第一篇：李清照詞里的白描手法

李清照詞里的白描手法

學(xué)生：王麗梅

指導(dǎo)老師：効天慶

【內(nèi)容摘要】白描也叫素描，原來(lái)是中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)技法之一，其特點(diǎn)是用簡(jiǎn)練的墨線勾描人物和各種景物的特征，用形象本身簡(jiǎn)潔的特征，喚起讀者聯(lián)想,得以豐富形象。這種繪畫(huà)手法用到文章的描寫(xiě)上，就是用不濃麗的形容詞和繁復(fù)的修辭語(yǔ)，用準(zhǔn)確有力的筆觸，簡(jiǎn)練的語(yǔ)言，寥寥數(shù)筆就寫(xiě)出活生生的形象來(lái)，表現(xiàn)出作者自己對(duì)事物的感受。在我國(guó)宋代的詞壇上，李清照就是一位以白描著稱(chēng)的女詞人。在她的詞作中，表現(xiàn)出來(lái)的是一種情真意切的自然之美。

【關(guān)鍵字】李清照；李清照的詞；白描手法

【Abstract】 line drawing, also known as sketch, the original is one of the traditional techniques of Chinese painting, which is characterized with a concise description of the characters and ink line hook features a variety of scenery, with the characteristics of the image itself is simple, to arouse the reader think, to enrich the image of.The painting technique used on the description of the article, is to use non-Nong Li adjectives and complex rhetoric, powerful strokes with accurate, concise language, a few vivid image of the pen to write to, to show on the author's own Things feel.Song Ci in China, the zhao is a case of line drawing known poetess.For in her words, out of a sincere expression of natural beauty.【Keywords】 zhao;Qingzhao words;line drawing technique

李清照是我國(guó)宋代著名的女詞人，被譽(yù)為婉約之宗。她學(xué)識(shí)淵博，才華出眾，善作書(shū)畫(huà)。她的詞不僅能使讀者強(qiáng)烈的感受到真實(shí)、自然、感人的意境，而且，其所表現(xiàn)出的獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性和詞作魅力也在我國(guó)文學(xué)史上留下了極為輝煌的一頁(yè)，散發(fā)著耀眼的光彩。她的作品字里行間包含著生動(dòng)的形象，這種藝術(shù)力量不是靠夸張，也不是靠鋪陳，而是靠白廟手法。那么什么是白描手法呢？

白描，原是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的技法之一。這種繪畫(huà)手法運(yùn)用到文章的描寫(xiě)上，是指不用過(guò)多的渲染，不以華麗辭藻修飾，更不用曲筆陪襯，而是以樸實(shí)的文字準(zhǔn)確的描寫(xiě)出生動(dòng)的文學(xué)形象。使用白描手法刻畫(huà)人物時(shí)，要求作者緊緊抓住人 物所處的特定環(huán)境及人物的個(gè)性、經(jīng)歷、言行的突出特點(diǎn)，用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言進(jìn)行描寫(xiě)，以表現(xiàn)人物的個(gè)性特征。使用白描手法勾勒事物時(shí)，要求作者用簡(jiǎn)練筆觸，對(duì)所描寫(xiě)之物的特征、狀貌作真實(shí)的勾畫(huà)。使用白描手法繪景時(shí)，要求作者用簡(jiǎn)筆作粗線勾畫(huà)，組成生動(dòng)的畫(huà)面。以上就是白描手法的涵義以及它在寫(xiě)人、狀物、繪景時(shí)的幾個(gè)主要特點(diǎn)。李清照作為一位以白描著稱(chēng)的詞人，在她的詞作中，她直抒胸臆，感情直率細(xì)膩，用語(yǔ)樸素流暢，音律和諧優(yōu)美。無(wú)造作之態(tài)，有自然之美。她的詞作中彌漫著的感情，震撼著讀者的心靈。

在她的代表作《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。咋暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”中，開(kāi)端即連用十四個(gè)疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，這種疊字的運(yùn)用是很有難度的，而作者卻將此運(yùn)用的恰到好處。十四個(gè)疊字所表現(xiàn)的惆悵而凄厲的金國(guó)，與其處于國(guó)破家亡夫死的悲慘遭遇中的孤寂愁苦心境極為吻合，因此受到歷代詞論家的高度贊賞。往下寫(xiě)風(fēng)送雁聲，反增添了她思鄉(xiāng)的惆悵，還透露出她惜花將謝的情懷。最后寫(xiě)她獨(dú)坐無(wú)聊、內(nèi)心極為苦悶之狀。作者對(duì)“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”這種難挨時(shí)刻的心情刻畫(huà)，更是全用白描手法，情真意切，如見(jiàn)肺腑。

能夠表現(xiàn)她少女時(shí)活躍激情的《如夢(mèng)令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問(wèn)卷簾人，卻道‘海棠依舊’。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！痹谶@首詞中，寫(xiě)的是女主人早上起身后的一個(gè)生活片段，是女主人公對(duì)昨夜的追憶。這一夜，詞人傾聽(tīng)不斷入耳的風(fēng)聲、雨聲，感受著大自然的變化。詞中通過(guò)女主人公與卷簾女的一問(wèn)一答，暗示出這個(gè)抒情形象惜春而又不傷春的內(nèi)心感受。在這一個(gè)層次上，作者曲折委婉的表現(xiàn)了主人公這一豐富細(xì)膩的內(nèi)心變化。首先詞人整夜都在為這場(chǎng)風(fēng)雨所引起的景物變化而擔(dān)憂。所以，她一早起來(lái)，不顧殘酒未消，便迫不及待的向侍女發(fā)問(wèn)。這種問(wèn)答方式反映了主人公特定的心情，因?yàn)樵谶@一夜的輾轉(zhuǎn)中，她有著太多的夢(mèng)想。如果直說(shuō)，不僅詞中包容不下，而且也會(huì)沖淡心靈活動(dòng)的濃度。因此，作者雖未寫(xiě)出“問(wèn)”的內(nèi)容，實(shí)際上卻似虛而實(shí)，更加逼真的反映出了她心中的焦慮。

能夠表現(xiàn)她情竇初開(kāi)的詞如《點(diǎn)絳唇》：“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃 花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)客入來(lái)，襪劃金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅?！碑?dāng)她蹴罷秋千，慵整纖手，方覺(jué)一陣興奮，不覺(jué)出汗，感到害羞。現(xiàn)在靜下來(lái)，才覺(jué)“薄汗輕衣透”。見(jiàn)客入來(lái)，于是她“襪劃金釵溜，和羞走”。這句“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”，生動(dòng)的表現(xiàn)了一位情竇初開(kāi)的少女。見(jiàn)到生人，感到害羞，那“倚門(mén)”及“卻把青梅嗅”等一系列動(dòng)作，使一個(gè)天真嬌憨、活潑嫵媚、好奇而又含情脈脈的形象活現(xiàn)在讀者眼前，達(dá)到出神入化、真實(shí)細(xì)膩的境地。這是一幅多么生動(dòng)有趣的行樂(lè)圖??！圖中用白描的手法描寫(xiě)出了一位天真活潑而又頑皮羞澀的少女，這個(gè)少女不就是李清照年少時(shí)的自畫(huà)像嗎？從這首詞中，我們可以隱約感受到詞人年時(shí)的活潑氣息，她是一個(gè)喜歡感知生活的人。從她的詞中我們看到的是一種情真意切的自然之情。

再如她對(duì)愛(ài)情追求的詞作《浣溪沙》：“誘幕芙蓉一笑開(kāi)，斜偎寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜，一回風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來(lái)?！边@首詞寫(xiě)的是少女戀情的過(guò)程，通過(guò)人物在特定壞鏡中的幾個(gè)特別的動(dòng)作，將戀情的傳達(dá)描寫(xiě)的細(xì)致生動(dòng)?！把鄄ú艅?dòng)被人猜”，將少女眉目傳情，又恐被人識(shí)破的矜持心理表現(xiàn)的惟妙惟肖?！霸乱苹ㄓ凹s重來(lái)”，則表現(xiàn)少女敢于沖破封建禮教的束縛，大膽的與情人約會(huì)。全詞心理描寫(xiě)得十分細(xì)致生動(dòng)，感情開(kāi)展富有波浪，可謂姿態(tài)百出，曲盡人意，淋漓盡致的表現(xiàn)出青春少女這種大膽追求幸福愛(ài)情的光輝形象。這首詞抓住主人公的幾個(gè)性格特征進(jìn)行描寫(xiě)，在寫(xiě)景的過(guò)程中，將情穿插其中，可謂是情景交融，感情豐富。

李清照的婚前生活是快樂(lè)的，隨之而來(lái)的婚姻也帶給了她很多的幸福。但是美好的生活總是那么短暫！在她婚后第二年，她的家庭遭遇了很多不幸。首先遭遇不幸的是她的父親李格非。李格非在朝廷的“新舊黨爭(zhēng)”中被罷官并遣返原籍。受此牽連，李清照也被迫隨父還鄉(xiāng)，飽嘗了恩愛(ài)夫妻的離別相思之苦。她的詞也隨之改變了風(fēng)格，由婚前的歡樂(lè)無(wú)憂轉(zhuǎn)變?yōu)榘г蛊嘟^，以愁為基調(diào)，令人不勝為憐。

