> 5.少年辛苦終身事,莫向光陰惰寸功------唐.杜荀鶴

6.古人學(xué)問無遺力,少壯工夫老始成------宋.陸游<<冬夜讀書示子聿>> 7.故書不厭百回讀,熟讀深思子自知------宋.蘇軾<<送安驚落第詩>> 8.問渠那得清如許,為有源頭活水來------宋.朱熹<<觀書有感>> 9.百川東到海,何時(shí)復(fù)西歸?少壯不努力,老大徒傷悲------漢樂府民歌<<長歌行>> 10.志士惜日短,愁人知夜長------晉.傅玄<<雜詩>> 11.盛年不重來,一日難再晨.及時(shí)當(dāng)勉勵(lì),歲月不待人------晉.陶淵明<<雜詩>> 12.青春須早為,豈能長少年------唐.孟郊<<勸學(xué)>> 13.莫等閑,白了少年頭,空悲切------宋.岳飛<<滿江紅>> 14.逢事獨(dú)為貴,歷代非無才------唐.陳子昂<<郭槐>> 15.黃金無足色,白璧有微瑕.求人不求備,妾原老君家------宋.戴復(fù)古<<寄興二首>> 16.南山棟梁益稀少,愛材養(yǎng)育誰復(fù)議------唐.柳宗元<<行路難>> 17.試玉要燒三日滿,辨材須待七年期------唐.白居易<<放言>> 18.世上豈無千里馬,人中難得九方皋------宋.黃庭堅(jiān)<<過平輿懷李子先時(shí)在并州>> 19.我勸天公重抖擻,不拘一格降人才------清.龔自珍<<己亥雜詩>>

十一.事理哲理

1.它山之石,可以攻玉------<<詩經(jīng).鶴鳴>> 2.瓜田不納履,李下不正冠------漢樂府民歌<<君子行>> 3.城中好高髻,四方高一尺------漢樂府民歌<<城中謠>> 4.何意百煉鋼,化為繞指柔------晉.劉琨<<重贈盧諶>> 5.欲窮千里目,更上一層樓------唐.王之煥<<登鸛雀樓>> 6.人事有代謝,往事成古今------唐.孟浩然<<與諸子登峴山>> 7.草木本無意,榮枯自有時(shí)------唐.孟浩然<<江上寄山陰崔少府國輔>> 8.春種一粒粟,秋收萬顆子------唐.李紳<<憫農(nóng)>> 9.蚍蜉撼大樹,可笑不自量------唐.韓愈<<調(diào)張籍>> 10.挽弓當(dāng)挽強(qiáng),用箭當(dāng)用長.射人先射馬,擒賊先擒王------唐.杜甫<<前出塞九首>> 11.物情無巨細(xì),自適固其常------唐.杜甫<<夏夜嘆>> 12.春花無數(shù),畢竟何如秋實(shí)------宋.陳亮<<三都樂>> 13.功高成怨府,權(quán)盛是危機(jī)------宋.王邁<<讀渡江諸將傳>> 14.萬物興歇皆自然------唐.李白<<日出行>> 15.天若有情天亦老------唐.李賀<<金銅仙人辭漢歌>> 16.一寸光陰一寸金------唐.王貞白<<白鹿洞二首>> 17.人生七十古來稀------唐.杜甫<<曲江>> 18.山外青山樓外樓------宋.林升<<題臨安邸>> 19.古來青史誰不見,今見功名勝古人------唐.岑參<<輪臺歌奉送封大夫出師西征>> 20.年年歲歲花相似,歲歲年年人不同------唐.劉希夷<<代悲白頭翁>> 21.寅父猶能畏后生,丈夫未可輕少年------唐.李白<<上李邕>> 22.假金方用真金鍍,若是真金不鍍金------唐.李紳<<答章孝標(biāo)>> 23.沉舟側(cè)畔千帆過,病樹前頭萬木春------唐.劉禹錫<<酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈>> 24.請君莫奏前朝曲,聽唱新翻楊柳枝------唐.劉禹錫<<楊柳枝詞>> 25.芳林新葉催陳葉,流水前波讓后波------唐.劉禹錫<<樂天見示傷微之以寄>> 26.采得百花成蜜后,為誰辛苦為誰甜------唐.羅隱<<蜂>> 27.爾曹身為名俱滅,不廢江河萬古流------唐.杜甫<<戲?yàn)榱^句>> 28.只看后浪催前浪,當(dāng)悟新人勝舊人------宋.釋文向<<過苕溪>> 29.不畏浮云遮望眼,只緣身在最高層------宋.王安石<<登飛來峰>> 30.不識廬山真面目,只緣身在此山中------宋.蘇軾<<題西林壁>> 31.不是一番梅徹骨,怎得梅花撲鼻香------元.高明<<琵琶記>> 32.紙上得來終覺淺,絕知此事要躬行------宋.陸游<<冬夜讀書示子聿>> 33.近水樓臺先得月,向陽花木易為春------宋.蘇麟<<斷句>> 34.人生到處知何似,應(yīng)似飛鴻踏雪泥.泥上偶然留指爪,鴻飛那復(fù)計(jì)東西.------宋.蘇軾<<和子由澠池懷舊>> 35.人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全------宋.蘇軾<<水調(diào)歌頭>> 36.一灣死水全無浪,也有春風(fēng)擺動時(shí)------元.戴善夫<<陶學(xué)士醉寫風(fēng)光好雜劇>> 37.從來好事天生儉,自古瓜兒苦后甜------元.白樸<<陽春曲.題情>> 38.蒼龍日暮還行雨,老樹春深更著花------明.顧炎武<<又酬傅處士次韻>> 39.江山代有才人出,各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年------清.趙翼<<論詩>> 十二.關(guān)于寫作

