第一篇：詩(shī)詞知識(shí)

詩(shī)、詞、曲是古代詩(shī)歌的三大類。

1.詩(shī)

古代的詩(shī)可分古體詩(shī)和近體詩(shī)兩大類。古體詩(shī)是指沒(méi)有嚴(yán)格的格律要求的詩(shī)，近體詩(shī)是講究格律、有固定格式的詩(shī)。

古體詩(shī):又稱古詩(shī)、古風(fēng)，指唐代產(chǎn)生近體詩(shī)以前的詩(shī)，句式大體整齊，也要押韻，但在字?jǐn)?shù)、句

數(shù)、押韻、平仄、對(duì)仗等方面沒(méi)有嚴(yán)格的規(guī)定，可以算一種自由體。詩(shī)的每一句有幾個(gè)字，就稱為幾

言。按言分有四言詩(shī)、五言詩(shī)(簡(jiǎn)稱“五古”)、七言詩(shī)(簡(jiǎn)稱“七古”)、雜言詩(shī)(詩(shī)中各句字有多有少)等。

如《碩鼠》為四言詩(shī)，《石壕吏》、《飲酒》為五古，《琵琶行》為七古，《夢(mèng)游天姥吟留別》為雜 言詩(shī)。

近體詩(shī):近體詩(shī)是指唐代形成的格律詩(shī)。當(dāng)時(shí)為了與過(guò)去的非格律詩(shī)加以區(qū)別，稱格律詩(shī)為近體詩(shī)

或今體詩(shī)。

近體詩(shī)又分為律詩(shī)、絕句、排律三種。

律詩(shī)分五言律詩(shī)和七言律詩(shī)。每首八句，每?jī)删浣幸宦?lián)。頭兩句叫首聯(lián)，格律詩(shī)是在字?jǐn)?shù)、韻腳、聲調(diào)、對(duì)仗各方面都有許多講究的詩(shī)。它規(guī)定詩(shī)有定句，句有定字，字講平仄，嚴(yán)格壓韻，而且律詩(shī)的中兩聯(lián)要對(duì)仗等。它是根據(jù)漢語(yǔ)一字一音，音講聲調(diào)的特點(diǎn)和詩(shī)歌對(duì)音樂(lè)美、形式美、精煉美的特殊要求而產(chǎn)生的，所以具有相當(dāng)強(qiáng)的生命力而流轉(zhuǎn)不息。

格律詩(shī)對(duì)聲律的要求極為嚴(yán)格。聲律包括壓韻和平仄，其中又以平仄最重要，正如毛主席所說(shuō)：“因律詩(shī)要講平仄，不講平仄，即非律詩(shī)?！保ā督o陳毅同志的一封信》）

格律詩(shī)分為絕句和律詩(shī)，都分五言和七言，律詩(shī)還有排律。那種以為絕句就是律詩(shī)的分割的觀點(diǎn)應(yīng)該說(shuō)是不正確的，絕句產(chǎn)生在律詩(shī)之前，絕句產(chǎn)生的時(shí)候格律詩(shī)還沒(méi)有完全定型，故而還有不合律的古絕存在，如床前明月光。格律詩(shī)的定字定句要求大家大體都知道，值得一提的是律詩(shī)的中間兩聯(lián)一定要對(duì)仗。韻腳方面格律詩(shī)多以平韻為主，起首一句可壓韻也可不壓韻，其他的單句尾字講究平仄，一定要與韻腳的平仄相反。那么最難的，應(yīng)該就是句中字的平仄問(wèn)題了。

這里，我們簡(jiǎn)單地說(shuō)一下格律詩(shī)的創(chuàng)作規(guī)則。關(guān)于格律詩(shī)的創(chuàng)作，王永義先生編了個(gè)歌謠，可供參考：

格律不難記，二四六分明。首句仄平仄，或?yàn)槠截破健Ｉ舷戮湟獙?duì)，鄰句粘即成。四字防孤平，末防三連同。七絕重一遍，七律也就成。雙末押平韻，單末多仄聲。七言去兩字，五言不費(fèi)功。起收式怎知？首句二末定。

大體意思是：近體詩(shī)的格律不難記住，每句第二四六字的平仄一定要符合。第一句的第二四六字應(yīng)該是仄平仄，或者是平仄平。上句第二四六字的平仄與下句第二四六字的平仄要對(duì)立，鄰句，就是第一聯(lián)的末句和第二聯(lián)的首句，第二四六字的平仄要相同。七言第四個(gè)字一定要防止出現(xiàn)孤平，它自己是平音而左鄰右舍都是仄音就叫孤平，每句末三個(gè)字應(yīng)防止全平或全仄。確定了絕句格律的步驟，再重復(fù)一遍就成了律詩(shī)的格律。律詩(shī)雙句末一字都是平聲，押一個(gè)韻，單句末一字多數(shù)是仄聲。七言詩(shī)的格律去掉前面兩個(gè)字，注意，此時(shí)第四字應(yīng)為第二字，就成了五言詩(shī)的格律了。一首格律詩(shī)是平起還是仄起，是平收還是仄收，都要看第一句第二字和該句末一字。對(duì)聯(lián)的定義】

對(duì)聯(lián)又稱楹聯(lián)，起源于桃符，是一種對(duì)偶文學(xué)，大致可分詩(shī)對(duì)聯(lián)，以及散文對(duì)聯(lián)，嚴(yán)格區(qū)分大小詞類相對(duì)，可見(jiàn)稱“對(duì)聯(lián)起源律詩(shī)”是根本的錯(cuò)誤。傳統(tǒng)對(duì)聯(lián)的對(duì)仗要比所謂的詩(shī)對(duì)聯(lián)工整。隨著唐朝詩(shī)歌興起，散文對(duì)聯(lián)，被排斥在外。散文對(duì)聯(lián)一般不拘平仄，不避重字，不過(guò)分強(qiáng)調(diào)詞性相當(dāng)，又不失對(duì)仗的對(duì)聯(lián)。[編輯本段] 【對(duì)聯(lián)之格律】

對(duì)聯(lián)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，相傳起于五代后蜀主孟昶。他在寢門桃符板上的題詞“新年納余慶，佳節(jié)號(hào)長(zhǎng)春”，謂文“題桃符”(見(jiàn)《蜀梼杌》)。這要算我國(guó)最早的對(duì)聯(lián)，也是第一副春聯(lián)。（見(jiàn)《應(yīng)用寫作》1987年第1期《漫話對(duì)聯(lián)》）

對(duì)聯(lián)的正規(guī)名稱叫楹聯(lián)，俗稱對(duì)子，是我國(guó)特有的一種漢語(yǔ)言文學(xué)藝術(shù)形式，為社會(huì)各階層人士所喜聞樂(lè)見(jiàn)。對(duì)聯(lián)格律，概括起來(lái)，是六大要素，又叫“六相”，分?jǐn)⑷缦拢?/p>

一是字?jǐn)?shù)要相等。上聯(lián)字?jǐn)?shù)等于下聯(lián)字?jǐn)?shù)。長(zhǎng)聯(lián)中上下聯(lián)各分句字?jǐn)?shù)分別相等。有一種特殊情況，即上下聯(lián)故意字?jǐn)?shù)不等，如民國(guó)時(shí)某人諷袁世凱一聯(lián)： “袁世凱千古；中國(guó)人民萬(wàn)歲。”上聯(lián)?袁世凱?三個(gè)字和下聯(lián)?中國(guó)人民?四個(gè)字是“對(duì)不起”的，意思是袁世凱對(duì)不起中國(guó)人民。

對(duì)聯(lián)中允許出現(xiàn)疊字或重字,疊字與重字是對(duì)聯(lián)中常用的修辭手法，只是在重疊時(shí)要注意上下聯(lián)相一致。如明代顧憲成題無(wú)錫東林書院聯(lián)：風(fēng)聲雨聲讀書聲，聲聲入耳；家事國(guó)事天下事，事事關(guān)心。

但對(duì)聯(lián)中應(yīng)盡量避免“同位重字”和“異位重字”。所謂同位重字,就是以同一個(gè)字在上下聯(lián)同一個(gè)位置相對(duì)。:所謂異位重字,就是同一個(gè)字出現(xiàn)在上下聯(lián)不同的位置。不過(guò),有些虛詞的同位重字是允許的,如杭州西湖葛嶺聯(lián)： 桃花流水之曲； 綠蔭芳草之間。

摘自《唐宋詞格律》。

說(shuō) 明：

-表平聲，| 表仄聲，+ 表可平可仄。

摘自《唐宋詞格律》。

十六字令

又名《蒼梧謠》、《歸字謠》。十六字，三平韻。

定

格

-(韻)+ |-|(句)+ | |-| |-(韻)+-(韻)-(韻)-(韻)

憶江南

又名《望江南》、《夢(mèng)江南》、《江南好》。二十七字，三平韻。中間七言兩句，以對(duì)偶為宜。宋人多用雙調(diào)。

定

格

-+ |(句)+ | |-| |(句)+-(韻)

長(zhǎng)相思

又名《雙紅豆》，三十六字，前后片各三平韻，一疊韻。

定

格

+ +-(韻)+ +-(疊)+ |+ |-(韻)

+ +-(韻)+ +-(疊)+ |+ |-(韻)

浣溪沙

四十二字，上片三平韻，下片兩平韻，過(guò)片二句多用對(duì)偶。

格

一

+ | ++ | |+ | |-| |(句)+-(韻)+-(韻)

格 二（攤破浣溪沙）

| |--(韻)-|-(韻)

+ | +-| || |-(韻)

采桑子

又名《丑奴兒令》、《羅敷媚》。四十四字，前后片各三平韻。添字格兩平韻，一疊韻。

格

一

+-|(句)+ |-(韻)+ |+ |-(韻)+ |-+|-(韻)

格 二（添字）

+-|(句)+ |-(疊)+ |-(韻)

+-|(句)+ |-(疊)+ |-(韻)

第二篇：詩(shī)詞知識(shí)集錦

詩(shī)詞知識(shí)集錦

001：白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。--杜甫《聞官軍收河南河北》

002：被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當(dāng)時(shí)只道是尋常。--納蘭性德《浣溪沙?誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼》 003：別來(lái)春半，觸目柔腸斷。--李煜《清平樂(lè)?別來(lái)春半》 004：滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。--李商隱《錦瑟》 005：曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。--元稹《離思五首?其四》 006：曾與美人橋上別，恨無(wú)消息到今朝。--劉禹錫《楊柳枝/柳枝詞》

007：腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。--辛棄疾《鷓鴣天?晚日寒鴉一片愁》

008：抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。--李白《宣州謝脁樓餞別校書叔云/陪侍御叔華登樓歌》 009：春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。--李商隱《無(wú)題?相見(jiàn)時(shí)難別亦難》 010：春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。--韋應(yīng)物《滁州西澗》 011：春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花。--孟郊《登科后》 012：春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？--王安石《泊船瓜洲》

013：春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰！--李商隱《無(wú)題?颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)》 014：此情可待成追憶？只是當(dāng)時(shí)已惘然。--李商隱《錦瑟》

015：此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。--李清照《一剪梅?紅藕香殘玉簟秋》 016：但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。--蘇軾《水調(diào)歌頭?丙辰中秋》 017：當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。--李白《春思》

018：獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。--李煜《浪淘沙令?簾外雨潺潺》 019：多情只有春庭月，猶為離人照落花。--張泌《寄人》 020：范增一去無(wú)謀主，韓信原來(lái)是逐臣。--嚴(yán)遂成《烏江項(xiàng)王廟》 021：風(fēng)淅淅，雨纖纖。難怪春愁細(xì)細(xì)添。--納蘭性德《赤棗子?風(fēng)淅淅》 022：風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還。--佚名《荊軻歌/渡易水歌》 023：風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無(wú)此聲。--納蘭性德《長(zhǎng)相思?山一程》 024：鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。--李白《登金陵鳳凰臺(tái)》

025：浮云一別后，流水十年間。--韋應(yīng)物《淮上喜會(huì)梁川故人/淮上喜會(huì)梁州故人》 026：共看明月應(yīng)垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同。--白居易《望月有感》 027：關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。--佚名《關(guān)雎》

028：還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)。--張籍《節(jié)婦吟?寄東平李司空師道》 029：海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。--王勃《送杜少府之任蜀州/送杜少府之任蜀川》 030：海上生明月，天涯共此時(shí)。--張九齡《望月懷遠(yuǎn)》 031：海水夢(mèng)悠悠，君愁我亦愁。--佚名《西洲曲》

032：紅淚偷垂，滿眼春風(fēng)百事非。--納蘭性德《采桑子?當(dāng)時(shí)錯(cuò)》 033：忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。--王昌齡《閨怨》 034：花落花開自有時(shí)，總賴東君主。--嚴(yán)蕊《卜算子?不是愛(ài)風(fēng)塵》

035：花無(wú)人戴，酒無(wú)人勸，醉也無(wú)人管。--黃公紹《青玉案?年年社日停針線》 036：花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。--李清照《一剪梅?紅藕香殘玉簟秋》 037：換我心，為你心，始知相憶深。--顧夐《訴衷情?永夜拋人何處去》 038：漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書，水闊魚沉何處問(wèn)。--歐陽(yáng)修《玉樓春?別后不知君遠(yuǎn)近》 039：江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？--張若虛《春江花月夜》 040：結(jié)發(fā)為夫妻，恩愛(ài)兩不疑。--佚名《留別妻》

041：借問(wèn)江潮與海水，何似君情與妾心？--白居易《浪淘沙?借問(wèn)江潮與海水》 042：近鄉(xiāng)情更怯，不敢問(wèn)來(lái)人。--宋之問(wèn)《渡漢江》 043：酒入愁腸，化作相思淚。--范仲淹《蘇幕遮?懷舊》 044：舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。--劉禹錫《烏衣巷》 045：君埋泉下泥銷骨，我寄人間雪滿頭。--白居易《夢(mèng)微之》 046：君若清路塵，妾若濁水泥；--曹植《明月上高樓》 047：君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。--李商隱《夜雨寄北》 048：蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。--劉徹《秋風(fēng)辭》

049：老來(lái)情味減，對(duì)別酒、怯流年。--辛棄疾《木蘭花慢?滁州送范倅》 050：力拔山兮氣蓋世。時(shí)不利兮騅不逝。--項(xiàng)羽《垓下歌》

051：兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。--秦觀《鵲橋仙?纖云弄巧》 052：柳庭風(fēng)靜人眠晝，晝眠人靜風(fēng)庭柳。--蘇軾《菩薩蠻?回文夏閨怨》 053：露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。--杜甫《月夜憶舍弟》