以下是她的兩首以相思別苦為主題的詞《一剪梅》和《醉花陰》。

《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！?/p>

《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜 涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?/p>

當(dāng)作者送別了丈夫后，心中不免有些失落。舉目所見(jiàn)，不管是白云、飛雁、每月，還是落花流水，時(shí)時(shí)處處皆與丈夫聯(lián)系起來(lái)，這種感情既執(zhí)著，有纏綿。擺脫不開(kāi)，擱置不下：“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”。夫妻之間的相思之情被作者表達(dá)的細(xì)膩委婉，使我們仿佛親眼看到了女主人眉頭的一顰一蹙、心頭的一震一顫。離愁別恨躍然紙上，使婚后不久就離別的相思之情、思念之意，呈于象，感于目，會(huì)于心。相思之情、思念之情是人類(lèi)最基本的感情之一，它“剪不斷，理還亂”，一旦萌發(fā)，難于消失；它刻骨銘心，像游絲一般縈繞于心。它可以從外在情態(tài)的“眉頭”上消失，卻又不自禁的鉆入“心頭”。李清照對(duì)這種感情做了獨(dú)特、深細(xì)的體察和把握。“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，此句之所以超絕，是作者寓情于景，情景交融。其中“瘦”字是詞眼，為全篇畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。作者先以“簾卷西風(fēng)”一句作動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，借助西風(fēng)把簾兒卷起，讓簾外的黃花與簾內(nèi)以花喻比的人相互輝映，達(dá)到了花與人渾為一體的效果?；ㄊ荩吮然ū愀?，深刻的表達(dá)了閨中人愛(ài)情之深，相思之苦。寫(xiě)情至此，堪稱(chēng)極致。女詞人一路寫(xiě)來(lái)，或熔情于景，或景中寓情，意象或隱或現(xiàn)，時(shí)露時(shí)藏，于詞中的結(jié)尾處猛然出現(xiàn)，如群山的高峰，漂亮的燈芯，令讀者震動(dòng)深思。從中可見(jiàn)李清照既有一般女子的溫柔、善良、細(xì)膩的特點(diǎn)，也有作為文化女性多愁善感的一面。在這兩首詞中，詞人一改往昔那活潑俏皮、不知憂慮的少女形象，而成了終日思情悠悠、愁腸綿綿的思婦，你看她出去劃船已不像往昔那樣“驚起一灘鷗鷺”，而是“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”；她也不是“興盡晚回舟，誤入藕花深處”，而是要去等待“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”。再看她的等待有多么長(zhǎng)久，多么辛苦！“雁子回時(shí)，月滿西樓”，這種相思之情又是多么難解？“薄霧濃云愁永晝”，這種相思又是多么的折騰人??！它已是我們的女詞人“人比黃花瘦了”。這兩首詞用最簡(jiǎn)單的景物描寫(xiě)把一個(gè)思婦的相思愁情表達(dá)的淋漓盡致。

從以上李清照的幾首詞中可以看出運(yùn)用白描手法可以使作者想表達(dá)的東西表達(dá)的更有突出性。這點(diǎn)在現(xiàn)代作家朱自清的散文《背影》中表現(xiàn)得也很突出。在散文《背影》中，朱自清想努力表現(xiàn)的就是他父親的背影。為突出這一點(diǎn)背影兩字還做了文章的標(biāo)題。在我們的生活中，父親的背影對(duì)兒子來(lái)說(shuō)，是再熟悉不過(guò)的。但這次他記得卻不是平常常見(jiàn)的，而是特定場(chǎng)合，使他極為感動(dòng)的那個(gè)背影，那個(gè)終生難忘的背影。為此他選擇了白描手法，用寫(xiě)實(shí)的筆觸，寫(xiě)了當(dāng)時(shí)父 親的體態(tài)、穿著打扮，更著力描寫(xiě)了買(mǎi)橘子時(shí)過(guò)鐵路的情形：

“父親是一個(gè)大胖子，走過(guò)去自然要費(fèi)些事。我本來(lái)要去的，他不肯，只好讓他去。我看見(jiàn)他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過(guò)鐵路，要爬上那邊月臺(tái)就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮。他肥肥的身子向左微傾，顯出努力的樣子。而過(guò)鐵路時(shí)，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走?！?/p>

這段文字乍一讀很平淡，甚至有些拙訥，但細(xì)細(xì)品味，卻情真意切，蘊(yùn)藏著一股深情。沒(méi)有一處過(guò)多的形容、修飾、陪襯之類(lèi)的語(yǔ)言，只是白描，只是實(shí)實(shí)在在的把當(dāng)時(shí)的情形表現(xiàn)出來(lái)。大樸正是大巧的表現(xiàn)，正所謂于平淡之處見(jiàn)神奇。這就是白描的力量。

比起朱自清在文章中對(duì)白描手法的運(yùn)用，詞人李清照更勝一籌。李清照的詞能使讀者強(qiáng)烈的感受到真實(shí)、自然、感人的意境，而且，其所表現(xiàn)出的獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性和詞作魅力也在我國(guó)文學(xué)史上留下了極為輝煌的一頁(yè)，散發(fā)著耀眼的光彩。

總之，李清照是一個(gè)杰出的女作家，不僅她的作品具有經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力，她的某些思想品格至今仍有光彩。她不但熱愛(ài)大自然和生活，又敢于藐視傳統(tǒng)的封建觀念，更有著知識(shí)分子所特有的傷世憂時(shí)之社會(huì)責(zé)任感。正因?yàn)槿绱耍钋逭帐闱樵~里所表現(xiàn)的人物形象才多種多樣，豐富多彩。她也憑著這種高超的藝術(shù)才能在中國(guó)詞史上留下了一筆不可多得的人文風(fēng)景！

【參考文獻(xiàn)】

[1]《中國(guó)古代文學(xué)史》（下冊(cè)）① 郭興良、周建忠主編，高等教育出版社，2000年版； [2]《宋代女性文學(xué)》② 蘇哲聰，武漢大學(xué)出版社，1997年版； [3]《中國(guó)女性文學(xué)史》③ 譚碧正，百花文藝出版社，2001年版； [4]《李清照詩(shī)詞評(píng)注》④ 侯建，山西教育出版社，1999年版。

第二篇：淺析李清照詞的對(duì)比手法

淺析李清照詞的對(duì)比手法

〔內(nèi)容提要〕：李清照是我國(guó)古代文學(xué)史上難得的女作家，女詞人，尤其長(zhǎng)于詞。且她是一位在詞作中較多地使用對(duì)比手法的詞作家。對(duì)比是清照詞創(chuàng)作的一大特色。有往昔的幸福生活與今之凄涼孤獨(dú)生活的對(duì)比；有閑愁、相思之愁與顛沛流離的濃愁的對(duì)比；有婉約風(fēng)格與豪放風(fēng)格的對(duì)比等。利用這些對(duì)比手法使有限的篇幅蘊(yùn)涵更廣闊的生活畫(huà)面，更能寄寓和寄托自己更豐富的更為復(fù)雜的內(nèi)心感情波瀾，表達(dá)一種“今不如昔”的思想感情。

〔關(guān)鍵詞〕：李清照 詞 對(duì)比手法

李清照（1084－約1155），號(hào)易安居士，濟(jì)南章丘明水人（今屬山東人），她出身于書(shū)香門(mén)第，父親李格非曾以文章受知于蘇軾，母親王氏亦能文。她是我國(guó)南北宋之交的一位著名女詞人，自宋至今，稱(chēng)譽(yù)者不計(jì)其數(shù)。自有文學(xué)史以來(lái)，李清照在文學(xué)史上的地位漸高：謝無(wú)量《中國(guó)大文學(xué)史》：“李格非女清照???亦以倚聲有名?！焙m《國(guó)語(yǔ)文學(xué)史》稱(chēng)：“李易安乃是宋代一個(gè)女文豪?！痹跔N若繁星的作家群中，李清照是一顆閃爍著奇異光彩的明星。她的詞有很高的造詣，她善于運(yùn)用通俗的語(yǔ)言鋪陳極其工巧、細(xì)膩的畫(huà)面，婉約深細(xì)，而又意境深遠(yuǎn)，被稱(chēng)為宋詞婉約之宗。尤其是她詞中的對(duì)比手法，使有限的篇幅蘊(yùn)涵更廣闊的生活畫(huà)面，寄寓自己更豐富更復(fù)雜的感情波瀾，融入了家國(guó)興亡的深悲巨痛和嘆國(guó)破家亡、感時(shí)傷世的愁苦，并以此表達(dá)一種“今不如昔”的情感。

對(duì)比是兩種事物之間的相比較，是詩(shī)詞中最常用的藝術(shù)手法之一，在古代的作品中并不少見(jiàn)，使用對(duì)比手法的也大有人在。但像李清照這樣大量、密集地使用的卻并不多，李清照將這種傳統(tǒng)手法予以翻新，她將對(duì)比運(yùn)用于全篇的藝術(shù)構(gòu)思中。在李清照的作品中，對(duì)比手法使有限的篇幅蘊(yùn)涵更廣闊的生活內(nèi)容和畫(huà)面，寄寓內(nèi)容，大半是她個(gè)人的生活情趣和身世感傷。她總是選擇身邊的人、事、景作為對(duì)比對(duì)象，用或空靈，或凝重的鮮活的筆觸，由小見(jiàn)大，由外表見(jiàn)內(nèi)心，由細(xì)節(jié)見(jiàn)一生。分析一下她的詞作，不難發(fā)現(xiàn)，她的詞作中多方面地運(yùn)用了對(duì)比的手法。