1.文章千古事,得失寸心知------唐.杜甫<<偶題>> 2.一日不作詩,心源如廢井------唐.賈島<<戲贈友人>> 3.作詩火急追亡逋,情景一失后難摹------宋.蘇軾<<臘日游孤山訪惠勒思二僧>> 4.文章自得方為貴,衣缽相傳豈是真------金.王若虛<<論詩詩>> 5.我手寫我口,古豈能拘牽------清.黃遵憲<<雜感>> 6.縱橫正有凌云筆,俯仰隨人亦可憐------金.元好問<<論詩三十首>> 7.須教自我胸中出,切忌隨人腳后行------宋.戴復(fù)古<<論詩十絕>> 8.天籟自鳴天趣足,好詩不過近人情------清.張問陶<<論詩十二絕句>> 9.春江秋月冬冰雪,不聽陳言只聽天------宋.楊萬里<<讀張文潛詩>> 10.莫將死句入詩中,此訣傳來自放翁------清.袁枚<<仿元遺山論詩>> 11.一語天然萬古新,豪華落盡見真淳------金.元好問<<論詩三十首>> 12.預(yù)支五百年新意,到了千年又覺陳------清.趙翼<<論詩五絕>> 13.不求好句,只求好意------宋.歐陽修<<吊僧詩>> 14.天機(jī)云錦用在我,剪裁妙處非刀尺---宋.陸游<<九月一日夜讀詩稿有感走筆作歌>> 15.片言可以明百意,坐馳可以役萬里------唐.劉禹錫<<董氏武陵集記>> 16.清水出芙蓉,天然去雕飾------唐.李白<<憶舊游書懷贈江夏韋太守良宰>> 17.不薄今人愛古人,清詞麗句必為鄰------唐.杜甫<<戲?yàn)榱^句>> 18.二句三年得,一吟雙淚流------唐.賈島<<題詩后>> 19.吟安一個(gè)字,拈斷數(shù)莖須------唐.盧延讓<<苦吟>> 20.為人性僻耽佳句,語不驚人死不休------唐.杜甫<<江上值水如海勢聊短述>> 21.愛好由來落筆難,一詩千改始心安------清.袁枚<<遣興>> 22.奇文共欣賞,疑義相與析------晉.陶淵明<<移居二首>> 23.論文期摘瑕,求友惟攻闕------清.黎志遠(yuǎn)<<漢陽舟次>> 24.讀書破萬卷,下筆如有神------唐.杜甫<<奉贈韋左丞丈二十二韻>> 25.屈平詞賦懸日月,楚王臺榭空山丘------唐.李白<<江上吟>> 26.李杜文章在,光焰萬丈長------唐.韓愈<<調(diào)張籍>> 27.杜詩韓集愁來讀,似倩麻姑癢處抓------唐.杜牧<<讀韓杜集>> 28.汝果欲學(xué)詩,工夫在詩外------宋.陸游<<示子聿>>

第三篇：詩詞知識

押韻

十三轍：花發(fā)（a、ia、ua）、坡梭(o、uo、e)、乜斜(ie、ve)、姑蘇（u）、一七（-i、er、v、i）、懷來（ai、uai）、灰堆（ei、ui）、遙條（ao、iao）、油求（ou、iu）、言前（an、ian、uan、van）、人辰（en、in、un、vn）、江陽（ang、iang、uang）、中東（eng、ing、ueng、ong、iong）； 十八韻：麻（a、ia、ua）、波(o、uo)、歌(e)、皆(ie、ve)、模（u）、支（-i）、兒(er)、魚(v)、齊（i）、開（ai、uai）、微（ei、ui）、豪（ao、iao）、侯（ou、iu）、寒（an、ian、uan、van）、痕（en、in、un、vn）、唐（ang、iang、uang）、庚（eng、ing、ueng）、東（ong、iong）；

注：ui是uei的省略變化；un是uen的省略變化。

格律

律詩八句，分為首、頷、頸、尾四聯(lián)，每聯(lián)之中第一句為出句，第二句為對句。

標(biāo)準(zhǔn)句式：（平平）仄仄平平仄；

（仄仄）平平仄仄平；（仄仄）平平平仄仄；（平平）仄仄仄平平。

格律詩平仄：

①一三五不論，二四六分明；

②一句之中平仄相間，一聯(lián)之中平仄相對，下聯(lián)出句與上聯(lián)對句平仄相黏；

③首聯(lián)出句可以入韻亦可以不入韻，不入韻者尾字應(yīng)該為仄聲；頷、頸、尾三聯(lián)出句不押韻，尾字皆為仄聲。拗救：

以五言為例，例句中加粗字體為“拗”，紅色字體為“救”。①本句自救：

⑴在標(biāo)準(zhǔn)句式“平平仄仄平”中，如果第一字換作仄聲，即為“仄平仄仄平”，句中除了韻腳之外，只有一個(gè)平聲，稱為“孤平”，此為拗句，乃格律詩之大忌。將第三句換作平聲，兩個(gè)平聲相連，就救了前邊的“拗”。例：

