第一篇：淺論李清照與趙明誠的愛情悲劇范文

淺論李清照與趙明誠的愛情悲劇

【內(nèi)容摘要】：李清照是中國文學(xué)史上唯一可以躋身于一流作家的女性。其窮盡一生精力所留下的膾炙人口的千古佳文，永遠地影響著世人，然而其身世卻給人帶來了幾許悲涼之感。在李清照的前半生，可以說是幸運的，她與趙明誠的生活、愛情是甜蜜的。時局的**，趙明誠的猝死,給這個原本很美滿的婚姻帶來了不一樣的結(jié)局，女詞人生活的全程里夾雜著的歷史悲劇以及浪漫且又現(xiàn)實的情感悲劇，讓人深表同情。

【關(guān)鍵詞】：李清照 趙明誠 愛情悲劇

《史記．外戚世家序》云：“夫婦之際，人道之大倫也。??既歡合矣，或不能成子姓，能成子姓矣，或不能要其終，豈非命也哉?”①從積極的角度來理解這句話，司馬遷在看似宿命論的觀點中揭示出了我國古代愛情、婚姻的悲劇精神。在眾多的婚戀生活中，或受外力阻撓，有情人難成眷屬；或因一方早逝，婚姻半途夭折；或是才子佳人露水一場，佳期難再。于是，愛情悲劇便不可避免地出現(xiàn)了。特別是在宋代的特殊文化背景之下，宋文人形成了開放的心態(tài)和敏感的氣質(zhì)，他們的感情生活呈現(xiàn)出豐富性和多變性，伴隨著文學(xué)體裁的逐漸成熟，心理體驗的日趨豐富，人生變故的巨大刺激，眾多的詩人詞客開始坦然而深情地咀嚼他們對愛的理解、痛的感受。于是，在宋代文壇上，便出現(xiàn)了以抒寫愛情悲劇為題材的盛況奇觀。李清照也是其中一顆璀璨的明珠。

一、美滿的婚姻生活

作為一個十八歲的少女李清照，結(jié)婚時性格還沒有完全成熟?；橐霾徽撌菍θ魏螘r代的女子來說，都意味著生活環(huán)境的巨大改變，是人生旅程中的一大轉(zhuǎn)折點?；橐鲎屔倥鎰e了天真爛漫的生活，承擔(dān)起了為人妻子的責(zé)任和義務(wù)。要以新的身份去面對陌生的公婆與丈夫。這樣一種巨大的轉(zhuǎn)變，對與一位年輕的少女而言，往往由于前期的心理因素與經(jīng)驗的不足，而顯得惘然。對古代的女子而

言，婚姻意味著重重的束縛之外，憑添了一條“夫權(quán)”的鎖鏈，許多的家庭也就因此而埋下悲劇的種子。這在封建社會都是屢見不鮮、司空見慣的。更何況“父母之命，媒妁之言”。一對彼此陌生的青年男女驟然結(jié)合到一起，成立了一個新的家庭,大多都是所嫁非偶,彼此之間在興趣、性格、愛好、文化修養(yǎng)等諸多方面常常存在著巨大的反差，夫妻之間很少有恩愛可言，婚姻就好比她們的活死人墓，人生就在婚姻的凄涼苦澀之中煎熬。因此，許多的女子被漸漸消磨去才氣與個性，憔悴枯萎，在凄涼之中悄然離開人世。而李清照是非常幸運。她與趙明誠結(jié)婚。李清照能夠擁有自己心愛的丈夫，美滿幸福的婚姻。

趙明誠性情淡泊，酷好金石，在攻讀經(jīng)史之余，對于彝器、書帖、字畫，每每刻意搜求。對于金石學(xué)，李清照也有濃厚的興趣，常常幫助丈夫考證、鑒別。李清照與趙明誠的愛情就是建立在共同愛好的基礎(chǔ)上的，夫妻之間的感情也愈來愈深。李清照與趙明誠盡管同在一個汴京城中，但趙明誠在大學(xué)讀書，每月朔、望才能請假回來，因此李清照仍覺得如隔迢迢云漢，半月一次的相逢，也當(dāng)作一年一度的七夕。尤其是兩年后趙明誠出仕，相思之苦常常纏繞了這位思婦，李清照和趙明誠短暫分別后的離恨相思與內(nèi)心的苦痛反映在她的詞中:“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西窗，人比黃花瘦?！雹冢ā蹲砘帯罚┻@首詞是李清照早期與丈夫分別后所寫，它通過悲秋傷別來寫詞人的寂寞心緒與相思情懷?？v觀李清照的婚后，除了朝廷給自己帶來的不快之外,家庭生活基本上是愉快的。“歸來堂里小鴛鴦，翁佐崇寧政事堂。郎典春衣攜果餌，妾蠲珠翠市琳瑯。古今無比閨房絕，攜手成歡分手念。無錢悵記牡丹圖，惜別悲吟江藕簟?！保ǚ鱿椤额}李易安遺像》）③，這首詩概括了李清照的早期閑適溫馨的閨閣生活。在北宋那樣的社會里，理學(xué)已開始盛行，女子進一步成為男子的附庸，并已開始纏足。李清照能嫁給趙明誠這樣一個與她情投意合、以平等態(tài)度對待她的丈夫，自然感到十分幸福美滿。有《一剪梅》為證，詞曰：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”（《一剪梅》）④試看，在荷殘花凋的的清秋，女詞人獨自登上一葉小舟，近視河水靜靜的流淌，遠望雁陣飛過，卻等不到愛人的只語片言。直到月光灑滿西樓，仍然無法排解相

思的閑愁。“才下眉頭，卻上心頭”，這思念是何等的深沉，離愁是何等的纏綿。然而,李清照婚姻并不長久,諸多原因?qū)е铝死钋逭张c趙明誠婚姻的不幸。

二、歷史現(xiàn)狀導(dǎo)致悲劇的形成

1、朝廷的內(nèi)部斗爭對李清照婚姻生活的影響

北宋年間，黨派之爭給了這一對鴛鴦的幸福生活造成了極大的破壞。李清照的父親李恪非是屬于以蘇軾為首的“元祐奸黨”，這與他的公公趙挺之形成了兩個不同的派別，新、舊黨之間的爭斗與沉浮，使李清照與丈夫生活在分別與重逢之間。

當(dāng)時被稱為“蘇門四學(xué)士” 的李恪非，被當(dāng)成與已故蘇軾為首的“元祐奸黨”，被罷黜出京。與此同時，朝廷又連下二詔，分別為“宗室不得與元祐奸黨子孫為婚姻”、“尚書省勘會黨人子弟，不問有官無官，并令在外居住，不得擅到闋下”。盡管李清照受黨爭株連的可能性和必然性與此二苛詔中所規(guī)定的“政策”直接掛鉤，盡管作為已經(jīng)“潑出去的水”而成為趙家的媳婦的李清照不一定是本來意義上的“黨人子弟”，盡管趙家不一定作嚴(yán)格意義上的“宗室”,而主要是因為與蘇軾私怨很深的公公趙挺之此時連升三級、大權(quán)在握，為此李清照曾上詩趙挺之援救其父，但卻落了個“炙手可熱心可寒”的結(jié)局。事已至此，回鄉(xiāng)暫居以避趙家冷眼，未必不是自幼剛強自重的李清照的明智選擇??那么，與趙明誠的分離也就不可避免了。

