第一篇：致我逝去的巴歐巴歐童年

童年是多姿多彩的，在我的童年中，讓快樂充斥著。童年是一只五彩的小船，在水里嬉戲玩耍，但是這一切，卻因時光的流逝漸漸失去了色彩。

雖說童年已經(jīng)匆匆而過，但在我內(nèi)心深處，還保留著一點兒余下的童稚與歡笑。童年中的嬉戲，童稚中的歡笑，我多想再感受一下呀!

但是歲月是一去不返的逝川，我又能怎樣?也許，來自內(nèi)心深處的想望還在靜寂中等待，等待著流水的復返，等待著光陰的復返，等待著童年的再次快樂。

多姿多彩的童年，幸?？鞓返耐辏嗝篮冒?但在這彈指之間，它又消失得無影無蹤。童年的搖籃，裝著我兒時的夢;童年的小船，載著我心中的夢想。

逝者如斯夫，現(xiàn)在的我，仰望湛藍的天空，新中又不免多了一份傷感與憂愁。朝著遠方大聲呼喊：我的童年呢?回來的卻還是那無用的回聲，我想要的那個答復，卻遲遲不肯歸來。

我的童年滴在時間的海洋里，沒有聲音，也沒有蹤影。童年的日子如輕煙，被微風吹散了;如薄霧，被初陽蒸融了，我也還是在等待著童年的延復返，我想著童年的歡聲笑語，想著童年時的天真無邪，我好懷念，好懷念。

生活的約束，使我不得不放下那使我懷念，使我向往的童年。但我還是遙望著，遙望著那逝去的童年，遙望著那逝去的童年。致我逝去的童年作文 我的童年：

時光泛在你淺淺的梨渦里，笑得這樣干凈明澈。

我的同學調(diào)侃般的說：這就是你最后一個兒童節(jié)了，一生中僅剩的最后一次，真的，很偉大。細細想來，十四年的光陰在我手中轉(zhuǎn)瞬即逝，不留一絲痕跡。時光荏苒，我們兒時的童真早已泯滅，屬于我那些未解的困惑，那份對你的懷戀，也將伴著你遠去的背影，留在我的記憶深處，你或許永遠不會知道，這一世我的眷戀會被塵封，沒有人會去打破平靜，因為那是我們童真的最珍貴也是唯一的紀念。

記得從小時候，我曾那樣好奇地詢問過家人，為什么月亮可以像玉盤那樣大，皎潔得那樣神圣，安靜的清輝甚至可以將那時小小的我們整個包下。后來，我漸漸清楚了月亮其實只是很小很小的一顆星星，小的甚至可以輕易的被宇宙中的任何星星睥睨。只是，相較于嬌小脆弱的人們，它又是很大很大的存在，大到?jīng)]有人可以徒步地、肆無忌憚的踏遍它的每一個角落。只是在大一些時日，我漸漸明了，月亮不光只是一顆不起眼的小星星，更只不過是地球的一顆小衛(wèi)星，像星球的其它衛(wèi)星一樣，兢兢業(yè)業(yè)的守護著地球，從未想過靠近或者是疏遠。恪盡著職守。

正像我的童年一般，從未想過靠近我，也從未想過疏遠我。留給了我一份值得珍視的回憶，也讓我為你的離去而感慨離恨之苦。童年?我惘然了，就像是月亮帶給我小時的所有迷惑一樣，我的童年，在我十四年對你不斷改變的理解里，你帶給了我什么?你只是靜靜的讓我明白，我終究留不住光陰，我終究要長大。我可以慢慢地解開月亮帶給我的疑惑，那么，我亦可慢慢解開童年帶給我的疑惑。你讓我經(jīng)歷了你的細水長流，如今，也讓我明白了你的真諦——恬淡，簡單而快樂，那也許是將戎馬一生的人們一生中最快樂的時光了。

我的童年，今天之后，我要向你說再見了，我會細細體會你這些年讓我明了的那些快樂。我知道，我已不再是曾經(jīng)那樣簡單得快樂的小孩子，我已經(jīng)擺脫了稚嫩的外衣，需要向更高更闊的天空起航。換上了屬于少年獨有的外套。我知道，這件沉重的外衣，或許包著叛逆的種子，抑或有著懵懂的情愫。但，這并不重要，我們不需要操之過急，去了解未來。當我們已成少年，我們最然會慢慢悟出成熟的味道，或許是青澀的靦腆對待，或許是干練的少年沖動，無論哪一種，都見證了我的的花季，不同的花季。

我撫摸著幾乎與我同歲的杉木，它們，我們，同在一片藍天下，卻有著截然不同的命運。它們選擇了早早的成長，早早的蒼老，為人們留下一席陰涼，而我們呢?我們只能努力的改變這個世界，義無反顧，也別無選擇。我的童年，經(jīng)歷的無數(shù)次的洗滌，你終歸還是只屬于

回憶，你遠去的背影帶給我們的卻并不是傷感，而是，我們即將得到的另一份值得珍視的回憶。

再見，我即將失去的童年。致我逝去的童年作文

在童年的熱氣球上，承載著我許許多多的歡樂和夢想，在廣闊的藍天上自由地飛翔。從一開始我就知道，那是一段只有開頭，沒有結(jié)尾的旅程，一路上必定會困難重重，煩惱也會接踵而來。但我會堅強，會樂觀，會與朋友一起奔向希望，奔向光明。

童年是一段短暫而又愉快的時光，在童年生活中，只有天真，只有清閑。我常常會坐在窗臺上，遙望閃閃發(fā)光的星星，俯視地面繁華的街市和匆匆趕路的人們，幻想著天上的世界和美麗的安琪兒，幻想著古代的公主、王子和華麗的宮殿&&童年的時光就這么飛速流逝，令我措手不及。