一、前后期涇渭分明的生活，是清照詞中對(duì)比手法的創(chuàng)作源泉與底蘊(yùn)。李清照出生在一個(gè)書(shū)香門(mén)第之家，父親李格非是當(dāng)時(shí)著名的散文家，蘇門(mén)“后四學(xué)士”之一，時(shí)任北宋后期禮部員外郎；母親王氏，出身名門(mén)，亦能文。這樣 的書(shū)香門(mén)第之家無(wú)疑會(huì)給李清照較早的文化熏陶和良好的家庭影響，為她的文學(xué)創(chuàng)作之路奠定良好的基礎(chǔ)。另外，她的家庭氣氛也比較寬松開(kāi)明，因而造就了她率真自然的性格和心靈，也奠定了她獨(dú)立自由的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格。李清照自幼聰慧，少女時(shí)代就已開(kāi)始了她的文學(xué)創(chuàng)作生涯，并初步嶄露了過(guò)人的文學(xué)才華。這個(gè)時(shí)期由于社會(huì)安定，家庭生活富足，加之個(gè)人心情舒暢，因此她的詞作內(nèi)容和格調(diào)都是歡快無(wú)憂的，其詞境也充滿著樂(lè)趣。，以后又嫁得如意郎君趙明誠(chéng)，伉儷相得，擁有一段甜蜜、溫馨的夫妻恩愛(ài)生活。公元l127年，李清照44歲時(shí)發(fā)生了“靖康之變”，北宋滅亡。兵荒馬亂之中，趙明誠(chéng)與李清照先后南渡，而青州老家和大量未能帶走的書(shū)籍文物，則在“青州兵變”中化為灰燼。平靜、幸福安穩(wěn)的閨房、書(shū)齋生活結(jié)束了，趙明誠(chéng)也不幸病逝。國(guó)破、家亡、夫死、無(wú)子，再嫁又遇人不淑，打擊接踵而至。對(duì)于生活在封建社會(huì)的女子而言，在李清照的心目中，國(guó)破家亡之痛、思鄉(xiāng)懷舊之情、感嘆身世之悲、飄零轉(zhuǎn)徙之苦，每一樣都令他心碎，這一切成了她詞中對(duì)比手法的創(chuàng)作源泉與底蘊(yùn)，于是在她的詞作中不斷出現(xiàn)離亂后悲苦心情和之前幸福美滿生活的對(duì)照。

二、年少及婚后詞作覓閑愁、抒相思之愁苦與飽受顛沛流離生活后的濃愁的對(duì)比。

李清照年少時(shí)的生活是甜蜜的，幸福的。強(qiáng)烈的生命意識(shí)和對(duì)青春的留戀，有時(shí)也會(huì)無(wú)端生出許多閑愁，像《如夢(mèng)令》“昨夜雨疏見(jiàn)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否、知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”（《清照詞》第3頁(yè)）昨夜驟然襲來(lái)的風(fēng)雨，無(wú)疑使女詞人極其敏感、多情的心靈經(jīng)受了一番折磨。她知道春天的腳步已經(jīng)走遠(yuǎn)，最嬌艷的花朵也要面臨凋落的命運(yùn)了。她惜春、傷春，為這些美好事物的消逝而感傷不已，只有借酒澆愁（實(shí)際是一種強(qiáng)烈的生命意識(shí)，是對(duì)青春的留戀和惋惜）。一覺(jué)醒來(lái)發(fā)問(wèn)，正顯示出心事：經(jīng)受一夜風(fēng)雨的摧殘之后，海棠花的命運(yùn)如何。有趣的是，卷簾人和女詞人的對(duì)話，形成心理、性格上的絕妙對(duì)照。女詞人的敏感、細(xì)膩、多情的心靈與卷簾侍女的憨實(shí)、淡漠、毫不在意也形成了對(duì)照。

李清照婚后夫妻感情篤深，婚后不久，趙明誠(chéng)負(fù)笈遠(yuǎn)游，旋又出仕，年輕的李清照在離別期間，寫(xiě)下的很多抒發(fā)相思之情的優(yōu)美詞作。如《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）中，紅藕香殘、西樓月滿、花飄水流、雁群南飛，自然界這些無(wú)情

物無(wú)不牽動(dòng)她的情腸，深摯極了，對(duì)丈夫的深厚愛(ài)情永遠(yuǎn)也無(wú)法磨滅（此情無(wú)計(jì)可消除），縱使愁眉稍展，也依然繚繞心頭。她不言不語(yǔ)，只是凝眸沉思，任內(nèi)心被情感啃噬?！蹲砘帯分小澳啦讳N(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！保ā肚逭赵~》第14頁(yè)）將消魂相思寫(xiě)樸素得樸素而深刻，完全顯露出女性真實(shí)的情操來(lái)。

《臨江仙》中“庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹(shù)，人客建安城。感月吟風(fēng)多少事？如今老去無(wú)成。誰(shuí)憐憔悴更凋零。試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情?！保ā肚逭赵~》第114頁(yè)）整首詞作中對(duì)比手法的運(yùn)用，情感抒發(fā)的深沉，都給人留下極深的印象。反映詞人年老無(wú)依，在**歲月里，顛沛流離，作客異鄉(xiāng)，當(dāng)春歸大地之時(shí)，觸景生情，抒發(fā)感舊傷今的悲凄之情。詞作上片寫(xiě)春歸大地，詞人閉門(mén)幽居，思念親人，自憐飄零。“庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃”，下片寫(xiě)對(duì)往昔生活的追懷、眷戀與如今飄零異地、悲凄傷感相對(duì)比，寫(xiě)出一位年老憔悴、神情倦怠的女詞人形象。

李清照南渡后過(guò)著顛沛流離的生活?？v觀李清照這個(gè)時(shí)期的詞作，一曲《聲聲慢》將詞人迭遭喪亂，受盡磨難以后的生活景況及其內(nèi)心深處的絕望哀愁，孤獨(dú)無(wú)依表現(xiàn)得淋漓盡致?！皩ひ捯?，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急?雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!”（《清照詞》第101頁(yè)）這首詞以非常沉郁、凄婉的筆調(diào)抒寫(xiě)了詞人在一個(gè)秋日里，從清晨到黃昏一整天孤獨(dú)寂寞，凄楚悲哀的心境，這實(shí)際也是作者晚年生活的真實(shí)寫(xiě)照。這首詞曲折然而又典型地概括了詞人南渡以后飄零的生活、凄苦的處境和充滿悲哀的內(nèi)心世界，充滿了悲傷和憂郁。詞中所表現(xiàn)的“愁”情，顯然是個(gè)人不幸與國(guó)家淪亡交織在一起而迸發(fā)出的國(guó)愁家恨，這種“國(guó)愁家恨”與詞人南渡前那種“離愁別恨”有著本質(zhì)的區(qū)別，它包含著一定的時(shí)代色彩和社會(huì)內(nèi)容，因而具有一定的典型意義。李清照南渡后正是在這種愁苦和悲憤中度過(guò)余生。

三、詞作中往昔之快樂(lè)幸福生活與今之凄涼孤寂生活的對(duì)比

李清照前期的詞比較真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫(xiě)自然風(fēng)光和離別相思。如《如夢(mèng)令》“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡。驚起一灘鷗鷺”（《清照詞》第1頁(yè)）描寫(xiě)了

作者回憶自己曾經(jīng)游覽溪亭時(shí)的情景，表現(xiàn)了她開(kāi)朗樂(lè)觀、熱情奔放的性格特征，寫(xiě)得活潑秀麗,語(yǔ)新意雋。《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？ 雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！保ā肚逭赵~》第14頁(yè)）這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞，讀之令人凄愴欲絕。這首詞在黃昇《花庵詞選》中題作“別愁”，是李清照寫(xiě)給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠(chéng)的，她訴說(shuō)了自己獨(dú)居生活的孤獨(dú)寂寞，急切思念丈夫早日歸來(lái)的心情。再如《醉花陰》“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！保ā肚逭赵~》第14頁(yè)）被稱(chēng)為“幽細(xì)凄清，聲情雙絕”。此作寫(xiě)重陽(yáng)佳節(jié)夫妻不得團(tuán)聚的離愁別緒，通過(guò)描繪孤獨(dú)的生活和抒發(fā)相思之情,表達(dá)了對(duì)丈夫的深厚感情,宛轉(zhuǎn)曲折，清俊疏朗，感情極其真摯。這一時(shí)期的詞雖多是描寫(xiě)寂寞的生活，抒發(fā)憂郁的感情，但從中往往可以看到她對(duì)大自然的熱愛(ài)，也坦率地表露出她對(duì)美好愛(ài)情生活的追求。靖康之變，既給她帶來(lái)亡國(guó)災(zāi)難，又使她痛失丈夫。以一位孤獨(dú)嫠婦的身份，飄泊在江南客地，怎會(huì)不使她倍增凄清孤寂的情懷？在她作于后期的詞中，只消舉出兩句，就可概括其后半生的凄苦情懷，一是：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”（《武陵春》）；二是：“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”（《聲聲慢》）讀了此等詞句，其心情之痛楚，情懷之凄涼，完全力透紙背了。