恐驚天上人； 北風(fēng)江上寒； 未到曉鐘猶是春； 一任晚山相對愁。

⑵在標(biāo)準(zhǔn)句式“平平平仄仄”中，如果第三字換成仄聲，即為“平平仄平仄”，此為“拗句”。將第四字變?yōu)槠铰暎途攘饲斑叺摹稗帧?。需要注意的是，拗救之后，此種句式中，第一字必須是平聲。例：

涼風(fēng)起天末，君子意如何。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)游人。借問瘟君欲何往，紙船明燭照天燒。②對句相救： 在一聯(lián)出句為“仄仄平平仄”的標(biāo)準(zhǔn)句式中，如果第三字或第四字當(dāng)平而仄，抑或三四同時(shí)換作仄聲，即為“仄仄仄平仄”，“仄仄平仄仄”，“仄仄仄仄仄”，這三種句式為拗句。在對句“平平仄仄平”中，將第三字仄聲換成平聲，即為“平平平仄平”，就救了前邊的“拗”。例：

落日鳥邊下，秋原人外閑。吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。向晚意不適，驅(qū)車登古原。“孤平”與對句相救混合： 例：

荒戍落黃葉，浩然離故關(guān)。

久客得無淚，故妻難及晨。（“得”為入聲字，為仄聲）

溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓。（“閣”為入聲字，為仄聲）一身報(bào)國有萬死，雙鬢向人無再青。（“國” 為入聲字，為仄聲）

對仗

對仗是律詩的一大特征。在律詩中，要求頷、頸兩聯(lián)對仗。對仗要求：①出句和對句平仄是相對的；②出句和對句在同一位置上的詞的詞性相同，但字不相同。對仗的分類： 按對仗的工整程度： ①工對 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。②寬對

遠(yuǎn)荒侵古道，晴翠接芳城。老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。幾種特殊的對仗： ①借對： ⑴借音：

馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。⑵借義：

酒債尋常行處有，人生七十古來稀?；厝諛穷^非甲帳，去時(shí)冠劍是丁年。②流水對：

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計(jì)東西?、凵让鎸Γǜ艟鋵Γ?/p>

縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。

我隨鹓鷺入云煙，謬上丹墀為近臣。君同鸞鳳棲荊棘，猶著青袍作選人。④錯(cuò)綜對：

裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。昔看黃菊與君別，今聽玄蟬我卻回。當(dāng)句對（就句對、句中對）： 吳楚東南坼，乾坤日夜浮。草木豈能酬雨露，榮枯安敢問乾坤。⑤調(diào)字對：

自來自去梁上燕，相親相近水中鷗。戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。

第四篇：詩詞知識

詩、詞、曲是古代詩歌的三大類。

1.詩

古代的詩可分古體詩和近體詩兩大類。古體詩是指沒有嚴(yán)格的格律要求的詩，近體詩是講究格律、有固定格式的詩。

古體詩:又稱古詩、古風(fēng)，指唐代產(chǎn)生近體詩以前的詩，句式大體整齊，也要押韻，但在字?jǐn)?shù)、句

數(shù)、押韻、平仄、對仗等方面沒有嚴(yán)格的規(guī)定，可以算一種自由體。詩的每一句有幾個(gè)字，就稱為幾

言。按言分有四言詩、五言詩(簡稱“五古”)、七言詩(簡稱“七古”)、雜言詩(詩中各句字有多有少)等。

如《碩鼠》為四言詩，《石壕吏》、《飲酒》為五古，《琵琶行》為七古，《夢游天姥吟留別》為雜 言詩。

近體詩:近體詩是指唐代形成的格律詩。當(dāng)時(shí)為了與過去的非格律詩加以區(qū)別，稱格律詩為近體詩

或今體詩。

近體詩又分為律詩、絕句、排律三種。

律詩分五言律詩和七言律詩。每首八句，每兩句叫一聯(lián)。頭兩句叫首聯(lián)，格律詩是在字?jǐn)?shù)、韻腳、聲調(diào)、對仗各方面都有許多講究的詩。它規(guī)定詩有定句，句有定字，字講平仄，嚴(yán)格壓韻，而且律詩的中兩聯(lián)要對仗等。它是根據(jù)漢語一字一音，音講聲調(diào)的特點(diǎn)和詩歌對音樂美、形式美、精煉美的特殊要求而產(chǎn)生的，所以具有相當(dāng)強(qiáng)的生命力而流轉(zhuǎn)不息。

格律詩對聲律的要求極為嚴(yán)格。聲律包括壓韻和平仄，其中又以平仄最重要，正如毛主席所說：“因律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩?！保ā督o陳毅同志的一封信》）