記得幾年前的九月，學校操場邊的桂花開得正旺，我和好朋友婕吃完中午飯，手拉著手跑到桂花樹下。那時的天好藍，云好白，小鳥在枝頭上用清脆的聲音鳴叫著。陽光透過層層疊疊的樹枝、樹葉和桂花，投下斑駁的影子，柔和地照耀著我們純真的笑臉。我們坐在地上，聆聽著鳥鳴，欣賞著天空，嗅著芬芳的桂花香，傾吐著心中的怨氣，分享著心中的喜悅。談理想、說心得，也不忘互相鼓勵、互相安慰，更少不了打鬧、拌嘴。

婕，不是有句話‘近朱者赤，近墨者黑?！矣X得，你就是那‘朱(豬)。

哪里哪里，這我怎么敢當&&好啊!你敢罵我豬!&&陽光照在婕的臉上，把婕的笑容變得更加溫暖，更加燦爛。我們的歡聲笑語總是充滿了整個操場，我們在桂花樹下許下了永遠在一起做朋友的誓言。誰也沒有想到，畢業(yè)的腳步已緩緩逼近，當時的誓言是多么脆弱，經(jīng)不起時間的消磨。等到我們初一的九月，學校的桂花還會飄香嗎?又有誰和誰會在樹下許下永遠的誓言呢?

婕說過，將來要當作家，雖然現(xiàn)在作家如云，但是她不會放棄，努力寫好自己的文章。這小小的夢想已經(jīng)在她的心中扎下了根，她日日夜夜追逐著自己的夢，那種堅持不懈的精神影響著我，這就是婕留給我的最美的花朵。

童年逝去了，追逐夢想的腳步還在繼續(xù)前進，揚起信心的風帆，向夢想的美麗小島前進。

第二篇：吉巴歐文化中心

吉巴歐文化中心，新喀里多尼亞，法國

Tjibaou Cultural Centre,New Caledonia,FRANCE,1998

1998年建成的吉巴歐文化中心，位于南太平洋中心的一個美麗的小島——法屬新喀里多尼亞的南端首府努美亞。它是按照比本土的棚屋形式大得多的尺度，選取原生材料，用現(xiàn)代技術(shù)建造的，卻極具當?shù)赝林幕镊攘Α＝ㄖO計達到了“不求形似，但求神似”的境界。其設計者意大利建筑師倫佐·皮亞諾也因此獲得了當年的普利茲建筑獎(Prizker Architecture Prize)。而且，有評論評述它為“展現(xiàn)的是一種高技術(shù)與本土文化、高技術(shù)與高情感的結(jié)合?！?/p>

背景：

吉巴歐文化中心是政治妥協(xié)的產(chǎn)物。自1853年成為法屬地之后，當?shù)氐目{克人就與外來統(tǒng)治者之間沖突不斷。隨著近鄰斐濟等地的相繼獨立，卡納克人在民族領袖吉巴歐(Jean Marie Tjibaou)的率領下，從1975年的重要事件“美拉尼西亞2000”慶典開始，瞅起了一次次以振興卡納克本土文化為宗旨的獨立浪潮。由于新喀里多尼亞具有豐厚的旅游和礦產(chǎn)資源(世界第三大鎳礦產(chǎn)地)，法國政府不愿放棄該屬地，于是在1988年雙方達成妥協(xié)的協(xié)議，推遲獨立，并共同成立“卡納克文化發(fā)展委員會”(ADCK)，旨在振興卡納克文化，其中的一項重要內(nèi)容就是由法國政府斥資興建一座卡納克文化中心。

吉巴歐的父母分別來自北方的兩個卡納克部落。吉巴歐青年時代曾赴法國學習社會學和人類學，經(jīng)歷過著名的1968年“五月風暴”的洗禮，回到新喀里多尼亞后，吉巴歐成為民族文化振興和獨立的領袖，1989年遇刺身亡．吉巴歐的去世加速了文化中心的建設。1991年，在法國政府舉辦的國際競賽中，皮亞諾(Renzo Piano)從170個方案中奪魁。文化中心最終于1998年5月4日——吉巴歐遇刺后的第9年落成。由于吉巴歐在發(fā)展卡納克文化中的特殊功績，文化中心以其姓氏命名。

基地概況：

建筑所在的新喀里多尼亞島位于南太平洋，距澳大利亞昆士蘭東岸１５００公里處（南緯 22 度，東經(jīng) 166度），屬美拉尼西亞群島。它與周邊的洛亞蒂群島、無人居住的切斯特菲爾德群島組成了法屬新喀里多尼亞。新喀里多尼亞島為一狹長島嶼，崎嶇的山脈將該島分為東西兩部分，少平地。氣候溫和，１２～３月為雨季，屬熱帶草原氣候，年均氣溫２３°。

建筑的基地選擇在位于新喀里多尼亞首都努美亞東部的Tina半島。文化中心正好處在一個被熱帶仙人掌覆蓋著的山甲上。而這個山甲正好位于一個咸水湖和海洋的之間。

當?shù)貧夂蚋艣r：

新喀里多尼亞島為一狹長島嶼，崎嶇的山脈將該島分為東西兩部分，少平地。氣候溫暖潮濕，屬熱帶草原氣候，一年的溫度變化相對較小，年均氣溫30°。12月到次年3月為雨季，夏天比較潮濕，相對濕度超過80%。當?shù)赜蟹€(wěn)定的信風作用，常年都有適量的微風。但在某些季節(jié)也有劇烈的龍卷風，其中以11月到次年3年最頻繁。因此，島上典型的熱帶氣候因為穩(wěn)定的東南信風的作用而有所改變。