最突出的對(duì)比表現(xiàn)在她的《永遇樂(lè)》中。“落日熔金，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，來(lái)相召，香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)?！保ā肚逭赵~》第106頁(yè)）該詞由今寫(xiě)入，由今而昔，由昔而今，立足現(xiàn)實(shí)，多層次的反復(fù)對(duì)比，抒發(fā)詞人深沉凄愴的家國(guó)身世之感。上闕幾句都是正反對(duì)照：夕陽(yáng)西下的美景與人在異鄉(xiāng)的感慨；濃濃春意與春意幾許的疑惑；融合天氣與豈無(wú)風(fēng)雨的憂慮；詞人在正面描寫(xiě)美好的自然景色后，用反問(wèn)的語(yǔ)氣描寫(xiě)相反的情緒，顯出詞人黯淡的心情。下闕有過(guò)去插戴滿頭與今日“風(fēng)鬟霧鬢”外貌的對(duì)比；昔日“偏重三五”與今日“怕見(jiàn)夜間出去”情緒的對(duì)比；昔日朋侶香車(chē)寶馬歡度元宵的熱鬧于今日：“簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”寂寞的對(duì)比；上闋寫(xiě)元宵節(jié)的情景，開(kāi)頭連用兩

個(gè)問(wèn)句，將眼前的美好景色與詞人隱秘的內(nèi)心緊密相聯(lián)。佳節(jié)來(lái)臨，天上日麗云碧，地下柳濃梅艷，可詞人心里卻是許多的迷惘。這是屢遭厄運(yùn)、飽經(jīng)風(fēng)霜的人特有的心，置身表面上熱鬧繁華的臨安，恍惚又回到“中州盛日”。下闋遙想當(dāng)年汴京繁盛的時(shí)代，自己不僅有閑暇游樂(lè)的時(shí)間，更有閑暇游樂(lè)的心情，“鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚”，打扮得漂漂亮亮地出去讓自己成為人們的視覺(jué)焦點(diǎn)，那是怎樣的榮耀！怎樣的風(fēng)光！“來(lái)相召，香車(chē)寶馬”，過(guò)去的玩伴依舊興致不減，但詞人變了，卻是“謝他酒朋詩(shī)侶”，“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去?！睕](méi)有了游玩的愿望，歷盡國(guó)破家傾、夫亡親逝之痛，詞人不但由簇帶濟(jì)楚的少女變?yōu)樾稳葶俱?、蓬頭霜鬢的老婦，而且心靈也衰老了。詞人內(nèi)心失落到了如此“事事休”的漠然境地。通過(guò)“盛日”和“如今”兩種迥然不同的動(dòng)作、心態(tài)將不同的時(shí)期詞人不同的遭遇、內(nèi)心感受表現(xiàn)出來(lái)。詞作結(jié)尾卻又再生波瀾。“不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)?！苯鑴e人的歡笑，襯托作者的悲涼，以樂(lè)寫(xiě)衰，愈見(jiàn)其哀。與“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”同出一轍，心的向往剛剛升起，忽而又猛然跌落。其含蘊(yùn)豐富，更耐人咀嚼。一篇詞作之中，有今昔時(shí)代的對(duì)比，有今昔行為的對(duì)比，有今昔心情的對(duì)比，有自己與他人的對(duì)比，有自己身與心的對(duì)比，如此豐富復(fù)雜的內(nèi)涵，通過(guò)詞人娓娓道來(lái)，詞面上看似平靜其實(shí)蘊(yùn)涵著翻騰的波瀾！通篇對(duì)比，意象鮮明，不言哀而自哀，不言悲而自悲。詞人只是如敘家常地娓娓道來(lái)，讓讀者從鮮明的意象對(duì)比中領(lǐng)略她那動(dòng)蕩不已的內(nèi)心世界。

李清照一生的際遇就是一種強(qiáng)烈鮮明的對(duì)比，如《如夢(mèng)令》中天真單純的佳女（卷簾人）與“濃睡不消殘酒”的主人形成對(duì)比，突出了抒情主人公的多愁善感和細(xì)膩多情；《永遇樂(lè)》通過(guò)良辰佳節(jié)個(gè)人處境和情緒前后截然相反的對(duì)比，傳達(dá)出作者思慕昔日家園與憂憤目前時(shí)局的心情。她又將虛實(shí)融為一體，進(jìn)行對(duì)比，使時(shí)空高度濃縮。如《南歌子、天上星河轉(zhuǎn)》詞人將“天氣”、“衣”、“情懷”與往昔比較，目下為實(shí)，從前為虛，實(shí)虛參照，形成對(duì)比，完美地表達(dá)了作者的心境和情緒。

四、詞作中柔美的婉約風(fēng)格與豪放風(fēng)格的對(duì)比

李清照被稱(chēng)為婉約詞之宗，詞作多表現(xiàn)出柔美、清新、自然的婉約風(fēng)格，但其中也不乏有頗具陽(yáng)剛之氣的豪放風(fēng)格的詞作?！稘O家傲· 記夢(mèng)》正是這種風(fēng)格 的表現(xiàn)。“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。我報(bào)路長(zhǎng)磋日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去?！边@首詞想像奇特，意境雄闊，氣質(zhì)豪放，充盈著一種浪漫激情和理想光輝，與以往李清照詞的精巧、玲瓏意境、溫婉、柔麗詞風(fēng)和含蓄、內(nèi)向氣質(zhì)形成絕妙的對(duì)照，表現(xiàn)出李清照性格氣質(zhì)的另一重要側(cè)面，即奔放、雄奇、超世脫俗的性格氣質(zhì)。這首詞以整個(gè)宇宙為場(chǎng)景，展開(kāi)一幅奮飛萬(wàn)里、奔向理想的人生進(jìn)取圖景。意象飛動(dòng)（云濤、曉霧、星河欲轉(zhuǎn)、千帆舞動(dòng)、九萬(wàn)里長(zhǎng)風(fēng)、大鵬飛騰），給人一種奔放不羈的快感和解脫感。李清照不僅具有女性的細(xì)膩柔麗，還具有一般女性所寡有的貞剛氣質(zhì)。她的詞是溫婉中有遒逸之氣，旖旎中透出剛健、灑脫、俊爽之氣。在這首詞中，她像莊子筆下的大鵬那樣想要超越一切，騰飛萬(wàn)里，直撲未來(lái)的理想境界。

浙江金華有南北朝時(shí)因沈約曾題《八詠詩(shī)》而得名的一座名樓，李清照避難于此，登樓遙望這殘存的半壁江山，不禁臨風(fēng)感慨寫(xiě)出《題八詠樓》 “ 千古風(fēng)流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國(guó)三千里，氣壓江城十四州?！?我們單看這氣勢(shì)，這哪里像一個(gè)流浪中的女子所寫(xiě)啊，倒像一個(gè)亟待收復(fù)失地的將軍或一個(gè)憂國(guó)傷時(shí)的臣子。李清照在金華避難期間，還寫(xiě)了一篇《打馬賦》。“打馬”本是當(dāng)時(shí)的一種賭博游戲，李卻借題發(fā)揮，在文中大量引用歷史上名臣良將的典故，狀寫(xiě)金戈鐵馬，揮師疆場(chǎng)的氣勢(shì)，譴責(zé)宋室的無(wú)能。文末直抒自己烈士暮年的壯志：“木蘭橫戈好女子，老矣不復(fù)志千里。但愿相將過(guò)淮水！” 從這些詩(shī)文中可以看見(jiàn)，她真是“位卑未敢忘憂國(guó)”，何等地心憂天下，心憂國(guó)家啊?！暗赶鄬⑦^(guò)淮水”，這使我們想起祖逖聞雞起舞，想到北宋抗金名臣宗澤病危之時(shí)仍擁被而坐大喊：過(guò)河！這是一個(gè)女詩(shī)人，一個(gè)“閭閻嫠婦”發(fā)出的呼喊??！與她早期的閑愁閑悲真是相差十萬(wàn)八千里。這愁中又多了多少?lài)?guó)家政治前途之憂、民族之痛??！

婉約與豪放，充分體現(xiàn)了李清照的個(gè)性特點(diǎn)。婉約的風(fēng)格，使她能真實(shí)地表達(dá)內(nèi)心的感受，而豪放的風(fēng)格增加了她詩(shī)詞思想內(nèi)容的廣度和深度，表現(xiàn)出關(guān)心國(guó)家命運(yùn)的高度愛(ài)國(guó)精神。

細(xì)讀李清照之詞作，有一種雋永的美，一種空靈文筆下的憶往昔、逸興壯思、泛舟碧波的雋永的美，亦有凝重文筆下的國(guó)破家亡的離恨。幾多甜蜜，幾多凄苦，李清照走完了她的人生。這位著名的女詞人為后人留下了一筆寶貴的精神財(cái)富，而她不朽的創(chuàng)作藝術(shù)，是北宋文學(xué)史乃至整個(gè)古代文學(xué)史上的一枝奇葩，也對(duì)后世文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