后皇帝下詔，解除黨人一切之禁，李清照得以解脫，從原籍回到卞京府司巷的御賜丞相府。但誰也想不到的是，趙挺之于大觀元年（1107）三月被罷后五日即卒。卒后三天，在京親屬便被捕入獄，李清照也因趙、李兩家政治上的原因而無辜被捉入大牢。李清照與趙明誠的愛情勢必會造成影響,朝廷的紛爭給李清照的生活濃濃地烙上時代的政治的烙印。

2、封建婚姻制度對李清照婚姻帶來的影響

說李清照有“婕妤之嘆”，不是莫須有的，從“春到長門春草青”（《小重山》）中就可以看出，李清照把自己待字時的居室稱作“長門”，就足可說明“婕妤之嘆”之稱絕對不是莫須有的。從當(dāng)時的婚姻制度來看，趙明誠另擇新歡也是很正常不過的。況且，在宋朝，一夫多妻是屢見不鮮的，納妾和尋花問柳是家常

便飯的事，這就可想而知了“一個丞相府邸的三公子，就是結(jié)發(fā)之妻在身邊都有可能難免心猿意馬和三妻四妾，何況是年輕離偶，同時又是面對年輕美貌異性的誘惑，二十二三歲的趙明誠不可能完全滅絕生理上的欲求”⑤。我們從根深蒂固的宗法制度和人生活的欲求上來分析，“婚外情”是必然存在的，這也是造成婚姻悲劇的一個原因。婚姻制度的不合理，不健全，導(dǎo)致了文人士子對婚姻現(xiàn)狀的不滿足。“在傳統(tǒng)婚姻中，總體上說，夫妻之間是禮多于情，義多于愛，生育多于性。夫妻之間，處于一種極不平等也不正常的關(guān)系之中??夫妻之間既然少有情愛，甚至少有性愛，則婚后的男子（女子無此權(quán)利），便只好到別的女子那里去尋找愛情或者去尋找生理和心理上的滿足?！雹拮鳛樨┫嘀拥内w明誠，在那樣“優(yōu)越”的婚姻制度下，面對美貌女子的誘惑，加上生理上的欲求，可想而知，他會不會滿足與他的婚姻現(xiàn)狀呢？在宋朝那樣的制度下，家妓、官妓作為婚姻制度的一種補充是前所未有的，也是公開化與商業(yè)化的。在此，我們不能不承認(rèn)，文人與妓女之間的交往，在某種程度上是為對不滿意婚姻的彌補和對性愛生活的追求。這種事情會不會發(fā)生在李清照的身上呢？趙明誠也會不會隨波逐流？

廷爭的反復(fù)無常所導(dǎo)致的李清照的被迫歸寧和婚姻制度的不合理，注定了李清照與當(dāng)時的廣大婦女一樣，難免于在愛情上有有始無終，或有名無實的厄運。面對這種殘酷的現(xiàn)實，李清照只能用詞來抒發(fā)自己的感情，在她的《小重山》、《滿庭芳》和《多麗·詠白菊》等作品中，細(xì)細(xì)咀嚼的話，就會讀出只有女性較敏感的“別是一般滋味在心頭”了。

3、外敵入侵對李清照婚姻生活的影響

宋欽宗靖康二年（1127），是歷史上稱為“靖康之難”的一年。這年秋天，青州兵變，十二月，金兵攻陷青州，趙家十余屋書籍什物，全部毀于戰(zhàn)火。李清照在家鄉(xiāng)終于呆不下去，只得逃難南下。當(dāng)她輾轉(zhuǎn)到達江寧時，已是高宗建炎二年（1128）的春天了，這時她丈夫趙明誠正做江寧知府,兩人在一起所談?wù)摰亩际菄遗d亡之事。李清照在此放聲吟道：“生當(dāng)為人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”(《烏江》)⑦她用這首豪氣十足的詩,用西楚霸王逐鹿敗北,無顏面對江東父老,而自刎于烏江的歷史事實來諷刺茍且偷生的南宋小朝廷。面對山河破碎的景象,面對自己不如意的婚姻現(xiàn)狀,李清照只有在深閨憤筆疾書。

就在同一年，再赴建康任職的趙明誠死在剛上任不久的太守府中，李清照趕

到建康，為趙明誠營葬，終于支持不住，猝然病倒。趙明誠死了，李清照的愛情與希望跟著死去，她多么渴望在九泉之下追到趙明誠，然而她還必須活著。她把哀怨而失神的目光投射在床頭一卷卷書冊上，一個意念愈來愈鮮明地在心頭升起，那就是為趙明誠整理他所寫的有關(guān)金石彝器考證文章，因為這些金石彝器是夫婦兩人二十九年來共同的嗜好和追求。

趙明誠的去世，對李清照是個沉重的打擊，也是她人生道路上的一大轉(zhuǎn)折。從此，她一身承受國破家亡的雙重痛苦，流落江南，“漂零遂與流人伍”，這對她本人來說，當(dāng)然是極其不幸的,李清照把這段慘痛的經(jīng)歷與時代脈搏結(jié)合起來,從而寫出了許多血淚凝成的詩詞。如：“年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花?！保ā肚迤綐贰罚嘣~的上半闋寫了此時此際的遭遇和感慨，下半闋直接點明流亡生活。整首詞就是通過細(xì)致的外形描寫和內(nèi)心刻劃，表現(xiàn)了一個兵荒馬亂中逃難者的形象，而其中滲透著一個孀婦的寂寞和悲哀，讀來讓人具體地感受到那個**年代的一個橫斷面。

三、小結(jié)

出身于封建時代縉紳之家的李清照，她的階級地位和時代影響，沒有能夠按照常規(guī)使她成為男子的附庸，沒有使她成為飽食終日、無所用心的貴族婦人；相反，這些使得她在詩詞創(chuàng)作方面突破了時代和道學(xué)所加于她的某些局限，表現(xiàn)出卓越的才華，終于成為流芳百世的女作家。李清照，一個封建社會的淑女，一個文場詞壇的才女，她生活的全程里夾雜著這么多的歷史環(huán)境的悲劇以及浪漫且又現(xiàn)實的情感悲劇。她的遭遇令人同情，令人感嘆，亦令人痛惜, 她的愛情和愛情詩篇都是悲情的、凄美的。她的愛情悲劇，在那樣一個實行封建統(tǒng)治和**不堪的時代也是必然的。

中國文學(xué)史上能有這樣一位杰出的女詞人，我們引為驕傲,我們也為她和趙明誠的愛情悲劇深感惋惜。

注釋：

①《史記．外戚世家序》第四十九卷 天津古籍出版社1995年3月第二版第1851頁

② 宋 李清照《醉花陰》見諸葛憶兵《李清照詩詞選》中華書局 2005年版第33頁 ③《宋代女詞人傳》劉敬圻、諸葛憶兵著 吉林人民出版社 第6頁

④ 宋 李清照《一剪梅》見諸葛憶兵《李清照詩詞選》中華書局 2005年版第31頁 ⑤《李清照詩詞文選評》陳祖美 著 上海古籍出版社 33頁 ⑥《中國的男人和女人》易中天 著 上海文藝出版社 175頁