由于基地特殊的氣候條件，建筑師特別注意了當?shù)匦棚L和陽光的作用，并決定利用這種作用而不是排斥它們。受到當?shù)卦薪ㄖ问降膯l(fā)，該建筑的基本想法是使建筑捕獲微風，引導新鮮空氣通過結(jié)構(gòu)中較低的部分來提供自然通風，從而使熱空氣經(jīng)過這個對流系統(tǒng)而被排出。這種通風系統(tǒng)在該建筑中的應用將會在后面進行詳細的分析。

建筑概況：

建筑名稱：吉巴歐文化中心

建筑師： Renzo Piano, Paul Vincent, A.Chaaya, D.Rat 建造年代：1991年—1998年

建筑物的用途: 作為Kanak的文化中心, 包括長期的和暫時的展覽館，多媒體圖書館，內(nèi)部和外部的活動空間和主題場景。

總建筑面積:(主要部份建筑物加上單體)7,650 m2 長期的展覽空間: 650 m2 暫時的展覽空間: 580 m2 400 位子內(nèi)部劇場: 800 m2 多媒體圖書館: 300 m2 入口: 120 m2 餐廳: 310 m2 兒童宿舍: 250 m2 藝術(shù)家工作室: 220 m2 總占地面積: 8 公頃 總造價: 2億法郎

設計手法：

倫佐·皮阿諾設計新卡里多尼亞的吉巴歐文化中心時，研究了當?shù)貍鹘y(tǒng)棚屋建筑形式，挖掘其與環(huán)境親和的方式，結(jié)合當?shù)氐纳鷳B(tài)環(huán)境和氣候特點提取出“編織”的構(gòu)筑模式。皮亞諾運用木材與不銹鋼組合的結(jié)構(gòu)形式實施了他的這種構(gòu)筑模式，同時巧妙地將竹簍式的造型與自然通風結(jié)合。文化中心的總體規(guī)劃也借鑒了村落的布局，10個平面接近圓形的單體順著地勢展開，根據(jù)功能的不同，皮亞諾將他們分做三組并以低廊串連。

吉巴歐文化中心不是一幢有一些主題組成的現(xiàn)代建筑，皮阿諾稱其為“由植物偽裝過的坦克”，不論從哪個角度來說，包括氣候和地理位置，他的設計與計劃渾然一體。當?shù)氐膫鹘y(tǒng)文化、他對未來的熱切渴望、設計技巧以及建造的技術(shù)實踐，都形成了一個有機的整體。建筑群的一個共同特征是它們都很有開放性，封閉的意識很淡且不明顯，好似微風拂過植被中心。因為當?shù)厝松钤跓釒У膽敉?，幾乎只有在晚上和惡劣的天氣中?會回到茅草屋中，入口被組織在一條被覆蓋過的，隨著半島邊緣輕微彎曲的路上進行，路長約230米。在任何一邊，包含了主要空間的例子都集中分布在三個小村中，和封閉植被中的建筑幾乎完全一樣。

皮亞諾的這一組建筑，巧妙地將建筑思路上的原始情結(jié)與高科技手段結(jié)合起來，并融入對生態(tài)學、實際操作可能性和本土文化的考慮。它毫不造作地為大眾營造一種文化氛圍，在文化、建筑和地理情形等諸多因素的自然和諧中體現(xiàn)出設計者的創(chuàng)意。其在功能上已超越了遮風避雨的氣候調(diào)節(jié)作用，在表達了設計師對當?shù)貧v史和建筑文化的崇拜之情的同時也表達了設計師的設計初衷那就是融入自然，融入宇宙，并且和諧地同根深蒂固的傳統(tǒng)文化相處。對卡納克本土文化傳統(tǒng)的展現(xiàn)，是皮亞諾創(chuàng)作的出發(fā)點。他認為藝術(shù)往往要借鑒已有的價值，建筑也不能無視歷史、傳統(tǒng)和語境。但他在設計中最擔心的又是墜入對地方民俗的簡單模仿和媚俗之中。在地區(qū)文化和現(xiàn)代化，全球性和地方性之間，皮亞諾所追求的是其所引用的一段話——“記憶與忘卻之間的平衡”。要達到這種平衡，不僅需要建筑師對特殊性的地方文化背景有充分的認識和體驗，更需要建筑師具有普遍性的價值觀，方法論和技術(shù)手段。對文化中心先后兩天的親身體驗，使我感受到這種傳統(tǒng)卡納克地方文化與時代脈搏“之間”神奇的共鳴。不過，也許卡納克人的感受才是最具權(quán)威性的。

據(jù)說在奇芭歐文化中心建成后，一群卡納克人在設計者的引導下，走過“卡納克之路”來到高聳的象征卡納克傳統(tǒng)棚屋的“容器”前，設計者介紹說：“這就是你們的棚屋”?？{克人先是一陣迷惑，接著是用土語討論了一番，最后，一位長者代表大家發(fā)言：“它像是用茅草覆蓋著我們的棚屋，他思考了一下接著說：“它已經(jīng)不再是我們的了，但它仍然是我們的?！币晃辉O計參與者感慨地說：“這是我所聽到關(guān)于這個建筑最美妙的評價了。”

被動式通風系統(tǒng)： 1．通風系統(tǒng)：

基本上，單元體所裝備的被動式通風系統(tǒng)是一個非常有效率的系統(tǒng),每一根彎曲的外部肋板都被聯(lián)編為一垂直統(tǒng)一的整體, 該結(jié)構(gòu)形成了單元體周邊的附屬空間。彎曲的肋板帶有水平線的條板, 用于修正風向。而內(nèi)部的情況則被由安裝在周圍墻壁底部和在結(jié)構(gòu)體反面上的百葉窗所形成的被動式系統(tǒng)所控制。這些百葉窗依照風向和風力而打開或關(guān)閉, 隨著微風通過促使空氣沿著屋頂?shù)淖罡唿c被排出。2．雙層皮系統(tǒng)：