參考文獻(xiàn)：

1、《清照詞》（點(diǎn)校）古敏主編，北京燕山出版社，2001.10出版。

2、《唐宋詞鑒賞詞典·唐·五代·北宋》上海辭書(shū)出版社，1996年出版。

3、李漢超主編，《李清照詞賞析》，遼寧大學(xué)中文系，1982年4月版。

4、張晶 《心靈的歌吟——宋代詞人的感情世界》，河北大學(xué)出版社，2001年9月第1版。

5、《李清照研究論文集》，濟(jì)南社科所編，中華書(shū)局，1984年5月第1版。參考論文：

1、張?jiān)虑佟段锸侨朔?欲語(yǔ)淚流--論李清照詞作的對(duì)比藝術(shù)》（廣東技術(shù)師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2003（3））

2、周秀怡《典贍婉麗并擅場(chǎng)：李清照詩(shī)詞藝術(shù)風(fēng)格探微》（《佛山大學(xué)學(xué)報(bào)》1997年第1期）

3、韓慧玲《李清照詞藝術(shù)特色再論》（《濱州師專(zhuān)學(xué)報(bào)》1997年第3期）

4、陳在東、閻秀平《清新峻爽李易安：李清照詞風(fēng)新探》（《臨沂師專(zhuān)學(xué)報(bào)》1997年第5期）

5、李建國(guó)《論易安詞柔中寓剛的藝術(shù)表現(xiàn)》（《貴州 社會(huì) 科學(xué) 》1999年第1期）

第三篇：白描手法寫(xiě)人作文

白描手法寫(xiě)人作文

白描手法寫(xiě)人作文1

微風(fēng)拂面，一抹晚霞出現(xiàn)在天空，鳥(niǎo)兒歸巢，“你好，你好先生，你好我們下班了?！币晃粓D書(shū)館的工作人員在這里已經(jīng)叫那癡迷于唐詩(shī)的先生好幾遍了但還未能把這位先生從唐詩(shī)宋詞中拉出來(lái)，“你好，先生我們下班了。”噢，不好意思，“急急忙忙得起立將書(shū)放回書(shū)架上，這一遍終于才把你從古代拉回來(lái)，這位癡迷于古詩(shī)的人叫作雷海為。一位外賣(mài)小哥。

家很貧窮，只能靠自己每一天辛苦送外賣(mài)得來(lái)微薄的收入，雖家境如這樣但心中一直充滿了陽(yáng)光，一直熱愛(ài)詩(shī)詞，沒(méi)有錢(qián)買(mǎi)書(shū)就帶上一根筆與本，進(jìn)入圖書(shū)館，工作人員也早已跟他混熟親切的說(shuō)一句：“來(lái)了，今天又出了一本新書(shū)”這如同你的家，你不需看指標(biāo)三步并為兩步的走到詩(shī)詞前，取下一本書(shū)，溫習(xí)了昨日背的詩(shī)又翻開(kāi)另一首，默默地背著，太陽(yáng)火辣辣地照了進(jìn)來(lái)，豆大的汗珠流了下來(lái)，你如同什么也沒(méi)有發(fā)生，繼續(xù)浸泡在唐詩(shī)宋詞中。

嘈雜的飯館中，你獨(dú)自一個(gè)人坐在那里，靜靜地翻動(dòng)已破爛不堪的本子，嘴里念念有詞，仿佛周?chē)囊磺信c自己無(wú)關(guān)，“先生提餐“這才讓你如夢(mèng)初醒，提著飯邊想著自己剛才背的古詩(shī)往外走去。

一縷月光從窗前灑進(jìn)，月亮與那筆在紙中發(fā)出的聲音融為一體，你怕打擾到其它同事，獨(dú)自一人坐在窗邊借著那微弱的月光默寫(xiě)著自己的古詩(shī)。從“小荷才露尖尖角”到“可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅“再到“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家”的傷感。一首首詩(shī)侵入他的腦海，你與李白共酸與陶淵明賞過(guò)菊與白居易折過(guò)柳感受到宋詞的豪邁。

十三年了，當(dāng)你站在中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，你所有的辛酸與苦在這一瞬間煙飛云散，這十三年的苦與累又只有你自己知道，你不緊戰(zhàn)勝了對(duì)手還戰(zhàn)勝了自己。

真正的詩(shī)意，不應(yīng)該是優(yōu)雅時(shí)光里的賭書(shū)沏茶那更應(yīng)該是縱身處困頓，依然不望抬頭看柳梢的月梭角的`星。

身處井隅，心向璀璨。

白描手法寫(xiě)人作文2

夜色漸深，他靠在小餐館的門(mén)口，手中拿著一個(gè)舊本子，目不轉(zhuǎn)睛地念著。仿佛忘記了時(shí)間，忘記了萬(wàn)物，忘記了一切：“餐好了！”他小心翼翼將本子裝好，拿上外賣(mài)，穿梭在夜色中……

他是雷海為，一個(gè)普通的外賣(mài)小哥。他的生活并不好，與其它幾位外賣(mài)小哥一起合租在一間80平的小屋中，一大早就開(kāi)始工作，一直到深夜。不過(guò)，在等餐，休息之時(shí)，他還會(huì)讀詩(shī)。

王爾德說(shuō)：“吾輩皆身處溝渠之中，然其必有仰望星空者也?！?/p>

他平時(shí)最?lèi)?ài)待在圖書(shū)館中，一點(diǎn)一點(diǎn)將整本詩(shī)詞抄寫(xiě)，背誦。久而久之，圖書(shū)館中的工作人員都認(rèn)識(shí)他了，認(rèn)識(shí)了這位“詩(shī)”癡，他們也熱愛(ài)文學(xué)，時(shí)不時(shí)將家中無(wú)用的書(shū)籍送給他，在寒風(fēng)中為他端來(lái)一杯熱水。他輕聲道謝，又沉浸在詩(shī)的世界。

恍忽間，他仿佛來(lái)到一顆梧桐樹(shù)下，一陣風(fēng)吹過(guò)，葉落紛飛，美麗至極。每一片葉，都是一首詩(shī)。他輕輕撫過(guò)，默默背誦……他與李白豪飲，一喝就是三五天，與李清照賭書(shū)，兩人你來(lái)我往，與曹操同行，常碣石壯美。夢(mèng)醒了，已是深夜。他放好書(shū)，向家走去。

詩(shī)人海子曾說(shuō)：“要有最樸素的生活和最遠(yuǎn)的夢(mèng)想，即使明天天寒地凍，山高路遠(yuǎn)，路遠(yuǎn)亡。”

他淡定地站在賽場(chǎng)上，完美地答出每一道題。聚光燈一個(gè)個(gè)打在他的臉上，觀眾的目光也聚集在他的身上，注視著，他一路的披荊斬棘，銳不可當(dāng)。冠軍一戰(zhàn)，他沉著，冷靜，對(duì)手也亦如此。到了白熱化階段，他看準(zhǔn)對(duì)手的慌張，步步緊逼，終于，贏了。那一刻，所有的辛酸與艱難都離去，自己的夢(mèng)想也終于實(shí)現(xiàn)。

無(wú)論道路有何等艱難，都不要放棄，要做那仰望星空，追尋星空者。

白描手法寫(xiě)人作文3

六月未了，已是盛夏，天空萬(wàn)里無(wú)云，空氣里彌漫著令人躁動(dòng)的熱意，風(fēng)躍過(guò)樹(shù)梢，留下一絲微弱的涼風(fēng)。

近一人高的稻田里，你坐在禾下乘涼，嘴角掛起濃濃的笑意，溫柔的看著那一片茂盛的水稻，像看著念了多年的那個(gè)夢(mèng)。

這原本就是一個(gè)夢(mèng)啊，原本是想都不敢想的夢(mèng)?？扇缃?，心里的那幅畫(huà)，以如此壯觀的景象呈現(xiàn)在你面前，你開(kāi)始貪心了，不僅想要種出全世界最好的水稻，而是一心想著要為全人類(lèi)造福，一心為著讓全球人都能吃上你研發(fā)出的水稻。

你開(kāi)始在全球各地搜羅人才，全心全意地培養(yǎng)他們。一年年，一代代，時(shí)光就像一本書(shū)，“嘩嘩”的翻頁(yè)聲中，幾十年過(guò)去了。

夏日炎炎，驕陽(yáng)似火，烤的大地像要冒煙，蟬鳴聒噪，草帽也擋不住烈陽(yáng)。

豆大的汗珠從你臉上滾滾落下，古銅色的臉上烙滿了歲月的勛章，你一遍遍地給學(xué)生們演示，從田的這頭，走到那頭，又從那頭走回來(lái)，走著走著，太陽(yáng)就落了。

你總是嫌夏天太短，時(shí)光太無(wú)情，還來(lái)不及記下勞動(dòng)一天的收獲與心得，天色就暗了。

夕陽(yáng)將你的影子拉的很長(zhǎng)，一如你在我心中的形象，你深一腳淺一腳走在田壟上，背后是夜的寂靜與孤寂。走著走著還回頭望望，好像舍不得那片田地，我知道，你總是想抓住每分每秒，爭(zhēng)取多種下一棵稻草，你依依不舍地走了，而你這一走，就再也沒(méi)回來(lái)。

時(shí)光像一刻刀，一刀刀剮去你的血肉與生命。而你也化作一支筆，在人們的心里，留下，一筆濃彩重墨的痕跡。

也許你成了烈陽(yáng)，把耀眼的光線，灑給各地稻田，也許你變成雨滴，用自己的身體去澆灌世間的稻田，也許，你還會(huì)變作一陣風(fēng)，讓那些被陽(yáng)光暴曬的水稻，也享受夏日的一絲清涼，你沒(méi)有消失，你只是去了一個(gè)遙遠(yuǎn)的地方，去更好的追求你心中那個(gè)夢(mèng)。