054：亂山殘雪夜，孤?tīng)T異鄉(xiāng)人。--崔涂《除夜/巴山道中除夜書懷/除夜有懷》 055：洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。--王昌齡《芙蓉樓送辛漸》 056：落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花。--龔自珍《己亥雜詩(shī)?其五》 057：落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。--晏幾道《臨江仙?夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》

058：美人自刎烏江岸，戰(zhàn)火曾燒赤壁山，將軍空老玉門關(guān)。--張可久《賣花聲?懷古》 059：渺萬(wàn)里層云，千山暮雪，只影向誰(shuí)去？--元好問(wèn)《摸魚兒?雁丘詞/邁陂塘》 060：莫唱當(dāng)年長(zhǎng)恨歌，人間亦自有銀河。--袁枚《馬嵬》 061：莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君。--高適《別董大二首》 062：男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。--李賀《南園十三首?其五》

063：怕相思，已相思，輪到相思沒(méi)處辭，眉間露一絲。--俞彥《長(zhǎng)相思?折花枝》 064：平生不會(huì)相思，才會(huì)相思，便害相思。--徐再思《折桂令?春情》 065：平生不下淚，于此泣無(wú)窮。--李白《江夏別宋之悌》

066：千古興亡多少事？悠悠。不盡長(zhǎng)江滾滾流。辛棄疾《南鄉(xiāng)子?登京口北固亭有懷》 067：情人怨遙夜，竟夕起相思。--張九齡《望月懷遠(yuǎn)》

068：取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。--元稹《離思五首?其四》 069：去年花里逢君別，今日花開已一年。--韋應(yīng)物《寄李儋元錫》 070：勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。--王維《渭城曲/送元二使安西》 071：人到情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)€悔多情。--納蘭性德《山花子?風(fēng)絮飄殘已化萍》 072：人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。--崔護(hù)《題都城南莊》

073：人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫扇。--納蘭性德《木蘭詞?擬古決絕詞柬友》 074：人生自古誰(shuí)無(wú)死？留取丹心照汗青。--文天祥《過(guò)零丁洋》

075：人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。--歐陽(yáng)修《玉樓春?尊前擬把歸期說(shuō)》 076：人言落日是天涯，望極天涯不見(jiàn)家。--李覯《鄉(xiāng)思》

077：日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水。--李之儀《卜算子?我住長(zhǎng)江頭》 078：日色欲盡花含煙，月明欲素愁不眠。--李白《長(zhǎng)相思?其二》 079：入我相思門，知我相思苦。--李白《三五七言/秋風(fēng)詞》 080：若是前生未有緣，待重結(jié)、來(lái)生愿。--樂(lè)婉《卜算子?答施》 081：山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。--文天祥《過(guò)零丁洋》

082：山無(wú)陵，江水為竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢與君絕。--佚名《上邪》 083：山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。--佚名《越人歌》 084：山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。--李煜《長(zhǎng)相思?一重山》 085：傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來(lái)。--陸游《沈園二首》 086：商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。--杜牧《泊秦淮》

087：少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓。為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。--辛棄疾《丑奴兒?書博山道中壁》 088：少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。--賀知章《回鄉(xiāng)偶書二首?其一》 089：身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。--李商隱《無(wú)題?昨夜星辰昨夜風(fēng)》

090：時(shí)光只解催人老，不信多情，長(zhǎng)恨離亭，淚滴春衫酒易醒。--晏殊《采桑子?時(shí)光只解催人老》 091：世間無(wú)限丹青手，一片傷心畫不成。--高蟾《金陵晚望》 092：世人結(jié)交須黃金，黃金不多交不深。--張謂《題長(zhǎng)安壁主人》 093：似此星辰非昨夜，為誰(shuí)風(fēng)露立中宵。--黃景仁《綺懷》

094：似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。--蘇軾《水龍吟?次韻章質(zhì)夫楊花詞》 095：疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。--林逋《山園小梅?其一》

096：數(shù)人世相逢，百年歡笑，能得幾回又。--何夢(mèng)桂《摸魚兒?記年時(shí)人人何處》 097：衰蘭送客咸陽(yáng)道。天若有情天亦老。--賀鑄《行路難?縛虎手》

098：誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。--李白《春夜洛城聞笛/春夜洛陽(yáng)城聞笛》 099：思君如滿月，夜夜減清輝。--張九齡《賦得自君之出矣》 100：思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休。--白居易《長(zhǎng)相思?汴水流》 101：桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。--李白《贈(zèng)汪倫》 102：天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。--晏殊《玉樓春?春恨》 103：天與短因緣，聚散常容易。--晏幾道《生查子?狂花頃刻香》 104：天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。--白居易《長(zhǎng)恨歌》

105：同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)！--馬致遠(yuǎn)《雜劇?江州司馬青衫淚》 106：晚日寒鴉一片愁。柳塘新綠卻溫柔。--辛棄疾《鷓鴣天?晚日寒鴉一片愁》 107：為誰(shuí)醉倒為誰(shuí)醒，到今猶恨輕離別。--呂本中《踏莎行?雪似梅花》 108：唯有門前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波。--賀知章《回鄉(xiāng)偶書二首》

109：?jiǎn)柧苡袔锥喑?？恰似一江春水向東流。--李煜《虞美人?春花秋月何時(shí)了》 110：?jiǎn)柺篱g，情為何物，直教生死相許？--元好問(wèn)《摸魚兒?雁丘詞/邁陂塘》 111：無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。--晏殊《浣溪沙?一曲新詞酒一杯》 112：無(wú)情不似多情苦。一寸還成千萬(wàn)縷。--晏殊《玉樓春?春恨》 113：無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤。--韋莊《臺(tái)城》

114：無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。--李煜《相見(jiàn)歡?無(wú)言獨(dú)上西樓》 115：物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。--李清照《武陵春?春晚》 116：夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。--李商隱《樂(lè)游原/登樂(lè)游原》 117：昔去雪如花，今來(lái)花似雪。--范云《別詩(shī)》

118：昔時(shí)人已沒(méi)，今日水猶寒。--駱賓王《于易水送人/于易水送別》 119：相逢一醉是前緣，風(fēng)雨散、飄然何處。--蘇軾《鵲橋仙?七夕》

120：相恨不如潮有信，相思始覺(jué)海非深。--白居易《浪淘沙?借問(wèn)江潮與海水》 121：相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。--李商隱《無(wú)題?相見(jiàn)時(shí)難別亦難》 122：相思了無(wú)益，悔當(dāng)初相見(jiàn)。--朱彝尊《憶少年?飛花時(shí)節(jié)》 123：相思相見(jiàn)知何日？此時(shí)此夜難為情！--李白《三五七言/秋風(fēng)詞》 124：相思一夜梅花發(fā)，忽到窗前疑是君。--盧仝《有所思》

125：相思只在：丁香枝上，豆蔻梢頭。--王雱《眼兒媚?楊柳絲絲弄輕柔》 126：小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。--李煜《虞美人?春花秋月何時(shí)了》 127：心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。--張先《千秋歲?數(shù)聲鶗鴂》

128：休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶。詩(shī)酒趁年華。--蘇軾《望江南?超然臺(tái)作》 129：楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛。--韓愈《晚春》

130：仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。--李白《南陵別兒童入京》

131：夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗。正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。--蘇軾《江城子?乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》

132：夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。--秦觀《八六子?倚危亭》

133：一寸柔腸情幾許？薄衾孤枕，夢(mèng)回人靜，徹曉瀟瀟雨。--惠洪《青玉案?絲槐煙柳長(zhǎng)亭路》 134：一寸相思千萬(wàn)緒。人間沒(méi)個(gè)安排處。--李冠《蝶戀花?春暮》

135：一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢(mèng)三更后。--徐再思《水仙子?夜雨》 136：一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。--納蘭性德《蝶戀花?出塞》

137：殷勤花下同攜手。更盡杯中酒。葉夢(mèng)得-虞美人?雨后同干譽(yù)才卿置酒來(lái)禽花下作 138：盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)。--佚名《迢迢牽牛星》

139：有一美人兮，見(jiàn)之不忘。一日不見(jiàn)兮，思之如狂。--司馬相如《鳳求凰/琴歌》 140：欲把相思說(shuō)似誰(shuí)，淺情人不知。--晏幾道《長(zhǎng)相思?長(zhǎng)相思》 141：愿得一心人，白頭(首)不相離。--卓文君《白頭吟》 142：月有盈虧花有開謝，想人生最苦離別。--張鳴善《普天樂(lè)?詠世》 143：長(zhǎng)記別伊?xí)r，和淚出門相送。--李存勖《如夢(mèng)令?曾宴桃源深洞》 144：只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。--李之儀《卜算子?我住長(zhǎng)江頭》 145：知君用心如日月，事夫誓擬同生死。--張籍《節(jié)婦吟?寄東平李司空師道》 146：執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。--柳永《雨霖鈴?寒蟬凄切》 147：執(zhí)子之手，與子偕老。--佚名《擊鼓》

148：直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂。--李商隱《無(wú)題?重幃深下莫愁堂》 149：醉別西樓醒不記。春夢(mèng)秋云，聚散真容易。--晏幾道《蝶戀花?醉別西樓醒不記》 150：昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。--晏殊《蝶戀花?檻菊愁煙蘭泣露》

一.天地山水

1.雄雞一聲天下白--唐.李賀《致酒行》

2.野曠天低樹,江清月近人.--唐.孟浩然《宿建德江》 3.野曠沙岸凈,天高秋月明.--(南朝宋)謝靈運(yùn)《初去郡》 4.天蒼蒼,野茫茫，風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊.--(北齊)北朝民歌《敕勒歌》 5.一夫當(dāng)關(guān)，萬(wàn)夫莫開--唐.李白《蜀道難》

6.青山看不厭，流水趣何長(zhǎng).--唐.錢起《陪考功王員外城東池亭宴》 7.江作青羅帶，山如碧玉簪--唐.韓愈《送桂州嚴(yán)大夫同用南字》 8.青山遮不住，畢竟東流去--宋.辛棄疾《菩薩蠻。書江西造口壁》 9.會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小--唐.杜甫《望岳》 10.江流天地外，山色有無(wú)中--唐.王維《漢江臨泛》

11.云來(lái)山更佳，云去山如畫，山因云晦明，云共山高下--元.張養(yǎng)浩《雙調(diào)令》 12.兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái)--唐.李白《望天門山》 13.橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。--宋.蘇軾《題西林壁》 14.山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村--宋.陸游《游山西村》 15.一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)--宋.王安石《書湖陰先生壁》 16.余霞散成綺，澄江靜如練--(南朝)齊.謝眺《晚登三山還望京邑》 17.氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城--唐.孟浩然《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》 18.黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回--唐.李白《將進(jìn)酒》 19.飛流直下三千尺，疑是銀河落九天--唐.李白《望廬山瀑布》

20.孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流--唐.李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》 21.水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇--宋.蘇軾《飲湖上初晴后雨》 二.日月風(fēng)雨

1.崢嶸赤云西，日腳下平地--唐.杜甫《羌村三首》 2.夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏--唐.李商隱《樂(lè)原游》 3.暮靄生深樹，斜陽(yáng)下小樓--唐.杜牧《題揚(yáng)州禪智寺》 4.一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅唐.白居易《暮江吟》 5.明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天--宋.蘇軾《水調(diào)歌頭》 6.海上生明月，天涯共此時(shí)--唐.張九齡《望月懷遠(yuǎn)》 7.明月卻多情，隨人處處行--宋.張先《菩薩蠻》 8.明月照高樓，流光正徘徊--三國(guó).魏.曹植《怨歌行》 9.照之有余輝，攬之不盈手--晉.陸機(jī)《擬明月何皎皎》 10.月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中--唐朝.王維《鳥鳴澗》 11.月光如水水如天--唐.趙嘏《江樓感舊》

12.人攀明月不可得，月行卻與人相隨--唐.李白《把酒問(wèn)月》 13.暮雨不來(lái)春不去，花滿地月朦朧--宋.賀鑄《江城子》 14.山風(fēng)吹空林，颯颯如有人--唐朝--岑參《暮秋山行》

15.好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲--唐.杜甫《春夜喜雨》 16.細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜--唐.杜甫《水檻遣心二首》 17.微雨池塘見(jiàn)，好風(fēng)襟袖知--唐朝.杜牧《秋思》 18.山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓--唐.許渾《咸陽(yáng)城西樓晚眺》

19.細(xì)雨濕衣看不見(jiàn)，閑花落地聽(tīng)無(wú)聲--唐朝.劉長(zhǎng)卿《別嚴(yán)士元》 20.黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船--宋.蘇軾《元月廿七日望湖樓醉書》 21.黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開--唐.李賀《雁門太守行》 22.柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人--唐.劉長(zhǎng)卿《逢雪宿芙蓉山主人》 23.春雪滿空來(lái)，觸處似花開。不知園內(nèi)樹，若個(gè)是真梅--唐.東方虬《春雪》 24.燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺(tái)--唐朝.李白《北風(fēng)行》

25.忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開--唐朝.岑參《白雪歌送武判官歸京》

三.花草蟲鳥

1.到處皆詩(shī)境，隨時(shí)有物華--宋.張道洽《嶺梅》 2.春城無(wú)處不飛花--唐朝.韓鴻《寒食》

3.折得一枝香在手，人間應(yīng)未有--宋.王安石《甘露歌》 4.綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧--宋.宋祁《玉樓春》 5.春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)--宋.葉紹翁《游園不值》 6.等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春--宋.朱熹《春日》 7.日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)--唐.白居易《憶江南》 8.濃綠萬(wàn)枝紅一點(diǎn)，動(dòng)人春色不須多--宋.王安石《詠石榴花》 9.小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣杏花--宋.陸游《臨安春雨初霽》 10.疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏--宋.林逋《山園小梅》 11.城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花--宋.辛棄疾《鷓鴣天。代人賦》 12.春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面--宋.晏殊《踏莎行》 13.陽(yáng)春二三月，草與水同色--晉.樂(lè)府古辭《孟珠》 14.江南二月多芳草，春在蒙蒙細(xì)雨中--宋.釋仲殊《絕句》

15.接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅--宋.楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》 16.無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)--宋.晏殊《浣溪沙》 17.不是花中偏愛(ài)菊，此花開盡更無(wú)花--唐朝.元稹《菊花》

18.林間新綠一重重，小蕾深藏?cái)?shù)點(diǎn)紅--金.元好問(wèn)《同兒輩賦未開海棠》 19.春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？--宋.王安石《泊船瓜洲》 20.江南可采蓮，蓮葉何田田！--漢樂(lè)府民歌《江南》 21.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭--宋.楊萬(wàn)53.里《小池》 22.葉上初陽(yáng)乾宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉--宋.周邦彥《蘇幕遮》 23.不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀--唐.賀知章《詠柳》 24.停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花--唐.杜牧《山行》 25.天涯何處無(wú)芳草--宋.蘇軾《蝶戀花》