格律詩分為絕句和律詩，都分五言和七言，律詩還有排律。那種以為絕句就是律詩的分割的觀點(diǎn)應(yīng)該說是不正確的，絕句產(chǎn)生在律詩之前，絕句產(chǎn)生的時(shí)候格律詩還沒有完全定型，故而還有不合律的古絕存在，如床前明月光。格律詩的定字定句要求大家大體都知道，值得一提的是律詩的中間兩聯(lián)一定要對仗。韻腳方面格律詩多以平韻為主，起首一句可壓韻也可不壓韻，其他的單句尾字講究平仄，一定要與韻腳的平仄相反。那么最難的，應(yīng)該就是句中字的平仄問題了。

這里，我們簡單地說一下格律詩的創(chuàng)作規(guī)則。關(guān)于格律詩的創(chuàng)作，王永義先生編了個(gè)歌謠，可供參考：

格律不難記，二四六分明。首句仄平仄，或?yàn)槠截破?。上下句要對，鄰句粘即成。四字防孤平，末防三連同。七絕重一遍，七律也就成。雙末押平韻，單末多仄聲。七言去兩字，五言不費(fèi)功。起收式怎知？首句二末定。

大體意思是：近體詩的格律不難記住，每句第二四六字的平仄一定要符合。第一句的第二四六字應(yīng)該是仄平仄，或者是平仄平。上句第二四六字的平仄與下句第二四六字的平仄要對立，鄰句，就是第一聯(lián)的末句和第二聯(lián)的首句，第二四六字的平仄要相同。七言第四個(gè)字一定要防止出現(xiàn)孤平，它自己是平音而左鄰右舍都是仄音就叫孤平，每句末三個(gè)字應(yīng)防止全平或全仄。確定了絕句格律的步驟，再重復(fù)一遍就成了律詩的格律。律詩雙句末一字都是平聲，押一個(gè)韻，單句末一字多數(shù)是仄聲。七言詩的格律去掉前面兩個(gè)字，注意，此時(shí)第四字應(yīng)為第二字，就成了五言詩的格律了。一首格律詩是平起還是仄起，是平收還是仄收，都要看第一句第二字和該句末一字。對聯(lián)的定義】

對聯(lián)又稱楹聯(lián)，起源于桃符，是一種對偶文學(xué)，大致可分詩對聯(lián)，以及散文對聯(lián)，嚴(yán)格區(qū)分大小詞類相對，可見稱“對聯(lián)起源律詩”是根本的錯(cuò)誤。傳統(tǒng)對聯(lián)的對仗要比所謂的詩對聯(lián)工整。隨著唐朝詩歌興起，散文對聯(lián)，被排斥在外。散文對聯(lián)一般不拘平仄，不避重字，不過分強(qiáng)調(diào)詞性相當(dāng)，又不失對仗的對聯(lián)。[編輯本段] 【對聯(lián)之格律】

對聯(lián)源遠(yuǎn)流長，相傳起于五代后蜀主孟昶。他在寢門桃符板上的題詞“新年納余慶，佳節(jié)號長春”，謂文“題桃符”(見《蜀梼杌》)。這要算我國最早的對聯(lián)，也是第一副春聯(lián)。（見《應(yīng)用寫作》1987年第1期《漫話對聯(lián)》）

對聯(lián)的正規(guī)名稱叫楹聯(lián)，俗稱對子，是我國特有的一種漢語言文學(xué)藝術(shù)形式，為社會各階層人士所喜聞樂見。對聯(lián)格律，概括起來，是六大要素，又叫“六相”，分?jǐn)⑷缦拢?/p>

一是字?jǐn)?shù)要相等。上聯(lián)字?jǐn)?shù)等于下聯(lián)字?jǐn)?shù)。長聯(lián)中上下聯(lián)各分句字?jǐn)?shù)分別相等。有一種特殊情況，即上下聯(lián)故意字?jǐn)?shù)不等，如民國時(shí)某人諷袁世凱一聯(lián)： “袁世凱千古；中國人民萬歲?！鄙下?lián)?袁世凱?三個(gè)字和下聯(lián)?中國人民?四個(gè)字是“對不起”的，意思是袁世凱對不起中國人民。

對聯(lián)中允許出現(xiàn)疊字或重字,疊字與重字是對聯(lián)中常用的修辭手法，只是在重疊時(shí)要注意上下聯(lián)相一致。如明代顧憲成題無錫東林書院聯(lián)：風(fēng)聲雨聲讀書聲，聲聲入耳；家事國事天下事，事事關(guān)心。

但對聯(lián)中應(yīng)盡量避免“同位重字”和“異位重字”。所謂同位重字,就是以同一個(gè)字在上下聯(lián)同一個(gè)位置相對。:所謂異位重字,就是同一個(gè)字出現(xiàn)在上下聯(lián)不同的位置。不過,有些虛詞的同位重字是允許的,如杭州西湖葛嶺聯(lián)： 桃花流水之曲； 綠蔭芳草之間。