手中捧的米飯，也似變得千斤重，我想，只要我們珍惜糧食，就是對(duì)他最大的尊敬。

殘日掛上枝頭，溫柔地照著大地，像是你慈祥的目光，靜靜地望著我們。

白描手法寫(xiě)人作文4

夏日的傍晚，風(fēng)吹稻浪，到處彌漫著水稻的清香。夕陽(yáng)的余輝灑向遼闊的實(shí)驗(yàn)田，給田中的水稻鍍上了一層神圣無(wú)比的淡金色光芒。您在實(shí)驗(yàn)田中忙碌著。頭上戴著一頂草帽，汗水打濕了襯衫，但您的臉上卻一直洋溢著淡淡的微笑。

您一直都是那一身行頭，15元的襯衫，50元的衣服，100元的褲子，平時(shí)身上最貴的東西就是手腕上那價(jià)值260元的手表。您每月工資6000元，省下來(lái)錢(qián)也都用來(lái)做實(shí)驗(yàn)，都用來(lái)培養(yǎng)雜交水稻，沒(méi)有一分錢(qián)浪費(fèi)在無(wú)用的事上。

您說(shuō)您的工作讓您能多曬太陽(yáng)，多呼吸新鮮空氣，也因此有一個(gè)好身體?？伤腥硕贾?，您的工作一點(diǎn)也不容易，但您一直熱愛(ài)著它，一直將工作視為一件快樂(lè)的事，您一直在家和試驗(yàn)田這兩點(diǎn)一線奔波著，無(wú)論刮風(fēng)下雨還是烈日炎炎，您從來(lái)沒(méi)有放棄過(guò)。

您是無(wú)私的。您曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我畢生的追求，就是讓所有人遠(yuǎn)離饑餓?！蹦鷽](méi)有食言。從上世紀(jì)80年代開(kāi)始，您和您的團(tuán)隊(duì)通過(guò)開(kāi)辦雜交水稻技術(shù)培訓(xùn)國(guó)際班，為80多個(gè)國(guó)家和地區(qū)培養(yǎng)了14000多名人才。您將自己畢生的研究成果供獻(xiàn)給了整個(gè)世界，解決了全世界人的吃飯問(wèn)題，用一粒種子，改變了世界。

您即使面對(duì)巨大的榮譽(yù)也從未驕傲過(guò)。就像您說(shuō)的：“榮譽(yù)是對(duì)我們成績(jī)的肯定，但我們不能躺在功勞簿上?！本退隳鸀檫@個(gè)世界做了那么多，但您始終像成熟的高梁一樣謙卑低調(diào)。

您陪了我們那么久，但終究還是走了。大地因難過(guò)而顫抖，雨水因悲痛而滴落，所有人都懷念您。懷念您90歲時(shí)稱(chēng)自己是90后”的幽默，懷念您在工作時(shí)那堅(jiān)持不懈的毅力，懷念您那被汗水打濕的衣角，更懷念您發(fā)自內(nèi)心的微笑。我們懷念著您的一切。

您走了，永遠(yuǎn)地離開(kāi)了我們。但您種出的雜交水稻卻依舊在世界名地生長(zhǎng)著，斯人已逝，憂思長(zhǎng)存。國(guó)士無(wú)雙，吾輩當(dāng)自強(qiáng)！擦干眼淚，踏上征程，您的精神將激著我們勇往直前，走向遠(yuǎn)方，您用您手中的種子改變了世界，改變了未來(lái)！

第四篇：用白描手法寫(xiě)一段話

用白描手法寫(xiě)一段話

1、忽馬草坡左側(cè)轉(zhuǎn)出一個(gè)少年將軍，飛馬挺槍?zhuān)比∥某?。公孫瓚扒上坡去，看那少年：生得身長(zhǎng)八尺，濃眉大眼，闊面重頤，威風(fēng)凜凜，與文丑大戰(zhàn)五六十合，勝負(fù)未分。

2、雪紛紛揚(yáng)揚(yáng)，下得很大。起初，下的是雪粒，就像半空中有人抓著雪白的砂糖，一把一把地往下撒。不一會(huì)兒，雪就越下越大，雪粒變成了雪片，像鵝毛似的，輕飄飄慢悠悠地往下落，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，飄飄灑灑，像天女撒下的玉葉、銀花。那樣晶瑩，那樣美麗。路邊那些又細(xì)又高的柳枝，不時(shí)地晃動(dòng)著身軀，把身上的雪晃落到底墑，可是它剛剛抖掉一些，馬上又落下許多，漸漸地，大雪給它穿上了一件潔白無(wú)暇的外衣。夜2里，萬(wàn)籟俱寂，只聽(tīng)得見(jiàn)雪花簌簌地不斷往下落。霎時(shí)間，山川、田野、村莊全都籠罩在白茫茫的大雪之中。

3、看看我，一張白凈的臉和一頭烏黑發(fā)亮的短發(fā)是多么的搭配?。∫浑p問(wèn)號(hào)似的耳朵，一雙明亮的大眼睛顯得炯炯有神，一張能說(shuō)會(huì)道的嘴一天到晚說(shuō)個(gè)不停。

4、我的好爸爸今年37歲，圓圓的臉上兩條又黑又濃的劍眉使爸爸顯得很英俊瀟灑，一對(duì)炯炯有神的眼睛閃著慈祥的光芒。1米73高而魁梧的身材是我和媽媽的檔風(fēng)墻，爸爸的模樣使我們感到幸福和快樂(lè)。

5、在十字路口的中央，站著一位穿著警服的警察叔叔，他大約20多歲。他的額頭稍微突出，水汪汪的大眼睛，黑溜溜的眼珠在眼眶里轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，無(wú)論轉(zhuǎn)到眼眶里的任何部位都顯得那樣炯炯有神，可帥氣了！

6、頭上扎著白頭繩，烏裙，月白背心，年紀(jì)大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。

7、時(shí)候既然是深冬，漸近故鄉(xiāng)時(shí)，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒(méi)有一些活氣。

8、她長(zhǎng)得不算高，看樣子頂多也不過(guò)十五六歲。圓的臉，大眼睛，害羞起來(lái)臉龐緋紅緋紅的，額頭發(fā)際有一塊小小的青痣，看樣子那是他媽媽留給她的標(biāo)志。

9、我的班主任姓吳，名叫明珠。她教我們數(shù)學(xué)，大家都親切地稱(chēng)她為“吳老師”。吳老師長(zhǎng)著短發(fā)，嘴邊總是帶著微笑，顯得很和藹。

10、他有一顆冬瓜頭，生氣的時(shí)候臉一下子拉得很長(zhǎng)，非常像馬。他單獨(dú)面對(duì)你的時(shí)候總是擺出一副善解人意的慈愛(ài)樣子，同時(shí)不停地?fù)u晃腦袋，遠(yuǎn)看像漂浮著的一個(gè)大燈籠。他的眼睛，你知道嗎？大大的，灰黑色，很深邃，長(zhǎng)在那張馬臉上顯得非常病態(tài)，他說(shuō)話時(shí)喜歡對(duì)所有人亂飛媚眼，小心別讓它撞到你，那會(huì)使你魂飛魄散的。他的胳膊啊腿啊細(xì)得像竹竿，衣服酷似床單披掛在身上，飄忽飄忽的，特別有神秘氣質(zhì)，這決定了我們?cè)诒硌菀磺锌植绖〉臅r(shí)候都由他戴上假發(fā)來(lái)演女鬼。

11、有一位老者，他的臉是屬于放在人群中并不起眼，雖然不起眼，但我認(rèn)為他是最美的人。

12、那時(shí)一個(gè)伙計(jì)跨過(guò)船來(lái)，拿著攤開(kāi)的歌折，就近塞向我的手里，說(shuō)，‘點(diǎn)幾出吧！’……我真窘了！我也裝出大方的樣子，向歌妓們瞥了一眼，但究竟是不成的！我勉強(qiáng)將那歌折翻了一翻，卻不曾看清幾個(gè)字，便趕緊遞還那伙計(jì)，一面不好意思地說(shuō)，‘不要，我們……不要。’他便塞給平伯。平伯掉轉(zhuǎn)頭去，搖手說(shuō)，‘不要！’那人還膩著不走。平伯又回過(guò)臉來(lái)，搖著頭不要，‘不要’，于是那人重到我處。我窘著再拒絕了他。他這才有所不屑似的走了。

13、聽(tīng)，那是黃鶯在歌唱，它像一位熟練的女高音，唱出婉轉(zhuǎn)柔和的曲子，令人不能不拍手叫好。那雄壯的聲音是誰(shuí)哼唱的？哦，原來(lái)是一只老鷹，它的聲音使人充滿了力量?！爸?！”一聽(tīng)這句話，就知道它是誰(shuí)了，它是蟬，可是，難道它只會(huì)唱這首歌嗎？許多蟲(chóng)、鳥(niǎo)的聲音在我耳朵里匯成了一手獨(dú)具特色的交響曲，它是多么另人陶醉、著迷！