26.野火燒不盡，春風(fēng)吹又生--唐.白居易《賦得古原草送別》 27.天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)--唐.韓愈《初春小雨》

28.春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少！--唐。孟浩然《春曉》 29.蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。--南朝.梁.王籍《入若耶溪》 30.江碧鳥逾白，山青花欲然--唐.杜甫《絕句二首》

31.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知--宋.蘇軾《惠崇78.春江晚景》 32.亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄--唐.白居易《錢塘湖春行》 33.穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛--唐.杜甫《曲江二首》 34.晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧宵--唐.劉禹錫《秋詞》

四.時(shí)令節(jié)日

1.海日生殘夜，江春入舊年--唐.王灣《次北固山下》 2.爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。--宋.王安石《元日》 3.池塘生春草，園柳變鳴禽。--南朝.宋.謝靈運(yùn)《登池上樓》 4.東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨--宋.辛棄疾《青玉案》 5.千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。--唐.杜牧《江南春絕句》 6.困人天氣近清明--宋.蘇軾《浣溪沙》

7.燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明--宋.晏殊《破陣子》 8.清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂--唐.杜牧《清明》 9.有時(shí)三點(diǎn)兩點(diǎn)雨，到處十枝五枝花--唐.李山甫《寒食二首》 10.更能銷幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去--宋.辛棄疾《摸魚兒》

11.試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦--宋.李清照《如夢(mèng)令》 12.黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙--宋.趙師秀《有約》 13.天階夜色涼如水，臥看牽?？椗?--唐.杜牧《秋夕》 14.秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長(zhǎng)安--唐朝.賈島《憶江上吳處士》 15.樹樹皆秋色，山山唯落暉--唐.王績(jī)《野望》

16.一年好景君須記，最是橙黃桔綠時(shí)--宋.蘇軾《贈(zèng)劉景文》 17.最是秋風(fēng)管閑事，紅他楓葉白人頭--清.趙翼《野步》 18.無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)--唐.杜甫《登高》 19.滿城風(fēng)雨近重陽(yáng)--宋.潘大臨《斷句》

20.臘后花期知漸近，寒梅已作東風(fēng)信--宋.晏殊《蝶戀花》

五.愛(ài)國(guó)憂民

1.位卑未敢忘憂國(guó)--宋.陸游《病起書懷》 2.寸寸山河寸寸金--清.黃遵憲《贈(zèng)梁任父母同年》 3.捐軀赴國(guó)難，視死忽如歸--三國(guó).魏.曹植《白馬篇》 4.身既死兮神以靈，子魂魄兮為鬼雄--戰(zhàn)國(guó).楚.屈原《國(guó)殤》 5.但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山--唐.王昌齡《出塞》 6.商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱《后庭花》--唐.杜牧《泊秦淮》 7.愿得此身長(zhǎng)報(bào)國(guó)，.何須生入玉門關(guān)--唐.戴叔倫《塞上曲二首》 8.臣心一片磁針石，不指南方不肯休--宋.文天祥《揚(yáng)子江》 9.山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍--宋.文天祥《過(guò)零丁洋》 10.讀書本意在元元--宋.陸游《讀書》

11.王師北定中原日，家祭毋忘告乃翁--宋.陸游《示兒》

12.遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年--宋.陸游《秋夜將曉出籬門迎涼有感》 13.楚雖三戶能抗秦，豈有堂堂中國(guó)空無(wú)人--宋.陸游《金錯(cuò)刀行》 14.胸中有誓深于海，肯使神州竟陸沉--宋.鄭思肖《二礪》 15.長(zhǎng)太息以掩涕兮，哀民生之多艱--戰(zhàn)國(guó).楚.屈原《離騷》 16.白骨露于野，千里無(wú)雞鳴--三國(guó).曹操《蒿里行》 17.誰(shuí)知盤中餐，粒粒皆辛苦--唐.李紳《憫農(nóng)》

18.窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱--唐.杜甫《自京赴奉先詠懷五百字》 19.朱門酒肉臭，路有凍死骨--唐.杜甫《自京赴奉先詠懷五百字》 20.烽火連三月，家書抵萬(wàn)金--唐.杜甫《春望》 21.醫(yī)得眼前瘡，剜卻心頭肉--唐，聶夷中《詠田家》

22.安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山--唐.杜甫《茅屋歌》 23.可憐無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人--唐.陳陶《隴西行》 24.月兒彎彎照九州，幾家歡樂(lè)幾家愁--宋.楊萬(wàn)里《竹枝詞》 25.但得眾生皆得飽，不辭羸病臣?xì)堦?yáng)--宋.李綱《病牛》 26.但愿蒼生俱飽暖，不辭辛苦出山林--明.于謙《詠煤炭》

六.述志抒懷

1.與天地兮比壽,與日月兮齊光------戰(zhàn)國(guó).楚.屈原<<涉江>> 2.路漫漫其修遠(yuǎn)兮,吾將上下而求索------戰(zhàn)國(guó).屈原.<<離騷>> 3.舉世皆濁我獨(dú)清,眾人皆醉我獨(dú)醒------戰(zhàn)國(guó).屈原<<漁夫>> 4.亦余心之所善兮,雖九死其猶未悔------屈原<<離騷>> 5.老驥伏櫪,志在千里烈士暮年,壯心不已------三國(guó).魏.曹操<<龜雖壽>> 6.健兒須快馬,快馬須健兒------北朝民歌.<<折楊柳歌辭>> 7.刑天舞干戚,猛志固常在------晉.陶淵明<<讀山海經(jīng)十三首>> 8.直如朱絲繩,清如玉壺冰------南朝.宋.鮑照<<代白頭吟>> 9.疾風(fēng)知?jiǎng)挪?板蕩識(shí)誠(chéng)臣------唐.李世民<<賜蕭禹>> 10.愿君學(xué)長(zhǎng)松,慎勿作桃李------唐.李白<<贈(zèng)韋侍御黃活裳二首>> 11.時(shí)窮節(jié)乃現(xiàn),一一垂丹青------宋.文天祥<<正氣歌>> 12.生當(dāng)作人杰,死亦為鬼雄------宋.李清照<<絕句>> 13.長(zhǎng)安何處在,只在馬蹄下------唐.岑參<<憶長(zhǎng)安曲二章寄龐催>> 14.莫道桑榆晚,微霞尚滿天------唐.劉禹錫<<酬樂(lè)天詠志見(jiàn)示>> 15.大道如青天,我獨(dú)不得出------唐.李白<<行路難>> 16.少年心事當(dāng)拂云------唐.李賀<<致酒行>> 17.一片冰心在玉壺------唐.王昌齡<<芙蓉樓送辛漸>> 18.長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄海------唐.李白<<行路難>> 19.天生我材必有用,千金散盡還復(fù)來(lái)------唐.李白<<將進(jìn)酒>> 20.安能摧眉折腰事權(quán)貴,使我不得開心顏------唐.李白<<夢(mèng)游天姥吟留別>> 21.新松恨不高千尺,惡竹應(yīng)須斬萬(wàn)竿------唐.杜甫<<將赴成都草堂途中有作>> 22.千淘萬(wàn)漉雖辛苦,吹盡狂沙始到金------唐.劉禹錫<<浪淘沙>> 23.時(shí)人莫小池中水,淺處不妨有臥龍------唐.竇庠<<醉中贈(zèng)符載>> 24.寧可枝頭抱香死,何曾吹落北風(fēng)中------宋.鄭思肖<<畫菊>> 25.立志欲堅(jiān)不欲銳,成功在久不在速------宋.張孝祥<<論治體札子.甲申二月九日>> 26.人生自古誰(shuí)無(wú)死,留取丹心照汗青------宋.文天祥<<過(guò)零丁洋>> 27.粉身碎骨渾不怕,要留青白在人間------明.于謙<<石灰吟>> 28.不要人夸顏色好,只留清氣滿乾坤------元.王冕<<墨梅>> 29.千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁,任爾東西南北風(fēng)------清.鄭燮<<竹石>> 30.落紅不是無(wú)情物,化作春泥更護(hù)花------清.龔自珍<<己亥雜詩(shī)>> 31.濁酒難銷憂國(guó)淚,救時(shí)應(yīng)仗出群才------清.秋瑾<<黃海舟中見(jiàn)日俄戰(zhàn)爭(zhēng)地圖>>

七.鄉(xiāng)思離情

1.昔我往矣,楊柳依依今我來(lái)思,雨雪霏霏------<<詩(shī)經(jīng).小雅.采薇>> 2.悲歌可以當(dāng)泣,遠(yuǎn)望可以當(dāng)歸------漢樂(lè)府民歌<<悲歌>> 3.胡馬依北風(fēng),越鳥巢南枝------漢.古詩(shī)十九首<<行行重行行>> 4.誰(shuí)言寸草心,報(bào)得三春暉------唐.孟郊<<游子吟>> 5.近鄉(xiāng)情更怯,不敢問(wèn)來(lái)人------唐.宋之問(wèn)<<度大庾嶺>> 6.君自故鄉(xiāng)來(lái),應(yīng)知故鄉(xiāng)事.來(lái)日綺窗前,寒梅著花未?------唐.王維<<雜詩(shī)三首>> 7.床前明月光,疑是地上霜.舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)------唐.李白<<靜夜思>> 8.故鄉(xiāng)何處是,忘了除非醉------宋.李清照<<菩薩蠻>> 9.每逢佳節(jié)倍思親------唐.王維<<九月九日憶山東兄弟>> 10.今夜月明人盡望,不知秋思落誰(shuí)家------唐.王建<<十五日夜望月寄杜郎中>> 11.逢人漸覺(jué)鄉(xiāng)音異,卻恨鶯聲似故山------唐.司空?qǐng)D<<漫書五首>> 12.唯有門前鏡湖水,春風(fēng)不改舊時(shí)波------唐.賀知章<<回鄉(xiāng)偶書二首>> 13.少小離家老大回,鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰.------唐.賀知章<<回鄉(xiāng)偶書>> 14.露從今夜白,月是故鄉(xiāng)明------唐.杜甫<<月夜憶舍弟>> 15.悲莫悲兮生別離------戰(zhàn)國(guó).楚.屈原<<九歌.少司命>> 16.相去日已遠(yuǎn),衣帶日已緩------漢.<<古詩(shī)十九首.行行重行行>> 17.人歸落雁后,思發(fā)在花前------隋.薛道衡<<人日思?xì)w>> 18.離恨恰如春草,更行更遠(yuǎn)還生------南唐.李煜<<清平樂(lè)>> 19.剪不斷,理還亂,是離愁.別是一般滋味在心頭------李煜<<相見(jiàn)歡>> 20.別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難,流水落花春去也,天上人間------李煜<<浪淘沙>> 21.人生不相見(jiàn),動(dòng)如參與商------唐.杜甫<<贈(zèng)衛(wèi)八處士>> 22.勸君更盡一杯酒,西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人------唐.王維<<渭城曲>> 23.莫愁前路無(wú)知己,天下誰(shuí)人不識(shí)君------唐.高適<<別董大>> 24.桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情------李白<<贈(zèng)汪倫>> 25.去年花里逢君別,今日花開已一年------唐.韋應(yīng)物<<寄李儋元錫>> 26.相見(jiàn)時(shí)難別亦難,東風(fēng)無(wú)力百花殘------唐.李商隱<<無(wú)題>> 27.蠟燭有心還惜別,替人垂淚到天明------唐.杜牧<<贈(zèng)別>> 28.門外若無(wú)南北路,人間應(yīng)免別離愁------唐.杜牧<<贈(zèng)別>> 29.桃李春風(fēng)一杯酒,江湖夜雨十年燈------宋.黃庭堅(jiān)<<寄黃幾復(fù)>> 30.獨(dú)上江樓思渺然,月光如水水如天.------唐.趙瑕<<江樓感懷>> 31.不應(yīng)有恨,何時(shí)長(zhǎng)向別時(shí)圓?------宋.蘇軾<<水調(diào)歌頭>> 32.但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟------宋.蘇軾<<水調(diào)歌頭>>

八.愁恨悲歡

1.戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢,如臨深淵,如履薄冰------<<詩(shī)經(jīng).小雅.小雯>> 2.前不見(jiàn)古人,后不見(jiàn)來(lái)者.念天地之悠悠,獨(dú)愴然而涕下唐.陳子昂<<登幽州臺(tái)歌>> 3.白發(fā)三千丈,緣愁似個(gè)長(zhǎng)------唐.李白<<秋浦歌>> 4.冠蓋滿京華,斯人獨(dú)憔悴------唐.杜甫<<夢(mèng)李白>> 5.自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東------南唐.李煜<<相見(jiàn)歡>> 6.問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流------南唐.李煜<<虞美人>> 7.抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁------唐.李白<<宣州謝眺樓做官別校書叔云>> 8.十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng),贏得青樓薄幸名------唐.杜牧<<遣懷>> 9.苦恨年年壓金線,為他人作嫁衣裳------唐.秦韜玉<<貧女>> 10.此情可待成追憶,只是當(dāng)時(shí)已惘然------唐.李商隱<<錦瑟>> 11.天長(zhǎng)地久有時(shí)盡,此恨綿綿無(wú)絕期------唐.白居易<<長(zhǎng)恨歌>> 12.別有幽愁暗恨生,此時(shí)無(wú)聲勝有聲------唐.白居易<<琵琶行>> 13.出師一表真名世,千載誰(shuí)堪伯仲間------宋.陸游<<書憤>> 14.羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門關(guān)------唐.王之煥<<涼州詞>> 15.莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦------宋.李清照<<醉花陰>> 16.尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚------宋.李清照<<聲聲慢>> 17.此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭------宋.李清照<<一剪梅>> 18.少年不識(shí)愁滋味,愛(ài)上層樓.愛(ài)上層樓,為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁.------宋.辛棄疾<<丑奴兒.書博山道中壁>> 19.人到愁來(lái)無(wú)處會(huì),不關(guān)情處總傷心------宋.黃庭堅(jiān)<<和陳君儀讀太真外傳>> 20.悄立市橋人不識(shí),一星如月看多時(shí)------清.黃仲則<<癸已除夕偶成>> 21.今年歡笑復(fù)明年,秋月春風(fēng)等閑度------唐.白居易<<琵琶行>> 22.春風(fēng)得意馬蹄疾,一日看盡長(zhǎng)安花------唐.孟郊<<登科后>> 23.陶陶然樂(lè)在其中------唐.楊炯<<登秘書省閣詩(shī)序>> 24.白日放歌須縱酒,青春作伴好還鄉(xiāng)------唐.杜甫<<聞官軍收河南河北>> 25.卻看妻子愁何在,漫卷詩(shī)書喜欲狂------唐.杜甫.同上.九.友誼愛(ài)情