⑦宋 李清照《烏江》見諸葛憶兵《李清照詩詞選》中華書局 2005年版第84頁

⑧宋 李清照《清平樂》見諸葛憶兵《李清照詩詞選》中華書局 2005年版第56頁

參考文獻：

[1]《文學(xué)原理》[M] 張永剛 董文學(xué) 著 北京大學(xué)出版社2001年版 [2]《李清照研究論文集》[C] 中華書局出版社1984年版 [3]《唐宋詞鑒賞辭典》[Z] 江蘇古籍出版社2002年版 [4]《李清照評傳》[Z] 王延梯著 陜西人民出版社1982年版 [5]《中國文學(xué)史》[M] 高等教育出版社1999年版

[6]《李清照全詞評注》[Z] 徐北文主編 濟南出版社1995年版 [7]《李清照詞選》[Z] 諸葛憶兵 中華書局2005年版 [8]《李清照事跡考辨》[Z]黃盛璋 《文學(xué)研究》1957年第3期 [9]《李清照詩詞文選評》[C] 陳祖美著 上海古籍出版社2002年版 [10]《李清照集校注》[Z] 王仲聞校注 人民文學(xué)出版社2000年版

第二篇：淺析《子夜》愛情悲劇

試析《子夜》的愛情悲劇

摘要：《子夜》是一部偉大的現(xiàn)實主義作品，自從它問世以來，對它的研究層出不窮。但是研究大多從政治學(xué)角度和社會學(xué)角度進行闡述。本文另辟蹊徑，探討它的愛情悲劇，突顯了作者對萎弱、頹靡、腐朽的現(xiàn)代都市文化的深深失望，暗示了中國現(xiàn)代都市即將發(fā)生而且必須發(fā)生的歷史性變革這一重大的社會主題。同時，作品中又透露出崇高而又悲悵的悲劇意識。作者能把相互矛盾的兩者很好的統(tǒng)一于作品中，所以說，在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，《子夜》是偉大的，它將永葆藝術(shù)生命力。

關(guān)鍵詞：《子夜》；愛情悲?。槐瘎⌒?；

《子夜》作為30年代左翼文學(xué)的輝煌杰作，各種新文學(xué)史論理所當(dāng)然都給予了高度的評價。在整整半個多世紀(jì)的茅盾研究中, 人們運用社會歷史的批評方法, 從時代、社會和政治的角度高度評價了《子夜》對上個世紀(jì)30 年代中國社會現(xiàn)實的反映和它所取得的思想藝術(shù)成就。但是，由于大家處在一個價值觀念相對一致的時代, 學(xué)界對《子夜》的評價也基本是一致的。到了世紀(jì)末, 由于時代的變革, 學(xué)界的文學(xué)觀念、審美標(biāo)準(zhǔn)發(fā)生了深刻變化, 文學(xué)的價值尺度由單一走向了多元, 因此, 對《子夜》的評論也出現(xiàn)了重新審視和價值重估的鮮明傾向, 不少評論甚至對其做出否定的評價。有的論者甚至覺得對工農(nóng)革命的描寫是《子夜》結(jié)構(gòu)中的一處“敗筆”。這些意見有些是需要商榷的。然而, 它卻給人以啟迪: 運用新的思維方式與研究方法來讀《子夜》, 也許會有意想不到的發(fā)現(xiàn)。這么說, 并不是漠視它對現(xiàn)實生活的“ 歷史陳述”，也不想排斥被廣泛認(rèn)同的對應(yīng)作者創(chuàng)作意圖的政治性喻示, 更無意否認(rèn)他的言說方式的寫實性。而是試圖切換闡釋的視角, 以尋求文本中沉睡的豐富的話語資源?！蹲右埂分凶钫鸷踌`魂的是愛情悲劇的描寫。

就像大部分人經(jīng)歷的一樣，在愛情中，追求者會遇上最理想的追求目標(biāo)，同時也會遇上不可克服的阻礙?！澳繕?biāo)的理想化與阻礙的不可克服就決定了追求者的艱辛與苦味。一再追求而不得，苦就轉(zhuǎn)化為悲，而理想的目標(biāo)卻在前面具體而縹渺地閃爍，仿佛能達到，實際上又達不到；實際上達不到，卻又仿佛觸手可及。這樣一種渴望與焦灼的折磨就能使悲的意味逐漸濃重，彌漫為深深的悲哀追求者與追求目標(biāo)雙方自覺不自覺的理性壓抑，使他們之間顯出距離，其結(jié)果就是追求不得的悲劇。”

對于中國傳統(tǒng)的女性，按照文化的理想，她們追求的是一種理想的夫妻關(guān)系。但是，按照傳統(tǒng)的禮教，即使他們遇上不忠的丈夫，無愛的婚姻，不幸的家庭，他們也不能擺脫或推翻處于主導(dǎo)和權(quán)威地位的夫君，擁有一個幸福的人生。傳統(tǒng)的觀念把她們拋入困境的時候，她們不是決裂和拼搏，不是以同歸于盡的毀滅來抗議，而是自怨自艾，自甘沉淪。中國人在幾千年的封建禮教重壓下鍥而不舍地追尋理想的愛情、婚姻的過程中就始終彌漫著這濃重的悲劇意味，比如我們最熟悉的《孔雀東南飛》，可是到了20世紀(jì)30年代，這樣的悲劇還在上海這個大都市的妙齡女性身上反復(fù)上演。在《子夜》中，茅盾塑造了一系列生活在殘酷現(xiàn)實中卻不知奮起反抗的女性形象，深深打上了悲劇的烙印。