為了在建筑物內(nèi)部形成被動式通風，皮亞諾設計了雙層皮系統(tǒng)。建筑的外皮分兩層，分別由外部彎曲的肋板和內(nèi)層垂直的肋板構(gòu)成。這兩排肋板都由膠合板制成。這雙層皮系統(tǒng)能讓空氣在兩層肋板結(jié)構(gòu)直接自由的流通。設在外層的開口則用于引導來自海洋的季風，或者引導所需要的氣流。而設在頂部的天窗則被用于調(diào)節(jié)空氣的流通。當有微風的時候，天窗打開以促進 通風。而當風力變強時，天窗關(guān)閉。3．外部的肋板結(jié)構(gòu)：

覆蓋在外部肋板結(jié)構(gòu)上的水平條板不只是為了裝飾，其分布和間距為了引導和控制自然通風而經(jīng)過特別的設計。位于頂部和底部的水平板條，其間距相對較大，而位于中部的水平板條間距則相對較小。如此設計的巧妙之處在于位于底部的水平條板間距相對較寬，使得氣流可以水平通過。在中部，由于水平條板密集，迫使水平流動受阻的空氣在兩層肋板之間上升。而頂部水平條板間距也相對較寬，其水平空氣的流動形成的低氣壓正好產(chǎn)生了將兩層肋板之間空氣向上吸的效果。氣流頂部形成低氣壓，底部形成高氣壓。

4．內(nèi)部的肋板結(jié)構(gòu)： 內(nèi)部的垂直肋板上安裝有水平的百葉窗?？拷蓓?shù)陌偃~窗被設計為固定打開的，以便平衡持室內(nèi)外的壓力差，避免屋頂被室內(nèi)的高氣壓托起。而位于底部的百葉窗則被設計為可調(diào)節(jié)的，它的開閉可根據(jù)風力調(diào)節(jié)，并受電腦控制。

5．不同風力情況下的通風情況：

由于該建筑被設計為利用當?shù)氐男棚L形成自然通風，所以為了適應不同的風力情況，建筑物的不同部分將在不同的風力條件下發(fā)揮各自不同的作用。

每個單元體由傾斜的屋頂、雙層的維護結(jié)構(gòu)組成，連同單元體外的由走廊串聯(lián)的庭院，構(gòu)成了一個可調(diào)節(jié)適應不同風力情況的有機整體。單元體內(nèi)墻上靠近屋頂?shù)牟课话惭b有固定式百葉窗，其下方安裝有更大面積的可調(diào)節(jié)式百葉窗，而位于單元體和走廊之間的隔墻上則安裝有調(diào)節(jié)幅度更大的百葉窗。

通常情況下，當有主導信風吹過時，可調(diào)節(jié)式百葉窗打開（但其開啟程度仍受控制，以通過改變風速來控制通風總量）。微風穿過內(nèi)外層的水平板條進入單元體，再經(jīng)由單元體和走廊之間閣墻上百葉窗進入走廊，最后通過庭院屋頂上的孔洞排出。如果使位于單元體和辦公室、展覽區(qū)間的百葉窗 也開啟，則自然風同樣能促進這些空間的空氣流通。

當自然風非常微弱的時候，自然通風就依靠空氣對流進行，單元體中的熱空氣沿傾斜的屋頂上升并從墻頂部的固定式百葉窗排出。而另一股位于位于內(nèi)外維護結(jié)構(gòu)之間的上升熱氣流也通過吸力促進空氣向上穿過百葉窗來加強這一空氣流通的過程。

當風力變強時，安裝于單元體屋頂下方的感應器會自動關(guān)閉所有位于底部的百葉窗，從而阻止強風穿過建筑。而當有從海上吹來的颶風時，屋頂下方會形成一個低氣壓，空氣將通過頂部的百葉窗被迅速吸出單元體，從而使室內(nèi)外的氣壓得到平衡。

室內(nèi)熱環(huán)境：

由于當?shù)氐臍夂蚍浅Ｑ谉?，雙層的屋頂系統(tǒng)收到了良好的效果。外層屋頂上方達到50攝式度時，內(nèi)層屋頂上方只有大約30攝式度。兩層屋頂之間的空氣層有助于減緩室內(nèi)溫度上升的時間。此外，覆蓋在屋頂上的鋁復合板互不連接或覆蓋，以便為空氣流動提供必要的空隙。而庭院上方的屋頂也是由帶孔洞的鋁復合板組成。所有這些都是控制室內(nèi)溫度和自然通風系統(tǒng)的必要組成部分。

室內(nèi)聲環(huán)境：

建筑的墻壁由多層隔聲材料組成。主體為一中間帶有40毫米厚空腔的混凝土墻。外部覆蓋有木制的水平板條。內(nèi)部鑲嵌有木制的面板。所有的材料都具有隔聲的功能，而內(nèi)部的面板甚至還具有吸聲的功能。

結(jié)構(gòu)對颶風影響的應對： 整個建筑由木材和金屬建成。組成單元體維護結(jié)構(gòu)的肋板，是由鋼制核心外加經(jīng)過層壓的木材構(gòu)成的?？紤]到建筑會受到由颶風產(chǎn)生的巨大風荷載，所以經(jīng)過了特別的加固措施。木制的肋板由鋼制基礎拉節(jié)和固定。肋板間又由水平鋼索拉接，水平鋼索形成了一根根規(guī)則排列的水平弧線。而每三根水平鋼鎖間又有鋼索將內(nèi)外層肋板拉接。如此的加強裝置就是為了抵抗颶風的影響。此外，每個鋼制支腳的底部都采用木材隔絕，以避免水的滲透。