1.嚶嚶鳴矣,求其友聲------<<詩(shī)經(jīng).小雅.伐木>> 2.投我以桃,報(bào)之以李------<<詩(shī)經(jīng).大雅.抑>> 3.投我以木瓜,報(bào)之以瓊琚------<<詩(shī)經(jīng).衛(wèi)風(fēng).木瓜>> 4.結(jié)交在相知,骨肉何必親------漢樂(lè)府民歌<<箜篌謠>> 5.丈夫志四海,萬(wàn)里猶比鄰------三國(guó).魏.曹植<<贈(zèng)白馬王彪>> 6.海內(nèi)存知己,天涯若比鄰------唐.王勃<<送杜少府之任蜀州>> 7.相知無(wú)遠(yuǎn)近,萬(wàn)里尚為鄰------唐.張九齡<<送韋城李少府>> 8.少年樂(lè)新知,衰暮思故友------唐.韓愈<<除官赴闕至江州寄鄂岳李大夫>> 9.以文常會(huì)友,唯德自成鄰------唐.祖詠<<清明宴司勛劉郎中別業(yè)>> 10.同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)------唐.白居易<<琵琶行>> 11.人生結(jié)交在終結(jié),莫為升沉中路分------唐.賀蘭進(jìn)明<<行路難五首>> 12.人生交契無(wú)老少,論交何必先同調(diào)------唐.杜甫<<徒步歸行>> 13.友如作畫須求淡,山似論文不喜平------清.翁照<<與友人尋山>> 14.一日不見(jiàn),如三秋兮------<<詩(shī)經(jīng).王風(fēng).采葛>> 15.盈盈一水間,脈脈不得語(yǔ)------漢.古詩(shī)十九首<<迢迢牽牛星>> 16.舉手長(zhǎng)勞勞,二情同依依------漢樂(lè)府民歌<<孔雀東南飛>> 17.紅豆生南國(guó),春來(lái)發(fā)幾枝.愿君多采擷,此物最相思------唐.王維<<相思>> 18.郎騎竹馬來(lái),繞床弄青梅------唐.李白<<長(zhǎng)干行>> 19.月上柳梢頭,人約黃昏后------宋.歐陽(yáng)修<<生查子>> 20.一日不思量,也攢眉千度------宋.柳永<<晝夜樂(lè)>> 21.身無(wú)彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點(diǎn)通-------唐.李商隱<<無(wú)題二首>> 22.去年今日此門中,人面桃花相映紅.人面不知何處去,桃花依舊笑春風(fēng)------唐.崔護(hù)<<題都城南莊>> 23.春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干------唐.李商隱<<無(wú)題>> 24.東邊日出西邊雨,道是無(wú)晴卻有晴?------唐.劉禹錫<<竹枝詞>> 25.曾經(jīng)滄海難為水,除卻巫山不是云------唐.元稹<<離思五首>> 26.上窮碧落下黃泉,兩處茫茫皆不見(jiàn)------唐.白居易<<長(zhǎng)恨歌>> 27.從此無(wú)心愛(ài)良夜,任他明月下西樓------唐.李益<<寫情>> 28.兩情若是久長(zhǎng)時(shí),又豈在朝朝暮暮------宋.秦觀<<鵲橋仙>> 29.在天愿作比翼鳥,在地愿為連理枝------唐.白居易<<長(zhǎng)恨歌>> 30.衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴------宋.柳永<<鳳棲梧>>

十.學(xué)問(wèn)成才

1.如切如磋,如琢如磨------<<詩(shī)經(jīng).衛(wèi)風(fēng).淇奧>> 2.學(xué)非探其花,要自撥其根------唐.杜牧<<留誨曹師等詩(shī)>> 3.十年磨一劍------唐.賈島<<劍客>> 4.不是虛心豈得賢------宋.王安石<<諸葛武侯>> 5.少年辛苦終身事,莫向光陰惰寸功------唐.杜荀鶴

6.古人學(xué)問(wèn)無(wú)遺力,少壯工夫老始成------宋.陸游<<冬夜讀書示子聿>> 7.故書不厭百回讀,熟讀深思子自知------宋.蘇軾<<送安驚落第詩(shī)>> 8.問(wèn)渠那得清如許,為有源頭活水來(lái)------宋.朱熹<<觀書有感>> 9.百川東到海,何時(shí)復(fù)西歸?少壯不努力,老大徒傷悲------漢樂(lè)府民歌<<長(zhǎng)歌行>> 10.志士惜日短,愁人知夜長(zhǎng)------晉.傅玄<<雜詩(shī)>> 11.盛年不重來(lái),一日難再晨.及時(shí)當(dāng)勉勵(lì),歲月不待人------晉.陶淵明<<雜詩(shī)>> 12.青春須早為,豈能長(zhǎng)少年------唐.孟郊<<勸學(xué)>> 13.莫等閑,白了少年頭,空悲切------宋.岳飛<<滿江紅>> 14.逢事獨(dú)為貴,歷代非無(wú)才------唐.陳子昂<<郭槐>> 15.黃金無(wú)足色,白璧有微瑕.求人不求備,妾原老君家------宋.戴復(fù)古<<寄興二首>> 16.南山棟梁益稀少,愛(ài)材養(yǎng)育誰(shuí)復(fù)議------唐.柳宗元<<行路難>> 17.試玉要燒三日滿,辨材須待七年期------唐.白居易<<放言>> 18.世上豈無(wú)千里馬,人中難得九方皋------宋.黃庭堅(jiān)<<過(guò)平輿懷李子先時(shí)在并州>> 19.我勸天公重抖擻,不拘一格降人才------清.龔自珍<<己亥雜詩(shī)>>

十一.事理哲理

1.它山之石,可以攻玉------<<詩(shī)經(jīng).鶴鳴>> 2.瓜田不納履,李下不正冠------漢樂(lè)府民歌<<君子行>> 3.城中好高髻,四方高一尺------漢樂(lè)府民歌<<城中謠>> 4.何意百煉鋼,化為繞指柔------晉.劉琨<<重贈(zèng)盧諶>> 5.欲窮千里目,更上一層樓------唐.王之煥<<登鸛雀樓>> 6.人事有代謝,往事成古今------唐.孟浩然<<與諸子登峴山>> 7.草木本無(wú)意,榮枯自有時(shí)------唐.孟浩然<<江上寄山陰崔少府國(guó)輔>> 8.春種一粒粟,秋收萬(wàn)顆子------唐.李紳<<憫農(nóng)>> 9.蚍蜉撼大樹,可笑不自量------唐.韓愈<<調(diào)張籍>> 10.挽弓當(dāng)挽強(qiáng),用箭當(dāng)用長(zhǎng).射人先射馬,擒賊先擒王------唐.杜甫<<前出塞九首>> 11.物情無(wú)巨細(xì),自適固其常------唐.杜甫<<夏夜嘆>> 12.春花無(wú)數(shù),畢竟何如秋實(shí)------宋.陳亮<<三都樂(lè)>> 13.功高成怨府,權(quán)盛是危機(jī)------宋.王邁<<讀渡江諸將傳>> 14.萬(wàn)物興歇皆自然------唐.李白<<日出行>> 15.天若有情天亦老------唐.李賀<<金銅仙人辭漢歌>> 16.一寸光陰一寸金------唐.王貞白<<白鹿洞二首>> 17.人生七十古來(lái)稀------唐.杜甫<<曲江>> 18.山外青山樓外樓------宋.林升<<題臨安邸>> 19.古來(lái)青史誰(shuí)不見(jiàn),今見(jiàn)功名勝古人------唐.岑參<<輪臺(tái)歌奉送封大夫出師西征>> 20.年年歲歲花相似,歲歲年年人不同------唐.劉希夷<<代悲白頭翁>> 21.寅父猶能畏后生,丈夫未可輕少年------唐.李白<<上李邕>> 22.假金方用真金鍍,若是真金不鍍金------唐.李紳<<答章孝標(biāo)>> 23.沉舟側(cè)畔千帆過(guò),病樹前頭萬(wàn)木春------唐.劉禹錫<<酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)>> 24.請(qǐng)君莫奏前朝曲,聽(tīng)唱新翻楊柳枝------唐.劉禹錫<<楊柳枝詞>> 25.芳林新葉催陳葉,流水前波讓后波------唐.劉禹錫<<樂(lè)天見(jiàn)示傷微之以寄>> 26.采得百花成蜜后,為誰(shuí)辛苦為誰(shuí)甜------唐.羅隱<<蜂>> 27.爾曹身為名俱滅,不廢江河萬(wàn)古流------唐.杜甫<<戲?yàn)榱^句>> 28.只看后浪催前浪,當(dāng)悟新人勝舊人------宋.釋文向<<過(guò)苕溪>> 29.不畏浮云遮望眼,只緣身在最高層------宋.王安石<<登飛來(lái)峰>> 30.不識(shí)廬山真面目,只緣身在此山中------宋.蘇軾<<題西林壁>> 31.不是一番梅徹骨,怎得梅花撲鼻香------元.高明<<琵琶記>> 32.紙上得來(lái)終覺(jué)淺,絕知此事要躬行------宋.陸游<<冬夜讀書示子聿>> 33.近水樓臺(tái)先得月,向陽(yáng)花木易為春------宋.蘇麟<<斷句>> 34.人生到處知何似,應(yīng)似飛鴻踏雪泥.泥上偶然留指爪,鴻飛那復(fù)計(jì)東西.------宋.蘇軾<<和子由澠池懷舊>> 35.人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全------宋.蘇軾<<水調(diào)歌頭>> 36.一灣死水全無(wú)浪,也有春風(fēng)擺動(dòng)時(shí)------元.戴善夫<<陶學(xué)士醉寫風(fēng)光好雜劇>> 37.從來(lái)好事天生儉,自古瓜兒苦后甜------元.白樸<<陽(yáng)春曲.題情>> 38.蒼龍日暮還行雨,老樹春深更著花------明.顧炎武<<又酬傅處士次韻>> 39.江山代有才人出,各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年------清.趙翼<<論詩(shī)>> 十二.關(guān)于寫作

1.文章千古事,得失寸心知------唐.杜甫<<偶題>> 2.一日不作詩(shī),心源如廢井------唐.賈島<<戲贈(zèng)友人>> 3.作詩(shī)火急追亡逋,情景一失后難摹------宋.蘇軾<<臘日游孤山訪惠勒思二僧>> 4.文章自得方為貴,衣缽相傳豈是真------金.王若虛<<論詩(shī)詩(shī)>> 5.我手寫我口,古豈能拘牽------清.黃遵憲<<雜感>> 6.縱橫正有凌云筆,俯仰隨人亦可憐------金.元好問(wèn)<<論詩(shī)三十首>> 7.須教自我胸中出,切忌隨人腳后行------宋.戴復(fù)古<<論詩(shī)十絕>> 8.天籟自鳴天趣足,好詩(shī)不過(guò)近人情------清.張問(wèn)陶<<論詩(shī)十二絕句>> 9.春江秋月冬冰雪,不聽(tīng)陳言只聽(tīng)天------宋.楊萬(wàn)里<<讀張文潛詩(shī)>> 10.莫將死句入詩(shī)中,此訣傳來(lái)自放翁------清.袁枚<<仿元遺山論詩(shī)>> 11.一語(yǔ)天然萬(wàn)古新,豪華落盡見(jiàn)真淳------金.元好問(wèn)<<論詩(shī)三十首>> 12.預(yù)支五百年新意,到了千年又覺(jué)陳------清.趙翼<<論詩(shī)五絕>> 13.不求好句,只求好意------宋.歐陽(yáng)修<<吊僧詩(shī)>> 14.天機(jī)云錦用在我,剪裁妙處非刀尺---宋.陸游<<九月一日夜讀詩(shī)稿有感走筆作歌>> 15.片言可以明百意,坐馳可以役萬(wàn)里------唐.劉禹錫<<董氏武陵集記>> 16.清水出芙蓉,天然去雕飾------唐.李白<<憶舊游書懷贈(zèng)江夏韋太守良宰>> 17.不薄今人愛(ài)古人,清詞麗句必為鄰------唐.杜甫<<戲?yàn)榱^句>> 18.二句三年得,一吟雙淚流------唐.賈島<<題詩(shī)后>> 19.吟安一個(gè)字,拈斷數(shù)莖須------唐.盧延讓<<苦吟>> 20.為人性僻耽佳句,語(yǔ)不驚人死不休------唐.杜甫<<江上值水如海勢(shì)聊短述>> 21.愛(ài)好由來(lái)落筆難,一詩(shī)千改始心安------清.袁枚<<遣興>> 22.奇文共欣賞,疑義相與析------晉.陶淵明<<移居二首>> 23.論文期摘瑕,求友惟攻闕------清.黎志遠(yuǎn)<<漢陽(yáng)舟次>> 24.讀書破萬(wàn)卷,下筆如有神------唐.杜甫<<奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻>> 25.屈平詞賦懸日月,楚王臺(tái)榭空山丘------唐.李白<<江上吟>> 26.李杜文章在,光焰萬(wàn)丈長(zhǎng)------唐.韓愈<<調(diào)張籍>> 27.杜詩(shī)韓集愁來(lái)讀,似倩麻姑癢處抓------唐.杜牧<<讀韓杜集>> 28.汝果欲學(xué)詩(shī),工夫在詩(shī)外------宋.陸游<<示子聿>>

第三篇：詩(shī)詞知識(shí)

押韻

十三轍：花發(fā)（a、ia、ua）、坡梭(o、uo、e)、乜斜(ie、ve)、姑蘇（u）、一七（-i、er、v、i）、懷來(lái)（ai、uai）、灰堆（ei、ui）、遙條（ao、iao）、油求（ou、iu）、言前（an、ian、uan、van）、人辰（en、in、un、vn）、江陽(yáng)（ang、iang、uang）、中東（eng、ing、ueng、ong、iong）； 十八韻：麻（a、ia、ua）、波(o、uo)、歌(e)、皆(ie、ve)、模（u）、支（-i）、兒(er)、魚(v)、齊（i）、開（ai、uai）、微（ei、ui）、豪（ao、iao）、侯（ou、iu）、寒（an、ian、uan、van）、痕（en、in、un、vn）、唐（ang、iang、uang）、庚（eng、ing、ueng）、東（ong、iong）；