林佩瑤就是其中一位。曾經(jīng)她也是新時期的女性，在那個“密司林佩瑤”的美好青春里，她去教會讀書，和同學(xué)坐汽車去兜風(fēng)，享受“五四運動”帶給他們的自由。她有著父親名士般的氣質(zhì)，有著自己短促的“仲夏夜的夢”，夢里有著空中樓閣，淡月清風(fēng)，有著對美好未來的憧憬。對于愛情，那時的她，滿腦袋都是俊偉英武的騎士和王子。但是隨著父親和母親的 相繼急病而死，英勇的熱烈悲壯的轟動世界的暴風(fēng)雨---“五卅運動”風(fēng)起云涌，現(xiàn)實的真味擠進了“密司林佩瑤”的處女心里。她迅速被現(xiàn)實打敗，她藏起了學(xué)生時代從英文的古典文學(xué)所受的所醞釀的憧憬，嫁給了魁梧剛毅紫臉多皰的二十世紀(jì)機械工業(yè)時代的“英雄騎士“和“王子”，他會打算盤，會坐汽車，會給她豐裕的少奶奶生活?？墒撬粌H不會像中古時代的那些騎士和王子一樣會擊劍，會騎馬，而且從來不用心關(guān)心少奶奶的生活，就算看到林佩瑤眼神的模糊不定，臉上的愁云，行動的遲緩，他也只是一掠而過，甚至泛不起一點漣漪。林佩瑤對于愛情，婚姻，家庭的美好愿望逐漸被磨滅，當(dāng)年少時期幾近中古騎士風(fēng)的青年在突然失蹤又重新出現(xiàn)在她面前時，“現(xiàn)實”和“夢境”在她的意識里剎那間成為永恒，她幾乎不能相信自己的眼睛?？墒钱?dāng)她想把她的空虛、苦悶寄托在雷鳴的身上時，但他已不是當(dāng)年自已那個天真爛漫的戀人，而是一個已經(jīng)變了質(zhì)的，慣于玩弄女性的反動軍人。所以林佩瑤一方面她對丈夫的沒有感情的愛不滿足，另一方面卻又仍想做“忠實的妻子”；她對雷參謀有著無限的眷念，然而又怕多次遇見。所以，吳少奶奶雖然享受過“五四”以后新得的自由，對于丈夫的那種蠻橫的封建家長作風(fēng)，也作過幾次小小的抗?fàn)帯５龑τ谌松囊饬x畢竟理解得太狹窄了，加上缺乏勇氣，因而盡管作家說她有“活潑”的個性，卻終于不能跳出吳府的精神禁錮，只能在苦悶悲戚之中打發(fā)日月。在作品中，作者三次著重寫到《少年維特之煩惱》，是作者悲劇意識的不斷加強。對于林佩瑤來說，愛情是他生活中的支撐點，書中間飛出的干枯白玫瑰使她身上反映出來的愛情悲劇達到極致。

可是，《子夜》中女性的愛情悲劇遠遠沒有結(jié)束。我們看到了林佩瑤的影子---林佩珊，她活潑可愛，無憂無慮，養(yǎng)尊處優(yōu)，生活在男性的包圍和贊美中，生活在姐姐的用心保護下。對于愛情，她自己完全沒有主意，她對范博文的追求不置可否，卻被杜新籜玩弄于手掌之中。當(dāng)范博文忐忑的表達對她的愛意后，她裝作不懂，卻急切的向姐姐征求意見。姐姐因為自身在愛情方面的悲慘愛情，鼓勵妹妹要遵循自己內(nèi)心的意愿，可是林佩珊覺得每個人都可愛，每個人又都不可愛，她怕自己如果和小杜結(jié)婚，心里一定會想念著別人。她是不知道如何去愛他人的，她要的只是那種受追捧的感覺。佩珊這個還未完全成年的姑娘，由于受資產(chǎn)階級思想腐蝕，她生活空虛，腦子里充滿浪漫和幻想。小說集中寫了她在愛情上的自由和放任，也寫到她的愛情最后的悲慘結(jié)局。如此相似的兩姐妹，如此相同的愛情悲劇。

但是，《子夜》通過封建社會培養(yǎng)出來的“玉女”蕙小姐從悲劇愛情到奮起反抗，最終獲得新生的這一事例讓我們看到愛情悲劇里的一絲曙光，和積極樂觀的主題相互照應(yīng)?！伴L期幽居在鄉(xiāng)村又受著偽道德的訓(xùn)誨,蕙芳的心靈世界和情感世界呈示蒙昧狀態(tài)和封閉狀態(tài)。初來上海時,曾對城市文明表示過隔膜和“頭痛”。然而不到兩個月的功夫,在燈紅酒綠、男歡女愛之中,這個被封建文明薰陶出來的“玉女”卻發(fā)生了天翻地覆的變化?！薄?】她開始追求糜爛的都市生活，用自己獨特的內(nèi)斂去幻想自己的愛情，竟在念《太上感應(yīng)篇》時做起與范博文幽會的桃色夢來。她接受了現(xiàn)代文明的熏陶,所以，吳蓀莆對她的約束,范博文對她的若即若離都造成了她強烈的苦悶,她的精神幾乎走向變態(tài)、走向瘋狂。誠然，環(huán)境是可以改造人的，四小姐由開始碰見因失戀而幾乎投水做“屈大夫”的范一博文表示同情落淚，繼而傾心于范，失身于范，龍疑是對封建禮教作了一次力所能及的反抗。但這不是公開的，也不是有力的。一當(dāng)哥哥蠻橫地干涉她的戀愛自由，她只能把臉垂到胸脯上，“一個字也沒有”。直到兩個月后，四小姐向來斂而不露的“剛強的天性”才噴發(fā)出來。蕙芳的追求包含了現(xiàn)代有關(guān)人性解放和人性

自由的思想，甚至包含著性愛自由的內(nèi)容。蕙芳的變化既可以看作是現(xiàn)代精神的勝利,也可以看作是舊道德倫理的解體,它宣告了所有封建文明的非人性、虛偽性、脆弱性，使讀者在絕望中看到了希望。

作為社會剖析小說的領(lǐng)軍者，茅盾的小說有著宏大的敘述結(jié)構(gòu)，有著左翼文學(xué)最顯著的特色，有著最明確的社會政治主題，但同時也有著濃重的悲劇意識。盡管作品中塑造的悲劇類型不盡相同，但都反映了作品的主題，“表達了作者對萎弱、頹靡、腐朽的現(xiàn)代都市文化的深深失望，同時也暗示了中國現(xiàn)代都市即將發(fā)生而且必須發(fā)生的歷史性變革。”

第三篇：李清照愛情的古詩詞

李清照愛情的古詩詞大全

在平平淡淡的日常中，大家都收藏過令自己印象深刻的古詩吧，古詩是古代中國詩歌的泛稱，在時間上指1840年鴉片戰(zhàn)爭以前中國的詩歌作品。你知道什么樣的古詩才能算得上是好的古詩嗎？以下是小編為大家整理的`李清照愛情的古詩詞大全，僅供參考，歡迎大家閱讀。

騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收?！钋逭铡耳p鴣天·桂花》

淚濕羅衣脂粉滿?！钋逭铡兜麘倩āI濕羅衣脂粉滿》

染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?！钋逭铡队烙鰳贰ぢ淙杖劢稹?/p>

黃昏疏雨濕秋千。——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重?！钋逭铡兜麘倩āづ昵顼L(fēng)初破凍》

獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄?！钋逭铡兜麘倩āづ昵顼L(fēng)初破凍》

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖?！钋逭铡蹲砘帯け§F濃云愁永晝》

暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。——李清照《臨江仙·梅》

蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉?！钋逭铡赌钆珛伞ご呵椤?/p>

物是人非事事休，欲語淚先流。——李清照《武陵春·春晚》

至今思項羽，不肯過江東?！钋逭铡断娜战^句》

這次第，怎一個愁字了得！——李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》

連天衰草，望斷歸來路?！钋逭铡饵c絳唇·閨思》

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷?！钋逭铡饵c絳唇·閨思》

髻子傷春慵更梳?！钋逭铡朵较场僮觽恒几帷?/p>李清照愛情的古詩詞大全3

故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。

花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴。

至今思項羽，不肯過江東。

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。

海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。

遠岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。

秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。

莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘己應(yīng)晚來風(fēng)。

第四篇：明誠少年演講稿

愿為理想揚帆遠航

——一年級五班張冉明誠少年評選演講稿

各位評委、各位老師：

大家好?。ň瞎?/p>

我是來自一年級五班的張冉。今天，我演講的題目是《愿為理想揚帆遠航》。

爸爸說，家中有了我，就多了些靈氣；老師說，課堂上有了我，就多了些活力；同學(xué)說，身邊有了我，就多了些歡聲笑語。我說，明誠少年中有了我，就多了一顆未來之星。——因為我樂觀上進、胸懷廣闊，因為我意氣風(fēng)發(fā)，充滿陽光。