14、勞老師大約有四十五歲，中等個(gè)子，膚色不太白，雖然她有些發(fā)胖，但走起路來(lái)非常穩(wěn)健。她那一雙炯炯有神的眼睛，既嚴(yán)肅又慈祥；她穿著樸實(shí)，性格開(kāi)朗，不喜歡張揚(yáng)，同平常人沒(méi)什么兩樣，但她在我腦海中印象最深，是我最喜歡、最感激的老師。

15、靈妹的臉蛋圓圓的，有一頭紫色的頭發(fā)，腦門(mén)中間有一小撮劉海。她有兩條棕色的濃眉，大大的綠眼睛上長(zhǎng)著長(zhǎng)長(zhǎng)的睫毛。尖尖的小鼻子下面長(zhǎng)著粉色的小嘴，可愛(ài)的小臉上每個(gè)地方都透著靈氣。

第五篇：古詩(shī)鑒賞專(zhuān)題04+白描手法

閱讀下面這首古詩(shī)，完成小題。

采蓮曲 蕭 綱

晚日照空磯，采蓮承晚暉。風(fēng)起湖難渡，蓮多采未稀。棹動(dòng)芙蓉落，船移白鷺飛。荷絲傍繞腕，菱角遠(yuǎn)牽衣。

【注】①蕭綱（503-551），字世纘，南朝梁簡(jiǎn)文帝，梁武帝第三子；粱代文學(xué)家，南蘭陵（今江蘇武進(jìn)）人。

1．下列對(duì)這首詩(shī)的賞析，不恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（）（）

A．這首古體五言詩(shī)語(yǔ)言平實(shí)，情感自然，對(duì)仗工整，詩(shī)中以“蓮”貫通全篇，說(shuō)明題材是詠物詩(shī)。B．起首二句中，用了兩個(gè)“晚”字，強(qiáng)調(diào)了一種特定時(shí)間背景：籠罩著軟和恬靜夕陽(yáng)余輝的傍晚。C．“風(fēng)起” “蓮多”二句轉(zhuǎn)入對(duì)采蓮境況的描寫(xiě)，從“難渡”二字可感受出采蓮女柔弱纖細(xì)的形象。D．“棹動(dòng)”船移”二句運(yùn)用白描手法寫(xiě)采蓮場(chǎng)面：船在荷叢中穿過(guò)，碰落蓮花，驚起棲息的白鷺。E．這首詩(shī)描寫(xiě)了江南的水國(guó)風(fēng)光和采蓮女勞動(dòng)生活的情態(tài)，表現(xiàn)了她們對(duì)純潔美好愛(ài)情的追求。2．詩(shī)歌的尾聯(lián)是如何表達(dá)作者情感的?請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句簡(jiǎn)要分析。

【參考答案】 1．AE 2．①這兩句寫(xiě)采蓮人欲歸了，可是荷絲纏繞著她的柔腕，菱角又牽拽著她的衣裙； ②運(yùn)用擬人手法，賦予蓮情態(tài)美，構(gòu)思十分巧妙，富有情韻；

③這兩句是借物抒情，借寫(xiě)“荷絲”“菱角”來(lái)寫(xiě)采蓮女的生活情態(tài)，表達(dá)作者對(duì)這種環(huán)境的喜愛(ài)和生活的向往?！驹囶}分析】

①

一、了解“白描”的概念

白描也是詩(shī)歌表現(xiàn)手法之一，主要用樸素簡(jiǎn)煉的文字描摹形象，不重詞藻修飾與渲染烘托。它要求抓住對(duì)象的特征，如實(shí)地勾勒出人物、事件、景物的情態(tài)面貌。

二、明確“白描”在古詩(shī)詞中的運(yùn)用

1、刻畫(huà)人物，不繪背景，只突出主體。如白居易的《賣(mài)炭翁》：

賣(mài)炭翁，伐薪燒炭南山中。滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。賣(mài)炭得錢(qián)何所營(yíng)？身上衣裳口中食?？蓱z身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。夜來(lái)城外一尺雪，曉駕炭車(chē)輾冰轍。牛困人饑日已高，市南門(mén)外泥中歇。

在這首小型敘事詩(shī)中，作者以白描的手法，成功地塑造了賣(mài)炭老翁的感人形象?！皾M面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”這十四個(gè)字的肖像描寫(xiě)，不僅準(zhǔn)確地表現(xiàn)了賣(mài)炭翁的職業(yè)和年齡特征，而且使人想到他的辛酸勞作和痛苦生活。長(zhǎng)期受煙火熏烤使皮膚變色，終日扒摸木炭把十指沾黑，而“兩鬢蒼蒼”又表現(xiàn)出賣(mài)炭翁的凄楚和衰老。這樣拼死拼活地苦干，只不過(guò)為了“身上衣裳口中食”，掙點(diǎn)錢(qián)勉強(qiáng)度日?！翱蓱z身上衣正單”，“夜來(lái)城外一尺雪”。作者又以對(duì)照的寫(xiě)法來(lái)表現(xiàn)賣(mài)炭翁的困苦生活?！靶膽n炭賤愿天寒”，是更深入一層的心理刻畫(huà)。一般人在衣單不能御寒時(shí)，總想天氣暖和，可是賣(mài)炭翁卻在“衣正單”時(shí)“愿天寒”，一怕天氣暖，炭賣(mài)不掉，衣食無(wú)所出，二想天氣寒冷，賣(mài)個(gè)好價(jià)錢(qián)。這兩句詩(shī)深刻地表現(xiàn)了他對(duì)“賣(mài)炭得錢(qián)”的殷切期望，反映了他十分悲慘的生活境遇。

用白描手法刻畫(huà)人物，三言兩語(yǔ)就能揭示人物的外貌、神態(tài)，使讀者如見(jiàn)其人。

2、敘寫(xiě)事件，不求細(xì)致，只求簡(jiǎn)明。如聶夷中的《田家》：

父耕原上田，子屬山下荒； 六月禾未秀，官家已修倉(cāng)。

這首詩(shī)表現(xiàn)田家的悲苦命運(yùn)，沒(méi)有大肆鋪張，用語(yǔ)簡(jiǎn)煉，詩(shī)人冷靜地?cái)⑹鎏锛业纳钆c遭際：父親在原田上耕種，兒子在山邊開(kāi)墾荒地，他們不惜流血流汗，想盡辦法擴(kuò)大耕種，增加收獲，以維持生計(jì)，圖個(gè)日子過(guò)得好一點(diǎn)。然而，在青黃不接的六月，田地里的莊稼還沒(méi)有成熟，“官家”早已迫不及待地修繕糧倉(cāng)，張開(kāi)血盆大口，只等著禾苗成熟，便如數(shù)搜刮進(jìn)自己的倉(cāng)里。全詩(shī)沒(méi)有半句議論與抒情，卻深刻地提示了農(nóng)民深受苦難的根源。

用白描手法用于敘事，使人感到線條明晰，言簡(jiǎn)意真。

3、描寫(xiě)景物，不尚華麗，務(wù)求樸實(shí)。如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》：

枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。

詩(shī)人連用九個(gè)名詞，分別描繪了“枯藤”“老樹(shù)”“昏鴉”“小橋”“流水”“人家”“古道”“西風(fēng)”“瘦馬”九個(gè)意象，成一幅蒼涼寂寥的秋景圖，表現(xiàn)出濃烈的思鄉(xiāng)之情。盡管作者不著一個(gè)哀字，但是悠悠哀愁在這樣蕭瑟蒼涼的暮景中盡露無(wú)遺。

用白描手法寫(xiě)景，可讓人快速抓住景物的特征，體會(huì)作者所寄寓的感情。

最后想補(bǔ)說(shuō)一句，白描，有別于細(xì)描。細(xì)描是對(duì)事物的主要特征作細(xì)致入微的刻畫(huà)。這種描寫(xiě)，文字絢麗，色彩斑斕，有如鏤金錯(cuò)彩，絢麗華美。常運(yùn)用對(duì)比、比喻、擬人、夸張等修辭手法。白描則是強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)單質(zhì)樸，不重詞藻修飾與渲染烘托。

一、閱讀下面的唐詩(shī)，完成后面各題。

悲青坂 杜 甫

我軍青坂在東門(mén)，天寒飲馬太白窟。黃頭奚兒日向西，數(shù)騎彎弓敢馳突。山雪河冰野蕭瑟，青是烽煙白人骨。焉得附書(shū)與我軍，忍待明年莫倉(cāng)卒。

1．下列對(duì)這首詩(shī)的賞析，不恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（）（）

A．詩(shī)歌首聯(lián)寫(xiě)我軍駐地及當(dāng)時(shí)的氣候，“天寒”暗寫(xiě)我軍士氣不振，處于劣勢(shì)，為后文描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的慘敗巧妙鋪墊。

B．頷聯(lián)寫(xiě)敵軍的驕橫，“日向西”寫(xiě)出敵軍步步緊逼的態(tài)勢(shì)，“數(shù)騎”與“敢”搭配，巧妙寫(xiě)出了黃頭奚兒藐視我軍的強(qiáng)大。

C．頸聯(lián)以白描的手法，形象地描寫(xiě)了戰(zhàn)爭(zhēng)慘敗的景象。戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)后的原野，狼煙四起，白骨累累，好不蕭瑟、悲涼。