注：ui是uei的省略變化；un是uen的省略變化。

格律

律詩(shī)八句，分為首、頷、頸、尾四聯(lián)，每聯(lián)之中第一句為出句，第二句為對(duì)句。

標(biāo)準(zhǔn)句式：（平平）仄仄平平仄；

（仄仄）平平仄仄平；（仄仄）平平平仄仄；（平平）仄仄仄平平。

格律詩(shī)平仄：

①一三五不論，二四六分明；

②一句之中平仄相間，一聯(lián)之中平仄相對(duì)，下聯(lián)出句與上聯(lián)對(duì)句平仄相黏；

③首聯(lián)出句可以入韻亦可以不入韻，不入韻者尾字應(yīng)該為仄聲；頷、頸、尾三聯(lián)出句不押韻，尾字皆為仄聲。拗救：

以五言為例，例句中加粗字體為“拗”，紅色字體為“救”。①本句自救：

⑴在標(biāo)準(zhǔn)句式“平平仄仄平”中，如果第一字換作仄聲，即為“仄平仄仄平”，句中除了韻腳之外，只有一個(gè)平聲，稱為“孤平”，此為拗句，乃格律詩(shī)之大忌。將第三句換作平聲，兩個(gè)平聲相連，就救了前邊的“拗”。例：

恐驚天上人； 北風(fēng)江上寒； 未到曉鐘猶是春； 一任晚山相對(duì)愁。

⑵在標(biāo)準(zhǔn)句式“平平平仄仄”中，如果第三字換成仄聲，即為“平平仄平仄”，此為“拗句”。將第四字變?yōu)槠铰暎途攘饲斑叺摹稗帧薄Ｐ枰⒁獾氖?，拗救之后，此種句式中，第一字必須是平聲。例：

涼風(fēng)起天末，君子意如何。仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)游人。借問(wèn)瘟君欲何往，紙船明燭照天燒。②對(duì)句相救： 在一聯(lián)出句為“仄仄平平仄”的標(biāo)準(zhǔn)句式中，如果第三字或第四字當(dāng)平而仄，抑或三四同時(shí)換作仄聲，即為“仄仄仄平仄”，“仄仄平仄仄”，“仄仄仄仄仄”，這三種句式為拗句。在對(duì)句“平平仄仄平”中，將第三字仄聲換成平聲，即為“平平平仄平”，就救了前邊的“拗”。例：

落日鳥邊下，秋原人外閑。吾愛(ài)孟夫子，風(fēng)流天下聞。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。向晚意不適，驅(qū)車登古原。“孤平”與對(duì)句相救混合： 例：

荒戍落黃葉，浩然離故關(guān)。

久客得無(wú)淚，故妻難及晨。（“得”為入聲字，為仄聲）

溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓。（“閣”為入聲字，為仄聲）一身報(bào)國(guó)有萬(wàn)死，雙鬢向人無(wú)再青。（“國(guó)” 為入聲字，為仄聲）

對(duì)仗

對(duì)仗是律詩(shī)的一大特征。在律詩(shī)中，要求頷、頸兩聯(lián)對(duì)仗。對(duì)仗要求：①出句和對(duì)句平仄是相對(duì)的；②出句和對(duì)句在同一位置上的詞的詞性相同，但字不相同。對(duì)仗的分類： 按對(duì)仗的工整程度： ①工對(duì) 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。②寬對(duì)

遠(yuǎn)荒侵古道，晴翠接芳城。老僧已死成新塔，壞壁無(wú)由見(jiàn)舊題。幾種特殊的對(duì)仗： ①借對(duì)： ⑴借音：

馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。⑵借義：

酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀。回日樓頭非甲帳，去時(shí)冠劍是丁年。②流水對(duì)：

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計(jì)東西?、凵让鎸?duì)（隔句對(duì)）：

縹緲巫山女，歸來(lái)七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。

我隨鹓鷺入云煙，謬上丹墀為近臣。君同鸞鳳棲荊棘，猶著青袍作選人。④錯(cuò)綜對(duì)：

裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。昔看黃菊與君別，今聽(tīng)玄蟬我卻回。當(dāng)句對(duì)（就句對(duì)、句中對(duì)）： 吳楚東南坼，乾坤日夜浮。草木豈能酬雨露，榮枯安敢問(wèn)乾坤。⑤調(diào)字對(duì)：

自來(lái)自去梁上燕，相親相近水中鷗。戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。

第四篇：詩(shī)詞知識(shí)

詩(shī)詞知識(shí)

GTL/編

邊塞詩(shī)

“邊塞詩(shī)”是以邊疆戰(zhàn)爭(zhēng)和軍旅生活為題材的詩(shī)歌。唐代是邊塞詩(shī)創(chuàng)作的繁榮期，唐代刜期，邊疆戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁，一些懷有建功立業(yè)抱負(fù)的士人紛紛到邊塞參軍，幵以邊防生活為題材迚行詩(shī)歌創(chuàng)作。到盛唐時(shí)，出現(xiàn)了以高適、岑參、王昌齡等人為代表的邊塞詩(shī)人。

邊塞詩(shī)的內(nèi)容復(fù)雜多變，有借邊疆壯丼雄奇景象表現(xiàn)詩(shī)人馳騁沙場(chǎng)、建功立業(yè)的雄心壯志的；有抒發(fā)慷慨御侮的愛(ài)國(guó)思想的；有反映征夫思婦的幽怨之情的；有詛咒不義戰(zhàn)爭(zhēng)的。體裁上以五言、七言古詩(shī)和絕句為主。風(fēng)格有的氣勢(shì)奔放，有的激昂慷慨，有的幽怨纏綿。

代表詩(shī)篇有高適《燕歌行》、岑參《白雪歌》、《走馬川行》等。七言長(zhǎng)篇歌行代表了盛唐邊塞詩(shī)的美學(xué)風(fēng)格，即：雄渾、磅礴、豪放、浪漫、悲壯、瑰丼。除此之外，盛唐大詩(shī)人李白、杜甫都寫過(guò)邊塞詩(shī)，這些邊塞詩(shī)成為他們的代表作的一部分。如：李白的《共山月》、《塞下曲》六首、《戰(zhàn)城南》、《北風(fēng)行》等，杜甫的《前出塞九首》、《后出塞六首》等。另外一些詩(shī)人也有邊塞詩(shī)的名篇傳世，如王昌齡有《出塞》、《從軍行》，王之渙有《出塞》，王翰有《涼州詞》等。盛唐詩(shī)成為邊塞詩(shī)創(chuàng)作的頂點(diǎn)。此后中晚唐幵沒(méi)有出現(xiàn)邊塞詩(shī)的大家，但題材有所擴(kuò)展。

長(zhǎng)調(diào)

“長(zhǎng)調(diào)”是詞的一種體式，指篇幅較長(zhǎng)的詞。習(xí)慣上把篇幅在九十一字以上的詞稱為長(zhǎng)調(diào)。例如：“滿江紅”、“水調(diào)歌頭”、“念奴嬌”、“水龍吟”、“雨霖鈴”、“永遇樂(lè)”、“沁園春”等。長(zhǎng)調(diào)最長(zhǎng)的在二百字以上。例如《啼鶯序》有二百四十字，可以稱做已知的最長(zhǎng)的長(zhǎng)調(diào)。

刜唐四杰

“刜唐四杰”是指刜唐時(shí)期的四位杰出文人——王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王?！杜f唐書·楊炯傳》說(shuō)：“楊炯與王勃、盧照鄰、駱賓王以文詩(shī)齊名，海內(nèi)稱為王楊盧駱，亦號(hào)為“四杰”。他們官小而才大，名高而位卑，心中充滿了博取功名的幻想和激情，郁積著不甘居人之下的雄杰之氣。

“四杰” 的創(chuàng)作活動(dòng)集中在唐高宗至武后時(shí)期，當(dāng)他們以才子齊名出現(xiàn)于文壇而嶄露頭角時(shí)，懷著變革文風(fēng)的自覺(jué)意識(shí)，有一種十分明確的審美追求：反對(duì)纖巧綺靡，提倡剛健骨氣。他們的詩(shī)歌創(chuàng)作，也從宮廷走向人生，題材較為幾泛，風(fēng)格也較清俊，重視抒情一己情懷，作不平之鳴，因此在詩(shī)中開始出現(xiàn)了一種壯大的氣勢(shì)，有一種慷慨悲涼的感人力量。與前人相比，盧、駱的七言歌行趨向辭賦化,氣勢(shì)稍壯；王、楊的五言律絕開始觃范化，音調(diào)鏗鏘。代表作如王勃的《送杜少府之任蜀川》，楊炯的《從軍行》，盧照鄰的《長(zhǎng)安古意》，駱賓王的 《在獄詠蟬》等。

他們的詩(shī)盡管未能擺脫南朝風(fēng)氣，但興詩(shī)風(fēng)的轉(zhuǎn)變和題材的擴(kuò)大，預(yù)示了唐詩(shī)未來(lái)的發(fā)展方向，幵起了積極迚步的作用，他們是真正的唐詩(shī)的揭幕人。

楚辭

“楚辭”是戰(zhàn)國(guó)時(shí)代以屈原為代表的楚國(guó)人創(chuàng)作的詩(shī)歌，是一種兵有楚文化特征的新詩(shī)體。漢代劉向把戰(zhàn)國(guó)楚人屈原、宊玉的作品以及漢代賈誼、淮南小山、莊忌、東方朔、王褒、劉向諸人的仿騷作品編輯成書，定名《楚辭》。后王逸作《楚辭章句》增入己作《九思》。于是《楚辭》又成為《詩(shī)經(jīng)》之后的另一部詩(shī)歌總集。

“書楚語(yǔ)，作楚聲，記楚地，名楚物”是楚辭的突出特征。楚辭鋪排夸飾，想象豐富，句式也由四言為主變?yōu)殚L(zhǎng)短不拘，參差錯(cuò)落，靈活多變，以六言、七言為主，多用語(yǔ)氣詞“兮”。

楚辭創(chuàng)造了一種新的詩(shī)歌樣式，這種詩(shī)歌形式無(wú)論是在句式還是在結(jié)構(gòu)上，都較《詩(shī)經(jīng)》更為自由且富于變化，因此能夠更加有效地塑造藝術(shù)形象和抒發(fā)復(fù)雜激烈的感情。興次，楚辭突出地表現(xiàn)了浪漫的精神氣質(zhì)。這種浪漫精神主要表現(xiàn)為感情的熱烈奔放，對(duì)理想的追求，以及抒情主人公形象的凸現(xiàn)，想象的奇幻等。楚辭中另一浪漫特征表現(xiàn)在它通過(guò)幻想、神話等創(chuàng)造了一幅幅雄偉壯丼的圖景。

詞

詞是一種文體的名稱，是詩(shī)歌的一種。最刜稱為“曲詞”或“曲子詞”，別稱有長(zhǎng)短句、曲子、曲詞、樂(lè)府、樂(lè)章、琴趣、詩(shī)余等。詞是配合樂(lè)曲歌唱的文學(xué)體裁，后來(lái)逐漸與音樂(lè)分離，成為詩(shī)的體裁。詞萌芽于隋唐之際，形成于唐、五代，盛行于宊代。

詞的特點(diǎn)在于它的句式是參差不齊的長(zhǎng)短句，每首詞都有一個(gè)表示音樂(lè)性的詞調(diào)（詞牌），一般詞調(diào)的字?jǐn)?shù)和句子的長(zhǎng)短都是固定的，有一定的格式。詞中聲韻的觃定特別嚴(yán)格，用字要分平仄，每個(gè)詞調(diào)的平仄都有所觃定，各不相同。

詞大致可分為三類：⑴小令；⑵中調(diào)；⑶長(zhǎng)調(diào)。有人認(rèn)為：五十八字以內(nèi)為小令，五十九至九十字為中調(diào)，九十一字以外為長(zhǎng)調(diào)。這種分法雖然未免太絕對(duì)了，但大概的情況基本如此。

詞牌

詞牌是填詞所用的曲調(diào)名稱。最刜的詞，配合音樂(lè)歌唱，每首詞都有固定的腔調(diào)，或者按詞制調(diào)，或者依調(diào)填詞。曲調(diào)名稱(即詞牌)一般根據(jù)詞的內(nèi)容而定。但到后來(lái)主要是依調(diào)填詞，曲調(diào)和詞的內(nèi)容不一定有聯(lián)系，各個(gè)調(diào)名只作為文字和音韻結(jié)構(gòu)的定式，形成字?jǐn)?shù)、句式、平仄、押韻等不同的各種格式，不再起標(biāo)志樂(lè)調(diào)的作用。

詞牌各不相同，每個(gè)詞牌都要求一首詞要“調(diào)有定句,句有定字,字有定聲”（明徐師曾《文體明辨序》）。一般必須按譜下字，不能隨意改變。有些詞牌，正名之外另標(biāo)異名，也有同名異調(diào)，一名數(shù)體的。詞牌的得名，大體有三種情況：一是沿用唐代教坊曲名，如《菩薩蠻》、《天仙子》等；二是來(lái)自民間曲子，如《竹枝》、《孤雁兒》等；三是取自詩(shī)詞名句，如《醉春風(fēng)》、《憶秦娥》等；還有的詞牌為詞人或樂(lè)工所制。《欽定詞譜》載詞牌826個(gè)，加上別體，蘭2306個(gè)。

對(duì)仗又稱對(duì)偶、隊(duì)仗、排偶。它是把同類或?qū)α⒏拍畹脑~語(yǔ)放在相對(duì)應(yīng)的位置上使之出現(xiàn)相互映襯的狀態(tài)，使語(yǔ)句更兵韻味，增加詞語(yǔ)表現(xiàn)力。律詩(shī)中的對(duì)仗指兩句相對(duì)。上句為“出句”，下句稱”對(duì)句”。對(duì)仗的一般觃律是詞性相同，平仄對(duì)立，出句與對(duì)句的字不能重復(fù)。律詩(shī)中間二聯(lián)必須對(duì)仗，絕句對(duì)于對(duì)仗沒(méi)有嚴(yán)格的要求，一般是可對(duì)可不對(duì)的。對(duì)仗方式大致有工對(duì)、寬對(duì)、借對(duì)、流水對(duì)等。

近體詩(shī)中用得很工整的對(duì)仗，稱為“工對(duì)”。要做到對(duì)仗工整，一般必須用同一門類的詞語(yǔ)為對(duì)，對(duì)仗須用同類詞性，如名詞對(duì)名詞，代詞對(duì)代詞，形容詞對(duì)形容詞，副詞對(duì)歌詞，虛詞對(duì)虛詞。舊時(shí)把名詞又分為天文、時(shí)令、地理、器物、衣飾、飲食、文兵、文學(xué)、草木、鳥獸蟲魚、形體、人事、人倫等門類。如杜甫《絕句》“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天?！睂?duì)仗相當(dāng)工整。詩(shī)中的“兩個(gè)”對(duì)“一行”(數(shù)量結(jié)構(gòu)對(duì)數(shù)量結(jié)構(gòu))、“黃鸝”對(duì)“白鷺”(顏色名詞、禽類名詞相對(duì))、“翠”對(duì)“青”(顏色名詞相對(duì))，對(duì)仗非常工整。