我愛讀書。每當(dāng)閑暇時光，我就像一條魚一樣一頭扎進了書籍的海洋。我笑看《草房子》中桑桑調(diào)皮搗蛋，羨慕《爺爺一定有辦法》中的爺爺有很多辦法；我與《驢小弟變石頭》中的驢小弟一起擔(dān)驚受怕，和《小豬唏哩呼?！分械倪窳ê魢Ｒ粯勇斆?。

不過，我可不是個書呆子，我喜歡春華、夏雨、秋實、冬雪，我珍惜母愛、師恩、友誼、親情，我愛好舞蹈、繪畫。因此，我去年榮獲“明誠少年”獎狀，還獲得500元獎金呢。

是種子，就渴望萌芽生長；是花朵，就期盼迎風(fēng)綻放；是海燕，就夢想天宇翱翔。我會以這次明誠少年評選為契機，嚴(yán)格要求自己，不懈努力，為實現(xiàn)自己的理想而揚帆遠航！

第五篇：李清照與酒

李清照與酒

中國古代的文人更是對酒情有獨鐘，可以說是無酒不成詩了。李白：天子呼來不上船自稱臣是酒中仙；陸游：百歲光陰半歸酒，一生事業(yè)略存詩；還有宋代范仲淹的“把酒臨風(fēng)，其喜洋洋者矣”成了古今多少人在飲酒時所追求的境界??陶淵明、杜甫、李白、韓愈、李賀一個個都是酒中豪杰?..然最引人矚目的應(yīng)是李清照了―――一個女酒仙。

我們在仔細(xì)的品味了李清照這位中國古代著名女詞人的詞作后，會猛然發(fā)現(xiàn)，她的一大部分詞中都充滿濃郁的酒香，有的淡飲，有的濃醉；有的乘興而作，有的引恨而為。

李清照所處的北宋，正處于向衰敗轉(zhuǎn)型時期，她的青年時代是在北宋相對統(tǒng)一的政治局面中度過的。但在公元1127年，也就是歷史上稱為“靖康之難”的這一年，李清照開始南下逃難，從此展轉(zhuǎn)奔波大半生。這使得她對國家的感情是愛恨交織，再加上后來父親被誣、丈夫遇難，更使她在精神上受到極大的打擊，她也只能經(jīng)常借酒澆愁。

李清照的一生以“南渡”（即“靖康之難”）為轉(zhuǎn)折點，而她的詞及詞中所寫的酒的含義也因此分為兩個階段。在這里，我就簡單的從“南渡之前”和“南渡之后”這兩個部分對其加以分析。

“南渡之前”以酒調(diào)味

“南渡之前”這段時間是李清照一生中相對快樂的時光，她經(jīng)歷了少女的天真、美滿的婚姻，與兄弟姐妹比詩作畫，與丈夫趙明誠飲酒賞花、恩愛有加，生活相當(dāng)閑適、風(fēng)雅。此時，她沒少飲酒，如“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路?！保ā度鐗袅睢こＳ浵と漳骸罚┻@是寫“她與姐妹們駕舟出游，在溪亭一邊飲酒，一邊欣賞優(yōu)美的自然風(fēng)光，后來醉的厲害，竟不認(rèn)得回家的路了。”此時的飲酒是親情的體現(xiàn)，更顯出李清照與兄弟姐妹之間濃濃的情誼。

李清照十八歲時與趙明誠結(jié)婚，他們是一對志同道合、意趣相投的夫婦。他們都愛好文藝，且都喜歡研究整理金石書畫。趙明誠對李清照理解有加，在飲酒方面非但不加阻止，而且還常與她共飲，有時帶她參加親戚的宴會，如“金獸倒，拼了盡燭，不管黃昏?！保ā稇c清朝慢·禁帷低張》）這正是他們當(dāng)時飲酒生活的寫照；有時陪她到郊外春游喝酒，如“共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比?！保ā稘O家傲·雪里已知春信至》）這寫出了他們一起賞梅飲酒的樂趣，無不洋溢著輕松活潑的氣氛，更顯他們夫妻恩愛、生活幸福。這一首首飲酒之詞，都是他們愛情的見證。

雖然這段時間李清照的過的比較閑暇，但生活總會有一些不盡人意之處。“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”，夫妻之間難免有分離的時刻。婚后兩年，趙明誠出仕，少則小別數(shù)月，多則一年半載，時間即使比較短，卻也時常牽動李清照的離愁別緒，為了減輕自己的孤獨感，她也只能用酒來稍稍的撫慰自己，如“要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起。”（《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》）此詩既是作于丈夫外出的時刻，它抒發(fā)了李清照的相思之苦及急切盼望丈夫歸來一起飲酒賞梅的心情，這僅僅是“小酌”，她有時也喝的爛醉，如“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒?！保ā度鐗袅睢ぷ蛞褂晔栾L(fēng)驟》）“濃睡”了一夜，“殘酒”還未消，可見其醉之深，同時也更加體現(xiàn)了她思夫的情感，當(dāng)然，這個時候，她也給丈夫?qū)懥瞬簧俪錆M離愁別緒的詞，詞中也不乏有飲酒之句，像“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”（《 醉花陰·薄霧濃云愁永晝》）是寫她對菊孤飲，思夫之情油然而生。

再后來，大約是徽宗宣和三年（公元1121年）的秋天，趙明誠出守萊州（今山東掖縣），李清照隨往，這時，姐妹之情難以割舍，她的姐妹送她送了一程又一程，好容易才分手，可她的心里一直充滿著惜別傷離的情緒，因而李清照寫出了“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”（《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》）這樣的名句，意思是：“連續(xù)飲酒，忘記了酒盞的深淺?！币源税褎e時的情緒、途中的懷念和別后的希冀委婉的寫了出來，一層深似一層，而酒在此處無疑是溝通姐妹感情的最佳物質(zhì)。

南渡之前，盡管由于不息的競爭、宦海的風(fēng)云，給她的本家和夫家都罩上了一層陰影，但總體而言，她這時期的生活還是比較穩(wěn)定、充滿快樂的。雖常常飲酒，也僅僅是調(diào)節(jié)情緒罷了，而且很多次都是懷著愉快的心情而飲的，酒只是作為她幸福生活的調(diào)味劑，更添幸福情趣。

南渡之后以酒作伴

南渡之后是李清照詞作創(chuàng)作的高峰時期，隨著形勢的發(fā)展和她生活的變化，其詞無論是反映現(xiàn)實的廣度和深度，還是藝術(shù)概括的高度，都有顯著的變化、發(fā)展和提高。這個時期，國破家亡之痛，思鄉(xiāng)懷舊之情，感嘆身世之悲，零落輾轉(zhuǎn)之苦，以及對死去丈夫的深切懷念，使李清照的生活更依賴于酒，以酒來麻醉自己，以酒來提高自己的創(chuàng)作思維，就成了李清照生命中不可缺少的伴侶。