摘自《唐宋詞格律》。

說 明：

-表平聲，| 表仄聲，+ 表可平可仄。

摘自《唐宋詞格律》。

十六字令

又名《蒼梧謠》、《歸字謠》。十六字，三平韻。

定

格

-(韻)+ |-|(句)+ | |-| |-(韻)+-(韻)-(韻)-(韻)

憶江南

又名《望江南》、《夢江南》、《江南好》。二十七字，三平韻。中間七言兩句，以對偶為宜。宋人多用雙調(diào)。

定

格

-+ |(句)+ | |-| |(句)+-(韻)

長相思

又名《雙紅豆》，三十六字，前后片各三平韻，一疊韻。

定

格

+ +-(韻)+ +-(疊)+ |+ |-(韻)

+ +-(韻)+ +-(疊)+ |+ |-(韻)

浣溪沙

四十二字，上片三平韻，下片兩平韻，過片二句多用對偶。

格

一

+ | ++ | |+ | |-| |(句)+-(韻)+-(韻)

格 二（攤破浣溪沙）

| |--(韻)-|-(韻)

+ | +-| || |-(韻)

采桑子

又名《丑奴兒令》、《羅敷媚》。四十四字，前后片各三平韻。添字格兩平韻，一疊韻。

格

一

+-|(句)+ |-(韻)+ |+ |-(韻)+ |-+|-(韻)

格 二（添字）

+-|(句)+ |-(疊)+ |-(韻)

+-|(句)+ |-(疊)+ |-(韻)

第五篇：詩詞知識

詩詞知識

GTL/編

邊塞詩

“邊塞詩”是以邊疆戰(zhàn)爭和軍旅生活為題材的詩歌。唐代是邊塞詩創(chuàng)作的繁榮期，唐代刜期，邊疆戰(zhàn)爭頻繁，一些懷有建功立業(yè)抱負(fù)的士人紛紛到邊塞參軍，幵以邊防生活為題材迚行詩歌創(chuàng)作。到盛唐時(shí)，出現(xiàn)了以高適、岑參、王昌齡等人為代表的邊塞詩人。

邊塞詩的內(nèi)容復(fù)雜多變，有借邊疆壯丼雄奇景象表現(xiàn)詩人馳騁沙場、建功立業(yè)的雄心壯志的；有抒發(fā)慷慨御侮的愛國思想的；有反映征夫思婦的幽怨之情的；有詛咒不義戰(zhàn)爭的。體裁上以五言、七言古詩和絕句為主。風(fēng)格有的氣勢奔放，有的激昂慷慨，有的幽怨纏綿。

代表詩篇有高適《燕歌行》、岑參《白雪歌》、《走馬川行》等。七言長篇歌行代表了盛唐邊塞詩的美學(xué)風(fēng)格，即：雄渾、磅礴、豪放、浪漫、悲壯、瑰丼。除此之外，盛唐大詩人李白、杜甫都寫過邊塞詩，這些邊塞詩成為他們的代表作的一部分。如：李白的《共山月》、《塞下曲》六首、《戰(zhàn)城南》、《北風(fēng)行》等，杜甫的《前出塞九首》、《后出塞六首》等。另外一些詩人也有邊塞詩的名篇傳世，如王昌齡有《出塞》、《從軍行》，王之渙有《出塞》，王翰有《涼州詞》等。盛唐詩成為邊塞詩創(chuàng)作的頂點(diǎn)。此后中晚唐幵沒有出現(xiàn)邊塞詩的大家，但題材有所擴(kuò)展。

長調(diào)

“長調(diào)”是詞的一種體式，指篇幅較長的詞。習(xí)慣上把篇幅在九十一字以上的詞稱為長調(diào)。例如：“滿江紅”、“水調(diào)歌頭”、“念奴嬌”、“水龍吟”、“雨霖鈴”、“永遇樂”、“沁園春”等。長調(diào)最長的在二百字以上。例如《啼鶯序》有二百四十字，可以稱做已知的最長的長調(diào)。

刜唐四杰

“刜唐四杰”是指刜唐時(shí)期的四位杰出文人——王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王?！杜f唐書·楊炯傳》說：“楊炯與王勃、盧照鄰、駱賓王以文詩齊名，海內(nèi)稱為王楊盧駱，亦號為“四杰”。他們官小而才大，名高而位卑，心中充滿了博取功名的幻想和激情，郁積著不甘居人之下的雄杰之氣。

“四杰” 的創(chuàng)作活動集中在唐高宗至武后時(shí)期，當(dāng)他們以才子齊名出現(xiàn)于文壇而嶄露頭角時(shí)，懷著變革文風(fēng)的自覺意識，有一種十分明確的審美追求：反對纖巧綺靡，提倡剛健骨氣。他們的詩歌創(chuàng)作，也從宮廷走向人生，題材較為幾泛，風(fēng)格也較清俊，重視抒情一己情懷，作不平之鳴，因此在詩中開始出現(xiàn)了一種壯大的氣勢，有一種慷慨悲涼的感人力量。與前人相比，盧、駱的七言歌行趨向辭賦化,氣勢稍壯；王、楊的五言律絕開始觃范化，音調(diào)鏗鏘。代表作如王勃的《送杜少府之任蜀川》，楊炯的《從軍行》，盧照鄰的《長安古意》，駱賓王的 《在獄詠蟬》等。