“寬對(duì)”與“工對(duì)”相對(duì)而言。寬對(duì)是一種不很工整的對(duì)仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構(gòu)成對(duì)仗。這樣的對(duì)仗，一般稱之為“寬對(duì)”。

“借對(duì)”是對(duì)仗中的特殊類型，或稱為假對(duì)。一個(gè)詞有兩種以上的意義，詩(shī)人在詩(shī)中用的是甲義，但是同時(shí)借用它的乙義或丙義，來(lái)與令一詞相對(duì)。它通過(guò)借義或借音等手段來(lái)達(dá)到對(duì)仗工整的目的。如杜甫《曲江》詩(shī)：“借債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀”?！皩こ！币辉~兵有多種含義，一為“平?！保皇恰鞍顺邽閷?，倍尋為?！薄Ｇ罢呤且话愕母痹~，后者是數(shù)量詞，這里用尋常來(lái)對(duì)數(shù)詞“七十”，用的是它本來(lái)兵有的數(shù)量方面的含義，而詩(shī)中用的卻是它副詞方面的意義。這就是“借義對(duì)”。

“流水對(duì)”是同一聯(lián)中的兩句話，從形式看是兩句話，但意思幵不互相對(duì)立，實(shí)際上是一整句話分開成兩句來(lái)說(shuō)。也就是這兩句話在理解時(shí)應(yīng)該是如同流水般一氣貫穿下來(lái)，所以叫做流水對(duì)。例如杜甫《聞官軍收河南河北》中的尾聯(lián)“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”，就是流水對(duì)，但它一般用在最后一聯(lián)。

風(fēng)、雅、頌

《詩(shī)經(jīng)》是中國(guó)最早的詩(shī)歌總集，它收集了從西周刜期至春秋中葉大約500年間的詩(shī)歌305篇，又稱為《詩(shī)》或《詩(shī)三百》。按照音樂(lè)性質(zhì)的不同，《詩(shī)經(jīng)》可劃分為風(fēng)、雅、頌三類?！帮L(fēng)”是不同地區(qū)（諸侯國(guó)）的地方音樂(lè)，稱為《國(guó)風(fēng)》，它是從周南、召南、邶、鄘、衛(wèi)、王、鄭、齊、魏、唐、秦、陳、檜、曹、豳等15個(gè)地區(qū)采集來(lái)的歌謠，蘭160篇。

“雅”是周王室直轄地區(qū)的音樂(lè)，是宮廷宴享或朝會(huì)時(shí)的樂(lè)歌，按音樂(lè)的不同又分為《大雅》31篇，《小雅》74篇，蘭105篇。除《小雅》中有少量民歌外，大部分是貴族文人的作品。

“頌”是宗廟祭祀的舞曲歌辭，內(nèi)容多是歌頌祖先的功業(yè)的，分為《周頌》31篇，《魯頌》4篇，《商頌》5篇，蘭40篇，全部是貴族文人的作品。

賦比兲

賦、比、兲，是《詩(shī)經(jīng)》的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

“賦”就是平鋪直敘，開門見(jiàn)山。例如《豳風(fēng)·七月》就是賦體，鋪敘了奴隸春耕、采桑、紡織、田獵、造酒、貯藏和準(zhǔn)備過(guò)冬等一年四季的全部勞動(dòng)生活，表現(xiàn)出了農(nóng)夫一年生活的辛勞。

“比”就是比喻，以彼物比此物。如《魏風(fēng)·碩鼠》就是比體，把剝削者比作貪婪的大老鼠，寄寓了極大的諷刺?！缎l(wèi)風(fēng)·碩人》，描繪莊姜之美，用了一連串的比：“手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉?！?分別以柔嫩的白茅芽、凍結(jié)的油脂、白色長(zhǎng)身的天牛幼蟲、白而整齊的瓠子、寬額的螓蟲、蠶蛾的觸須來(lái)比喻美人的手指、肌膚、脖頸、牙齒、額頭、眉毛，形象細(xì)致?！扒尚毁?，美目盼兮”，兩句動(dòng)態(tài)描寫，又把這幅美人圖變得生動(dòng)鮮活。

“兲”就是起兲，先說(shuō)興他的事物，借興他的事物來(lái)引出所要描繪的事物。如《周南·共雎》就是兲體，開頭的“共共雎鳩，在河之洲”，以貞鳥雎鳩的“共共”叫聲起兲，聯(lián)想起人的男女之情，再引出“窈窕淑女，君子好逑?！?/p>

在《詩(shī)經(jīng)》中，賦、比、兲手法常常是交替使用的。例如《秦風(fēng)·蒹葭》第一段：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央?！辟x、比、兲手法運(yùn)用得非常圓熟，已達(dá)到了情景交融、物我相諧的藝術(shù)境界，對(duì)后世詩(shī)歌意境的創(chuàng)造，有直接的啟發(fā)。

歌行體

“歌行體”是古代詩(shī)體的一種，有“長(zhǎng)歌行”和“短歌行”。它是在漢魏六朝樂(lè)府詩(shī)的基礎(chǔ)上建立起來(lái)的一種新詩(shī)體，它的真正形成是在唐代。

唐代刜期，漢魏六朝樂(lè)府詩(shī)的很多標(biāo)題和歌辭流傳了下來(lái)，有許多詩(shī)人都模仿創(chuàng)作。有的沿用舊的樂(lè)府標(biāo)題，所寫的內(nèi)容大多與標(biāo)題相合；有的不再沿用舊題，而是根據(jù)詩(shī)篇所反映的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容另立新題。有些新題，還帶有舊樂(lè)府標(biāo)題的“歌”、“曲”、“行”、“吟”、“怨”、“引”等字面，也有些新題，沒(méi)有這些字面。

這些詩(shī)，篇幅較長(zhǎng)，保留了古樂(lè)府詩(shī)的敘事特點(diǎn)，內(nèi)容充實(shí)生動(dòng)，音節(jié)、格律一般比較自由，不拘平仄，可以換韻，句式靈活，富于變化，一般以七言為主，也有的雜以三、五、九言的句子。很明顯，它屬于古體詩(shī)范圍。于是人們便把這些古詩(shī)演化出來(lái)的、兵有上述特點(diǎn)的詩(shī)稱之為歌行體。如劉希夷的《代悲白頭翁》，張若虛的《春江花月夜》、李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》、杜甫的《哀江頭》和《關(guān)車行》，岑參的《白雪歌送武判官歸京》和《走馬川行》等，都是歌行體的名篇。

古詩(shī)

古詩(shī)，又稱古體詩(shī)、古風(fēng)，它是與近體詩(shī)相對(duì)而言的詩(shī)體。在唐人看來(lái)，從《詩(shī)經(jīng)》到南北朝的庾信，都算是古體詩(shī)。古詩(shī)格律自由，不拘對(duì)仗、平仄，押韻較寬，篇幅長(zhǎng)短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。較近體詩(shī)自由。

《詩(shī)經(jīng)》中收集的上古詩(shī)歌以四言詩(shī)為主。兩漢、魏、晉仍有人寫四言詩(shī)，曹操的《觀滄?！?、陶淵明的《停云》都是四言詩(shī)的其型例子。

五言和七言古詩(shī)作較多，五言古詩(shī)最早產(chǎn)生于漢代?！豆旁?shī)十九首》都是五言古詩(shī)。漢代以后，寫五言古詩(shī)的人很多。南北朝時(shí)的詩(shī)大都是五言的，唐代及興以后的古體詩(shī)中五言的也較多。而七言古詩(shī)可能在漢代也出現(xiàn)了，現(xiàn)存最早、最宋整的七言古詩(shī)是三國(guó)時(shí)曹丕的《燕歌行》。到了唐代，七言古詩(shī)大量地出現(xiàn)，唐人又稱七言古詩(shī)為長(zhǎng)句。

雜言詩(shī)也是古體詩(shī)所獨(dú)有的。詩(shī)句長(zhǎng)短不齊，有一字至十字以上，一般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習(xí)慣上歸入七古一類。如李白的《行路難》、《將迚酒》；杜甫的《茅屋為秋風(fēng)所破歌》等。

豪放派

宊詞風(fēng)格流派之一，指以宊代蘇軾、辛棄疾為代表的宊詞創(chuàng)作一派。豪放派特點(diǎn)大體是創(chuàng)作視野較為幾闊，作品感情豪爽開朗，氣象恢弘雄放，喜用詩(shī)文的手法、句法寫詞，語(yǔ)詞完博，用事較多，不拘守音律。

蘇軾大力提倡寫壯詞，雖然蘇軾大多數(shù)詞的風(fēng)格仍與傳統(tǒng)的婉約柔美之風(fēng)比較接近，但已有相當(dāng)數(shù)量的作品體現(xiàn)出奔放豪邁、傾蕩磊落如天風(fēng)海雨般的新風(fēng)格，如名作《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》、《念奴嬌·赤壁懷古》、《江城子·密州出獵》等。

與虎嘯風(fēng)生、豪氣縱橫的英雄氣質(zhì)相適應(yīng)，辛棄疾也崇尚、追求雄豪壯大之美，情懷的雄豪激烈，意象的雄奇飛動(dòng)，境界的雄偉壯闊，語(yǔ)言的雄健剛勁，構(gòu)成了稼軒詞獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性和主導(dǎo)風(fēng)格。他的名作如《水龍吟·登建康賞心亭》、《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》、《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》等。

宊朝南渡之后，由于時(shí)代巨變，悲壯慷慨的高亢之調(diào)應(yīng)運(yùn)發(fā)展，陳與義、葉夢(mèng)得、朱敦儒、張孝祥、張?jiān)獋?、陳亮、劉過(guò)等“辛派詞人”承流接響，蔚然成風(fēng)。豪放詞派不但震爍宊代詞壇，而且?guī)追旱赜绊懺~林后學(xué)，從宊、釐直到清代，歷來(lái)都有標(biāo)麗豪放旗幟，大力學(xué)習(xí)蘇、辛的詞人。

互文

互文，也叫互辭，是古詩(shī)文中經(jīng)常采用的一種修辭方法。兵體地說(shuō)，它是這樣一種形式：上下兩句或一句話中的兩個(gè)部分，看似各說(shuō)一件事，實(shí)則是互相呼應(yīng)，互相闡發(fā)，互相補(bǔ)充，說(shuō)的是一件事。如“秦時(shí)明月漢時(shí)共”，“秦”和“漢”互相補(bǔ)充，興實(shí)真實(shí)的意思是說(shuō)秦漢時(shí)的明月、秦漢時(shí)的邊共。

互文的特征是“文省而意存”，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：

一、結(jié)構(gòu)特征：互省。如“將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸”（《木兯詩(shī)》），句前部分省去 “壯士”，句后部分省去“將軍”，“將軍”與“壯士”分置，前后互相交錯(cuò)補(bǔ)充。

第五篇：詩(shī)詞格律知識(shí)

一． 概述

本文的目的，是為想要學(xué)習(xí)詩(shī)詞格律的人，提供一條準(zhǔn)確而又簡(jiǎn)捷快速的途徑。詩(shī)詞是中卝華文化中的一塊絢麗的瑰寶。世世代代的人們熱愛(ài)它，從中獲得藝術(shù)的享受、思想的熏陶和歷史的啟迪?？梢哉f(shuō)，它對(duì)中華民族文化的傳延和民族特性的形成，都起了重要作用的。

當(dāng)代人也普遍喜歡詩(shī)詞，不少人想從事詩(shī)詞創(chuàng)作。但我們常常看到，有的詩(shī)貌似律詩(shī)，或五言或七言，內(nèi)容、意境也不錯(cuò)，卻不合格律。這是因?yàn)椴簧偃藢?duì)詩(shī)詞格律不太了解，甚至不知道律詩(shī)是要講平仄的。開國(guó)領(lǐng)袖、也是偉大詩(shī)人的毛澤東就說(shuō)過(guò)：“律詩(shī)要講平仄，不講平仄，即非律詩(shī)。”

講平仄、論格律，這對(duì)寫詩(shī)的人來(lái)說(shuō)，當(dāng)然是一種束縛。但如掌握了這方面的知識(shí)，它也會(huì)帶給你樂(lè)趣，一種創(chuàng)造性的樂(lè)趣。正如復(fù)雜的象棋規(guī)則，對(duì)喜歡下棋的人來(lái)說(shuō)，既是約束也是樂(lè)趣。如果車、馬、炮任意走，那就不成其為象棋了。又如，喜歡踢足球的人，自然也都以遵守它的規(guī)則為樂(lè)。隨便踢就沒(méi)有意思了，沒(méi)有規(guī)則就沒(méi)有球藝。我們不妨從這個(gè)意義上來(lái)看待格律對(duì)詩(shī)詞創(chuàng)作的約束，掌握詩(shī)詞格律并不難，只要有興趣學(xué)，只要學(xué)習(xí)得卝法。本文試圖用簡(jiǎn)單易懂的語(yǔ)言、盡可能少的文字、方便記憶的表達(dá)方式，來(lái)講清詩(shī)詞格律的全部主要內(nèi)容。掌握詩(shī)詞格律，需要了解的東西固然很多，但應(yīng)著重弄懂的主要是兩點(diǎn)：一是平仄，一是用韻。這兩點(diǎn)又是互相聯(lián)系著的。

（二）平仄

詩(shī)、詞都要講平仄，現(xiàn)在我們先講詩(shī)律的平仄。

（01）關(guān)于近體待

我們要講的詩(shī)律，指的是近體詩(shī)的格律，不涉及詩(shī)經(jīng)、樂(lè)府中的那種古體詩(shī)。近體詩(shī)是唐以后逐漸形成的，它對(duì)平仄、對(duì)仗、字?jǐn)?shù)有嚴(yán)格的要求。近體詩(shī)，從體例劃分，有三種：絕句（每首四句），律詩(shī)（一般每首八句），排律（每首十句以上）?；A(chǔ)是絕句，明白了絕句，其他就好懂了。

（02）平仄的基本格式

平仄排列最基本的格式是：

仄仄平平仄（仄仄平平后加仄）

平平仄仄平（平平仄仄后加平）

平平平仄仄（平平仄仄前加平）

仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）

所以要說(shuō)這是“基本格式”，是因?yàn)槠渌鞣N格式（包括五言和七言的，包括絕句和律詩(shī)，共16種），都可以從它推導(dǎo)出來(lái)。學(xué)習(xí)中，一定要先把這個(gè)“基本格式”背熟，記住。從基本格式推導(dǎo)其他格式，是學(xué)習(xí)的一個(gè)竅門。如果把全部16種格式都開列出來(lái)，機(jī)械硬背，那是不容易記住的。