視覺、聽覺與環(huán)境的融合：

由于建筑的所在的基地是一個未開發(fā)的太平洋小島，所有為了保持原有的自然環(huán)境，建筑師將設計與與周圍的環(huán)境融為一體。面對礁湖的一面更多的向環(huán)境開放。與簡單模仿高大的棕櫚和松樹所不同的是，建筑更傾向于與當?shù)氐膱鼍昂椭脖幌嗳诤希员闩c周圍的植被建立一個密切的視覺聯(lián)系。通過開放的空間和種滿植物的庭院，該建筑更象是供人休閑散步的地方而不是一個封閉的博物館。此外，正如前面所提到的，屋頂鋁復合板并不重疊。相反，它們之間留有適當?shù)目障?，使陽光通過這些縫隙照射進來。而陽光在地上投下的班駁的陰影就象是透過樹葉照射下來的，使建筑更顯生動。

其被動式通風系統(tǒng)在使空氣循環(huán)的同時，賦予了建筑一種聲響。這種聲音就象是海風吹過樹林時所形成的一種特別的聲響，它就是Kanak 的村莊和它的森林所特有的聲響。

缺點與不足：

建筑師想要汲取自然風進入建筑，促進建筑內(nèi)的空氣流通。但風洞實驗證明實際的效果并不完全如設想的一樣，而且自然通風通常也不能完全滿足需要，建筑的某些部分還需要適量的空調(diào)設備作補充。

第三篇：普通話之巴歐巴歐童年的記憶

童年的記憶?小時候我住在外婆家。那時候，家里條件不是很好，自然沒有很多的閑錢讓我們小孩子們買零食，我們也只有自己去找些喜歡的東西來吃了。離外婆家不遠的地方，有一片很大的桑樹林，而那里就有我們喜歡吃的東西---桑椹兒，那是桑樹的果實，也是兒時令我難忘的一種美食。

每到春暖花開的時候，楊柳返青，百花爭艷的時候，最快樂的就是我們這幫小孩子了，蟄伏了一個冬天，終于可以到桑樹林中去玩耍了，當然更重要的是我們又可以品嘗喜愛的?“美味佳肴”桑椹兒了。

在碧綠的桑樹葉中，一顆顆熟透的桑葚兒就掛在枝頭上，紫紅透黑，引得我們口水直流，那里的桑樹都不是很高大，很容易采摘，通常我們都是摘下一個就往嘴里送，一直吃到嘴唇、牙齒都變成黑色，還是意猶未盡，不肯回去。直到天色漸黑，我們才心不甘情不愿地回家去。當然，還不忘記把身上的口袋都裝滿，回家好慢慢品嘗。

每年開春的時候，在路邊也時?？梢钥吹嚼夏棠塘嘀@子在賣桑椹兒，那味道同樣還是酸酸甜甜的，只是我再也品不出童年時吃桑椹時的那股味道了，或許我們失去的不是這些食品，而是我們曾經(jīng)擁有過的快樂

每當看著活潑可愛、天真無邪的小孩從我身邊蹦蹦跳跳經(jīng)過時，總會勾起我對童年往事的回憶。我的童年是快樂而又幸福。

那時候的我和許多土生土長的鄉(xiāng)下孩子一樣，是那么的貪玩、調(diào)皮和搗蛋。捉迷藏、做家家、上山采蘑菇，爬樹搗鳥窩，下河摸魚蝦。這些可都是我們小孩最喜歡玩的事。特別是下河捉魚，這是我們最拿手的本領。一有?空，我們就呼朋引伴向村邊的那條小河奔去。大伙跑到河邊時，連小褲管也顧不上挽起來，就爭先恐后地紛紛跳進河里去了。其實這條小河嚴格來講根本不是河，只是兩塊水田之間寬約一米的小水溝吧!水不深，只沒到膝蓋，水清澈見底，可以看到一小群一小群的小魚游來游去。我們下水后，就在水里跑來跑去，兩個小腳丫拍打著水面，“撲通撲通”的，水花亂濺，我們樂得哈哈大笑，不久，原來清澈的水已被我們搞得渾濁不清，甚至連水底的淤泥也翻上來了。這樣一來，那些原本還在逍遙自在游玩的小魚就被迫把頭浮出水面呼吸，而我們呢?一看到那些小魚就飛快地伸出小手把它們迅速地從水中捧起來，放進事先就準備好的盛有水的小塑料桶里。這些可憐卻又可愛的魚兒只能乖乖地在桶里游來游去了。

每一次，我們都是采用這種方法，先把魚兒搞得暈頭轉(zhuǎn)向，再來個渾水摸魚，于是幾乎每次都能滿載而歸。但回到家總免不了挨大人責罵一頓，為什么呢?因為每次捉魚回來，總搞得渾身上下濕漉漉的，衣服上、臉上、甚至頭發(fā)上都沾上泥漿，活象一個小泥人。小時候經(jīng)常會挨大人責罵，但絲毫沒有挫傷我們?nèi)ネ娴姆e極性。因為小孩貪玩和頑皮的天性已占據(jù)了我們幼小的心靈。那條小河，成了我記憶中童年的樂園?；貞浛偸敲篮玫?。雖然屬于我的童年已離我遠去，但童年那段無憂無慮，快樂無比的日子在我記憶中將永不褪色。童年的往事，依舊散發(fā)著迷人的芬芳。

在我的記憶里，我的童年是在快樂中度過的。每當回憶起童年的那些事，都會笑容滿面。小時候總是無憂無慮的，每天嘻嘻哈哈的總是玩，每天放學，我們一大幫兒小孩就聚在一起玩拍電報、過家家、埋花叫等等，最有意思的就是做蛋糕了，把土用水澆濕和在一起，做成蛋糕的形狀，上面再插幾個小棍兒，就是生日蛋糕啦!那時候也不知道臟，每天晚上回到家洗臉，那水都是黑的!