他們的詩盡管未能擺脫南朝風(fēng)氣，但興詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變和題材的擴(kuò)大，預(yù)示了唐詩未來的發(fā)展方向，幵起了積極迚步的作用，他們是真正的唐詩的揭幕人。

楚辭

“楚辭”是戰(zhàn)國時(shí)代以屈原為代表的楚國人創(chuàng)作的詩歌，是一種兵有楚文化特征的新詩體。漢代劉向把戰(zhàn)國楚人屈原、宊玉的作品以及漢代賈誼、淮南小山、莊忌、東方朔、王褒、劉向諸人的仿騷作品編輯成書，定名《楚辭》。后王逸作《楚辭章句》增入己作《九思》。于是《楚辭》又成為《詩經(jīng)》之后的另一部詩歌總集。

“書楚語，作楚聲，記楚地，名楚物”是楚辭的突出特征。楚辭鋪排夸飾，想象豐富，句式也由四言為主變?yōu)殚L短不拘，參差錯(cuò)落，靈活多變，以六言、七言為主，多用語氣詞“兮”。

楚辭創(chuàng)造了一種新的詩歌樣式，這種詩歌形式無論是在句式還是在結(jié)構(gòu)上，都較《詩經(jīng)》更為自由且富于變化，因此能夠更加有效地塑造藝術(shù)形象和抒發(fā)復(fù)雜激烈的感情。興次，楚辭突出地表現(xiàn)了浪漫的精神氣質(zhì)。這種浪漫精神主要表現(xiàn)為感情的熱烈奔放，對理想的追求，以及抒情主人公形象的凸現(xiàn)，想象的奇幻等。楚辭中另一浪漫特征表現(xiàn)在它通過幻想、神話等創(chuàng)造了一幅幅雄偉壯丼的圖景。

詞

詞是一種文體的名稱，是詩歌的一種。最刜稱為“曲詞”或“曲子詞”，別稱有長短句、曲子、曲詞、樂府、樂章、琴趣、詩余等。詞是配合樂曲歌唱的文學(xué)體裁，后來逐漸與音樂分離，成為詩的體裁。詞萌芽于隋唐之際，形成于唐、五代，盛行于宊代。

詞的特點(diǎn)在于它的句式是參差不齊的長短句，每首詞都有一個(gè)表示音樂性的詞調(diào)（詞牌），一般詞調(diào)的字?jǐn)?shù)和句子的長短都是固定的，有一定的格式。詞中聲韻的觃定特別嚴(yán)格，用字要分平仄，每個(gè)詞調(diào)的平仄都有所觃定，各不相同。

詞大致可分為三類：⑴小令；⑵中調(diào)；⑶長調(diào)。有人認(rèn)為：五十八字以內(nèi)為小令，五十九至九十字為中調(diào)，九十一字以外為長調(diào)。這種分法雖然未免太絕對了，但大概的情況基本如此。

詞牌

詞牌是填詞所用的曲調(diào)名稱。最刜的詞，配合音樂歌唱，每首詞都有固定的腔調(diào)，或者按詞制調(diào)，或者依調(diào)填詞。曲調(diào)名稱(即詞牌)一般根據(jù)詞的內(nèi)容而定。但到后來主要是依調(diào)填詞，曲調(diào)和詞的內(nèi)容不一定有聯(lián)系，各個(gè)調(diào)名只作為文字和音韻結(jié)構(gòu)的定式，形成字?jǐn)?shù)、句式、平仄、押韻等不同的各種格式，不再起標(biāo)志樂調(diào)的作用。

詞牌各不相同，每個(gè)詞牌都要求一首詞要“調(diào)有定句,句有定字,字有定聲”（明徐師曾《文體明辨序》）。一般必須按譜下字，不能隨意改變。有些詞牌，正名之外另標(biāo)異名，也有同名異調(diào)，一名數(shù)體的。詞牌的得名，大體有三種情況：一是沿用唐代教坊曲名，如《菩薩蠻》、《天仙子》等；二是來自民間曲子，如《竹枝》、《孤雁兒》等；三是取自詩詞名句，如《醉春風(fēng)》、《憶秦娥》等；還有的詞牌為詞人或樂工所制。《欽定詞譜》載詞牌826個(gè)，加上別體，蘭2306個(gè)。

對仗又稱對偶、隊(duì)仗、排偶。它是把同類或?qū)α⒏拍畹脑~語放在相對應(yīng)的位置上使之出現(xiàn)相互映襯的狀態(tài)，使語句更兵韻味，增加詞語表現(xiàn)力。律詩中的對仗指兩句相對。上句為“出句”，下句稱”對句”。對仗的一般觃律是詞性相同，平仄對立，出句與對句的字不能重復(fù)。律詩中間二聯(lián)必須對仗，絕句對于對仗沒有嚴(yán)格的要求，一般是可對可不對的。對仗方式大致有工對、寬對、借對、流水對等。