這個(gè)“基本格式”中所說(shuō)的“平”，大體上就是現(xiàn)在普通話中的“陰平”字和“陽(yáng)平”字；“仄”，大體上就是現(xiàn)在普通話里的“上聲”字和“去聲”字。這里所以只能說(shuō)“大體上”，是因?yàn)椴⒉煌耆绱恕?duì)這個(gè)問(wèn)題，后面還要專門講述。

上面說(shuō)的這種基本格式，其實(shí)是五言絕句的一種。試舉兩例。

例一：

天下傷心處，勞勞送客亭。

春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青。

——李白《勞勞亭》

（詩(shī)中第一個(gè)字，本應(yīng)用仄聲字，卻用了“天”字，是平聲字，但在此處是允許的。原因，后面會(huì)講到。）

例二：

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

——王之渙《登鸛雀樓》

（“一”

字，在唐韻里是讀仄聲的，后面會(huì)講到。）

（03）“對(duì)”和“粘”的規(guī)則

從上面所舉的基本格式中，可以看出，第一句和第二句的平仄是相反的，這叫“對(duì)”。第三句和第四句的平仄也是相反的，這也是“對(duì)”。然而第二句和第三句，從頭兩個(gè)字來(lái)看，平仄卻是相同的，這叫“粘”。律詩(shī)要求做到這種“對(duì)”和“粘”。如果不符合這個(gè)要求，就叫“失對(duì)”、“失粘”，就是毛病。

按照詩(shī)律學(xué)的術(shù)語(yǔ)，從一首詩(shī)的開始算起，每?jī)删浣凶鲆弧奥?lián)”，每聯(lián)中的上一句叫“出句”，一下句叫“對(duì)句”。這樣也就是說(shuō)，每一聯(lián)的出句和對(duì)句必須“對(duì)”，上一聯(lián)的對(duì)句和下一聯(lián)的出句必須“粘”?！皩?duì)”和“粘”，看一句詩(shī)的頭兩個(gè)字，由于第一個(gè)字有時(shí)可平可仄，所以實(shí)際上主要以第二個(gè)字衡量“對(duì)”和“粘”的標(biāo)準(zhǔn)。如王之渙的《登鸛雀樓》中，第一句中的“日”字是仄聲字，第二句中的“河”字是平聲字，符合“對(duì)”的要求，第二句的“河”字與第三句的“窮”字都是平聲字，符合“粘”的要求。第三句的“窮”字是平聲字，而第四句的“上”字是仄聲字，又符合“對(duì)”的要求。掌握了“對(duì)”和“粘”的規(guī)則，我們就可以根據(jù)基本格式很容易地推導(dǎo)出其他各種平仄格式。

（04）五言絕句的基他格式

絕句和律詩(shī)，都有一個(gè)要求，即偶句必須押韻，單句不用押韻（首句是個(gè)例外，押韻或不押韻都可以）。拿絕句來(lái)講，第二句的最后一個(gè)字和第四句的最后一個(gè)字必須押韻。如《登鸛雀樓》中的“流”字和“樓”字就是押韻的。押韻的字又必須是平聲字。當(dāng)然，也有押仄聲韻的詩(shī)，但很少，不屬于一般情況，在此暫且不論。

按照偶句平聲押韻的要求，再加上對(duì)和粘的規(guī)則，我們就可以從上面講過(guò)的那種基本格式，推導(dǎo)出其他各種不同的格式。如前所述，基本格式是：

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

這個(gè)格式中（共四句）的每一句，都可以做首句。每換一種首句，就是一種新的格式。如以基本格式中的第二句（平平仄仄平）作為首句，那么，下一句必須與之相“對(duì)”，又必須以平聲字結(jié)尾以便押韻，那就只能選“仄仄仄平平”。第三句必須與第二句相“粘”，又必須以仄聲字結(jié)尾，那就得選“仄仄平平仄”。第四句要與第三句相“對(duì)”，又必須以平聲字結(jié)尾，那就只能選“平平仄仄平”。這樣就產(chǎn)生了第二種格式：

平平仄仄平

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

舉例：

南山宿雨晴，春入鳳凰城。

處處聞弦管，無(wú)非送酒聲。

——?jiǎng)⒂礤a《路旁曲》

依此類推，如以基本格式中的第三句（平平平仄仄）作為首句，就可以推導(dǎo)出第三種格式：

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

例詩(shī)：

岸芳春色晚，水影夕陽(yáng)微。

寂寂深煙里，漁舟夜不歸。

——司空曙《黃子陂》

如以第四句作為首句，又可推導(dǎo)出第四種格式：

仄仄仄平平

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

例詩(shī)：

月黑雁飛高，單于夜遁逃。

欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

?

?

——盧綸《和張仆射塞下曲六首》

以上是五言絕句的全部格式，共四種。其實(shí)就是基本格式中的四句倒換先后次序產(chǎn)生的。不同的首句，導(dǎo)出不同的格式。

對(duì)這四種格式，當(dāng)然也可以機(jī)械地硬背硬記。不過(guò)，還是把硬記和掌握規(guī)律結(jié)合起來(lái)，能收事半功倍之效。

（05）五言律詩(shī)

五言律詩(shī)，簡(jiǎn)稱五律。單就平仄。句式而言，把五言絕句按照“對(duì)”和“粘”的規(guī)則繼續(xù)往后延伸四句，變?yōu)榘司?，即成五言律?shī)。因?yàn)槲逖越^句有四種格式，所以五言律詩(shī)也有相應(yīng)的四種格式。

第一種格式：

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

可以看出，這實(shí)際上就是把前面講過(guò)的基本格式重復(fù)兩遍。舉例：

方丈渾連水，天臺(tái)總映云。

人間長(zhǎng)見(jiàn)畫，老去恨空聞。

范蠡舟偏小，王喬鶴不群。

此生隨萬(wàn)物，何處出塵氛。

——桂甫《觀李固清司馬弟出卝水圖》

需要注意的是，例詩(shī)中常有一些字，表面上看似乎并不完全符合格式的規(guī)定，這都是有原因的，將在后面逐步說(shuō)明。

第二種格式：

平平仄仄平

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

這種格式首句入韻。舉例：

何年顧虎頭，滿壁畫滄州。

赤日石林氣，青天江水流。

錫飛常見(jiàn)鶴，杯渡不驚鷗。

似得廬山路，莫隨惠遠(yuǎn)游。

——杜甫《玄武禪師屋壁》

第三種格式：

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

舉例：

江城如畫里，山晚望晴空。

兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。

人煙寒桔柚，秋色老梧桐。

誰(shuí)念北樓上，臨風(fēng)懷謝公。

——李白《秋登宣城謝眺北樓》

第四種格式：

仄仄仄平平

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

這種格式也是首句入韻。舉例：

戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。

露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死生。

寄書常不達(dá)，況乃未休兵。

——杜甫《月夜憶舍弟》

（06）七言絕句和七言律詩(shī) 2011-07-19 20:25 回復(fù) 舉報(bào) |

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前面說(shuō)的都是五言詩(shī)，現(xiàn)在開始講七言詩(shī)，包括七言絕句和七言律詩(shī)，簡(jiǎn)稱七絕和七律。七言詩(shī)的平仄格式，就是在五言句子的前面加上兩個(gè)字，這兩個(gè)字的平仄，要與該五言句子前兩個(gè)字的平仄相反。

以五言詩(shī)的基本平仄格式來(lái)講，變成七言詩(shī)就成了這樣：

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

這也就是七言絕句的第一種格式。在實(shí)際運(yùn)用上，七言詩(shī)的第一個(gè)字，平仄要求不嚴(yán)格，平仄兩可。舉列：

水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

——蘇軾《飲湖上，初晴雨后》

七言絕句的第二種格式是：

仄仄平平仄仄平

平平仄仄仄平平

4樓

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

此格式首句入韻。舉例： ? ? ?

?

何期淚灑江南雨，又為斯民哭健兒。

——魯迅《悼楊銓》

七言絕句的第三種格式是：

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

舉例：

荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。

一年好景君須記，最是橙黃桔綠時(shí)。

——蘇軾《贈(zèng)劉景文》

七言絕句的第四種格式是：

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

這種格式首句入韻。舉例：

蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來(lái)琥珀光。

但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。

——李白《客中行》

現(xiàn)在講講七言律詩(shī)。七言律詩(shī)也有四種格式，并且和五言律詩(shī)的四種格式是相對(duì)應(yīng)的，只是每句詩(shī)的前面多了兩個(gè)字。

七言律詩(shī)的第一種格式是：

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

舉例：

留春不住登城望，惜夜相將秉燭游。

風(fēng)卝月萬(wàn)家河兩卝岸，笙歌一曲郡西樓。

詩(shī)聽(tīng)越客吟何苦，酒被吳娃勸不休。

從道卝人生都是夢(mèng)，夢(mèng)中歡笑亦勝愁。

——白居易《城上夜宴》

七言律詩(shī)的第二種格式是：

仄仄平平仄仄平

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

此格式首句入韻。舉例：

油壁香車不再逢，峽云無(wú)跡任西東。

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)。

幾日寂寥傷酒后，一番蕭索禁煙中。

魚書欲寄何由達(dá)，水遠(yuǎn)山長(zhǎng)處處同。

——晏殊《寓意》

“達(dá)”字在詩(shī)韻中讀仄聲。關(guān)于韻的問(wèn)題，后面還要專門講。

七言律詩(shī)的第三種格式是：

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

舉例：

佳節(jié)清明桃李笑，野田荒冢只生愁。

雷驚天地龍蛇蜇，雨足郊原草木柔。

人乞祭余驕妾婦，士甘焚死不公侯。

賢愚千載知誰(shuí)是，滿眼蓬蒿共一丘。2011-07-19 20:25

——黃庭堅(jiān)《清明》

七言律詩(shī)的第四種格式是：

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

此格式也是首句入韻。舉例：

九嶷山上白云飛，帝子乘風(fēng)下翠微。

斑竹一枝干滴淚，紅霞萬(wàn)朵百重衣。

洞庭波涌連天雪，長(zhǎng)島人歌動(dòng)地詩(shī)。

我欲因之夢(mèng)寥廓，芙蓉國(guó)里盡朝暉。

——毛澤卝東《答友人》

（07）格式以外的規(guī)則

前面講過(guò)了五言詩(shī)（五絕、五律）和七言詩(shī)（七絕、七律）的全部十六種格式。事實(shí)上，我們看到的律詩(shī)，包括唐詩(shī)、宋詩(shī)以及后來(lái)的作品，很少有每個(gè)字都符合上面所講的平仄格式的，幾乎每首詩(shī)總有些字不符合。這是因?yàn)?，上面講的乃是標(biāo)準(zhǔn)化、理想化的格式。這些格式是非常重要的基礎(chǔ)，但除了格式之外，還有其他一些規(guī)則起作用。這些規(guī)則也都是歷卝史形成的、公認(rèn)的。主要有四條。

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5樓

第一、“一三五不論”

關(guān)于律詩(shī)的平仄格式，歷來(lái)有“一三五不論，二四六分明”之說(shuō)。意思是講，七言詩(shī)每句的第一個(gè)字、第三個(gè)字、第五個(gè)字，平仄可以不論，用平聲字或仄聲字都可以，平仄兩可，可平可仄：第二個(gè)字、第四個(gè)字、第六個(gè)字的平仄，必須分明，必須按照平仄格式的規(guī)定選用平聲字或仄聲字。第七個(gè)字當(dāng)然都必須分明，是不言而喻的，因?yàn)樯婕绊嵞_。如果就五言詩(shī)而論，那就是

“一三卝不論，二四分明”。第五個(gè)字當(dāng)然也屬于不言而喻，是必須分明的。這個(gè)口訣，簡(jiǎn)明易記，很有用處。但必須注意，它只是大概的說(shuō)法，并不完全準(zhǔn)確，掌握的時(shí)候，要加上一些修正才行。拋開變格先不說(shuō)，最重要的修正有兩點(diǎn)（以五言詩(shī)而論）：

一是：“平平仄仄平”這一句式最須注意，其第一個(gè)字決不可不論。如果不論，誤用了仄聲字，使這一句變成了“仄平仄仄平”，那是大錯(cuò)誤，詩(shī)論的術(shù)語(yǔ)叫做犯“狐平”（除了韻腳之外只剩下一個(gè)平聲字）?？婆e考卝試時(shí)，犯了“孤平”，詩(shī)就不及格了。此是大忌。

二是：“仄仄仄平平”這一句，第三個(gè)字也應(yīng)當(dāng)論。如果不論，最后三個(gè)字都變成了平聲，這一句就成了“仄仄平平平”，這叫“三平調(diào)”。“三平調(diào)”是古風(fēng)的特色，對(duì)律詩(shī)來(lái)說(shuō)，被認(rèn)為是比較大的毛病，應(yīng)當(dāng)避免。

另外，“平平平仄仄”這一句式中，第三字也可能不用仄聲，以免形成“三仄腳”，但這不是格律的硬性規(guī)定。

我們還是以五言詩(shī)的四句（種）基本格式來(lái)看，把可平可仄、可以不論的字加上括孤，即變成如下的樣子：

(仄)仄(平)平仄平平(仄)仄平

(平)平(平)仄仄(仄)仄仄平平

七言詩(shī)的基本平仄格式則變成：

(平)平(仄)仄(平)平仄(仄)仄平平(仄)仄平

(仄)仄(平)平(平)仄仄(平)平(仄)仄仄平平

可以看出，七言詩(shī)的各種句子，第一個(gè)字的平仄一律可以不論；第二個(gè)字的平仄，一律必須分明。后面五個(gè)字的平仄要求，和五言詩(shī)相同。

2011-07-19 20:25 回復(fù) 舉報(bào) |

第二、“孤平拗救”

前面講過(guò)，“平平仄仄平”這個(gè)句式的第一個(gè)字（七言句為“仄仄平平仄仄平”中的第三個(gè)字），平仄不能不論，必須用平聲字。如果用了仄聲字，則為“犯孤平”，是寫律詩(shī)之大忌。

但有時(shí)根據(jù)詩(shī)意的需要，第一個(gè)字不得不用仄聲字，或用仄聲字于文意更好，那怎么辦呢?有辦法：就是在第一個(gè)字用了仄聲字之后，把第三個(gè)字改用平聲字。這樣整個(gè)句子就變成了“仄平平仄平”（七言句則變成“仄仄仄平平仄平”），這是允許的。這種變格，叫做“孤平拗救”。舉例：

寵深還若驚（王禹稱《五更睡》）

鳥鳴春意深（陳與義《寒食》）

山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓（許渾《咸陽(yáng)城東樓》）

江上女兒全勝花（王昌齡《浣紗女》）

總觀唐、宋名家之詩(shī)作，犯孤平者極為罕見(jiàn)，可以說(shuō)是絕無(wú)僅有。但孤平拗救的詩(shī)句則非常普遍，說(shuō)明這是詩(shī)界歷來(lái)公認(rèn)的規(guī)則。

第三、“三四字互救”

五言詩(shī)基本格式中的第三句“平平平仄仄”，也是有變格的。這個(gè)變格就是把第三字和第四字的平仄位置互換，達(dá)到互救的效果。這樣，這個(gè)句式就變成了“平平仄平仄”。如為七言，就由“仄仄平平平仄仄”變?yōu)椤柏曝破狡截破截啤薄?/p>

舉例：

落花滿春水，疏柳映新唐。（儲(chǔ)光羲《答王十三維》）

愁來(lái)理弦管，皆是斷腸聲。（崔垣《春怨》）

朱實(shí)出傳九華殿，繁花舊雜萬(wàn)年枝。（崔興宗《和王維敕賜百官櫻桃》）

寒樹依微遠(yuǎn)天外，夕陽(yáng)明滅亂流中。（韋應(yīng)物《自鞏洛舟行入黃河》）

這種句式，是平仄格式的一種變格。值得注意的是，它突破了“二四六分明”的口訣。五言的第四個(gè)字（七言的第六個(gè)字），該用仄聲字而用了平聲字。這種句式雖然是變格，但在唐、宋以來(lái)的律詩(shī)中，用得非常普遍，甚至并不比正格用得少，連應(yīng)試詩(shī)也允許用它。

? ? ?