“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沉水臥時燒，香消酒未消?！保ā镀兴_蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》）在這短短的四句話中，蘊涵著多么深沉的故土淪亡的悲痛和純真摯著的愛國深情??！只有也只能是在醉了之后，才會忘記故鄉(xiāng)，這是何等 的痛苦啊！如果沒有酒，作者的痛苦怎會因麻醉而減少呢？

趙明誠之死，對李清照又是一個沉重的打擊，李清照痛不欲生，精神幾經(jīng)崩潰，“薄衣初試，綠蟻新嘗?！保ā?行香子·天與秋光》）作者在“新嘗”“綠蟻”后，又想起了與丈夫舉杯共飲的歡樂時光，從而支撐著作者繼續(xù)生活下去。由此可知，酒已成了李清照的精神支柱，成了自己與丈夫心靈溝通的源泉。

當(dāng)然，這個時期，李清照的作品更多是寫顛沛流離的凄慘境遇，感嘆身世的愁苦心情。她除了過著流亡的生活之外，還受到了一連串特殊事故的打擊：丈夫死后，她又被誣告通敵；多年收集的金石字畫也蕩然無存；飽受漂泊之苦，又遭后夫虐待。殘酷的現(xiàn)實，苦難的遭遇，悲慘的命運，使她這位老年孀婦陷入極度的愁苦之中，然而此時她的代表作《聲聲慢·尋尋覓覓》仍舊能尋到酒的影子：“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急！”到了這個時候，李清照仍舊難以丟掉酒，而此句以她女性特有的細(xì)膩感情，悱？動人的筆觸，抒發(fā)了詞人歷盡滄桑、飽經(jīng)憂患的無限哀愁。由此可見，酒貫穿于作者的一生。

李清照的一生少不了酒，沒有酒來替她排猶解愁，她可能要少活兩年、五年、十年，甚至于更長。那么，對于她晚年的作品，我們豈不是要看不到了，這又該是多大的損失哪？有人說李清照是個女酒鬼，我是極力反對的，而且我也替這個人悲哀，能說出此話的人一定不了解李清照，僅憑幾首詞中所包含的幾個酒字就枉下定論，根本沒有理解李詞的意境。李清照是一個悲劇人物，如果能真正的了解她一生的悲慘經(jīng)歷，我想這說她是酒鬼的人就會感到羞愧了。

酒在李清照的詞作中具有獨特的藝術(shù)美，也正是這詞中之酒，才使李詞的內(nèi)容更加空靈，更具韻味，也更易表現(xiàn)她的情緒。

（原作者：兩袖清風(fēng)，轉(zhuǎn)貼是略作改動）

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1#作者：梔子與邦德

回復(fù)日期：2006-3-18 11:24:00

如夢令

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

2#作者：梔子與邦德

回復(fù)日期：2006-3-18 11:25:00

如夢令

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否？知否？

應(yīng)是綠肥紅瘦。

3#作者：梔子與邦德

回復(fù)日期：2006-3-18 11:26:00

浣溪沙

莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘己應(yīng)晚來風(fēng)。

瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。

4#作者：梔子與邦德

回復(fù)日期：2006-3-18 11:27:00

菩薩蠻

風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。

睡起覺微寒，梅花鬢上殘。

故鄉(xiāng)何處是？

忘了除非醉。

沈水臥時燒，香消酒未消。

5#作者：梔子與邦德

回復(fù)日期：2006-3-18 11:28:00

訴衷情

夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。

酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。

人悄悄，月依依，翠簾垂。

更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。

6#作者：梔子與邦德

回復(fù)日期：2006-3-18 11:29:00

醉花陰

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。

佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。

莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

7#作者：梔子與邦德

回復(fù)日期：2006-3-18 11:30:00

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋。

輕解羅裳，獨上蘭舟。

云中誰寄錦書來？

雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。

一種相思，兩處閑愁。

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

8#作者：梔子與邦德

回復(fù)日期：2006-3-18 11:31:00

蝶戀花

暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。

酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。

獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。

9#作者：梔子與邦德

回復(fù)日期：2006-3-18 11:32:00

鳳凰臺上憶吹簫

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。

任寶奩塵滿，日上簾鉤。

生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。

新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！

這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。

念武陵人遠，煙鎖秦樓。

惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。

凝眸處，從今又添，一段新愁。

10#作者：梔子與邦德

回復(fù)日期：2006-3-18 11:33:00 聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。

憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一個、愁字了得！

11#作者：曼曼200

4回復(fù)日期：2006-3-18 14:06:00

怎一個、愁字了得

12#作者：王克林

回復(fù)日期：2006-3-20 7:42:00

:)

13#作者：關(guān)山來客

回復(fù)日期：2006-3-27 0:42:00

酒是一種信仰

14#作者：江南夢斷

回復(fù)日期：2006-3-29 21:04:00 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？

二

才女李清照與酒

詞愛好者，很多人都喜歡李白的《將進酒》中的：“古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名！”李白斗酒詩百篇，也為大眾和影視創(chuàng)作為詩作者所傳頌和鐘愛。

而作為中國古代女詩人魁首的李清照，愛酒之深，堪與李白同列。在李清照的詩詞作品中，關(guān)于飲酒，醉酒，病酒的詩詞，多達幾十篇，并隨著其身世的不斷變化，而多姿多彩的。

“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深入，爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。” 這首《如夢令》是李清照早期的詩詞作品。這首詩表現(xiàn)的是少女時代的李清照天真活潑貪玩的女兒憨態(tài)。

在嫁與趙明誠之后，一對文學(xué)造詣深厚的夫婦琴瑟合鳴的夫妻生活，在李清照的筆尖流淌。此時在李清照詞中的酒，也平添了一份溫馨和浪漫，如《如夢令》：昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

《訴衷情》：夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。

這時的李清照是幸福的，也是放縱的，酒已經(jīng)不僅僅是到了不識歸路的程度，而是升華到了宿醉不醒的程度了。

在一年的重陽節(jié)，李清照填了一闋《醉花陰》 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

這首詞的愁與悶，是李清照在向遠在外地趙明誠表達的思念。而東籬把酒是在暗示遠在外地的趙明誠，進行他們夫妻在家時經(jīng)常做的詩詞詠頌。

趙明誠接到這闋詞后，遂閉門三日，填了五十闋，然后他把這含有李清照作品的五十余闋，拿去給好友陸德夫品評。陸德夫玩誦再三，以為有三句最佳：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”

此后，李清照與趙明誠或合或離，在她的詩詞里，合則有唱和之美，思鄉(xiāng)之苦，離則有相思之苦。然而無論是合或離，這酒都不曾片刻丟棄。下面就是李清照在其詩文里提到酒甚至醉酒的詞：

1.《浣溪沙》 莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘己應(yīng)晚來風(fēng)。瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。

2.《菩薩蠻》 風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。

3.《好事近》 風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開後，正是傷春時節(jié)。酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅?；陦舨豢坝脑梗宦曁澍_。