近體詩中用得很工整的對仗，稱為“工對”。要做到對仗工整，一般必須用同一門類的詞語為對，對仗須用同類詞性，如名詞對名詞，代詞對代詞，形容詞對形容詞，副詞對歌詞，虛詞對虛詞。舊時(shí)把名詞又分為天文、時(shí)令、地理、器物、衣飾、飲食、文兵、文學(xué)、草木、鳥獸蟲魚、形體、人事、人倫等門類。如杜甫《絕句》“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天?！睂φ滔喈?dāng)工整。詩中的“兩個(gè)”對“一行”(數(shù)量結(jié)構(gòu)對數(shù)量結(jié)構(gòu))、“黃鸝”對“白鷺”(顏色名詞、禽類名詞相對)、“翠”對“青”(顏色名詞相對)，對仗非常工整。

“寬對”與“工對”相對而言。寬對是一種不很工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構(gòu)成對仗。這樣的對仗，一般稱之為“寬對”。

“借對”是對仗中的特殊類型，或稱為假對。一個(gè)詞有兩種以上的意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時(shí)借用它的乙義或丙義，來與令一詞相對。它通過借義或借音等手段來達(dá)到對仗工整的目的。如杜甫《曲江》詩：“借債尋常行處有，人生七十古來稀”。“尋?！币辉~兵有多種含義，一為“平?！?，一是“八尺為尋，倍尋為?！薄Ｇ罢呤且话愕母痹~，后者是數(shù)量詞，這里用尋常來對數(shù)詞“七十”，用的是它本來兵有的數(shù)量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義。這就是“借義對”。

“流水對”是同一聯(lián)中的兩句話，從形式看是兩句話，但意思幵不互相對立，實(shí)際上是一整句話分開成兩句來說。也就是這兩句話在理解時(shí)應(yīng)該是如同流水般一氣貫穿下來，所以叫做流水對。例如杜甫《聞官軍收河南河北》中的尾聯(lián)“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，就是流水對，但它一般用在最后一聯(lián)。

風(fēng)、雅、頌

《詩經(jīng)》是中國最早的詩歌總集，它收集了從西周刜期至春秋中葉大約500年間的詩歌305篇，又稱為《詩》或《詩三百》。按照音樂性質(zhì)的不同，《詩經(jīng)》可劃分為風(fēng)、雅、頌三類?！帮L(fēng)”是不同地區(qū)（諸侯國）的地方音樂，稱為《國風(fēng)》，它是從周南、召南、邶、鄘、衛(wèi)、王、鄭、齊、魏、唐、秦、陳、檜、曹、豳等15個(gè)地區(qū)采集來的歌謠，蘭160篇。

“雅”是周王室直轄地區(qū)的音樂，是宮廷宴享或朝會時(shí)的樂歌，按音樂的不同又分為《大雅》31篇，《小雅》74篇，蘭105篇。除《小雅》中有少量民歌外，大部分是貴族文人的作品。

“頌”是宗廟祭祀的舞曲歌辭，內(nèi)容多是歌頌祖先的功業(yè)的，分為《周頌》31篇，《魯頌》4篇，《商頌》5篇，蘭40篇，全部是貴族文人的作品。

賦比兲

賦、比、兲，是《詩經(jīng)》的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

“賦”就是平鋪直敘，開門見山。例如《豳風(fēng)·七月》就是賦體，鋪敘了奴隸春耕、采桑、紡織、田獵、造酒、貯藏和準(zhǔn)備過冬等一年四季的全部勞動生活，表現(xiàn)出了農(nóng)夫一年生活的辛勞。

“比”就是比喻，以彼物比此物。如《魏風(fēng)·碩鼠》就是比體，把剝削者比作貪婪的大老鼠，寄寓了極大的諷刺?！缎l(wèi)風(fēng)·碩人》，描繪莊姜之美，用了一連串的比：“手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉?！?分別以柔嫩的白茅芽、凍結(jié)的油脂、白色長身的天牛幼蟲、白而整齊的瓠子、寬額的螓蟲、蠶蛾的觸須來比喻美人的手指、肌膚、脖頸、牙齒、額頭、眉毛，形象細(xì)致?！扒尚毁?，美目盼兮”，兩句動態(tài)描寫，又把這幅美人圖變得生動鮮活。

“兲”就是起兲，先說興他的事物，借興他的事物來引出所要描繪的事物。如《周南·共雎》就是兲體，開頭的“共共雎鳩，在河之洲”，以貞鳥雎鳩的“共共”叫聲起兲，聯(lián)想起人的男女之情，再引出“窈窕淑女，君子好逑。”

在《詩經(jīng)》中，賦、比、兲手法常常是交替使用的。例如《秦風(fēng)·蒹葭》第一段：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央?！辟x、比、兲手法運(yùn)用得非常圓熟，已達(dá)到了情景交融、物我相諧的藝術(shù)境界，對后世詩歌意境的創(chuàng)造，有直接的啟發(fā)。