上小學的時候，每次放暑假，我都會去我大姨家，因為我大姨家在農(nóng)村，她家養(yǎng)了許多雞、鴨、還有鵝，我總是喜歡到園子里給它們喂食，看著它們開心的吃東西的樣子，我可高興了，我最喜歡喂小雞兒吃苞米，看著它們用尖尖的小嘴兒一粒一粒的吃地上的苞米粒兒，覺得可好玩了!記得我小的時候可淘氣了，在我大姨家的房子上，我看到了一只麻雀，我就想把它抓下來，我就自己用樹杈兒和膠皮做了一個特別不正規(guī)的彈弓，沒想到竟把那只麻雀打了下來，沒抓到麻雀時就是想抓著它，可是抓到之后我就后悔了，因為我發(fā)現(xiàn)它的一支翅膀受傷了，后來想想，用彈弓打下來的鳥能不受傷嘛!那時我根本不懂怎么給它包扎傷口，我只找到了幾片含片，我想那也能消毒吧，就把含片弄成沫，上在了麻雀的傷口上，還喂了它點水，可是它不喝，我難受極了!沒到半個小時，它就死了，我后悔極了，就把它埋了起來，還給它做了一個所謂的墓碑，就是用個小木板，上面寫著：鳥兒單單之墓，當時我還哭了很久，這件事到今天我還記得很清楚，后來我就把我做的那個彈弓給燒了，從此我再也沒有打過鳥。

還記得在我上學前班的時候，老師讓每個同學捐一盆花，而我家沒有花，我又不好意思不捐，我就想怎么辦呢，后來我就去江邊挖了許鑫薄公英，把它們摘在了一個花盆里，第二天早上我還可開心的拿著那盆花去學校了，碰巧那在去的有點晚，一進教室，老師和同學就都盯著我和我手中的那盆花，我們對老師說：“老師，這是我?guī)У幕?”老師看著我手中的花，有點嚴肅的說：“你拿的是什么花呀?”我當時好像也意識到自己的做法有點不對了，就挺難為情的低下了頭，這時，班級一下子熱鬧起來了，同學樣竟然爭先恐后地舉手回答老師的問題，說那是野花，叫薄公英，他們家附近有可多了，面對如此尷尬的局面，我當時真想找個地縫鉆進去，現(xiàn)在我常常把這件事拿出來當作笑話給別人講，覺得小時候的想法真的很天真，很有意思!

如今長大了，總覺得童年美好而短暫，總是會追憶童年的美好與快樂，而我們卻常常忽略了，此時此刻的我們，也是很美好很快樂的!相信，童年的忘記不會消失，而我的今天，也將會成為明天美好的回憶!

第四篇：吉巴歐文化中心簡介

建筑概況：

建筑名稱：吉巴歐文化中心

建筑師： Renzo Piano, Paul Vincent, A.Chaaya, D.Rat 建造年代：1991年—1998年

建筑物的用途: 作為Kanak的文化中心, 包括長期的和暫時的展覽館，多媒體圖書館，內(nèi)部和外部的活動空間和主題場景。

總建筑面積:(主要部份建筑物加上單體)7,650 m2 長期的展覽空間: 650 m2 暫時的展覽空間: 580 m2 400 位子內(nèi)部劇場: 800 m2 多媒體圖書館: 300 m2 入口: 120 m2 餐廳: 310 m2 兒童宿舍: 250 m2 藝術(shù)家工作室: 220 m2 總占地面積: 8 公頃 總造價:

設計手法：

倫佐·皮阿諾設計新卡里多尼亞的吉巴歐文化中心時，研究了當?shù)貍鹘y(tǒng)棚屋建筑形式，挖掘其與環(huán)境親和的方式，結(jié)合當?shù)氐纳鷳B(tài)環(huán)境和氣候特點提取出“編織”的構(gòu)筑模式。皮亞諾運用木材與不銹鋼組合的結(jié)構(gòu)形式實施了他的這種構(gòu)筑模式，同時巧妙地將竹簍式的造型與自然通風結(jié)合。文化中心的總體規(guī)劃也借鑒了村落的布局，10個平面接近圓形的單體順著地勢展開，根據(jù)功能的不同，皮亞諾將他們分做三組并以低廊串連。

吉巴歐文化中心不是一幢有一些主題組成的現(xiàn)代建筑，皮阿諾稱其為“由植物偽裝過的坦克”，不論從哪個角度來說，包括氣候和地理位置，他的設計與計劃渾然一體。當?shù)氐膫鹘y(tǒng)文化、他對未來的熱切渴望、設計技巧以及建造的技術(shù)實踐，都形成了一個有機的整體。建筑群的一個共同特征是它們都很有開放性，封閉的意識很淡且不明顯，好似微風拂過植被中心。因為當?shù)厝松钤跓釒У膽敉?，幾乎只有在晚上和惡劣的天氣中?會回到茅草屋中，入口被組織在一條被覆蓋過的，隨著半島邊緣輕微彎曲的路上進行，路長約230米。在任何一邊，包含了主要空間的例子都集中分布在三個小村中，和封閉植被中的建筑幾乎完全一樣。