4.《清平樂》 年年雪里，常插梅花醉，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。

5.《鷓鴣天》 寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。

6.《蝶戀花》 暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。

7.《蝶戀花 昌樂館寄姊妹》 淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關(guān)，唱到千千遍。人道山長水又?jǐn)?，瀟瀟微雨聞孤館。惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。

8.《蝶戀花 上巳召親族》 永夜懨懨歡意少，空夢長安，認(rèn)取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐人似春將老。

9.《漁家傲》 雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

10.《念奴嬌 春情》 蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙

斂，更看今日晴未？

11.《行香子》 天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷，探金英知近重陽。薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼。黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。那堪永夜，明月空床。聞?wù)杪晸v，蛩聲細(xì)，漏聲長。

12.《殢人嬌 後亭梅開有感》 玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚。江樓楚館，云間水遠。清晝永，憑欄翠簾低卷。坐上客來，尊前酒滿，歌聲共水流云斷。南枝可插，更須頻剪，莫待西樓，數(shù)聲羌管。

13.《多麗 詠白菊》 小樓寒，夜長簾幕低垂。恨瀟瀟、無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細(xì)看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴醿。漸秋闌，雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝、漢阜解佩，似淚灑、紈扇題詩。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿?？v愛惜、不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。

這些作品真實地反映了她的閨中生活和思想感情，而李清照對飲酒各種趣味的深刻體會，使得酒成為了她日常生活中，用以排愁解悶的消遣。中國歷代詩壇上，即使是男性作家中，有清照這般好酒的，恐也只有李白蘇軾可與之媲美。

而到了建炎三年，趙明誠病死于南京，當(dāng)時李清照四十七歲。在兵荒馬亂中，李清照逃難到臺州找她的弟弟李迒，從此姊弟二人相依為命的生活在一起。至此以后，李清照的作品中飽含了傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，對死去丈夫的懷念，離亂中的顛沛奔波之苦。和對故鄉(xiāng)淪陷的感慨。

此時的李清照，對酒更到了嗜酒如命的程度，而那首千古傳唱的《聲聲慢》，就是最好的注解，酒不僅要喝，還要多喝，才能夠麻痹她的思念與痛苦

《聲聲慢》 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！

此時的酒，唯有凄涼之意。在另外兩首詞里又表達了酒醉后的李清照對于故鄉(xiāng)和過去生活的懷念。

《永遇樂》 落日熔金, 暮云合璧,人在何處.染柳煙濃, 吹梅笛怨,春意知幾許.元宵佳節(jié), 融和天氣,次第豈無風(fēng)雨.來相召, 香車寶馬,謝他酒朋詩侶.中州盛日, 閨門多暇,記得偏重三五.鋪翠冠兒, 捻金雪柳,簇帶爭濟楚.如今憔悴, 風(fēng)鬟霜鬢,怕見夜間出去.不如向簾兒底下, 聽人笑語.《鳳凰臺上憶吹簫》 香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！這回去也，千萬遍陽

關(guān)，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

這些融和著家國之變、時代 滄桑的悲慨之曲，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災(zāi)難時代的映現(xiàn)。她晚年流浪江南，死時大約七十多歲。三

她的詞流傳至今不足六十首，僅五十首多點，而其中與酒能搭上邊的有其下26首：

1、《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》次句便稱“濃睡不消殘酒”，可謂厲害吧，喝了那么多的酒，美美睡上一晚，第二天醒來時還隱隱頭痛。我想男人酒喝多了也僅不過如此，又知道這首詞是她早期作品確實的說是新婚前后或少女時代的作品。

2、《如夢令·常記溪亭日暮》中的“沉醉不知歸路”，你看都醉到不知該怎么回家，跌跌撞撞，以至后來劃舟誤入荷花叢中，驚起一灘沙鷗飛起。這首詞則是她少女時代的作品，如果說是婚后的作品，那她的行為就更為大膽，這種女人放在今天，誰能管得住，只有她管你的份，而決沒有管她的份。她簡直就是通了詩文的王熙鳳似人物，那把男人放在眼里。在這不得不說起，我迷戀李清照的原因。初二年，老師講解完此詞后，我的心就開始砰砰跳：喝醉了酒的小姑娘家，還把船劃到荷花叢中，太可怕了，里面不是有蛇嗎？天還快黑了，怎能找到回家的路？天哪！還撲沙沙飛起一群蒼鷺來，是我肯定會放聲哭出來。就這么為她擔(dān)心著，直至到上了高中。當(dāng)領(lǐng)略到李清照詞中那種永恒的魅力時，今生今世就再出不來了！

3、《漁家傲·雪里已知春信至》中“共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比?！?，綠蟻就是酒，她一邊喝著酒與大家或丈夫在賞梅，還時興起吟詞一首，多浪漫多風(fēng)雅的生活。她寫梅又是如此的冰潔純粹——“玉人浴出新妝洗”。沒有美酒，這首詠梅詞說不準(zhǔn)還寫不出來呢！

4、《慶清朝慢·禁幄低張》結(jié)拍三句“金尊倒，拼了盡燭，不管黃昏?！?，她又是在狂喝酒的情形下寫詠芍藥的詞（一稱詠牡丹，我看應(yīng)更似詠芍藥。），而且是什么都不管，管它時間晚不晚，喝，不管黃昏，不管回不回家，就要喝個痛快。這種性格的女人，基本都會把男人整死掉！她名流千古，卻是以世間所有的男兒低頭做代價。把她迎娶回家，有什么好，男女地位就得改寫了！

5、《念奴嬌·蕭條庭院》中“險韻讀成，扶頭酒醒，別是閑滋味。”，這里的“扶頭酒醒”有兩種解釋，一種為喝了扶頭酒，醒來。一種為酒醒后扶頭的姿態(tài)。反正無論那種解釋，這句話都是：李清照酒喝太多了醉粘粘地醒過來的意思。她是一個人在家，一邊喝酒一邊寫險韻詩（不好押韻的詩，如?黑?這樣的韻腳，人就稱其為險韻，不容易押的貼切），還嫌沒事干，東瞧西睇，什么“日高煙斂，更看今日睛未?！保μ旌?，一定得去游玩一番才成。難怪趙明誠遇見此等事，就稱苦也！老趙在今天也算是個高級知識分子，可與他老婆相比，那差之太多，一個是超級式轟動式的人物，一個僅收藏家而已，真可謂不相配，也只能說他倆的結(jié)合是勉強啦。只不過，當(dāng)時趙明誠家境比李清照家好，不然李清照怎可嫁入趙家，又知道李父與趙父可是政敵。

6、《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》中有“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”之句，不用說了吧，持酒賞菊，而丈夫不在家，故才有“人比黃花瘦”之語。而趙明誠這個傻蛋笨到忘食寢者三日作詞五十闕欲與李清照比高下，其友“（陸）德夫玩之再三，曰：?只三句絕佳。?明誠詰之，曰：?莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。?政易安作也。”（伊世珍的《瑯懁（女字旁，代）