D．詩(shī)人寓情于景，寫(xiě)山雪、河冰、烽煙、白骨，不言悲，而悲不自勝，這樣的效果得益于景物描寫(xiě)對(duì)氣氛的巧妙的烘托。

E．尾聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人希望自己附書(shū)我軍，提醒他們不要倉(cāng)促應(yīng)戰(zhàn)，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)我軍作戰(zhàn)不理智的憂慮與憤怒。

2．詩(shī)歌以“悲青坂”為題，是如何來(lái)表現(xiàn)“悲”的？請(qǐng)結(jié)合詩(shī)歌具體說(shuō)明。

二、閱讀下面這首唐詩(shī)，完成下列小題。

落 花 李商隱

高閣客竟去，小園花亂飛。參差連曲陌，迢遞送斜暉。腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。芳心向春盡，所得是沾衣。

3．下列對(duì)這首詩(shī)的賞析，不恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（）（）

A．首聯(lián)寫(xiě)落花亂飛，渲染氣氛，烘托詩(shī)人送客時(shí)的依戀之情。B．尾聯(lián)運(yùn)用雙關(guān)，“芳心”既指落花，也指詩(shī)人惜花之心。C．全詩(shī)借落花抒寫(xiě)詩(shī)人惜花、傷春之情，又寄寓身世之慨。D．詩(shī)歌運(yùn)用白描手法，描摹人情物態(tài)貼切，物我融合無(wú)間。

E．頸聯(lián)借景抒情。春去花落，“腸斷未忍掃”，表達(dá)的不只是一般的憐花惜花之情，而是斷腸人又逢落花的傷感之情。

4．賞析頷聯(lián)對(duì)落花的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)。

三、閱讀下面這首唐詩(shī)，完成下列小題。

詠懷二首(其一)

李 賀

長(zhǎng)卿懷茂陵，綠草垂石井。彈琴看文君，春風(fēng)吹鬢影。梁王與武帝，棄之如斷梗。惟留一簡(jiǎn)書(shū)，金泥泰山頂。

【注】①長(zhǎng)卿：漢代文學(xué)家司馬相如，字長(zhǎng)卿，公元118年，被免官，閑居茂陵。②一簡(jiǎn)書(shū)：指司馬相如的遺作《封禪書(shū)》，后被漢式帝封禪泰山所用。③金泥：水銀和金了攪拌用于涂封，此處指的是涂封《封禪書(shū)》。

5．下列對(duì)這首詩(shī)的賞析，不恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（）（）

A．這是一首詠史懷古詩(shī)，首句直接入題，交代了司馬相如閑居茂陵這一歷史史實(shí)，為下面寫(xiě)景、敘事張本。

B．第二句寫(xiě)綠草茂盛，掛滿井邊石欄，勾勒出一幅荒蕪、蕭條的畫(huà)面，意在表現(xiàn)司馬相如居住環(huán)境之惡劣。

C．第三句采用白描手法，普普通通一個(gè)“看”字，蘊(yùn)含無(wú)限深情，描繪出司馬相如對(duì)妻子的一往情深。D．第四句承接上句“看”字而來(lái)，描繪了一幅春風(fēng)輕拂、佳人鬢發(fā)飄飄的唯美畫(huà)面，不禁令人陶然心醉。

E．詩(shī)歌前四句描述了司馬相如與卓文君夫妻二人雖遠(yuǎn)離官場(chǎng)卻消遙閑逸的生活場(chǎng)景，暗含了詩(shī)人濃濃的艷羨向往之情。

6．簡(jiǎn)要賞析詩(shī)歌后兩聯(lián)。

②

③

①

一、1．BE

2．詩(shī)歌首聯(lián)寫(xiě)我軍處境之悲，營(yíng)造悲愴的氛圍，暗示悲劇的發(fā)生。頷聯(lián)寫(xiě)敵軍驕橫、強(qiáng)悍，從側(cè)面烘托我軍的怯弱，既表達(dá)了對(duì)敵軍進(jìn)犯的悲憤，又表達(dá)了對(duì)我軍怯弱不敵的悲哀。頸聯(lián)直接描寫(xiě)我軍失敗的慘烈場(chǎng)面，表達(dá)對(duì)戰(zhàn)事慘敗的 悲痛。尾聯(lián)總結(jié)戰(zhàn)爭(zhēng)失敗的原因，指出青坂之悲，悲屢敗而不懲。【解析】這是考查表達(dá)情感的方式，且因“悲青坂”是詩(shī)歌標(biāo)題，“悲”應(yīng)是本詩(shī)的詩(shī)眼，故應(yīng)結(jié)合全詩(shī)分析?！拔臆娗噗嘣跂|門(mén)，天寒飲馬太白窟”，意思是我軍駐扎在武功縣東門(mén)外的青坂。天氣嚴(yán)寒，兵士都在太白山的泉窟中飲馬。這是寫(xiě)我軍的處境之悲。“黃頭奚兒日向西，數(shù)騎彎弓敢馳突”，“數(shù)騎”“敢”，只用三個(gè)字就表現(xiàn)了安祿山叛軍的驕橫和強(qiáng)悍，側(cè)面表現(xiàn)官軍的怯弱，既有對(duì)敵軍囂張來(lái)犯的悲憤，也有對(duì)我軍怯弱不敵的悲哀?！吧窖┖颖笆捝?，青是烽煙白人骨”，山上是雪，河中有冰，曠野里一片蕭瑟?dú)庀蟆Ｇ嗟氖菆?bào)警的烽煙，白的是戰(zhàn)死兵士的枯骨，這是寫(xiě)我軍慘敗的場(chǎng)面，戰(zhàn)事極為慘烈，隱含悲痛之情。“焉得附書(shū)與我軍，忍待明年莫倉(cāng)卒”，第四聯(lián)是寫(xiě)被困在長(zhǎng)安城內(nèi)的人民和作者自己的思想感情。杜甫在長(zhǎng)安城中，聽(tīng)到唐軍戰(zhàn)敗的消息，心中非常焦急。而只好設(shè)想托人帶信給官軍，希望他們好好整頓兵力，待明年再來(lái)反攻。這兩首詩(shī)的結(jié)尾句總結(jié)戰(zhàn)爭(zhēng)失敗的原因，指出青坂之悲，悲屢敗而不懲也。

二、3．AE 【解析】本題考查鑒賞詩(shī)歌的形象、語(yǔ)言和表達(dá)技巧的能力。A項(xiàng)，引出所詠之物，表現(xiàn)客去后詩(shī)人面對(duì)落花的迷茫、紛亂之情。E項(xiàng)，“借景抒情”應(yīng)為“直接抒情”。

4．（1）頷聯(lián)從不同角度描寫(xiě)落花“亂飛”的具體情狀，“參差”句描寫(xiě)落花漫天紛飛，飄到園外曲徑，突出落花飄色之密（多、廣）。

（2）“迢遞”句（以擬人、移情）描寫(xiě)落花隨風(fēng)飄向夕陽(yáng)，表現(xiàn)落花飄飛之遠(yuǎn)。表達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心的同情與感傷?！窘馕觥勘绢}考查鑒賞詩(shī)歌的形象的能力。頷聯(lián)從不同角度寫(xiě)落花的具體情狀。上句從空間著眼，寫(xiě)落花飄拂紛飛，連接曲陌；下句從時(shí)間著筆，寫(xiě)落花連綿不斷，無(wú)盡無(wú)休。對(duì)“斜暉”的點(diǎn)染，透露出詩(shī)人內(nèi)心的不平靜。整個(gè)畫(huà)面籠罩在沉重黯淡的色調(diào)中，顯示出詩(shī)人的傷感和悲哀。

三、5．BE

6．①頸聯(lián)采用比喻手法，寫(xiě)司馬相如像殘斷的草梗被梁王和武帝棄置不用，寄寓了詩(shī)人對(duì)其懷才不遇的深切同情。②尾聯(lián)采用對(duì)比手法，僅留的“一簡(jiǎn)書(shū)”與其泰山頂封禪被奉為至寶對(duì)比鮮明，表現(xiàn)了司馬相如的過(guò)人之才，隱含了作者對(duì)他未盡其才的遺憾。③頸、尾兩聯(lián)再行對(duì)比，彰顯了司馬相如生前的落寞與死后的表面繁榮，詩(shī)人的怨憤之情，油然而生。

【解析】本題要求簡(jiǎn)要賞析詩(shī)歌后兩聯(lián)，考查學(xué)生賞析詩(shī)句的能力。賞析詩(shī)句可以從手法、內(nèi)容、表達(dá)效果及情感等角度進(jìn)行。答題前先通讀全詩(shī)，整體理解把握詩(shī)歌的內(nèi)容。分析時(shí)要結(jié)合具體詩(shī)句來(lái)分析。頸聯(lián)中“棄之如斷?！保\(yùn)用比喻的修辭手法，寫(xiě)司馬相如像殘斷的草梗被梁王和武帝棄置不用，表達(dá)詩(shī)人對(duì)其處境的同情。尾聯(lián)“惟留一簡(jiǎn)書(shū)，金泥泰山頂”意思是司馬相如僅留的“一簡(jiǎn)書(shū)”被帝王用于泰山頂封禪，被奉為至寶。生前的落寞與死后的表面繁榮，前后命運(yùn)形成對(duì)比，也暗含作者內(nèi)心的不平和怨憤之情。