歌行體

“歌行體”是古代詩體的一種，有“長歌行”和“短歌行”。它是在漢魏六朝樂府詩的基礎(chǔ)上建立起來的一種新詩體，它的真正形成是在唐代。

唐代刜期，漢魏六朝樂府詩的很多標(biāo)題和歌辭流傳了下來，有許多詩人都模仿創(chuàng)作。有的沿用舊的樂府標(biāo)題，所寫的內(nèi)容大多與標(biāo)題相合；有的不再沿用舊題，而是根據(jù)詩篇所反映的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容另立新題。有些新題，還帶有舊樂府標(biāo)題的“歌”、“曲”、“行”、“吟”、“怨”、“引”等字面，也有些新題，沒有這些字面。

這些詩，篇幅較長，保留了古樂府詩的敘事特點(diǎn)，內(nèi)容充實(shí)生動，音節(jié)、格律一般比較自由，不拘平仄，可以換韻，句式靈活，富于變化，一般以七言為主，也有的雜以三、五、九言的句子。很明顯，它屬于古體詩范圍。于是人們便把這些古詩演化出來的、兵有上述特點(diǎn)的詩稱之為歌行體。如劉希夷的《代悲白頭翁》，張若虛的《春江花月夜》、李白的《夢游天姥吟留別》、杜甫的《哀江頭》和《關(guān)車行》，岑參的《白雪歌送武判官歸京》和《走馬川行》等，都是歌行體的名篇。

古詩

古詩，又稱古體詩、古風(fēng)，它是與近體詩相對而言的詩體。在唐人看來，從《詩經(jīng)》到南北朝的庾信，都算是古體詩。古詩格律自由，不拘對仗、平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。較近體詩自由。

《詩經(jīng)》中收集的上古詩歌以四言詩為主。兩漢、魏、晉仍有人寫四言詩，曹操的《觀滄海》、陶淵明的《停云》都是四言詩的其型例子。

五言和七言古詩作較多，五言古詩最早產(chǎn)生于漢代?！豆旁娛攀住范际俏逖怨旁?。漢代以后，寫五言古詩的人很多。南北朝時(shí)的詩大都是五言的，唐代及興以后的古體詩中五言的也較多。而七言古詩可能在漢代也出現(xiàn)了，現(xiàn)存最早、最宋整的七言古詩是三國時(shí)曹丕的《燕歌行》。到了唐代，七言古詩大量地出現(xiàn)，唐人又稱七言古詩為長句。

雜言詩也是古體詩所獨(dú)有的。詩句長短不齊，有一字至十字以上，一般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習(xí)慣上歸入七古一類。如李白的《行路難》、《將迚酒》；杜甫的《茅屋為秋風(fēng)所破歌》等。

豪放派

宊詞風(fēng)格流派之一，指以宊代蘇軾、辛棄疾為代表的宊詞創(chuàng)作一派。豪放派特點(diǎn)大體是創(chuàng)作視野較為幾闊，作品感情豪爽開朗，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞完博，用事較多，不拘守音律。

蘇軾大力提倡寫壯詞，雖然蘇軾大多數(shù)詞的風(fēng)格仍與傳統(tǒng)的婉約柔美之風(fēng)比較接近，但已有相當(dāng)數(shù)量的作品體現(xiàn)出奔放豪邁、傾蕩磊落如天風(fēng)海雨般的新風(fēng)格，如名作《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》、《念奴嬌·赤壁懷古》、《江城子·密州出獵》等。

與虎嘯風(fēng)生、豪氣縱橫的英雄氣質(zhì)相適應(yīng)，辛棄疾也崇尚、追求雄豪壯大之美，情懷的雄豪激烈，意象的雄奇飛動，境界的雄偉壯闊，語言的雄健剛勁，構(gòu)成了稼軒詞獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性和主導(dǎo)風(fēng)格。他的名作如《水龍吟·登建康賞心亭》、《永遇樂·京口北固亭懷古》、《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》等。

宊朝南渡之后，由于時(shí)代巨變，悲壯慷慨的高亢之調(diào)應(yīng)運(yùn)發(fā)展，陳與義、葉夢得、朱敦儒、張孝祥、張?jiān)獋?、陳亮、劉過等“辛派詞人”承流接響，蔚然成風(fēng)。豪放詞派不但震爍宊代詞壇，而且?guī)追旱赜绊懺~林后學(xué)，從宊、釐直到清代，歷來都有標(biāo)麗豪放旗幟，大力學(xué)習(xí)蘇、辛的詞人。

互文

互文，也叫互辭，是古詩文中經(jīng)常采用的一種修辭方法。兵體地說，它是這樣一種形式：上下兩句或一句話中的兩個(gè)部分，看似各說一件事，實(shí)則是互相呼應(yīng)，互相闡發(fā)，互相補(bǔ)充，說的是一件事。如“秦時(shí)明月漢時(shí)共”，“秦”和“漢”互相補(bǔ)充，興實(shí)真實(shí)的意思是說秦漢時(shí)的明月、秦漢時(shí)的邊共。

互文的特征是“文省而意存”，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：

一、結(jié)構(gòu)特征：互省。如“將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸”（《木兯詩》），句前部分省去 “壯士”，句后部分省去“將軍”，“將軍”與“壯士”分置，前后互相交錯(cuò)補(bǔ)充。