記》卷中引《外傳》），酒后之作令丈夫難堪之極，顏面盡失，洵成為千古佳話，李清照的佳話，趙明誠的笑話。

7、《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》上闕結(jié)拍云：“新來瘦，非干病酒，不是悲秋。”，李清照是說，近來我消瘦了，不是酒喝多了，也不是悲秋引起的，言外之意，你快點回來，別在外頭七搞八搞，讓我擔(dān)心死了，人可瘦了不少。想想，這句詞里她雖然沒有直寫到喝酒，但卻表明了她可是常常借酒釋愁的?。?/p>

8、《殢人嬌·玉瘦香濃》中“坐上客來，尊中灑滿?！保@回她賞梅可約了同伴了，一邊喝酒一邊互吐苦水，丈夫不知干什么去了，叫我當(dāng)怨婦了，想得美，聽歌飲酒自個快活去，反正你在外頭也是花天酒地，誰都管不了誰。故結(jié)句才有“莫直待西樓，數(shù)聲羌管?！敝Z。

9、《蝶戀花·暖雨睛風(fēng)初破凍》中“酒意詩情誰與共？”，你看又是老公不在家，一個人喝得醉頭昏腦的，連相思淚都有了，哎趙明誠死那里去呢？教人“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄?！?，這一次喝不太多，故半夜還能挑燈花玩玩，老公這次回家又一定得給他點顏色瞧瞧，嘿還以老娘是吃素不成。

10、《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》中“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺?！保@下可不得了，與姊妹送別，竟喝到連誰酒斟多都不知道了，可見姐妹情深。雖然這不見得是李清照親姐妹至少這是她較親近或很好的表姐妹或堂姐妹們或許是要好的詩朋酒侶。至此可見一斑了吧，這位女中文杰的酒量可不一般喲，下文還有呢！

11、《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》中“要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起?！?，小酌點，不要喝太多，趕快來喝點小酒，明天風(fēng)來了，紅梅花便紛紛落地?zé)o蹤了，趁今天心情好時，賞梅小飲一伙兒吧。好小資的生活，著實令人羨慕！

12、《好事近·風(fēng)定落花深》中“酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅?！币贿叧ɑ蚵爠e人唱）一邊喝，歌盡酒也喝完了，時間也晚了，燭火已搖搖欲熄。春天時，她也得喝喝酒，不喝是不能傷春的。

13、《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》的開句，又是喝到很晚才回家，而且還是喝了很多酒。難以想象啊，簡直就是男人婆一個，又會喝又會寫又會罵又有思想，這樣的人生在那個年代都是超女。

14、《浣溪沙·莫許懷深琥珀濃》的第二句“未成沉醉意先融”，看來她打算把自己灌醉了！

15、《蝶戀花·永夜懨懨歡意少》下半闕“隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉莫插花花莫笑，可憐春似人將老?！?，她在上巳節(jié)（三月上旬或三月三日）宴親族，這回她肯定也喝了不少，不然四十多歲的人還插花扮少女狀，這首充滿著愛國情思的詞以醉后的態(tài)度來寫實，真是不易啊。據(jù)我所研究這是她在南京時寫下，她婆婆死在南京，可能這次酒宴和老夫人死祭有關(guān)。

16、《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》有這句來“不怕風(fēng)狂雨驟，恰才稱煮酒殘花。”，在喝酒時忘卻國破家亡之痛，哎年青時老公不在身邊喝酒，可如今一個人了更與酒分不了家，能忘懷？除非醉！總之一個人就要喝它幾杯。

17、《鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗》不是寫道：“酒闌更喜團茶苦。”用茶來解酒，是我國百姓千百年來的心得。故鄉(xiāng)已遠，用酒還是無法忘記??！該死的就是無能的統(tǒng)治者趙構(gòu)，害得人有家不能回，男人們都不管事了，女人們還能做什么？象李清照頭腦如此清醒的杰出人物，只能用酒來麻醉思鄉(xiāng)之情了。當(dāng)讀到“不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃?！睍r，都不能

自己，好一個憂國憂民的士大夫人物！她是女人耶，男人都死光光了？國破家亡，還直把杭州當(dāng)汴州，那時代的投降派，令千古后的男人們集體蒙羞。

20、《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》這首詞不用再多說了吧！當(dāng)你們看到“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉！沉水臥時燒，香消酒未消?！敝洌泻胃邢肽?？

21、《憶秦娥·臨高閣》有這“斷香殘酒情懷惡”之語，又是喝得差不多了開始大發(fā)牢騷，開罵男人不是東西，不奪回國土之類的高論。我輩無言以對！雖然她為千年前古人。此情此意，令人沉重，無法開心起來。

22、《青玉案·征鞍不見邯鄲路》這是首姐弟別離詞，“明窗小酌，暗燈清話，最好留連處?！蹦耗晗喾?，感慨深且多矣！飲點小酒敘敘舊，談些感慨的話題，再誦讀自己近年的佳作，怎么都令人感慨萬千，不落淚能現(xiàn)實乎？

23、《聲聲慢·尋尋覓覓》誰都會知道她寫過“三懷兩盞淡酒，怎敵它晚來風(fēng)急?！边@兩句詞，國破家亡的情思，已完會不是幾杯酒可以解決掉，是萬種愁千種恨交織啊，“怎一個愁字了得”！她在這篇絕世名篇里還不忘酒的存在，這么嗜酒，非常人所及，更不要說是深閨的女人們，故后來的絕大多人都教女兒們不能學(xué)李清照，不然男女早就平等了。

24、《永遇樂·落日熔金》中她提到謝絕了朋友的邀請，這些是什么樣的朋友？原來是“酒朋詩侶”一起飲酒作詩的高官們眷屬。你還能說她是不喝酒？有戒酒過？不，她從來沒有與酒分手過，酒是她最愛。

25、《怨王孫·夢斷漏悄》第二句便是“愁濃酒惱”，她的愁與酒是緊密聯(lián)系在一起，一旦心情不爽她就得去喝酒。她就這樣的人，看你怎么辦。

26、《木蘭花令·沉水香消人悄悄》下闕的開句“金尊莫訴連壺倒”好爽啊，丈夫又遠行，心里真不舒服，喝個夠，看來明誠對她是一點辦法也沒有。她總要找個借口來喝幾杯，而且又把一壺酒都喝光！有些嚇人哦。在這里特定又說明一下，為什么《玉樓春》字式與《木蘭花令》一樣，而不把兩首詞用同一種詞牌。因為在宋代這兩個詞牌在聲調(diào)上有高低之分，唱起來是不一樣的，而不是一詞牌多名的現(xiàn)象，這一定要分清楚。就比如《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》與《滿庭芳》句式完全相同，可大家還是不能把這兩個詞牌當(dāng)作同一個詞牌來認(rèn)識。但是話得說回來，大至在李清照之后，詞曲失傳，南宋后期的詞其實都是按式填句，只有老姜的詞還有點可唱名堂，那時候起的各種詞只要是句式一樣就可以歸入同一詞牌中，因為那些詞已不是真正意義上的詞了。有些論家以為南宋詞成就更高，那是完全錯誤的事，那時期的詞與詞本義開始背弛而去，故不能高談什么南宋愛國詞有什么可取的思想價值和高度的藝術(shù)成就，那僅會給后人留下笑柄。