皮亞諾的這一組建筑，巧妙地將建筑思路上的原始情結(jié)與高科技手段結(jié)合起來，并融入對生態(tài)學、實際操作可能性和本土文化的考慮。它毫不造作地為大眾營造一種文化氛圍，在文化、建筑和地理情形等諸多因素的自然和諧中體現(xiàn)出設計者的創(chuàng)意。其在功能上已超越了遮風避雨的氣候調(diào)節(jié)作用，在表達了設計師對當?shù)貧v史和建筑文化的崇拜之情的同時也表達了設計師的設計初衷那就是融入自然，融入宇宙，并且和諧地同根深蒂固的傳統(tǒng)文化相處。對卡納克本土文化傳統(tǒng)的展現(xiàn)，是皮亞諾創(chuàng)作的出發(fā)點。他認為藝術(shù)往往要借鑒已有的價值，建筑也不能無視歷史、傳統(tǒng)和語境。但他在設計中最擔心的又是墜入對地方民俗的簡單模仿和媚俗之中。在地區(qū)文化和現(xiàn)代化，全球性和地方性之間，皮亞諾所追求的是其所引用的一段話——“記憶與忘卻之間的平衡”。要達到這種平衡，不僅需要建筑師對特殊性的地方文化背景有充分的認識和體驗，更需要建筑師具有普遍性的價值觀，方法論和技術(shù)手段。對文化中心先后兩天的親身體驗，2億法郎

使我感受到這種傳統(tǒng)卡納克地方文化與時代脈搏“之間”神奇的共鳴。不過，也許卡納克人的感受才是最具權(quán)威性的。

據(jù)說在奇芭歐文化中心建成后，一群卡納克人在設計者的引導下，走過“卡納克之路”來到高聳的象征卡納克傳統(tǒng)棚屋的“容器”前，設計者介紹說：“這就是你們的棚屋”。卡納克人先是一陣迷惑，接著是用土語討論了一番，最后，一位長者代表大家發(fā)言：“它像是用茅草覆蓋著我們的棚屋，他思考了一下接著說：“它已經(jīng)不再是我們的了，但它仍然是我們的?！币晃辉O計參與者感慨地說：“這是我所聽到關(guān)于這個建筑最美妙的評價了?！?/p>

1．通風系統(tǒng)：

基本上，單元體所裝備的被動式通風系統(tǒng)是一個非常有效率的系統(tǒng),每一根彎曲的外部肋板都被聯(lián)編為一垂直統(tǒng)一的整體, 該結(jié)構(gòu)形成了單元體周邊的附屬空間。彎曲的肋板帶有水平線的條板, 用于修正風向。而內(nèi)部的情況則被由安裝在周圍墻壁底部和在結(jié)構(gòu)體反面上的百葉窗所形成的被動式系統(tǒng)所控制。這些百葉窗依照風向和風力而打開或關(guān)閉, 隨著微風通過促使空氣沿著屋頂?shù)淖罡唿c被排出。2．雙層皮系統(tǒng)：

為了在建筑物內(nèi)部形成被動式通風，皮亞諾設計了雙層皮系統(tǒng)。建筑的外皮分兩層，分別由外部彎曲的肋板和內(nèi)層垂直的肋板構(gòu)成。這兩排肋板都由膠合板制成。這雙層皮系統(tǒng)能讓空氣在兩層肋板結(jié)構(gòu)直接自由的流通。設在外層的開口則用于引導來自海洋的季風，或者引導所需要的氣流。而設在頂部的天窗則被用于調(diào)節(jié)空氣的流通。當有微風的時候，天窗打開以促進 通風。而當風力變強時，天窗關(guān)閉。3．外部的肋板結(jié)構(gòu)：

覆蓋在外部肋板結(jié)構(gòu)上的水平條板不只是為了裝飾，其分布和間距為了引導和控制自然通風而經(jīng)過特別的設計。位于頂部和底部的水平板條，其間距相對較大，而位于中部的水平板條間距則相對較小。如此設計的巧妙之處在于位于底部的水平條板間距相對較寬，使得氣流可以水平通過。在中部，由于水平條板密集，迫使水平流動受阻的空氣在兩層肋板之間上升。而頂部水平條板間距也相對較寬，其水平空氣的流動形成的低氣壓正好產(chǎn)生了將兩層肋板之間空氣向上吸的效果。氣流頂部形成低氣壓，底部形成高氣壓。

4．內(nèi)部的肋板結(jié)構(gòu)：

內(nèi)部的垂直肋板上安裝有水平的百葉窗?？拷蓓?shù)陌偃~窗被設計為固定打開的，以便平衡持室內(nèi)外的壓力差，避免屋頂被室內(nèi)的高氣壓托起。而位于底部的百葉窗則被設計為可調(diào)節(jié)的，它的開閉可根據(jù)風力調(diào)節(jié)，并受電腦控制。

5．不同風力情況下的通風情況：

由于該建筑被設計為利用當?shù)氐男棚L形成自然通風，所以為了適應不同的風力情況，建筑物的不同部分將在不同的風力條件下發(fā)揮各自不同的作用。

每個單元體由傾斜的屋頂、雙層的維護結(jié)構(gòu)組成，連同單元體外的由走廊串聯(lián)的庭院，構(gòu)成了一個可調(diào)節(jié)適應不同風力情況的有機整體。單元體內(nèi)墻上靠近屋頂?shù)牟课话惭b有固定式百葉窗，其下方安裝有更大面積的可調(diào)節(jié)式百葉窗，而位于單元體和走廊之間的隔墻上則安裝有調(diào)節(jié)幅度更大的百葉窗。

通常情況下，當有主導信風吹過時，可調(diào)節(jié)式百葉窗打開（但其開啟程度仍受控制，以通過改變風速來控制通風總量）。微風穿過內(nèi)外層的水平板條進入單元體，再經(jīng)由單元體和走廊之間閣墻上百葉窗進入走廊，最后通過庭院屋頂上的孔洞排出。如果使位于單元體和辦公室、展覽區(qū)間的百葉窗 也開啟，則自然風同樣能促進這些空間的空氣流通。