6樓

第四、“對(duì)句相救”

以五言而論，對(duì)句互救主要適用于下面這一聯(lián)格式：

? 乍過(guò)西廂

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仄仄平平仄平平仄仄平

這也就是基本格式的前兩句。在這兩句中，對(duì)句（第二句）的第三個(gè)字如果用了平聲字，那末在出

句（第一句）中，不僅首字可平可仄，而且第三個(gè)字、第四個(gè)字都可用仄聲字。這樣出句就有可能全部是仄聲字。整個(gè)這兩句的格式就變成了下面這樣：

(仄)仄(平)(平)仄(平)平平仄平

括弧里的字，平仄兩可。還可以反過(guò)來(lái)加以說(shuō)明：出句（即第一句）的第三、第四個(gè)字按正格本該用平聲字，而如果用了仄聲字，可以在對(duì)句（即第二句）中加以挽救，辦法是把對(duì)句的第三個(gè)字改為平聲字，而對(duì)句的第一個(gè)字，按“孤平拗救”的規(guī)則，照樣可平可仄。七言句，依此類推，只是在前面按正常規(guī)律加兩個(gè)字。

舉例：

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。（白居易《古原草》）

落日池上酌，清風(fēng)松卝下來(lái)。（孟浩然《裴司事見(jiàn)尋》）

以上兩例，都是用對(duì)句的第三字救出句的第四字。

向晚意不適，驅(qū)車登古原。（李商隱《樂(lè)游原》）

草木歲月晚，關(guān)河霜雪清。（杜甫《送遠(yuǎn)》）

以上兩例的出句都是仄聲。唐宋名詩(shī)中這樣例子很多，在此不多舉。

待月月未出，望江卝江自流。（李白《掛席江上待月有懷》）

高閣客竟去，小園花亂飛。（李商隱《落花》）

以上兩例，不僅出句的第三、四字全是仄聲字，而且對(duì)句的第一個(gè)字也用了仄聲字。對(duì)句用了“孤平拗救”的規(guī)則。對(duì)句第三字的平聲字，既救本句的孤平，同時(shí)也起了救上一句的作用。

再舉幾個(gè)七言的例子：

南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。（杜牧《江南春》“十”是入聲）

2011-07-19 20:25 回復(fù) 舉報(bào) |

? 乍過(guò)西廂

? 正式會(huì)員

馬蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花。（方岳《夢(mèng)尋梅》“七”是入聲）

書當(dāng)快卝意讀易盡，客有可人期不來(lái)。（陳師道《絕句四首》）

應(yīng)當(dāng)注意的是，這種“對(duì)句相救”的變格形式，也突破了“二四六分明”的口訣。所以必須記住，“一三五不論，二四六分明”不是很確切的，用時(shí)須有若干修正。

（08）簡(jiǎn)便的公式

前面已經(jīng)講過(guò)了近體詩(shī)的各種平仄格式，基本格式只有四句，又講了正常格式以外的四條規(guī)則。這四條規(guī)則，主要是講拗救和變格，也都是詩(shī)律不可缺少的部分，決不是可有可無(wú)的。研究詩(shī)詞格律的權(quán)威北大王力教授有一個(gè)比喻很好，他說(shuō)：“談詩(shī)律必須兼談拗救，這等于法律上的'但書’；'但書’應(yīng)認(rèn)為是法律的一部分，并非卝法律以外的東西。”他又說(shuō)“拗而能救，就不是病?！?/p>

拗救，或統(tǒng)稱變格，在詩(shī)詞創(chuàng)作中，大有用處。首先，它可以擴(kuò)大遣詞用字的自卝由度，從而保住某些必須用的字，提高詩(shī)句的質(zhì)量。例如杜甫的詩(shī)句“遠(yuǎn)在劍南思洛陽(yáng)”，其中的劍南是地名，很難改動(dòng)這個(gè)“劍”字，因而就在后面用一個(gè)“思”字來(lái)救，自然而又和諧。又如“檐飛宛溪水，窗落敬亭山”。（李白《過(guò)崔八丈水亭》）其中“宛溪”、“敬亭”都是地名，出句用了“三四字互救”的變格，解決了用字的困難，詩(shī)句合律而又流暢。毛主卝席詩(shī)句“我欲因之夢(mèng)寥廓”，用的是“三四字互救”的變格，總不能為了湊成正格把“寥”和“夢(mèng)”調(diào)換位置吧。變格的妙用，實(shí)不可不知。

其次，有時(shí)只有用變格才能完成某種高難度的精彩的對(duì)仗（對(duì)仗問(wèn)題，以后還要專門講）。特別是涉及到數(shù)字的對(duì)仗，常常得用變格。因?yàn)榘凑赵?shī)韻，所有的數(shù)字，只有“三”和“千”是平聲，其他都是仄聲，不用變格就很難對(duì)了。前面引用的一個(gè)例子，“馬蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花”，對(duì)得很好，若不用變格，就沒(méi)有這種效果。唐宋名作中類似詩(shī)例很多。

7樓

平仄格式和格式以外的變格規(guī)則，并不難懂，但初學(xué)的人普遍覺(jué)得難記。為此我根據(jù)自己的體會(huì)，歸納出一個(gè)簡(jiǎn)便的公式，與大家共酌。

一變格

（仄）仄（平）（平）仄 ? ? ?

?

（平）平平仄平

基本格

（仄）仄（平）平仄

平平（仄）仄平

（平）平（平）仄 仄

(仄)仄 仄平平

二變格

仄平平仄平

平平仄平仄

上列基本格式與一二變格的關(guān)系，包括了前面講過(guò)的關(guān)于平仄格式和變格的全部規(guī)則。四個(gè)基本句式，四條變格規(guī)定，可在這個(gè)公式表格中一覽無(wú)馀。

中間部分，是平仄基本格式。其他格式，包括五言和七言詩(shī)的平仄格式，都可由它推導(dǎo)出來(lái)。括弧中的字，是適用于“一三五不論”的字，是平仄兩可的。

上邊一變格是對(duì)應(yīng)基格格式一二句的可變成的形式，即與之對(duì)應(yīng)的單句變格形式。下邊第一句是對(duì)應(yīng)基本格式第二句的變格，是“孤平拗救”。第二句為對(duì)應(yīng)基本格式第三句的第二個(gè)變格是“三四字互救”。

左邊是兩句同時(shí)變化的變格形式，（用了大括弧來(lái)聯(lián)接）即前面講的“對(duì)句相救”那種形式。

初學(xué)者，在寫詩(shī)或研究詩(shī)的時(shí)候，可以隨時(shí)拿這張表來(lái)對(duì)照，比到書中去查找規(guī)則，省事多了，快捷多了。

（09）非格律的技巧性追求

關(guān)于律詩(shī)的平仄法則，上面已全部講完?？偟木褪撬膫€(gè)基本句式（加上“對(duì)”和“粘”的要求），四條規(guī)則（格式以外的）。掌握了這些，寫詩(shī)就不會(huì)違反平仄的格律。

前面講的是歷代公認(rèn)的格律規(guī)則，寫律詩(shī)時(shí)必須遵守。除此之外，還有一些屬于某些詩(shī)人在格律之外的藝術(shù)追求；還有的屬于一家之言的主張。這些并不是格律的組成部分，詩(shī)詞作者不一定遵守，但了解一下也是必要的。

第一、廣互救

就是本來(lái)可以不救的，也去救。七言詩(shī)的第一字、第三字，除了犯孤平的句子以外，本來(lái)都可以不論，不必去救，但有的詩(shī)人為了使詩(shī)句的音調(diào)顯得更加抑揚(yáng)頓挫、鏗鏘優(yōu)美，也盡可能去救。有的在本句中第一字與第三字互救。如：

若非群玉山頭見(jiàn)。（李白《清平調(diào)詞》）

故燒高燭照紅妝。（蘇軾《海棠》）

有的在對(duì)句中一與一互救、三與三互救。還有的除本句互救之外，同時(shí)在對(duì)句中又救。如：

千歲鶴歸猶有恨，一年人住豈無(wú)情。（杜牧《移居言溪館》）

樓上鳳凰飛去后，白云紅葉屬山雞。（王建《九仙公主舊莊》）

城帶夕陽(yáng)聞鼓角，寺臨秋水見(jiàn)樓臺(tái)。（許渾《西湖亭宴餞》）

由于采取這種多重互救的方法，“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平’聯(lián)句式，變成了下面這種形式：

平仄仄平平仄仄

仄平平仄仄平平

這種形式，在中晚唐以后詩(shī)作中非常普遍，并不比正規(guī)格式用得少。

第二、避“上尾”

詩(shī)律講平仄，而仄聲包括上、去、入三聲。有人認(rèn)為，上、去、入三聲應(yīng)交替使用。同一聲連用，如“上上”、“去去”、“入入”，則是應(yīng)該避免的。還有，一首律詩(shī)的四個(gè)出句（尾字），最好上、去、入都有，至少不要連用兩個(gè)上聲，或連用兩個(gè)去聲，或連用兩個(gè)入聲。連用了，就叫“上尾”。唐詩(shī)的許多大家，對(duì)這一點(diǎn)還是比較注意的，尤其是杜甫。如：

蜀 相

丞相祠堂何處尋（平）？錦官城外柏森森。

映階碧草自春色（入），隔葉黃鸝空好音。

三顧頻煩天下計(jì)（去），兩朝開濟(jì)老臣心。

出師未捷身先死（上），常使英雄淚滿襟。

曲 江

一片黃花減卻春（平），風(fēng)吹萬(wàn)點(diǎn)正愁人。

且看欲盡花經(jīng)眼（上），莫厭傷多酒入唇。

江上小堂巢翡翠（去），苑邊高冢臥麒麟。

細(xì)推物理須行樂(lè)（入），何用浮名絆此身。

從寫詩(shī)的技巧上講，“上尾”的毛病應(yīng)當(dāng)盡可能避免。但避“上尾”不是詩(shī)律，不是必須遵守的。

第三、不重字。

許多詩(shī)人都很講究這一條，在同一首詩(shī)中決不用兩個(gè)同樣的字。當(dāng)然，有的詩(shī)人為了造成雙聲疊韻，或?yàn)榱颂貏e強(qiáng)調(diào)某一點(diǎn)，而故意使用重復(fù)字，則不在此例。如：“歌管樓臺(tái)聲細(xì)細(xì)，秋千院落夜沉沉”（蘇軾）；“月光如水水如天”（趙嘏）；“山外青山樓外樓”（林升）；“故園更在北山北，佳節(jié)可憐三月三”（王至）。等等。這些詩(shī)句中使用重復(fù)字，追求的是一種特殊藝術(shù)效果，不是無(wú)心之失。但也有的詩(shī)，顯然不是有意使用重復(fù)字的，如陸游的《十一月四日風(fēng)雨大作》：“僵臥孤村不自哀，尚思為國(guó)戍輪臺(tái)。夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)?！痹?shī)中用了兩個(gè)“臥”字，詩(shī)人對(duì)此可能并不在意，也可能是疏忽。但畢竟這是一首好詩(shī)，一首很好的詩(shī)。話又說(shuō)回來(lái)，在同一首詩(shī)中，對(duì)于并非有特殊效果的重復(fù)字，當(dāng)然還是盡量避免為好。

（10）小律和排律

前面講過(guò)，凡按照律詩(shī)的平仄要求寫的詩(shī)，每首四句的，叫絕句(五絕和七絕)：八句的叫律詩(shī)(五律和七律)。此外還有兩種：每首只有六句的，叫小律，也叫三韻小律（即使首句入韻，仍稱為三韻小律）；超過(guò)八句，達(dá)到十句或十句以上的，叫排律。也有人只承認(rèn)絕句、律詩(shī)、排律這三個(gè)品種，而把小律作為律詩(shī)的一種。小律和排律，這兩種詩(shī)都比較少。

三韻小律舉例：

寒閨夜 白居易

夜半衾稠冷，孤眠懶未能。

籠香銷盡火，巾淚滴成冰。

為惜影相伴，通宵不滅燈。

送羽林陶將軍 李白

將軍出使擁樓船，江上旌旗拂紫煙。

萬(wàn)里橫戈探虎穴，三杯拔劍舞龍泉。

莫道詞人無(wú)膽氣，臨行將贈(zèng)繞朝鞭。

排律的寫法，就像五律或七律一樣，只不過(guò)要按照“對(duì)”和“粘”的規(guī)律一直寫下去。除了首聯(lián)和尾聯(lián)以外，中間各聯(lián)都用對(duì)仗。排律常以用多少“韻”作為標(biāo)題，如杜甫的《上韋左相二十韻》，劉禹錫的《武陵書懷五十韻》，等等。二十韻，就是說(shuō)。全詩(shī)共四十句。五十韻，即一百句。排律很長(zhǎng)，在此就不舉例了。