當自然風非常微弱的時候，自然通風就依靠空氣對流進行，單元體中的熱空氣沿傾斜的屋頂上升并從墻頂部的固定式百葉窗排出。而另一股位于位于內(nèi)外維護結(jié)構(gòu)之間的上升熱氣流也通過吸力促進空氣向上穿過百葉窗來加強這一空氣流通的過程。

當風力變強時，安裝于單元體屋頂下方的感應器會自動關(guān)閉所有位于底部的百葉窗，從而阻止強風穿過建筑。而當有從海上吹來的颶風時，屋頂下方會形成一個低氣壓，空氣將通過頂部的百葉窗被迅速吸出單元體，從而使室內(nèi)外的氣壓得到平衡。室內(nèi)熱環(huán)境：

由于當?shù)氐臍夂蚍浅Ｑ谉?，雙層的屋頂系統(tǒng)收到了良好的效果。外層屋頂上方達到50攝式度時，內(nèi)層屋頂上方只有大約30攝式度。兩層屋頂之間的空氣層有助于減緩室內(nèi)溫度上升的時間。此外，覆蓋在屋頂上的鋁復合板互不連接或覆蓋，以便為空氣流動提供必要的空隙。而庭院上方的屋頂也是由帶孔洞的鋁復合板組成。所有這些都是控制室內(nèi)溫度和自然通風系統(tǒng)的必要組成部分。室內(nèi)聲環(huán)境：

建筑的墻壁由多層隔聲材料組成。主體為一中間帶有40毫米厚空腔的混凝土墻。外部覆蓋有木制的水平板條。內(nèi)部鑲嵌有木制的面板。所有的材料都具有隔聲的功能，而內(nèi)部的面板甚至還具有吸聲的功能。

結(jié)構(gòu)對颶風影響的應對：

整個建筑由木材和金屬建成。組成單元體維護結(jié)構(gòu)的肋板，是由鋼制核心外加經(jīng)過層壓的木材構(gòu)成的?？紤]到建筑會受到由颶風產(chǎn)生的巨大風荷載，所以經(jīng)過了特別的加固措施。木制的肋板由鋼制基礎拉節(jié)和固定。肋板間又由水平鋼索拉接，水平鋼索形成了一根根規(guī)則排列的水平弧線。而每三根水平鋼鎖間又有鋼索將內(nèi)外層肋板拉接。如此的加強裝置就是為了抵抗颶風的影響。此外，每個鋼制支腳的底部都采用木材隔絕，以避免水的滲透。

視覺、聽覺與環(huán)境的融合：

由于建筑的所在的基地是一個未開發(fā)的太平洋小島，所有為了保持原有的自然環(huán)境，建筑師將設計與與周圍的環(huán)境融為一體。面對礁湖的一面更多的向環(huán)境開放。與簡單模仿高大的棕櫚和松樹所不同的是，建筑更傾向于與當?shù)氐膱鼍昂椭脖幌嗳诤?，以便與周圍的植被建立一個密切的視覺聯(lián)系。通過開放的空間和種滿植物的庭院，該建筑更象是供人休閑散步的地方而不是一個封閉的博物館。此外，正如前面所提到的，屋頂鋁復合板并不重疊。相反，它們之間留有適當?shù)目障?，使陽光通過這些縫隙照射進來。而陽光在地上投下的班駁的陰影就象是透過樹葉照射下來的，使建筑更顯生動。

其被動式通風系統(tǒng)在使空氣循環(huán)的同時，賦予了建筑一種聲響。這種聲音就象是海風吹過樹林時所形成的一種特別的聲響，它就是Kanak 的村莊和它的森林所特有的聲響。

缺點與不足：

建筑師想要汲取自然風進入建筑，促進建筑內(nèi)的空氣流通。但風洞實驗證明實際的效果并不完全如設想的一樣，而且自然通風通常也不能完全滿足需要，建筑的某些部分還需要適量的空調(diào)設備作補充。

第五篇：傻鴨子歐巴兒讀后感

《傻鴨子歐巴兒》是一本既有趣又感人的書。我一連看了好幾遍，每一遍都讓我愛不釋手。

傻鴨子歐巴兒是一只非常善良的鴨子。在養(yǎng)鴨場里有一句口號：“猛吃猛喝猛睡，以胖為光榮，以瘦為可恥。”但是歐巴兒從不和大家爭奪飼料，寧愿自己餓著也不和大家爭搶，他總是想和大家和和氣氣相處，為別人著想。歐巴兒有一顆金子般的心。他受老鼠的氣，餓著肚子把飯給老鼠吃，只為了不讓老鼠咬老黑管爺爺?shù)奶崆俸凶印榱藥椭蠣敔斦业饺找顾寄畹男O孫，他也費盡了心思，以致得了急性肺炎，送掉了性命。歐巴兒還是一只堅強、勇敢，做事堅持到底的鴨子。他奮勇救出紡織娘夫妻，堅持不懈地努力學習唱歌，終于在音樂會上替突然發(fā)病的“老黑管”演奏了樂曲，取得了圓滿成功，從一只“公鴨嗓”變成了歌唱家。

讀了這本書，我的心久久不能平靜，瘦瘦的歐巴兒，奮力救紡織娘夫妻的歐巴兒，刻苦學唱歌的歐巴兒，在舞臺上輝煌的歐巴兒，幫老爺爺找小孫孫的歐巴兒……一幅幅感人的畫面在我眼前交替著，揮之不去。歐巴兒的生命雖然短暫，但他為周圍的人帶來了快樂，讓大家感受到了人間的溫情。同時，我也明白了一個道理：只要刻苦努力，“公鴨嗓”也可以變成“歌唱家”。